वेबर कार्ल मारिया वॉन - जीवनी। कार्ल मारिया वॉन वेबर - वेबर, कार्ल मारिया वॉन कार्ल वेबर मुझे लिखते हैं कि वह मुझसे प्यार करते हैं

पश्चिमी यूरोपीय के इतिहास में संगीत संस्कृतिवेबर का नाम मुख्य रूप से रोमांटिक जर्मन ओपेरा के निर्माण से जुड़ा है। लेखक के निर्देशन में 18 जून 1821 को बर्लिन में आयोजित उनके "मैजिक शूटर" का प्रीमियर एक कार्यक्रम बन गया ऐतिहासिक महत्व. इसने जर्मन थिएटरों के मंचों पर विदेशी, मुख्य रूप से इतालवी, ओपेरा संगीत के लंबे प्रभुत्व को समाप्त कर दिया।

वेबर का बचपन खानाबदोश प्रांतीय थिएटर के माहौल में बीता। उनकी माँ एक गायिका थीं, और उनके पिता एक वायलिन वादक और एक छोटे थिएटर मंडली के निर्देशक थे। बचपन में प्राप्त मंच का उत्कृष्ट ज्ञान बाद में वेबर के लिए बहुत उपयोगी साबित हुआ ओपेरा संगीतकार. यद्यपि निरंतर यात्रा ने व्यवस्थित संगीत प्रशिक्षण में हस्तक्षेप किया, पहले से ही 11 साल की उम्र में वह अपने समय का एक उत्कृष्ट गुणी पियानोवादक बन गया।

18 साल की उम्र में वेबर ने ओपेरा कंडक्टर के रूप में अपना स्वतंत्र काम शुरू किया। 10 वर्षों से अधिक समय से वह बिना किसी स्थायी घर के एक स्थान से दूसरे स्थान पर जाते रहे हैं और भारी वित्तीय कठिनाइयों का सामना कर रहे हैं। 1817 तक वह अंततः जर्मन संगीत थिएटर का नेतृत्व संभालते हुए ड्रेसडेन में बस गए। ड्रेसडेन काल उनकी रचनात्मक गतिविधि का शिखर बन गया, जब संगीतकार के सर्वश्रेष्ठ ओपेरा सामने आए: "मैजिक शूटर", "यूरिएंथे", "ओबेरॉन"। इसके साथ ही द मैजिक शूटर के साथ, वेबर के दो प्रसिद्ध कार्यक्रम टुकड़े बनाए गए - एक पियानो "नृत्य के लिए निमंत्रण" और "कोन्ज़र्टस्टक" पियानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए. दोनों रचनाएँ संगीतकार की विशिष्ट शानदार संगीत शैली को प्रदर्शित करती हैं।

राष्ट्रीय बनाने के तरीकों की तलाश में राष्ट्रीय ओपेरावेबर ने नवीनतम जर्मन साहित्य की ओर रुख किया। संगीतकार ने कई जर्मन रोमांटिक लेखकों के साथ व्यक्तिगत रूप से संवाद किया।

ओपेरा "द मैजिक शूटर"

"द मैजिक शूटर" वेबर का सबसे लोकप्रिय काम है। इसका बर्लिन प्रीमियर सनसनीखेज सफलता के साथ हुआ। इसके तुरंत बाद, ओपेरा ने दुनिया भर के थिएटरों का दौरा किया। इस शानदार सफलता के कई कारण हैं:

1 -मैं, सबसे महत्वपूर्ण बात, मूल जर्मन संस्कृति की परंपराओं पर निर्भरता है। अपने रीति-रिवाजों, पसंदीदा रूपांकनों के साथ जर्मन लोक जीवन की तस्वीरें जर्मन परी कथाएँ, एक जंगल की छवि (जर्मन लोककथाओं में उतनी ही व्यापक है जितनी रूसी लोक कला में मुक्त-प्रवाह वाले स्टेपी की छवि, या अंग्रेजी में समुद्र की छवि)। ओपेरा का संगीत जर्मन किसान गीतों और नृत्यों, शिकार के सींग की आवाज़ (सबसे अधिक) की धुनों से भरा है ज्वलंत उदाहरण- तीसरे आंदोलन के शिकारियों का एक मनमौजी गायक मंडल, जिसने दुनिया भर में प्रसिद्धि हासिल की है)। यह सब जर्मन आत्मा के सबसे गहरे तारों को छूता था, सब कुछ राष्ट्रीय आदर्शों से जुड़ा था।

"जर्मनों के लिए... यहां हर कदम पर कुछ न कुछ अलग है, मंच पर और संगीत दोनों में, जो हमें बचपन से परिचित है, उदाहरण के लिए, "लुचिनुष्का" या "कामारिंस्की" की धुन ..." ए.एन. ने लिखा। सेरोव.

2 . ओपेरा नेपोलियन की निरंकुशता से मुक्ति के कारण उत्पन्न देशभक्तिपूर्ण उभार के माहौल में प्रकट हुआ।

3 . सबसे महत्वपूर्ण विशेषता"द मैजिक शूटर" यह है कि वेबर ने लोक जीवन के चित्रण को बिल्कुल नए तरीके से पेश किया। 18वीं शताब्दी के ओपेरा के विपरीत, लोगों के पात्रों को हास्यप्रद रूप में नहीं, बल्कि सशक्त रूप से दिखाया जाता है रोजमर्रा की जिंदगी, लेकिन गहरा काव्यात्मक। लोक जीवन के रोजमर्रा के दृश्यों (किसान छुट्टियां, शिकार प्रतियोगिताओं) को अद्भुत प्रेम और ईमानदारी से चित्रित किया गया है। यह कोई संयोग नहीं है कि सबसे अच्छे कोरल नंबर - शिकारियों का गाना बजानेवालों, दुल्हन की सहेलियों का गाना बजानेवालों - लोक बन गए हैं। कुछ ने ऑपरेटिव एरिया और कोरस के स्वरों की पारंपरिक श्रृंखला को मौलिक रूप से बदल दिया।

कथानक संगीतकार को अपने ओपेरा के लिए लघुकथा मिली जर्मन लेखकद बुक ऑफ घोस्ट्स से अगस्त एपेल। वेबर ने इस लघु कहानी को 1810 में पढ़ा, लेकिन तुरंत संगीत रचना शुरू नहीं की। संगीतकार के निर्देशों का उपयोग करते हुए, लिब्रेटो की रचना ड्रेसडेन अभिनेता और लेखक आई. काइंड द्वारा की गई थी। यह कार्रवाई 17वीं शताब्दी में एक चेक गांव में घटित होती है।

द मैजिक शूटर की शैली सिंगस्पिल विशेषताओं के साथ एक लोक-परी-कथा ओपेरा है। इसकी नाटकीयता तीन पंक्तियों के अंतर्संबंध पर आधारित है, जिनमें से प्रत्येक संगीत और अभिव्यंजक साधनों की अपनी श्रृंखला से जुड़ी है:

• ज़बरदस्त;
• लोक शैली, शिकार जीवन और वन प्रकृति की छवियों की विशेषता;
• गीतात्मक और मनोवैज्ञानिक, मुख्य पात्रों - मैक्स और अगाथा की छवियों को प्रकट करते हुए।

ओपेरा की शानदार पंक्ति सबसे नवीन है। 19वीं सदी के सभी संगीतों पर, विशेष रूप से मेंडेलसोहन, बर्लियोज़ और वैगनर के कथा साहित्य पर उनका बहुत बड़ा प्रभाव था। इसकी परिणति अधिनियम II ("वुल्फ गॉर्ज") के समापन में है।

वुल्फ गॉर्ज में दृश्यइसकी एक सतत (मुक्त) संरचना है, इसमें सामग्री में स्वतंत्र कई एपिसोड शामिल हैं।

पहले, परिचयात्मक में, एक रहस्यमय, अशुभ वातावरण राज करता है, अदृश्य आत्माओं का एक गायन बजता है। इसका डरावना, "राक्षसी" (नारकीय) चरित्र अभिव्यक्ति के अत्यंत संक्षिप्त साधनों द्वारा बनाया गया है: यह दो ध्वनियों का विकल्प है - "फ़िस" और "ए" एक नीरस लय में, फ़िस की कुंजी में टी और VII द्वारा सामंजस्यपूर्ण। मोल.

धारा 2 - कास्पर और सैमियल के बीच उत्साहित संवाद। सैमियल एक गायन व्यक्ति नहीं है, वह केवल बोलता है, और विशेष रूप से अपने राज्य में - वुल्फ गॉर्ज, हालांकि पूरे ओपेरा में वह अक्सर मंच पर दिखाई देता है (गुजरता है, गायब हो जाता है)। इसके साथ हमेशा एक छोटा और बहुत उज्ज्वल लेटमोटिफ़ होता है - एक अशुभ रंगीन स्थान (एक राग और कम समय की धीमी ध्वनि में कई अचानक लुप्त होती ध्वनियाँ। ये कम रजिस्टर, बेसून और टिमपनी में शहनाई हैं);

एपिसोड 3 (रूपक) कैस्पर के चरित्र-चित्रण के लिए समर्पित है, जो उत्सुकता से मैक्स का इंतजार कर रहा है;

चौथे खंड का संगीत मैक्स की उपस्थिति, उसके डर और मानसिक संघर्ष को दर्शाता है;

5वां और अंतिम खंड - बुलेट कास्टिंग एपिसोड - संपूर्ण समापन का समापन है। इसे लगभग विशेष रूप से आर्केस्ट्रा माध्यमों से हल किया जाता है। प्रत्येक सुरम्य मंच विवरण (भयानक भूतों की उपस्थिति, एक तूफान, एक "जंगली शिकार," जमीन से निकलने वाली आग की लपटें) टिमब्रे और हार्मोनिक रंगों की मदद से अपनी मूल संगीत विशेषताओं को प्राप्त करता है। विचित्र असंगतियाँ हावी हैं, विशेष रूप से मंद सातवीं राग, ट्राइटोन संयोजन, वर्णवाद, और असामान्य तानवाला संयोजन। टोनल योजना कमजोर सातवें तार पर आधारित है: फिस - ए - सी - ईएस।

वेबर ने वाद्ययंत्रों, विशेष रूप से पवन वाद्ययंत्रों के लिए नई दृश्य संभावनाएं खोलीं: स्टैकाटो हॉर्न, शहनाई की निरंतर धीमी ध्वनि, असामान्य लय संयोजन। वेबर की वुल्फ वैली की नवीन खोजों का 19वीं शताब्दी के सभी संगीत पर, विशेष रूप से मेंडेलसोहन, बर्लियोज़ और वैगनर के कथा साहित्य पर जबरदस्त प्रभाव पड़ा।

अँधेरी कल्पना की छवियों की तुलना हर्षित कल्पनाओं से की जाती है। लोक दृश्य.उनका संगीत - कुछ हद तक भोला, सरल-मन वाला, ईमानदार - लोकगीत तत्वों, रोजमर्रा के गीत के विशिष्ट मधुर मोड़, साथ ही थुरिंगिया के निष्पक्ष संगीत से भरा हुआ है।

लोक शैली की पंक्ति ओपेरा के पहले और तीसरे अंक के भीड़ दृश्यों में सन्निहित है। यह एक सामूहिक परिचय में एक किसान उत्सव का चित्र है, शिकारियों की प्रतियोगिता का एक दृश्य है। मार्च ऐसा लगता है जैसे यह गाँव के संगीतकारों द्वारा प्रस्तुत किया गया हो। देहाती वाल्ट्ज अपनी अत्यधिक सादगी से प्रतिष्ठित है।

