Rivista letteraria. Conferenza: il problema dell'integrità e le caratteristiche dell'organizzazione delle "Note del cacciatore"

Cresciuto in un villaggio della Russia centrale, appassionato di caccia e quindi in giro per diverse province con una pistola, Turgenev non ha potuto fare a meno di abituarsi alla natura russa, non ha potuto fare a meno di innamorarsi di lei. L'amore di Turgenev per la natura si riflette chiaramente in quelle storie che in seguito furono riunite sotto il titolo generale "Note di un cacciatore".

Queste storie descrivono quelle immagini della natura che Turgenev osservava più spesso sia durante l'infanzia che in seguito. Prato, steppa, foresta - non solo sono generalmente significativi per lo scrittore, ma ogni albero, ogni collinetta - fanno tutti parte del quadro generale. Il paesaggio dei prati descritto dall'autore nel racconto "Knocking!" È così affascinante che anche i contadini che lo guardano più da vicino ne sentono ancora vividamente la bellezza. L'erba della steppa, sempre fresca e verde, grazie a numerosi ruscelli e fiumi, è pulita, piacevole, accarezza e lenisce l'anima. Oltre alla sua bellezza, la natura dei prati è molto ricca e varia. I prati forniscono cibo eccellente per gli animali domestici, il miglior fieno della Russia, i fiumi che alimentano i prati abbondano di pesce.

Tali sono i prati e la steppa. La foresta presenta un'immagine diversa. Enormi alberi secolari, che occupano vasti spazi, lo fanno sembrare il mare. Allo stesso tempo, la calma di questo mare verde, la sua immobilità, colpisce l'anima. Una persona sente che la natura non condivide né le sue sofferenze né le sue gioie, che l'aspra foresta misteriosa sopravviverà per molte altre generazioni, tutto è altrettanto calmo e indifferente. L'immensità del maestoso regno verde mette sotto pressione la coscienza umana, si vuole lasciare queste volte ombrose ed uscire nella distesa soleggiata.

IN tempi differenti giorni e anni Turgenev ha descritto la natura. Nella storia "Bezhin Meadow" c'è una descrizione di una sera d'estate, che viene osservata dai bambini contadini nella "notte". Vedono la foresta, i campi e il fiume, il cielo stellato sopra le loro teste. Non sorprende che le anime dei bambini si sintonizzino su uno stato d'animo poetico e Vanya, di sette anni, confronta con entusiasmo stelle luminose con le api. Nella storia "Kasyan con Bellissime spade"Descrive la mattina nella foresta, quando il cielo assomiglia a un mare senza fondo, e le foglie sugli alberi brillano come smeraldi. Nella storia "Date", l'autore confronta i sentimenti di una ragazza abbandonata con l'autunno e dona descrizione colorata questo periodo dell'anno.

Questo legame tra uomo e natura trasforma le descrizioni di Turgenev in un'elegante cornice in cui sono inserite tutte le storie, accomunate dal titolo comune "Appunti di un cacciatore". Ciò che rende tutte queste descrizioni particolarmente affascinanti è la loro semplicità e ingenuità, il grado più alto inerente al talento dell'autore. Turgenev nelle sue immagini della natura raggiunge il massimo grado di luminosità e vivacità, senza ricorrere da nessuna parte a esagerazioni e amplificazioni,

IN periodo successivo L'opera del grande scrittore ha manifestato ancora più chiaramente quella completa fusione con la natura, che i critici hanno notato negli "Appunti di un cacciatore", soprattutto nel racconto "Bezhin Meadow".

Allo stesso modo, la poetica delle Note include strati estetici di varia origine. Secondo numerosi segni esterni dell'ordine artistico, il ciclo di Turgenev è un'opera tipica della scuola naturale, che esprimeva in modo più tangibile il suo orientamento verso il paradigma "scientifico". Secondo il genere "Note di un cacciatore" - una serie di saggi, così comefamosa collezione del 1845 "Fisiologia di San Pietroburgo", un manifesto letterario della direzione "naturale", in cui, per la prima volta nella letteratura russa, sono stati proposti campioni di una descrizione "fisiologica", risalente alla "fisiologia" francese, originariamente concepita come analoghi artistici di meticoloso e imparziali descrizioni “scientifiche” di un oggetto naturale da studiare. Allo stile “fisiologico” risponde nelle “Note” la figura stessa del cacciatore, presentato come diretto testimone oculare degli avvenimenti, fissandoli, come si conviene a un saggista, con precisione protocollare, “fotografica” e un minimo della valutazione emotiva dell'autore. Brillantemente "fisiologico" nei ritratti di Turgenev e descrizioni paesaggistiche- una parte indispensabile della composizione stilistica complessiva di ogni saggio. Sono "scientificamente" dettagliati, approfonditi e finemente dettagliati - in pieno accordo con i requisiti del metodo "microscopico". scuola naturale quando l'oggetto descritto è stato raffigurato come se fosse visto attraverso un microscopio - in tutti i tanti piccoli dettagli del suo aspetto esteriore. Secondo K. Aksakov, Turgenev, descrivendo l'aspetto di una persona, "conta quasi le vene sulle guance, i peli sulle sopracciglia". In effetti, il ritratto di Turgenev è quasi eccessivamente dettagliato: vengono fornite informazioni sugli abiti dell'eroe, sulla forma del suo corpo, sulla corporatura generale, mentre raffigura il volto in dettaglio - con un'indicazione accurata di colore, taglia e forma - la fronte, il naso, la bocca , occhi, ecc. sono descritti. Nel paesaggio, lo stesso dettaglio raffinato, progettato per ricreare un'immagine "realisticamente" veritiera della natura, è completato da una massa di informazioni di natura speciale.

