Il critico letterario e cantante Fedor Tarasov su Dostoevskij e i significati gospel. Fedor Tarasov - solista della Kaluga Regional Philharmonic Society Fedor Tarasov cantante vita personale

Vincitore del premio d'oro Festival Internazionale"April Spring" (Pyongyang, Corea del Nord, 2006)
Vincitore del Concorso Open di Mosca "Romansiade without Borders" (I premio, 2006)
Vincitore del Rashit Vagapov International Tatar Song Festival nella nomination "Per la migliore esecuzione di una canzone tartara da parte di un rappresentante di un'altra nazione" (Kazan, 2007)
Vincitore del Review-festival of vocalist - laureati delle università di musica in Russia (Kazan, 2010)

Biografia

Nato nella città di Dmitrov, nella regione di Mosca.
Nel 1995 si è laureato presso la Facoltà di Filologia e nel 1998 - studi post-laurea presso l'Università Statale di Mosca. MV Lomonosov, all'età di 23 anni ha difeso la sua tesi. Quindi ha lavorato contemporaneamente presso l'Istituto di letteratura mondiale dell'Accademia delle scienze russa, ha scritto la sua tesi di dottorato e ha studiato presso il dipartimento vocale del Conservatorio di Mosca. P. I. Tchaikovsky, da cui si è laureato nel 2010 con lode (classe di Pyotr Skusnichenko). Nel 2011 ha difeso la sua tesi di dottorato.

Dal 2003 il cantante ha iniziato una regolare attività concertistica a Mosca (Conservatorio, Sala concerti loro. Čajkovskij, Casa Internazionale della Musica di Mosca, Sala delle Colonne), altre città della Russia e all'estero (Spagna, Italia, Grecia, Cipro, Germania, Francia, USA, Argentina, Uruguay, Giappone, Corea del nord, Cina, ecc.).

Nel 2012 ha preso parte ad una produzione de La traviata di G. Verdi al Teatro Bolshoi, interpretando il ruolo del Marchese d'Aubigny (direttore Laurent Campellone, regia Francesca Zambello).

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Fedor Borisovich Tarasov (nato nel 1974) - filologo, critico letterario. Laureato presso la Facoltà di Filologia e studi post-laurea presso l'Università statale di Mosca, il Conservatorio di Mosca. Candidato di Filologia. Ha lavorato come ricercatore senior presso l'Istituto di letteratura mondiale (IMLI) dell'Accademia delle scienze russa, è diventato uno studente di dottorato presso IMLI. Pubblicato nelle raccolte "Il testo evangelico nella letteratura russa", "Il potenziale spirituale della letteratura classica russa", ecc. La monografia "Pushkin e Dostoevskij: la parola evangelica nella tradizione letteraria" è in preparazione per la pubblicazione.

Ci sono molti esempi nella storia in cui i fisici sono diventati buoni parolieri, ma gli umanisti professionisti hanno ottenuto un successo eccezionale in altri campi professionali molto meno spesso. Fedor TARASOV, interlocutore di Olga RYCHKOVA, è una felice eccezione: oltre a carriera di successo Filologo dostoevista (a 23 anni si è diplomato alla scuola di specializzazione, a 30 è entrato negli studi di dottorato), ha altri traguardi ...

Fedor, per la maggior parte dei miei compagni di classe, Dostoevskij era uno degli scrittori più noiosi. Più precisamente, "Delitto e castigo", che faceva parte del programma letterario. Ti sei "ammalato" di Dostoevskij proprio da studente delle superiori ...

Mi sono davvero "ammalato" di Dostoevskij, probabilmente in terza media, quando ho letto d'un fiato il suo famoso "Pentateuco": cinque grandi romanzi da Delitto e castigo a I fratelli Karamazov, scritti da Dostoevskij dopo i lavori forzati. Poi, naturalmente, furono lette anche altre sue opere, ma proprio in questo momento nacque il mio vero interesse di ricerca per la letteratura e predeterminò la mia successiva vita filologica. Tuttavia, non si può dire che una tale passione per Dostoevskij sia nata inaspettatamente, spontaneamente. Apparentemente, il terreno è stato preparato involontariamente fin dall'infanzia e persino dall'infanzia. Più vivo, più sono grato ai miei genitori per il fatto che sono nato e tutti i miei anni in età prescolare, insieme a mio fratello maggiore, ho vissuto senza sosta in un piccolo villaggio allora completamente remoto vicino a Mosca, dove sono partiti dopo essersi laureato all'Università di Mosca (va notato - contrariamente al flusso inverso generale dai villaggi alle città). Dalla culla nella mia anima, la vita libera del villaggio era organicamente combinata con l'agricoltura di sussistenza, le grida dei galli e il muggito della mucca di un vicino e il suono delle poesie di Pushkin e Yesenin, i dischi di Bach e Haydn, la musica classica russa e gli antichi canti russi. Gli spazi aperti fuori dalla finestra della nostra vecchia casa di legno con stufa russa e album con riproduzioni di capolavori dell'arte mondiale convivevano liberamente. Ma tutto è iniziato, ovviamente, con l'inconscia assimilazione infantile del Libro principale - con il vittorioso morso del fermaglio di un grande vecchio Vangelo liturgico di cuoio.

Con tali impressioni infantili alle spalle, come era possibile nell'adolescenza più impulsiva non rispondere alle secolari domande dei “ragazzi russi” di Dostoevskij che turbano la coscienza? E quando mi sono diplomato a scuola all'età di quindici anni, non c'erano dubbi: solo alla facoltà di filologia dell'Università statale di Mosca, per studiare Dostoevskij. Come ha dimostrato la vita, questa aspirazione si è rivelata piuttosto seria, e non solo un impulso adolescenziale, perché poi c'era un diploma su Dostoevskij e una tesi di dottorato, che ho difeso presso la stessa facoltà di filologia dell'Università statale di Mosca .

Quali novità hai portato alla scienza con la tua tesi di dottorato “Il testo evangelico in opere d'arte Dostoevskij"? E qual è l'argomento della tesi di dottorato?

Quando ho affrontato questo argomento, era già diventato piuttosto popolare nell'ambiente letterario, il che è comprensibile non solo nel contesto della tendenza generale del pensiero umanitario alla fine degli anni '90, ma anche per l'evidente importanza fondamentale per l'opera di Dostoevskij lavoro della questione del ruolo del Vangelo in essa. Molti studi sono stati ripubblicati eminenti pensatori fine XIX e XX secoli, inaccessibili nel periodo sovietico, apparvero opere di autori contemporanei. E c'era l'impressione di un'illuminazione sufficientemente completa della questione. Tuttavia, quando si tenta di basarsi su questi diversi studi e di formare un quadro completo delle leggi secondo le quali la parola del Nuovo Testamento è entrata e vissuta in il mondo dell'arte scrittore, c'erano molte contraddizioni.

Quale?

Da un lato, la tendenza a mantenere la lettera della parola evangelica e concentrarsi su riferimenti evangelici diretti nelle opere di Dostoevskij ha portato a una semplice descrittività, lasciando dietro le parentesi i profondi sottotesti chiaramente presenti nello scrittore. D'altra parte, il desiderio di "decifrare" i significati biblici "codificati" con l'uno o l'altro mezzo artistico ha portato a interpretazioni arbitrarie che sono state staccate dal materiale analizzato, e persino ad affermazioni su un nuovo Vangelo "letterario" e un "nuovo "Cristianesimo. Entrambe le logiche si scontrano inevitabilmente con inevitabili, ineliminabili contraddizioni e con la necessità di recidere parte dei fatti "scomodi" nel loro coerente svolgimento. Pertanto, ho visto chiaramente la necessità di identificare e formulare le leggi dell'interazione tra la parola del Vangelo e la parola di Dostoevskij, tenendo conto delle specificità del pensiero dello scrittore metodo artistico, e la totalità delle sue opere lungo l'intero percorso creativo.

Come hai affrontato il compito?

Un grande aiuto qui è l'unico Vangelo di Dostoevskij, presentatogli dalle mogli dei Decabristi a Tobolsk sulla strada per la prigione: per quattro anni di lavori forzati è stato l'unico libro che Dostoevskij ha letto, e ha conservato i segni lasciati da la sua mano. La loro analisi sistematica indica il significato profondo integrale che li unisce, esprimendo per Dostoevskij l'intera essenza del cristianesimo e dell'esistenza umana in generale. Questo significato pone il punto di partenza in sistema artistico coordinate di Dostoevskij, la portata degli eventi che si svolgono con i suoi eroi è un fenomeno di ordine completamente diverso rispetto citazione letteraria o "simulazione" del vangelo mezzi letterari. L'approfondimento di questa problematica mi ha portato oltre lo scopo del lavoro di Dostoevskij. Come sapete, si è costantemente posizionato come successore di Pushkin, essendo un artista radicalmente diverso da lui. Nella monografia "Pushkin e Dostoevskij: la parola evangelica nella tradizione letteraria", che ha costituito la base della mia tesi di dottorato, mostro che questa successione diventa evidente proprio dal punto di vista del ruolo fondamentale dei testi e dei significati evangelici nella loro lavoro.

