स्ट्रुगात्स्की भाइयों की शानदार कहानी का क्या नाम है? स्ट्रैगात्स्की की पांच मुख्य पुस्तकें

पत्रिका "वर्ल्ड ऑफ साइंस फिक्शन" के स्तंभकार वसीली व्लादिमीरस्की विशेष रूप से आरआईए नोवोस्ती के लिए

19 नवंबर को, एक महान लेखक, एक साहित्यिक विद्यालय के संस्थापक, एक बुद्धिमान और दयालु व्यक्ति, बोरिस स्ट्रुगात्स्की का निधन हो गया। 15 अप्रैल, 2013 को बोरिस नटनोविच अस्सी साल के हो गए होंगे। बंद किया हुआ अंतिम अध्यायसोवियत विज्ञान कथाओं का इतिहास, जिसमें स्ट्रैगात्स्की भाइयों ने सबसे चमकीले पृष्ठ लिखे। स्ट्रैगात्स्की की इतनी व्यापक ग्रंथ सूची से मुख्य कार्यों को अलग करना लगभग असंभव है। प्रत्येक पाठ एक महत्वपूर्ण मील का पत्थर बन गया - वे दोनों जो स्वयं लेखकों को पसंद नहीं थे, जैसे कि उनकी पहली पुस्तक "द लैंड ऑफ़ क्रिमसन क्लाउड्स" (1959), और वे जो दूसरों की तुलना में कम बार प्रकाशित हुईं, जैसे "द टेल ऑफ़ फ्रेंडशिप एंड एनमिटी" " (1980), और जो "सोलो" लिखे गए थे - अर्कडी नटनोविच द्वारा छद्म नाम एस। यारोस्लावत्सेव ("निकिता वोर्त्सोव के जीवन का विवरण", "अंडरवर्ल्ड के लिए अभियान", "लोगों के बीच शैतान") और बोरिस Natanovich छद्म नाम एस Vititsky के तहत ("भाग्य के लिए खोज, या नैतिकता के सत्ताईसवें प्रमेय", "इस दुनिया की शक्तिहीन")। लेकिन फिर भी, मैं पाँच ABS पुस्तकों (उनके काम के प्रशंसकों के बीच स्वीकृत एक संक्षिप्त नाम) का नाम लेने का साहस करूँगा जिसे सभी को पढ़ना चाहिए। संस्कृति का आदमीजो रूसी बोलते हैं ताकि उन संदर्भों और यादों को याद न करें जो घनीभूत हैं आधुनिक साहित्य. सबटेक्स्ट क्यों हैं - ऐसी चीजें हैं जिन्हें आपको जानने की जरूरत है ताकि टेबल वार्तालाप में धागा न खो जाए।

"इट्स हार्ड टू बी ए गॉड" (1964)

कहानी, जिसे एक प्रकाश, साहसी, साहसी, "मस्किटियर" के रूप में माना गया था, लेकिन स्ट्रैगात्स्की के सबसे विवादास्पद कार्यों में से एक बन गया, जो अक्सर उच्च कार्यालयों में जलन पैदा करता था। मानव स्वभाव और ऐसे प्रयासों की नैतिकता को बदलने के प्रयासों के बारे में एक किताब। यह आम तौर पर स्वीकार किया जाता है कि कहानी "इट्स हार्ड टू बी ए गॉड" ने सोवियत बुद्धिजीवियों के विचार को "भ्रातृ सहायता" के बारे में बड़े पैमाने पर प्रभावित किया जो यूएसएसआर ने उदारता से प्रदान किया। विकासशील देशऔर समाजवादी खेमे में पड़ोसी। हालाँकि, स्ट्रुगात्स्की ने स्वयं इस राय को साझा नहीं किया: वे करीब ऐतिहासिक समानता में रुचि रखते थे, और यह कुछ भी नहीं था कि डॉन रेबू के पहले संस्करणों में से एक में, अरकनार के "ग्रे एमिनेंस", उन्होंने बिना किसी के डॉन रेबिया को बुलाया गड़बड़।

"सोमवार शनिवार से शुरू होता है" (1965)

"वैज्ञानिकों के लिए एक परी कथा कम उम्र", रचनात्मक कार्यों के लिए एक हंसमुख और तेजतर्रार स्तोत्र और जो लोग "आराम करने की तुलना में काम करने में अधिक रुचि रखते हैं।" अवसाद और ब्लूज़ के लिए सबसे अच्छा इलाज, 1960 के दशक के हर स्वाभिमानी युवा वैज्ञानिक के लिए एक पुस्तिका, जिसने अपनी प्रासंगिकता नहीं खोई है आज तक उन लोगों के लिए जो फिल्म "नाइन डेज ऑफ वन ईयर" और डेनियल ग्रैनिन के उपन्यास "आई एम गोइंग इन द थंडरस्टॉर्म" के साथ प्यार करते हैं, यूएसएसआर में वैज्ञानिक और तकनीकी उत्कर्ष के मुख्य प्रतीकों में से एक बन गया समय, साहित्यिक अवतारवास्तविक उत्साह, अभी भी पुरानी यादों के साथ याद किया जाता है।

"ढलान पर घोंघा" (1966-1968)

एक असहनीय वर्तमान और एक अप्रत्याशित भविष्य के बारे में एक फैंटमसेगोरिया, आसपास की वास्तविकता से एक शाश्वत पलायन के बारे में, जो कहीं नहीं जाता है। काउंटरपॉइंट, शानदार डिटेलिंग के साथ मास्टरली वर्क। शोधकर्ताओं ने इस बात की तुलना फ्रांज़ काफ्का के कामों से की, स्ट्रैगात्स्की के लिए, "स्नेल ऑन द स्लोप" ने पारंपरिक "साठ के दशक" से प्रस्थान किया। कल्पित विज्ञानऔर एक महत्वपूर्ण मोड़ वाली कहानी बन गई, जिस पर उन्होंने कई वर्षों तक काम किया, जिससे दो मौलिक रूप से भिन्न संस्करण बन गए। इस पुस्तक के पन्नों में, वे अपनी पीढ़ी के पहले लेखक हैं जिन्हें इस बात का एहसास हुआ है कि शुद्धतम इरादों वाले लोग जिस भविष्य का निर्माण कर रहे हैं, वह उम्मीद के मुताबिक बिल्कुल नहीं होगा, और मिलने की संभावना नहीं है। खुली बाहों वाले रचनाकार। समय ने इस दृश्य की शुद्धता की पुष्टि की है।

"सड़क के किनारे पिकनिक" (1972)

स्ट्रैगात्स्की की सबसे गुंजायमान चीज, जिसने "शिकारी" शब्द को व्यापक प्रचलन में ला दिया। ABS की कहानी ने आंद्रेई टारकोवस्की को दो-भाग की फिल्म बनाने का एक कारण दिया, जिसने विश्व सिनेमा के स्वर्ण कोष में प्रवेश किया। हमेशा की तरह - मानवीय खुशी के बारे में और बहरे गोल रास्तों के बारे में जो कभी-कभी इसकी ओर ले जाते हैं। मूल स्रोत टारकोवस्की की तस्वीर से बहुत दूर है, और इससे भी ज्यादा S.T.A.L.K.E.R से।

"दुनिया के अंत से पहले एक अरब साल" (1977)

असहनीय परिस्थितियों में कैसे जीवित रहें, अत्यधिक दबाव में, जब ब्रह्मांड स्वयं आपके खिलाफ विद्रोह करता है, कैसे धोखा न दें जो आपको प्रिय है, अपने जीवन के काम को बचाने के लिए - यह विषय अंत में एबीएस के लिए विशेष रूप से महत्वपूर्ण निकला 1970 के दशक। होमोस्टैटिक ब्रह्मांड के सिद्धांत को इस पुस्तक के पन्नों पर सामने रखा गया है, जो कि "यथास्थिति" को नष्ट करने में सक्षम हर किसी को नष्ट करने का प्रयास कर रहा है, चीजों की स्थापित व्यवस्था, हमारी आंखों के सामने पुष्टि की जा रही है। "दुनिया के अंत से एक अरब साल पहले" एक ऐसा पाठ है जो "परिपक्व ठहराव" के माहौल को सबसे अच्छा बताता है, लेकिन एक ही समय में सेंसरशिप द्वारा हैक नहीं किया गया है, "समीज़दत" और "तमीज़दत" में नहीं गया है, लेकिन काफी आधिकारिक तौर पर सोवियत प्रेस के पन्नों पर प्रकाशित। यह अपने आप में कल्पना के कगार पर एक घटना है।

बालकनी पर अर्कडी और बोरिस स्ट्रुगात्स्की। 1980 के दशक जन्म का नाम:

अर्कडी नटनोविच स्ट्रुगात्स्की, बोरिस नटनोविच स्ट्रुगात्स्की

उपनाम:

एस. बेरेजकोव, एस. विटिन, एस. पोबेदिन, एस. यारोस्लावत्सेव, एस. विट्स्की

जन्म की तारीख: नागरिकता: पेशा: रचनात्मकता के वर्ष: शैली:

कल्पित विज्ञान

प्रथम प्रवेश: पुरस्कार:

एलीटा पुरस्कार

Lib.ru साइट पर काम करता है rusf.ru/abs

अर्कडी और बोरिस स्ट्रुगात्स्की (स्ट्रुगात्स्की भाई)- भाई अर्कडी नटनोविच (08/28/1925, बटुमी - 10/12/1991, मास्को) और बोरिस नटनोविच (04/15/1933, सेंट पीटर्सबर्ग - 11/19/2012, सेंट पीटर्सबर्ग), सोवियत लेखक, सह -लेखक, पटकथा लेखक, आधुनिक विज्ञान और सामाजिक कथा के क्लासिक्स।

Arkady Strugatsky ने मॉस्को (1949) में मिलिट्री इंस्टीट्यूट ऑफ फॉरेन लैंग्वेजेस से स्नातक किया, अंग्रेजी और जापानी से अनुवादक के रूप में और एक संपादक के रूप में काम किया।

बोरिस स्ट्रुगात्स्की ने लेनिनग्राद विश्वविद्यालय (1955) के यांत्रिकी और गणित के संकाय से स्टार खगोलविद की डिग्री के साथ स्नातक किया और पुलकोवो वेधशाला में काम किया।

1950 के दशक की शुरुआत में बोरिस नटनोविच ने लिखना शुरू किया। अरकडी स्ट्रुगात्स्की का पहला साहित्यिक प्रकाशन - कहानी "द एशेज ऑफ बिकिनी" (1956), जो सेना में सेवा करते हुए लेव पेट्रोव के साथ संयुक्त रूप से लिखी गई है, बिकनी एटोल पर हाइड्रोजन बम के परीक्षण से जुड़ी दुखद घटनाओं को समर्पित है। , और वोज्शिएक कैतोच के शब्दों में, "उस समय के लिए विशिष्ट" साम्राज्यवाद-विरोधी गद्य "का एक उदाहरण बना रहा।

जनवरी 1958 में, भाइयों का पहला संयुक्त काम टेक्निक फॉर यूथ - साइंस फिक्शन स्टोरी "फ्रॉम द आउटसाइड" में प्रकाशित हुआ था, जिसे बाद में उसी नाम की कहानी में संशोधित किया गया।

स्ट्रैगात्स्कीस का अंतिम संयुक्त कार्य चेतावनी नाटक "सेंट पीटर्सबर्ग शहर के यहूदी, या कैंडललाइट द्वारा सैड कन्वर्सेशन" (1990) था।

अरकडी स्ट्रुगात्स्की ने छद्म नाम एस। यारोस्लावत्सेव के तहत अकेले कई रचनाएँ लिखीं: परियों की कहानी "अंडरवर्ल्ड के लिए अभियान" (1974, भाग 1-2; 1984, भाग 3), कहानी "निकिता वोर्त्सोव के जीवन का विवरण" (1984) ) और कहानी "द डेविल अमंग पीपल" (1990-1991), 1993 में प्रकाशित हुई।

1991 में अर्कडी स्ट्रुगात्स्की की मृत्यु के बाद, बोरिस स्ट्रुगात्स्की ने अपनी परिभाषा के अनुसार, "साहित्य के मोटे लॉग को दो-हाथ की आरी से काटना जारी रखा, लेकिन बिना साथी के।" छद्म नाम एस। विट्स्की के तहत, उनके उपन्यास "सर्च फॉर डेस्टिनी, या ट्वेंटी-सेवेंथ थ्योरम ऑफ एथिक्स" (1994-1995) और "द पावरलेस ऑफ दिस वर्ल्ड" (2003) प्रकाशित हुए थे।

स्ट्रुगात्स्की कई फिल्म स्क्रिप्ट के लेखक हैं। छद्म नामों के तहत एस। बेरेज़कोव, एस। विटिन, एस। पोबेडिन, भाइयों ने आंद्रे नॉर्टन, हैल क्लेमेंट, जॉन विन्धम द्वारा अंग्रेजी से उपन्यासों का अनुवाद किया। Arkady Strugatsky ने जापानी कहानियों का अनुवाद किया अकुतागावा रयुनोसुके, कोबो आबे, नटसम सोसेकी, नोमा हिरोशी, संयुतेया एन्चो के उपन्यास, मध्ययुगीन रोमांस"द टेल ऑफ़ योशित्सुने"।

दुनिया के 33 देशों (500 से अधिक संस्करण) में 42 भाषाओं में अनुवाद में स्ट्रैगात्स्की की रचनाएँ प्रकाशित हुईं।

एक छोटा ग्रह [[(3054) स्ट्रुगात्स्की|नंबर 3054, जिसे 11 सितंबर, 1977 को क्रीमियन एस्ट्रोफिजिकल ऑब्जर्वेटरी में खोजा गया था, का नाम स्ट्रुगात्स्की के नाम पर रखा गया है।