Allo stesso tempo, nel ritratto e nel paesaggio di Turgenev, nonostante tutta la loro cospicua naturalezza "realistica", ne è nascosta un'altra: una tradizione romantica di raffigurare la natura e l'uomo. Turgenev, come per questo, non può fermarsi a elencare i tratti dell'aspetto esteriore del personaggio, che raffigura non tanto una varietà di un certo tipo umano generato dall '"ambiente", come nel caso degli autori di "Fisiologia della Pietroburgo”, ma come la chiamavano i romantici individuo segretoness. I mezzi di rappresentazione - in epoca positivista - si differenziano: "scientifico" e "realistico", mentre il soggetto dell'immagine resta lo stesso. Gli eroi delle "Note di un cacciatore", siano essi contadini o nobili, "occidentali" o "orientali", non sono solo tipi, ma ogni volta nuovi e in un modo nuovo, vivi e misteriosi anima individuale, microcosmo, piccolo universo. Il desiderio di rivelare l'individualità di ogni personaggio nel modo più completo possibile spiega una tale tecnica costantemente utilizzata nei saggi come "composizione di coppia", che si riflette, tra l'altro, nei loro nomi ("Khor e Kalinich", "Yermolai e il Miller's Woman", "Chertophanov e Nedopyuskin") e il metodo per confrontare l'eroe con una "grande personalità". Allo stesso modo, la natura nelle "Note di un cacciatore" ha una sua anima e un suo segreto. Il paesaggio di Turgenev è sempre spirituale, la natura in esso vive una sua vita speciale, che spesso ricorda quella umana: brama e gioisce, piange e gioisce. La connessione tra il naturale e l'umano che Turgenev scopre non ha conferme "scientifiche", ma può essere facilmente interpretata nello spirito dei romantici risorti (principalmente i romantici di Jena e Schelling) del concetto arcaico del rapporto tra il micro-umano e il macrocosmo naturale, secondo il quale l'anima di ciascuno degli uomini è collegata da fili misteriosi con l'Anima del Mondo versata nella natura. Un ovvio tributo a questo concetto è il metodo del parallelismo psicologico di Turgenev, quando un certo stato in cui si trova l '"anima" della natura è direttamente correlato allo stato dell'anima dell'eroe che è simile nel contenuto interno. Il parallelismo psicologico è alla base della composizione di saggi come Biryuk, Date e in parte Bezhin Meadow. Si può dire che determina anche la composizione generale del ciclo che si apre umano saggio "Khor e Kalinich" e completato da uno completamente dedicato natura saggio "Foresta e steppa" (con lo stesso principio di "abbinamento" nel titolo).

Nella poetica di A Hunter's Notes, sono evidenti i segni del già iniziato riorientamento di Turgenev dallo stile "negativo" di Gogol allo stile "positivo" di Pushkin. Seguire Gogol nei circoli dei sostenitori della scuola naturale era considerata la norma: uno scrittore che descrive la cruda verità della vita dovrebbe essere almeno in una certa misura un accusatore. La tendenza accusatoria si fa sentire nei saggi francamente "sociali" del ciclo Turgenev, dove ruoli sociali caratteri e "negativo" sono dati, di regola, cognomi significativi(Zverkov, Stegunov e altri). Ma l'installazione principale di Turgenev non è ancora accusatoria. È più vicino al desiderio di Pushkin di riconciliare le contraddizioni pur mantenendo la brillante individualità dei personaggi ritratti. Non solo l'obiettività "scientifica", non solo l'idea liberale del rispetto dei diritti dell'individuo, ma anche l '"estetica della riconciliazione" di Pushkin costringono Turgenev a ritrarre la vita di contadini e nobili, "occidentali" e "orientali", persone e natura con pari interesse e benevola attenzione.

Nel 1847 Sovremennik pubblicò un saggio "Khor e Kalinich", che costituì la base delle Note. Ha avuto successo e quindi Turg. iniziò a scrivere saggi simili, to-rye nel 1852 uscì otd. libro. In "Hora e K." Turg. ha agito come un innovatore: ha ritratto il popolo russo come grande potere soffre di servitù. Nicholas I era furioso quando ha visto il libro: quando i saggi venivano pubblicati separatamente, era normale, ma quando l'autore li disponeva in un libro in un ordine rigoroso, diventavano anti-servitù. carattere -> la composizione delle "Note" è molto importante, questo libro è yavl. non una collezione, ma un intero prodotto. Eroi di Turg. uno con la natura, e le immagini si fondono l'una con l'altra. Antiservitù. pathos della conclusione nella raffigurazione di forti personaggi popolari, che parlavano dell'illegalità della servitù; alla galleria Gogol anime morte l'autore ha aggiunto dal vivo. Sebbene i contadini siano schiavi, sono internamente liberi. Da "Khorya e K." all'inizio a "Foresta e steppa" alla fine questo motivo cresce. Un'immagine di un contadino si aggrappa a un'altra, creando un quadro integrale della vita delle persone, l'illegalità dei proprietari terrieri. A Turg. esiste una tale tecnica: ritrae contadini, che i proprietari terrieri costringono a fare cose inutili: nel saggio "Lgov" è raffigurato un certo Kuzma Sitchok, che il maestro di 7 anni costringe a pescare in uno stagno dove non si trova. Sono raffigurati i francesi (Lezhen a Odnodvorets Ovsyannikov, il conte Blangiya a Lgov), che il governo russo ha reso nobili, sebbene fossero completamente sciocchi. Dott. esempio: in "Due proprietari terrieri" si racconta come un proprietario terriero ordinò di seminare papaveri ovunque, perché. è più costoso: questo è l'indebolimento delle fondamenta della croce. Turg. indica che la tirannia della nobiltà porta al fatto che molti contadini iniziarono a perdere la loro opinione, obbedire completamente all'opinione del padrone. L'immagine della natura è importante nel libro. Turg. ha mostrato 2 Russia - "viva" (contadina) e "morta" (ufficiale). Tutti i personaggi appartengono all'uno o all'altro polo. Tutte le immagini "contadine" sono fornite da Ch. produrremo una collezione - "Khorem e K.". Khor è professionale e pratico, Kalinich è poetico. Burmister Sofron riprende da Khory le sue peggiori qualità (egoismo) e l'unico palazzo di Ovsyannikov prende il sopravvento sul suo meglio (praticità, tolleranza per una ragionevole novità). Questo mostra il cambiamento di carattere, il suo sviluppo in persone diverse. I successori di Kalinych sono Yermolai (ma è più vicino alla natura di Kalinych) e Kasyan (in lui la "naturalezza" è assoluta). cap. l'immagine di collegamento è il cacciatore-narratore. Sebbene sia un nobile, è prima di tutto un cacciatore, il che lo avvicina alla gente. È importante che alcuni nobili "+" anche per l'autore yavl. "il potere della Russia". In Notes of a Hunter, Turgenev si è espresso contro la servitù e i suoi difensori. Tuttavia, il significato delle "Note di un cacciatore", così come il significato di "Dead Souls", non è solo una protesta diretta contro la servitù, ma anche nel quadro generale della vita russa che si è sviluppato nelle condizioni della servitù . La differenza fondamentale tra The Hunter's Notes e la poesia di Gogol era che Turgenev aggiunse una galleria di anime viventi, prese principalmente dall'ambiente contadino, alla galleria di anime morte di Gogol. Quelle persone, di cui Gogol rifletteva nella famosa digressione lirica, si alzarono in tutta la loro statura nelle Note di un cacciatore. Persone reali sono apparse accanto agli Stegunov e agli Zverkov: Kalinich, Yermolai, Yakov Turk, bambini contadini. Accanto allo "statista" Penochkin c'era un vero statista: Khor. Alla falsa "umanità" del proprietario terriero si opponevano la dura umanità di Biryuk e la poetica umanità di Kasyan. Entusiasti amanti delle arti, proprietari terrieri-mecenati, questi, secondo Turgenev, "mazze imbrattate di catrame", hanno mostrato il loro vero valore accanto a un vero intenditore d'arte come il Wild Master, e lo stupido Andrei Belovzorov, nipote di Tatyana Borisovna, artista e conquistatore di cuori, caricatura in sé, divenne ancora più caricatura rispetto al grande artista del popolo Yakov Turk.