Tornando all'infanzia: ai nostri tempi molti scolari, seppur con riluttanza, hanno comunque superato Dostoevskij e altri classici. La maggior parte degli adolescenti di oggi, come ci è universalmente assicurato, non legge affatto. Gli studiosi-filologi possono essere utili agli insegnanti della scuola in questo senso?

E dovrebbero, e possono, e si rivelano utili. Io stesso conosco tali esempi. Uno di questi si tiene regolarmente nella palestra della città di Pechory Kornilievsky letture didattiche, dove eminenti scienziati delle principali università russe, tra cui l'Università statale di Mosca, condividono direttamente gli ultimi risultati scientifici con gli studenti delle scuole. Uno degli indicatori importanti di accuratezza, profondità e veridicità ricerca scientifica- la capacità dell'autore di raccontare e spiegare l'essenza allo studente.

E gli adattamenti cinematografici di opere letterarie avvicinano i classici alla gente?

Da un punto di vista formale, nel contesto di una chiara inclinazione della cultura moderna verso i generi visivi per le grandi masse, l'adattamento cinematografico della letteratura, ovviamente, riduce la distanza tra loro ei classici, rendendola “propria”. Ma questa è un'arma a doppio taglio: in sostanza, un tale riavvicinamento formale può rivelarsi sia un ponte tra il popolo e la letteratura classica, sia un abisso che ne distrugge i percorsi. Le versioni cinematografiche di Dostoevskij lo illustrano in modo eloquente, ad esempio, il romanzo L'idiota. All'inizio degli anni 2000, il film-parodia "Down House" di Roman Kachanov e la serie televisiva "The Idiot" di Vladimir Bortko sono apparsi uno dopo l'altro. Il primo "modernizza" il più possibile la trama dello scrittore, adattandola alla realtà. cultura di massa, praticamente senza lasciare nulla dallo stesso Dostoevskij, tranne analogie di trama esterne. Il secondo, al contrario, cerca di preservare il più possibile lo spirito e la lettera dell'autore del romanzo. E qui ha funzionato un curioso paradosso: se nel primo caso la dissezione di un capolavoro della letteratura russa con un bisturi "pop" beffardamente stupido ha dato un risultato indistintamente noioso, che è subito caduto nell'oblio, poi nel secondo l'intero Paese si è riunito a gli schermi televisivi, e la proiezione della serie successiva ha battuto gli ascolti di tutti i programmi televisivi di intrattenimento più popolari. Il fatto è molto indicativo per trovare indicazioni per una proficua interazione tra letteratura e cinema.

Visto che siamo passati dalla letteratura al cinema, passiamo agli altri. le arti più importanti. Per diversi anni sei stato sia dottorando all'IMLI che studente al conservatorio, l'anno scorso ti sei diplomato al conservatorio nella classe di canto. Chi sei - un filologo o un cantante?

Al culmine dell'attività filologica, nella mia vita ebbe luogo uno sconvolgimento inaspettato. Anche se stava ancora fermentando da più di un anno. Dormiente da qualche parte dentro di me, come Ilya Muromets sui fornelli, il basso denso e basso ha deciso di farsi conoscere, e fin dai miei anni di studente laureato canto amatoriale in un circolo amichevole si sviluppò gradualmente in test periodici sul palco del concerto. A quanto pare, anche la mia passione infantile per la fisarmonica a bottoni si è ritorta contro: mi sono innamorato della fisarmonica a bottoni di suo zio, il fisarmonicista, ereditato da mio padre, che ho iniziato a tormentare lo strumento quando non ero ancora in grado di indossarlo le mie ginocchia, come dovrebbe essere. Lo mise sul letto e, in piedi accanto a lui, cercò di emettere suoni. Parallelamente alla conoscenza della propria voce e di quella accumulata consulenza professionale per prestargli seria attenzione, il desiderio di diventare un vero cantante è cresciuto irresistibilmente. Essendo un candidato di scienze filologiche e ricercatore senior presso l'Istituto di letteratura mondiale dell'Accademia delle scienze russa, ho immaginato per me stesso il percorso dell'autoeducazione e delle lezioni private dei maestri del bel canto nel canto. Ma è successo diversamente. Un bel giorno d'estate, poco dopo essere entrato nel programma di dottorato all'IMLI, sono venuto come divertente esperimento per entrare nel dipartimento di canto del Conservatorio di Mosca. Per scherzo, perché era impensabile per me tornare studente, andare a lezione, sostenere esami. Ho sentito pienamente tutta questa impensabilità quando, dopo aver superato tutti i test di ammissione musicale, ho superato l'ultimo esame di ammissione: un saggio. Valeva la pena fare un simile esperimento solo per amore di questa sensazione, quando, sotto lo sguardo severo di coloro che potresti presentare dal "pulpito alto" con le tue scoperte e pubblicazioni filologiche, stai cercando di adattare queste scoperte al formato di un saggio scolastico!

Bene, come hai valutato comitato di selezione saggio di un candidato - candidato di scienze?

Comunque sia, "non ho svergognato" i miei diplomi con lode e, avendo ricevuto un fatale cinque per la mia composizione, mi sono trovato di fronte a un dato di fatto: ero iscritto come studente al primo anno di conservatorio. Le battute sono finite, è iniziato l'adattamento a una nuova vita, che è andato molto bene: mi sono ritrovato nel mio elemento. Da allora, più di un vincitore in festival e concorsi internazionali è apparso nel bagaglio e concerti e spettacoli da solista si tengono regolarmente al Conservatorio di Mosca, alla Casa internazionale della musica di Mosca, in città in Russia e all'estero (Spagna, Stati Uniti, Argentina , Uruguay, Giappone, Corea del Nord, Cina, Lettonia, ecc.). Quindi sia la pubblicazione della monografia che la difesa della tesi di dottorato dovettero essere rinviate, e solo dopo la laurea al conservatorio divenne possibile portare questo lavoro scientifico alla sua logica conclusione.

Quale area di attività si riferisce principalmente al concetto di "piani creativi"?

Spero vivamente che, sebbene quasi tutte le mie energie e il mio tempo siano ora spesi nella professione vocale, la mia "metà" filologica continui a svilupparsi, per la quale ci sono prerequisiti come gli inviti delle università di Mosca a dirigere dipartimenti e sviluppare scuole scientifiche . Sì e giusto arte vocale collega la musica con la parola, tanto che il bagaglio filologico per il cantante è solo un tesoro!

Olga Rychkova
exlibris.ng.ru

L'omonimo di Dostoevskij e Chaliapin, proprietario di un basso potente e profondo, Fyodor Tarasov combina con successo la ricerca di un filologo di Dostoevskij con una carriera di cantante. Secondo lui, "l'arte vocale stessa combina la musica con la parola, quindi il bagaglio filologico per il cantante è solo un tesoro!". In primo luogo, l'incredibile basso di Tarasov è stato notato dai compagni di classe dell'Università statale di Mosca e poi da musicisti professionisti. Nello spirito dei secoli tradizione culturale cantando la vita Fedor Tarasov ha iniziato nel coro della chiesa. Nel 2002, quando l'International festa della gioventù Arts, Fedor, che all'epoca non era un cantante professionista e non aveva pratica concertistica, prese parte al concorso e ne divenne il vincitore nella nomination "canto accademico". Come candidato di scienze filologiche e ricercatore senior presso l'Istituto di letteratura mondiale dell'Accademia delle scienze russa, Fedor Tarasov è entrato nel dipartimento di canto del Conservatorio di Mosca e si è laureato con lode nel 2010.

Dal 2003 è iniziata l'attività concertistica del cantante sui migliori palcoscenici di Mosca, in altre città della Russia e all'estero (Spagna, Italia, Grecia, Cipro, Germania, Francia, Svizzera, USA, Argentina, Uruguay, Giappone, Corea del Nord, Cina , Lettonia , Estonia, ecc.).

Nel 2006, Fedor Tarasov è diventato un vincitore del concorso Romansiade without Borders (Mosca, 1 ° premio), l'April Spring International Arts Festival (Pyongyang, premio d'oro), nel 2007 - un vincitore del Concorso Internazionale. R. Vagapova (Kazan, 1 ° premio), nel 2010 - vincitore del concorso-revisione dei diplomati dei conservatori russi.

Nel 2011, il cantante ha difeso la sua tesi di dottorato e nel 2012 è diventato solista ospite Teatro Bolshoj Russia.

Dal 2004 al 2009 come corista Monastero Sretensky ha preso parte a numerosi eventi patriarcali, in un giro del mondo dedicato all'unificazione del russo Chiesa ortodossa e la Chiesa ortodossa all'estero, in tournée America Latina, in concerti e solenni servizi divini. Le esibizioni da solista di Fedor sono diventate parte di altri eventi della chiesa, inclusa la presentazione del Premio letterario patriarcale. Inoltre, Fyodor Tarasov ha rappresentato in Svizzera come solista l'opera già famosa in tutto il mondo del metropolita Hilarion (Alfeev) "La passione secondo Matteo".