स्ट्रैगात्स्की भाई "विज्ञान के प्रतीक" पदक के विजेता हैं।

रचनात्मकता पर निबंध

स्ट्रैगात्स्की भाइयों का पहला उल्लेखनीय काम विज्ञान कथा कहानी द लैंड ऑफ क्रिमसन क्लाउड्स (1959) है। संस्मरणों के अनुसार, कहानी "द कंट्री ऑफ क्रिमसन क्लाउड्स" की शुरुआत अरकडी नटनोविच की पत्नी - एलेना इलिनिचनाया के साथ विवाद पर हुई थी। इस कहानी के साथ आम पात्रों से जुड़ी निरंतरता - द वे टू अमलथिया (1960), इंटर्न्स (1962), साथ ही स्ट्रैगत्स्कीस सिक्स मैचेस (1960) के पहले संग्रह की कहानियों ने एक बहु-मात्रा चक्र की शुरुआत को चिह्नित किया दोपहर की भविष्य की दुनिया के बारे में काम करता है, जिसमें लेखक रहना चाहेंगे। स्ट्रैगात्स्की पारंपरिक शानदार योजनाओं को एक्शन से भरपूर चाल और टकराव, छवियों की जीवंतता और हास्य के साथ रंगते हैं।

स्ट्रैगात्स्की की प्रत्येक नई पुस्तक एक घटना बन गई, जिससे विशद और विवादास्पद चर्चाएँ हुईं। अनिवार्य रूप से और बार-बार, कई आलोचकों ने इवान एफ़्रेमोव के यूटोपिया "द एंड्रोमेडा नेबुला" में वर्णित दुनिया के साथ स्ट्रुगात्स्की द्वारा बनाई गई दुनिया की तुलना की। स्ट्रैगात्स्की की पहली पुस्तकें आवश्यकताओं को पूरा करती हैं समाजवादी यथार्थवाद. विशेष फ़ीचरतत्कालीन सोवियत विज्ञान कथाओं के नमूनों की तुलना में ये पुस्तकें, "गैर-योजनाबद्ध" नायक (बुद्धिजीवियों, मानवतावादियों ने वैज्ञानिक अनुसंधान और मानवता के लिए नैतिक जिम्मेदारी के लिए समर्पित), विज्ञान और प्रौद्योगिकी के विकास के बारे में मूल और साहसिक शानदार विचार थे। वे देश में "पिघलना" की अवधि के साथ मेल खाते थे। इस अवधि के दौरान उनकी पुस्तकें आशावाद की भावना, प्रगति में विश्वास, मानव स्वभाव और समाज की बेहतरी के लिए बदलने की क्षमता से ओत-प्रोत हैं। इस अवधि की कार्यक्रम पुस्तक "दोपहर, XXII सदी" (1962) कहानी थी।

इट्स हार्ड टू बी ए गॉड (1964) और मंडे स्टार्ट्स ऑन सैटरडे (1965) कहानियों से शुरू होकर, स्ट्रुगात्स्की के काम में सामाजिक आलोचना के तत्वों के साथ-साथ मॉडलिंग विकल्प भी शामिल हैं। ऐतिहासिक विकास. कहानी "शताब्दी की शिकारी चीजें" (1965) पश्चिम में लोकप्रिय "चेतावनी उपन्यास" की परंपरा में लिखी गई है।

1960 के दशक के मध्य में। स्ट्रैगात्स्की न केवल विज्ञान कथाओं की शैली में सबसे लोकप्रिय लेखक बन जाते हैं, बल्कि युवा, विपक्षी-दिमाग वाले सोवियत बुद्धिजीवियों के मूड के प्रवक्ता भी बन जाते हैं। उनका व्यंग्य नौकरशाही, हठधर्मिता, अनुरूपता की सर्वशक्तिमत्ता के खिलाफ निर्देशित है। द स्नेल ऑन द स्लोप (1966-1968), द सेकेंड इनवेज़न ऑफ़ द मार्टियंस (1967), द टेल ऑफ़ द ट्रोइका (1968), स्ट्रुगात्स्कीज़ की कहानियों में रूपक, रूपक और अतिशयोक्ति की भाषा का उपयोग करते हुए, विशद बनाते हैं, अधिनायकवाद के सोवियत संस्करण द्वारा उत्पन्न सामाजिक विकृति के विचित्र रूप से नुकीले चित्र। यह सब सोवियत वैचारिक तंत्र से स्ट्रैगात्स्की को तीखी आलोचना के लिए लाया। उनके द्वारा पहले ही प्रकाशित किए गए कुछ कार्यों को वास्तव में संचलन से वापस ले लिया गया था। उपन्यास "अग्ली स्वांस" (1967 में समाप्त, 1972 में प्रकाशित, फ्रैंकफर्ट एम मेन) पर प्रतिबंध लगा दिया गया था और समिजदत में वितरित किया गया था। उनके कार्यों को छोटे संचलन संस्करणों में बड़ी कठिनाई से प्रकाशित किया गया था।

1960 और 1970 के दशक के उत्तरार्ध में स्ट्रैगात्स्की अस्तित्वगत-दार्शनिक समस्याओं की प्रबलता के साथ कई रचनाएँ बनाते हैं। "बेबी" (1970), "रोडसाइड पिकनिक" (1972), "ए बिलियन इयर्स बिफोर द एंड ऑफ द वर्ल्ड" (1976) कहानियों में, मूल्यों की प्रतियोगिता के प्रश्न, महत्वपूर्ण में व्यवहार की एक पंक्ति का विकल्प, "सीमा "इस पसंद के लिए स्थितियां और जिम्मेदारी। ज़ोन का विषय - वह क्षेत्र, जिसमें एलियंस के दौरे के बाद, अजीब घटनाएं होती हैं, और स्टाकर - डेयरडेविल्स जो गुप्त रूप से इस ज़ोन में प्रवेश करते हैं, को आंद्रेई टारकोवस्की की फिल्म "स्टाकर" में विकसित किया गया था, जिसे 1979 में फिल्म की पटकथा के अनुसार फिल्माया गया था। स्ट्रुगात्स्कीस।

उपन्यास द डूमेड सिटी (1975 में लिखित, 1987 में प्रकाशित) में, लेखक सोवियत वैचारिक चेतना के एक गतिशील मॉडल का निर्माण करते हैं, इसके विभिन्न चरणों का पता लगाते हैं " जीवन चक्र"। उपन्यास के नायक आंद्रेई वोरोनिन का विकास प्रतीकात्मक रूप से स्टालिन और बाद के स्टालिन युग के सोवियत लोगों की पीढ़ियों के आध्यात्मिक अनुभव को दर्शाता है।

स्ट्रैगात्स्की के अंतिम उपन्यास - द बीटल इन द एंथिल (1979), द वेव्स क्वेंच द विंड (1984), बर्डन विद एविल (1988) - लेखकों के विश्वदृष्टि के तर्कसंगत और मानवतावादी-प्रबुद्ध नींव के संकट की गवाही देते हैं। स्ट्रैगात्स्की अब अवधारणा पर सवाल उठा रहे हैं सामाजिक प्रगति, और मन की शक्ति, अस्तित्व के दुखद टकरावों का उत्तर खोजने की क्षमता।

स्ट्रैगात्स्की के कई कार्यों में, जिनके पिता एक यहूदी थे, राष्ट्रीय प्रतिबिंब के निशान ध्यान देने योग्य हैं। कई आलोचक उपन्यासों द इनहैबिटेड आइलैंड (1969) और द बीटल इन द एंथिल को सोवियत संघ में यहूदियों की स्थिति के रूपक चित्रण के रूप में देखते हैं। उपन्यास द डूम्ड सिटी में मुख्य पात्रों में से एक इज़ी कैट्समैन है, जिनके जीवन में एक गैलट (गैलट देखें) यहूदी के भाग्य की कई विशिष्ट विशेषताएं केंद्रित हैं। यहूदी-विरोधी की सार्वजनिक रूप से स्पष्ट आलोचना "बर्डन बाय एविल" उपन्यास और "सेंट पीटर्सबर्ग शहर के यहूदी" (1990) नाटक में निहित है।

स्ट्रैगात्स्की हमेशा खुद को रूसी लेखक मानते थे, लेकिन उन्होंने यहूदी विषयों के संकेतों की ओर रुख किया, यहूदी के सार पर प्रतिबिंब और विश्व इतिहास में इसकी भूमिका अपने पूरे करियर में (विशेष रूप से 1960 के दशक के अंत से), जिसने गैर-तुच्छ स्थितियों के साथ अपने कार्यों को समृद्ध किया। और रूपक। , उनकी सार्वभौमिक खोजों और अंतर्दृष्टि के लिए अतिरिक्त नाटक प्रदान किया।

बोरिस स्ट्रुगात्स्की ने स्ट्रुगत्सकिस "कमेंट्स ऑन द पास्ट" (2000-2001; 2003 में एक अलग संस्करण के रूप में प्रकाशित) द्वारा कार्यों के पूर्ण संग्रह के लिए तैयार किया, जिसमें उन्होंने स्ट्रैगात्स्की के कार्यों के निर्माण के इतिहास का विस्तार से वर्णन किया। जून 1998 से, स्ट्रुगात्स्की की आधिकारिक वेबसाइट ने एक साक्षात्कार जारी रखा है जिसमें बोरिस स्ट्रुगात्स्की ने पहले ही कई हज़ार प्रश्नों का उत्तर दिया है।

स्ट्रैगात्स्की के एकत्रित कार्य

अब तक रूसी भाषा में चार पुस्तकें प्रकाशित हो चुकी हैं। पूरा संग्रहए और बी स्ट्रुगात्स्की द्वारा काम करता है (विभिन्न पुस्तक श्रृंखला और संग्रहों की गिनती नहीं)। लेखकों के एकत्रित कार्यों को प्रकाशित करने का पहला प्रयास यूएसएसआर में 1988 में किया गया था, जिसके परिणामस्वरूप 1989 में पब्लिशिंग हाउस "मोस्कोवस्की राबोची" ने 100 हजार के संचलन के साथ "चयनित वर्क्स" का दो-खंड संग्रह प्रकाशित किया। प्रतियां। इसकी ख़ासियत "द टेल ऑफ़ द ट्रोइका" कहानी का पाठ थी, विशेष रूप से इस संग्रह के लिए लेखकों द्वारा तैयार की गई, जो "अंगारा" और "स्मेनोव" संस्करणों के बीच एक मध्यवर्ती संस्करण है।

आज स्ट्रैगात्स्की के पूर्ण एकत्रित कार्य हैं:

• प्रकाशन गृह "पाठ" के एकत्रित कार्य,जिसका मुख्य भाग 1991-1994 में प्रकाशित हुआ था। ए. मीरर द्वारा संपादित (छद्म नाम के तहत ए। ज़र्कलोव) और एम। गुरेविच। एकत्रित कार्यों को कालानुक्रमिक और विषयगत क्रम में व्यवस्थित किया गया था (उदाहरण के लिए, "दोपहर, XXII सदी" और "दूर इंद्रधनुष", साथ ही साथ "सोमवार से शुरू होता है" और "द टेल ऑफ़ द ट्रोइका" एक खंड में प्रकाशित हुए थे)। लेखकों के अनुरोध पर, संग्रह में उनकी पहली कहानी "द लैंड ऑफ़ क्रिमसन क्लाउड्स" शामिल नहीं थी (यह केवल दूसरी अतिरिक्त मात्रा के हिस्से के रूप में प्रकाशित हुई थी)। पहले खंड 225,000 प्रतियों के संचलन के साथ मुद्रित किए गए थे, और बाद के संस्करणों - 100,000 प्रतियों के साथ। प्रारंभ में, यह 10 संस्करणों को प्रकाशित करने वाला था, जिनमें से प्रत्येक के लिए ए। मीरर ने एक संक्षिप्त प्रस्तावना लिखी थी, उनके पास पहले खंड में ए और बी स्ट्रैगात्स्की की जीवनी भी थी - उनमें से पहली प्रकाशित। अधिकांश ग्रंथ "कैनोनिकल" संस्करणों में प्रकाशित हुए थे, जो प्रशंसकों के लिए जाने जाते थे, हालांकि, "रोडसाइड पिकनिक" और "इनहैबिटेड आइलैंड", जो सेंसरशिप से पीड़ित थे, पहले लेखक के संस्करण में प्रकाशित हुए थे, और "द टेल ऑफ़ द ट्रोइका" - में 1989 संस्करण। 1992-1994 में। चार अतिरिक्त संस्करणों को प्रकाशित किया गया था, जिसमें कुछ शुरुआती कार्य ("द लैंड ऑफ क्रिमसन क्लाउड्स", पाठकों के अनुरोध पर शामिल), नाटकीय काम और फिल्म स्क्रिप्ट, ए। टारकोवस्की की फिल्म "स्टाकर" की एक साहित्यिक रिकॉर्डिंग और ए.एन. और बी एन स्ट्रुगात्स्की स्वतंत्र रूप से। वे 100 हजार से 10 हजार प्रतियों के संचलन में छपे थे।
• पुस्तक श्रृंखला "स्ट्रुगात्स्की भाइयों की दुनिया" 1996 से प्रकाशन कंपनियों टेरा फैंटास्टिका और एएसटी द्वारा निकोलाई युटानोव की पहल पर प्रकाशित। वर्तमान में, प्रकाशन को अज्ञात स्ट्रैगात्स्की परियोजना के हिस्से के रूप में स्टाकर पब्लिशिंग हाउस (डोनेट्स्क) में स्थानांतरित कर दिया गया है। सितंबर 2009 तक, 3000-5000 प्रतियों के एक संस्करण में छपी श्रृंखला के भीतर 28 पुस्तकें प्रकाशित हो चुकी हैं। (पुनर्मुद्रण सालाना अनुसरण करते हैं)। ग्रंथों को विषयगत रूप से व्यवस्थित किया गया है। यह पुस्तक श्रृंखला आज तक ए और बी स्ट्रुगात्स्की के जीवन और कार्य से संबंधित ग्रंथों का सबसे प्रतिनिधि संग्रह बनी हुई है (उदाहरण के लिए, स्ट्रुगात्स्की द्वारा पश्चिमी विज्ञान कथाओं के अनुवाद अन्य एकत्रित कार्यों में प्रकाशित नहीं हुए थे, साथ ही साथ ए। नाटकीय कार्यों की संख्या)। श्रृंखला के भाग के रूप में, "अज्ञात स्ट्रैगात्स्की" परियोजना की 6 पुस्तकें प्रकाशित हुईं, जिसमें स्ट्रैगात्स्की संग्रह की सामग्री शामिल थी - ड्राफ्ट और अवास्तविक पांडुलिपियाँ, एक कामकाजी डायरी और लेखकों का व्यक्तिगत पत्राचार। लैम फेट को अलग से प्रकाशित किया गया था, बिना सम्मिलित उपन्यास अग्ली स्वान्स के। "द टेल ऑफ़ द ट्रोइका" को पहली बार दोनों संस्करणों - "अंगारा" और "स्मेनोव" में प्रकाशित किया गया था, और तब से इसे केवल इस तरह से पुनर्प्रकाशित किया गया है।
• पब्लिशिंग हाउस "स्टाकर" के एकत्रित कार्य(डोनेट्स्क, यूक्रेन), 2000-2003 में लागू किया गया। 12 खंडों में (मूल रूप से इसे 11 खंडों में प्रकाशित किया जाना था, जो 2000-2001 में प्रकाशित हुआ था)। कभी-कभी इसे "काला" कहा जाता है - आवरण का रंग। मुख्य संपादक एस। बोंडारेंको (एल। फिलिप्पोव की भागीदारी के साथ) थे, संस्करणों को 10 हजार प्रतियों के संचलन के साथ प्रकाशित किया गया था। मुख्य विशेषताइस संस्करण का एक अकादमिक एकत्रित कार्यों के प्रारूप से इसकी निकटता थी: मूल पांडुलिपियों (जब संभव हो) के खिलाफ सभी ग्रंथों की सावधानीपूर्वक जांच की गई थी, सभी संस्करणों को बी एन स्ट्रुगात्स्की द्वारा विस्तृत टिप्पणियों के साथ प्रदान किया गया था, अपने समय की आलोचना से चयनित अंश, आदि। संबंधित सामग्री। 11वां खंड कई पूर्ण, लेकिन उस समय प्रकाशित नहीं हुए कार्यों के प्रकाशन के लिए समर्पित था (उदाहरण के लिए, 1946 में ए. एन. स्ट्रुगात्स्की की पहली कहानी "हाउ कांग डाइड"), इसमें स्ट्रुगात्स्की के प्रचार संबंधी कार्यों का एक महत्वपूर्ण हिस्सा भी शामिल था। . एकत्रित कार्यों के सभी ग्रंथों को कालानुक्रमिक क्रम में समूहीकृत किया गया था। 12 वीं (अतिरिक्त) मात्रा की रचना में पोलिश साहित्यिक आलोचक वी। कातोख "द ब्रदर्स स्ट्रुगात्स्की" का मोनोग्राफ शामिल है, साथ ही साथ बी.जी. स्टर्न के साथ बी.एन. स्ट्रुगत्स्की का पत्राचार भी शामिल है। में इलेक्ट्रॉनिक प्रारूप मेंयह एकत्रित कार्य A. और B. Strugatsky की आधिकारिक वेबसाइट पर उपलब्ध है। 2004 में, एक अतिरिक्त संस्करण (उसी आईएसबीएन के साथ) जारी किया गया था, और 2007 में एएसटी पब्लिशिंग हाउस (काले कवर में भी) द्वारा मास्को में "दूसरे, संशोधित संस्करण" के रूप में इस एकत्रित कार्यों को पुनर्मुद्रित किया गया था। 2009 में, यह एक अलग डिज़ाइन में भी सामने आया, हालाँकि यह भी संकेत दिया गया था कि इसका मूल लेआउट स्टॉकर पब्लिशिंग हाउस द्वारा बनाया गया था। एएसटी 2009 संस्करण में वॉल्यूम क्रमांकित नहीं हैं, लेकिन उनमें शामिल ग्रंथों के लेखन के वर्षों से संकेत मिलता है (उदाहरण के लिए, " 1955 - 1959 »).
• पब्लिशिंग हाउस "एक्स्मो" के एकत्रित कार्य 2007-2008 में कार्यान्वित 10 खंडों में। संस्करणों को फाउंडिंग फादर्स श्रृंखला के हिस्से के रूप में और रंगीन कवर में प्रकाशित किया गया था। इसकी सामग्री नहीं होनी चाहिए कालानुक्रमिक क्रम में, ग्रंथों को बी एन स्ट्रैगात्स्की द्वारा "अतीत पर टिप्पणियाँ" के अतिरिक्त "स्टॉकर" के एकत्रित कार्यों के अनुसार प्रकाशित किया गया था।

ग्रन्थसूची

प्रथम प्रकाशन का वर्ष दिया गया

उपन्यास और लघु कथाएँ

• 1959 - क्रिमसन क्लाउड्स का देश
• 1960 - बाहर (1958 में प्रकाशित इसी नाम की एक लघु कहानी पर आधारित)
• 1960 - अमलथिया का रास्ता
• 1962 - दोपहर, XXII सदी
• 1962 - इंटर्न
• 1962 - भागने का प्रयास
• 1963 - सुदूर इंद्रधनुष
• 1964 - भगवान बनना कठिन है
• 1965 - सोमवार शनिवार से शुरू हुआ
• 1965 - सदी की हिंसक बातें
• 1990 - चिंता (स्नेल ऑन द स्लोप का पहला संस्करण, 1965 में लिखा गया)
• 1968 - स्लोप पर घोंघा (1965 लिखा गया)
• 1987 - अग्ली स्वान्स (1967 में लिखित)
• 1968 - मंगल ग्रह के लोगों का दूसरा आक्रमण
• 1968 - द टेल ऑफ़ द ट्रोइका
• 1969 - आबाद द्वीप
• 1970 - होटल "एट द डेड एल्पिनिस्ट"
• 1971 - बच्चा
• 1972 - सड़क के किनारे पिकनिक
• 1988-1989 - डूम्ड सिटी (1972 में लिखित)
• 1974 - अंडरवर्ल्ड का लड़का
• 1976-1977 - दुनिया के अंत से एक अरब साल पहले
• 1980 - ए टेल ऑफ़ फ्रेंडशिप एंड एनमिटी
• 1979-1980 - एंथिल में बीटल
• 1986 - लेम डेस्टिनी (1982 में लिखित)
• 1985-1986 - लहरें हवा को बुझा देती हैं
• 1988 - बर्डन विथ एविल, ऑर फोर्टी इयर्स लेटर
• 1990 - सेंट पीटर्सबर्ग शहर के यहूदी, या मोमबत्ती की रोशनी में दुखद बातचीत (नाटक)

कहानी की पुस्तकें

• 1960 - छह मैच
  • "आउटसाइड" (1960)
  • "डीप सर्च" (1960)
  • "भूल गए प्रयोग" (1959)
  • "सिक्स मैच" (1958)
  • "SKIBR का परीक्षण" (1959)
  • "निजी अनुमान" (1959)
  • "हार" (1959)

• 1960 - "अमलथिया का रास्ता"
  • "द वे टू अमलथिया" (1960)
  • "लगभग वही" (1960)
  • "रेगिस्तान में रात" (1960, "नाइट ऑन मार्स" कहानी का एक और शीर्षक)
  • "आपातकाल" (1960)

अन्य कहानियाँ

लेखन का वर्ष इंगित किया गया है

• 1955 - "सैंड फीवर" (पहली बार 1990 में प्रकाशित)
• 1957 - "बाहर"
• 1958 - "सहज प्रतिवर्त"
• 1958 - "द मैन फ्रॉम पेसिफिस"
• 1959 - "मोबी डिक" ("दोपहर, XXII सदी" पुस्तक के पुनर्मुद्रण से बाहर रखा गया कहानी)
• 1960 - "हमारे में दिलचस्प समय» (पहली बार 1993 में प्रकाशित)
• 1963 - "चक्रवात के मुद्दे पर" (पहली बार 2008 में प्रकाशित)
• 1963 - "पहले बेड़ा पर पहले लोग" ("फ्लाइंग नोमैड्स", "वाइकिंग्स")
• 1963 - "पुअर एविल पीपल" (पहली बार 1990 में प्रकाशित)

स्क्रीन अनुकूलन

स्ट्रुगात्स्की भाइयों के अनुवाद

• अबे कोबो। बिल्कुल एक आदमी की तरह: एक कहानी/प्रति। जापानी से। एस बेरेज्कोवा
• अबे कोबो। टोटलस्कोप: कहानी / प्रति। जापानी से। एस बेरेज्कोवा
• अबे कोबो। चौथा हिमयुग: एक कथा / प्रति। जापानी से। एस बेरेज्कोवा

संक्षेप में लेख के बारे में:किसी भी विज्ञान कथा प्रशंसक से यह प्रश्न पूछें: "हमारे विज्ञान कथा लेखकों में से कौन सबसे अधिक जाना जाता है और सबसे अधिक पढ़ा जाता है?"। दस में से आठ उत्तर देंगे - स्ट्रैगात्स्की भाई। स्ट्रैगत्सकिस को हमेशा पढ़ा गया है और आने वाले लंबे समय तक पढ़ा जाएगा। पहले से ही अपने जीवनकाल के दौरान, वे न केवल हमारे देश में, बल्कि विदेशों में भी विज्ञान कथाओं के क्लासिक्स बन गए। और यह कोई दुर्घटना नहीं है, बल्कि उनकी सच्ची प्रतिभा और कौशल का पूरी तरह से स्वाभाविक परिणाम है। स्ट्रैगात्स्की की लोकप्रियता और मान्यता का रहस्य क्या है?

स्टार टंडेम

काम करता है और STROGATSKII भाइयों की किताबें

किसी भी विज्ञान कथा प्रशंसक से यह प्रश्न पूछें: "हमारे विज्ञान कथा लेखकों में से कौन सबसे अधिक जाना जाता है और सबसे अधिक पढ़ा जाता है?"। दस में से आठ उत्तर देंगे - स्ट्रैगात्स्की भाई। स्ट्रैगत्सकिस को हमेशा पढ़ा गया है और आने वाले लंबे समय तक पढ़ा जाएगा। पहले से ही अपने जीवनकाल के दौरान, वे न केवल हमारे देश में, बल्कि विदेशों में भी विज्ञान कथाओं के क्लासिक्स बन गए। और यह कोई दुर्घटना नहीं है, बल्कि उनकी सच्ची प्रतिभा और कौशल का पूरी तरह से स्वाभाविक परिणाम है। स्ट्रैगात्स्की की लोकप्रियता और मान्यता का रहस्य क्या है?

शुरू

अरकडी और बोरिस स्ट्रुगात्स्की भाइयों की पहली पुस्तक - "क्रिमसन क्लाउड्स का देश" - पचास के दशक के अंत में प्रकाशित हुई थी। फिर, एक छोटी मात्रा के लेखकों में, कुछ शानदार विचारों के भविष्य के शासकों को देख सकते थे। लेकिन पहले से ही यह पुस्तक, कमियों से मुक्त नहीं, स्ट्रैगात्स्की के आकर्षण की विशेषता से प्रतिष्ठित थी। यह कहना मुश्किल है कि यह क्या है। शायद जीवित, ज्वलंत पात्रों में। या शायद इस तथ्य में कि लेखकों ने साहस और सरलता की एक बार की अभिव्यक्ति के रूप में नहीं, बल्कि दैनिक, कड़ी मेहनत के रूप में वीरता (यद्यपि कुछ सचित्र) दिखाई।

इस कहानी के बाद, अन्य, अधिक से अधिक प्रतिभाशाली और उज्ज्वल दिखाई देने लगे। अपनी रचनात्मक गतिविधि की शुरुआत में, अरकडी और बोरिस स्ट्रुगात्स्की उन्मत्त उत्पादकता से प्रतिष्ठित थे। तीन साल में प्रकाशित हो चुकी है। पाँचउनकी किताबें, और प्रत्येक लेखक से चढ़े नया कदमलेखन कौशल। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि भाइयों के प्रत्येक नए काम के साथ स्ट्रैगात्स्की प्रशंसकों की सेना में वृद्धि हुई।

इस तथ्य के बावजूद कि आधुनिक लेखकों के लिए स्ट्रैगात्स्की भाइयों को धारावाहिकों के लिए इतनी विनाशकारी लत नहीं थी, उनकी रचनात्मक विरासत में एक प्रमुख चक्र को अलग किया जा सकता है। यह नून की तथाकथित दुनिया है, जिसे "दोपहर, XXII सदी" संग्रह से इसका नाम मिला। नून चक्र में स्ट्रुगात्स्कीस द्वारा एक दर्जन से अधिक पुस्तकें शामिल हैं, वर्णित घटनाएं बीसवीं के अंत से लेकर बीस-तीसवीं शताब्दी की शुरुआत तक की अवधि को कवर करती हैं।

चक्र की पुस्तकें, सबसे पहले, दुनिया की एक सामान्य दृष्टि और पात्रों के माध्यम से एकजुट होती हैं, लेकिन उन्हें एक श्रृंखला नहीं कहा जा सकता। एक काम के केंद्रीय चरित्र का संक्षेप में दूसरे में उल्लेख किया जा सकता है, और यहां तक ​​​​कि सबसे छोटी कहानी भी पूरी तरह से स्वतंत्र है। चक्र में शामिल पुस्तकों के विषय भी विविध हैं। यदि अपने शुरुआती कार्यों में स्ट्रैगात्स्की ने अंतरिक्ष पायलटों और भविष्य के ग्रह वैज्ञानिकों के कठिन रोजमर्रा के जीवन का वर्णन किया, तो बाद के कार्यों में लेखकों ने नैतिक और सामाजिक समस्याओं की ओर रुख किया। और हाफ डे की दुनिया में ये समस्याएं हमारे से कम नहीं हैं, और कभी-कभी वे इतने तीव्र होते हैं कि वे उज्ज्वल भविष्य के प्रतीत होने वाले अनम्य सुपरमैन के मानस को निराशाजनक रूप से पंगु बना देते हैं। क्या वे सुपरमैन हैं?