È anche importante che molti personaggi contadini in The Hunter's Notes si siano rivelati non solo portatori di qualità spirituali positive: sono raffigurati come portatori delle migliori caratteristiche del carattere nazionale russo. Questa, soprattutto, era la protesta di Turgenev contro la servitù. Turgenev in relazione alle "Note di un cacciatore" è stato ripetutamente accusato di idealizzare i contadini e di ritirarsi dal realismo. In effetti, mostrando alto qualità spirituali persone dalle persone, sottolineando e affinando Le migliori caratteristiche Contadini russi, Turgenev sviluppò le tradizioni dell'arte realistica e creò immagini tipiche piene di grande contenuto politico; difendendo i servi, Turgenev difendeva allo stesso tempo la dignità nazionale del popolo russo. Coro e Kalinich incarnano la combinazione di praticità e poesia nel magazzino russo dell'anima; la presenza nel popolo russo di persone come Khor serve come prova per l'autore carattere nazionale attività di Pietro I. La filosofia umanistica popolare di Kasyan è stata ispirata dalla sua contemplazione terra natia E natura nativa: “Dopo tutto, non sono mai andato dove! E sono andato a Romyon, a Sinbirsk, la gloriosa città, e alla stessa Mosca, cupole dorate; Sono andato dall'infermiera Oka, dalla colomba Tsna e dalla madre Volga, e ho visto molte persone, buoni contadini e ho visitato città oneste ...

E non sono l'unico peccatore ... molti altri contadini con le scarpe di rafia camminano, vagano per il mondo, cercando la verità ... » (I, 116). La natura russa e la poesia popolare formano la visione del mondo dei bambini contadini; "Russo, veritiero, anima calda suonava e respirava" nel canto di Yakov il Turco, e lo spirito e il contenuto stesso della sua canzone erano nuovamente ispirati dalla natura russa: "qualcosa di nativo e sconfinatamente vasto, come se la steppa familiare si aprisse davanti a te, andando in una distanza infinita "(I, 214). Ecco perché una così grande attenzione dell'autore in "Note di un cacciatore" è attratta dalle forze e dagli elementi della natura russa.

La natura nelle "Note di un cacciatore" non è uno sfondo, non un'immagine decorativa, no paesaggio lirico, vale a dire la forza elementare, che l'autore studia in dettaglio e insolitamente da vicino. La natura vive una sua vita speciale, che l'autore cerca di studiare e descrivere con tutta la pienezza accessibile all'occhio e all'orecchio umano. In Bezhin Meadow, prima di iniziare a raccontare di persone, Turgenev disegna la vita della natura durante un giorno di luglio: mostra la sua storia per quel giorno, racconta com'è la mattina presto, a mezzogiorno, la sera; che tipo, forma e colore hanno le nuvole nei diversi periodi della giornata, qual è il colore del cielo e il suo aspetto durante questo giorno, come cambia il tempo durante il giorno, ecc. Turgenev introduce i nomi esatti di piante e animali nel suo paesaggi. Nel racconto "Morte" per un paragrafo di mezza pagina, incontriamo un elenco di uccelli: falchi, falchi, picchi, tordi, rigogoli, pettirossi, lucherini, capinere, fringuelli; piante: viole, mughetti, fragole, russula, volvyanki, funghi del latte, querce, agarico di mosca.

Gli animali sono raffigurati con la stessa grande attenzione, solo i loro "ritratti" sono dati con maggiore intimità, con il loro approccio bonario a una persona. “La mucca è andata alla porta, ha respirato rumorosamente due volte; il cane le ringhiava con dignità; il maiale passò, grugnendo pensieroso ... "("Khor e Kalinich"; I, 12). Nel descrivere le proprietà individuali di un cane, Turgenev è particolarmente inventivo e virtuoso. Basti ricordare il cane di Yermolai, Valetka, la cui straordinaria proprietà "era la sua incomprensibile indifferenza per tutto il mondo. ... Se non si trattasse del cane, userei la parola: delusione” (I, 20).

La natura nelle "Note di un cacciatore" influenza attivamente gli eroi dell'opera - persone normali e narratore-autore. A volte assume un aspetto misterioso che ispira una persona con un senso di paura e sconforto, ma molto spesso nelle "Note di un cacciatore" la natura sottomette una persona non con il suo mistero e ostilità, non con la sua indifferenza, ma con la sua potente forza vitale. Tale è la natura nel racconto "Foresta e steppa", che chiude il ciclo. La storia della foresta e della steppa con eventi vari, importanti e solenni della loro vita, con il cambio delle stagioni, giorno e notte, caldo e temporali, è allo stesso tempo la storia di una persona il cui mondo spirituale è determinato da questo vita naturale. In questa storia, la natura ispira a una persona un inspiegabile silenzio spirituale, poi una strana ansia, poi un desiderio per la distanza, poi, molto spesso, allegria, forza e gioia.

Non solo i contadini sono dotati di caratteristiche nazional-russe nelle "Note di un cacciatore"; I russi per natura sono tra Turgenev e alcuni proprietari terrieri sfuggiti all'influenza corruttrice della servitù. Pyotr Petrovich Karataev non è meno russo dei contadini; Non c'è da stupirsi che la storia su di lui fosse originariamente chiamata "Rusak". Ed è anche vittima della servitù: è stato rovinato dal suo amore per la serva di qualcun altro, che non può sposare a causa di tirannia selvaggia suoi proprietari. Tratti nazionali carattere sono sottolineati e in carattere morale Chertopchanov. È magnifico nel suo naturale orgoglio, indipendenza e istintivo senso di giustizia. È un proprietario terriero, ma non è un proprietario di servi. Tale è Tatyana Borisovna, una proprietaria terriera patriarcale, ma allo stesso tempo un essere semplice con un cuore russo schietto. Antinazionale, secondo Turgenev, servitù. I proprietari terrieri, che non sono i tipici proprietari di servi, gli appaiono come la forza vitale della società russa. Dirige i suoi colpi non contro la nobiltà nel suo insieme, ma solo contro i proprietari terrieri feudali. A differenza dei democratici rivoluzionari, Turgenev sperava nobiltà russa cercando di trovare elementi sani in esso.