ओपेरा की मुख्य छवि मैक्स है, जो संगीत में पहला आम तौर पर रोमांटिक हीरो है। वह मनोवैज्ञानिक द्वंद्व की विशेषताओं से संपन्न है: कास्पर का प्रभाव, जिसके पीछे नरक की ताकतें हैं, प्रेमपूर्ण अगाथा की पवित्रता द्वारा विरोध किया जाता है। अगाथा की तरह मैक्स की छवि का पूरा खुलासा एक्ट I के दृश्य और एरिया में दिया गया है। यह एक बड़ा एरिया-मोनोलॉग है, जहां एक गहरा आध्यात्मिक संघर्ष प्रकट होता है।

आश्चर्यजनक प्रस्ताव"द मैजिक शूटर" धीमे परिचय के साथ सोनाटा रूप में लिखा गया है। यह ओपेरा के संगीत विषयों पर बनाया गया है (यह परिचय में सैमियल का अशुभ लेटमोटिफ है, "नारकीय ताकतों" का विषय (सोनाटा एलेग्रो का मुख्य और कनेक्टिंग हिस्सा), मैक्स और अगाथा (साइड पार्ट) का विषय। मैक्स और अगाथा के विषयों के साथ "नारकीय शक्तियों" के विषयों को टकराते हुए, संगीतकार तार्किक रूप से विकास को अगाथा के गंभीर रूप से उल्लासपूर्ण विषय की ओर ले जाता है, जो खुशी और प्यार के लिए एक भजन की तरह लगता है।

ई.टी.ए. के साथ हॉफमैन, वीलैंड, टाइक, ब्रेंटानो, अर्निम, जीन पॉल, डब्ल्यू मुलर।

संगीतमय संख्याएँ बोले गए संवादों के साथ वैकल्पिक होती हैं। सैमियल एक गैर-गायन चेहरा है। सिंगस्पिल की भावना से व्याख्या की गई द्वितीयक छविहँसमुख, चंचल आँखें।

"एक प्रतिभाशाली व्यक्ति हर चीज में प्रतिभाशाली होता है" - इस अभिव्यक्ति का श्रेय कार्ल वेबर को दिया जा सकता है। वह न केवल एक प्रसिद्ध संगीतकार, कलाकार और कंडक्टर थे, बल्कि उन्होंने उत्कृष्ट संगठनात्मक कौशल और नेतृत्व प्रतिभा भी दिखाई। यदि संगीतकार वेबर न होते तो हम शायद आज वेबर को लेखक या वेबर को चित्रकार के रूप में जानते, क्योंकि वह भी कला के इन क्षेत्रों में बहुत सफल हुए। लेकिन मेरे माता-पिता से विरासत में मिले संगीत के प्रति प्रेम ने मुझे दृढ़ कर दिया जीवन का रास्ताकार्ला मारिया.

कार्ल मारिया वॉन वेबर और कई की एक लघु जीवनी रोचक तथ्यहमारे पेज पर संगीतकार के बारे में पढ़ें।

वेबर की संक्षिप्त जीवनी

जिस परिवार में कार्ल मारिया फ्रेडरिक वॉन वेबर का जन्म हुआ, उसके मुखिया फ्रांज एंटोन वेबर ने दूसरी बार शादी की थी और उनके कुल दस बच्चे थे। उन्होंने पैदल सेना में सेवा की, लेकिन संगीत में इतनी रुचि हो गई कि उन्होंने एक थिएटर मंडली के बैंडमास्टर और उद्यमी के पद के लिए सेवा छोड़ दी, जिसमें लगातार दौरे और यात्रा शामिल थी। कार्ल का जन्म 18 दिसंबर, 1786 को जर्मन शहर ईटिन में हुआ था और बचपन में उन्होंने अपने माता-पिता के साथ जर्मनी के शहरों के एक महत्वपूर्ण हिस्से की यात्रा की थी। उनके पिता, जो कई वाद्ययंत्र बजाते थे, और उनकी माँ, एक गायिका, ने उनकी संगीत क्षमताओं के विकास पर विशेष ध्यान दिया, और प्रत्येक नए, यद्यपि अस्थायी, निवास स्थान में उन्होंने उनके लिए सर्वश्रेष्ठ शिक्षक ढूंढे।

वेबर की जीवनी से हमें पता चलता है कि उनकी माँ की मृत्यु के बाद कार्ल और उनके पिता, जिन्होंने कार्यभार संभाला था संगीत क्षमताबेटे को बड़ी उम्मीदें थीं और वह म्यूनिख में फ्रांज एंटोन की बहन के पास चला गया। उनके परिवार के प्रयास और कार्ल की अद्वितीय क्षमताओं का जल्द ही फल मिला: दस साल की उम्र में उन्होंने रचना में अपना हाथ आजमाया और 1798 में उन्होंने अपनी पहली पूर्ण रचनाएँ बनाईं। उस समय वेबर के गुरु आई. वॉलिशौट्ज़ और आई. कल्चर थे। दुर्भाग्य से, "द पावर ऑफ लव एंड वाइन" नामक पहला काम खो गया था।

1799 में, ओपेरा "फ़ॉरेस्ट ग्लेड" बनाया गया था, और अगले वर्ष कार्ल साल्ज़बर्ग में रुक गए जहाँ उन्होंने फिर से प्रसिद्ध संगीतकार के भाई माइकल हेडन से सबक लिया। कार्ल के पहले प्रयोगों के बारे में उनके सकारात्मक आकलन ने युवक को अपनी ताकत पर विश्वास दिलाया और जल्द ही ओपेरा "पीटर श्मोल एंड हिज नेबर्स" सहित कई और कृतियों का जन्म हुआ। इसके निर्माण की प्रतीक्षा किए बिना, वेबर और उसके पिता एक संगीत कार्यक्रम के दौरे पर जाते हैं, जिसके दौरान कार्ल अपने उत्कृष्ट वादन से दर्शकों को आश्चर्यचकित करते हैं, जो लंबे अध्ययन का परिणाम है।

1803 में कार्ल वेबर वियना चले गये। संगीत कक्षाएंएबॉट वोगलर के नेतृत्व में जारी रहा, जिन्होंने संगीत सिद्धांत के अध्ययन पर विशेष ध्यान दिया, जिससे युवा वेबर के संगीत कौशल को पूर्णता तक पहुंचाया गया। एक साल की कड़ी मेहनत के बाद, वोगलर ने 17 वर्षीय संगीतकार को टिकट दिया वयस्क जीवन: उनकी सिफारिश पर, कार्ल को ब्रेस्लाउ शहर के ओपेरा हाउस में कंडक्टर के रूप में स्वीकार किया गया।

संगीतकार के जीवन में रंगमंच

पहले ब्रेस्लाउ और फिर प्राग के ओपेरा हाउस में काम करते हुए, वेबर ने अपनी प्रतिभा के नए पहलुओं की खोज की। वह एक उत्कृष्ट संवाहक थे, लेकिन, इसके अलावा, उन्होंने खुद को संगीत और नाटकीय परंपराओं के सुधारक के रूप में भी दिखाया। पहले दिन से, वेबर ने अपने विचारों को लागू करना शुरू कर दिया कि संगीतकारों को ऑर्केस्ट्रा में कैसे तैनात किया जाना चाहिए। उन्होंने उन्हें उपकरण के प्रकार के अनुसार व्यवस्थित किया, जो उस समय काफी साहसिक था, लेकिन 19वीं शताब्दी में ही यह सभी ओपेरा हाउसों के लिए आम बात हो गई थी। इसके अलावा, वेबर ने रिहर्सल प्रक्रिया में सक्रिय रूप से हस्तक्षेप किया, नए भागों और सामान्य रनों को सीखने के लिए अलग सत्र की मांग की। युवा कंडक्टर के नवाचारों को अनुभवी संगीतकारों की ओर से गलतफहमी का सामना करना पड़ा, लेकिन वेबर के पास अपनी बात का बचाव करने के लिए पर्याप्त आत्मविश्वास और ताकत थी।

ब्रेस्लाव में जीवन और काम ने उन्हें बड़े कर्ज में डूबने के लिए मजबूर कर दिया, जिससे संगीतकार दूसरे दौरे पर भाग गए। एक भाग्यशाली अवसर के लिए धन्यवाद, उन्हें वुर्टेमबर्ग के डची में कार्सलुहे कैसल में संगीत निर्देशक का पद प्राप्त हुआ। इस छोटी अवधि के दौरान, संगीतकार ने तुरही के लिए सिम्फनी और कॉन्सर्टिनो का निर्माण किया। सेवा का नया स्थान - ड्यूक के निजी सचिव के रूप में - सबसे अच्छा निर्णय नहीं निकला - वेबर ने केवल नए ऋणों के साथ अपनी वित्तीय स्थिति को खराब कर दिया, और जल्द ही वुर्टेमबर्ग से निष्कासित कर दिया गया। वेबर की भटकन जारी रही; उन्होंने मैनहेम, हीडलबर्ग और डार्मस्टेड का दौरा किया। ओपेरा सिल्वाना का मंचन फ्रैंकफर्ट में किया गया था। यह एक काफी सफल अवधि थी - सार्वभौमिक मान्यता हर शहर में कार्ल का इंतजार कर रही थी, और जब तक उन्हें प्राग में एक थिएटर का प्रमुख बनने का प्रस्ताव नहीं मिला, तब तक उन्होंने कई और वर्षों तक दौरा करना जारी रखा। हालाँकि, वेबर प्रस्तुतियों में उन्हें दी गई स्वतंत्रता का पूरी तरह से आनंद लेने में असमर्थ थे: जनवरी 1812 में उन्हें फेफड़ों की बीमारी ने घेर लिया था, और तब से उनकी स्थिति और भी खराब हो गई है।

जीवन की वह अवधि जो वेबर थिएटर से जुड़ी थी, ने काफी हद तक उनकी भविष्य की रचनात्मक गतिविधि की मुख्य विशेषताओं को निर्धारित किया और संगीतकार के स्वाद और शैली को आकार दिया। यह एक बहुत ही फलदायी समय था, जिसने विश्व कला को कई महत्वपूर्ण कार्य दिए।

जीवन का अंतिम काल

वेबर की जीवनी के अनुसार, 1817 में कार्ल ने ड्रेसडेन में ओपेरा हाउस के कंडक्टर का पद संभाला था। यहां उनकी सुधारवादी भावनाओं को अधिक गंभीर प्रतिरोध का सामना करना पड़ा, क्योंकि उस समय ओपेरा में इतालवी परंपराओं का प्रमुख स्थान था। वेबर प्रतिभाशाली जर्मन कलाकारों की मदद से जर्मन ओपेरा को बढ़ावा देने आए थे। यहां तक ​​कि अदालती हलकों के असंतोष पर काबू पाने के बाद, वेबर ने फिर भी एक नई मंडली को इकट्ठा किया और कई शानदार प्रदर्शनों का सफलतापूर्वक मंचन किया।

ड्रेसडेन काल के दौरान, वेबर ने अपनी सर्वश्रेष्ठ कृतियाँ बनाईं, जिसने उन्हें प्रसिद्ध बना दिया। ये ओपेरा हैं मुफ़्त शूटर ", "थ्री पिंटोज़", "यूरिएंथे"। उनमें से पहले ने समग्र रूप से जर्मन ओपेरा के विकास में एक नई अवधि की शुरुआत को चिह्नित किया और 18 जून, 1821 को इसके प्रीमियर ने वेबर को राष्ट्रीय नायक बना दिया।

1823 में लिखित और मंचित "यूरिएंथे" को जनता द्वारा बहुत अधिक सराहा नहीं गया, हालांकि यह वेबर के काम में समान रूप से महत्वपूर्ण बिंदु था।