कुछ नैतिक दृष्टिकोणों के अपवाद के साथ, कम्युनिस्ट, दयालु और उज्ज्वल भविष्य के नायक व्यावहारिक रूप से हमारे समकालीनों से अलग नहीं हैं। यह सरल और स्वाभाविक दृष्टिकोण था जिसने स्ट्रैगात्स्की की पुस्तकों में वास्तविक रुचि को जन्म दिया। आखिरकार, उनके सामने, अपने पड़ोसी के लिए प्यार और सम्मान के साथ इस भविष्य का वर्णन करने का प्रयास किया गया था ... मान लीजिए, पूरी तरह से सफल नहीं। और, हालांकि स्ट्रुगात्स्की ने खुद कहा था कि मध्याह्न की दुनिया एक स्वप्निल दुनिया है, जो कभी भी ठीक उसी रूप में घटित होने की संभावना नहीं है, जिसमें इसका वर्णन किया गया है, इसे इतना वास्तविक रूप से बनाया गया था कि यह न केवल सिर में हमेशा के लिए एक निशान छोड़ देता है, लेकिन पाठक के दिल में भी।

विश्व आधा दिन

1. लाल बादलों का देश

2. अमलथिया का रास्ता

3. प्रशिक्षु

4. सदी की लुटेरी बातें

5. दोपहर, XXII सदी (वापसी)

6. सुदूर इंद्रधनुष

7. भगवान बनना कठिन है

8. आबाद द्वीप

10. अंडरवर्ल्ड का लड़का

12. एंथिल में बीटल

13. भागने का प्रयास

14. लहरें हवा को नम कर देती हैं

उपन्यास और लघु कथाएँ

दोस्ती और दुश्मनी की कहानी

सोमवार शनिवार से शुरू होता है

द टेल ऑफ़ द ट्रोइका

"मृत पर्वतारोही" पर होटल

दूसरा मार्टियन आक्रमण

सड़क किनारे पिकनिक

दुनिया के अंत से एक अरब साल पहले

ढलान पर घोंघा

बर्बाद शहर

बुराई से बोझिल, या चालीस साल बाद

लंगड़ा भाग्य

स्क्रिप्ट, नाटक

ग्रहण के दिन

इच्छा मशीन

पांच चम्मच अमृत

सेंट पीटर्सबर्ग शहर के यहूदी

कहानियों

छह मैच

सहज प्रतिवर्त

आपातकाल

रेत का बुखार

बेचारे दुष्ट लोग

पहले बेड़ा पर पहले लोग

द मैन फ्रॉम पैसिफिस

हमारे दिलचस्प समय में

भूला हुआ प्रयोग

निजी धारणाएँ

स्किबर परीक्षण

प्रगतिशील - हमलावर नहीं?

सबसे ज्यादा दिलचस्प खोजभाई स्ट्रैगात्स्की प्रगतिवाद का विषय बन गए। प्रोग्रेसर्स वैज्ञानिकों का एक संगठन है जो शोध करता है दूसरों के जीवन, कम विकसित सभ्यताएँ और घटनाओं के ऐतिहासिक पाठ्यक्रम में हस्तक्षेप ... लेकिन किस उद्देश्य से? स्ट्रैगात्स्की स्वयं इस प्रश्न का स्पष्ट उत्तर नहीं देते हैं।

"ईश्वर बनना कठिन है" कहानी में पहली बार प्रगतिवाद दिखाई देता है। पृथ्वीवासी, मूल निवासी के रूप में प्रच्छन्न, "विकसित सामंतवाद" के ग्रह पर काम करते हैं और वहाँ मानवता के सर्वश्रेष्ठ प्रतिनिधियों को विनाश, नैतिक और भौतिक से बचाने की कोशिश करते हैं। हालाँकि, पृथ्वीवासियों पर कोई भी शारीरिक प्रभाव निषिद्ध है, इसलिए उनकी गतिविधियाँ हमेशा सफल नहीं होती हैं: कुछ बचाए गए लोगों के लिए, दसियों और सैकड़ों नष्ट हो गए हैं। पृथ्वीवासियों को पूरी गंभीरता के साथ एक विकल्प का सामना करना पड़ता है: या तो घटनाओं के दौरान सक्रिय रूप से हस्तक्षेप करें, इतिहास को दोबारा बदलें - या महान वैज्ञानिकों, कलाकारों और कवियों की मृत्यु को देखते हुए किनारे पर रहें।

उपन्यास आबाद द्वीप में, नायक, जो खुद को एक अपरिचित और अक्सर शत्रुतापूर्ण दुनिया के साथ आमने-सामने पाता है, इस समस्या को अपने दम पर हल करता है। और, एक बहुत ही विशिष्ट नैतिक स्थिति वाले व्यक्ति के रूप में, वह अपने लिए एक स्पष्ट निर्णय लेता है, जिसके अप्रत्याशित परिणाम होते हैं। स्ट्रैगात्स्की, जैसा कि यह था, हमें समझ के अगले स्तर तक ले जाता है: कार्रवाई से क्या हो सकता है, जो, ऐसा प्रतीत होता है, केवल सच हैं? क्या हमें मानवतावाद के सिद्धांतों से भी, अकेले ही दूसरों की समस्याओं को हल करने का अधिकार है?

कहानियों में "द बीटल इन द एंथिल", "द वेव्स एक्सटिंग्विश द विंड", "द बॉय फ्रॉम द अंडरवर्ल्ड", प्रगतिवाद का विषय दिखाई देता है, लेकिन पृष्ठभूमि में फीका पड़ जाता है। लेकिन यह "एस्केप टू एस्केप" में दिखाई देता है। इस पुस्तक में, स्ट्रुगात्स्की बंधु, शायद पहली बार, सामाजिक प्रगतिवाद की समस्या को उसकी पूरी क्षमता के साथ प्रस्तुत करते हैं। क्या कुछ मुट्ठी भर लोगों को, अविश्वसनीय रूप से तकनीकी रूप से उन्नत होने के बावजूद, सबसे मानवीय भावनाओं से भरे होने के बावजूद, इतिहास के पाठ्यक्रम को बदलने और लोगों को लोगों की तरह महसूस कराने का अधिकार है, न कि मवेशियों को? उत्तर खुला रहता है ...

वर्तमान की कल्पना

स्ट्रैगात्स्की की शेष पुस्तकें अलग-अलग कार्य हैं खुद की थीम, दुनिया और नायक। ये उपन्यास और कहानियाँ ही हैं जो उठाए गए मुद्दों और शैली दोनों के मामले में शायद सबसे मजबूत हैं। स्ट्रैगात्स्की प्रत्येक कार्य के कार्य को स्पष्ट रूप से देखते हैं और कुशलता से इसे हल करते हैं। निस्संदेह, समस्याओं की गंभीरता। कभी-कभी स्ट्रैगात्स्की को ऐसे तरीके का सहारा लेना पड़ता है जो हर पाठक के लिए सुलभ नहीं होता। उदाहरण के लिए, "द स्नेल ऑन द स्लोप" काफ्का की भावना में लिखा गया है, लेखन की वही शैली "द डूम्ड सिटी" में दिखाई देती है। रूपक आम तौर पर भाइयों का एक गुण है, अक्सर सेंसरशिप को बायपास करने में उनकी मदद करता है।

पहली किताबों में से एक जिसे वर्तमान समय की फंतासी के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, वह लेखकों की सबसे प्रसिद्ध कहानी थी - "सोमवार शनिवार को शुरू होती है"। लेखकों ने खुद इसे "युवा वैज्ञानिकों के लिए एक परी कथा" कहा। "सोमवार" इतनी सरल बात नहीं है जितनी पहली नज़र में लग सकती है। एक ओर, यह एक परी कथा सेटिंग का उपयोग करके लिखी गई एक मजेदार, कभी-कभी हिचकी वाली कहानी है। रिसर्च इंस्टीट्यूट ऑफ विचक्राफ्ट एंड विजार्ड्री और वास्तविक दुनिया के बीच कोई विरोधाभास नहीं है। अंत में, कोई भी वैज्ञानिक थोड़ा जादूगर और जादूगर होता है। दरअसल, "सोमवार" का पूरा सार नाम में ही निहित है। यह उन लोगों के बारे में एक किताब है जो ... वोदका के साथ खुद को डुबोने की तुलना में अंत तक लाना या फिर से कुछ उपयोगी काम शुरू करना अधिक दिलचस्प था, अपने पैरों को बेहूदा तरीके से मारना, फ़ॉर्फ़ खेलना और अलग-अलग डिग्री की छेड़खानी में संलग्न होना। ... प्रत्येक व्यक्ति दिल से एक जादूगर है, लेकिन वह जादूगर तभी बनता है जब वह अपने बारे में कम और दूसरों के बारे में अधिक सोचना शुरू कर देता है, जब उसके लिए शब्द के पुराने अर्थों में मज़े करने की तुलना में काम करना अधिक दिलचस्प हो जाता है”.

"मंडे" के बाद "रोडसाइड पिकनिक", "डूमेड सिटी", "स्नेल ऑन द स्लोप", "ए बिलियन इयर्स बिफोर द एंड ऑफ द वर्ल्ड", "बर्डन बाय एविल", "अग्ली स्वांस" आया। प्रगतिवाद का विषय, हालांकि, एक दर्पण छवि में, "होटल एट द डेड क्लाइंबर" में फिर से प्रकट होता है: विदेशी पर्यवेक्षक उनके खिलाफ लोगों के मामलों में हस्तक्षेप करेंगे और दुखद रूप से मरेंगे।

स्ट्रैगात्स्की भाइयों के इन कार्यों के केंद्र में हमारे वर्तमान का एक व्यक्ति है, जो दोषों से बोझिल है। आधुनिक दुनियापसंद की समस्या का सामना करने वाले विभिन्न कारणों से। ऐसा लगता है कि विषय हैकनीड है, साहित्य में बार-बार अध्ययन किया जाता है, लेकिन स्ट्रैगात्स्की ने अपने नायकों को शानदार और तर्कहीन परिस्थितियों में रखते हुए इसे एक नई दृष्टि दी।

शास्त्रीय पढ़ने के लाभों पर

यहां तक ​​​​कि सबसे विविध आधुनिक विज्ञान कथाओं की पृष्ठभूमि के खिलाफ, स्ट्रैगात्स्की की रचनाएं "पहली ताजगी" बनी हुई हैं। और कई मायनों में - भाइयों की प्रतिभा और कौशल के लिए धन्यवाद।

अपनी प्रत्येक पुस्तक में, यहां तक ​​​​कि मध्याह्न की दुनिया की शुरुआती कहानियों में, स्ट्रैगात्स्की भाई पाठक को उन कारणों को दिखाने की कोशिश करते हैं जो हमारे आसपास की दुनिया को ठीक उसी तरह बनाते हैं - जटिल, विरोधाभासी और कभी-कभी प्रतिकारक। लेकिन उनका कोई भी काम एक आशावादी नोट पर समाप्त होता है। स्ट्रैगात्स्की के पास खून, और डरावनी, और प्रहसन, और क्रूर उपहास है, लेकिन इस सब से निष्कर्ष दुखद से बहुत दूर है। ठीक इसके विपरीत - अरकडी और बोरिस स्ट्रुगात्स्की वर्तमान की भयानक वास्तविकता के बावजूद मन और मानव आत्मा की शक्ति में विश्वास करते हैं।

लेकिन इतना ही नहीं उनकी लोकप्रियता और उनकी पुस्तकों में वास्तविक रुचि का कारण था। Strugatskys के पास पूरी तरह से एक लेखक का असली कौशल है, जो कि व्यापक संभव दर्शकों को आकर्षित करता है। हर कोई भाइयों की किताबों में अपने लिए वही खोजेगा जो उसके करीब है। उनके कार्यों में कथानक इस तरह से बनाया गया है कि कब्जा करने के बाद, यह बहुत ही खंडन तक जाने नहीं देता है। हालांकि, एक प्रसिद्ध मुड़ कथानक का निर्माण करना किसी भी अधिक या कम परिष्कृत लेखक की शक्ति के भीतर है। लेकिन कथा के कैनवास में बुनना, शरीर के आकर्षक कारनामों के साथ, आत्मा का कोई कम रोमांचक रोमांच नहीं, पात्रों की विश्वदृष्टि की एक सुसंगत तस्वीर बनाने के लिए, उन्हें इतना लहरदार तलवारें और मुट्ठी नहीं बनाने के लिए कठिन सोचने के लिए, और यहां तक ​​\u200b\u200bकि इस मिश्रण को अच्छे हास्य के साथ सीज़न करें - यह, अफसोस, हर किसी को नहीं दिया जाता है।

स्ट्रैगात्स्की की एक और ताकत है - उनकी किताबों की बहुस्तरीय प्रकृति। आप भाइयों के उपन्यासों और कहानियों को दोबारा पढ़ते हुए कभी नहीं थकते: हर बार आप अपने लिए कुछ नया खोजते हैं। और अधिकांश कार्यों का अस्पष्ट अंत आपको मानसिक रूप से कथानक के साथ खेलने की अनुमति देता है, इसे उस तार्किक अंत तक ले जाता है जो आपके सबसे करीब है।

