बुनिन के काम में एक महिला की छवि। महिलाओं की छवियाँ और कहानियों में उनकी भूमिका

आई. ए. बुनिन का काम 20वीं सदी के रूसी साहित्य में एक प्रमुख घटना है। उनका गद्य गीतकारिता, गहन मनोविज्ञान के साथ-साथ दर्शनशास्त्र से भी चिह्नित है। लेखक ने बनाया पूरी लाइनयादगार महिला चित्र.

आई. ए. बुनिन की कहानियों में महिला, सबसे पहले, प्यार करने वाली है। लेखक मातृ प्रेम का गीत गाता है। उनका तर्क है कि यह भावना किसी भी परिस्थिति में बाहर नहीं जाने दी जाती है। यह मृत्यु के भय को नहीं जानता, गंभीर बीमारियों पर विजय प्राप्त करता है और कभी-कभी सामान्य मानव जीवन को एक उपलब्धि में बदल देता है। "मेरी यार्ड" कहानी में बीमार अनीसा अपने बेटे को देखने के लिए एक दूर के गाँव में जाती है, जिसने बहुत पहले अपना घर छोड़ दिया था।

* और कैद में धुँआधार
* सुनहरी मक्खियों के घूंघट के साथ,
* आजा उसकी घाटी, जंगल,
* नीला पिघलने की दूरी।

बुनिन की भावनाओं की पेंटिंग भी उतनी ही सटीक और रहस्यमयी है। प्रेम का विषय उनकी कविता में सबसे महत्वपूर्ण में से एक है। यहां मुख्य बात भावनाओं का जागृत होना और नुकसान का दुखद स्वर है, जो हमेशा वहां सुनाई देता है जहां यादें जीवंत हो जाती हैं। एक अस्थिर भावना और लुप्त होती सुंदरता केवल यादों में रहती है, इसलिए I. A. बुनिन की कविताओं में अतीत को रोमांचक विवरणों में फिर से बनाया गया है, जिनमें से प्रत्येक में दर्द और अकेलापन शामिल है:

*थाली नहीं, सूली नहीं।
*मुझसे अब तक -
* संस्थान की पोशाक
*और चमकती आंखें.
* अकेली हो?
* क्या तुम मेरे साथ नहीं हो
*हमारे सुदूर अतीत में,
* मैं कहाँ अलग था?

आई. ए. बुनिन के पास अक्सर ऐसी कविताएँ होती हैं जो कुछ मिनटों के अनुभवों को व्यक्त करती हैं:

* जल्दी, बमुश्किल दिखाई देने वाली सुबह,
*सोलह वर्ष का हृदय,
*खिड़की में और उसके पीछे पर्दा
*मेरे ब्रह्मांड का सूर्य।

कवि एक युवा हृदय की जागृति में प्रत्येक मायावी क्षण के उच्चतम मूल्य को व्यक्त करना चाहता है। यही सेकंड प्रेरणा का स्रोत, जीवन का अर्थ बन जाते हैं। बुनिन की भावनाओं की पेंटिंग सूक्ष्म और मर्मज्ञ है, जो मनोवैज्ञानिक सटीकता और संक्षिप्तता से चिह्नित है। प्रकृति का जीवन, हल्की उदासी से प्रेरित, रहस्यमय जीवनमानवीय भावनाएँ एक आदर्श काव्यात्मक शब्द में सन्निहित हैं।

*कब्रें, ममियाँ और हड्डियाँ खामोश हैं,
*शब्द को ही जीवन दिया जाता है।

यह नाशवान और शाश्वत, जीवन और उसकी क्षणभंगुरता पर चिंतन जगाता है। यह मदद करता है साधारण घटनाऔर वस्तुओं को दुनिया की सुंदरता को देखने के लिए, हमेशा बदलते जीवन के मूल्य का एहसास करने के लिए।

आई. ए. बुनिन अपने कार्यों में असाधारण कौशल के साथ वर्णन करते हैं सद्भाव से परिपूर्णप्रकृति की दुनिया. उनके पसंदीदा नायक सूक्ष्म धारणा के उपहार से संपन्न हैं दुनिया, उनकी जन्मभूमि की सुंदरता, जो उन्हें जीवन को उसकी संपूर्णता में महसूस करने की अनुमति देती है। आख़िरकार...

आई.ए. के कार्य बुनिन दार्शनिक समस्याओं से भरे हुए हैं। लेखक की चिंता के मुख्य मुद्दे मृत्यु और प्रेम के मुद्दे, इन घटनाओं का सार, मानव जीवन पर उनका प्रभाव थे। मृत्यु के विषय को बुनिन ने अपनी कहानी में सबसे गहराई से प्रकट किया है...

न तो दार्शनिक और ऐतिहासिक विषयांतर और समानताएं बचाई गईं। बुनिन रूस के बारे में विचारों से छुटकारा नहीं पा सके। चाहे वह उससे कितनी भी दूर क्यों न रहता हो, रूस उससे अविभाज्य था। हालाँकि, यह रूस को पीछे धकेल दिया गया था, न कि वह जो खिड़की के बाहर से शुरू होता था...

आई.ए. बुनिन के गद्य को गद्य और कविता का संश्लेषण माना जाता है। इसकी एक असामान्य रूप से मजबूत कन्फेशनल शुरुआत ("एंटोनोव सेब") है। अक्सर गीत कथानक के आधार को प्रतिस्थापित कर देते हैं, और परिणामस्वरूप, एक चित्र-कहानी ("लिर्निक रोडियन") प्रकट होती है। ...

प्यार के विषय में, बुनिन खुद को एक अद्भुत प्रतिभा वाले व्यक्ति के रूप में प्रकट करता है, एक सूक्ष्म मनोवैज्ञानिक जो जानता है कि आत्मा की स्थिति को कैसे व्यक्त किया जाए, इसलिए बोलने के लिए, प्यार से घायल। लेखक जटिल, स्पष्ट विषयों से नहीं बचता, अपनी कहानियों में सबसे अंतरंग मानव का चित्रण करता है...

सितारों की अथाह, शांत, रात की झिलमिलाहट कभी-कभी आपके जैसी होती है! आई. ए. बुनिन इवान अलेक्सेविच बुनिन - एक सूक्ष्म गीतकार और पारखी मानवीय आत्मा. वह सबसे जटिल अनुभवों, मानव नियति के अंतर्संबंध को बहुत सटीक और पूरी तरह से व्यक्त करने में सक्षम था। बुनिन को महिला चरित्र का विशेषज्ञ भी कहा जा सकता है। उनके दिवंगत गद्य की नायिकाएँ अपने चरित्र की प्रत्यक्षता, उज्ज्वल व्यक्तित्व और हल्की उदासी से प्रतिष्ठित हैं। "डार्क एलीज़" कहानी से नादेज़्दा की छवि अविस्मरणीय है। एक साधारण रूसी लड़की निस्वार्थ रूप से और दृढ़ता से नायक से प्यार करने में सक्षम थी, यहां तक ​​​​कि वर्षों ने भी उसकी उपस्थिति को नहीं मिटाया। मुलाकात हुई

तीस साल बाद, वह गर्व से विरोध करती है पूर्व प्रेमी: “भगवान किसको क्या देता है, निकोलाई अलेक्सेविच। जवानी तो हर किसी की गुजरती है, लेकिन प्यार की तो बात ही और है... वक्त कितना भी गुजर जाए, हर कोई अकेला रहता है। मुझे पता था कि आप लंबे समय से चले गए थे, कि आपके लिए ऐसा था जैसे कुछ भी नहीं था, लेकिन ... "केवल एक मजबूत और महान स्वभाव ही ऐसी असीमित भावना के लिए सक्षम है। बुनिन, मानो कहानी के नायकों से ऊपर उठ गया हो, उसे इस बात का पछतावा हो कि नादेज़्दा किसी ऐसे व्यक्ति से नहीं मिली जो उसकी खूबसूरत आत्मा की सराहना और समझ सके। लेकिन अब बहुत देर हो चुकी है, किसी बात पर पछतावा करने के लिए बहुत देर हो चुकी है। हमेशा के लिए चला गया सर्वोत्तम वर्ष. लेकिन एक और अद्भुत कहानी "नताली" के नायक कहते हैं, कोई एकतरफा प्यार नहीं है। यहां, एक घातक दुर्घटना उन प्रेमियों को अलग कर देती है, जो अभी भी बहुत छोटे और अनुभवहीन हैं और एक आपदा के लिए बेतुकेपन को समझते हैं। लेकिन जीवन किसी की कल्पना से कहीं अधिक विविध और उदार है। भाग्य प्रेमियों को फिर से एक साथ लाता है परिपक्व वर्षजब बहुत कुछ समझा और समझ लिया जाता है। ऐसा लगता है कि नेटली के लिए जीवन एक अनुकूल दिशा में बदल गया है। वह अब भी प्यार करती है और प्यार करती है। असीम खुशियाँ नायकों की आत्माओं को भर देती हैं, लेकिन लंबे समय तक नहीं: दिसंबर में, नताली की "समय से पहले जन्म में जिनेवा झील पर मृत्यु हो गई।" क्या होता है, नायकों के लिए सांसारिक सुख का आनंद लेना असंभव क्यों है? एक बुद्धिमान कलाकार और व्यक्ति, बुनिन ने वास्तविक जीवन में बहुत कम खुशी और खुशी देखी। रूस से दूर निर्वासन में रहते हुए, लेखक अपनी मातृभूमि से दूर शांत और पूर्ण खुशी की कल्पना नहीं कर सकता था। शायद यही कारण है कि उनकी नायिकाएं प्रेम के आनंद को क्षण भर के लिए ही महसूस करती हैं और उसे खो देती हैं। कठिन समय में, लेखक रहता था और काम करता था, वह लापरवाह और से घिरा नहीं हो सकता था सुखी लोग. एक ईमानदार कलाकार होने के नाते, बुनिन अपने काम में वह प्रतिबिंबित नहीं कर सके जो उन्होंने वास्तविक जीवन में नहीं देखा था।

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बुनिन के दिवंगत गद्य की महिला छवियां

मैं एक। साहित्यिक आलोचना में बुनिन। I.A के विश्लेषण के लिए दृष्टिकोण बुनिन। अध्ययन के क्षेत्र में दिशा गीतात्मक नायकबुनिन, आलंकारिक प्रणालीउनका गद्य ____________________________________________ 3

आई.ए. द्वारा कहानियों के चक्र "डार्क एलीज़" में महिला छवियां। बुनिन.________8

निष्कर्ष __________________________________________________________________ 15

सन्दर्भों की सूची __________________________________ 17

भाग ---- पहला।

मैं एक। साहित्यिक आलोचना में बुनिन। I.A के विश्लेषण के लिए दृष्टिकोण बुनिन। गेय नायक बुनिन, उनके गद्य की आलंकारिक प्रणाली के अध्ययन के क्षेत्र में दिशा-निर्देश।

सशर्त स्पेक्ट्रम साहित्यिक आलोचना I.A के कार्य के प्रति समर्पित बुनिन को कई क्षेत्रों में विभाजित किया जा सकता है