1826 में वेबर ने ओपेरा ओबेरॉन बनाया। लेकिन यह किसी रचनात्मक आवेग का नहीं बल्कि ठंडी गणना का फल था: संगीतकार ने अपनी आसन्न मृत्यु का पूर्वाभास कर लिया था, और इसे अपने परिवार के लिए आजीविका का साधन छोड़ने के लिए लिखा था। वेबर पहले से ही गंभीर रूप से बीमार रहते हुए ओबेरॉन के प्रीमियर में शामिल हुए। 5 जून, 1826 को उनकी मृत्यु हो गई।

रोचक तथ्य

• कार्ल वेबर उन्हीं के रिश्तेदार थे मोजार्ट: उनके चचेरे भाई, उनके पिता की भतीजी, ने एक महान संगीतकार से शादी की। यह मोजार्ट का उदाहरण था जिसने फ्रांज वेबर को अपने बच्चों में से एक को पालने का विचार दिया उत्कृष्ट संगीतकारजिसके लिए उन्होंने अपना पूरा जीवन समर्पित कर दिया।

• यदि वेबर ने संगीत का अध्ययन नहीं किया होता, तो संभावना है कि दुनिया अभी भी एक कलाकार के रूप में उनके बारे में सुनती: अपनी युवावस्था में, कार्ल ने उत्कृष्ट चित्रकला क्षमताओं का प्रदर्शन किया।
• 12 वर्षीय संगीतकार द्वारा बनाया गया ओपेरा "द पावर ऑफ लव एंड वाइन" हमेशा के लिए खो गया: एक अजीब संयोग से, वेबर के घर में वही कोठरी जल गई जिसमें कार्ल ने अपनी रचना रखी थी। हताश होकर उस युवक ने इसे ऊपर से आये किसी संदेश के रूप में लिया कि उसे संगीत का अध्ययन नहीं करना चाहिए। हालाँकि, उनके ओपेरा के बाद के सफल प्रस्तुतियों ने कार्ल को इसके विपरीत आश्वस्त किया, और उन्होंने हमेशा के लिए किसी भी "खगोलीय संकेत" पर विश्वास करना बंद कर दिया।
• संगीतकार के पिता, जो अपने जीवन का मुख्य कार्य अपने बेटे की मदद करना मानते थे, लगभग संगीतकार की असामयिक मृत्यु के अपराधी बन गए। किसी तरह अपने असंख्य ऋणों का भुगतान करने के लिए, फ्रांज ने उत्कीर्णन का कार्य शुरू किया। एक दिन, कार्ल ने बोतल की सामग्री की जांच किए बिना, एसिड का एक अच्छा घूंट पी लिया। सौभाग्य से, मैं पास ही था करीबी दोस्तसंगीतकार जिसने डॉक्टर को बुलाया। एसिड ने उसके गले को जला दिया, और वेबर ने अपनी खूबसूरत आवाज़ हमेशा के लिए खो दी, वह खुद को केवल फुसफुसाहट में व्यक्त करता था।

• वेबर का संगीतकार रॉसिनी के साथ तनावपूर्ण संबंध था, जिनकी प्रसिद्धि भी उस समय जोर पकड़ रही थी। कार्ल ने रॉसिनी पर कटाक्ष करने का अवसर नहीं छोड़ा, और यहां तक ​​कि अपने स्वयं के चित्र पर एक उत्कीर्णन में लिखने का आदेश दिया: "वेबर भगवान की इच्छा व्यक्त करता है, बीथोवेन- बीथोवेन की इच्छा, और रॉसिनी - विनीज़ की इच्छा"
• कार्ल वेबर को हमेशा जानवरों से प्यार था, और वह भी खुद का घरवहाँ हमेशा कई पसंदीदा पालतू जानवर होते थे: एक बिल्ली, एक कुत्ता, एक बंदर और कई पक्षी, जिनमें कौवे भी शामिल थे। संगीतकार के जन्मदिनों में से एक के लिए, कैरोलीन ब्रांट ने अपने पति के लिए एक आश्चर्य तैयार किया: सभी जानवरों को मज़ेदार कार्निवाल पोशाकें पहनाई गईं, और सुबह-सुबह उन्हें संगीतकार के कमरे में ले जाया गया। वेबर एक बच्चे की तरह आनन्दित हुआ, अस्थायी रूप से सभी परेशानियों और यहाँ तक कि बीमारी के बारे में भी भूल गया, जो उस समय तीव्र अवस्था में थी।
• संगीतकार आत्ममुग्धता से प्रतिष्ठित थे, इस हद तक कि उन्होंने स्वयं अपने कार्यों के बारे में आलोचनात्मक नोट्स लिखे और उन्हें गुमनाम रूप से या छद्म नामों के तहत पेरिस की पत्रिकाओं में भेजा। लेख प्रकाशित हुए, लोगों ने वेबर के बारे में बात की, लेकिन किसी को भी अंदाज़ा नहीं था कि यह संगीतकार ही था जो अपने लिए प्रसिद्धि पैदा कर रहा था।

व्यक्तिगत जीवन

अपनी युवावस्था से, कार्ल वेबर ने आसानी से महिलाओं का दिल जीत लिया: ब्रेस्लाउ ओपेरा में उनके तूफानी रोमांस की एक श्रृंखला शुरू हुई। लेकिन केवल एक महिला ही जीवन भर उनका सच्चा प्यार बनी। ओपेरा सिलवाना के प्रीमियर की तैयारी के दौरान, संगीतकार की मुलाकात कलाकार कैरोलिन ब्रांट से हुई मुख्य दल. जो भावनाएँ भड़क उठीं, उन्होंने संगीतकार को नई कृतियाँ बनाने के लिए प्रेरित किया और कैरोलिन अपने प्रेमी के साथ उसके सभी दौरों पर जाने लगी। उनका रोमांस जोरदार झगड़ों के बिना नहीं था - कार्ल अभी भी थिएटर दिवाओं के बीच लोकप्रिय थे, और हमेशा जुनून का विरोध नहीं कर सकते थे।

कैरोलीन के साथ अंतिम पुनर्मिलन सबसे सुखद परिस्थितियों के कारण नहीं हुआ: एक और जटिलता के बाद, वेबर स्पा उपचार के लिए गया। अलगाव और लगातार पत्र-व्यवहार ने भावनाओं को नवीनीकृत कर दिया। नवंबर 1816 में, कार्ल ने कैरोलिन को प्रस्ताव दिया, और उच्च समाज को उनकी सगाई के बारे में पता चला। नया दौरव्यक्तिगत रिश्तों में भी एक नई रचनात्मक सफलता को जन्म देता है - वेबर कई अद्भुत लिखते हैं संगीत रचनाएँविभिन्न उपकरणों के लिए.

वेबर की जीवनी कहती है कि कैरोलिन ब्रांट के साथ शादी सगाई के एक साल बाद हुई, जब कार्ल को ड्रेसडेन में अपना स्थान मिला। कैरोलीन की गर्भावस्था अच्छी नहीं रही: नवजात लड़की एक वर्ष जीवित रहने से पहले ही मर गई। इस समय, कार्ल स्वयं लगभग बीमार पड़ गये। कठिन घटनाओं ने संगीतकार को अंदर धकेल दिया गहरा अवसाद, उनके पास शाही आदेशों को पूरा करने के लिए मुश्किल से ही समय था, और उनकी पत्नी का स्वास्थ्य भी ख़राब था। 1820 में हुए गर्भपात ने संगीतकार के पहले से ही नाजुक स्वास्थ्य और उनके परिवार की भलाई को फिर से झकझोर कर रख दिया। इसके बाद, कैरोलिन फिर भी ठीक हो गई और उसने वेबर को चार बच्चों को जन्म दिया, जिनमें से तीन को वेबर ने झूठी विनम्रता के बिना, अपने और अपनी पत्नी के नाम के अनुरूप नाम दिए।

• "45 वर्ष" (2015);
• "मिस्टर रोबोट" (2015);
• "1+1" (2011);
• "बोर्डवॉक एम्पायर" (2010);
• "रेमंड्स एक्सपोर्ट" (2010);
• "स्किन्स" (2008);
• "द गेम प्लान" (2007);
• "द डायरीज़ ऑफ़ वास्लाव निजिंस्की" (2001);
• "स्टार स्टेटस" (2000);
• कार्टून "स्पंजबॉब स्क्वेयरपैंट्स" (1999);
• "रिसेप्शनिस्ट" (1997);
• "पॉइज़न आइवी 2" (1996);
• "द मैजिक शूटर" (1994);
• "दूसरी स्क्रीन" (1993);
• "रेड स्क्विरल" (1993);
• "फ़ाइनल" (1990);
• "व्हाइट पैलेस" (1990);
• "हैप्पी टाइम्स" (1952)।

विश्व शास्त्रीय संगीत के इतिहास में वेबर के काम का महत्व काफी महान है। इस व्यक्ति में अद्भुत प्रतिभा और परिश्रम के अलावा अन्य गुण भी थे मजबूत चरित्र, क्योंकि वह अकेले ही थिएटर ऑर्केस्ट्रा में सुधार करने, सदियों पुरानी परंपराओं को खत्म करने और उस समय की कला के आधिकारिक आंकड़ों के प्रतिरोध पर काबू पाने में कामयाब रहे। वेबर ने संगीत में रूमानियत की नींव रखी, जर्मन राष्ट्रीय ओपेरा को एक नए स्तर पर लाया और भविष्य के संगीतकारों के लिए एक उदाहरण और आदर्श बन गए। कम उम्र में उनकी मृत्यु ने शानदार कार्यों की एक श्रृंखला को बाधित कर दिया, संभवतः संगीत जगत को रोमांटिक ओपेरा के एक से अधिक बेहतरीन उदाहरणों से वंचित कर दिया।

वीडियो: वेबर के बारे में एक फिल्म देखें

प्रसिद्ध जर्मन संगीतकार, कंडक्टर, पियानोवादक और सार्वजनिक व्यक्ति, जिन्होंने जर्मनी में संगीत जीवन के स्तर को बढ़ाने और राष्ट्रीय कला के अधिकार और महत्व के विकास में योगदान दिया, कार्ल मारिया वॉन वेबर का जन्म 18 दिसंबर, 1786 को होलस्टीन शहर में हुआ था। एक प्रांतीय उद्यमी के परिवार में आइटिन का, संगीत प्रेमीऔर थिएटर.

मूल रूप से शिल्प मंडल से आने वाले संगीतकार के पिता को अपनी अस्तित्वहीन रचनाओं को जनता के सामने दिखाना पसंद था। बड़प्पन का खिताब, हथियारों का पारिवारिक कोट और वेबर उपनाम के लिए उपसर्ग "वॉन"।

कार्ल मारिया की माँ, जो लकड़ी पर नक्काशी करने वाले परिवार से थीं, उन्हें अपने माता-पिता से उत्कृष्ट गायन क्षमताएँ विरासत में मिलीं; कुछ समय के लिए उन्होंने एक पेशेवर गायिका के रूप में थिएटर में भी काम किया।

यात्रा करने वाले कलाकारों के साथ, वेबर परिवार एक स्थान से दूसरे स्थान पर चला गया, यहाँ तक कि अंदर भी बचपनकार्ल मारिया थिएटर के माहौल के अभ्यस्त हो गए और खानाबदोश मंडलों के रीति-रिवाजों से परिचित हो गए। ऐसे जीवन का परिणाम एक ओपेरा संगीतकार के लिए थिएटर और मंच के नियमों का आवश्यक ज्ञान, साथ ही समृद्ध संगीत अनुभव था।

लिटिल कार्ल मारिया के दो शौक थे - संगीत और पेंटिंग। लड़का तेल से चित्रकारी करता था, लघु चित्र बनाता था, वह रचनाओं को उकेरने में भी अच्छा था और इसके अलावा, वह पियानो सहित कुछ संगीत वाद्ययंत्र बजाना भी जानता था।

1798 में, बारह वर्षीय वेबर इतना भाग्यशाली था कि वह साल्ज़बर्ग में प्रसिद्ध जोसेफ हेडन के छोटे भाई माइकल हेडन का छात्र बन गया। सिद्धांत और रचना में पाठ, शिक्षक के मार्गदर्शन में, छह फुगुएट्स के लेखन के साथ समाप्त हुआ, जो उनके पिता के प्रयासों के लिए धन्यवाद, यूनिवर्सल म्यूजिकल समाचार पत्र में प्रकाशित हुए थे।

साल्ज़बर्ग से वेबर परिवार के जाने से परिवर्तन हुआ संगीत शिक्षक. संगीत शिक्षा की अव्यवस्थित और विविध प्रकृति की भरपाई युवा कार्ल मारिया की बहुमुखी प्रतिभा से हुई। 14 साल की उम्र तक, उन्होंने बहुत सारी रचनाएँ लिखीं, जिनमें पियानो के लिए कई सोनाटा और विविधताएँ, कई चैम्बर रचनाएँ, एक मास और ओपेरा "द पावर ऑफ़ लव एंड हेट" शामिल थे, जो वेबर का पहला ऐसा काम बन गया। .