Il repertorio del cantante comprende arie d'opera, oratori e opere da camera Russi e compositori europei, canzoni napoletane, folkloristiche, cosacche e militari, musica pop Periodo sovietico E compositori contemporanei, canti spirituali.

Fedor prende parte a molti programmi musicali con solisti dei principali teatri d'opera, lungometraggi, programmi televisivi di canali centrali e trasmissioni radiofoniche.

Il nostro ospite era un cantante, il dottore in filologia Fyodor Tarasov.

Abbiamo parlato di come il viaggio del nostro ospite attraverso letteratura classica A canto classico come lo studio delle ricerche spirituali di Pushkin e Dostoevskij sia combinato con spettacoli al Teatro Bolshoi e altri famosi palcoscenici, nonché sull'imminente concerto solista di Fyodor a Mosca.

A. Picugin

Salve, qui, in questo studio, Liza Gorskaya...

L. Gorskaya

Alexei Pichugin.

A. Picugin

E Fyodor Tarasov condurrà con noi questa parte della "Serata luminosa". Fedor - solista del Teatro Bolshoi, dottore in filologia, ricercatore senior presso l'Istituto di letteratura mondiale Accademia Russa Scienza, a proposito!

F. Tarasova

Buonasera!

Il nostro dossier:

Fedor Tarasova. Nato nel 1974 in un piccolo villaggio vicino a Mosca. All'età di 15 anni è entrato alla Facoltà di Filologia dell'Università Statale di Mosca e si è laureato con lode nel 1995. Tre anni dopo ha difeso con successo la sua tesi di dottorato sulla letteratura russa del diciannovesimo secolo e ha continuato la sua attività filologica professionale presso l'Istituto di letteratura mondiale dell'Accademia delle scienze russa. Nel 2002 partecipa ad un concorso internazionale e ne diventa il vincitore nella nomination di canto accademico, e nel 2003 il suo primo concerto da solista. Diplomato con lode al Conservatorio di Stato di Mosca. Le esibizioni di Fedor Tarasov si svolgono in famosi palcoscenici a Mosca, così come in altre città della Russia e all'estero. Vincitore di concorsi internazionali, membro dell'Unione degli scrittori russi, dottore in filologia.

A. Picugin

Probabilmente sei il primo solista del Teatro Bolshoi e Dottore in Filologia - Dottore in Scienze, in linea di principio, non specializzato, non connesso in alcun modo con la musica?

F. Tarasova

A quanto pare sì. Lo staff del Teatro Bolshoi mi ha detto che questo è stato un caso unico, il primo nella loro storia. E di conseguenza, anche nella mia storia personale. Ho anche avuto la possibilità di diventare il primo studente del Conservatorio di Mosca, un dottore in scienze, ma sfortunatamente non ho sfruttato questa possibilità. Non lo so, purtroppo o per fortuna.

L. Gorskaya

E perché?

F. Tarasova

Perché è successo così: sono entrato nel programma di dottorato all'Istituto di letteratura mondiale, dove ho lavorato fino al conservatorio. Ho tre anni di congedo sabbatico. E pochi mesi dopo questo evento, inaspettatamente per me stesso, sono entrato al Conservatorio di Mosca presso il dipartimento vocale. E la mia vita è cambiata radicalmente. È iniziata una storia completamente diversa. Dovevo studiare come tutti gli studenti, frequentare tutte le classi, visto che alla facoltà di canto c'era solo una forma di studio a tempo pieno, fare test, esami, sessioni e così via. Cioè, ho dovuto passare tutto il mio tempo a studiare e riuscire comunque a guadagnare soldi per vivere da qualche parte. Pertanto, non ho avuto l'opportunità di completare la mia tesi.

A. Picugin

Sei entrato in conservatorio solo a 29 anni?

F. Tarasova

Sì, era una tale storia di saltare nell'ultima macchina, perché a quel tempo, non so come sia adesso, a quel tempo il limite di età di 30 anni era per gli uomini per entrare nel conservatorio. Ma non l'avrei fatto, in realtà. Ho preso lezioni private di canto...

A. Picugin

Per te, come si chiama?

F. Tarasova

Per me stesso, sì. Ne ho già iniziato alcuni vita concertistica. È successo così che i miei amici, contro la mia volontà, hanno iniziato a organizzare concerti per me. Mio caro amico artista Philip Moskvitin - molto artista interessante, diplomato all'Accademia Glazunov, ha organizzato segretamente da me il primo concerto da solista della mia vita, perché sapeva che non avrei accettato questa avventura. Poi mi ha messo davanti al fatto. Questo prima di entrare in conservatorio, da quel momento è iniziata la mia vita concertistica. Tre mesi dopo, il pianista con cui mi sono esibito in questo primo concerto mi ha organizzato un secondo concerto, e così via. Cioè, la mia esistenza è iniziata nel vita musicale. Ho pensato che in qualche modo si sarebbe sviluppato. Ho cercato di migliorare la mia voce con lezioni private. Inoltre, ho cantato sul kliros, che, di fatto, ha dato inizio alla mia vita di cantante. E stavo cercando insegnanti adatti a me, e la vita mi ha fatto incontrare un'insegnante meravigliosa: la moglie del direttore d'orchestra orchestra da camera Conservatorio di Mosca. E abbiamo lavorato con lei, abbiamo lavorato per un po 'di tempo, piuttosto breve, ma molto attivamente. E ad ogni lezione ha cominciato a consigliarmi vivamente di entrare in conservatorio, per ricevere un vero educazione musicale. Ero d'accordo con lei, ma nel profondo della mia anima non l'avevo pianificato affatto: la mia vita filologica, una specie di carriera, si è sviluppata abbastanza bene. Mi è già stato offerto, in vista dell'imminente dottorato, di dirigere un dipartimento in una delle università di Mosca, e così via. Cioè, si profilava una prospettiva piuttosto rosea. E qui - assolutamente tutto da zero, nella completa oscurità. Inoltre, diventare uno studente dopo essermi laureato all'Università statale di Mosca, scuola di specializzazione, tutti questi esami candidati ...

A. Picugin

Già completamente, penso, non volevo.

F. Tarasova

Cioè, questi esami erano già un mare nella mia vita. Sì, per me è stato qualcosa fuori dall'ordinario. Tuttavia, il mio insegnante mi ha fortemente consigliato ad ogni lezione. E quando arrivarono i giorni dell'ascolto al Conservatorio di Mosca, alla lezione successiva l'insegnante mi chiese - questa donna - Cantante di opera e una famosa insegnante, - mi ha chiesto: “Ebbene, come farai? L'audizione finirà presto". E mi sono sentito un po' imbarazzato, come un uomo adulto, ma mi comporto come un ragazzo di qualche tipo. Ho pensato di andare a cantare questa audizione e riferire con la coscienza pulita. E così sono andato a cantare. Poi mi sono visto nella lista di quelli che sono passati al turno successivo. Ci sono solo tre turni: un'audizione preliminare e due turno di qualificazione. E all'audizione preliminare, l'80-90% dei candidati viene eliminato, approssimativamente come in saggio introduttivo presso la Facoltà di Filologia dell'Università Statale di Mosca.

L. Gorskaya

Sì sì sì!

F. Tarasova

E infatti ci sono già veri concorrenti - candidati alla formazione. Mi sono visto nell'elenco, sono rimasto piuttosto sorpreso, ma, tuttavia, ho riferito al mio insegnante. Mi prese con zelo. Lei ed io abbiamo trascorso giorni e notti a catturare alcune pulci lì in un'opera che stavo preparando per il prossimo tour.

L. Gorskaya

Che tipo di pulce, mi chiedevo solo?

F. Tarasova

Intonazione, respiro, fraseggio di una frase, colori nelle note, in generale, queste sono alcune sfumature artistiche e tecniche. In generale, abbiamo scolpito, scolpito, costruito tutto. Il secondo round è arrivato, sono arrivato al secondo round. Apparentemente, mi ha aiutato a non andarci. Sono arrivato in uno stato psicologico completamente rilassato. Ho pensato che ora sono qui...

A. Picugin

Alla fine hai già tagliato?

F. Tarasova

Sì, farò qualcosa del genere per riferire e scapperò per occuparmi dei miei affari. Così ho cantato il secondo round - passato di nuovo. E per il terzo round rimangono solo quelli che vogliono davvero vedere. La cosa principale qui è in qualche modo non commettere errori e cantare correttamente.

A. Picugin

In cuor tuo lo volevi già, vero?

F. Tarasova

Volevo. Il terzo turno si è svolto a Sala Grande conservatorio. Per me era già un enorme interesse. Perché cantare nell'Aula Magna del Conservatorio è il sogno di ogni persona, nella sala numero uno, appunto, per un musicista accademico in Russia. Non vedevo l'ora che arrivasse questo momento. La mia insegnante e io abbiamo preso un'udienza al conservatorio, cantato come dovrebbe, mi ha istruito. Ero l'ultimo della lista. E il preside ha avvertito che chiunque fosse in ritardo per l'uscita, per quanto talentuoso fosse, anche Chaliapin, poteva salutare il conservatorio. E così ci alleniamo, ci alleniamo. Ho dato un'occhiata all'orologio tra un orario e l'altro e vedo che ho un'uscita programmata tra due minuti. E sono subito corso in un altro edificio lungo un'enorme scala a chiocciola. E mi stanno già gridando dall'alto: “Fedya, dove stai vagando? Tutti hanno già cantato, ora la commissione si disperderà!