पहली है धार्मिक दिशा। सबसे पहले, निश्चित रूप से, हमारा तात्पर्य आई.ए. के विचार से है। ईसाई प्रतिमान के संदर्भ में बुनिन। बीसवीं सदी के नब्बे के दशक से, यह दिशा घरेलू साहित्यिक आलोचना में सबसे व्यापक रूप से विकसित हो रही है। जैसे ओ.ए. बर्डनिकोवा (1), यह दिशा आई.ए. के कार्य के प्रकाशन से उत्पन्न हुई है। इलिन "अंधेरे और ज्ञान पर"। इस लेखक का दृष्टिकोण वैज्ञानिक से अधिक दार्शनिक, रूढ़िवादी है, लेकिन यह वह कार्य था जिसने आई.ए. की विरासत की आलोचना शुरू की। कुंजी में बनीना ईसाई दर्शन. तो फिर, सामान्य पाठक के दृष्टिकोण पर इलिन के दृष्टिकोण की असंगति क्या है? दार्शनिक इलिन के अनुसार, बुनिन के गद्य में, "एक व्यक्ति के बजाय एक व्यक्ति" (1, पृष्ठ 280), जिसमें आध्यात्मिक व्यक्तित्व नहीं है, इसके बजाय कार्य करता है। यह दृष्टिकोण आई.ए. के शोध के क्षेत्र में पौराणिक, पौराणिक दिशा को प्रतिध्वनित करता है। बुनिन, जो बुनिन के नायक को एक निश्चित दार्शनिक अपरिवर्तनीय मानते हैं। सामान्य तौर पर, यू.एम. लोटमैन (8), आई.ए. के रचनात्मक और दार्शनिक दृष्टिकोण की तुलना करते हुए। बुनिन और एफ.एम. दोस्तोवस्की।

साहित्यिक आलोचना में धार्मिक प्रवृत्ति बुनिन की वीरता के कामुक पक्ष, उनके पात्रों की सहजता और जुनून और साथ ही स्वाभाविकता, स्वाभाविकता पर ध्यान नहीं दे सकी। बुनिन के नायक भाग्य, नियति के सामने समर्पण कर देते हैं, अपना सब कुछ झेलने के लिए तैयार रहते हैं

जीवन एक ऐसा क्षण है जो त्यागपूर्ण, नम्रतापूर्वक, इसमें एक प्रकार का अर्थ, अपने स्वयं के किसी प्रकार का दर्शन खोज रहा है। पहले से ही ये, बल्कि भोली और सरल विशेषताएँ बुनिन के काम को एक अलग, लेकिन फिर भी धार्मिक और दार्शनिक पहलू पर विचार करने का कारण देती हैं, अर्थात् पूर्वी के भीतर, बौद्ध दर्शन. व्यक्ति (14) और ईश्वर के साथ उसके संबंध पर ईसाई और बौद्ध विचारों के बीच विवाद को बुनिन के गद्य के अध्ययन के साहित्यिक वातावरण में एक नया दौर मिला, और प्रतिबिंब के लिए नई जमीन भी मिली। बुनिन की पत्रकारिता, शायद, इस प्रश्न के उद्भव को पहली प्रेरणा देती है दार्शनिक आधारबुनिन का गद्य। 1937 में, बुनिन ने संस्मरण और पत्रकारीय कृति "द लिबरेशन ऑफ टॉल्स्टॉय" लिखी, जहां वह जीवन के चुने हुए व्यवसाय में एक सहकर्मी के साथ अपने मुख्य समीक्षक, एक शिक्षक, "... उन लोगों में से एक" के साथ बहस में पड़ जाते हैं जिनके शब्द आत्मा को ऊंचा कर देते हैं और आंसुओं को और भी ऊंचा कर देते हैं, और जो दुख के क्षण में रोना चाहते हैं और अपने पिता की तरह उनके हाथ को जोश से चूमना चाहते हैं..."। "इसमें, उन्होंने महान लेखक के कार्य, जीवन और व्यक्तित्व के बारे में संस्मरणों और चर्चाओं के अलावा, लंबे समय से चले आ रहे विचार व्यक्त किए मानव जीवनऔर मृत्यु, एक अंतहीन और रहस्यमय दुनिया में होने के अर्थ के बारे में। वह टॉल्स्टॉय के जीवन से वापसी, "मुक्ति" के विचार से स्पष्ट रूप से असहमत हैं। प्रस्थान नहीं, अस्तित्व की समाप्ति नहीं, बल्कि जीवन, इसके अनमोल क्षण जिन्हें मृत्यु का विरोध करना चाहिए, उस सभी सुंदरता को बनाए रखना चाहिए जो एक व्यक्ति ने पृथ्वी पर अनुभव किया है - यह उसका दृढ़ विश्वास है ”(11, पृष्ठ 10)। "जीवन में कोई खुशी नहीं है, केवल बिजली की चमक है - उनकी सराहना करें, उनके अनुसार जिएं" - ये टॉल्स्टॉय आई.ए. के शब्द हैं। बुनिन को जीवन भर याद रहेगा, यह कहावत, शायद स्वयं लेखक के लिए, एक जीवन प्रमाण की तरह थी, और डार्क एलीज़ चक्र के नायकों के लिए, यह एक कानून और एक ही समय में, एक वाक्य दोनों है। बुनिन, जैसा कि आप जानते हैं, प्यार को खुशी की बिजली की किरणें, ऐसे खूबसूरत पल मानते थे जो किसी व्यक्ति के जीवन को रोशन कर देते हैं। “प्यार मौत को नहीं समझता। प्रेम ही जीवन है, ”बुनिन युद्ध और शांति से आंद्रेई बोल्कॉन्स्की के शब्द लिखते हैं। “और परोक्ष रूप से, धीरे-धीरे, अनजाने में, तथापि, एक निश्चित रूप से

टॉल्स्टॉय के साथ एक अवचेतन विवाद में, उनके दृष्टिकोण से, उच्चतम और सबसे पूर्ण, सांसारिक खुशी, उनकी "बिजली" के बारे में लिखने का विचार पैदा हुआ था "धन्य घंटे बीत रहे हैं, और यह आवश्यक है, आवश्यक है .. ... कम से कम कुछ बचाने के लिए, यानी मौत का विरोध करना, लुप्त होती जंगली गुलाब," उन्होंने 1924 में लिखा था (कहानी "शिलालेख") (12, पृष्ठ 10)। "एन ऑर्डिनरी टेल", एन.पी. की एक कविता ओगेरेव, लगभग दो दशकों के बाद, प्रेम कहानियों की किताब को नाम देंगे, जिस पर बुनिन बाद के वर्षों में काम कर रहे हैं।

निस्संदेह, इस क्षेत्र में शास्त्रीय साहित्यिक आलोचना को न छूना असंभव है। क्लासिक के तहत इस मामले मेंकिसी से संबंधित, आत्मकथा के दृष्टिकोण से लेखक के काम के दृष्टिकोण को संदर्भित करता है साहित्यिक दिशा, किसी न किसी साहित्यिक पद्धति, आलंकारिक साधनों का प्रयोग। ऐतिहासिक संदर्भ सहित, उदाहरण के लिए, ए. ब्लम (3) का शोध और, इसके विपरीत, लेखक, उनके पूर्ववर्तियों और अनुयायियों की ऐतिहासिक और साहित्यिक स्थिति। सामान्य तौर पर, बुनिन के काम की समकालिकता और द्वंद्वात्मकता (5, 6, 13, 14)।

इसके अलावा, साहित्यिक विचार ने आई.ए. के शैलीगत, पद्धतिगत पहलुओं की उपेक्षा नहीं की। बुनिन। एल.के. के कार्य डोलगोपोलोव (5), एक साहित्यिक आलोचक, जो मुख्य रूप से साहित्य में सेंट पीटर्सबर्ग पाठ के शोधकर्ता के रूप में जाने जाते हैं, उत्कृष्ट भाषाशास्त्री डी.एस. लिकचेव (8) और यू.एम. लोटमैन (9) शैली के विश्लेषण के प्रति समर्पित हैं दृश्य साधनलेखक, बुनिन के गद्य के प्रतीकों और छवियों की व्याख्या। विशेष रूप से, इस दिशा में बुनिन के चक्र "डार्क एलीज़" को माना जाता है पूरा काम, कई रूपांकनों और छवियों से एकजुट, जो हमें कई वर्षों में बनाए गए इस संग्रह के बारे में बात करने की अनुमति देता है, एक चक्र के रूप में, जहां मुख्य लेटमोटिफ अंधेरे गलियों, दुखी, यहां तक ​​​​कि एक रोमांटिक छवि-प्रतीक है दुखद प्रेम.

रचनात्मकता के शोधकर्ता I.A. बनीना साक्यान्ट्स ए.ए. अपनी कहानियों के एक संस्करण की प्रस्तावना में, वह अपने कार्यों में निर्मित दुनिया के प्रति लेखक के रवैये की एक क्लासिक व्याख्या देता है: "वह कमजोरों, निराश्रितों, बेचैन लोगों के लिए बहुत सहानुभूति और स्वभाव महसूस करता है।" लेखक 20वीं सदी की वैश्विक सामाजिक उथल-पुथल - क्रांति, उत्प्रवास, युद्ध; से बचे रहे; घटनाओं की अपरिवर्तनीयता को महसूस करना, इतिहास के भँवर में किसी व्यक्ति की नपुंसकता को महसूस करना, अपूरणीय क्षति की कड़वाहट को जानना। यह सब लेखक के रचनात्मक जीवन में प्रतिबिंबित नहीं हो सका। ए.ए. का दृश्य साक्यन्त्स एक साहित्यिक इतिहासकार, एक साहित्यिक समाजशास्त्री का दृष्टिकोण है, ऐसा कहा जा सकता है। बुनिन के काम के कई अन्य शोधकर्ताओं की तरह, सकयंट्स, बुनिन के गद्य को लेखक के युग के दृष्टिकोण से चित्रित करते हैं, दो-तरफा भावना की बात करते हुए जो "उनकी कई कहानियों में व्याप्त है: निर्दोष पीड़ा के लिए दया और सहानुभूति और बेतुकेपन के लिए घृणा और रूसी जीवन की कुरूपता, जो इन कष्टों को जन्म देती है" (13, पृष्ठ 5)। इरीना ओडोएवत्सेवा, कवयित्री और कविता के बारे में सबसे दिलचस्प संस्मरणों की लेखिका रजत युगऔर रूसी प्रवासन, बुनिन को मानव अस्तित्व की अश्लीलता की अभिव्यक्ति के प्रति अविश्वसनीय रूप से संवेदनशील व्यक्ति के रूप में चित्रित करता है (12)। शब्द के चेखवियन अर्थ में अश्लीलता। इसलिए, कमजोरों के प्रति सहानुभूति, जिसके बारे में सकायंट लिखते हैं, सीधे कथानक के माध्यम से व्यक्त की जाती है, कम से कम डार्क एलीज़ चक्र में, न कि हठधर्मी नैतिकता, दार्शनिक विषयांतर या किसी प्रत्यक्ष लेखकीय बयान के माध्यम से। चक्र में शामिल कहानियों का नाटक विवरण में, पात्रों के भाग्य में है। बुनिन की वास्तविकता की धारणा के इस महत्वपूर्ण पहलू को अभी भी डार्क एलीज़ चक्र में महिला छवियों के अवतार के विषय को प्रकट करने की आवश्यकता होगी।

आई.ए. के बारे में समकालीनों की राय पर लौटते हुए। बुनिन, यह बुनिन के काम के ब्लोक लक्षण वर्णन को याद करने लायक है। अलेक्जेंडर ब्लोक ने बुनिन के गद्य में "दृश्य और श्रवण छापों और संबंधित अनुभवों की दुनिया" के बारे में लिखा। उपरोक्त के आलोक में, यह काफी उत्सुकतापूर्ण है।

टिप्पणी। ब्लोक ने नोट किया कि बुनिन के नायकों की दुनिया, और शायद खुद बुनिन, के प्रति उत्तरदायी है बाहर की दुनिया, सबसे पहले, ज़ाहिर है, प्रकृति। कई नायक प्रकृति का हिस्सा हैं, प्रकृति ही, स्वाभाविकता, सहजता, पवित्रता।