फिर भी, उन वर्षों में प्रतिभाशाली युवक ने एक कलाकार और लोकप्रिय गीतों के लेखक के रूप में बहुत प्रसिद्धि प्राप्त की। एक शहर से दूसरे शहर में जाते हुए, उन्होंने पियानो या गिटार की संगत में अपना और अन्य लोगों का काम किया। अपनी मां की तरह, कार्ल मारिया वेबर की आवाज भी अनोखी थी, जो एसिड विषाक्तता के कारण काफी कमजोर हो गई थी।

न तो कठिन वित्तीय स्थिति और न ही निरंतर यात्रा प्रतिभाशाली संगीतकार की रचनात्मक उत्पादकता को गंभीरता से प्रभावित कर सकी। 1800 में लिखे गए ओपेरा "द मेडेन ऑफ द फॉरेस्ट" और सिंगस्पिएल "पीटर श्मोल एंड हिज नेबर्स" को वेबर के पूर्व शिक्षक, माइकल हेडन से अनुकूल समीक्षा मिली। इसके बाद कई वाल्ट्ज, इकोसेज़, चार-हाथ वाले पियानो के टुकड़े और गाने गाए गए।

पहले से ही वेबर के शुरुआती, अपरिपक्व ओपेरा कार्यों में, एक निश्चित रचनात्मक रेखा का पता लगाया जा सकता है - नाटकीय कला की राष्ट्रीय लोकतांत्रिक शैली के लिए एक अपील (सभी ओपेरा एक सिंगस्पिल के रूप में लिखे गए हैं - एक रोजमर्रा का प्रदर्शन जिसमें संगीत एपिसोड और बोले गए संवाद सह-अस्तित्व में हैं) ) और कल्पना के प्रति आकर्षण।

वेबर के कई शिक्षकों में, लोक धुनों के संग्रहकर्ता, एबॉट वोगलर, जो अपने समय के सबसे लोकप्रिय वैज्ञानिक सिद्धांतकार और संगीतकार हैं, विशेष ध्यान देने योग्य हैं। 1803 के दौरान, वोग्लर के मार्गदर्शन में, युवक ने उत्कृष्ट संगीतकारों के काम का अध्ययन किया, उनके कार्यों का विस्तृत विश्लेषण किया और अपने महान कार्यों को लिखने का अनुभव प्राप्त किया। इसके अलावा, वोग्लर के स्कूल ने वेबर की लोक कला में बढ़ती रुचि में योगदान दिया।

1804 में, युवा संगीतकार ब्रेस्लाव चले गए, जहां उन्हें कंडक्टर के रूप में एक पद प्राप्त हुआ और स्थानीय थिएटर के ओपेरा प्रदर्शनों की सूची को अद्यतन करना शुरू किया। इस दिशा में उनके सक्रिय कार्य को गायकों और आर्केस्ट्रा वादकों के विरोध का सामना करना पड़ा और वेबर ने इस्तीफा दे दिया।

हालाँकि, एक कठिन वित्तीय स्थिति ने उन्हें किसी भी प्रस्ताव पर सहमत होने के लिए मजबूर किया: कई वर्षों तक वह कार्लज़ूए में एक बैंडमास्टर थे, फिर - स्टटगार्ट में ड्यूक ऑफ़ वुर्टेमबर्ग के निजी सचिव। लेकिन वेबर संगीत को अलविदा नहीं कह सके: उन्होंने वाद्य रचनाएँ लिखना जारी रखा और ओपेरा ("सिलवाना") की शैली में प्रयोग किया।

1810 में, युवक को अदालती घोटालों में भाग लेने के संदेह में गिरफ्तार किया गया और स्टटगार्ट से निष्कासित कर दिया गया। वेबर फिर से एक भ्रमणशील संगीतकार बन गए, उन्होंने कई जर्मन और स्विस शहरों में संगीत कार्यक्रमों के साथ यात्रा की।

यह प्रतिभाशाली संगीतकार ही थे जिन्होंने डार्मस्टेड में "हार्मोनियस सोसाइटी" के निर्माण की शुरुआत की, जिसे प्रेस में प्रचार और आलोचना के माध्यम से अपने सदस्यों के कार्यों का समर्थन और प्रचार करने के लिए डिज़ाइन किया गया था। सोसायटी का चार्टर तैयार किया गया था, और "जर्मनी की संगीतमय स्थलाकृति" के निर्माण की भी योजना बनाई गई थी, जिससे कलाकारों को एक विशेष शहर में सही ढंग से नेविगेट करने की अनुमति मिल सके।

इस अवधि के दौरान, वेबर का लोक संगीत के प्रति जुनून तीव्र हो गया। अपने खाली समय में, संगीतकार "धुनें इकट्ठा करने" के लिए आसपास के गांवों में जाते थे। कभी-कभी, जो कुछ उन्होंने सुना उससे प्रभावित होकर, उन्होंने तुरंत गाने बनाए और उन्हें गिटार की संगत में प्रस्तुत किया, जिससे श्रोताओं के अनुमोदन की खुशी बढ़ गई।

रचनात्मक गतिविधि की इसी अवधि के दौरान, संगीतकार की साहित्यिक प्रतिभा विकसित हुई। कई लेखों, समीक्षाओं और पत्रों में वेबर को एक बुद्धिमान, विचारशील व्यक्ति, दिनचर्या का विरोधी और सबसे आगे रहने वाला व्यक्ति बताया गया है।

एक चैंपियन बनना राष्ट्रीय संगीत, वेबर ने दी श्रद्धांजलि और विदेशी कला. उन्होंने विशेष रूप से क्रांतिकारी काल के चेरुबिनी, मेगुल, ग्रेट्री और अन्य जैसे फ्रांसीसी संगीतकारों के काम को बहुत महत्व दिया। विशेष लेख और निबंध उन्हें समर्पित किए गए, और उनके कार्यों का प्रदर्शन किया गया। में विशेष रुचि है साहित्यिक विरासतकार्ल मारिया वॉन वेबर ने आत्मकथात्मक उपन्यास "ए म्यूज़िशियन्स लाइफ़" का उदाहरण दिया है, जो किसकी कहानी कहता है कठिन भाग्यएक घुमंतू संगीतकार.

संगीतकार संगीत के बारे में नहीं भूले। 1810-1812 के उनके कार्य अधिक स्वतंत्रता और कौशल से प्रतिष्ठित हैं। रचनात्मक परिपक्वता की राह पर एक महत्वपूर्ण कदम कॉमिक ओपेरा "अबू हसन" था, जो मास्टर के सबसे महत्वपूर्ण कार्यों की छवियों का पता लगाता है।

वेबर ने 1813 से 1816 तक की अवधि प्राग में ओपेरा हाउस के प्रमुख के रूप में बिताई, अगले वर्षों में उन्होंने ड्रेसडेन में काम किया, और हर जगह उनकी सुधार योजनाओं को थिएटर नौकरशाहों के बीच कड़े प्रतिरोध का सामना करना पड़ा।

1820 के दशक की शुरुआत में जर्मनी में देशभक्ति की भावना का विकास कार्ल मारिया वॉन वेबर के काम के लिए एक राहत साबित हुआ। थियोडोर केर्नर की रोमांटिक-देशभक्ति कविताओं के लिए संगीत लिखना, जिन्होंने नेपोलियन के खिलाफ 1813 के मुक्ति संग्राम में भाग लिया, ने संगीतकार को एक राष्ट्रीय कलाकार का गौरव दिलाया।

वेबर की एक और देशभक्तिपूर्ण कृति कैंटाटा "बैटल एंड विक्ट्री" थी, जिसे 1815 में प्राग में लिखा और प्रदर्शित किया गया था। इसके साथ संलग्न सारांशऐसी सामग्री जो जनता को काम की बेहतर समझ में योगदान देती है। इसके बाद, बड़े कार्यों के लिए समान स्पष्टीकरण संकलित किए गए।

प्राग काल ने प्रतिभाशाली जर्मन संगीतकार की रचनात्मक परिपक्वता की शुरुआत को चिह्नित किया। इस समय उनके द्वारा लिखे गए पियानो संगीत के कार्य विशेष रूप से उल्लेखनीय हैं, जिसमें संगीत भाषण और शैली बनावट के नए तत्व पेश किए गए थे।

1817 में वेबर के ड्रेसडेन जाने से गतिहीनता की शुरुआत हुई पारिवारिक जीवन(उस समय तक संगीतकार ने अपनी प्रिय महिला, पूर्व प्राग ओपेरा गायिका कैरोलिन ब्रांट से शादी कर ली थी)। सक्रिय गतिविधिएक उन्नत संगीतकार, यहाँ भी उन्हें राज्य के प्रभावशाली व्यक्तियों के बीच कुछ समान विचारधारा वाले लोग मिले।

उन वर्षों में, सैक्सन राजधानी में पारंपरिक इतालवी ओपेरा को प्राथमिकता दी जाती थी। में बनाया प्रारंभिक XIXसदी, जर्मन राष्ट्रीय ओपेरा शाही दरबार और कुलीन संरक्षकों के समर्थन से वंचित था।

इतालवी पर राष्ट्रीय कला की प्राथमिकता स्थापित करने के लिए वेबर को बहुत कुछ करना पड़ा। वह इकट्ठा करने में कामयाब रहा अच्छी टीम, मोजार्ट के ओपेरा "फिडेलियो" के साथ-साथ फ्रांसीसी संगीतकार मेगुल ("मिस्र में जोसेफ"), चेरुबिनी ("लोडोइस्कु"), आदि के कार्यों की कलात्मक सुसंगतता और मंच निर्माण को प्राप्त करें।

ड्रेसडेन काल कार्ल मारिया वेबर की रचनात्मक गतिविधि का शिखर और उनके जीवन का अंतिम दशक बन गया। इस समय के दौरान, सर्वश्रेष्ठ पियानो और ओपेरा रचनाएँ लिखी गईं: पियानो के लिए कई सोनाटा, "नृत्य के लिए निमंत्रण", पियानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए "कॉन्सर्टो-स्टक", साथ ही ओपेरा "फ्रीस्चुट्ज़", "द मैजिक शूटर", "यूरिएंथे" और "ओबेरॉन" ", जो पथ और दिशाओं को दर्शाता है इससे आगे का विकास ओपेरा कलाजर्मनी.