L. Gorskaya

Oh-yo-yo!

F. Tarasova

E immagina: estate, caldo, e con questa velocità di scatto corro su per le enormi rampe di scale dell'ingresso di servizio del conservatorio, al piano di sopra, fino all'uscita sul palco. Il mio accompagnatore mi sta già gridando: "Fedya, tira fuori le note!" Ho tirato fuori lo spartito mentre camminavo e l'ho messo nelle sue mani. È corsa sul palco per indicare che va tutto bene: siamo qui. In fuga, mi sono subito abbottonato i bottoni, mi sono messo la giacca. Salto sul palco, sento che il mio sudore si sta riversando in grandine, sto soffocando solo per tutte queste marce. E cosa fare? L'accompagnatore mi sussurra: “Fedya, non cantare! Fermati e respira". Mi sono reso conto che, in effetti, è semplicemente impossibile cantare in una situazione del genere. Mi sono alzato, ho respirato, la commissione mi guarda in un silenzio mortale, li guardo, respiro così dopo una maratona ...

L. Gorskaya

Pausa scenica.

F. Tarasova

SÌ. E poi capisco che devo già cantare: una specie di tensione aleggiava nella sala. Ho segnalato all'accompagnatore. E avevo un'aria di Mozart con cantilene molto lunghe.

A. Picugin

Puoi spiegare, per favore, di cosa si tratta: frasi cantilena?

F. Tarasova

Questo è quando una frase così ampia e molto fluida. Qui hai bisogno di un respiro lungo e in modo molto uniforme, canta tutto senza intoppi, magnificamente, e non c'è nessun posto dove riprendere fiato. E immagina: non vedevo l'ora di esibirmi nella Sala Grande del Conservatorio, ma l'unica cosa che ricordo è finire di cantare questa frase e non soffocare. Feci un respiro frenetico per cantare la frase successiva. E tutta questa esibizione è passata per me, come in una specie di sogno cupo, come una specie di confusione. Non ho mai capito cosa sia successo. Ma ho finito di cantare, grazie a Dio, la mia aria. Dato che lì avevo note molto basse, la mia gamma è stata controllata solo nella sezione superiore. Di solito, quando si svolge un esame, canti un'opera, se va tutto bene, ti viene chiesto di mostrare la tua estensione per capire le possibilità della tua voce, se alcune delle tue abilità non sono apparse nell'opera.

L. Gorskaya

Cioè, dopo lo spettacolo, ti chiedono di cantare alcune note?

F. Tarasova

Sì sì sì! Sali fino in cima. In generale, ho superato anche tutto questo, in una sorta di stato semicosciente. Ha lasciato il palco con una tale sensazione che si fosse verificata una specie di catastrofe. Ero di pessimo umore. Vado così triste, vado alla mensa del conservatorio ad aspettare i risultati. E poi sono andato alla lista, penso: “Va bene, l'esperimento è finito. In effetti me lo aspettavo! E qual è stata la mia sorpresa quando ho visto di nuovo il mio nome nell'elenco di coloro che sono passati!

F. Tarasova

Doveva agitare la mano e dire: "Scusa!"

A. Picugin

Ma ti dispiace che sia successo?

F. Tarasova

No, non me ne pento affatto! Anche se nei primi mesi di studio al conservatorio ho avuto una tale depressione, perché ho capito che non erano più una specie di gioco, non una specie di esperimento, che avevo davvero bisogno di cambiare completamente la mia vita, il mio regime, il programma. Per un po 'ho detto addio completamente alla filologia, perché dovevo davvero iniziare qualcosa di sconosciuto da zero. Di solito, gli studenti studiano prima a scuola, poi in una scuola di musica, quindi entrano in un'università. Naturalmente non avevo nessuna scuola. ho avuto nella mia infanzia Scuola di Musica Ma è passato così tanto tempo che, considera, non lo era.

A. Picugin

E che classe è la scuola di musica?

F. Tarasova

Classe Bayan. L'unica cosa che mi ha salvato è stato cantare nei kliros. Anche questa è una scuola che mi ha aiutato molto.

L. Gorskaya

Ma questo è canto corale, non solista.

F. Tarasova

L. Gorskaya

Dove sei?

F. Tarasova

Abbiamo - a Mosca, diciamo. Di norma cantano i cantanti, che hanno ancora qualche attività musicale in parallelo. Cioè, quando cantavo sui kliros, partecipavo anche ai concerti dell'ensemble, guidato dal direttore del coro.

L. Gorskaya

Cos'è l'insieme?

F. Tarasova

Questo è l'ensemble da camera "Da camera e da chiesa" - esiste un tale ensemble di musica antica.

L. Gorskaya

Interessante!

F. Tarasova

E così ho iniziato ad immergermi nell'ambiente dei concerti: ho iniziato ad andare ai concerti, ad ascoltare dischi. Questo è mio sviluppo musicaleè successo in un certo senso involontariamente, non intenzionalmente, ma, tuttavia, è successo. E la voce si è sviluppata, ha continuato a rafforzarsi in qualche modo. E poi accadde l'evento di cui ti ho appena parlato. La mia vita è cambiata radicalmente. E dopo aver superato questa leggera depressione, quando la mia vita si era già stabilizzata, ho capito che ero nel posto giusto per me, che mi piace tutto qui, e che la mia anima si rivela in quello che faccio, che traggo grande piacere da it, oltre ad una certa crescita professionale. Tutto nella vita ha già preso i binari che mi hanno portato a quei risultati intermedi che hai annunciato quando mi hai presentato. Quando mi sono diplomato al conservatorio e ho cantato l'esame di stato, faceva caldo. Forse ricordi: c'era lo smog a Mosca, un caldo di quaranta gradi.

A. Picugin

F. Tarasova

L. Gorskaya

Penso che tutti si ricordino.

F. Tarasova

SÌ. Una sala piena al conservatorio. La gente era seduta in pantaloncini e magliette, facendosi ventaglio con alcune riviste e giornali. Sono salito sul palco con un frac di lana, un papillon, una camicia. Il sudore mi colava in grandine, coprendomi gli occhi così che dovevo, nel senso letterale della parola, sopravvivere. Ho cantato un grande programma di quaranta minuti, molto complesso. Perché era necessario mostrare già tutto quello che sai fare, quello che ti è stato insegnato. E grazie a Dio, questo esame ha avuto molto successo. Il presidente della commissione ha affermato che era necessario mettere cinque più e raccomandare un'audizione al Teatro Bolshoi. Io, usando questo riassunto del comitato di selezione, sono andato al Teatro Bolshoi.

L. Gorskaya

Al momento?

A. Picugin

Beh, non manca molto.

L. Gorskaya

F. Tarasova

Potrei, sì, sì, sì. Ma, naturalmente, mi hanno detto che non c'erano posti a teatro, che il personale era pieno. Ma, tuttavia, il basso è una voce piuttosto rara nella nostra realtà moderna, così acuta, se così si può dire.

L. Gorskaya

A. Picugin

No, i tenori sono comuni.

L. Gorskaya

Raccontare!

F. Tarasova

Sì, ci sono molti altri tenori. Ancora più baritoni - voce media. E ci sono parecchie voci basse, e sta diventando sempre più piccolo. Mancano, per così dire.

L. Gorskaya

E perché sta diventando più piccolo, a causa di cosa?

F. Tarasova

Non lo so. Ho tali considerazioni che ci sono diversi fattori. Il primo è, in effetti, una sorta di sottofondo uditivo. Perché la voce è molto legata all'udito. Il sottofondo è uditivo, è abbastanza stridulo, un po' tutto capovolto, per così dire. Se guardi il nostro palco, la cosiddetta musica pop, in realtà non sentirai affatto una voce bassa.

L. Gorskaya

Sì, tutti strilli, stridii.

F. Tarasova

SÌ. E inoltre, esci in strada o in qualunque ambiente ti trovi, sfumature così profonde e basse che raramente senti. Fondamentalmente, è un po' ritmo veloce, Alcuni alte velocità, una specie di macinazione, stridio di alcuni di questi suoni. Questo è un momento. Il secondo punto: forse alcune questioni ambientali sono legate al modo di vivere. Ancora voci basse richiedono una sorta di maestà, lentezza, epica o qualcosa del genere, per così dire. Ma queste sono mie supposizioni.

L. Gorskaya

Fedor è molto maestoso! I nostri ascoltatori radiofonici non vedono, ma è maestoso. Inoltre parla anche senza microfono, tanto è forte la sua voce!

A. Picugin

Forse possiamo rimuovere del tutto il microfono?

A. Picugin

Fedor Tarasov - solista del Teatro Bolshoi, dottore in filologia è nostro ospite oggi nel programma " serata luminosa". Abbiamo iniziato a parlare del Teatro Bolshoi, ma prima di passare finalmente ad esso, vorrei ancora tornare indietro di anni. Hai anche molto storia insolita in relazione all'età: sei andato a scuola all'età di cinque anni, a 15 anni sei entrato all'Università Statale di Mosca, per di più senza passaporto.