In The Hunter's Notes, è evidente uno sforzo per elevarsi al di sopra base fisiologica a un contenuto tutto russo, tutto umano. I confronti e le associazioni di cui è dotata la narrazione sono confronti con famosi personaggi storici, con famosi personaggi letterari, con eventi e fenomeni di altri tempi e altri latitudini geografiche- progettato per neutralizzare l'impressione di limitazioni locali e isolamento. Turgenev paragona Khor, questo tipico contadino russo, a Socrate ("la stessa fronte alta e nodosa, gli stessi occhi piccoli, lo stesso naso camuso"); la praticità della mente di Khorya, il suo acume amministrativo, ricordano all'autore nient'altro che un incoronato riformatore della Russia: “Dalle nostre conversazioni, ho tratto una convinzione ... che Pietro il Grande fosse prevalentemente una persona russa, russa proprio nelle sue trasformazioni .” Questa è già una via d'uscita diretta alle più feroci controversie contemporanee tra occidentali e slavofili, cioè al livello di concetti e generalizzazioni socio-politiche. Il testo di Sovremennik, dove il racconto fu pubblicato per la prima volta (1847, n. 1), conteneva anche un paragone con Goethe e Schiller (“in una parola, Khor era più simile a Goethe, Kalinich era più simile a Schiller”), un paragone che per il suo tempo aveva aumentato il carico filosofico, dal momento che entrambi scrittori tedeschi figurati come segni peculiari non solo di diversi tipi di psiche, ma anche di modi opposti pensiero artistico e creatività. In una parola, Turgenev distrugge l'impressione di isolamento e limitazioni locali in direzione sia sociale e gerarchica (da Khor a Pietro I) che internazionale (da Khor a Socrate; da Khor e Kalinich a Goethe e Schiller).

Allo stesso tempo, nello sviluppo dell'azione e nella disposizione delle parti di ciascuna delle storie, Turgenev ha conservato molto dello "schizzo fisiologico". Quest'ultimo è costruito liberamente, "non imbarazzato dai recinti della storia", come ha detto Kokorev. La sequenza degli episodi e delle descrizioni non è regolata da un rigido intrigo romanzesco. L'arrivo del narratore in qualsiasi luogo; incontro con una persona straordinaria; una conversazione con lui, un'impressione del suo aspetto, varie informazioni che siamo riusciti a ottenere su di lui da altri; A volte nuovo incontro con il personaggio o con persone che lo conoscevano; brevi informazioni sul suo destino successivo: questo è lo schema tipico delle storie di Turgenev. L'azione interna (come in qualsiasi lavoro), ovviamente, è; ma l'esterno è estremamente libero, implicito, sfocato, che scompare.

pieno, alto, sui settant'anni ... "); alla fine basta una cifra predefinita: "Ma forse il lettore è già stanco di sedersi con me all'unico palazzo di Ovsyanikov, e quindi taccio eloquentemente" ("L'unico palazzo di Ovsyanikov").

Con una tale costruzione, un ruolo speciale spetta al narratore, in altre parole, alla presenza dell'autore. Questa domanda era importante anche per la "fisiologia", e importante in un senso fondamentale che va oltre i limiti del "fisiologismo". Per il romanzo europeo, inteso più che come un genere, ma come un tipo speciale di letteratura, incentrato sulla divulgazione di una "persona privata", "vita privata", la motivazione per entrare in questa vita, le sue "intercettazioni" e "spioni era necessario. E il romanzo ha trovato una motivazione simile nella scelta di un personaggio speciale che fungeva da "osservatore intimità": canaglia, avventuriero, prostituta, cortigiana; nella scelta di speciali varietà di genere, speciali tecniche narrative che facilitano l'ingresso nelle sfere del dietro le quinte: un romanzo picaresco, un romanzo di lettere, un romanzo criminale, ecc. (M. M. Bakhtin). In "fisiologia", l'interesse dell'autore per la natura, l'orientamento alla costante espansione del materiale, all'estorsione di segreti nascosti, è servito da motivazione sufficiente per la divulgazione del riservato. Da qui la diffusione nel “saggio fisiologico” del simbolismo del cercare ed estorcere segreti (“Devi scoprire segreti sbirciati dal buco della serratura, notati da dietro l'angolo, colti di sorpresa…” Nekrasov ha scritto in una recensione di “ Fisiologia di Pietroburgo”), che diverrà poi oggetto di riflessione e controversia nella Povera Gente di Dostoevskij. In una parola, il "fisiologismo" è già una motivazione. Il "fisiologismo" è un modo non romantico di rafforzare i momenti romanzeschi nella letteratura più recente, e questo era il suo grande (e non ancora rivelato) significato storico e teorico.

Tornando al libro di Turgenev, va notato in esso la posizione speciale del narratore. Sebbene il titolo stesso del libro non sia apparso senza un accenno di possibilità (l'editore I. I. Panaev ha accompagnato la pubblicazione della rivista "Khorya e Kalinych" con le parole "Dalle note di un cacciatore" per assecondare il lettore), ma il "highlight" è già nel titolo, ad es. nella particolarità della posizione dell'autore come "cacciatore". Perché, in quanto "cacciatore", il narratore entra in rapporti peculiari con la vita contadina, al di fuori dei legami diretti di proprietà gerarchica tra il proprietario terriero e il contadino. Queste relazioni sono più libere, più naturali: l'assenza della consueta dipendenza del contadino dal padrone, e talvolta anche l'emergere di aspirazioni comuni e di una causa comune (la caccia!) contribuiscono al fatto che il mondo della vita popolare (anche da il suo lato sociale, cioè dalla servitù) rivela i suoi veli davanti all'autore. Ma non lo rivela completamente, solo in una certa misura, perché come cacciatore (l'altra faccia della sua posizione!) l'autore rimane ancora per vita contadina uno sconosciuto, un testimone, e molto in esso sembra sfuggire al suo sguardo. Questa segretezza è particolarmente evidente, forse, in Bezhina Meadow, dove nei confronti dei personaggi - un gruppo di bambini contadini - l'autore agisce doppiamente alienato: come un "padrone" (sebbene non un proprietario terriero, ma un ozioso, un cacciatore) e da adulto (osservazione L M. Lotman).

Ne consegue che il mistero e l'understatement sono il momento poetico più importante delle Note del cacciatore. Viene mostrato molto, ma dietro questo molti indovinano di più. Nella vita spirituale del popolo sono state tentate e prefigurate (ma non compiutamente descritte, non illuminate) enormi potenzialità che si dispiegheranno in futuro. Come e in che modo - il libro non lo dice, ma la stessa apertura di prospettiva si è rivelata estremamente consona all'umore del pubblico degli anni Quaranta e Cinquanta e ha contribuito all'enorme successo del libro.