द मैजिक शूटर के निर्माण ने वेबर को दुनिया भर में प्रसिद्धि और प्रसिद्धि दिलाई। "ब्लैक हंटर" के बारे में लोक कथा पर आधारित एक ओपेरा लिखने का विचार संगीतकार के मन में 1810 में आया, लेकिन सामाजिक गतिविधिइस योजना के कार्यान्वयन को रोका। केवल ड्रेसडेन में वेबर ने फिर से द मैजिक मार्क्समैन के कुछ शानदार कथानक की ओर रुख किया; उनके अनुरोध पर, कवि एफ. काइंड ने ओपेरा के लिए एक लिब्रेटो लिखा।

घटनाएँ बोहेमिया के चेक क्षेत्र में घटित होती हैं। काम के मुख्य पात्र शिकारी मैक्स, काउंट के वनपाल अगाथा की बेटी, मौज-मस्ती करने वाला और जुआरी कास्पर, अगाथा के पिता कुनो और राजकुमार ओट्टोकर हैं।

पहला अंक शूटिंग प्रतियोगिता के विजेता किलियन की खुशी भरी बधाई और प्रारंभिक टूर्नामेंट में पराजित युवा शिकारी के दुखद विलाप के साथ शुरू होता है। प्रतियोगिता के अंत में एक समान भाग्य मैक्स की सभी योजनाओं को बाधित कर देता है: एक प्राचीन शिकार प्रथा के अनुसार, सुंदर अगाथा से उसकी शादी असंभव हो जाएगी। लड़की के पिता और कई शिकारी उस अभागे आदमी को सांत्वना देते हैं।

जल्द ही मज़ा बंद हो जाता है, हर कोई चला जाता है और मैक्स अकेला रह जाता है। उसके एकांत का उल्लंघन मौज-मस्ती करने वाले कास्पर ने किया, जिसने अपनी आत्मा शैतान को बेच दी। एक दोस्त होने का नाटक करते हुए, वह युवा शिकारी की मदद करने का वादा करता है और उसे जादुई गोलियों के बारे में बताता है जिन्हें रात में वुल्फ वैली में डाला जाना चाहिए - एक शापित जगह जहां बुरी आत्माएं आती हैं।

मैक्स को संदेह है, हालांकि, अगाथा के लिए युवक की भावनाओं पर चतुराई से खेलते हुए, कास्पर ने उसे घाटी में जाने के लिए मना लिया। मैक्स मंच छोड़ देता है, और चतुर जुआरी आने वाले समय से अपनी मुक्ति से पहले ही जीत जाता है।

दूसरा कार्य वनपाल के घर और उदास वुल्फ घाटी में होता है। अगाथा अपने कमरे में उदास है; यहां तक ​​कि उसकी लापरवाह, चुलबुली दोस्त अंखेन की हंसी-मजाक वाली बातें भी उसे उसके उदास विचारों से विचलित नहीं कर पाती हैं।

अगाथा मैक्स का इंतजार कर रही है। निराशाजनक पूर्वाभास से घबराकर, वह बालकनी में चली जाती है और अपनी चिंताओं को दूर करने के लिए स्वर्ग को बुलाती है। मैक्स अपने प्रेमी को डराने की कोशिश नहीं करते हुए प्रवेश करता है, और उसे अपनी उदासी का कारण बताता है। अगाटा और अंखेन ने उसे उस भयानक जगह पर न जाने के लिए मनाया, लेकिन मैक्स, जिसने कास्पर से वादा किया था, चला गया।

दूसरे अंक के अंत में, दर्शकों की आँखों के सामने एक उदास घाटी खुलती है, जिसकी शांति अदृश्य आत्माओं की अशुभ चीखों से बाधित होती है। आधी रात को, मौत का दूत, काला शिकारी सैमियल, कास्पर के सामने आता है, जो जादू टोना करने की तैयारी कर रहा है। कैस्पर की आत्मा को नरक में जाना होगा, लेकिन वह राहत की मांग करता है, इसके बजाय शैतान को मैक्स की बलि दे देता है, जो कल अगाथा को जादुई गोली से मार देगा। सैमियल इस बलिदान के लिए सहमत हो जाता है और गड़गड़ाहट के साथ गायब हो जाता है।

जल्द ही मैक्स चट्टान के ऊपर से नीचे घाटी में आ जाता है। अच्छी ताकतें उसकी मां और अगाथा की तस्वीरें भेजकर उसे बचाने की कोशिश कर रही हैं, लेकिन बहुत देर हो चुकी है - मैक्स अपनी आत्मा शैतान को बेच देता है। दूसरे एक्ट का समापन जादुई गोलियां फेंकने का दृश्य है।

ओपेरा का तीसरा और अंतिम भाग किसके लिए समर्पित है? आखिरी दिनप्रतियोगिता, जो मैक्स और अगाथा की शादी के साथ समाप्त होनी चाहिए। जिस लड़की को रात में देखा था भविष्यसूचक स्वप्न, फिर से उदासी में। अपनी सहेली को खुश करने की अंखेन की कोशिशें व्यर्थ हैं; अपने प्रिय के लिए उसकी चिंता दूर नहीं होती है। लड़कियाँ जल्द ही प्रकट होती हैं और अगाथा को फूल भेंट करती हैं। वह बक्सा खोलती है और उसे शादी की माला के बजाय एक अंतिम संस्कार की पोशाक मिलती है।

तीसरे अंक और पूरे ओपेरा के समापन को चिह्नित करते हुए, दृश्यों में बदलाव होता है। प्रिंस ओट्टोकर, उनके दरबारियों और वनपाल कुनो के सामने, शिकारी अपने कौशल का प्रदर्शन करते हैं, उनमें मैक्स भी शामिल है। युवक को आखिरी गोली चलानी होगी; लक्ष्य एक झाड़ी से दूसरी झाड़ी की ओर उड़ता हुआ कबूतर बन जाता है। मैक्स निशाना लगाता है और उसी क्षण अगाथा झाड़ियों के पीछे प्रकट हो जाती है। जादुई शक्तिबंदूक के थूथन को किनारे की ओर ले जाता है, और गोली कास्पर को लगती है, जो एक पेड़ में छिपा हुआ था। घातक रूप से घायल होकर, वह जमीन पर गिर जाता है, उसकी आत्मा सैमियल के साथ नरक में जा रही है।

प्रिंस ओट्टोकर जो कुछ हुआ उसके लिए स्पष्टीकरण की मांग करते हैं। मैक्स पिछली रात की घटनाओं के बारे में बात करता है, क्रोधित राजकुमार उसे निर्वासन की सजा देता है, युवा शिकारी को अगाथा के साथ अपनी शादी के बारे में हमेशा के लिए भूल जाना पड़ता है। उपस्थित लोगों की हिमायत सज़ा को कम नहीं कर सकती।

केवल ज्ञान और न्याय के वाहक की उपस्थिति ही स्थिति को बदल देती है। साधु ने अपना फैसला सुनाया: मैक्स और अगाथा की शादी को एक साल के लिए स्थगित करना। ऐसा उदार निर्णय सामान्य खुशी और उल्लास का कारण बन जाता है, एकत्रित सभी लोग ईश्वर और उसकी दया की प्रशंसा करते हैं।

ओपेरा का सफल समापन नैतिक विचार से मेल खाता है, जिसे अच्छे और बुरे के बीच संघर्ष और अच्छी ताकतों की जीत के रूप में प्रस्तुत किया गया है। वास्तविक जीवन की एक निश्चित मात्रा में अमूर्तता और आदर्शीकरण का पता यहां लगाया जा सकता है, साथ ही, काम में ऐसे क्षण शामिल हैं जो प्रगतिशील कला की आवश्यकताओं को पूरा करते हैं: लोक जीवन का प्रदर्शन और उसके जीवन के तरीके की विशिष्टता, एक अपील किसान-बर्गर परिवेश के पात्र। लोक मान्यताओं और परंपराओं के पालन से प्रेरित कथा साहित्य किसी भी रहस्यवाद से रहित है; इसके अलावा, प्रकृति का काव्यात्मक चित्रण रचना में एक ताज़ा भावना लाता है।

द मैजिक शूटर में नाटकीय पंक्ति क्रमिक रूप से विकसित होती है: अधिनियम I नाटक की शुरुआत है, इच्छा बुरी ताकतेंडगमगाती आत्मा पर काबू पाओ; अधिनियम II - प्रकाश और अंधकार के बीच संघर्ष; अधिनियम III चरमोत्कर्ष है, जो पुण्य की विजय के साथ समाप्त होता है।

यहां नाटकीय कार्रवाई चलती रहती है संगीत सामग्री, बड़ी परतों में घूम रहा है। काम के वैचारिक अर्थ को प्रकट करने और संगीत और विषयगत संबंधों की मदद से इसे एकजुट करने के लिए, वेबर लेटमोटिफ के सिद्धांत का उपयोग करता है: एक छोटा लेटमोटिफ, लगातार चरित्र के साथ, एक या दूसरी छवि को ठोस बनाता है (उदाहरण के लिए, सैमियल की छवि, अंधेरे, रहस्यमय ताकतों को व्यक्त करना)।

अभिव्यक्ति का एक नया, विशुद्ध रूप से रोमांटिक साधन पूरे ओपेरा के लिए सामान्य मनोदशा है, जो "जंगल की आवाज़" के अधीन है, जिसके साथ होने वाली सभी घटनाएं जुड़ी हुई हैं।

द मैजिक शूटर में प्रकृति के जीवन के दो पहलू हैं: उनमें से एक, शिकारियों के सुखद रूप से चित्रित पितृसत्तात्मक जीवन से जुड़ा हुआ है, जो लोक गीतों और धुनों के साथ-साथ सींगों की आवाज़ में भी प्रकट होता है; दूसरा पक्ष, राक्षसी विचारों से जुड़ा हुआ, अंधेरी ताकतेंवन, आर्केस्ट्रा के समय और एक चिंताजनक समन्वित लय के अनूठे संयोजन में प्रकट होता है।

सोनाटा रूप में लिखा गया द मैजिक शूटर का ओवरचर, संपूर्ण कार्य की वैचारिक अवधारणा, इसकी सामग्री और घटनाओं के पाठ्यक्रम को प्रकट करता है। यहां, विपरीत तुलना में, ओपेरा के मुख्य विषय सामने आते हैं, जो एक ही समय में हैं संगीत संबंधी विशेषताएँमुख्य पात्र जो पोर्ट्रेट एरिया में विकसित किए गए हैं।

द मैजिक शूटर में ऑर्केस्ट्रा को रोमांटिक अभिव्यक्ति का सबसे मजबूत स्रोत माना जाता है। वेबर व्यक्तिगत उपकरणों की कुछ विशेषताओं और अभिव्यंजक गुणों को पहचानने और उनका उपयोग करने में सक्षम था। कुछ दृश्यों में ऑर्केस्ट्रा एक स्वतंत्र भूमिका निभाता है और मुख्य साधन है संगीत विकासओपेरा (वुल्फ वैली में दृश्य, आदि)।

द मैजिक शूटर की सफलता आश्चर्यजनक थी: ओपेरा का मंचन कई शहरों के मंचों पर किया गया था, और इस काम से अरिया शहर की सड़कों पर गाए गए थे। इस प्रकार, वेबर को ड्रेसडेन में उन सभी अपमानों और परीक्षणों के लिए अच्छा इनाम दिया गया जो उसके साथ हुए थे।

1822 में, विनीज़ कोर्ट ओपेरा हाउस के उद्यमी एफ. बारबैया ने वेबर को एक भव्य ओपेरा की रचना करने के लिए आमंत्रित किया। कुछ महीने बाद, नाइटली रोमांटिक ओपेरा की शैली में लिखी गई एवरिटाना को ऑस्ट्रियाई राजधानी में भेजा गया।

कुछ रहस्यमय रहस्य के साथ एक पौराणिक कथानक, वीरता की इच्छा और पात्रों की मनोवैज्ञानिक विशेषताओं पर विशेष ध्यान, भावनाओं की प्रबलता और कार्रवाई के विकास पर प्रतिबिंब - इस काम में संगीतकार द्वारा उल्लिखित ये विशेषताएं बाद में विशिष्ट विशेषताएं बन गईं जर्मन रोमांटिक ओपेरा.