L. Gorskaya

Povero bambino!

F. Tarasova

Sì, l'ho fatto con un certificato di nascita, è stato molto comico e divertente!

A. Picugin

E perché è successo? Hanno subito scoperto in te un bambino prodigio?

F. Tarasova

No, il punto è che fin dall'infanzia sono cresciuto così vivace: energico, arguto, ho iniziato a parlare e leggere molto presto. E i genitori, ovviamente, hanno visto tutto questo, hanno preso appunti per se stessi. Il secondo fattore è che ho un fratello maggiore con cui abbiamo fatto tutto insieme. Siamo stati inseparabili fino al momento in cui si è sposato. Allora già, per ragioni naturali, in qualche modo ci siamo mossi, o qualcosa del genere, l'uno dall'altro. E così, stavamo sempre insieme, facevamo tutto insieme, eravamo inseparabili, a quanto pare, per questo i nostri genitori hanno deciso di mandarci a scuola insieme. Naturalmente, tutti li dissuadevano, dicendo che il bambino veniva privato della sua infanzia, che era condannato a qualche terribile tormento a scuola ...

L. Gorskaya

Cos'è meglio: con tuo fratello a scuola o da solo a casa?

A. Picugin

Corri in cortile.

F. Tarasova

Certo, è meglio con tuo fratello a scuola! Personalmente sono così grato ai miei genitori che mi hanno tradito in quel momento. Immagina che sia di più Tempo sovietico, cioè, è stato molto più difficile farlo di quanto non lo sia ora. Eppure, è successo, sono molto contento, perché, prima, eravamo di nuovo insieme, alla stessa scrivania. Ci siamo aiutati a vicenda, sollecitati e così via. Poi, mi sono sentito molto a mio agio a scuola. Non sono mai stato indietro, inoltre, mi sono diplomato a scuola con una medaglia. Ed è stato in molti momenti il ​​capobanda della classe. Gli studenti eccellenti hanno cancellato i miei test di matematica, hanno ottenuto cinque quando ho ottenuto tre e quattro per essere ...

L. Gorskaya

Perché? Scritto con attenzione!

F. Tarasova

ne ho persona creativa- Mi piaceva cancellare qualcosa, dipingere su qualcosa, avevo dello sporco sul mio taccuino. La conseguenza è stata che sono andato allo studio d'arte a dipingere. E gli studenti eccellenti erano puliti, hanno scritto tutto in modo così pulito, hanno ricevuto cinque. E al nostro insegnante di matematica piaceva davvero che tutto fosse bello, pulito e così via. Ma poi, ovviamente, lo ha capito e mi ha mandato alle Olimpiadi di matematica, non agli studenti eccellenti. Tuttavia, non sono riuscito a essere all'altezza dei primi cinque in matematica, ma ho vinto una medaglia. E io e mio fratello eravamo molto felici di aver studiato insieme a scuola, poi insieme siamo entrati alla Facoltà di Filologia dell'Università Statale di Mosca. Erano anche nello stesso gruppo, insieme alla scuola di specializzazione ... Quasi difendevano insieme le loro dissertazioni, ma non era più possibile, quindi, con una pausa di un mese.

A. Picugin

Dottorato anche non insieme?

F. Tarasova

Nemmeno i dottorati sono insieme: ho avuto una storia con il conservatorio qui, quindi ho dovuto attardarmi con la difesa. Mi sono diplomato al liceo all'età di 15 anni e sono entrato all'Università statale di Mosca, all'età di 20 anni mi sono laureato. E ho avuto l'opportunità di scegliere ulteriormente alcune strade, percorsi di vita anche in età abbastanza giovane. Così ho scelto la scuola di specializzazione, ho deciso di cimentarmi nel lavoro scientifico. E tutto sembrava funzionare così bene, ma sentivo che una parte della mia anima non era richiesta, da qualche parte in me ribolliva, chiedendo di essere liberata. E dove buttare fuori questo impulso, non me ne sono reso conto per molto tempo, finché non ho sentito che una voce si stava svegliando in me così, perseguitandomi, bassa, forte. Ragazzi, anche i miei compagni di classe della Facoltà di Filologia l'hanno notato. Lì abbiamo arrangiato una specie di scenette, concerti improvvisati, dove la mia voce aveva già cominciato ad apparire. E poi c'erano i kliros. Quindi, involontariamente per me stesso, sono stato coinvolto in una tradizione così antica - non solo in Russia, ma, a quanto pare, in Europa in generale, quando i musicisti professionisti sono nati dall'ambiente della chiesa, dalla musica liturgica, per così dire.

A. Picugin

E adesso? Sei un solista del Teatro Bolshoi, ma hai tempo per dedicarti alla scienza o è rimasta da qualche parte ai margini? Ti presentiamo come ricercatore senior presso l'Institute of World Literature.

F. Tarasova

Ho già terminato il mio lavoro presso l'Institute of World Literature, perché dopo i miei studi di dottorato e la difesa della mia tesi, non sono tornato lì ...

A. Picugin

Ah, cioè, cancelliamo questa parte della presentazione?

F. Tarasova

Sì, questo fa parte della mia storia, per così dire. Per quanto riguarda il Teatro Bolshoi, lì ero solista ospite, cioè lavoravo lì con un contratto.

A. Picugin

Ah, ora siamo tornati. Ti sei diplomato, e subito dal conservatorio attraverso lo smog, guadando il fumo delle strade di Mosca, nel caldo...

F. Tarasova

Sì, nonostante il caldo e lo smog, mi sono precipitato lì. Ho fatto molte audizioni lì persone diverse Sono stato infastidito molte volte. Ed è stato, secondo me, sei volte, se non sbaglio. E proprio all'inizio, nella prima estate, quando c'era lo smog, e poi nella seconda estate, quando c'era un altro smog, tutto questo è coinciso in modo molto divertente. E alla fine mi è stato offerto un contratto, che ho lavorato onestamente dal 2012 al 2014. Ero il solista ospite. Ora il mio contratto è scaduto. Vediamo come si svilupperà ulteriormente questa storia con il Teatro Bolshoi. Il fatto è che sono molto interessato ai miei progetti solisti, ci sono molte idee diverse. Pertanto, ora voglio dedicare tutto il mio tempo e le mie energie proprio alla loro attuazione, non sentendomi veramente me stesso. persona di teatro, Onestamente. Anche se mi è piaciuto molto il Teatro Bolshoi. E, naturalmente, una sensazione tremenda quando esci scena storica dove si trovavano tutti i grandi che sono entrati nella storia della nostra musica.

L. Gorskaya

E nel conservatorio non c'è tale sensazione?

F. Tarasova

Al conservatorio, ovviamente, all'inizio c'è questa sensazione. Poi diventa un po' sbiadito, durante il processo educativo.

L. Gorskaya

Ti stai abituando?

F. Tarasova

Sì, ti ci abitui. E ora il conservatorio non sta vivendo il momento migliore.

L. Gorskaya

Cosa c'è che non va in lei?

F. Tarasova

Difficile da dire. Ora non comunico molto da vicino con i miei colleghi conservatori. Molti bravi cantanti e alcuni insegnanti partono per l'Occidente... una volta partirono per l'Occidente. Quei pilastri che tenevano in mano un altro livello, stanno invecchiando, alcuni stanno già partendo per il Regno dei Cieli. E non ci sono ancora nuove risorse. Nuove giovani risorse dello stesso livello. Perché, per ragioni opportunistiche, si affrettano anche ...

F. Tarasova

A. Picugin

F. Tarasova

In Occidente, sì, nei teatri che accumulano le forze migliori e più potenti.

L. Gorskaya

Ora, davvero, un tale periodo di massimo splendore dei musical. Ora ne viene creata una quantità folle, ne vengono scritti di nuovi, suonati.

F. Tarasova

Sia i musical che alcuni generi borderline sono cose molto interessanti. La stessa Opera sta ora attraversando un momento piuttosto difficile. E quei pochi focolari che esistono mantengono il livello e ne producono spettacoli interessanti, attirano a sé le forze principali. Pertanto, purtroppo, la situazione che abbiamo ora non è delle più rosee. Anche se, forse, nel tempo, ci saranno alcuni modi per risolvere questo problema.

L. Gorskaya

Tu stesso, a proposito, non hai pensato di suonare nel musical, di cantare?

F. Tarasova

Interesse Chiedi! Quando stavo appena iniziando la mia vita nella voce, nella musica vocale, è apparsa immediatamente un'offerta così allettante: i produttori del musical "Dracula" mi hanno trovato.

A. Picugin

Hai suggerito Dracula?

F. Tarasova

Sì, e mi hanno offerto il ruolo principale.

L. Gorskaya

F. Tarasova

Era molto allettante. Ho appena mosso i primi passi. Sono venuto dal regista, mi ha mostrato i suoi pezzi, mi ha spiegato cosa mi era richiesto. Ho guardato tutto, ascoltato, in qualche modo mi sentivo un po 'triste nella mia anima. E dopo un po' ho chiamato e ho detto: “No, grazie! non voglio!" Dopodiché, ho visto poster incollati in tutta Mosca ...