E il successo non solo in Russia. Delle opere della scuola naturale, e in effetti di tutta la precedente letteratura russa, Zapiski Okhotka ottenne il primo e duraturo successo in Occidente. Rivelazione della forza di un popolo storicamente giovane, originalità di genere (per racconti e romanzi vita popolare La letteratura occidentale era ben consapevole, ma il lavoro in cui il rilievo tipi popolari, l'ampiezza della generalizzazione è nata dalla mancanza di pretese del "fisiologismo", era nuovo) - tutto ciò ha causato innumerevoli recensioni entusiastiche appartenenti ai più importanti scrittori e critici: T. Storm e F. Bodenstedt, Lamartine e George Sand, Daudet e Flaubert, A. France e Maupassant, Rolland e Galsworthy... Citiamo solo le parole di Prosper Mérimée, riferite al 1868: "... l'opera" Appunti di un cacciatore "... era per noi, per così dire, una rivelazione della morale russa e ci ha subito fatto sentire il potere del talento dell'autore... L'autore non difende i contadini così ardentemente come ha fatto la signora Beecher Stowe in relazione ai negri, ma il contadino russo Mr. Turgenev non è un figura fittizia come lo zio Tom. L'autore non ha adulato il contadino e gli ha mostrato tutti i suoi cattivi istinti e le sue grandi virtù. Mappatura

con il libro di Beecher Stowe è stato suggerito non solo dalla cronologia ("Uncle Tom's Cabin" è uscito nello stesso anno della prima edizione separata di "The Hunter's Notes" - nel 1852), ma anche dalla somiglianza del tema, con lei - come si sentiva Scrittore francese- soluzione diversa. Le persone oppresse - negri americani, servi russi - facevano appello alla compassione e alla simpatia; nel frattempo, se uno scrittore rendeva omaggio al sentimentalismo, l'altro conservava una colorazione severa e obiettiva. Era lo stile di elaborazione di Turgenev tema popolare l'unico in una scuola naturale? Lontano da esso. La polarizzazione dei momenti pittorici sopra notata si è manifestata anche qui, se ricordiamo il modo delle storie di Grigorovich (prima di tutto, il carattere della raffigurazione personaggio centrale). Sappiamo che nel "sentimentalismo" ha visto Turgenev momento totale due scrittori: Grigorovich e Auerbach. Ma, probabilmente, siamo di fronte a un fenomeno tipologicamente più ampio, poiché i momenti sentimentali e utopici in generale, di regola, accompagnavano l'elaborazione del tema popolare nel realismo europeo degli anni 40-50 dell'Ottocento.

Nel 1847 Sovremennik pubblicò un saggio "Khor e Kalinich", che costituì la base delle Note. Ha avuto successo e quindi Turg. iniziò a scrivere saggi simili, to-rye nel 1852 uscì otd. libro. In "Hora e K." Turg. ha agito come un innovatore: ha ritratto il popolo russo come una grande forza che soffre di servitù. Nicholas I era furioso quando ha visto il libro: quando i saggi venivano pubblicati separatamente, era normale, ma quando l'autore li disponeva in un libro in un ordine rigoroso, diventavano anti-servitù. carattere -> la composizione delle "Note" è molto importante, questo libro è yavl. non una collezione, ma un intero prodotto. Eroi di Turg. uno con la natura, e le immagini si fondono l'una con l'altra. Antiservitù. pathos della conclusione nella raffigurazione di forti personaggi popolari, che parlavano dell'illegalità della servitù; alla galleria delle anime morte di Gogol, l'autore ha aggiunto quelle viventi. Sebbene i contadini siano schiavi, sono internamente liberi. Da "Khorya e K." all'inizio a "Foresta e steppa" alla fine questo motivo cresce. Un'immagine di un contadino si aggrappa a un'altra, creando un quadro integrale della vita delle persone, l'illegalità dei proprietari terrieri. A Turg. esiste una tale tecnica: ritrae contadini, che i proprietari terrieri costringono a fare cose inutili: nel saggio "Lgov" è raffigurato un certo Kuzma Sitchok, che il maestro di 7 anni costringe a pescare in uno stagno dove non si trova. Sono raffigurati i francesi (Lezhen a Odnodvorets Ovsyannikov, il conte Blangiya a Lgov), che il governo russo ha reso nobili, sebbene fossero completamente sciocchi. Dott. esempio: in "Due proprietari terrieri" si racconta come un proprietario terriero ordinò di seminare papaveri ovunque, perché. è più costoso: questo è l'indebolimento delle fondamenta della croce. Turg. indica che la tirannia della nobiltà porta al fatto che molti contadini iniziarono a perdere la loro opinione, obbedire completamente all'opinione del padrone. L'immagine della natura è importante nel libro. Turg. ha mostrato 2 Russia - "viva" (contadina) e "morta" (ufficiale). Tutti i personaggi appartengono all'uno o all'altro polo. Tutte le immagini "contadine" sono fornite da Ch. produrremo una collezione - "Khorem e K.". Khor è professionale e pratico, Kalinich è poetico. Burmister Sofron riprende da Khory le sue peggiori qualità (egoismo) e l'unico palazzo di Ovsyannikov prende il sopravvento sul suo meglio (praticità, tolleranza per una ragionevole novità). Questo mostra il cambiamento di carattere, il suo sviluppo in persone diverse. I successori di Kalinych sono Yermolai (ma è più vicino alla natura di Kalinych) e Kasyan (in lui la "naturalezza" è assoluta). cap. l'immagine di collegamento è il cacciatore-narratore. Sebbene sia un nobile, è prima di tutto un cacciatore, il che lo avvicina alla gente. È importante che alcuni nobili "+" anche per l'autore yavl. "il potere della Russia". In Notes of a Hunter, Turgenev si è espresso contro la servitù e i suoi difensori. Tuttavia, il significato di The Hunter's Notes, come il significato di Dead Souls, non è solo una protesta diretta contro la servitù, ma anche in quadro generale Vita russa, sviluppata nelle condizioni della servitù. Differenza fondamentale"Note di un cacciatore" dal poema di Gogol consisteva nel fatto che Turgenev aggiunse una galleria di anime viventi, prese principalmente dall'ambiente contadino, alla galleria di anime morte di Gogol. Quelle persone a cui Gogol pensava nel famoso digressione, si sono alzati in tutta la loro altezza nelle "Note di un cacciatore". Persone reali sono apparse accanto agli Stegunov e agli Zverkov: Kalinich, Yermolai, Yakov Turk, bambini contadini. Accanto allo "statista" Penochkin c'era un vero statista: Khor. Alla falsa "umanità" del proprietario terriero si opponevano la dura umanità di Biryuk e la poetica umanità di Kasyan. Entusiasti amanti delle arti, proprietari terrieri-mecenati, questi, secondo Turgenev, "mazze imbrattate di catrame", hanno mostrato il loro vero valore accanto a un vero intenditore d'arte come il Wild Master, e lo stupido Andrei Belovzorov, nipote di Tatyana Borisovna, artista e conquistatore di cuori, caricatura in sé, divenne ancora più caricatura rispetto al grande artista del popolo Yakov Turk.