स्ट्रैगात्स्की भाइयों का जीवन

स्ट्रैगात्स्की भाइयों की सबसे प्रसिद्ध तस्वीर। भाइयों में सबसे बड़े, अरकडी नटनोविच का जन्म 1925 में बटुमी में हुआ था। लगभग तुरंत, स्ट्रैगात्स्की परिवार लेनिनग्राद चला गया, जहां आठ साल बाद बोरिस नटनोविच का जन्म हुआ। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, स्ट्रैगात्स्की को खाली कर दिया गया था, अरकडी को सशस्त्र बलों में शामिल किया गया था। सैन्य संस्थान में जापानी अनुवादक का डिप्लोमा प्राप्त करने के बाद, उन्होंने 1955 तक सेवा की। सेना में, अरकडी ने कहानियाँ लिखना और जापानी लेखकों का अनुवाद करना शुरू किया। अरकडी स्ट्रुगात्स्की का साहित्यिक जीवन विमुद्रीकरण के बाद शुरू हुआ: उन्होंने "रेफरेटिव जर्नल" के संपादकीय कार्यालय में, प्रकाशन गृहों "डेटगिज़" और "गोस्लिटिज़दत" में काम किया। बोरिस स्ट्रुगात्स्की ने लेनिनग्राद विश्वविद्यालय के यांत्रिकी और गणित संकाय से स्नातक किया और पुलकोवो वेधशाला में एक खगोलविद के रूप में कई वर्षों तक काम किया। भाइयों द्वारा कई पुस्तकों के प्रकाशन के बाद, उन्हें यूएसएसआर के राइटर्स यूनियन में स्वीकार कर लिया गया और वे खुद को पूरी तरह से साहित्य के लिए समर्पित करने में सक्षम थे। स्ट्रुगात्स्की भाई साहित्यिक और शानदार दोनों तरह के कई पुरस्कारों के विजेता हैं। पुरस्कारों की सूची में एक विशेष स्थान पर एलीटा और ग्रैंड रिंग पुरस्कार, जूल्स वर्ने पुरस्कार (स्वीडन) और स्वतंत्रता पुरस्कार (ग्रेट ब्रिटेन) का कब्जा है। सौर मंडल के क्षुद्रग्रहों में से एक का नाम स्ट्रुगात्स्की बंधुओं के नाम पर रखा गया है। Arkady Natanovich Strugatsky का 1991 में निधन हो गया। बोरिस नटनोविच वर्तमान में युवा विज्ञान कथा लेखकों के लिए एक संगोष्ठी का नेतृत्व करते हैं, और विज्ञान कथा पत्रिका "नून" का संपादन भी करते हैं। XXI सदी"। लेखकों की आधिकारिक वेबसाइट www.rusf.ru/abs पर स्थित है।

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Strugatskys के काम का महत्व शायद ही कम करके आंका जा सकता है। सबसे पहले, पाठकों की एक पूरी पीढ़ी उनकी किताबों पर पली-बढ़ी, जिन्होंने न केवल भाइयों के विचारों को आत्मसात किया, बल्कि अच्छे विज्ञान कथा साहित्य के सच्चे पारखी भी बने। दूसरे, स्ट्रैगात्स्की ने एक रचनात्मक डेटोनेटर के रूप में कार्य किया आने वाली पीढ़ीलेखकों, जिनमें से कई ने विज्ञान कथा लेखकों की संगोष्ठियों और सभाओं में सीधे परास्नातक के साथ अध्ययन किया। और अंत में, तीसरा। क्या आप किसी काल्पनिक प्रशंसक की कल्पना कर सकते हैं जिसने द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स को नहीं पढ़ा है? मुझसे भी नहीं हो सकता। इसलिए, यदि आप समय-समय पर न केवल विज्ञान कथाओं में लिप्त होते हैं, बल्कि अपने आप को इसका वास्तविक प्रशंसक मानते हैं, तो आपको बस स्ट्रैगात्स्की को पढ़ने की आवश्यकता है। अंत में, यह अविश्वसनीय रूप से दिलचस्प है।

स्ट्रैगात्स्की बंधुओं रोमन एवगेनिविच तेलपोव के गद्य की भाषा और शैली की विशेषताएं

1.3। सोवियत विज्ञान कथाओं की मुख्य दिशाएँ

स्ट्रैगत्स्की भाइयों की भाषा और गद्य शैली के अध्ययन के लिए आगे बढ़ने से पहले, हमारी राय में, स्ट्रैगात्स्की भाइयों के आगमन से पहले सोवियत विज्ञान कथाओं में मौजूद मुख्य रुझानों के बारे में कुछ शब्द कहना आवश्यक है।

पहले कार्यों में से एक जहां सोवियत विज्ञान कथाओं की दिशाओं को व्यवस्थित करने का प्रयास किया गया था, वह एस। पोल्टाव्स्की का काम है "आधुनिक विज्ञान कथा के तरीके और समस्याएं" (देखें [पोल्टाव्स्की 1955: 106-162])। एस पोल्टाव्स्की, जिन्होंने केई द्वारा "आउट ऑफ द अर्थ" कहानी के रूप में इस तरह के कार्यों में सोवियत विज्ञान कथा की शुरुआत देखी। Tsiolkovsky या कविता वी.वी. मायाकोवस्की "द फ्लाइंग सर्वहारा", पहले से ही शैली की उपस्थिति के भोर में, इसकी रचना में कई किस्मों को प्रतिष्ठित किया:

1. टेक फिक्शन('पृथ्वी से बाहर' K.E. Tsiolkovsky, A. Tolstoy द्वारा 'Aelita')। पोल्टाव्स्की ने इस तरह की फंतासी का मुख्य उद्देश्य "विज्ञान के विकास के लिए दूर की संभावनाओं के प्रचार" में देखा [ibid।; 123]। ए। बेलीएव के उपन्यास, पहले घरेलू लेखक, जिन्होंने विशेष रूप से एसएफ शैली में काम किया।

2. "सोशल यूटोपिया"ए. टॉल्स्टॉय द्वारा ("हाइपरबोलॉइड इंजीनियर गेरिन", वी. मायाकोवस्की द्वारा व्यंग्यात्मक नाटक "द बेडबग" और "द बाथहाउस")। एस। पोल्टाव्स्की के अनुसार, एसयू के चित्रण का मुख्य उद्देश्य "वर्ग संघर्ष" था।

3. भू-नृवंशविज्ञान कथाइसमें ऐसे कार्य शामिल हैं जो पृथ्वी के खोए हुए कोनों में होते हैं (इस प्रकार की फंतासी का एक उत्कृष्ट उदाहरण वी.ए. ओब्रुचेव की सैविंकोव की भूमि है)। सभी प्रकार के छद्म वैज्ञानिक स्पष्टीकरण या कुछ के आसपास कार्रवाई की एकाग्रता के रूप में एक बाहरी "वैज्ञानिक" प्रतिवेश की उपस्थिति वैज्ञानिक खोज, हालांकि हमेशा विज्ञान कथा लेखक का ध्यान केंद्रित नहीं होता है, यह GEF की सीमाओं को चित्रित करने वाली एक मौलिक कसौटी के रूप में कार्य करता है।

4. ऐसे विज्ञान कथा लेखकों का कार्य इस वर्गीकरण के लेखक की दृष्टि से बाहर रहा सोवियत काल, एम। शगिनयान और ए इरकुटोव की तरह, दिशा के प्रतिनिधियों को बुलाया गया "लाल जासूस"या "रेड पिंकर्टन"और एस पोल्टावस्की द्वारा "बुर्जुआ जासूस के खिलाफ एक मारक" के रूप में वर्णित [पोल्टाव्स्की 1955; 123]। "रेड पिंकर्टन" के रूप में संदर्भित कार्य बुर्जुआ-विरोधी व्यंग्य थे और विचित्र छद्म-वैज्ञानिक इमेजरी का इस्तेमाल करते थे। पोलिश शोधकर्ता वैक्लेव कैतोख की टिप्पणियों के अनुसार, "रेड पिंकर्टन" की एक विशेषता "सचेत अवैज्ञानिक" है शानदार मकसदउनके आंतरिक विज्ञान-कथा चरित्र के साथ" [कैतोख 2003; 424])। उदाहरण के लिए, एम। शागिन्यान, श्रम के बारे में मार्क्सवादी सिद्धांत को बदलते हुए, जो एक बंदर को एक आदमी में बदल देता है, उपन्यास "मेस मेंड या यांकीस इन पेत्रोग्राद" लिखता है उलटा परिवर्तनपश्चिमी करोड़पति कुछ नहीं कर रहे थे।

उसी समय, ए। प्लैटोनोव, एम। बुल्गाकोव, ई। ज़मायटिन की रचनाएँ बनाई गईं, लेकिन वे सोवियत विज्ञान कथाओं के संदर्भ से बाहर थीं और अज्ञात थीं एक विस्तृत श्रृंखलापाठक। अलग, तथाकथित। "रोमांटिक" दिशाअलेक्जेंडर ग्रिन के कार्यों द्वारा सोवियत विज्ञान कथाओं का प्रतिनिधित्व किया गया था।

ये सभी प्रवृत्तियाँ बाद के काल में सोवियत साहित्य में मौजूद रहीं।

तकनीकी कथा,जिसे बाद में प्राथमिकता मिली, वास्तव में, "वैज्ञानिक" के रूप में वर्णित किया जा सकता है। XX सदी के 50 के दशक के विचारों के अनुसार, विज्ञान कथा को घरेलू विज्ञान और प्रौद्योगिकी के विकास की सेवा करनी थी: इसके द्वारा वर्णित शानदार घटनाओं की उपस्थिति निकट भविष्य में होने की उम्मीद थी - अगले 15 साल (इसलिए -जिसे "शॉर्ट-रेंज" फंतासी कहा जाता है)। सोवियत विज्ञान कथाओं के पहले व्यापक अध्ययनों में से एक के लेखक ओ. ह्यूज़ ने विज्ञान कथाओं और लोकप्रिय विज्ञान के भविष्यवाणियों के निबंधों के बीच कोई बुनियादी अंतर नहीं किया [हुसे 1953; साथ। 349-373]। इस तरह के कार्य वैज्ञानिक और तकनीकी बुद्धिजीवियों के प्रतिनिधियों द्वारा बनाए गए थे, प्रकाशकों ने वैज्ञानिक विशेषज्ञों और आलोचकों से परामर्श किया, बदले में, संख्याओं की मदद से एक शानदार घटना की "व्यवहार्यता" की जाँच की।

इसमें स्ट्रैगात्स्की भाइयों की उपस्थिति से पहले विज्ञान कथा साहित्य में मौजूद अन्य प्रवृत्तियों में से कोई भी नाम दे सकता है "काल्पनिक यात्रा और रोमांच"(एल। प्लाटोवा और एल। ब्रागिना), जिसके अनुरूप बच्चों और युवाओं के लिए किताबें बनाई गईं, साथ ही साथ काल्पनिक राजनीतिक पैम्फलेट(एल। लागिन, एस। रोज़वाल)। निम्न, अधिकांश भाग के लिए, सूचीबद्ध लेखकों द्वारा लिखे गए कार्यों के कलात्मक स्तर ने गंभीर साहित्य के ढांचे के भीतर उनके गद्य पर विचार करने की अनुमति नहीं दी।

सोवियत विज्ञान कथाओं में स्थिति को बदलने वाली घटना पृथ्वी के पहले कृत्रिम उपग्रह का प्रक्षेपण था, जिसने अंतरिक्ष यात्रा के विषय को "करीब सीमा" भूखंडों की सूची में शामिल करना संभव बना दिया। महत्वपूर्ण घटनाआई। एफ़्रेमोव के उपन्यास "द नेबुला ऑफ़ एंड्रोमेडा" का प्रकाशन था - अनुकरणीय कार्यविज्ञान कथा साहित्य नई लहर"। इस अवधि के दौरान, स्ट्रुगात्स्की बंधु लेखक बन रहे थे, जिन्होंने विज्ञान कथा साहित्य में दिखाई देने वाले "नए रुझानों" को देखा और विकसित किया: नायकों के मनोविज्ञान में रुचि, वैज्ञानिक विश्वसनीयता के विपरीत कला के काम के साहित्यिक रूप पर ध्यान तकनीकी चमत्कार आदि का चित्रण।

सोवियत काल के विज्ञान कथाओं में स्ट्रैगात्स्की भाइयों का काम एक विशेष स्थान रखता है। इसके कारणों की चर्चा अगले पैराग्राफ में की गई है।

1.3। सोवियत विज्ञान कथाओं की मुख्य दिशाएँ और स्ट्रैगात्स्की भाइयों के उपन्यासों की मौलिकता

ए) कालानुक्रमिक दृश्य

हम स्ट्रैगात्स्की भाइयों के रचनात्मक पथ के चरणों के प्रिज्म के माध्यम से एसएफ शैली के आगे के विकास पर विचार करेंगे। वर्तमान में, उनके काम की कई समान अवधियाँ हैं। हमारी राय में, लेखकों के विचारों के विवरण के साथ इन अवधियों पर विचार करना शुरू करना उचित होगा - बोरिस स्ट्रुगात्स्की, जो अरकडी के साथ मिलकर अपने रचनात्मक पथ के नौ चरणों की पहचान करते हैं (संस्मरणों की पुस्तक देखें "पर टिप्पणियाँ" अतीत"),

1) अवधि 1955-1959 "द लैंड ऑफ़ क्रिमसन क्लाउड्स" और "द वे टू अमलथिया" जैसी कहानियाँ शामिल हैं। पहला शानदार काम ("द लैंड ऑफ क्रिमसन क्लाउड्स") लेखकों द्वारा "निकट दृष्टि के विज्ञान कथा" के विपरीत लिखा गया था, जिसने सह-लेखकों को विषयों के महत्व के साथ मारा। "क्रिमसन क्लाउड्स की भूमि" 50 के दशक के तकनीकी कथाओं के अधिकांश कार्यों से बहुत भिन्न नहीं थी ("क्रिमसन क्लाउड्स की भूमि" को प्रतिष्ठित करने वाली विशेषताओं में, तथ्य यह है कि अधिकांश नायकों की मृत्यु काम के अंत तक हो गई और उनकी भाषा की अशिष्टता अक्सर नोट की जाती है)। इस कहानी और स्वयं लेखकों को बहुत पसंद नहीं; फिर भी, क्रिमसन क्लाउड्स की भूमि पहला (और केवल) काम बन गया, जिसके लिए स्ट्रैगात्स्की भाइयों को प्राप्त हुआ राज्य पुरस्कार. इस अवधि के दौरान, लेखक अपनी स्वयं की शैली विकसित करने पर काम कर रहे हैं, जिसे वे "द वे टू अमलथिया" कहानी में बनाने के करीब आए। विशेष रचनात्मक ढंगलेखकों को स्वयं बोरिस स्ट्रुगात्स्की "हेमिंग्वे" कहा जाता था, और इसकी मूलभूत विशेषताओं को लेखक द्वारा इस प्रकार चित्रित किया गया था: "ऐसा लगता है कि" द वे टू अमलथिया "कहानी हमारी पहली कहानी थी जो एक विशेष हेमिंग्वे शैली में लिखी गई थी - जानबूझकर संक्षिप्तता, महत्वपूर्ण सिमेंटिक सबटेक्स्ट, अनावश्यक विशेषणों और रूपकों की तपस्वी अस्वीकृति" [स्ट्रुगात्स्की 2003; 57]।