1823 के पतन में, "यूरीटाना" का प्रीमियर वियना में हुआ, जिसमें स्वयं वेबर ने भाग लिया। हालाँकि इससे राष्ट्रीय कला के अनुयायियों में ख़ुशी की लहर दौड़ गई, लेकिन ओपेरा को द मैजिक शूटर जितनी व्यापक मान्यता नहीं मिली।

इस परिस्थिति का संगीतकार पर काफी निराशाजनक प्रभाव पड़ा, इसके अलावा, उनकी माँ से विरासत में मिली फेफड़ों की गंभीर बीमारी ने खुद को महसूस किया। लगातार बढ़ते हमलों के कारण वेबर के काम में लंबे अंतराल आए। तो, "यूरीटाना" के लेखन और "ओबेरॉन" पर काम शुरू होने के बीच, लगभग 18 महीने बीत गए।

आखिरी ओपेरा वेबर द्वारा लंदन के सबसे बड़े ओपेरा हाउसों में से एक कोवेंट गार्डन के अनुरोध पर लिखा गया था। मृत्यु की निकटता को महसूस करते हुए, संगीतकार ने अपना अंतिम काम जल्द से जल्द पूरा करने की कोशिश की, ताकि उनकी मृत्यु के बाद परिवार को निर्वाह के साधन के बिना नहीं छोड़ा जाए। इसी कारण ने उन्हें परी कथा ओपेरा ओबेरॉन के निर्माण का निर्देशन करने के लिए लंदन जाने के लिए मजबूर किया।

इस काम में, कई अलग-अलग पेंटिंग, शानदार घटनाएं आदि शामिल हैं वास्तविक जीवन, हर रोज़ जर्मन संगीत "प्राच्य विदेशीवाद" के साथ सह-अस्तित्व में है।

ओबेरॉन लिखते समय, संगीतकार ने खुद के लिए कोई विशेष नाटकीय लक्ष्य निर्धारित नहीं किया था; वह एक आरामदायक, ताजा संगीत से भरा एक हंसमुख असाधारण ओपेरा लिखना चाहता था। इस काम के लेखन में प्रयुक्त ऑर्केस्ट्रा रंग की रंगीनता और हल्केपन ने रोमांटिक ऑर्केस्ट्रा लेखन के सुधार पर महत्वपूर्ण प्रभाव डाला और बर्लियोज़, मेंडेलसोहन और अन्य जैसे रोमांटिक संगीतकारों के स्कोर पर एक विशेष छाप छोड़ी।

वेबर के अंतिम ओपेरा की संगीत संबंधी खूबियों को उनकी सबसे ज्वलंत अभिव्यक्ति ओवरचर्स में मिली, जिन्हें स्वतंत्र कार्यक्रम के रूप में भी मान्यता दी गई थी। सिम्फोनिक कार्य. उसी समय, लिब्रेटो और नाटकीयता में कुछ कमियों ने ओपेरा हाउस के मंचों पर यूरीटाना और ओबेरॉन की प्रस्तुतियों की संख्या को सीमित कर दिया।

लंदन में कड़ी मेहनत, बार-बार काम के बोझ के साथ, प्रसिद्ध संगीतकार के स्वास्थ्य को पूरी तरह से कमजोर कर दिया; 5 जुलाई, 1826 को उनके जीवन का आखिरी दिन था: कार्ल मारिया वॉन वेबर की चालीस वर्ष की आयु से पहले ही उपभोग के कारण मृत्यु हो गई।

1841 में, जर्मनी में प्रमुख सार्वजनिक हस्तियों की पहल पर, प्रतिभाशाली संगीतकार की राख को उनकी मातृभूमि में स्थानांतरित करने का सवाल उठाया गया था, और तीन साल बाद उनके अवशेष ड्रेसडेन में वापस आ गए।

कार्ल मारिया वॉन वेबर. ओपेरा

वेबर का बचपन खानाबदोश प्रांतीय थिएटर के माहौल में बीता। उनकी माँ एक गायिका थीं, और उनके पिता एक वायलिन वादक और एक छोटे थिएटर मंडली के निर्देशक थे। बचपन में प्राप्त मंच का उत्कृष्ट ज्ञान बाद में एक ओपेरा संगीतकार के रूप में वेबर के लिए बहुत उपयोगी बन गया। हालाँकि निरंतर यात्रा ने उनकी संगीत की पढ़ाई में बाधा डाली, 11 साल की उम्र में कार्ल मारिया एक उत्कृष्ट गुणी पियानोवादक बन गए।

18 साल की उम्र में वेबर ने ओपेरा कंडक्टर के रूप में अपना स्वतंत्र काम शुरू किया। 10 वर्षों से अधिक समय तक वह बिना किसी स्थायी घर के एक स्थान से दूसरे स्थान पर घूमते रहे और भारी वित्तीय कठिनाइयों का सामना करते रहे,एक पियानोवादक और कंडक्टर के रूप में काम किया. केवल 1817 में वेबर ड्रेसडेन में बस गये।1817 में उन्होंने गायिका कैरोलिन ब्रांड से शादी की।मेंड्रेसडेनवेबर ने जर्मन संगीत थिएटर का नेतृत्व संभाला औरथिएटर के विपरीत, एक जर्मन ओपेरा थिएटर का आयोजन किया इटालियन ओपेरामोरलाची के नेतृत्व में।

ड्रेसडेन काल उनकी रचनात्मक गतिविधि का शिखर बन गया; वेबर के सर्वश्रेष्ठ ओपेरा सामने आए: "फ़्रीशॉट", "यूरिएंथे", "ओबेरॉन"।

पश्चिमी यूरोपीय संगीत संस्कृति के इतिहास में, वेबर का नाम मुख्य रूप से रोमांटिक जर्मन ओपेरा के निर्माण से जुड़ा है। लेखक के निर्देशन में 18 जून 1821 को बर्लिन में आयोजित उनके "फ्री शूटर" का प्रीमियर ऐतिहासिक महत्व की घटना बन गया। इसने जर्मन थिएटरों के मंचों पर विदेशी, मुख्य रूप से इतालवी, ओपेरा संगीत के लंबे प्रभुत्व को समाप्त कर दिया।इसके साथ ही "फ्री शूटर" के साथ, वेबर द्वारा दो प्रसिद्ध कार्यक्रम टुकड़े बनाए गए - पियानो "नृत्य के लिए निमंत्रण" और पियानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए "कॉन्सर्टस्टक"। दोनों रचनाएँ संगीतकार की विशिष्ट शानदार संगीत शैली को प्रदर्शित करती हैं।

लोक-राष्ट्रीय ओपेरा बनाने के तरीकों की तलाश में, वेबर ने नवीनतम जर्मन साहित्य की ओर रुख किया। संगीतकार ने कई जर्मन रोमांटिक लेखकों के साथ व्यक्तिगत रूप से संवाद किया. नाटकीय क्षण, प्रेम, संगीत अभिव्यक्ति की सूक्ष्म विशेषताएं, एक शानदार तत्व - सब कुछ वेबर की व्यापक प्रतिभा के लिए सुलभ था। इसके द्वारा विभिन्न प्रकार की छवियाँ रेखांकित की जाती हैं संगीत कविबड़ी संवेदनशीलता के साथ, राग, एक दुर्लभ अभिव्यक्ति. दिल से एक देशभक्त, उन्होंने न केवल लोक धुनें विकसित कीं, बल्कि पूरी तरह से लोक भावना में अपनी धुनें भी बनाईं।

परिचय1821 में "फ्री शूटर",वेबरबेलिनी और डोनिज़ेट्टी जैसे संगीतकारों की रूमानियत का काफी अनुमान लगाया गया था, जो दस साल बाद सामने आए, या रॉसिनी, जिन्होंने 1829 में विलियम टेल का मंचन किया था। सामान्य तौर पर, 1821 संगीत में रूमानियत की तैयारी के लिए महत्वपूर्ण था: इस समय बीथोवेन ने थर्टी- की रचना की थी। पहला सोनाटा ऑप. पियानो के लिए 110, शुबर्ट ने "द फ़ॉरेस्ट किंग" गीत पेश किया और आठवीं सिम्फनी, "अनफिनिश्ड" शुरू की। पहले से ही "फ्री शूटर" के ओवरचर में वेबर भविष्य की ओर बढ़ता है और हाल के अतीत के थिएटर, स्पोहर के फॉस्ट या हॉफमैन के ओन्डाइन, या फ्रांसीसी ओपेरा के प्रभाव से खुद को मुक्त करता है जिसने इन पूर्ववर्तियों को प्रभावित किया है।

ओपेरा "यूरिएंथे" एक रोमांटिक ओपेरा है। लिब्रेटो के लेखक हेल्मिना वॉन चेज़ी हैं।

कहानी जियोवन्नी बोकाशियो, विलियम शेक्सपियर के कार्यों के साथ-साथ मध्ययुगीन फ्रांसीसी उपन्यास "द हिस्ट्री ऑफ जेरार्ड डी नेवर्स एंड द ब्यूटीफुल एंड गुणी यूरीएंटे ऑफ सेवॉय, हिज डियर" पर आधारित है।

खूबसूरत लड़की यूरीएंटे की काउंट एडोलर डी नेवर्स से सगाई हो गई है। काउंट लिज़ियार्ट भी उससे प्यार करता है - सम्राट की उपस्थिति में, उसने घोषणा की कि वह उसका प्यार हासिल करेगा। इसके अलावा, अगर वह यह साबित कर सकता है कि लड़की अपने मंगेतर के प्रति बेवफा है, तो काउंट एडोलर को अपनी संपत्ति आत्मविश्वासी काउंट को देनी होगी। एडोल्यार को अपने प्रिय पर भरोसा है, और इसलिए वह बिना किसी संदेह के विवाद की शर्तों को स्वीकार करता है।

एक विद्रोही सामंती स्वामी की बेटी एग्लेंटिना, काउंट लिज़ियार्ट की सहायता के लिए आती है। एक समय में, उसे यूरियंटा ने बचा लिया था, लेकिन कृतज्ञता के बजाय, वह लड़की से नफरत करती है: आखिरकार, यूरियंटा प्यार में एक अधिक सफल प्रतिद्वंद्वी बन गई। एव्रींता का विश्वास जीतने के बाद, एग्लेंटिना को एक भयानक रहस्य का पता चलता है: एडोल्यार की बहन एम्मा ने एक बार अपने मंगेतर को खो दिया था। वह दुःख का सामना नहीं कर सकी और उसने अपनी अंगूठी से ज़हर खाकर खुद को जहर दे लिया। लेकिन हर कोई जानता है कि किसी आत्महत्या को तब तक शांति नहीं मिल सकती जब तक किसी निर्दोष पीड़ित का आंसू ताबूत पर न गिर जाए। एग्लेंटाइन ताबूत से घातक अंगूठी लेता है और लिसियार्ट को देता है। फिर वह राजा को अंगूठी पेश करता है और घोषणा करता है कि यूरीएंथे उसकी रखैल बन गई है। एडोल्यार की भूमि दुष्टों की गिनती में चली जाती है, और खोया हुआ एडोल्यार अपनी पूर्व दुल्हन को मारना चाहता है। यूरीएंटे सम्राट को यह विश्वास दिलाने में सफल हो जाती है कि वह सही है: आखिरकार, उसकी बदनामी हुई है। सदमे से लड़की बेहोश हो जाती है और हर कोई सोचता है कि वह दुःख से मर गई। इस बीच, काउंट लिसियार्ट एग्लेंटाइन से शादी करना चाहता है। लेकिन लड़की लगभग अपना दिमाग खो बैठी थी - वह पछतावे से परेशान थी। वह गलती से एडोलयार को सच्चाई बता देती है, और वह लिज़ियार्ट को द्वंद्वयुद्ध के लिए चुनौती देता है। लेकिन उसका घटित होना तय नहीं था: राजा आ गया। वह युरेन्थे की मौत की गिनती बताता है। एग्लेंटिना खुश होती है, लेकिन लंबे समय तक नहीं: खुशी के झोंके में, वह अपने विश्वासघात के भयानक रहस्य का खुलासा करती है और लिज़ियार्ट उसे मार देती है, फिर फांसी पर चढ़ जाती है। एडोलियर को अपने प्रिय के अविश्वास पर पश्चाताप होता है, जो असामयिक रूप से दूसरी दुनिया में चला गया। लेकिन फिर जीवित यूरियंटा खुशी से रोते हुए अपने प्रेमी को अपनी बाहों में ले लेती है। उसके आँसुओं ने एम्मा को शाश्वत शांति दी।