भाग 2. आई.ए. द्वारा कहानियों के चक्र "डार्क एलीज़" में महिला चित्र। बुनिन।

"डार्क एलीज़" चक्र को आमतौर पर "प्रेम का विश्वकोश" कहा जाता है। व्यावहारिक भाग की शास्त्रीय शुरुआत के लिए शास्त्रीय सूत्रीकरण। हालाँकि, प्यार, जैसा कि पहले भाग में कहा गया था वर्तमान कार्य, चक्र का क्रॉस-कटिंग विषय, मुख्य लेटमोटिफ़। प्रेम बहुपक्षीय, दुखद, असंभव है। ब्यून को स्वयं यकीन था, विशेष रूप से अपने जीवन के अंतिम वर्षों में पहले से ही इस बात पर जोर दिया गया था कि प्यार बस एक दुखद अंत के लिए अभिशप्त है और निश्चित रूप से शादी और सुखद अंत की ओर नहीं ले जाता है (8)। चक्र के साथ इसी नाम की कहानी संग्रह की शुरुआत करती है। और पहले से ही पहली पंक्तियों से एक परिदृश्य खुलता है, एक विशिष्ट परिदृश्य नहीं, बल्कि एक प्रकार का भौगोलिक और जलवायु रेखाचित्र, न केवल कहानी की घटनाओं की मुख्य तस्वीर के लिए एक पृष्ठभूमि, बल्कि मुख्य चरित्र के पूरे जीवन की भी। “शरद ऋतु के ठंडे तूफ़ान में, बड़ी तुला सड़कों में से एक पर, जो बारिश से भर गई थी और कई काले गड्ढों से कटी हुई थी, एक लंबी झोपड़ी में, जिसके एक संबंध में एक सरकारी डाक स्टेशन था, और दूसरे में एक निजी कमरा था जहाँ आप आराम कर सकते हैं या रात बिता सकते हैं, भोजन कर सकते हैं या एक समोवर मांग सकते हैं, एक टारेंटास जिसका शीर्ष आधा उठा हुआ है और मिट्टी में लिपटा हुआ है, बल्कि साधारण घोड़ों की तिकड़ी है जिनकी पूंछ कीचड़ से बंधी हुई है” (4, पृष्ठ 5)। और थोड़ी देर बाद, नायिका, नादेज़्दा का एक चित्र: "एक काले बालों वाली, काले-भूरे बालों वाली और अभी भी सुंदर महिला जो एक बुजुर्ग जिप्सी की तरह दिखती है, जिसके ऊपरी होंठ पर और उसके गालों पर गहरे रंग का रोआं है, जो हल्का चमक रहा है गो, लेकिन मोटा, लाल ब्लाउज के नीचे बड़े स्तनों के साथ, काले ऊनी स्कर्ट के नीचे हंस की तरह त्रिकोणीय पेट के साथ" (4, पृष्ठ 6)। ओ.ए. बर्डनिकोवा ने अपने काम में लिखा है कि बुनिन में प्रलोभन का मकसद हमेशा एक विशेष राष्ट्र से संबंधित गहरे रंग की त्वचा, भूरे रंग से जुड़ा होता है। "उसकी उम्र से परे सुंदर", एक जिप्सी के समान। यह कामुक चित्र पहले से ही कहानी की निरंतरता को चित्रित करता है, एक भावुक युवा पर सुदूर अतीत का संकेत देता है। नायिका की सुंदरता, उसका मजबूत भरा-भरा शरीर उद्यम, ज्ञान और, परिणामस्वरूप, सह-अस्तित्व में है।

अविश्वसनीय रूप से असुरक्षित साबित होता है। आशा सीधे अपने प्रेमी से कहती है कि वह उसे कभी माफ नहीं कर सकती, वह उसे पश्चाताप करने के अवसर से वंचित कर देती है। यह निकोलाई अलेक्सेविच के कोचमैन द्वारा प्रतिध्वनित है: “और वह, वे कहते हैं, इसके प्रति निष्पक्ष है। लेकिन बढ़िया! यदि आप इसे समय पर वापस नहीं करते हैं, तो स्वयं को दोष दें" (4, पृष्ठ 9)।

कहानी "बैलाड" की नायिका पूरी तरह से अलग दिखाई देती है, "पथिक माशेंका, भूरे बालों वाली, सूखी और भिन्न, एक लड़की की तरह", पवित्र मूर्ख, एक धोखेबाज किसान महिला से नाजायज। माशेंका के भाग्य का उल्लेख आकस्मिक रूप से किया गया है, जैसे कि संयोग से। वह, संयोगवश, एक भेड़िये के बारे में एक गीत सुनाते समय, उस संपत्ति का उल्लेख करती है जहां युवा मालिक और उसकी पत्नी, जो माशेंका को अपने साथ ले गए थे, का दौरा कर रहे थे। संपत्ति को छोड़ दिया गया है, और इसके मालिक, किंवदंती के अनुसार "दादा" की मृत्यु हो गई भयानक मौत". इसी समय जोर की आवाज सुनाई देती है, कुछ गिर गया है। एक भयानक कहानी बाहरी दुनिया में गूंजती है, ए ब्लोक द्वारा बुनिन के काम में प्रतिक्रिया देखी गई थी। यह कहानी इस मायने में दिलचस्प है कि यहां एक पौराणिक भेड़िया प्रकट होता है, जिससे कहानी की शुरुआत में प्रेमियों का मध्यस्थ माशेंका प्रार्थना करता है। ऐसा प्रतीत होता है कि भेड़िया एक क्रूर पिता का गला काट देता है, जिससे प्रेमियों को आजादी मिलती है। यह तुरंत ध्यान दिया जाना चाहिए कि कहानियों की सभी नायिकाएं किसी न किसी रूप में अनाथालय से एकजुट हैं, जो, जैसा कि पहले कहा गया था, बुनिन के बहुत करीब था। माशेंका जन्म से अनाथ है और पवित्र भेड़िया, प्रेमियों को बचाकर, उन्हें उनके पिता से वंचित कर देता है। भेड़िये के पवित्र रक्षक का उद्देश्य लघु कहानी "आवास" के अंतिम चक्र में जारी है, जो संग्रह को अपने तरीके से तैयार करता है। एक कुत्ता, जिसे सदियों से पालतू भेड़िया बनाया गया था, एक छोटी लड़की की रक्षा के लिए आता है।

माशेंका के बाद, स्टायोपा प्रकट होती है, नायिका का भाग्य पहली कहानी से नादेज़्दा के समान है। एक धोखेबाज लड़की की कहानी का नाटक, जो अपने घुटनों पर बैठकर उसे अपने साथ ले जाने की भीख मांगती है, अपने प्यार के नाम पर खुद को अपमानित करती है, "दो दिन बाद वह पहले से ही किस्लोवोडस्क में था" वाक्यांश से अचानक बाधित हो जाता है। और कुछ नहीं, कोई दुःख नहीं, नायिका का कोई अगला भाग्य नहीं। सरल कथानक

स्केच अपने आप में एक दुखद प्रभामंडल बनाता है। जीवन के पाठ्यक्रम की एक विशेष तूफानी, भावुक धारणा और रचनात्मकता में भावुक टैब्लॉयड तरीकों की अस्वीकृति, बुनिन की विशेषता, शायद इस कहानी में सबसे स्पष्ट रूप से प्रकट होती है।

और "स्टेप" को बिल्कुल विपरीत छवि से बदल दिया जाता है। म्यूज़, कुशल फीमेल फेटेल, बिना किसी स्पष्टीकरण के, यहां तक ​​कि अपनी योजनाओं की घोषणा किए बिना, एक संगीतकार की खातिर नायक को छोड़ देती है जो अक्सर उनके घर आता था। एक पूरी तरह से अलग छवि, यह कोई कमज़ोर माशा नहीं है, कोई गौरवान्वित रूसी सुंदरता नादेज़्दा नहीं है, यह "एक ग्रे सर्दियों की टोपी में एक लंबी लड़की है, एक ग्रे सीधे कोट में, ग्रे जूते में, बिंदु-रिक्त सीमा पर दिखती है, आँखें बलूत के फल का रंग, लंबी पलकों पर, उसके चेहरे पर और उसके बालों पर टोपी के नीचे बारिश और बर्फ की बूंदें चमक रही थीं” (4, पृष्ठ 28)। दिलचस्प विवरण- बाल, नादेज़्दा के कंधों पर पिच नहीं, बल्कि "जंग खाए बाल", बहुत अचानक, अशिष्ट भाषण। वह तुरंत मुख्य पात्र को बताती है कि वह उसका पहला प्यार है, अपॉइंटमेंट लेती है, आर्बट पर सेब खरीदने का आदेश देती है। नायक स्थिति से पूरी तरह वाकिफ है, लेकिन अपने संदेह पर विश्वास नहीं कर पा रहा है। अंत में, अपनी प्रेमिका को प्रेमी के घर में पाकर, वह केवल एक आखिरी एहसान माँगता है - उसकी पीड़ा के प्रति सम्मान बनाए रखने के लिए - उसके सामने उसे "तुम" न कहकर पुकारना। एक लगभग अगोचर वाक्यांश, जो नाराज नायक की भावनाओं की पूरी श्रृंखला को व्यक्त करता है, सिगरेट उड़ाते हुए एक लापरवाही से फेंके गए प्रश्न की दीवार से टकराता है: "क्यों?" म्यूज़ की क्रूरता स्त्योपा की प्रेमिका की क्रूरता के समानांतर है। ये दोनों कहानियाँ एक-दूसरे की दर्पण छवि की तरह हैं। वही प्रतिबिंब मुक्तिदाता हेनरिक की छवि खींचता है: बहुत लंबा, एक भूरे रंग की पोशाक में, लाल-नींबू बालों के ग्रीक केश के साथ, एक अंग्रेजी महिला की तरह पतली, विशेषताएं, जीवंत एम्बर-भूरे रंग की आंखों के साथ" (4, पृष्ठ) 133).