È anche importante che molti personaggi contadini in The Hunter's Notes si siano rivelati non solo portatori di qualità spirituali positive: sono raffigurati come portatori delle migliori caratteristiche del carattere nazionale russo. Questa, soprattutto, era la protesta di Turgenev contro la servitù. Turgenev in relazione alle "Note di un cacciatore" è stato ripetutamente accusato di idealizzare i contadini e di ritirarsi dal realismo. Infatti, mostrando le elevate qualità spirituali delle persone del popolo, sottolineando e affinando le migliori caratteristiche dei contadini russi, Turgenev ha sviluppato le tradizioni dell'arte realistica e ha creato immagini tipiche piene di grande contenuto politico; difendendo i servi, Turgenev difendeva allo stesso tempo la dignità nazionale del popolo russo. Coro e Kalinich incarnano la combinazione di praticità e poesia nel magazzino russo dell'anima; la presenza nel popolo russo di persone come Khor serve all'autore come prova della natura nazionale delle attività di Pietro I. La filosofia umanistica popolare di Kasyan è stata ispirata dalla sua contemplazione della sua terra natale e della sua natura nativa: “Dopo tutto, Non sono mai andato da nessuna parte! E sono andato a Romyon, a Sinbirsk, la gloriosa città, e alla stessa Mosca, cupole dorate; Sono andato dall'infermiera Oka, dalla colomba Tsna e dalla madre Volga, e ho visto molte persone, buoni contadini e ho visitato città oneste ...

E non sono l'unico peccatore ... molti altri contadini con le scarpe di rafia camminano, vagano per il mondo, cercando la verità ... » (I, 116). La natura russa e la poesia popolare formano la visione del mondo dei bambini contadini; "un'anima russa, veritiera, ardente suonava e respirava" nel canto di Yakov Turk, e lo spirito e il contenuto stesso della sua canzone erano nuovamente ispirati dalla natura russa: "qualcosa di caro e sconfinatamente ampio, come se la familiare steppa si aprisse prima tu, distanza infinita» (I, 214). Ecco perché una così grande attenzione dell'autore in "Note di un cacciatore" è attratta dalle forze e dagli elementi della natura russa.

La natura nelle "Note di un cacciatore" non è uno sfondo, no pittura decorativa, non un paesaggio lirico, ma proprio una forza elementare, che l'autore studia in dettaglio e insolitamente da vicino. La natura vive una sua vita speciale, che l'autore cerca di studiare e descrivere con tutta la pienezza accessibile all'occhio e all'orecchio umano. In Bezhin Meadow, prima di iniziare a raccontare di persone, Turgenev disegna la vita della natura durante un giorno di luglio: mostra la sua storia per quel giorno, racconta com'è la mattina presto, a mezzogiorno, la sera; che tipo, forma e colore hanno le nuvole nei diversi periodi della giornata, qual è il colore del cielo e il suo aspetto durante questo giorno, come cambia il tempo durante il giorno, ecc. Turgenev introduce i nomi esatti di piante e animali nel suo paesaggi. Nel racconto "Morte" per un paragrafo di mezza pagina, incontriamo un elenco di uccelli: falchi, falchi, picchi, tordi, rigogoli, pettirossi, lucherini, capinere, fringuelli; piante: viole, mughetti, fragole, russula, volvyanki, funghi del latte, querce, agarico di mosca.

Con lo stesso molta attenzione gli animali sono raffigurati, solo i loro "ritratti" sono dati con maggiore intimità, con il loro approccio bonario all'uomo. “La mucca è andata alla porta, ha respirato rumorosamente due volte; il cane le ringhiava con dignità; il maiale passò, grugnendo pensieroso ... "("Khor e Kalinich"; I, 12). Nel descrivere le proprietà individuali di un cane, Turgenev è particolarmente inventivo e virtuoso. Basti ricordare il cane di Yermolai, Valetka, la cui straordinaria proprietà "era la sua incomprensibile indifferenza per tutto il mondo. ... Se non si trattasse del cane, userei la parola: delusione” (I, 20).

La natura nelle "Note di un cacciatore" influenza attivamente gli eroi dell'opera: la gente comune e il narratore-autore. A volte assume un aspetto misterioso che ispira una persona con un senso di paura e sconforto, ma molto spesso nelle "Note di un cacciatore" la natura sottomette una persona non con il suo mistero e ostilità, non con la sua indifferenza, ma con la sua potente vitalità. Tale è la natura nel racconto "Foresta e steppa", che chiude il ciclo. La storia della foresta e della steppa con vari eventi importanti e solenni della loro vita, con il cambio delle stagioni, giorno e notte, caldo e temporali, è allo stesso tempo la storia di un uomo il cui mondo spirituale determinata da questa vita naturale. In questa storia, la natura ispira a una persona un inspiegabile silenzio spirituale, poi una strana ansia, poi un desiderio per la distanza, poi, molto spesso, allegria, forza e gioia.

Non solo i contadini sono dotati di caratteristiche nazional-russe nelle "Note di un cacciatore"; I russi per natura sono tra Turgenev e alcuni proprietari terrieri sfuggiti all'influenza corruttrice della servitù. Pyotr Petrovich Karataev non è meno russo dei contadini; Non c'è da stupirsi che la storia su di lui fosse originariamente chiamata "Rusak". Ed è anche vittima della servitù: è stato rovinato dall'amore per la serva di qualcun altro, che non può sposare a causa della selvaggia tirannia del suo padrone. I tratti caratteriali nazionali sono anche enfatizzati nel carattere morale di Chertop-hanov. È magnifico nel suo naturale orgoglio, indipendenza e istintivo senso di giustizia. È un proprietario terriero, ma non è un proprietario di servi. Tale è Tatyana Borisovna, una proprietaria terriera patriarcale, ma allo stesso tempo un essere semplice con un cuore russo schietto. Secondo Turgenev, la stessa servitù è antinazionale. I proprietari terrieri, che non sono i tipici proprietari di servi, gli appaiono come la forza vitale della società russa. Dirige i suoi colpi non contro la nobiltà nel suo insieme, ma solo contro i proprietari terrieri feudali. A differenza dei democratici rivoluzionari, Turgenev sperava nella nobiltà russa, cercando di trovarvi elementi sani.