1822 में, संगीतकार को डोमेनिको बारबिया से एक नया ओपेरा लिखने का आदेश मिला। वियना थिएटर के प्रमुख शानदार और रंगीन रोजमर्रा के दृश्यों के साथ लोक भावना में एक काम करना चाहते थे। हेल्मिना वॉन चेज़ी ने लिब्रेटो लिखने का कार्य संभाला। कथानक की जटिलता और दृश्य के सीमित दायरे के कारण पाठ को 11 बार संपादित किया गया था। संगीत संगत डेढ़ साल में लिखी गई थी।

ओपेरा "यूरिएंथे" ने एक नई शुरुआत की ओपेरा शैली. स्कोर पात्रों के विस्तृत चित्रण से अलग है, कोरल और आर्केस्ट्रा भाग कथानक को एक विशेष चमक देते हैं।

कई आलोचक ओपेरा के कथानक को शुरू में भ्रमित करने वाला और अतार्किक मानते हैं। कार्ल मारिया वॉन वेबर ने पहली चार प्रस्तुतियों का निर्देशन किया और ओपेरा सफल रहा। हालाँकि, ऐसा माना जाता है कि यह प्रदर्शन के बजाय नाटक के लेखक की सफलता थी। और संगीतकार के जाने के बाद "यूरिएंथे" के छोटा होने से काम को समझना और भी मुश्किल हो गया।

- "यूरिएंथे" ऑस्ट्रिया के सम्राट फ्रांज प्रथम को समर्पित था।

- शीर्षक भूमिका में हेनरीएटा सोंटेग के साथ युरिएंथे का पहला निर्माण सफल नहीं रहा। फिर, ओपेरा ने अपना सुयोग्य महत्व प्राप्त कर लिया और इसे वैगनर के संगीत नाटकों की प्रस्तावना माना जाने लगा। लिसियार्ट और एग्लेंटाइन की छवियां, संगीतमय अभिव्यक्ति में, वैगनर के लोहेनग्रिन में ऑर्ट्रूड और टेलरामुंड की आशा करती हैं।

जब वेबर ने यूरीएंटे से संपर्क किया, तो आइंस्टीन लिखते हैं, “उनके सबसे तेज एंटीपोड, स्पोंटिनी ने एक तरह से उनके लिए रास्ता पहले ही साफ कर दिया था; उसी समय, स्पोंटिनी ने केवल भीड़ के दृश्यों और भावनात्मक तनाव के कारण शास्त्रीय ओपेरा सेरिया को विशाल, स्मारकीय अनुपात दिया। "यूरिएंथे" में एक नया, अधिक रोमांटिक स्वर दिखाई देता है, और यदि जनता ने तुरंत इस ओपेरा की सराहना नहीं की, तो बाद की पीढ़ियों के संगीतकारों ने इसे गहराई से सराहा।

वेबर के काम, जिन्होंने जर्मन राष्ट्रीय ओपेरा (मोजार्ट के द मैजिक फ्लूट के साथ) की नींव रखी, ने उनकी ओपेरा विरासत के दोहरे अर्थ को निर्धारित किया, जैसा कि गिउलिओ कन्फालोनिएरी अच्छी तरह से लिखते हैं: "एक सच्चे रोमांटिक के रूप में, वेबर किंवदंतियों और लोक में पाए जाते हैं कहानियाँ संगीत का स्रोत हैं, स्वरों से रहित, लेकिन ध्वनि के लिए तैयार... इन तत्वों के साथ, वह अपने स्वभाव को भी स्वतंत्र रूप से व्यक्त करना चाहते थे: एक स्वर से विपरीत में अप्रत्याशित परिवर्तन, एक दूसरे के साथ सह-अस्तित्व वाली चरम सीमाओं का साहसी अभिसरण रोमांटिक फ्रेंको-जर्मन संगीत के नए नियमों के अनुसार, संगीतकार द्वारा इसे सीमा तक ले जाया गया, मन की स्थितिजो शराब के सेवन के कारण लगातार बेचैन और बुखार से पीड़ित रहता था।” यह द्वंद्व, जो शैलीगत एकता का खंडन करता प्रतीत होता है और वास्तव में इसका उल्लंघन करता है, ने उसी के आधार पर, छोड़ने की एक दर्दनाक इच्छा को जन्म दिया जीवन विकल्प, से अंतिम अर्थअस्तित्व: वास्तविकता से - इसके साथ, शायद, केवल जादुई "ओबेरॉन" में ही सुलह का सुझाव दिया गया है, और तब भी आंशिक और अधूरा।बड़ा थक गया संगठनात्मक कार्यऔर असाध्य रूप से बीमार, मैरिएनबाद (1824) में इलाज की अवधि के बाद, वेबर ने लंदन में ओपेरा ओबेरॉन (1826) का मंचन किया, जिसका उत्साह के साथ स्वागत किया गया।

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अकादमिक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रासिमोनोव के निर्देशन में मॉस्को फिलहारमोनिक

वास्तविक जीवन की "धूसर रोजमर्रा की जिंदगी" के खिलाफ एक तरह के विरोध के रूप में, एक काल्पनिक सुखद जीवन और सुंदरता की तलाश में, रोमांटिक कवियों ने अपने कार्यों में एक सुंदर आकर्षक दुनिया बनाई। रोमांटिक सपनों की इस दुनिया को पहली बार वेबर के ओबेरॉन में संगीतमय अवतार मिला। संगीतकार ने इसे एक चंचल, शेरज़ो जैसी रोशनी दी।
ओपेरा का संगीत जादुई रोशनी से ओत-प्रोत लगता है। प्रकृति के चित्र (कल्पित बौने का हवाई नृत्य)। चांदनी, चमचमाते समुद्र से बाहर तैरती जलपरियाँ, हवा, पानी और पृथ्वी की आत्माओं की उड़ानें) ऑर्केस्ट्रा के चमचमाते, सूक्ष्मतम रंगों द्वारा व्यक्त की जाती हैं। हॉर्न और वुडविंड वाद्ययंत्र (क्लैरनेट, बांसुरी) का उपयोग विशेष गुण और अभिव्यक्ति के साथ किया जाता है।
ओबेरॉन में ऑर्केस्ट्रा और हार्मोनिक पैलेट की समृद्धि को संगीत रूपों की अत्यंत सादगी के साथ जोड़ा गया है। लोक शैली और नृत्य लय की उज्ज्वल धुन इस ओपेरा के कई अंकों में व्याप्त है।

ओबेरॉन का एक शानदार प्रस्ताव, जो पूरी तरह से ओपेरा की थीम पर बनाया गया है।

चमक, सूक्ष्मता और रंगों की समृद्धि के मामले में, यह ओवरचर सभी आधुनिक सिम्फोनिक संगीत से अलग है। कई रोमांटिक संगीतकारों ने वेबर द्वारा प्रशस्त मार्ग का अनुसरण किया; "ए मिडसमर नाइट्स ड्रीम" के ओवरचर और शेर्ज़ो में मेंडेलसोहन, शेर्ज़ो "फेयरी माब" में बर्लियोज़, "फॉस्ट" के एरियल दृश्य में शुमान।

ओबेरॉन में जो नया था वह पारंपरिक हास्य "प्राच्य" दृश्यों का आकर्षक स्वाद था। अपने संगीत में, वेबर ने एक वास्तविक प्राच्य रूपांकन का उपयोग किया, जिसे पूर्व के यात्रियों में से एक ने रिकॉर्ड किया था।

रोचक तथ्य

बारह साल की उम्र में, वेबर ने अपना पहला कॉमिक ओपेरा, द पावर ऑफ लव एंड वाइन बनाया। ओपेरा स्कोर एक कोठरी में रखा गया था। जल्द ही, बेवजह, कैबिनेट अपनी सामग्री के साथजला कर राख कर दिया. गौरतलब है कि कैबिनेट के अलावा किसी भी चीज को नुकसान नहीं हुआ. वेबर ने इसे "ऊपर से संकेत" के रूप में लिया और खुद को लिथोग्राफी के लिए समर्पित करते हुए संगीत छोड़ने का फैसला किया।
तथापि, संगीत के प्रति जुनूनपास नहीं हुआ और चौदह साल की उम्र में वेबर ने एक नया ओपेरा, "द डंब फ़ॉरेस्ट गर्ल" लिखा। ओपेरा का पहली बार मंचन 1800 में किया गया था। तब इसका मंचन वियना, प्राग और यहां तक ​​कि सेंट पीटर्सबर्ग में भी अक्सर किया जाता था। अपने संगीत करियर की बेहद सफल शुरुआत के बाद, वेबर ने शगुन और "ऊपर से आने वाले संकेतों" पर विश्वास करना बंद कर दिया।

वेबर के काम का आदर्श वाक्य प्रसिद्ध शब्द थे जिन्हें संगीतकार ने अपने चित्र के साथ प्रकाशित उत्कीर्णन पर अपने ऑटोग्राफ के रूप में रखने के लिए कहा था: "वेबर भगवान की इच्छा व्यक्त करता है, बीथोवेन बीथोवेन की इच्छा, और रॉसिनी ... की इच्छा व्यक्त करता है विनीज़।"

ब्रेस्लाउ में, वेबर के साथ एक दुखद घटना घटी जिससे उसकी जान लगभग चली गई। उसने एक दोस्त को खाने पर बुलाया और उसका इंतज़ार करते हुए काम पर बैठ गया। काम करते समय ठंड लगनावेबरवाइन के एक घूंट के साथ गर्म होने का फैसला किया, लेकिन अर्ध-अंधेरे में उसने वाइन फ्लास्क से एक घूंट लिया जिसमें वेबर के पिता ने सल्फ्यूरिक एसिड रखा थाप्रसारण कार्य. संगीतकार निर्जीव हो गया। इस बीच, वेबर का दोस्त देर से आयाऔर रात होने पर ही आये। संगीतकार की खिड़की पर रोशनी थी, लेकिन किसी ने दस्तक का जवाब नहीं दिया। दोस्त ने धक्का देकर खुला दरवाजा खोला और देखा कि वेबर का शरीर फर्श पर बेजान पड़ा हुआ था। पास में ही एक टूटा हुआ फ्लास्क पड़ा हुआ था, जिससे तीखी गंध आ रही थी। मदद के लिए चिल्लाने पर वेबर के पिता अगले कमरे से बाहर भागे और वे मिलकर संगीतकार को अस्पताल ले गए। वेबर को वापस जीवित कर दिया गया, लेकिन उसका मुंह और गला बुरी तरह से जल गया था और उसकी स्वर रज्जु अप्रभावी हो गई थी। इस प्रकार वेबर ने अपनी खूबसूरत आवाज़ खो दी। सभी बाद का जीवनउसे फुसफुसाकर बोलने के लिए मजबूर किया गया। उन्होंने एक बार अपने एक मित्र से फुसफुसाते हुए कहा था:

वे कहते हैं कि मोजार्ट को सालिएरी ने बर्बाद कर दिया था, लेकिन मैं उसके बिना कामयाब रहा...