इसकी दर्पण छवि ही नहीं है दुखद भाग्यनायिका, लेकिन उसका अनाथत्व भी। जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, डार्क एलीज़ चक्र में अनाथता महिला छवियों का एक लगातार गुण है। ऐसा अक्सर होता है

जीवनी का एक अविभाज्य तथ्य, और न केवल शब्द के शाब्दिक अर्थ में अनाथता का मतलब है। नायिकाएँ अपने पतियों द्वारा छोड़े जाने पर या उनकी मृत्यु के बाद अनाथ हो जाती हैं, वे छोटे बच्चों की तरह असहाय हो जाती हैं, अपनी देखभाल स्वयं करने में असमर्थ हो जाती हैं। लघुकथा "ब्यूटी" में अनाथत्व की दर्पण छवि इंगित की गई है। यहां, दूसरी शादी करने वाले सज्जन की युवा पत्नी अपने पहले विवाह से हुए बेटे को लिविंग रूम के कोने में छिपा देती है। यह उत्सुक है कि बुनिन लड़के के बारे में एक अनाथ, असहाय और कमजोर के रूप में नहीं लिखता है: "और एक लड़का .... वह पूरी तरह से स्वतंत्र जीवन जीता था, पूरे घर से बिल्कुल अलग... वह शाम को अपना बिस्तर खुद बनाता है, लगन से उसे खुद साफ करता है, सुबह उसे लपेटता है और अपनी माँ की छाती के गलियारे में ले जाता है ”(4, p53). एक मातृहीन लड़के की सुंदरता उसके पिता और घर दोनों को वंचित कर देती है, एक महिला, एक कमजोर प्राणी, रक्षाहीन, इस हद तक क्रूरता दिखाती है। बुनिन को महिला चरित्र का एक और पहलू मिलता है।

एक अन्य चित्र एक लड़की का है जो वेश्यावृत्ति से अपना जीवन यापन करती है। लघु कहानी "मैड्रिड" में फील्ड्स सड़क पर मुख्य पात्र के सामने आती है, नायक उसकी बचकानी सहजता से मोहित हो जाता है, उसके भाग्य से पूरी तरह हतोत्साहित हो जाता है, कहानी के अंत तक वह पहले से ही उससे और उसके ग्राहकों से ईर्ष्या करने लगता है और इस डरावने, पतले प्राणी को, जिसे "अक्सर नहीं लिया जाता" इस डरावनी सड़क की दुनिया से बाहर निकालने का फैसला करता है। बुनिन की कड़वी मुस्कान नायिका के भाग्य, मानव जीवन की अश्लीलता, एक छोटे प्राणी की बेतुकी और रक्षाहीनता की कहानी में दिखाई देती है - लड़की को अपनी खरीद के माध्यम से अपने शरीर को बेचने से बचाने के लिए, उसका एकमात्र मालिक बनने के लिए। एक और विवरण काफी उत्सुक है। समय का संकेत और स्वयं बुनिन की जीवनी - पाउली की बहन, मूर, जिसने अपने माता-पिता की मृत्यु के बाद लड़की को आश्रय दिया, उसे यह पेशा दिया, अपने सहकर्मी के साथ विवाह में रहती है। तो, एक अनाथ भाग्य की पृष्ठभूमि के खिलाफ, बुनिन समलैंगिक प्रेम और आधुनिक रीति-रिवाजों को चित्रित करता है, जो निश्चित रूप से, बुनिन को पसंद नहीं हो सकता है।

"द सेकंड कॉफ़ी पॉट" कहानी में मॉडल कात्या का भाग्य, जो एक कलाकार से दूसरे कलाकार के पास भटकने के लिए अभिशप्त है, इस विषय से संबंधित है, "पीले बालों वाली, छोटी, लेकिन अच्छी, अभी भी बहुत छोटी, सुंदर, स्नेही" (4, पृ. 150)। एक साधारण, संकीर्ण सोच वाली लड़की, जिसे अपनी स्थिति का भी एहसास नहीं है। अपने वर्तमान लगभग स्वामी को, वह बस अपने पिछले संरक्षक के बारे में बताती है:

“नहीं, वह दयालु था। मैं उसके साथ एक साल तक रहा, आपके साथ भी ऐसा ही है। दूसरे सत्र में उसने मुझसे मेरी सारी मासूमियत छीन ली। वह अचानक चित्रफलक से कूद गया, उसने ब्रश से अपना पैलेट नीचे फेंक दिया और माइन को कालीन पर गिरा दिया। मैं इस हद तक डर गया था

चिल्ला नहीं सका. मैंने उसकी छाती को, उसकी जैकेट को पकड़ लिया, लेकिन तुम कहाँ जा रहे हो! आँखें उग्र, प्रसन्न... मानो चाकू से वार किया गया हो।

हाँ, हाँ, आपने मुझे यह पहले ही बता दिया था। बहुत अच्छा। और आप

क्या तुम अब भी उससे प्यार करते हो?

बेशक उसने ऐसा किया। मुझे बहुत डर लग रहा था। उसने शराब के नशे में मेरे साथ दुर्व्यवहार किया, भगवान न करे। मैं चुप हूं, और वह: "कटका, चुप रहो!"

अच्छा!" (4, पृ. 151)

यह संवाद कात्या के चरित्र को ठीक उसी तरह चित्रित करता है जैसे दार्शनिक इलिन ने बुनिन के नायकों को एक जैविक, दैहिक, कोई कह सकता है कि जीवनी संबंधी व्यक्तित्व के साथ देखा, लेकिन एक पूरी तरह से मिटाए गए व्यक्तित्व के साथ, पूरी तरह से परिस्थितियों के अनुकूल, विरोध करने के लिए बहुत भयभीत। इसकी पुष्टि कात्या द्वारा बताए गए एक अन्य जीवनी संबंधी तथ्य से होती है: "चालियापिन और कोरोविन एक बार सुबह नशे में धुत होने के लिए स्ट्रेलना से आए थे, उन्होंने मुझे रॉडका-पोलोव के साथ एक उबलते बाल्टी समोवर को बार में खींचते हुए देखा, और आइए चिल्लाएं और हंसें:" अच्छा सुबह, कात्या, हम चाहते हैं कि तुम अप्रतिबंधित रहो, यह कुतिया नहीं

यौन के बेटे ने हमें दिया! "आखिर, तुमने कैसे अनुमान लगाया कि मेरा नाम कात्या है!" (4, पृष्ठ 151) कई नायिकाओं की तरह कात्या का जीवन बिल्कुल भी उसका नहीं है,

वह एक अनाथ है, उसे लगभग वेश्यालय में बेच दिया गया था, लेकिन कोरोविन प्रकट होता है, फिर गोलौशेव, परिणामस्वरूप, कात्या उसी वेश्यालय में समाप्त हो जाती है, केवल कलाकारों और मूर्तिकारों की कार्यशालाओं के बीच, वह इस दुनिया में एक चीज है।

"कोल्ड ऑटम" एक महिला के नजरिए से प्रथम पुरुष में लिखी गई कहानी है। यहाँ, निःसंदेह, नायिका का कोई चित्र रेखाचित्र नहीं है। इस कदम के दौरान उसने केवल अपने बारे में उल्लेख किया: "बास्ट शूज़ में एक महिला।" पूरी नायिका अपने जीवन के बारे में एक एकालाप में है, जो युद्ध के कारण दो भागों में विभाजित है, अपने पति की यादें, जिनकी युद्ध शुरू होने के लगभग तुरंत बाद मृत्यु हो गई थी। वाणी संयमित है, कहानी एक सांस में चलती हुई प्रतीत होती है, पति से आखिरी मुलाकात की यादों पर ही कथा की लय धीमी हो जाती है:

कपड़े पहनने के बाद, हम भोजन कक्ष से होते हुए बालकनी में गए और बगीचे में उतर गए।

पहले तो इतना अँधेरा था कि मैंने उसकी आस्तीन पकड़ ली। बाद

चमकते आकाश में काली शाखाएँ बरसती हुई दिखाई देने लगीं

खनिज चमकते सितारे. वह रुका और मुड़ा

देखिये, पतझड़ में घर की खिड़कियाँ कितनी खास चमकती हैं। मैं जिंदा रहूंगा, ये शाम मुझे हमेशा याद रहेगी...

मैंने देखा और उसने मुझे स्विस केप में गले लगा लिया। मैंने अपने चेहरे से शॉल खींच लिया, अपना सिर थोड़ा झुका लिया ताकि वह मुझे चूम ले। उसने मुझे चूमा और मेरे चेहरे की ओर देखा।

उन्होंने कहा, आंखें कितनी चमकीली हैं। -- क्या आपको ठंड लग रही हैं? हवा बहुत सर्द है. यदि वे मुझे मार डालें, तो तुम मुझे तुरंत नहीं भूल जाओगे, है ना?

मैंने सोचा: "क्या होगा यदि वे सचमुच उसे मार डालें? और क्या मैं सचमुच उसे किसी बिंदु पर भूल जाऊँगा - आख़िरकार, अंत में सब कुछ भूल जाता है?" और उसके विचार से भयभीत होकर झट से उत्तर दिया:

ऐसा मत कहो! मैं तुम्हारी मौत से नहीं बच पाऊंगा!

और संवाद के अंत के बाद, उनकी मृत्यु के बारे में एक रोने वाला वाक्यांश और प्रवासन के बारे में एक जल्दबाजी की कहानी पहले से ही मौजूद है। बिल्कुल अलग हीरोइन. यह एक हँसमुख नताली नहीं है, यह एक शांत नादेज़्दा है, यह एक कहानी से दूसरी कहानी तक यात्रा करने वाली "हिस्टेरिक्स" की श्रृंखला नहीं है, ये चमड़े से कसकर ढके घुटनों वाली भावुक किसान लड़कियाँ नहीं हैं। स्त्रीत्व का एक प्रकार का शांत प्रकाश आदर्श। केवल यह बिल्कुल भी स्पष्ट नहीं है कि इस शांत आवाज ने किसको, किन परिस्थितियों में उसके भाग्य के बारे में फुसफुसाया।

निष्कर्ष

अँधेरी गलियाँ एक विषम चक्र है, बहुत विविध, लेकिन, फिर भी, अखंडता प्राप्त कर रही है आखिरी कहानी. साइकिल की सारी कहानियाँ रात की भागती ट्रेन की कार की खिड़की से दिखाई देने वाली चमक, तेज़ रोशनी हैं। ये भावुक प्रेम की झलकें हैं, जो पूरे जीवन को दो हिस्सों में बांटती हैं, यह खुशी, पागल दुःख, अपराध, कुछ भी याद कर रही है। लेकिन यह कुछ भी हमेशा पूरी तरह से प्राकृतिक होता है, मानव आत्मा की सभी ऊंचाइयों और उसके आधार जुनून के साथ पूरी तरह से मानवीय होता है। "डार्क एलीज़" की नायिकाएं या तो अपनी भावनाओं या अपने भाग्य के अधीन हैं, और खलनायकों की नायिकाओं को छोड़कर, वे पूरी तरह से पहले और दूसरे के प्रति समर्पण करती हैं। प्रेम की रेखा चक्र में अपना दूसरा पक्ष, दर्पण प्रतिबिंब - घृणा बनाती है। नादेज़्दा का भावुक प्रेम एक शाश्वत, यद्यपि उचित, आक्रोश में बदल जाता है। वफादार प्रेमी नायिकाओं का स्थान कपटी गद्दारों ने ले लिया है। कैरियर महिलाओं की जगह कमजोर इरादों वाली सरल लड़कियों ने ले ली है, जो एक पुरुष से दूसरे पुरुष तक यात्रा करने के लिए मजबूर हैं। शायद यह प्रेम का विश्वकोश नहीं है, बल्कि महिला पात्रों का एक रजिस्टर है, जो अपनी खलनायकी में भी ईमानदार, आवेगी, आकर्षक, उन्मादपूर्ण, छिछले या पतले हैं।

पहले भाग में प्रस्तुत साहित्यिक विचार की समीक्षा पर लौटते हुए, हम कह सकते हैं कि धार्मिक और दार्शनिक अवधारणा के दृष्टिकोण से, नायिकाएँ विषम हैं, कुछ, जैसा कि कात्या का उदाहरण पहले ही दिया जा चुका है, वास्तव में नहीं हैं एक व्यक्तिगत व्यक्तित्व, जो, उदाहरण के लिए, सख्त, लेकिन निष्पक्ष नादेज़्दा या कहानी "कोल्ड ऑटम" की नायिका के बारे में नहीं कहा जा सकता है। उनमें से कुछ में प्राकृतिक, कामुक, फिर से काला, सांवला आकर्षण है, अन्य, इसके विपरीत, पीला, पतला, कभी-कभी हिस्टेरिकल, सनकी, कपटी हैं। पूर्व, एक नियम के रूप में, जुनून का शिकार बन जाते हैं, बाद वाले, दुनिया के तर्क के अनुसार, विपरीत तरीके से एक प्रकार का प्रतिशोध सहन करते हैं। अगर हम ऐतिहासिक और जीवनी संबंधी प्रवचन के बारे में बात करते हैं, तो एक तरह से या किसी अन्य, चक्र की नायिकाएं खुद बुनिन की जीवनी की गूँज उठाती हैं। जीवन, शाही ज़मींदार का समय