L. Gorskaya

- "Potrei essere anche io in questo posto!"

F. Tarasova

SÌ. ... con una foto della persona che interpreta il ruolo principale. Ho pensato: "Sì, potrei essere in questo posto!"

A. Picugin

Ascolta, ho già un tale fuori scala nelle mie cuffie dalla voce di Fedor! Pertanto, propongo di ascoltare, finalmente passare alla musica, ascoltare come canta. Come dice, ascoltiamo da 23 minuti, ma come canta - non ancora. La storia d'amore "Qual è il cuore così disturbato", a quanto ho capito, suonerà ora - la famosa storia d'amore alla radio "Vera". Ed è eseguito da Fedor Tarasov.

Suona la storia d'amore "Qual è il cuore così disturbato" interpretato da Fyodor Tarasov.

A. Picugin

Era la storia d'amore "Qual è il cuore così disturbato" interpretato da Fyodor Tarasov, il nostro ospite oggi. Liza Gorskaya e Alexey Pichugin sono qui con te. E letteralmente in un minuto siamo di nuovo qui, in questo studio, non cambiare!

A. Picugin

Ciao di nuovo, amici! Questa è "Bright Evening" sulle onde della radio "Vera". Nello studio Liza Gorskaya -

L. Gorskaya

Alexei Pichugin.

A. Picugin

E oggi il nostro ospite è Fyodor Tarasov - solista del Teatro Bolshoi, dottore in filologia. Come abbiamo scoperto, Fedor è stato solista del Teatro Bolshoi dal 2012 al 2014. Ma è del tutto possibile che in futuro sarà anche solista del Teatro Bolshoi. Mentre la storia d'amore suonava e c'è stata una breve pausa, l'abbiamo scoperto qui ... Quando Elizabeth ed io ci stavamo preparando per il programma ieri, avevo il desiderio di ascoltare una canzone - anche una storia d'amore, probabilmente ... Puoi chiamala storia d'amore, giusto?

F. Tarasova

Certamente!

A. Picugin

Romanticismo "Cocchiere, non guidare i cavalli". Mi piace molto come suona quando il basso lo suona. Ho sentito solo una volta. Ma, sfortunatamente, oggi non abbiamo l'opportunità di metterlo in scena esattamente eseguito da Fedor, anche se, ovviamente, ce l'ha nel suo repertorio. Tuttavia, hai qualche storia interessante collegata a lui.

F. Tarasova

Sì, anche a me piace molto recitare questa storia d'amore. Molto spesso partecipa a concerti romantici ed è amato dalla gente, provoca emozioni violente. E c'è stata una storia molto divertente con lui quando sono andato nella città salvata da Dio di Samara per il City Day. Era grande concerto sull'argine con una grande folla di persone. Molti artisti si sono esibiti, tra cui il tuo obbediente servitore. La guest star principale era Zurab Lavrentievich Sotkilava, il nostro famoso tenore, solista del Teatro Bolshoi. Il concerto è stato un grande successo. E ora sono usciti tutti gli artisti che vi hanno partecipato

sul palco per il finale. Dietro gli artisti c'è un'orchestra. E secondo il piano, Sotkilava canta la storia d'amore "Cocchiere, non guidare i cavalli" con l'accompagnamento dell'orchestra, e tutti, per quanto possibile, in qualche modo cantano o suonano insieme a lui. E sono riuscito a salire sul palco e stare accanto a Sotkilava. Canta la prima strofa, l'orchestra suona una piccola perdita e Sotkilava mi spinge sotto il gomito e dice: "Canta la seconda strofa!" Per me questa è una sorpresa, poiché conosco bene le parole, ma lì la tonalità è tenore. Lei è molto alta.

L. Gorskaya

A. Picugin

Per il mio inesperto, dove l'orso ha trascorso la notte, ha svernato - che cos'è?

F. Tarasova

Spiego che ogni voce ha la sua estensione che le è stata data dalla natura. Mangiare voci alte che cantano in gamma alta, voci basse in gamma bassa. Di conseguenza, per ogni voce, viene selezionata la tonalità caratteristica della natura di questa voce. E la chiave del tenore è in una gamma completamente diversa rispetto al basso. E per cantare il basso in una gamma insolita, devi gestire ...

L. Gorskaya

Devi calpestare la gola della tua stessa canzone.

F. Tarasova

SÌ. O hai una vasta gamma, o qualcosa è in qualche modo lì ... E poi, anche se hai una vasta gamma, ti senti ancora terribilmente a disagio lì, cioè devi adattarti in qualche modo a cantare con la tua voce e in modo completamente insolita te tessitura, come dicono i professionisti. Oppure lancialo un'ottava più bassa, ma poi suonerà molto brutto e innaturale - perché borbottare laggiù (raffigura come suonerà un'ottava più bassa). E cosa? Ho dovuto cantare nella gamma tenore. E in qualche modo, su una sorta di espressione, ho emesso questo verso, in qualche modo ho battuto qualcosa, adattato da qualche parte in movimento, in generale, rullato, ma da allora ho capito che dopo ...

L. Gorskaya

È meglio non stare con Sotkilava.

F. Tarasova

Sì, è meglio essere da qualche parte in questo momento ...

L. Gorskaya

Perché ti ha fatto questo? Non è cameratesco.

F. Tarasova

Non lo so. Oppure ha scherzato come un uomo di punta che può permettersi una simile improvvisazione ...

A. Picugin

È possibile per Alexei di Mosca in questo momento solo a due o tre righe da esso? Ma sarà in performance dal vivo.

F. Tarasova

Ora mi allontanerò un po' dal microfono.

L. Gorskaya

E, in chiave tenore, per favore!

F. Tarasova

Non c'è bisogno di un tenore! (Esegue un frammento dal romanzo "Cocchiere, non guidare i cavalli").

A. Picugin

Oh grande! Molte grazie!

L. Gorskaya

Alex è felice!

A. Picugin

Sì, il mio sogno si è avverato!

F. Tarasova

Prego! Sono pronto e amo l'improvvisazione. Ho un motto così non detto: l'improvvisazione è la chiave del successo. A quanto pare, mi ha aiutato in quel momento ...

L. Gorskaya

Quando, di nascosto da te, il tuo amico artista ti ha organizzato un concerto?
A. Picugin

In generale, la vita aiuta.

F. Tarasova

E in quel momento, e quando Sotkilava ha leggermente inquadrato. Spesso riesco a esibirmi in onda in diverse stazioni radio. E a volte anche interi mini-concerti del genere si tengono in studio, ea cappella, e capita che chiamo anche i miei amici musicisti. E organizziamo tali improvvisazioni. Questo è molto piacevole per i musicisti e, a quanto pare, anche per gli ascoltatori della radio.

A. Picugin

In generale, penso che le dimensioni del nostro gigantesco studio radiofonico Vera ce lo consentano fondamentalmente, avevamo già dei precedenti quando i musicisti venivano e suonavano strumenti. Qui, mi sembra, puoi posizionare un'intera orchestra. Ma questo, lascia che sia una riserva per il futuro. Siamo circa lavoro solista quindi non hanno iniziato a parlare, si sono riuniti tutti, si sono riuniti. Dici che questo è ancora più importante per te che essere nella compagnia di qualche teatro, anche il Teatro Bolshoi.

F. Tarasova

Sì, perché nella troupe del teatro, per quanto bella e interessante, sei un certo elemento del meccanismo che non crei. E mi piace sempre inventare qualcosa da solo e creare una specie di intero progetto, e ne sono già responsabile io stesso, e non per qualche piccola area che ti viene assegnata in virtù del libretto dell'opera, in virtù di alcuni idee del regista, e così via. E non è un caso, a quanto pare, che la mia vita musicale sia iniziata proprio con i concerti. E anche quando canti in un concerto collettivo, non in un assolo, cioè hai una certa sezione - sembra una produzione operistica, dove hai anche una certa sezione di cui sei responsabile, tuttavia, hai ancora di più libertà , maggiori opportunità di inventare qualcosa da soli, manovrare e così via. E alla fine, sei responsabile di te stesso. Apparentemente, questo è il motivo per cui dedico la maggior parte del mio tempo e delle mie energie programmi solisti, il più vario. Questi sono programmi con orchestre, pianisti e ensemble - accademici e strumenti popolari, e così via. Cioè, ci sono molte opportunità per variare, scegliere il suono che corrisponde all'idea, al programma, al repertorio e così via. Inoltre, hai l'opportunità di fare tournée, scegliere quei paesi, quei luoghi, luoghi che ti piacciono.

A. Picugin

Dici così facilmente: scegliere quei paesi, quelle piattaforme. Lo fai davvero da solo o hai un regista che sceglie, ti offre alcune opzioni dove puoi andare?