वेबर को जानवरों से बहुत प्यार था. उनका घर एक चिड़ियाघर जैसा था: शिकारी कुत्ता अली, ग्रे बिल्ली मौन, कैपुचिन बंदर शनौफ और कई पक्षी संगीतकार के परिवार को घेरे हुए थे। बड़ा भारतीय रैवेन एक पसंदीदा था - हर सुबह वह संगीतकार से गंभीरता से कहता था: "शुभ संध्या।"
एक दिन कैरोलीन ने अपने पति को सचमुच एक अद्भुत उपहार दिया। विशेष रूप से वेबर के जन्मदिन के लिए जानवरों के लिए पोशाकें बनाई गईं, और अगली सुबह एक मजेदार जुलूस जन्मदिन के लड़के के कमरे में उसे बधाई देने के लिए गया! .. अली को लंबी सूंड और बड़े कानों के साथ एक हाथी में बदल दिया गया था, उसके नोपोन को रेशम से बदल दिया गया था रूमाल. उसके पीछे गधे की पोशाक पहने एक बिल्ली थी, जिसकी पीठ पर बैग के बजाय एक जोड़ी चप्पलें थीं। इसके बाद एक रोएंदार पोशाक में एक बंदर आया, उसके सिर पर एक विशाल पंख वाली टोपी बड़े करीने से उछल रही थी...
वेबर एक बच्चे की तरह खुशी से उछल पड़ा, और फिर कुछ अकल्पनीय शुरू हुआ: वह अपनी बीमारियों, असफलताओं और यहां तक ​​कि अपने प्रतिस्पर्धी संगीतकारों के बारे में भी भूल गया... जानवर और खुश वेबर कुर्सियों और मेजों के चारों ओर दौड़ पड़े, और गंभीर कौवे ने सभी से कहा अनंत बार:

शुभ संध्या!

अफ़सोस की बात है कि रॉसिनी ने यह नहीं देखा...

समय-समय पर पेरिस के अखबारों में सर्वकालिक महानतम उस्तादों में से एक वेबर की उत्साहपूर्ण प्रशंसा छपती रही। इसके अलावा, प्रशंसनीय लेख अज्ञात लेखकसंगीतकार के संगीत की सभी बारीकियों के ज्ञान के साथ लिखे गए थे। और यह आश्चर्य की बात नहीं है, क्योंकि वेबर की ये प्रशंसाएँ खुद वेबर ने गाई थीं।उन्हें खुद से इतना प्यार था कि, अपनी पत्नी की सहमति से, चार में से तीन बच्चों का नाम उनके पिता के नाम पर रखा गया: कार्ल मारिया, मारिया कैरोलिना और कैरोलिन मारिया।

कार्ल मारिया फ्रेडरिक ऑगस्ट वॉन वेबर (जन्म 18 या 19 नवंबर 1786, ईटिन - मृत्यु 5 जून 1826, लंदन), बैरन, जर्मन संगीतकार, कंडक्टर, पियानोवादक, संगीत लेखक, जर्मन रोमांटिक ओपेरा के संस्थापक।

वेबर का जन्म एक संगीतकार और थिएटर उद्यमी के परिवार में हुआ था, जो हमेशा विभिन्न परियोजनाओं में डूबे रहते थे। उनका बचपन और युवावस्था अपने पिता की छोटी थिएटर मंडली के साथ जर्मनी के शहरों में घूमते हुए बीती, जिसके कारण यह नहीं कहा जा सकता कि वे अपनी युवावस्था में व्यवस्थित और सख्त प्रशिक्षण से गुज़रे। संगीत विद्यालय. लगभग पहले पियानो शिक्षक जिनके साथ वेबर ने कमोबेश लंबे समय तक अध्ययन किया, वह हेशकेल थे, फिर, सिद्धांत के अनुसार, माइकल हेडन, और उन्होंने जी. वोगलर से भी सबक लिया।

1798 - वेबर की पहली रचनाएँ सामने आईं - स्मॉल फ्यूग्स। वेबर तब म्यूनिख में ऑर्गेनिस्ट कल्चर के छात्र थे। वेबर ने बाद में एबॉट वोगलर के साथ रचना के सिद्धांत का अधिक गहन अध्ययन किया, जिसमें मेयरबीर और गॉटफ्राइड वेबर उनके सहपाठी थे। वेबर का पहला चरण अनुभव ओपेरा डाई मच डेर लीबे अंड डेस वेन्स था। हालाँकि उन्होंने अपनी शुरुआती युवावस्था में बहुत कुछ लिखा, लेकिन उन्हें पहली सफलता उनके ओपेरा "दास वाल्डमाडचेन" (1800) से मिली। 14 वर्षीय संगीतकार का ओपेरा यूरोप के कई मंचों और यहां तक ​​कि सेंट पीटर्सबर्ग में भी प्रदर्शित किया गया था। इसके बाद, वेबर ने इस ओपेरा पर दोबारा काम किया, जो "सिल्वाना" नाम से कई जर्मन ओपेरा मंचों पर लंबे समय तक चला।

ओपेरा "पीटर श्मोल अंड सीन नचबर्न" (1802), सिम्फनीज़ लिखने के बाद, पियानो सोनाटा, कैंटाटा "डेर अर्स्टे टन", ओपेरा "अबू हसन" (1811), उन्होंने विभिन्न शहरों में ऑर्केस्ट्रा का संचालन किया और संगीत कार्यक्रम दिए।

1804 - ओपेरा हाउस (ब्रेस्लाउ, बैड कार्लज़ूए, स्टटगार्ट, मैनहेम, डार्मस्टेड, फ्रैंकफर्ट, म्यूनिख, बर्लिन) के कंडक्टर के रूप में काम किया।

1805 - आई. मुज़ियस की परी कथा पर आधारित ओपेरा "रुबेटज़ल" लिखा।

1810 - ओपेरा "सिल्वाना"।

1811 - ओपेरा "अबू हसन"।

1813 - प्राग में ओपेरा हाउस का नेतृत्व किया।

1814 - थियोडोर केर्नर की कविताओं पर आधारित युद्ध गीतों की रचना करने के बाद लोकप्रिय हो गया: "लुत्ज़ो वाइल्ड जग्ड", "श्वर्टलीड" और कैंटाटा "काम्फ अंड सीग" ("बैटल एंड विक्ट्री") (1815) जो इस अवसर पर वोहलब्रुक के पाठ पर आधारित था। वाटरलू की लड़ाई का. जुबली प्रस्ताव, ईएस और जी में जनसमूह, और बाद में ड्रेसडेन में लिखे गए कैंटटास को बहुत कम सफलता मिली।

1817 - अपने जीवन के अंत तक ड्रेसडेन में जर्मन संगीत थिएटर का नेतृत्व और निर्देशन किया।

1819 - 1810 में, वेबर ने "फ़्रीस्चुट्ज़" ("फ्री शूटर") के कथानक की ओर ध्यान आकर्षित किया; लेकिन केवल इसी वर्ष उन्होंने इस कथानक पर एक ओपेरा लिखना शुरू किया, जो जोहान फ्रेडरिक काइंड द्वारा संसाधित किया गया था। लेखक के निर्देशन में 1821 में बर्लिन में आयोजित फ़्रीस्चुट्ज़ ने एक सकारात्मक सनसनी पैदा की और वेबर की प्रसिद्धि अपने चरम पर पहुंच गई। वेबर ने लिबरेटिस्ट काइंड को लिखा, "हमारे निशानेबाज ने लक्ष्य पर निशाना साधा।" वेबर के काम से आश्चर्यचकित बीथोवेन ने कहा कि उन्हें इतने सज्जन व्यक्ति से यह उम्मीद नहीं थी और वेबर को एक के बाद एक ओपेरा लिखना चाहिए।

फ़्रीस्चुट्ज़ से पहले, वुल्फ के प्रीसियोसा का उसी वर्ष मंचन किया गया था, जिसमें वेबर का संगीत था।

1822 - सुझाव द्वारा वियना ओपेरासंगीतकार ने "यूरिएंथे" (18 महीने की उम्र में) लिखा। लेकिन ओपेरा की सफलता अब फ़्रीस्चुट्ज़ जितनी शानदार नहीं रही। वेबर का आखिरी काम ओपेरा ओबेरॉन था, जिसके निर्माण के तुरंत बाद 1826 में लंदन में उनकी मृत्यु हो गई।

वेबर को विशुद्ध रूप से जर्मन संगीतकार माना जाता है, जिन्होंने राष्ट्रीय संगीत की संरचना को गहराई से समझा और जर्मन माधुर्य को उच्च कलात्मक पूर्णता तक पहुंचाया। अपने पूरे करियर के दौरान वह राष्ट्रीय दिशा के प्रति वफादार रहे और उनके ओपेरा में वह नींव निहित है जिस पर वैगनर ने टैनहौसर और लोहेनग्रिन का निर्माण किया। विशेष रूप से "यूरिएंथे" में श्रोता ठीक उसी संगीतमय माहौल से आलिंगित होता है जैसा वह मध्य काल के वैगनर के कार्यों में महसूस करता है। वेबर रोमांटिक ओपेरा आंदोलन का एक शानदार प्रतिनिधि है, जो बीस के दशक में था XIX सदीइतनी ताकत में था और जिसे बाद के समय में वैगनर के रूप में एक अनुयायी मिल गया।

वेबर की प्रतिभा उनके तीनों में पूरे शबाब पर है नवीनतम ओपेरा: "द मैजिक एरो", "यूरिएंथे" और "ओबेरॉन"। यह अत्यंत विविधतापूर्ण है. नाटकीय क्षण, प्रेम, संगीत अभिव्यक्ति की सूक्ष्म विशेषताएं, एक शानदार तत्व - सब कुछ संगीतकार की व्यापक प्रतिभा के लिए सुलभ था। इस संगीत कवि द्वारा सबसे विविध छवियों को बड़ी संवेदनशीलता, दुर्लभ अभिव्यक्ति और महान माधुर्य के साथ रेखांकित किया गया है। दिल से एक देशभक्त, उन्होंने न केवल लोक धुनें विकसित कीं, बल्कि पूरी तरह से लोक भावना में अपनी धुनें भी बनाईं। कभी-कभी, तेज़ गति से उनकी गायन धुन किसी वाद्ययंत्र से ग्रस्त हो जाती है: ऐसा लगता है जैसे यह आवाज़ के लिए नहीं, बल्कि एक ऐसे वाद्ययंत्र के लिए लिखा गया था जिसके लिए तकनीकी कठिनाइयाँ अधिक सुलभ हैं। एक सिम्फनीवादक के रूप में, वेबर ने आर्केस्ट्रा पैलेट में पूर्णता से महारत हासिल की। उनकी आर्केस्ट्रा पेंटिंग कल्पना से भरपूर है और इसमें एक अनोखा रंग है। वेबर मुख्य रूप से एक ओपेरा संगीतकार हैं; कॉन्सर्ट स्टेज के लिए उन्होंने जो सिम्फोनिक रचनाएँ लिखीं, वे उनके ऑपरेटिव ओवरचर्स से कहीं कमतर हैं। गीत एवं वादन के क्षेत्र में चेम्बर संगीत, अर्थात् पियानो रचनाएँ, इस संगीतकार ने अद्भुत उदाहरण छोड़े।