रूस का पतन, प्रथम विश्व, क्रांतिकारी प्रवास के बाद, यह सब नायिकाओं के भाग्य में परिलक्षित होता है। बुनिन की अपनी, व्यक्तिगत त्रासदियाँ, एक तरह से या किसी अन्य, उनके द्वारा आविष्कृत महिलाओं के भाग्य को देखती हैं।

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अंतिम योग्यता कार्य

विषय: I.A के काम में महिला छवियों की टाइपोलॉजी। बुनिन

परिचय

अध्याय 1. शोध विषय के सैद्धांतिक पहलू, आई.ए. के कार्यों में महिला छवियों की एक गैलरी। बुनिन

अध्याय 2. आई.ए. की कहानियों में महिला छवियों का विश्लेषण। बुनिन

2.1 एक आम महिला की छवि

2.2 महिला छवि - बोहेमिया के प्रतिनिधि

2.3 स्वतंत्र एवं स्वतंत्र महिलाओं की छवियाँ

अध्याय 3. शोध विषय के पद्धतिगत पहलू

3.1 रचनात्मकता I.A. बुनिन इन स्कूल कार्यक्रमग्रेड 5-11 के लिए साहित्य

3.2 रचनात्मकता आई.ए. 11वीं कक्षा के लिए साहित्य पर शिक्षण सामग्री में बुनिन

3.3 कक्षा 11 में "डार्क एलीज़" चक्र से कहानियों का अध्ययन

निष्कर्ष

ग्रन्थसूची

आवेदन पत्र। कक्षा 11 में पाठ सारांश

परिचय

20वीं सदी के आखिरी दो दशकों में रूसी क्लासिक्स की अपील देखी गई XIX की बारी- XX सदी। यह, सबसे पहले, कई कलाकारों, दार्शनिकों के नामों की वापसी के कारण है, जिन्होंने उस समय के आध्यात्मिक वातावरण को बनाया और निर्धारित किया, जिसे आमतौर पर "रजत युग" कहा जाता है।

हर समय, रूसी लेखकों ने अपने काम में "शाश्वत प्रश्न" उठाए: जीवन और मृत्यु, प्रेम और अलगाव, किसी व्यक्ति की सच्ची नियति, उसकी आंतरिक दुनिया पर पूरा ध्यान दिया, उसकी नैतिक खोज. 19वीं-20वीं सदी के लेखकों का रचनात्मक श्रेय "जीवन का गहन और आवश्यक प्रतिबिंब" था। व्यक्ति और राष्ट्रीय के ज्ञान और समझ की ओर वे शाश्वत, सार्वभौमिक से गए।

ऐसे शाश्वत सार्वभौमिक मूल्यों में से एक है प्रेम - किसी व्यक्ति की एक अनूठी अवस्था, जब उसमें व्यक्तित्व की अखंडता, कामुक और आध्यात्मिक, शरीर और आत्मा, सौंदर्य और अच्छाई के सामंजस्य की भावना पैदा होती है। और यह एक महिला है, जो प्यार में होने की परिपूर्णता को महसूस करती है, जीवन पर उच्च मांगें और अपेक्षाएं करने में सक्षम होती है।

रूसी में शास्त्रीय साहित्यमहिला छवियां एक से अधिक बार अवतार बन गईं बेहतरीन सुविधाओं राष्ट्रीय चरित्र. उनमें ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की, एन.ए. नेक्रासोव, एल.एन. टॉल्स्टॉय द्वारा बनाई गई रंगीन महिला प्रकारों की एक गैलरी है; आई. एस. तुर्गनेव की कई कृतियों की नायिकाओं की अभिव्यंजक छवियां; मनोरम महिला चित्रआई. ए. गोंचारोवा। इस श्रृंखला में एक योग्य स्थान पर आई. ए. बुनिन की कहानियों की अद्भुत महिला छवियों का कब्जा है। जीवन परिस्थितियों में बिना शर्त मतभेदों के बावजूद, रूसी लेखकों की कृतियों की नायिकाओं में निस्संदेह मुख्य सामान्य विशेषता है। वे गहराई से और निस्वार्थ भाव से प्यार करने की क्षमता से प्रतिष्ठित हैं, खुद को एक गहरी आंतरिक दुनिया वाले व्यक्ति के रूप में प्रकट करते हैं।

आई. ए. बुनिन का काम 20वीं सदी के रूसी साहित्य में एक प्रमुख घटना है। उनका गद्य गीतकारिता, गहन मनोविज्ञान के साथ-साथ दर्शनशास्त्र से भी चिह्नित है। लेखिका ने कई यादगार महिला चित्र बनाए हैं।

आई. ए. बुनिन की कहानियों में महिला, सबसे पहले, प्यार करने वाली है। लेखक मातृ प्रेम का गीत गाता है। उनका तर्क है कि यह भावना किसी भी परिस्थिति में बाहर नहीं जाने दी जाती है। यह मृत्यु के भय को नहीं जानता, गंभीर बीमारियों पर विजय प्राप्त करता है और कभी-कभी सामान्य मानव जीवन को एक उपलब्धि में बदल देता है।

बुनिन महिला छवियों की एक पूरी गैलरी बनाती है। वे सभी हमारे करीबी ध्यान के पात्र हैं। बुनिन एक उत्कृष्ट मनोवैज्ञानिक हैं, वे मानव स्वभाव की सभी विशेषताओं पर ध्यान देते हैं। उनकी नायिकाएँ आश्चर्यजनक रूप से सामंजस्यपूर्ण, स्वाभाविक हैं, वास्तविक प्रशंसा और सहानुभूति जगाती हैं।

I.A के लिए बुनिन को "रजत युग" युग की स्त्रीत्व के आदर्श अवतार के करीब सुविधाओं की महिला छवि में प्रकटीकरण की विशेषता है। रहस्य का रूप, बेदाग सौंदर्य, जो बुनिन की नायिकाओं के अलौकिक सार को निर्धारित करता है, लेखक द्वारा दूसरी दुनिया की घटनाओं के संपर्क में माना जाता है और रोजमर्रा की जिंदगी. बुनिन के काम में सभी महिला छवियां आपको मानव जीवन की जटिलता, मानव चरित्र में विरोधाभासों के बारे में सोचने पर मजबूर करती हैं। बुनिन उन कुछ लेखकों में से एक हैं जिनका काम हर समय प्रासंगिक रहेगा।

अध्ययन का उद्देश्य आई.ए. के कार्यों में महिला छवियां हैं। बुनिन।

विषय I.A की कहानियों में महिला छवियों की एक विशेषता है। बुनिन।

अध्ययन का उद्देश्य आई.ए. के काम में महिला छवियों का विवरण और विश्लेषण प्रस्तुत करना है। बुनिन।

1) आई.ए. के कार्यों में महिला छवियों की गैलरी का वर्णन करें। बुनिन;

2) आई.ए. की कहानियों में महिला छवियों का विश्लेषण करना। बुनिन;

3) शोध विषय के पद्धतिगत पहलुओं को चिह्नित करें, हाई स्कूल में एक पाठ विकसित करें।

मुख्य शोध विधियाँ समस्याग्रस्त - विषयगत, संरचनात्मक - टाइपोलॉजिकल, तुलनात्मक थीं।

स्नातक की पढ़ाई योग्यता कार्यइसमें एक परिचय, तीन अध्याय, एक निष्कर्ष, एक ग्रंथ सूची और एक परिशिष्ट शामिल है।

अध्याय 1. शोध विषय के सैद्धांतिक पहलू, आई.ए. के कार्यों में महिला छवियों की एक गैलरी। बुनिन

प्रेम का विषय I.A. बुनिन ने शुरुआती से नवीनतम तक अपने कार्यों का एक महत्वपूर्ण हिस्सा समर्पित किया। उन्हें हर जगह प्यार दिखता था, क्योंकि उनके लिए यह अवधारणा बहुत व्यापक थी।

बुनिन की कहानियाँ बिल्कुल दर्शनशास्त्र हैं। वह प्रेम को एक विशेष दृष्टि से देखता है। साथ ही, यह उन भावनाओं को भी दर्शाता है जो प्रत्येक व्यक्ति ने अनुभव की हैं। इस दृष्टिकोण से, प्रेम केवल एक विशेष, अमूर्त अवधारणा नहीं है, बल्कि, इसके विपरीत, सभी के लिए सामान्य है।

बुनिन सभी अभिव्यक्तियों में मानवीय संबंधों को दर्शाता है: उदात्त जुनून, बिल्कुल सामान्य झुकाव, उपन्यास "फॉर नथिंग टू डू", जुनून की पशु अभिव्यक्तियाँ। अपने विशिष्ट तरीके से, बुनिन हमेशा सही लोगों को ढूंढता है, सही शब्दयहां तक ​​कि सबसे बुनियादी मानवीय प्रवृत्ति का भी वर्णन करने के लिए। वह कभी भी अश्लीलता पर नहीं उतरते, क्योंकि वह इसे अस्वीकार्य मानते हैं। लेकिन, शब्द के सच्चे स्वामी के रूप में, वह हमेशा भावनाओं और अनुभवों के सभी रंगों को सटीक रूप से व्यक्त करते हैं। वह मानव अस्तित्व के किसी भी पहलू को नज़रअंदाज़ नहीं करता है; आपको उसमें किसी भी विषय पर पवित्रतापूर्ण मितव्ययिता नहीं मिलेगी। एक लेखक के लिए प्यार पूरी तरह से सांसारिक, वास्तविक, मूर्त भावना है। आध्यात्मिकता एक दूसरे के प्रति मानव आकर्षण की भौतिक प्रकृति से अविभाज्य है। और यह बुनिन के लिए भी कम सुंदर और आकर्षक नहीं है।

बुनिन की कहानियों में नग्न महिला शरीर अक्सर दिखाई देता है। लेकिन यहां भी वह जानता है कि एकमात्र सच्ची अभिव्यक्ति कैसे ढूंढी जाए, ताकि सामान्य प्रकृतिवाद की ओर न झुकें। और महिला एक देवी की तरह सुंदर दिखाई देती है, हालांकि लेखक खामियों की ओर से आंखें मूंदने और नग्नता को अति-रोमांटिक बनाने से बहुत दूर है।

नारी की जो छवि है वो है आकर्षक बल, जो बुनिन को लगातार आकर्षित करता है। वह ऐसी छवियों की एक गैलरी बनाता है, प्रत्येक कहानी की अपनी कहानी होती है।

शुरुआती वर्षों में बुनिन रचनात्मक कल्पनाइसका उद्देश्य अभी तक महिला पात्रों को कमोबेश मूर्त रूप से चित्रित करना नहीं है। उन सभी को केवल रेखांकित किया गया है: ओलेया मेशचेर्सकाया ("ईज़ी ब्रीथ") या क्लाशा स्मिरनोवा ("क्लाशा"), जो अभी तक जीवन के लिए नहीं जागी है और अपने आकर्षण में निर्दोष है। महिला प्रकार, अपनी सभी विविधता में, बीस के दशक ("इडा", "मितिना का प्यार", "द केस ऑफ कॉर्नेट एलागिन") और आगे - तीस और चालीस के दशक ("डार्क एलीज़") में बुनिन के पन्नों पर आएंगे। अब तक, लेखक लगभग पूरी तरह से उसके, नायक, या बल्कि चरित्र पर ही केंद्रित है। गेलरी पुरुष चित्र(पात्रों के बजाय चित्र) बुनिन की कहानियों में बनाया गया है, जो एक नियम के रूप में, 1916 में लिखी गई थी। प्यार के मीठे ज़हर को हर कोई नहीं जानता, सिवाय शायद "चांग्स ड्रीम्स" के कप्तान और, शायद, इसी नाम की कहानी में अजीब काज़िमिर स्टानिस्लावॉविच को छोड़कर, जो एक खूबसूरत लड़की को अपने साथ गलियारे में देखने के बाद खुद को मारना चाहता है। आखिरी नज़र - शायद उसकी बेटी, - जिसे "उसके अस्तित्व पर भी संदेह था और जिसे वह स्पष्ट रूप से निस्वार्थ रूप से प्यार करता था, जैसे कि कुप्रिन के गार्नेट ब्रेसलेट से ज़ेल्टकोव।

कोई भी प्यार एक बड़ी खुशी है, भले ही इसे साझा न किया जाए" - "डार्क एलीज़" पुस्तक के ये शब्द बुनिन के सभी नायकों द्वारा दोहराए जा सकते हैं। व्यक्तित्व, सामाजिक स्थिति आदि की एक विशाल विविधता के साथ, सभी इससे झुलस गए, नाश। ऐसी अवधारणा पूर्व-क्रांतिकारी दशक में बुनिन के काम में बनाई गई थी। "डार्क एलीज़", एक किताब जो पहले ही फाइनल में प्रकाशित हो चुकी थी, पूरी शक्ति में 1946 में पेरिस में - रूसी साहित्य में अपनी तरह का एकमात्र। इस संग्रह में अड़तीस लघु कथाएँ अविस्मरणीय महिला प्रकारों की एक विशाल विविधता प्रदान करती हैं - रुसिया, एंटीगोन, गैल्या गांस्काया (एक ही नाम की कहानियाँ), फील्ड्स ("मैड्रिड"), नायिका " स्वच्छ सोमवार" .