In Notes of a Hunter si nota uno sforzo per elevarsi al di sopra delle basi fisiologiche a un contenuto tutto russo e tutto umano. I confronti e le associazioni di cui è dotata la narrazione sono confronti con famosi persone storiche, con noto personaggi letterari, con eventi e fenomeni di altri tempi e di altre latitudini geografiche - hanno lo scopo di neutralizzare l'impressione di limitazioni e isolamento locali. Turgenev paragona Khor, questo tipico contadino russo, a Socrate ("la stessa fronte alta e nodosa, gli stessi occhi piccoli, la stessa naso camuso»); la praticità della mente di Khorya, il suo acume amministrativo, ricordano all'autore nient'altro che un incoronato riformatore della Russia: “Dalle nostre conversazioni, ho tratto una convinzione ... che Pietro il Grande fosse prevalentemente una persona russa, russa proprio nelle sue trasformazioni .” Questa è già una via d'uscita diretta alle più feroci controversie contemporanee tra occidentali e slavofili, cioè al livello di concetti e generalizzazioni socio-politiche. Il testo di Sovremennik, dove il racconto fu pubblicato per la prima volta (1847, n. 1), conteneva anche un paragone con Goethe e Schiller (“in una parola, Khor era più simile a Goethe, Kalinich era più simile a Schiller”), un paragone che per il suo tempo aveva aumentato il carico filosofico, poiché entrambi gli scrittori tedeschi figuravano come segni peculiari non solo di diversi tipi di psiche, ma anche di modi opposti di pensiero artistico e creatività. In una parola, Turgenev distrugge l'impressione di isolamento e limitazioni locali in direzione sia sociale e gerarchica (da Khor a Pietro I) che internazionale (da Khor a Socrate; da Khor e Kalinich a Goethe e Schiller).

Allo stesso tempo, nello sviluppo dell'azione e nella disposizione delle parti di ciascuna delle storie, Turgenev ha conservato molto dello "schizzo fisiologico". Quest'ultimo è costruito liberamente, "non imbarazzato dai recinti della storia", come ha detto Kokorev. La sequenza degli episodi e delle descrizioni non è regolata da un rigido intrigo romanzesco. L'arrivo del narratore in qualsiasi luogo; incontro con una persona straordinaria; una conversazione con lui, un'impressione del suo aspetto, varie informazioni che siamo riusciti a ottenere su di lui da altri; a volte un nuovo incontro con il personaggio o con persone che lo conoscevano; brevi informazioni sul suo destino successivo: questo è lo schema tipico delle storie di Turgenev. L'azione interna (come in qualsiasi lavoro), ovviamente, è; ma l'esterno è estremamente libero, implicito, sfocato, che scompare.

pieno, alto, sui settant'anni ... "); alla fine basta una cifra predefinita: "Ma forse il lettore è già stanco di sedersi con me all'unico palazzo di Ovsyanikov, e quindi taccio eloquentemente" ("L'unico palazzo di Ovsyanikov").

Con una tale costruzione, un ruolo speciale spetta al narratore, in altre parole, alla presenza dell'autore. Questa domanda era importante anche per la "fisiologia", e importante in un senso fondamentale che va oltre i limiti del "fisiologismo". Per il romanzo europeo, inteso più che come un genere, ma come un tipo speciale di letteratura, incentrato sulla divulgazione di una "persona privata", "vita privata", la motivazione per entrare in questa vita, le sue "intercettazioni" e "spioni era necessario. E il romanzo ha trovato una motivazione simile nella scelta di un personaggio speciale che svolgeva la funzione di "osservatore della vita privata": un ladro, un avventuriero, una prostituta, una cortigiana; nella scelta speciale varietà di genere, tecniche narrative speciali che facilitano l'ingresso nelle sfere del backstage: un romanzo picaresco, un romanzo di lettere, un romanzo criminale, ecc. (M. M. Bakhtin). In "fisiologia", l'interesse dell'autore per la natura, l'orientamento alla costante espansione del materiale, all'estorsione di segreti nascosti, è servito come motivazione sufficiente per la divulgazione del riservato. Da qui la diffusione nel “saggio fisiologico” del simbolismo della ricerca e dell'estorsione di segreti (“Devi scoprire segreti sbirciati dal buco della serratura, notati da dietro l'angolo, colti di sorpresa…” Nekrasov ha scritto in una recensione di “ Fisiologia di Pietroburgo”), che diverrà poi oggetto di riflessione e controversia nella Povera Gente di Dostoevskij. In una parola, il "fisiologismo" è già una motivazione. Il "fisiologismo" è un modo non romantico di valorizzare i nuovi momenti in letteratura più recente, e questo era il suo grande (e non ancora svelato) significato storico e teorico.

Tornando al libro di Turgenev, va notato in esso la posizione speciale del narratore. Sebbene il titolo stesso del libro non sia apparso senza un accenno di possibilità (l'editore I. I. Panaev ha accompagnato la pubblicazione della rivista "Khorya e Kalinych" con le parole "Dalle note di un cacciatore" per assecondare il lettore), ma il "highlight" è già nel titolo, ad es. nella particolarità della posizione dell'autore come "cacciatore". Perché, in quanto "cacciatore", il narratore entra in rapporti peculiari con la vita contadina, al di fuori dei legami diretti di proprietà gerarchica tra il proprietario terriero e il contadino. Queste relazioni sono più libere, più naturali: l'assenza della consueta dipendenza del contadino dal padrone, e talvolta anche l'emergere di aspirazioni comuni e di una causa comune (la caccia!) contribuiscono al fatto che il mondo della vita popolare (anche da il suo lato sociale, cioè dalla servitù) rivela i suoi veli davanti all'autore. Ma non lo rivela completamente, solo in una certa misura, perché come cacciatore (l'altra faccia della sua posizione!) l'autore rimane comunque un estraneo alla vita contadina, un testimone, e molto in essa sembra sfuggire al suo sguardo . Questa segretezza è particolarmente evidente, forse, in Bezhina Meadow, dove nei confronti dei personaggi - un gruppo di bambini contadini - l'autore agisce doppiamente alienato: come un "padrone" (sebbene non un proprietario terriero, ma un ozioso, un cacciatore) e da adulto (osservazione L M. Lotman).

Ne consegue che il mistero e l'understatement sono il momento poetico più importante delle Note del cacciatore. Viene mostrato molto, ma dietro questo molti indovinano di più. Nella vita spirituale del popolo sono state tentate e prefigurate (ma non compiutamente descritte, non illuminate) enormi potenzialità che si dispiegheranno in futuro. Come e in che modo - il libro non lo dice, ma la stessa apertura di prospettiva si è rivelata estremamente consona all'umore del pubblico degli anni Quaranta e Cinquanta e ha contribuito all'enorme successo del libro.