F. Tarasova

Ho il mio socio-direttore, che è responsabile di parte della mia attività concertistica, principalmente a Mosca e nella Filarmonica Russa. Inoltre, ce ne sono molti gruppi musicali e organizzazioni con le quali ho sviluppato relazioni amichevoli nel corso della mia attività di canto, che mi invitano costantemente a partecipare ai loro progetti, ai loro festival, programmi dei concerti. Cooperazione con entrambe le ambasciate e le case russe in paesi diversi. Negli anni della mia attività musicale sono riuscito a visitare molti paesi, comunicare con un numero enorme di persone interessanti e accumulare ricca esperienza.

A. Picugin

E dove si è svolta la performance solista più indimenticabile?

F. Tarasova

Ne ho due dei più memorabili. Uno - dolorosamente indimenticabile e l'altro - incantevolmente indimenticabile.

A. Picugin

Straziante non è un provino al conservatorio?

F. Tarasova

NO. A Cipro mi è capitata un'esperienza dolorosamente indimenticabile. È stato favoloso, dal punto di vista dell'impressione, della sensazione del viaggio: questa bellezza, hanno organizzato per noi meravigliose escursioni. Ma mi sono ammalato, ho avuto una cosiddetta non chiusura dei legamenti.

A. Picugin

Oh, so cos'è!

F. Tarasova

E avevo bisogno di cantare un concerto da solista all'aria aperta in queste condizioni. Cioè, ho avuto due esibizioni lì: la prima in galleria, dove c'era una buona acustica, e mi ha salvato: l'acustica. E la seconda esibizione è stata all'aria aperta, dove dovevi solo cedere, come si suol dire, secondo programma completo Tutto.

L. Gorskaya

F. Tarasova

Sì, certo che è pericoloso. Non avevo via d'uscita: c'era un concerto da solista, ovviamente, non c'era modo di cambiare. Ed è quello a cui dovevo aggrapparmi. E ricordo questa sensazione - come se stessi uscendo su un carro armato con un forcone!

A. Picugin

Buona immagine!

F. Tarasova

Riguarda la sensazione!

A. Picugin

Ascolta, quando i legamenti non sono chiusi, mi sembra difficile parlare, è semplicemente impossibile!

F. Tarasova

Sì, ma in qualche modo potevo parlare, ma era molto difficile cantare. Ho inventato una sorta di effetti artistici e teatrali, in qualche modo ho cambiato le chiavi delle opere. Abbiamo cambiato il programma per mettere in scena alcune cose più facili per la voce. In generale, sono sopravvissuto a tutto questo, ma quanto valeva, che nervi! Anche adesso ricordo con orrore. E la seconda sensazione - incantevole - era in Giappone. Ho fatto un tour di due settimane in Giappone, c'erano 8 città. Incredibilmente interessante! Era la mia prima visita in Giappone nella mia vita. Incantevoli impressioni dalla cultura, dalla comunicazione, dalle persone, dalle città giapponesi, quelle spaziali. E il primo shock per me è stato quando canti le tue cose più scioccanti, dai il massimo al 100% e sai che in Russia fin dalla prima cosa la sala si apre, si alza sulle orecchie e alla fine sei accolti con una standing ovation e tutti impazziscono. E poi ha cantato la prima cosa: l'impressione che zero emozioni. Ho cantato la seconda cosa - di nuovo la stessa cosa. Pensi di non fare qualcosa, inizi a inventare, è solo che stai già uscendo dalla tua pelle - è tutto uguale. E pensi: “Ecco! Disastro, fallimento! Era il primo concerto. Non riesci a trovare un posto per te stesso, finisci di cantare il programma. Il presentatore annuncia che alla fine del concerto suona così e così. Canti questo pezzo alla fine del concerto. E all'improvviso la sala - come se tutti fossero decollati, tutti iniziano a gridare "Ah!", battendo i piedi, applaudendo ... Capisci che semplicemente non hanno le proprie emozioni tra un'opera e l'altra ... In generale, no è consuetudine mostrare le proprie emozioni in anticipo. Ricordo come mi sentii sollevato nell'anima: “Bene, grazie a Dio! Va tutto bene!". Ma non è di questo che volevo parlare. Questo è il preambolo.

L. Gorskaya

E l'ambulanza?

F. Tarasova

E l'evento chiave che è successo è stato quando ho cantato tre canzoni in giapponese, ovviamente, senza saperlo giapponese- molto famoso canzoni folk. E due di loro in qualche modo sono andati subito bene, li ho imparati e cantati con facilità. E con il peccato a metà in qualche modo, la canzone non andava affatto per me - era lunga, con un numero enorme di parole e versi. Durante il tour sono riuscito a impararlo lo stesso, in un certo senso lo sapevo. Ma quando si ripeteva, c'era ancora qualche esitazione. L'ho costantemente distorto mentalmente nella mia testa e sembrava ricordarlo. Ma quando sali sul palco, soprattutto un nuovo pezzo lingua straniera, E situazione stressante sta ancora accadendo. Qualunque cosa tu dica, quando sali sul palco, è sempre un po' stressante, e quando non sei un artista abbastanza esperto, e poi la mia esperienza artistica è stata solo di pochi anni, tre anni o qualcosa del genere. E ho appena imparato alcune indicazioni ed ero ancora uno studente al conservatorio. E ora puoi immaginare: stress, ho cantato queste due canzoni, cosa che ho fatto bene. Canto la terza canzone, finisco la seconda strofa e capisco di aver dimenticato la terza.

L. Gorskaya

F. Tarasova

Sembra che tutto sia stato cancellato dalla tua testa. E così, con una parte della mia mente, controllavo il canto della seconda strofa, con l'altra parte del mio cervello, controllavo gli accompagnatori per essere, per così dire, sincronizzati. Allo stesso tempo, ho comunicato con il pubblico per essere nel personaggio e non interrompere questo contatto. E in qualche altro angolo della mia coscienza, ho cercato di ricordare cosa sarebbe successo dopo! E non riusciva a ricordare. Tutto il mio corpo era pieno di piombo: solo un disastro, com'è possibile! I ragazzi - musicisti esperti che mi hanno accompagnato, in qualche modo hanno capito che ero confuso. Hanno suonato una lunga fila durante la quale avrei dovuto ricordare, ma non ricordavo niente.

L. Gorskaya

Hai provato a portare la carta con te?

F. Tarasova

Questa è una storia diversa. Ora, se vuoi, ti racconterò come sono diventato un vincitore a Kazan, cantando in lingua tartara.

A. Picugin

Fedor Tarasov è nostro ospite nel programma "Bright Evening" alla radio "Vera". Fedor - Cantante di opera, basso, dottore in filologia. Un altro storia interessante ci sta aspettando.

L. Gorskaya

Allora come è finita la storia con la terza canzone giapponese?

F. Tarasova

La sconfitta è finita, ho dovuto intervenire. Non ricordavo le parole. E qui, attenzione - punto interessante, per cui amo davvero la mia professione, è un po' estrema. Prendo aria nei polmoni per cantare, mentre non so cosa canterò. E così comincio a espirare ed entrare - già per iniziare a cantare qualcosa con la mia voce, non sapendo cosa canterò. E in quel momento tutto si è risolto da solo - ho iniziato a cantare il vocalizzo - la melodia di questa canzone - e ho invitato il pubblico a partecipare all'esibizione. E, non l'avevo pianificato, in qualche modo è successo da solo. E la gente sorrideva perché canzone famosa, qualcuno ha iniziato a cantare insieme, qualcuno ha appena sorriso. E così ho cantato il vocalizzo finché non mi sono ricordato.

A. Picugin

Ah, ricordi ancora?

L. Gorskaya

Vocalise è senza parole?

F. Tarasova

Quando ho trovato una via d'uscita dalla situazione in questo modo, lo stress mi ha lentamente abbandonato e ho cantato la vocalizzazione, cioè una melodia senza parole, finché le parole non sono state ricordate. E poi sono intervenuto e ho cantato la canzone fino alla fine. Il concerto è andato col botto, tutti erano felici. Ma quanti chilogrammi ho perso durante questo concerto è difficile persino immaginarlo!

A. Picugin

Quindi era possibile terminare con la vocalizzazione e basta, no? Non è professionale?

F. Tarasova

Sarebbe un po' inopportuno, perché tutti i fuochi d'artificio, le sorprese e le invenzioni, sono i benvenuti, ma dovrebbero essere nell'ambito del lavoro che devi finire comunque, poiché dovrebbe finire il lavoro, cioè finire di cantarlo all'estremità.

A. Picugin

E la seconda storia?

F. Tarasova

E la seconda storia: ho partecipato al festival e poi al concorso a Kazan. Era concorrenza internazionale intitolato a Rashid Vagapov, dove ho ricevuto il primo premio. Naturalmente, ho dovuto cantare un'opera in lingua tartara, che ovviamente non conosco. Sono anche andato nel backstage prima della mia uscita e ho ripetuto le parole, e ho capito che c'erano degli intoppi - che non mi sono venuti in mente da qualche parte in tempo. E sul palco non c'è tempo per ricordare e pensare, perché la musica scorre, e devi cantare costantemente, essere nell'immagine e le parole, ovviamente, cedono senza indugio. E ho capito che potevo fallire. E ho dovuto scrivere sulle mie mani, sui palmi delle parole. E ho cantato l'intera canzone, alzando emotivamente le mani, poiché il contenuto di questa canzone era favorevole a tali gesti. La commissione, che era seduta nella sala, ha detto: "Oh, che atteggiamento nei confronti della canzone!"