इस पुष्पक्रम के पास, पुरुष पात्र बहुत अधिक अनुभवहीन होते हैं; वे कम विकसित होते हैं, कभी-कभी केवल उल्लिखित होते हैं और, एक नियम के रूप में, स्थिर होते हैं। उन्हें उस महिला की शारीरिक और मानसिक उपस्थिति के संबंध में अप्रत्यक्ष रूप से प्रतिबिंबित किया जाता है, जिसे प्यार किया जाता है और जो आत्मनिर्भर स्थान रखती है। यहां तक ​​​​कि जब केवल "वह" अभिनय कर रहा हो, उदाहरण के लिए, प्यार में एक अधिकारी जिसने एक बेतुकी खूबसूरत महिला को गोली मार दी, तब भी, केवल "वह" स्मृति में रहती है - "लंबी, लहरदार" ("स्टीमबोट सेराटोव"), वी " अँधेरी गलियाँ"वहाँ एक असभ्य कामुकता भी है, और बस एक उत्कृष्ट रूप से बताया गया चंचल किस्सा ("एक सौ रुपये"), लेकिन शुद्ध और का विषय खूबसूरत प्यार. इन कहानियों के नायक असाधारण शक्ति और भावनाओं की ईमानदारी से प्रतिष्ठित हैं। पीड़ा और जुनून ("तान्या", "डार्क एलीज़", "क्लीन मंडे", "नताली", आदि) की सांस लेने वाली पूर्ण कहानियों के आगे, अधूरे काम ("काकेशस"), प्रदर्शनी, भविष्य की छोटी कहानियों के रेखाचित्र हैं। ("शुरुआत") या विदेशी साहित्य से प्रत्यक्ष उधार ("रिटर्निंग टू रोम", "बर्नार्ड")।

"डार्क एलीज़" को वास्तव में "प्रेम का विश्वकोश" कहा जा सकता है। दोनों के रिश्ते के सबसे विविध क्षण और रंग लेखक को आकर्षित करते हैं। ये सबसे काव्यात्मक, उदात्त अनुभव हैं ("रूसिया", "नताली"); परस्पर विरोधी और अजीब भावनाएँ ("म्यूज़"); बिल्कुल सामान्य झुकाव और भावनाएं ("कुमा", "शुरुआत"), आधार तक, जुनून की पशु अभिव्यक्ति, वृत्ति ("लेडी क्लारा", "अतिथि")। लेकिन सबसे पहले और सबसे महत्वपूर्ण, बुनिन सच्चे सांसारिक प्रेम, "पृथ्वी" और "स्वर्ग" के सामंजस्य से आकर्षित होता है।

ऐसा प्यार एक बड़ी खुशी है, लेकिन खुशी बिजली की तरह है: यह भड़क गई और गायब हो गई। क्योंकि "अँधेरी गलियों" में प्यार हमेशा बहुत संक्षिप्त होता है; इसके अलावा: यह जितना मजबूत, अधिक परिपूर्ण होगा, उतनी ही जल्दी इसका टूटना तय है। टूट जाना - लेकिन नष्ट होना नहीं, बल्कि किसी व्यक्ति की संपूर्ण स्मृति और जीवन को रोशन करना। इसलिए, अपने पूरे जीवन में उसने "उसके" के लिए अपना प्यार निभाया, जिसने एक बार उसे, सराय "ऊपरी कमरे" ("डार्क एलीज़") के मालिक, नादेज़्दा को बहकाया था। वह कहती हैं, ''जवानी तो हर किसी की गुजरती है, लेकिन प्यार दूसरी बात है।'' बीस वर्षों तक वह रुसिया "वह" को नहीं भूल सका, जो कभी उसके परिवार में एक युवा शिक्षक था। और कहानी "कोल्ड ऑटम" की नायिका, जिसने अपने मंगेतर को युद्ध के लिए विदा किया (वह एक महीने बाद मारा गया), न केवल तीस वर्षों तक उसके दिल में उसके लिए प्यार रखती है, बल्कि आम तौर पर मानती है कि उसके जीवन में केवल "वह ठंडी शरद ऋतु की शाम", जब उसने उसे अलविदा कहा, और "बाकी सब एक अनावश्यक सपना है।"

बुनिन का "खुशहाल", स्थायी प्रेम से कोई लेना-देना नहीं है जो लोगों को एकजुट करता है: वह इसके बारे में कभी नहीं लिखता है। इसमें कोई आश्चर्य नहीं कि उन्होंने एक बार उत्साहपूर्वक और काफी गंभीरता से किसी और के मज़ाकिया शब्दों को उद्धृत किया था: "एक महिला के लिए उसके साथ जीने की तुलना में मरना अक्सर आसान होता है।"प्रेमियों का मिलन पहले से ही एक पूरी तरह से अलग रिश्ता है, जब कोई दर्द नहीं होता है, जिसका मतलब है कि कोई पीड़ादायक आनंद नहीं है, तो उसे कोई दिलचस्पी नहीं है। "जो है वही रहने दो... यह बेहतर नहीं होगा,"- "स्विंग" कहानी में एक युवा लड़की कहती है, जिस व्यक्ति से वह प्यार करती है, उसके साथ संभावित विवाह के विचार को खारिज कर देती है।

कहानी का नायक "तान्या" भयभीत होकर सोचता है कि यदि वह तान्या को अपनी पत्नी बनाएगा तो वह क्या करेगा - और वह केवल वह है जिससे वह सच्चा प्यार करता है। यदि प्रेमी अपने जीवन को एकजुट करना चाहते हैं, तो आखिरी क्षण में, जब सब कुछ एक सुखद निष्कर्ष पर जा रहा है, अचानक आपदा निश्चित रूप से टूट जाएगी; या नायकों की मृत्यु तक, अप्रत्याशित परिस्थितियाँ सामने आती हैं "एक क्षण रुकें"इंद्रियों की ऊंचाई पर. एक ईर्ष्यालु प्रेमी की गोली से मर जाती है, महिलाओं के समूह में से एकमात्र जिसे वास्तव में "कवि", कहानी के नायक "हेनरिक" से प्यार हो गया। अपनी प्रेमिका के साथ डेट के दौरान पागल मां रुसिया की अचानक उपस्थिति प्रेमियों को हमेशा के लिए अलग कर देती है। यदि, कहानी के अंतिम पृष्ठ तक, सब कुछ ठीक हो जाता है, तो अंत में बुनिन निम्नलिखित वाक्यांशों से पाठक को स्तब्ध कर देता है: "ईस्टर के तीसरे दिन, एक सबवे कार में उनकी मृत्यु हो गई - अखबार पढ़ते समय, उन्होंने अचानक अपना सिर कुर्सी के पीछे फेंक दिया, अपनी आँखें घुमा लीं..."("पेरिस में"); "दिसंबर में, समय से पहले जन्म के दौरान जिनेवा झील पर उनकी मृत्यु हो गई"("नताली").

कहानियों का ऐसा तनावपूर्ण कथानक पात्रों और स्थितियों की संपूर्ण मनोवैज्ञानिक दृढ़ता को बाहर नहीं करता है और न ही इसका खंडन करता है - इतना आश्वस्त कि कई लोगों ने दावा किया कि बुनिन ने इसके अनुसार लिखा था अद्भुत स्मृतिमेरे अपने जीवन के मामले। उन्हें वास्तव में अपनी युवावस्था के कुछ "रोमांचों" को याद करने में कोई आपत्ति नहीं थी, लेकिन यह, एक नियम के रूप में, नायिकाओं के चरित्रों के बारे में था (और तब भी, निश्चित रूप से, केवल आंशिक रूप से)। लेखक ने परिस्थितियों, स्थितियों का पूरी तरह से आविष्कार किया, जिससे उन्हें बड़ी रचनात्मक संतुष्टि मिली।

बुनिन के पत्र की प्रभाव शक्ति सचमुच नायाब है। वह सबसे अंतरंग मानवीय रिश्तों के बारे में अत्यंत स्पष्टता और विस्तार से बात करने में सक्षम है, लेकिन हमेशा उस सीमा पर जहां महान कलाप्रकृतिवाद के बिंदु तक रत्ती भर भी गिरावट नहीं आती। लेकिन यह "चमत्कार" महान रचनात्मक पीड़ा की कीमत पर हासिल किया गया था, जैसा कि, वास्तव में, ब्यून द्वारा लिखी गई हर चीज - शब्द का एक सच्चा तपस्वी। यहां इन "पीड़ाओं" की गवाही देने वाले कई अभिलेखों में से एक है: "...वह अद्भुत, अवर्णनीय रूप से सुंदर, सांसारिक हर चीज में कुछ पूरी तरह से विशेष, जो एक महिला का शरीर है, कभी किसी के द्वारा नहीं लिखा गया है। कुछ अन्य शब्द जरूर लिखे जाने चाहिए पाया जाए" (3 फरवरी, 1941)। और वह हमेशा जानता था कि इन अन्य को कैसे खोजा जाए - एकमात्र आवश्यक, महत्वपूर्ण शब्द। एक "कलाकार और मूर्तिकार" की तरह, उन्होंने सौंदर्य को चित्रित और मूर्तिकला किया, जो एक महिला में रूपों, रेखाओं, रंगों की प्रकृति द्वारा दी गई सभी कृपा और सद्भाव में अवतरित हुई।

महिलाएं आम तौर पर "डार्क एलीज़" में खेलती हैं अग्रणी भूमिका. पुरुष, एक नियम के रूप में, केवल एक पृष्ठभूमि हैं जो नायिकाओं के चरित्र और कार्यों को निर्धारित करते हैं; पुरुष पात्रनहीं, वहाँ केवल उनकी भावनाएँ और अनुभव हैं, जो असामान्य रूप से तीव्र और ठोस तरीके से व्यक्त किए गए हैं। जोर हमेशा उसके प्रति उसकी आकांक्षा पर, अप्रतिरोध्य महिला "प्रकृति" के जादू और रहस्य को समझने की तीव्र इच्छा पर दिया जाता है। बुनिन 13 सितंबर, 1940 को फ्लॉबर्ट की डायरी से लिखते हैं, "महिलाएं मुझे कुछ रहस्यमयी लगती हैं। जितना अधिक मैं उनका अध्ययन करता हूं, उतना ही कम समझता हूं।"