E il successo non solo in Russia. Delle opere della scuola naturale, e in effetti di tutta la precedente letteratura russa, Zapiski Okhotka ottenne il primo e duraturo successo in Occidente. La rivelazione della forza di un popolo storicamente giovane, l'originalità del genere (poiché la letteratura occidentale era ben consapevole dell'elaborazione romanzesca e romanzesca della vita popolare, ma il lavoro in cui i tipi popolari di sollievo, l'ampiezza della generalizzazione è nata dalla mancanza di pretese di "fisiologismo" era nuovo) - tutto ciò ha causato innumerevoli recensioni entusiastiche , che appartenevano agli scrittori e critici più importanti: T. Storm e F. Bodenstedt, Lamartine e George Sand, Daudet e Flaubert, A. France e Maupassant, Rolland e Galsworthy ... Citiamo solo le parole di Prosper Mérimée, riferite al 1868: "... l'opera" The Hunter's Notes "... è stata per noi, per così dire, una rivelazione della morale russa e ci ha subito fatto sentire il forza del talento dell'autore ... L'autore non difende i contadini così ardentemente come ha fatto la signora Beecher Stowe in relazione ai negri, ma il contadino russo del signor Turgenev non è una figura immaginaria come lo zio Tom. L'autore non ha adulato il contadino e gli ha mostrato tutti i suoi cattivi istinti e le sue grandi virtù. Mappatura

con il libro di Beecher Stowe è stato suggerito non solo dalla cronologia ("Uncle Tom's Cabin" è stato pubblicato nello stesso anno della prima edizione separata di "The Hunter's Notes" - nel 1852), ma anche dalla somiglianza del tema, con esso - come pensava lo scrittore francese - soluzione diversa. Le persone oppresse - negri americani, servi russi - facevano appello alla compassione e alla simpatia; nel frattempo, se uno scrittore rendeva omaggio al sentimentalismo, l'altro conservava una colorazione severa e obiettiva. Il modo di elaborare il tema popolare di Turgenev era l'unico nella scuola naturale? Lontano da esso. La polarizzazione dei momenti pittorici sopra notata si è manifestata anche qui, se ricordiamo lo stile delle storie di Grigorovich (principalmente il carattere della rappresentazione del personaggio centrale). Sappiamo che nel "sentimentalismo" Turgenev ha visto il momento comune di due scrittori: Grigorovich e Auerbach. Ma, probabilmente, siamo di fronte a un fenomeno tipologicamente più ampio, poiché i momenti sentimentali e utopici in generale, di regola, accompagnavano l'elaborazione del tema popolare nel realismo europeo degli anni 40-50 dell'Ottocento.

"Hunter's Notes" era un evento in vita letteraria primi anni 1850. Turgenev ha mostrato il profondo contenuto e la spiritualità del contadino russo, la varietà di personaggi che si manifestano più pienamente sullo sfondo del paesaggio.

La natura in "Note ..." svolge diverse funzioni. Prima di tutto, Turgenev raffigura la natura per mostrare la bellezza della Russia, la sua grandezza e mistero. Lo scrittore crea immagini liriche di mattina, alba, bella giornata di luglio. Con amore, Turgenev descrive un temporale, infinite distese di campi, prati e foreste di luoghi a lui vicini. Tali descrizioni sono particolarmente vivide nelle storie "Raspberry Water", "Yermolai and the Miller's Woman". Nel saggio "Foresta e steppa" lo scrittore si espande ampia tela paesaggio. La steppa respira libertà, freschezza; la primavera porta rinnovamento a tutto, una persona si sente più allegra, più felice. Ma anche in autunno la foresta è priva di tristezza e sconforto. Il suo odore inebria, fa battere forte il cuore. Turgenev rivela il potere della natura che afferma la vita, la sua bellezza immortale. Scrive con amore di chi vive in armonia con la natura, che sa sentirla e capirla. Le immagini di Kasyan, che sa “parlare” con gli uccelli, Lukerya, che sente come “la talpa scava sotto terra”, lo straordinario Kalinich, dotato di un sottile senso di bellezza, sono alimentate di poesia.

La seconda funzione della natura è psicologica. Descrivere le azioni, i caratteri delle persone, stato interno dell'uomo, Turgenev mostra il loro riflesso nella natura. Nella storia "Biruk", lo stato del narratore prima di incontrare l'eroe viene trasmesso attraverso un'immagine della natura pre-tempestosa, che è cupa e cupa come l'autore che va al villaggio. Uno stato di gioia, l'ebbrezza del proprio talento, decollo creativo eroe riflesso in paesaggio estivo nella storia "The Singers".

La terza funzione del paesaggio è preparare il lettore alla percezione di eventi e personaggi. Questa funzione si manifesta particolarmente chiaramente nella storia "Bezhin Meadow". I ragazzi seduti accanto al fuoco sembrano dissolversi nella natura. La natura per loro è sia la sfera della vita che qualcosa di misterioso, imperituro, incomprensibile. La mente dei bambini non è ancora in grado di spiegare molto in natura, quindi i ragazzi escogitano le proprie spiegazioni dell'incomprensibile, compongono diverse storie horror, "bylichki" su sirene, brownies, goblin.

Quei fenomeni della natura che i bambini possono spiegare si avvicinano a loro, ma trattano l'inspiegabile con apprensione e superstizione. Padroneggiano l'ignoto in forme fantastiche. Ogni storia "strana" dei ragazzi è preceduta dall'immagine di qualcosa di inquietante, oscuro, segreto in natura.

Turgenev mostra psicologicamente correttamente come sta cambiando la percezione della natura nei bambini. Ciò che di notte era misterioso, irto di pericoli, faceva paura, al mattino sembra vivo e allegro. La sequenza di descrizione della natura e della sua percezione da parte dei bambini al mattino, pomeriggio e notte li prepara a comprendere le ragioni dell'emergere di storie e credenze. In Bezhin Meadow, Turgenev mostra come un contadino, soggetto alle forze della natura, cerchi di capire e spiegare tutto ciò che lo circonda, usando la mente e l'immaginazione. Ciò che è vicino ai bambini contadini è estraneo - / al narratore. Sente la sua "non fusione" con la natura, l'allontanamento da essa e mondo delle persone. Ma "il petto era dolcemente imbarazzato, inalando quell'odore speciale, persistente e fresco - l'odore del russo notte d'estate". E Turgenev scrive della sete di connessione con il mondo esterno, dell'amore per tutti gli esseri viventi.