2) 1960 से 1961 तक की अवधि दूसरी अवधि में कहानी "वापसी" शामिल है। दोपहर, XXII सदी" और "इंटर्न्स"। इस समय तक, स्वयं लेखकों के अनुसार [स्ट्रुगात्स्की 2003: 18] और वी. कातोख [कैतोख 2003: 438] के अवलोकन के अनुसार, उन युवा लेखकों में जिन्होंने एक नए प्रकार की फंतासी (इल्या वार्शव्स्की, सेवर गांसोव्स्की, गेन्नेडी) बनाई गोर, आदि), स्ट्रुगात्स्की बंधु एक प्रकार के नेता बन गए। द लैंड ऑफ क्रिमसन क्लाउड्स का प्रकाशन, जो 1959 में हुआ, एक नए प्रकार के विज्ञान कथा के उद्भव के पहले साक्ष्यों में से एक था। इसकी उपस्थिति को जीवंत करने वाले कारणों में, लेखकों ने स्वयं तीन मुख्य कारणों का नाम दिया: पृथ्वी के पहले कृत्रिम उपग्रह (1957) का प्रक्षेपण और इवान एफ्रेमोव के उपन्यास "द एंड्रोमेडा नेबुला" का प्रकाशन; तीसरा कारण उन्होंने माना "उस समय मोलोदय ग्वर्डिया पब्लिशिंग हाउस में उपस्थिति और उत्कृष्ट संपादकों के डेट्सकाया लिटरेचर पब्लिशिंग हाउस में जो पुनरुद्धार में और सोवियत कथा के विश्व स्तर तक पहुंचने में ईमानदारी से रुचि रखते थे" [स्ट्रुगात्स्की 2003: 18 ]। पहले दो कारणों के लिए, सोवियत विज्ञान कथाओं के तकनीकी अभिविन्यास से स्ट्रैगात्स्की के प्रस्थान पर उनका प्रभाव स्पष्ट है: पृथ्वी के पास पहले कृत्रिम उपग्रह की उपस्थिति ने अपेक्षित वैज्ञानिक और तकनीकी खोजों की सीमा को एक असीम दूर की दूरी तक धकेल दिया, जहां सटीक वैज्ञानिक भविष्यवाणियों ने अपना अर्थ खो दिया, और नेबुला एंड्रोमेडा के प्रकाशन ने विशद रूप से प्रदर्शित किया कि एक विज्ञान कथा कार्य किसी व्यक्ति को समर्पित किया जा सकता है। तीसरे कारण को कम करके नहीं आंका जा सकता, क्योंकि "लेखन" विज्ञान की अध्यक्षता में यंग गार्ड पब्लिशिंग हाउस फिक्शन लेखक सर्गेई ज़ेमैटिस और बेलाया क्लाईवा वास्तव में वह केंद्र बन गए जिसके चारों ओर युवा सोवियत विज्ञान कथा लेखकों का समूह बना, जिसमें स्ट्रैगात्स्की बंधु भी शामिल थे। उसी समय, स्ट्रैगात्स्की ने "द वर्ल्ड ऑफ़ नून" ("रिटर्न। नून, XXII सदी") चक्र से पहली कहानी बनाई - एक चक्र जिसके लिए लेखक अपने पूरे काम में लौट आए। लेखकों को अपनी स्वयं की रचनाओं के प्रकाशन के संबंध में पहली कठिनाइयाँ भी इसी अवधि से जुड़ी हुई हैं (देखें [ibid.; 78-82])।

साथ ही इस अवधि के दौरान, स्ट्रैगात्स्की भाइयों को चीजों के मौजूदा क्रम की निष्पक्षता के बारे में पहला संदेह था, यही वजह है कि "इंटर्न्स" कहानी में वर्णित दुनिया बिल्कुल भी बादल रहित नहीं दिखती है। इसमें, उदाहरण के लिए, पूंजीवाद के लिए एक जगह थी, जिसका प्रतिनिधित्व अर्ध-गैंगस्टर कंपनी स्पाइस पर्ल लिमिटेड की छवि द्वारा किया गया था। इस अवधि को चिह्नित करना भी महत्वपूर्ण है कि "इंटर्न्स" स्ट्रैगात्स्की भाइयों का अंतिम काम बन गया, जो पूरी तरह से अंतरिक्ष विषयों के लिए समर्पित था: "इसे समाप्त करने के बाद, लेखकों को अभी तक संदेह नहीं था कि अंतरिक्ष अन्वेषण में उनकी रुचि, सबसे महत्वपूर्ण के रूप में निकट भविष्य में लोगों का व्यवसाय समाप्त हो गया था, और वे फिर कभी इस विषय पर वापस नहीं आएंगे" [ibid: 88]।

60 के दशक की शुरुआत में, विज्ञान कथा लेखकों ने पात्रों की आंतरिक दुनिया के सबसे प्रशंसनीय वर्णन के पक्ष में विज्ञान और प्रौद्योगिकी के चमत्कारों को चित्रित करने से इनकार कर दिया था। सोवियत विज्ञान कथाओं और उसके विकास के बारे में स्ट्रैगात्स्की के विचारों की बारीकियों को दर्शाते हुए पहला प्रकाशन शैली की विशेषताएं(देखें [स्ट्रगात्स्की 2007: 263-270; 271; 295-297]), साथ ही साथ "शानदार" के बचाव में लेख साहित्यिक डिवाइस”: “हमें ऐसा लगता है कि फैंटास्टिक साहित्य की एक शाखा है, जो सभी सामान्य साहित्यिक कानूनों और आवश्यकताओं के अधीन है, सामान्य साहित्यिक समस्याओं को ध्यान में रखते हुए (जैसे: एक व्यक्ति और दुनिया, एक व्यक्ति और समाज, आदि), लेकिन विशेषता एक अलग साहित्यिक दृश्य का प्रतीक [स्ट्रगात्स्की 2007; 281]।

3) अवधि 1962-1964 तीसरी अवधि में "एस्केप टू एस्केप", "डिस्टेंट रेनबो", "इट्स हार्ड टू बी ए गॉड", "मंडे स्टार्ट्स ऑन सैटरडे" शामिल हैं। यह एक तकनीक की खोज से चिह्नित है जिसे हम, लेखकों का अनुसरण करते हुए, "स्पष्टीकरणों से इनकार" कहेंगे - एक ऐसी तकनीक जिसने स्ट्रैगात्स्की भाइयों की शैली को हल्कापन और मुक्ति प्रदान की, और उनके कार्यों के कलात्मक स्तर में भी काफी वृद्धि की: " इसके अलावा, यह ["अटेम्प्ट टू एस्केप" - टी। आर।] हमारा पहला काम है, जिसमें हमने सारी मिठास और जादुई शक्तिस्पष्टीकरण वापस लेना। कोई स्पष्टीकरण - विज्ञान-फाई, तार्किक, विशुद्ध रूप से वैज्ञानिक और छद्म वैज्ञानिक भी। कितना प्यारा है, यह पाठक को सूचित करने के लिए निकलता है कि ऐसा और वैसा हुआ, लेकिन ऐसा क्यों हुआ, कैसे हुआ, यह कहां से आया - यह आवश्यक नहीं है! क्योंकि मामला इसमें नहीं है, बल्कि पूरी तरह से अलग चीज में है, जिस चीज के बारे में कहानी है" [ibid: 90]। इस समय, स्ट्रैगात्स्की का भी साम्यवाद के आदर्शों से मोहभंग हो गया, जिसका मुख्य कारण 1963 की घटनाएँ थीं: एन.एस. मानेज़ में ख्रुश्चेव प्रदर्शनी, सांस्कृतिक और कला के आंकड़ों के साथ कम्युनिस्ट पार्टी और सोवियत सरकार के नेताओं की एक बैठक, जहां "साहित्य और कला के विकास पर टिप्पणी और सुझाव" दिए गए थे।

5) अवधि 1965-1968 इस समय, "द स्नेल ऑन द स्लोप", "द सेकेंड इनवेसन ऑफ द मार्टियंस", "द टेल ऑफ़ द ट्रोइका" और "इनहैबिटेड आइलैंड" जैसे काम प्रकाशित हुए। इस चरण को भाषा के प्रतीकवाद, अत्यंत सामयिकता और कार्यों के व्यंग्यात्मक अभिविन्यास की विशेषता है (वी। कैतोख ने इसे "लेखन" के रूप में परिभाषित किया है। धर्मयुद्ध» [कैतोख 2003: 507])। इस अवधि की शुरुआत (1965) ख्रुश्चेव पिघलना के अंत के साथ मेल खाती है, जो निकिता ख्रुश्चेव को सत्ता से हटाने के कारण हुआ था। स्ट्रैगात्स्की भाइयों, जिन्होंने इस समय तक पाठकों और साथी लेखकों का सम्मान जीत लिया था, ने सामाजिक-राजनीतिक स्थिति के "शीतलन" का जवाब देना आवश्यक समझा। इस समय को कार्यों के प्रकाशन में पहली गंभीर कठिनाइयों द्वारा चिह्नित किया गया था - "स्नेल ऑन द स्लोप" केवल आंशिक रूप से मुद्रित किया गया था। उसी समय, स्ट्रैगात्स्की बंधुओं की कहानी "द टेल ऑफ़ द ट्रोइका" को प्रवासी प्रकाशन गृह "ग्रैनी" में प्रकाशित किया गया था, जिसके परिणामस्वरूप लेखकों को पार्टी नेतृत्व द्वारा सताया गया था, और फिर प्रकाशन से इनकार करने के लिए मजबूर किया गया था और विशुद्ध रूप से मनोरंजक कथा साहित्य पर स्विच करने की कोशिश की (इस तरह के प्रयास का एक उदाहरण "इनहैबिटेड आइलैंड" कहानी थी)।

6) अवधि 1969-1971 लेखकों द्वारा मनोरंजन साहित्य पर पूरी तरह से स्विच करने के प्रयास की विशेषता है। नतीजतन, "होटल" एट द डेड क्लाइंबर "," किड "और" पिकनिक ऑन द रोडसाइड "उपन्यास दिखाई दिए।

7) 1972 से 1978 की अवधि में, "द बॉय फ्रॉम द अंडरवर्ल्ड", "ए बिलियन इयर्स बिफोर द एंड ऑफ द वर्ल्ड", "द डूमेड सिटी" और "द टेल ऑफ़ फ्रेंडशिप एंड एनिमीज़" जैसे काम लिखे गए। उसी समय, स्ट्रैगात्स्की भाइयों का कोई भी कार्य प्रकाशित नहीं हुआ। "मेज पर" लिखी गई पहली कहानियाँ दिखाई देती हैं - उदाहरण के लिए, कहानी "द डूम्ड सिटी" एक अधिनायकवादी समाज में एक व्यक्ति के स्थान पर एक पूर्वव्यापी प्रतिबिंब है, जो "जनता के लिए" जैसे यूटोपिया के साथ तेजी से विपरीत है। अंडरवर्ल्ड का लड़का ”या विनीत बच्चों की आधी-अधूरी कहानियाँ, एक उदाहरण है जो“ द टेल ऑफ़ फ्रेंडशिप एंड एनमिटी ”है।

8 1979-1986 की अवधि को पहले शुरू किए गए चक्रों के पूरा होने की विशेषता है: विशेष रूप से, यह इस समय था कि "द बीटल इन द एंथिल" और "वेव्स एक्सटिंग्विश द विंड" कहानियां बनाई गईं, जो कि पूर्णता बन गईं दोपहर की दुनिया को समर्पित चक्र। उसी समय, उपन्यास लेम फेट प्रकाशित हुआ - काफी हद तक एक आत्मकथात्मक कृति, जहाँ शानदार घटनाएँ (अंतिम निर्णय के अंकों को बेचने वाली एक परी की छवि; लेखक की छवि, जिसमें मिखाइल बुल्गाकोव की विशेषताएं स्पष्ट रूप से दिखाई देती हैं, आदि) केवल रंगीन विवरण की भूमिका निभाते हैं।

9) अवधि 1987-1991 Arkady Strugatsky की मृत्यु के साथ समाप्त हुआ। इस अवधि में "बर्डन बाय एविल" कहानी और "सेंट पीटर्सबर्ग शहर के यहूदी" नाटक शामिल हैं। यह आसन्न परिवर्तनों के सामने लागू अभिव्यक्ति के नए साधनों की खोज की विशेषता है, स्ट्रैगात्स्की भाइयों ("सेंट पीटर्सबर्ग शहर के यहूदी"), आदि के लिए नाट्यशास्त्र के लिए एक अपील।

बोरिस स्ट्रुगात्स्की द्वारा प्रस्तावित अवधि मुख्य रूप से लेखकों द्वारा एक निश्चित अवधि में अनुभव की गई जीवन परिस्थितियों की ख़ासियत पर आधारित है, साथ ही साथ उनके संयुक्त तथ्यों पर भी आधारित है। रचनात्मक जीवनी. साथ ही, इसे संकलित करते समय, बोरिस स्ट्रैगात्स्की ने विभिन्न रचनात्मक खोजों और अप्रत्याशित निर्णयों की भूमिका को ध्यान में रखा, उनके भाई के साथ उनकी संयुक्त शैली का विकास।

थोड़े अलग कोण से, हालांकि समान बनाए रखते हुए कालानुक्रमिक ढांचा, स्ट्रैगात्स्की के काम की विशेषता ई.वी. बरदासोवा। शोधकर्ता अरकडी और बोरिस स्ट्रुगात्स्की की रचनात्मकता की पांच अवधियों की पहचान करता है, और उसका वर्गीकरण मुख्य रूप से आसपास की वास्तविकता के सौंदर्य मूल्यांकन के विकास पर आधारित है:

1) 1957-1964 की अवधि के लिए। सामाजिक स्वप्नलोक बनाने के लिए लेखकों के चारित्रिक प्रयास। पहली अवधि में "द लैंड ऑफ़ क्रिमसन क्लाउड्स" (1957), "द वे टू अमलथिया" (1959), "रिटर्न" जैसे कार्य शामिल हैं। दोपहर। XXII सदी" (1960), "इंटर्न्स" (1961) और "डिस्टेंट रेनबो" (1962)। इस अवधि की विशेषता स्ट्रैगात्स्की भाइयों की रचनात्मकता का मार्ग, ई.वी. बरदासोवा ने निम्नलिखित शब्दों में संकेत दिया: “वह भविष्य में साम्यवाद की विजय के विचारों को सबसे न्यायपूर्ण और “मानवीय” प्रणाली के रूप में प्रस्तुत करता है; व्यक्ति और समाज का सामंजस्यपूर्ण विकास; न्यायोचित सामाजिक व्यवस्था के लिए व्यक्ति की लापरवाह सेवा; संपूर्ण ब्रह्मांड के पैमाने पर साम्यवाद के सिद्धांतों की स्थापना में भाग लेने में सक्षम एक नए व्यक्ति की शिक्षा" [बरदासोवा 1995: 15]।

2) 1965-1967 की अवधि के लिए। की ओर सभी प्रकार के वैज्ञानिक और तकनीकी आविष्कारों के विवरण से प्रस्थान की विशेषता है नैतिक समस्याएं. ई.वी. बर्दासोव इसमें "द स्नेल ऑन द स्लोप" (1965), "द सेकेंड इनवेसन ऑफ द मार्टियंस" (1966) और "द टेल ऑफ द ट्रोइका" (1967) शामिल हैं। यह अवधि पहले की तरह आशावादी नहीं है; लेखक अक्सर भविष्य के साथ किसी व्यक्ति के टकराव की त्रासदी के विषय की ओर मुड़ते हैं। इस अवधि से संबंधित कार्यों की एक विशिष्ट विशेषता, ई.वी. बर्दासोवा "पसंद की समस्या [...] बन जाती है, जो यहां और भविष्य में ए और बी स्ट्रैगात्स्की के लिए एक क्रॉस-कटिंग है, जो सौंदर्यवादी आदर्श के सभी पहलुओं को एकीकृत करता है। दूसरे चरण में, विकल्प मनोवैज्ञानिक स्तर पर निहित संपत्ति के रूप में प्रकट होता है उचित व्यक्ति, और पसंद की समस्या प्रेरक शक्ति, आधार बन जाती है आन्तरिक मन मुटावएक व्यक्ति अपने और समाज के साथ" [बरदासोवा 1991: 15-16]।

3) अवधि 1968-1982 नैतिक मुद्दों से प्रस्थान और इस तथ्य की अपील की विशेषता है कि ई.वी. बरदासोवा ने "विज्ञान-कथा पहलू" कहा। इस अवधि में "होटल एट द डेड क्लाइंबर" (1969), "किड" (1970), "रोडसाइड पिकनिक" (1971), "बॉय फ्रॉम हेल" (1973), "ए बिलियन इयर्स बिफोर द एंड लाइट" जैसे कार्य शामिल हैं। 1974), डूम्ड सिटी (1974), ए टेल ऑफ़ फ्रेंडशिप एंड एनमिटी (1977), बीटल इन एन एंथिल (1979), लेम फेट एंड अग्ली स्वांस (1982)। इस समय, स्ट्रुगात्स्की भाई 60 के दशक की विशिष्ट समस्याओं को छूते हैं: मनुष्य और आसपास की दुनिया के बीच संबंध, मानव सभ्यता का भाग्य, मानव समाज के विकास के वैकल्पिक तरीकों की खोज (देखें [बरदासोवा 1991: 17])।

4) 1982-1990 के चरण तक। केवल तीन कार्य हैं: "लहरें हवा को बुझाती हैं" (1984), "बुराई से बुनी गई" (1988), "सेंट पीटर्सबर्ग शहर के यहूदी, या मोमबत्ती की रोशनी में उदास बातचीत" (1990)। "वीव्ड डाउन विद एविल" और "सेंट पीटर्सबर्ग शहर के यहूदी", ई.वी. बदासोवा को स्ट्रैगात्स्की बंधुओं [बरदासोवा 1991: 21] के काम में एक नए "प्रायोगिक" चरण के संकेत के रूप में माना जाता है - अरकडी की मृत्यु से छोटा एक चरण।

अवधियों के तुलनात्मक विश्लेषण को समाप्त करते हुए, हम ध्यान दें कि ई.वी. बर्दासोवा अंतरिक्ष विषय में स्ट्रैगात्स्की भाइयों की रुचि को नोट करता है, जो इन लेखकों के काम के पहले और तीसरे चरण में प्रकट होता है। यह उन वर्षों के विज्ञान कथाओं के सामान्य रुझानों को दर्शाता है। स्ट्रैगात्स्की के काम के दूसरे चरण में जीवन के सामाजिक पहलुओं को एक नकारात्मक सौंदर्य मूल्यांकन प्राप्त होता है, और चौथे चरण की विशेषता "सार्वभौमिक समस्याओं के स्तर तक सामाजिक महत्वपूर्ण पथों में वृद्धि" [ibid: 23] है।

इस प्रकार, हम स्ट्रैगात्स्की की जीवनी के अलग-अलग एपिसोड और उनके काम के सौंदर्यवादी आदर्श विशेषता के परिवर्तन के बीच एक सख्त संबंध के अस्तित्व को बता सकते हैं, जो प्रस्तुत अवधियों में पूरी तरह से परिलक्षित होता है। इसी समय, स्ट्रैगात्स्की भाइयों का काम न केवल उन आकलनों में विषम है जो लेखकों ने उनके आसपास की दुनिया और समाजवादी व्यवस्था को दिए, बल्कि उनके द्वारा चित्रित दुनिया की आवश्यक विशेषताओं की बारीकियों में भी। उदाहरण के लिए, नून चक्र की दुनिया से संबंधित कहानियां, जो स्ट्रुगात्स्की के सभी कार्यों के माध्यम से एक लाल धागे की तरह चलती हैं, समान नायक हैं और समान दुनिया के बारे में बताती हैं, लेकिन, फिर भी, विभिन्न अवधियों से संबंधित हैं।

बी) टाइपोलॉजिकल वर्गीकरण

स्ट्रैगात्स्की के काम की विभिन्न अवधियों से संबंधित कार्यों की कविताओं में अंतर ने उनके गद्य के "विशिष्ट" वर्गीकरण की आवश्यकता को जन्म दिया। इस तरह की एक टाइपोलॉजी पोलिश शोधकर्ता वी। कैतोख द्वारा प्रस्तावित की गई थी, जिन्होंने लेखकों की रचनात्मक विरासत को चार "कल्पना की प्रजातियों के सम्मेलनों" के अनुसार वितरित किया था:

A. क्लासिक जूल्स वर्ने किस्म का तकनीकी यूटोपिया।आधुनिकता की वास्तविक रूप से वर्णित दुनिया पर शानदार तत्व का आक्रमण है, जो वर्णन का मुख्य उद्देश्य है - गंभीरता से लिया गया, पूरी तरह से तर्कसंगत और प्रशंसनीय। लेखक स्पष्ट रूप से उनके विवरण ("बाहर से") की सच्चाई का संकेत देते हैं।

B. इस प्रकार के यूटोपिया की पैरोडी।शानदार तत्व आधुनिक वास्तविकता में घुसपैठ करता है, जाहिरा तौर पर और औपचारिक रूप से यह वर्णन का मुख्य उद्देश्य है - इसे गंभीरता से, पूरी तरह से तर्कसंगत और प्रशंसनीय माना जाता है, लेकिन वास्तव में यह तर्कहीन और शानदार है। काम में शानदार उद्देश्यों और उनके औपचारिक कार्य के साथ-साथ व्याख्या के बीच विरोधाभास, कॉमेडी का स्रोत है ("सोमवार शनिवार को शुरू होता है", आंशिक रूप से "द टेल ऑफ़ द ट्रोइका")।

बी। एक नए प्रकार का सामाजिक-तकनीकी यूटोपिया।शानदार तत्व एक संपूर्ण काल्पनिक दुनिया के क्षणों तक बढ़ते हैं, इसमें एकजुट होते हैं। कुल मिलाकर, यह तर्कसंगत, प्रशंसनीय है, जिसके परिणामस्वरूप यह लेखक के विवरण का मुख्य उद्देश्य बन जाता है, जिसे सत्य बना दिया जाता है। स्ट्रुगत्स्कीस ने साम्यवाद की शुरुआत ("द लैंड ऑफ क्रिमसन क्लाउड्स", आदि) का एक यूटोपिया बनाया और साम्यवाद ("द रिटर्न") विकसित किया। वी। कैतोख ने "सदी की शिकारी चीजें" कहानी को इस सम्मेलन की असंगत, असफल व्याख्या माना।

डी समकालीन एस एफ।पूर्व-डिज़ाइन की गई दुनिया अब विवरण का मुख्य उद्देश्य नहीं है, बल्कि इसी क्रिया की पृष्ठभूमि है। कार्य के अर्थ के मुख्य वाहक पात्रों के अनुभव हैं। कार्रवाई की पृष्ठभूमि बनाने वाला शानदार तत्व प्रशंसनीय, तर्कसंगत और वास्तविक रूप से वर्णित है (ठीक यथार्थवादी, ऐतिहासिक और कार्रवाई की पृष्ठभूमि की तरह) आधुनिक कहानियाँ). कभी-कभी यह अभी भी अपनी सच्चाई को बरकरार रखता है, या ऐसा वर्णन किया जाता है जैसे कि यह करता है। स्ट्रुगात्स्की NF के कार्य या तो एक कम्युनिस्ट यूटोपिया ("बसे हुए द्वीप", आदि) या निकट भविष्य की एक अनिश्चित दुनिया ("सड़क के किनारे पिकनिक") का शोषण करते हैं, और कभी-कभी वे आधे रास्ते में होते हैं (अधिक विवरण के लिए देखें [कैतोख 2003: 522) -623])।

वी। कैतोख ने सबसे पहले पाठ में मौजूद घटकों पर ध्यान आकर्षित किया जो एसएफ शैली के संवैधानिक सिद्धांतों की विशेषता का उल्लंघन करते हैं (सबसे पहले, एकल आधार का सिद्धांत)। वी. कैतोख के अनुसार, ऐसे तीन प्रकार के घटक होते हैं:

1) शानदार तत्व, जो सबसे पहले, वास्तविक, वास्तविक जीवन की घटनाओं के रूपक हैं। उनके रूपक पर औपचारिक रूप से बिल्कुल भी जोर नहीं दिया जा सकता है ("बदसूरत हंस") या स्पष्ट रूप से व्यक्त ("मार्टियंस का दूसरा आक्रमण");

2) शानदार तत्व जो एकल आधार के सिद्धांत का उल्लंघन करते हैं, लेकिन एक रूपक के निर्माण की ओर नहीं ले जाते हैं। इस प्रकार के एक शानदार तत्व के रूप में, वी। कैतोख ने उद्धृत किया, उदाहरण के लिए, "काली मिर्च" कहानी से संबंधित अध्यायों में "द स्नेल ऑन द स्लोप" कहानी में नींद की कविताओं का उपयोग।

3) काल्पनिक तत्व एक भ्रम बन जाते हैं, एक कम्युनिस्ट यूटोपिया से या अमेरिकी शास्त्रीय "स्पेस-ओपेरा" से उधार लिया जाता है। इस मामले में, कार्यों की वास्तविकता पूरी तरह से सशर्त है, और इसका मार्ग विशुद्ध रूप से मनोरंजक हो जाता है। इस प्रकार के शानदार तत्वों का उपयोग करके लिखे गए एक शानदार काम के उदाहरण के रूप में, वी। काइतोख कहानी "अंडरवर्ल्ड के लिए अभियान" का हवाला देते हैं - ए। स्ट्रैगात्स्की द्वारा बनाई गई एक अल्पज्ञात परी कथा, विज्ञान कथाओं के विशिष्ट रूपांकनों पर आधारित है (देखें [कैतोख] 2003: 623])।

वी। कैतोख के वर्गीकरण से उनकी आलंकारिक विशेषताओं (सबसे पहले, संभावना की डिग्री, एकल आधार के सिद्धांत का अनुपालन, आदि) को ध्यान में रखते हुए, शानदार रूपांकनों की टाइपोलॉजी के लिए एक साहित्यिक दृष्टिकोण का पता चलता है।

हम अपने स्वयं के वर्गीकरण की पेशकश करते हैं, जो भाषाई मानदंडों पर आधारित है जो दुनिया में चित्रित की गई आवश्यक विशेषताओं को दर्शाता है साहित्यिक ग्रंथस्ट्रुगात्स्की। हमारी राय में, लेखकों के सभी कार्यों को तीन मुख्य प्रकारों में विभाजित किया जा सकता है, जिनके लिए लेखक वैकल्पिक रूप से अपने पूरे करियर में बदल गए, और जो इस कार्य में विचार किए गए पाठ के दो स्तरों पर उनके सुसंगत अवतार पाते हैं (शब्दात्मक- विज्ञान कथा के लिए व्युत्पन्न और सुपरफ्रासल पारंपरिक)। ) सूचीबद्ध प्रकारों की भाषाई और काव्यात्मक विशेषताओं का विश्लेषण बाद में प्रस्तुत किया जाएगा, लेकिन अभी के लिए हम देंगे संक्षिप्त विवरणइनमें से प्रत्येक प्रकार:

1) यथार्थवादी प्रकार के कार्य- इसमें स्ट्रुगात्स्की बंधुओं ("लैंड ऑफ़ क्रिमसन क्लाउड्स", "द वे टू अमलथिया", "इंटर्न्स", "ए बिलियन इयर्स बिफोर द एंड ऑफ़ द वर्ल्ड", "रोडसाइड पिकनिक") का विशाल बहुमत शामिल है। "स्नेल ऑन द स्लोप" से अध्याय, "कैंडाइड" कथानक से संबंधित, "वर्ल्ड ऑफ़ नून" चक्र के सभी कार्य)। यदि हम टार्टू स्कूल यू.आई. के प्रतिनिधियों में से एक की शब्दावली का उपयोग करते हैं। लेविन, इन कार्यों में जो वर्णित किया गया है, उसकी ऑन्कोलॉजिकल स्थिति को "हमारे अंतरिक्ष-समय [भविष्य में भी - टी.आर.] में एक विशिष्ट स्थान से जुड़ी विशिष्ट घटनाओं के बारे में विशिष्ट तथ्यों के एक बयान के रूप में नामित किया जा सकता है। इस प्रकार का कार्य K (ठोस) कथनों की सहायता से बनता है" [लेविन 1998: 521])।

2) अलंकारिक प्रकार के कार्य,जिसमें काफ़ी कम संख्या में कार्य शामिल हैं ("मार्टियंस का दूसरा आक्रमण", कहानी पंक्ति"काली मिर्च" कहानी में "ढलान पर घोंघा")। इन कार्यों में दर्शाई गई घटनाओं को "दृष्टान्त की स्थिति, या एम (मॉडल) - स्थिति" के रूप में चित्रित किया जा सकता है [लेविन 1998; 521]। इन कार्यों के सभी चित्र और दृश्य गणितीय सूत्रों में प्रयुक्त प्रतीकों की तरह निहित अर्थों और अमूर्त विचारों के कुछ प्रकार के प्रतिपादकों के रूप में मौजूद हैं।

3) कार्यों के प्रकार,जिसकी विशेषता बताई जा सकती है खेल("सोमवार से शुरू होता है", "द टेल ऑफ़ द ट्रोइका", "बर्डन विद एविल")। इस प्रकार की विशेषता के लिए, हम टार्टू स्कूल के एक अन्य प्रतिनिधि - यू.एम. की शब्दावली का उपयोग करेंगे। लोटमैन। गेम का प्रकार उस तकनीक का उपयोग करके बनाया गया है जिसे यू.एम. लोटमैन ने "पाठ में पाठ" कहा - एक विशेष प्रकार का पाठ एन्कोडिंग, उत्तर-आधुनिकतावाद की कविताओं की विशेषता, जब एक भी समग्र नहीं कला की दुनिया, लेकिन दुनिया बहु-स्तरीय है, कई सांस्कृतिक कोडों को जोड़ती है जो वास्तविकता में भिन्न हैं, लेकिन लेखक की इच्छा से कला के एक ही काम की सीमाओं के भीतर एकजुट हैं, हालांकि सांस्कृतिक कोड को अलग करने वाली सुविधाओं के संरक्षण के साथ: "ए एक पाठ में पाठ एक विशिष्ट अलंकारिक निर्माण है जिसमें पाठ के विभिन्न भागों की कोडिंग में अंतर लेखक के निर्माण और पाठक की धारणा में एक पहचाना कारक बन जाता है [...]: कोडिंग के एक अलग तरीके की स्थिति से, पाठ बढ़ी हुई पारंपरिकता की विशेषताओं को प्राप्त करता है, इसके चंचल चरित्र पर जोर दिया जाता है: विडंबनापूर्ण, पैरोडिक नाट्य अर्थ" [लोटमैन 2000: 432]। यू.एम. द्वारा "पाठ में पाठ" तकनीक का उपयोग करने का सबसे सरल मामला। लोटमैन ने शेक्सपियर के "हैमलेट" के ढांचे के भीतर "द मूसट्रैप" नाटक के निर्माण पर विचार किया। 20वीं शताब्दी के साहित्य ने इसी तरह से पाठ को कोड करने के नए और अधिक परिष्कृत तरीकों की खोज की, जिसके उपयोग से पाठ निर्माण के नियम, विभिन्न सांस्कृतिक कोड आदि लेखक के प्रतिबिंब का उद्देश्य बन गए। इस प्रकार के ग्रंथों के उदाहरण खेल के प्रकार से संबंधित स्ट्रैगात्स्की भाइयों की कहानियाँ हैं।

हम तुरंत ध्यान देते हैं कि एसएफ शैली की संवैधानिक विशेषताएं जिन्हें हमने ऊपर पहचाना है (एक वैज्ञानिक और तकनीकी प्रतिवेश की उपस्थिति, छवि की मुख्य वस्तुओं के रूप में शानदार रूपांकनों का उपयोग, "एकल आधार" के सिद्धांत का पालन ) पूरी तरह से केवल उन कार्यों में मौजूद हैं जो यथार्थवादी प्रकार बनाते हैं। उन कार्यों में जिन्हें हम एसएफ शैली की संवैधानिक विशेषताओं के खेल और प्रतीकात्मक प्रकार के लिए विशेषता देते हैं, केवल वैज्ञानिक और तकनीकी परिवेश को संरक्षित किया जाता है। हालाँकि, अलंकारिक और खेल प्रकारों की विशिष्ट विशेषताएं केवल यथार्थवादी कल्पना की पृष्ठभूमि के खिलाफ दिखाई देती हैं, जिनमें से उद्देश्यों को या तो कॉमिक पुनर्विचार के अधीन किया जाता है (ग्रंथों में जिन्हें हम गेम फिक्शन के लिए विशेषता देते हैं) या एक अलंकारिक अवतार के संकेत के रूप में कार्य करते हैं। दार्शनिक विचार(अलंकारिक प्रकार के कार्यों में)।

कुछ विस्मय इस तथ्य के कारण हो सकते हैं कि कई कार्य ("द स्नेल ऑन द स्लोप"; "बर्डन बाय एविल") को हमारे काम में अलग से माना जाता है - अर्थात। उनके घटक अध्यायों में शामिल हैं अलग - अलग प्रकारउपन्यास। इस तरह के भेद के लिए न केवल एक शैलीगत अंतर है, बल्कि इन कार्यों के निर्माण का इतिहास भी है। द स्नेल ऑन द स्लोप के रूप में, यह कहानी हमारे देश में केवल 1988 में पूरी तरह से प्रकाशित हुई थी, और इससे पहले, काली मिर्च की कहानी बनाने वाले अध्याय केवल एक बार प्रकाशित हुए थे - 1968 वर्ष में बैकाल पत्रिका में, और अध्याय इसने दो बार "कैंडाइड" की कहानी बनाई - 1966 के लिए "हेलेनिक सीक्रेट" और 1983 के लिए "यंग लेनिनिस्ट" पत्रिकाओं में। इन कहानियों को अलग-अलग और विदेशों में प्रकाशित किया गया था: कैंडाइड कहानी पोलिश (1977), जर्मन (1980, 1982, 1988) और चेक (1983) भाषाओं में प्रकाशित हुई थी; कहानी "काली मिर्च" क्रोएशियाई (1979) और डेनिश (1984) में प्रकाशित हुई थी (कहानी "द स्नेल ऑन द स्लोप" के प्रकाशन के इतिहास के बारे में अधिक जानकारी के लिए, देखें [कुज़नेत्सोवा 2006], [कुज़नेत्सोवा 2004], [ बोंडरेंको 2006])। स्ट्रुगात्स्की बंधुओं ने "वीव्ड डाउन विद एविल" कहानी के बारे में लिखा था कि वे अध्याय जो तथाकथित बने थे। "द ओजेड पांडुलिपि" की कल्पना उनके द्वारा तीसरी पुस्तक के आधार के रूप में की गई थी, जिसे "मंडे बिगिन्स ऑन सैटरडे" और "द टेल ऑफ़ द ट्रोइका" कहानियों की निरंतरता बनने के लिए डिज़ाइन किया गया था। फिर विचार बदल गया: शिक्षक जीए को समर्पित अध्यायों को मौजूदा लोगों में जोड़ा गया। नोसोव। इस प्रकार, सूचीबद्ध ग्रंथों के निर्माण का इतिहास हमें "सोमवार शनिवार को शुरू होता है", "द टेल ऑफ़ द ट्रोइका" और "बर्डन बाय एविल" कहानी के अध्यायों की गहरी आंतरिक एकता को प्रदर्शित करता है, जिसे हम करेंगे सशर्त रूप से "OZ पांडुलिपि" [Strugatsky 2003; 289-298]।

हमारे द्वारा प्रतीकात्मक प्रकार के कार्यों के चयन के संबंध में, स्ट्रैगात्स्की भाइयों के कार्यों में "ईसपियन" भाषा के स्थान का प्रश्न काफी स्वाभाविक है। आखिरकार, "ईसपियन" भाषा के प्रिज्म के माध्यम से स्ट्रैगात्स्की भाइयों के कार्यों को पढ़ने से इन लेखकों के लगभग सभी कार्यों को एम-स्थिति मिलती है, न कि केवल अलंकारिक प्रकार की कहानियाँ। इस विरोधाभास को हल करने के लिए, दो आरक्षण किए जाने चाहिए।

सबसे पहले, स्ट्रैगात्स्की भाइयों द्वारा छिपे हुए अर्थों की व्याख्या न केवल "ईसपियन" भाषा के प्रिज्म के माध्यम से की जा सकती है, अर्थात। अलंकारिक रूप से, लेकिन स्ट्रैगात्स्की के कार्यों में निहित स्मृतियों के दृष्टिकोण से भी, जो उनकी कहानियों को उत्तर आधुनिक गद्य के उदाहरणों में बदल देता है। स्ट्रैगात्स्की भाइयों के काम पर इस तरह के विचारों का एक उदाहरण तथाकथित है। अमेरिकी शोधकर्ता यवोन हॉवेल द्वारा प्रस्तावित "प्रीफ़िगरेशन" का तंत्र, जब स्ट्रैगात्स्की भाइयों की छवियों को सोवियत पाठक द्वारा "भूल गए" का संदर्भ देने वाले संकेत के रूप में माना जाता है कला का काम करता है: उदाहरण के लिए, नींव के गड्ढे की छवि में, जो "डूमेड सिटी" कहानी का नायक गुजरता है, शोधकर्ता ने एंड्री प्लैटोनोव के "द फाउंडेशन पिट" का संकेत देखा ([कास्पे 2007: 206-207] से उद्धृत) . दूसरी ओर, स्ट्रैगात्स्की भाइयों के कार्यों में मौजूद छवियों के "ईसपियन" पढ़ने का प्रश्न बहुत जटिल है, क्योंकि उसी ग्रंथ में अलग समयअलग-अलग तरीकों से व्याख्या की गई: उदाहरण के लिए, यदि सोवियत आलोचना में स्ट्रैगात्स्की भाइयों को समाजवादी निर्माण के कानूनों के विपरीत भविष्य का चित्रण करने के लिए सताया गया था, तो पेरेस्त्रोइका आलोचना में वे सोवियत सत्ता के प्रति अपने व्यावहारिक रूप से "नौकर" रवैये के लिए प्रताड़ित होने लगे। अक्सर "ईसपियन" पढ़ना स्वयं लेखकों के रचनात्मक इरादों से मेल नहीं खाता था। इसका एक ज्वलंत उदाहरण "इनहैबिटेड आइलैंड" कहानी है: स्ट्रैगात्स्की बंधुओं ने अपने संस्मरणों में इस काम को "दांतहीन, विचारहीन, विशुद्ध रूप से मनोरंजक उपन्यास" के रूप में परिभाषित किया है, और सेंसरशिप और अधिकांश पाठकों ने इसमें एक स्पष्ट और स्पष्ट व्यंग्य देखा सोवियत समाजवे वर्ष: सेंसरशिप ने लेखकों को मुख्य पात्रों के रूसी नामों को बदलने की सिफारिश की रोस्टिस्लावस्कीऔर पावेल ग्रिगोरिविचजर्मन में CHAMBERLAINऔर सिकोरस्की;सोवियत पाठकों की प्रतिक्रिया के रूप में, यह निम्नलिखित संस्मरणों में सबसे अच्छा परिलक्षित होता है: "साजिश को हमारे द्वारा स्पष्ट रूप से पढ़ा गया था: अज्ञात पिता - पोलित ब्यूरो, एक अच्छी जगह - ठीक है, शायद अमेरिका, बीमार ग्रह - यूएसएसआर, साइकोट्रोपिक हथियार - एक प्रचार मशीन, और "गीक्स" - असंतुष्ट, यानी हम" ([कुज़नेत्सोवा 2006: 152] से उद्धृत)।

दूसरे, हम स्ट्रैगात्स्की भाइयों की कहानियों में निहित शब्दों को समझने का लक्ष्य नहीं रखते हैं। छिपे हुए अर्थ. हमारा लक्ष्य स्ट्रुगात्स्की भाइयों की कहानियों में प्रस्तुत दुनिया की आवश्यक विशेषताओं को प्रकट करना है, वे विशेषताएं जो भाषाई स्तरों पर हम विचार कर रहे हैं। यहाँ Tsvetan Todorov के कथन का हवाला देना उचित है: “… कोई रूपक के बारे में तभी बोल सकता है जब पाठ में ही इसके स्पष्ट संदर्भ हों। अन्यथा, हमारे सामने सामान्य पाठक की व्याख्या है; इस अर्थ में मौजूद नहीं है। साहित्यिक पाठ, जो अलंकारिक नहीं होगा, के लिए साहित्यक रचनाअंतहीन व्याख्याओं और पुनर्व्याख्याओं का विषय हैं" [टोडोरोव 1997: 126]। Tsvetan Todorov द्वारा व्यक्त किए गए विचार को न केवल अलंकारिक रूप से, बल्कि स्ट्रैगात्स्की भाइयों द्वारा दर्शाए गए अन्य सभी प्रकार के संसारों तक भी बढ़ाया जा सकता है। हम अगले अध्याय में उनकी विशिष्ट भाषाई विशेषताओं से निपटेंगे, लेकिन अभी के लिए हम कुछ प्रारंभिक परिणामों को संक्षेप में प्रस्तुत करेंगे।

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