महिला प्रकार"डार्क एलीज़" पुस्तक में एक पूरी श्रृंखला। यहाँ और कब्र के लिए प्रिय को समर्पित " सरल आत्माएँ"- स्त्योपा और तान्या (एक ही नाम की कहानियों में); और टूटी हुई, असाधारण, एक आधुनिक बोल्ड "सदी की बेटी" ("म्यूज़", "एंटीगोन") में; जल्दी परिपक्व, अपने आप से निपटने में असमर्थ " प्रकृति" कहानियों में लड़कियाँ " ज़ोया और वेलेरिया", "नताली"; असाधारण आध्यात्मिक सुंदरता की महिलाएं, अवर्णनीय खुशी देने में सक्षम और जो खुद जीवन के लिए प्यार में पड़ गईं (एक ही नाम की कहानियों में रुसिया, हेनरिक, नताली); वेश्याएँ - निर्भीक और अश्लील ("लेडी क्लारा"), भोली और बचकानी ("मैड्रिड") और कई अन्य प्रकार और पात्र, और प्रत्येक जीवित है, तुरंत दिमाग में अंकित हो जाता है। और ये सभी पात्र बहुत रूसी हैं, और कार्रवाई लगभग हमेशा पुराने रूस में होता है, और यदि इसके बाहर ("पेरिस में", "बदला"), मातृभूमि अभी भी नायकों की आत्माओं में बनी हुई है। "रूस, हमारी रूसी प्रकृति, हम अपने साथ ले गए, और जहां भी हम हैं , हम इसे महसूस किए बिना नहीं रह सकते," बुनिन ने कहा।

"डार्क एलीज़" पुस्तक पर काम ने कुछ हद तक लेखक को दुनिया में होने वाली भयावहता से मुक्ति का रास्ता दिखाया। इसके अलावा: रचनात्मकता द्वितीय विश्व युद्ध के दुःस्वप्न के प्रति कलाकार का विरोध था। इस अर्थ में, यह कहा जा सकता है कि बुढ़ापे में बुनिन अपने परिपक्व वर्षों की तुलना में अधिक मजबूत और साहसी हो गए, जब प्रथम विश्व युद्ध ने उन्हें गहरे और लंबे समय तक अवसाद की स्थिति में डाल दिया, और पुस्तक पर काम किया गया था एक बिना शर्त साहित्यिक उपलब्धि.

बुनिन की "डार्क एलीज़" रूसी और विश्व साहित्य का वह अभिन्न अंग बन गई है, जो पृथ्वी पर जीवित रहते हुए भी मानव हृदय के "गीतों के गीत" को अलग-अलग तरीकों से बदलती है।

लघु कहानी "कोल्ड ऑटम" एक महिला की सितंबर की एक दूर की शाम की यादें हैं, जिसमें उसने और उसके परिवार ने अपने मंगेतर को अलविदा कहा था, जो आगे के लिए जा रहा था। बुनिन विदाई दृश्य, नायकों की अंतिम सैर प्रस्तुत करता है। विदाई का दृश्य संक्षिप्त, परंतु अत्यंत मार्मिक ढंग से दिखाया गया है। उसकी आत्मा में भारीपन है, और वह उसे बुत की कविताएँ पढ़ता है। इस विदाई शाम को, नायक प्रेम और आसपास की प्रकृति से एकजुट होते हैं, "आश्चर्यजनक रूप से शुरुआती ठंडी शरद ऋतु",विशेषकर ठंडे तारे घर की खिड़कियाँ शरद ऋतु में चमकती हैं,सर्दी की ठंडी हवा. एक महीने बाद उसकी हत्या कर दी गई. वह उसकी मृत्यु से बच गई। लेखक दिलचस्प ढंग से कहानी की रचना करता है, ऐसा लगता है कि इसमें दो भाग शामिल हैं। पहला भाग वर्तमान काल में नायिका के दृष्टिकोण से वर्णित है, दूसरा - उसके दृष्टिकोण से भी, ये केवल नायिका के मंगेतर के जाने, उसकी मृत्यु और उसके बाद के वर्षों की अतीत की यादें हैं। उसके बिना रहते थे. वह, जैसे कि, अपने पूरे जीवन का सार प्रस्तुत करती है और इस निष्कर्ष पर पहुँचती है कि जीवन में क्या था "केवल वह ठंडी शरद ऋतु की शाम... और मेरे जीवन में बस इतना ही था - बाकी सब एक अनावश्यक सपना है।"इस महिला पर कई विपत्तियां थीं, जैसे कि पूरी दुनिया उस पर गिर गई हो, लेकिन उसकी आत्मा नहीं मरी, प्यार उस पर चमकता है।

लेखक की पत्नी की गवाही के अनुसार, बुनिन ने इस पुस्तक को शिल्प कौशल की दृष्टि से सबसे उत्तम माना, विशेषकर कहानी "क्लीन मंडे"। वी.एन. बनीना के अनुसार, एक रात की नींद हराम होने पर, उन्होंने कागज के एक टुकड़े पर ऐसी स्वीकारोक्ति छोड़ी: "मैं भगवान का शुक्रिया अदा करता हूं कि उन्होंने मुझे क्लीन मंडे लिखने का मौका दिया।" यह कहानी असाधारण संक्षिप्तता और उत्कृष्ट कल्पना के साथ लिखी गई है। प्रत्येक स्ट्रोक, रंग, विवरण कथानक की बाहरी गति में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं और कुछ आंतरिक रुझानों का संकेत बन जाते हैं। अस्पष्ट पूर्वाभास और परिपक्व विचारों में, काम की नायिका की उज्ज्वल परिवर्तनशील उपस्थिति, लेखक ने अपने विचारों को मूर्त रूप दिया मानव आत्मा का विरोधाभासी वातावरण, किसी नए नैतिक आदर्श के जन्म के बारे में।

लघुकथा "क्लीन मंडे" एक कथा-दर्शन है, कहानी एक सीख है। यहां लेंट का पहला दिन दिखाया गया है, वह "स्किट" पर मस्ती करती है। बुनिन में कपुस्टनिक उसकी आँखों से दिया गया है। उसने खूब शराब पी और धूम्रपान किया। वहां सब कुछ घिनौना था. रिवाज के मुताबिक ऐसे दिन सोमवार को मौज-मस्ती करना नामुमकिन था। कपुस्टनिक को एक अलग दिन होना था। नायिका इन लोगों को देख रही है, जो सभी "पलकें झुकाकर" अश्लीलता कर रहे हैं। मठ में जाने की इच्छा, जाहिरा तौर पर, पहले से ही उसके साथ परिपक्व हो गई थी, लेकिन नायिका इसे अंत तक देखना चाहती थी, क्योंकि अध्याय को पढ़ने की इच्छा थी, लेकिन अंततः सब कुछ "स्किट" पर तय किया गया था ". उसे एहसास हुआ कि उसने उसे खो दिया है। बुनिन हमें नायिका की आँखों से दिखाता है। कि इस जीवन में बहुत कुछ अश्लील है। नायिका के मन में प्रेम है, केवल ईश्वर के प्रति उसका प्रेम है। जब वह अपने आस-पास के जीवन और लोगों को देखती है, तो उसके मन में एक आंतरिक लालसा होती है। ईश्वर का प्रेम बाकी सब पर विजय प्राप्त करता है। बाकी सब नापसंद है.

"सीक्रेट एलीज़" पुस्तक में महिला छवियाँ हावी हैं, और यह एक और बात है शैलीगत विशेषताचक्र। महिलाओं की छवियाँ अधिक प्रतिनिधिक होती हैं, जबकि पुरुषों की छवियाँ स्थिर होती हैं। और यह काफी न्यायसंगत है, क्योंकि एक महिला को एक पुरुष, एक प्यार में डूबे पुरुष की आंखों के माध्यम से चित्रित किया जाता है। चूँकि चक्र के कार्य न केवल परिपक्व प्रेम को दर्शाते हैं, बल्कि उसके जन्म ("नताली", "रस", "शुरुआत") को भी दर्शाते हैं, यह नायिका की छवि पर एक छाप छोड़ता है। विशेष रूप से, चित्र कभी भी आई.ए. द्वारा नहीं बनाया गया है। बुनिन पूरी तरह से। जैसे-जैसे क्रिया विकसित होती है, कथा की गति बढ़ती है, वह बार-बार नायिका के पास लौटता है। पहले, कुछ स्ट्रोक, फिर - अधिक से अधिक नए विवरण। इस तरह लेखक स्त्री को इतना नहीं देखता, इस तरह नायक स्वयं अपनी प्रेयसी को पहचानता है। एक अपवाद, शायद, लघुचित्र "कैमरग" और "वन हंड्रेड रुपीज़" की नायिकाओं के लिए बनाया गया है, जहाँ चित्र विशेषताएँटूटे नहीं हैं और स्वयं कार्य का निर्माण करते हैं। लेकिन यहाँ लेखक का लक्ष्य दूसरा है। वास्तव में, यह एक चित्र के लिए एक चित्र है। यहां - एक महिला की प्रशंसा, उसकी सुंदरता। यह ऐसी परिपूर्ण दिव्य रचना का एक प्रकार का भजन है।

अपनी महिलाओं का निर्माण करते हुए, I.A. बुनिन ने कोई शब्द-रंग नहीं छोड़ा। आई.ए. क्या कहता है? बुनिन! उज्ज्वल विशेषण, सटीक तुलना, प्रकाश, रंग, यहां तक ​​कि शब्द द्वारा व्यक्त की गई ध्वनियां, ऐसे आदर्श चित्र बनाते हैं कि ऐसा लगता है कि नायिकाएं जीवन में आने वाली हैं और किताब के पन्ने छोड़ने वाली हैं। महिला छवियों की एक पूरी गैलरी, विभिन्न प्रकार और सामाजिक स्तर की महिलाएं, गुणी और लम्पट, भोली और परिष्कृत, बहुत युवा और बूढ़ी, लेकिन सभी सुंदर। और नायकों को इसके बारे में पता है, और यह महसूस करते हुए, वे पृष्ठभूमि में चले जाते हैं, उनकी प्रशंसा करते हैं और पाठक को प्रशंसा करने का अवसर देते हैं। और एक महिला के लिए यह प्रशंसा दूसरों के बीच एक प्रकार का मकसद है जो चक्र के सभी कार्यों को एक पूरे में जोड़ती है।

इस प्रकार, आई.ए. बुनिन महिला छवियों की एक पूरी गैलरी बनाती है। वे सभी हमारे करीबी ध्यान के पात्र हैं। बुनिन एक उत्कृष्ट मनोवैज्ञानिक हैं, वे मानव स्वभाव की सभी विशेषताओं पर ध्यान देते हैं। उनकी नायिकाएँ आश्चर्यजनक रूप से सामंजस्यपूर्ण, स्वाभाविक हैं, वास्तविक प्रशंसा और सहानुभूति जगाती हैं। हम उनके भाग्य से प्रभावित हैं, और ऐसे दुःख के साथ हम उनकी पीड़ा देखते हैं। बुनिन पाठक को नहीं बख्शता, उसे जीवन की कठोर सच्चाई से अवगत कराता है। साधारण मानवीय सुख के योग्य, उनके कार्यों के नायक अत्यधिक दुखी हो जाते हैं। लेकिन, इस बारे में जानने के बाद, हम जीवन के अन्याय के बारे में शिकायत नहीं करते हैं। हम एक लेखक के सच्चे ज्ञान को समझते हैं जो हमें बताना चाहता है सरल सच्चाई: जीवन बहुआयामी है, इसमें हर चीज के लिए जगह है। एक व्यक्ति जीवित है और जानता है कि मुसीबतें, कष्ट और कभी-कभी मृत्यु भी हर कदम पर उसका इंतजार कर सकती है। लेकिन इससे जीवन के हर मिनट का आनंद लेने में बाधा नहीं आनी चाहिए।