A. Picugin

Alla cultura tartara!

F. Tarasova

Per la cultura tartara, che immagine!

L. Gorskaya

Stanno prendendo in giro le persone!

F. Tarasova

In effetti, ho investito emotivamente, ma di tanto in tanto sbirciavo nei miei palmi alzati. E dopo lo spettacolo, è corso in bagno per lavare via velocemente queste parole scritte con una penna dai suoi palmi. E venne lì uno dei membri della commissione, che mi guardò, fece un ampio sorriso ...

A. Picugin

Bene, cosa, d'altra parte? Cosa c'è dentro?

F. Tarasova

Tuttavia, mi hanno comunque assegnato il premio!

A. Picugin

Cosa c'è che non va? Ebbene, un uomo ha scritto, ma non è ancora la sua lingua madre!

F. Tarasova

Poi Shaimiev, che ha assistito al concerto in Teatro dell'opera, dove si tenne questo concerto - allora era ancora il presidente del Tatarstan - disse che questo artista doveva essere invitato.

A. Picugin

Sei stato un assiduo frequentatore di Kazan da allora?

F. Tarasova

Sì, sono diventato amico di Kazan. Sono stato invitato ai concerti filarmonici. Sono anche diventato amico del plenipotenziario del Tatarstan. A proposito, sono molto impressionato dal loro approccio al loro cultura nazionale e in generale ai talenti che notano ovunque. Sono persone molto tenaci, li prendono subito nella loro orbita e li includono nelle loro vicende. Così ho partecipato ai giorni del Tatarstan a Mosca alla Casa della Musica, cantando, ancora una volta, in lingua tartara opera famosa il compositore Yakhin è un compositore tartaro che può essere definito una specie di tartaro Rachmaninov.

A. Picugin

La filologia, come scienza, occupa ancora un posto nella tua vita?

F. Tarasova

In primo luogo, come hai già capito, occupa il posto che mi aiuta nell'arte del canto.

A. Picugin

No, proprio come la scienza!

F. Tarasova

Come scienza, rimane non tanto alla periferia della mia vita, ma da qualche parte si manifesta frammentariamente in lampi separati di questo tipo. Perché tutta la mia vita è andata in questa direzione. Ma non rompo con la filologia, partecipo periodicamente a convegni, parlo per scolari e insegnanti. Scrivo alcuni materiali su richiesta di varie organizzazioni, e così via, articoli introduttivi per alcune pubblicazioni. Cioè, continuo a partecipare in qualche modo a questa vita, ma capisco che più ti immergi in qualcosa e cerchi di svilupparti, più tempo e fatica ci vogliono. E non puoi dividerti completamente.

A. Picugin

Sei specializzato in letteratura russa dell'Ottocento? Dostoevskij, per quanto ne so, tesi di dottorato...

F. Tarasova

La mia tesi di dottorato era sul tema: "Pushkin e Dostoevskij: la parola evangelica nella tradizione letteraria". Ho pubblicato una monografia su questo argomento, che è stata pubblicata anche in Germania. Del tutto inaspettatamente per me, mi è stato offerto di pubblicare questa monografia in Germania. Le piaceva l'interesse lì, anche se io stesso non ho fatto alcuno sforzo per questo. In generale, partecipo spesso a tavole rotonde in musei, scuole, università - realizzo anche relazioni su questo argomento. E scopro con sorpresa che durante gli anni in cui ho studiato al conservatorio e, di conseguenza, durante il tempo in cui ho rallentato nello scrivere la mia tesi, niente...

L. Gorskaya

Non è cambiato?

F. Tarasova

Nulla di significativo è stato fatto nel ristrettissimo campo in cui ho condotto la mia ricerca. Cioè, mi sono reso conto che non è stato vano aver completato questa monografia e difeso la mia tesi, che ho giurato all'IMLI quando sono andato agli studi di dottorato. Mi piace finire quello che ho iniziato e ho anche finito questa attività ...

A. Picugin

Continui a cantare nel coro della chiesa, naturalmente?

F. Tarasova

Sì, continuo a cantare. Sono molto contento che la mia vita di cantante sia iniziata con questo. E provo una colossale soddisfazione interiore partecipando ai servizi divini proprio come corista. E quindi, il mio tributo a una sorta di ammirazione per la cultura della chiesa, in primo luogo, più precisamente, anche in secondo luogo. Ma prima, io ancora... Cristiano ortodosso Amo molto l'adorazione, amo venire in chiesa a pregare. E qui, quando puoi pregare e cantare allo stesso tempo, per me è proprio una tale celebrazione dell'anima. Pertanto, amo molto cantare sui kliros e cerco di farlo il più spesso possibile, per quanto il mio programma di canto me lo consente.

L. Gorskaya

Sai dirigere un coro?

F. Tarasova

In linea di principio, c'erano diverse situazioni estreme in cui dovevo farlo.

L. Gorskaya

Lavoro estremo che hai!

F. Tarasova

SÌ. Ho un amico, un prete del villaggio, un vero asceta che era un semplice paesano, ma ora si è impegnato a restaurare il tempio distrutto nel suo villaggio. E poi è stato ordinato rettore in questa chiesa. E iniziò a restaurare non solo questo tempio, ma anche il vicino monastero - il famoso monastero Nikolo-Peshnoshsky, che ora è stato completamente restaurato ed è in uno stato fiorente. Prima di allora, il monastero era, diciamo, un rifugio per malati di mente. E c'erano circa cinquecento di questi malati di mente, secondo me. E il monastero stesso era in uno stato deplorevole, completamente distrutto. E così il mio amico sacerdote Alexander Zapolsky si è impegnato a restaurare uno dei templi, che era il più facile da restaurare. E io e lui abbiamo tenuto lì la prima liturgia, quando c'erano ancora dei buchi nel tetto, quando c'era una specie di tenda invece dell'iconostasi, non c'erano affatto pavimenti - ci hanno semplicemente gettato delle assi. E così abbiamo riunito amici che sapevano cantare. E ho presieduto questa prima Liturgia. È stato molto emozionante: la prima esperienza di reggenza nella mia vita, ma grazie a Dio mi sembrava di conoscere bene la sequenza della liturgia.

L. Gorskaya

Ma è anche estremo lì: devi prendere un libro in tempo, aprirlo nel posto giusto ...

A. Picugin

In generale, conoscenza della Carta!

F. Tarasova

Si certo! Apri un libro, imposta il tono...

L. Gorskaya

E così che il prossimo libro è pronto!

F. Tarasova

Certamente! Ma l'evento è stato colossale, ero proprio al colmo della felicità per aver avuto la fortuna di partecipare a un evento così importante. E questi greggi malati di mente correvano intorno al tempio, qualcuno entrava, erano interessati. E da quel momento iniziò la vita liturgica nel monastero. E ora è in uno stato bello e fiorente, c'è un rettore, ci sono fratelli, cioè è iniziata la vita piena del monastero. E ricordo quei momenti con un'ispirazione colossale e mi piace davvero venire lì. E questo padre-amico mi chiama sempre per le vacanze - sia nel patronale, sia nel giorno della consacrazione, e in alcune festività per i paesani. Faccio concerti lì, canto nei kliros, e sono molto amichevole con i parrocchiani del villaggio e con altri sacerdoti che sono già stati ordinati dopo quel momento storico e servono in quel decanato. In generale, per me questa è una sorta di connessione dal vivo e un grande impulso per le mie attività professionali.

A. Picugin

Concluderemo il nostro programma con una storia d'amore basata sulle poesie di Boris Pasternak "Nevica, nevica su tutta la terra" interpretata da Fyodor Tarasov. Grazie mille! Fedor - cantante d'opera, basso, dottore in filologia, è stato nostro ospite oggi.

F. Tarasova

Grazie mille per l'invito! Sono molto felice di comunicare con gli ascoltatori della radio! E, cogliendo questa opportunità, voglio invitarti al mio prossimo concerto da solista.

A. Picugin

Sì, facciamolo!

F. Tarasova

Si svolgerà il 17 febbraio, alle 19:00, nella Sala Grande della Casa Centrale degli Scienziati a Prechistenka. Si chiama "Premonition of Spring", che conterrà romanzi sia del diciannovesimo che del ventesimo, e persino del ventunesimo secolo.

A. Picugin

Grazie!

L. Gorskaya

Interessante! Dove puoi trovare i biglietti?

F. Tarasova

I biglietti possono essere presi al botteghino della Central House of Scientists.

L. Gorskaya

Cioè, nello stesso posto, sul posto sarà possibile acquistare?

F. Tarasova

Si certo! Sarò felice di vedere tutti!

A. Picugin

Lisa Gorskaja -

L. Gorskaya

Alexei Pichugin.

A. Picugin

Fedor Tarasova. "Nevica, nevica su tutta la terra" completa il nostro programma.

F. Tarasova

Ti auguro il meglio!

Suona la storia d'amore "Nevica, nevica su tutta la terra" interpretata da Fyodor Tarasov.