अध्याय 2. आई.ए. की कहानियों में महिला छवियों का विश्लेषण। बुनिन

आई.ए. द्वारा विशिष्ट कहानियों में महिला छवियों के विश्लेषण की ओर मुड़ते हुए। बुनिन, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि प्रेम की प्रकृति और स्त्री सार को लेखक ने अलौकिक उत्पत्ति के ढांचे के भीतर माना है। इस प्रकार, महिला छवि की व्याख्या में बुनिन रूसी संस्कृति की परंपरा में फिट बैठती है, जो एक महिला के सार को "अभिभावक देवदूत" के रूप में स्वीकार करती है।

बुनिन में, महिला प्रकृति एक तर्कहीन, रहस्यमय क्षेत्र में प्रकट होती है जो रोजमर्रा की जिंदगी के ढांचे से परे जाती है, जो उनकी नायिकाओं के समझ से बाहर रहस्य को परिभाषित करती है।

"डार्क एलीज़" में रूसी महिला विभिन्न सामाजिक-सांस्कृतिक स्तरों का प्रतिनिधि है: एक सामान्य - एक किसान महिला, एक नौकरानी, ​​​​एक छोटे कर्मचारी की पत्नी ("तान्या", "स्टायोपा", "मूर्ख", "बिजनेस कार्ड्स") ", "मैड्रिड", "दूसरा कॉफ़ी पॉट"), एक मुक्त, स्वतंत्र, स्वतंत्र महिला ("म्यूज़", ((ज़ोयका और वेलेरिया", "हेनरिक"), बोहेमिया का प्रतिनिधि ("गैल्या गांस्काया", "स्टीमबोट" सेराटोव "", "क्लीन मंडे")। प्रत्येक अपने तरीके से दिलचस्प है और प्रत्येक खुशी, प्यार, उसके इंतजार का सपना देखता है। आइए प्रत्येक महिला छवि का अलग से विश्लेषण करें।

2.1 एक आम महिला की छवि

हमें "ओक्स" और "द वॉल" में एक महिला की छवियां मिलती हैं - एक सामान्य, किसान महिला। इन छवियों को बनाते समय, I.L. बुनिन उनके व्यवहार, भावनाओं पर ध्यान केंद्रित करता है, जबकि शारीरिक बनावट केवल अलग-अलग स्ट्रोक में दी जाती है: "...काली आंखें और सांवला चेहरा... उसके गले में मूंगा हार, पीले रंग की प्रिंट वाली पोशाक के नीचे छोटे स्तन..."("स्टेपा"), "...वह... एक रेशम बकाइन सुंड्रेस में, झूलती आस्तीन वाली मलमल की शर्ट में, एक मूंगा हार में बैठी है - एक राल सिर जो किसी भी धर्मनिरपेक्ष सुंदरता का सम्मान करेगा, बीच में आसानी से कंघी की गई है, चांदी की बालियां लटकी हुई हैं उसके कान।"काले बालों वाली, सांवली (सुंदरता का पसंदीदा ब्यून मानक), वे प्राच्य महिलाओं से मिलती जुलती हैं, लेकिन साथ ही उनसे अलग भी हैं। ये छवियां अपनी स्वाभाविकता, तात्कालिकता, आवेग, लेकिन नरमता से आकर्षित करती हैं। स्त्योपा और अनफिसा दोनों बिना किसी हिचकिचाहट के खोखली भावनाओं में लिप्त हो जाते हैं। अंतर केवल इतना है कि एक व्यक्ति बचकानी भोलापन के साथ नए की ओर जाता है, यह विश्वास कि यही वह है, उसकी खुशी: कसीसिलनिकोव ("स्टेप") का चेहरा - दूसरा - एक हताश इच्छा के साथ, शायद आखिरी बार उसके लिए प्यार की खुशी का अनुभव करने के लिए जीवन ("ओक्स")। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि लघु कहानी "ओक्स" में आई.ए. बुनिन, नायिका की उपस्थिति पर ध्यान दिए बिना, उसके पहनावे का कुछ विस्तार से वर्णन करती है। रेशम के कपड़े पहने किसान महिला. यह एक निश्चित अर्थपूर्ण भार वहन करता है। एक महिला जिसने अपना अधिकांश जीवन "अपने नापसंद पति के साथ" बिताया है, अचानक एक ऐसे पुरुष से मिलती है जो उसके अंदर प्यार जगाता है .. उसकी "पीड़ा" को देखकर, यह महसूस करते हुए कि कुछ हद तक उसकी भावनाएँ परस्पर हैं, वह खुश है। डेट पर उसके साथ, वह उसके लिए छुट्टी की पोशाक पहनती है। दरअसल, अनफिसा के लिए, यह तारीख एक छुट्टी है। छुट्टी, जो अंततः आखिरी में बदल गई। वह वहां है, और वह पहले से ही लगभग खुश है ... और अंत दिखता है और भी अधिक दुखद उपन्यास - मृत्युनायिका, जिसने कभी सुख, प्रेम का अनुभव नहीं किया।

"बिजनेस कार्ड्स" की महिला और नौकरानी तान्या ("तान्या") दोनों अपने सुखद समय की प्रतीक्षा कर रही हैं। ".... पतले हाथ.... फीका और इसलिए और भी अधिक छूने वाला चेहरा.... भरपूर और. किसी तरह साफ किया हुआ काले बालजिससे उसने सब कुछ हिला दिया; उसने अपनी काली टोपी उतार दी और उसे अपनी बुमाज़ीन पोशाक से उतारकर अपने कंधों से उतार दिया। ग्रे कोट।"फिर से आई.ए. बुनिन यहीं नहीं रुकता विस्तृत विवरणनायिका की उपस्थिति; कुछ स्ट्रोक - और एक महिला का चित्र, एक प्रांतीय शहर के एक छोटे अधिकारी की पत्नी, शाश्वत आवश्यकता, परेशानी से थक गई, तैयार है। यहाँ वह है, उसका सपना - "अप्रत्याशित परिचय के साथ प्रसिद्ध लेखक, उसके साथ उसका छोटा सा बंधन। एक महिला खुशी का यह, संभवतः आखिरी, मौका नहीं चूक सकती। इसका उपयोग करने की बेताब इच्छा उसके हर हाव-भाव में, उसके पूरे स्वरूप में, शब्दों में झलकती है: "-... आपके पास पीछे मुड़कर देखने का समय नहीं होगा, जीवन कैसे बीतेगा! ... लेकिन मैंने अपने जीवन में कुछ भी अनुभव नहीं किया है, कुछ भी नहीं! - अनुभव करने में बहुत देर नहीं हुई है ... - और मैं इसका अनुभव होगा!".हँसमुख, टूटी-फूटी, चुलबुली नायिका असल में भोली-भाली निकलती है। और यह "भोलापन, देर से अनुभवहीनता, अत्यधिक साहस के साथ संयुक्त", जिसके साथ वह नायक के साथ रिश्ते में प्रवेश करती है, बाद में कारण बनती है जटिल भावना, दया और उसकी भोलापन का फायदा उठाने की इच्छा। आई.ए. के कार्य के लगभग अंत में। बुनिन फिर से एक महिला के चित्र का सहारा लेता है, उसे जोखिम की स्थिति में प्रस्तुत करता है: "उसने... अपनी पोशाक के बटन खोले और उसे रौंदा, जो फर्श पर गिर गई थी, एक लड़के की तरह दुबली-पतली बनी रही, हल्की शर्ट में, नंगे कंधे और बांहें और सफेद निक्कर में, और वह सभी की मासूमियत से दर्दनाक रूप से छलनी हो गया था यह".

और आगे: "वह नम्रतापूर्वक और तेजी से फर्श पर फेंके गए सभी लिनन से बाहर निकली, पूरी तरह नग्न रही; ग्रे-बकाइन, उस विशिष्टता के साथ महिला शरीरजब यह घबराकर ठंडा हो जाता है, तो कड़ा और ठंडा हो जाता है, रोंगटे खड़े हो जाते हैं..."।यह इस दृश्य में है कि नायिका वास्तविक, शुद्ध, भोली है, कम से कम खुशी की चाहत रखती है छोटी अवधि. और उसे प्राप्त करके वह फिर से बन जाता है आम औरत, उसके अप्रिय पति की पत्नी: "उसने उसके ठंडे हाथ को चूमा... और बिना पीछे देखे वह गैंगप्लैंक से नीचे घाट पर मौजूद भीड़ में भाग गई।"

"… वह अपने सत्रहवें वर्ष में थी, उसका कद छोटा था... उसका साधारण चेहरा केवल सुंदर था, और उसकी भूरी किसान आँखें केवल युवावस्था के साथ ही सुंदर थीं..."।तो बुनिन तान्या के बारे में कहते हैं। लेखिका अपने अंदर एक नई भावना - प्रेम - के जन्म में रुचि रखती है। पूरे काम के दौरान, वह कई बार उसके चित्र पर लौटेगा। और यह कोई संयोग नहीं है: लड़की की शक्ल एक तरह का दर्पण है, जो उसके सभी अनुभवों को दर्शाता है। उसे प्योत्र अलेक्सेविच से प्यार हो जाता है और जब उसे पता चलता है कि उसकी भावनाएँ परस्पर हैं तो वह सचमुच खिल उठती है। और जब वह अपने प्रिय से अलगाव के बारे में सुनता है तो वह फिर से बदल जाता है: "जब उसने उसे देखा तो वह आश्चर्यचकित रह गया - उसका वजन बहुत कम हो गया था और वह फीकी पड़ गई थी - वह पूरी तरह खत्म हो गई थी, उसकी आँखें बहुत डरपोक और उदास थीं।"तान्या के लिए, प्योत्र अलेक्सेविच के लिए प्यार पहली गंभीर भावना है। विशुद्ध रूप से युवा अधिकतमवाद के साथ, वह खुद को उसके लिए सब कुछ देती है, अपने प्रियजन के साथ खुशी की उम्मीद करती है। और साथ ही, उसे उससे कुछ भी नहीं चाहिए। वह अपने प्रिय को वैसे ही स्वीकार करती है जैसे वह है: और केवल जब वह अपनी कोठरी में आती है, तो वह भगवान से प्रार्थना करती है कि उसका प्रिय उसे छोड़कर न जाए: "... दे दो, भगवान, ताकि यह अगले दो दिनों तक कम न हो!"।

चक्र के अन्य नायकों की तरह, तान्या प्यार में "अंडरटोन" से संतुष्ट नहीं हैं। प्यार या तो है या नहीं है. इसीलिए वह शंकाओं से परेशान रहती है संपत्ति में पीटर अलेक्सेविच का नया आगमन: "... यह या तो पूरी तरह से आवश्यक था, पूरी तरह से समान, और दोहराव नहीं, या उसके साथ एक अविभाज्य जीवन, बिना बिदाई के, बिना नई पीड़ाओं के ..."।लेकिन, किसी प्रियजन को बांधना नहीं चाहती, उसे उसकी स्वतंत्रता से वंचित करना नहीं चाहती, तान्या चुप है: "...उसने इस विचार को खुद से दूर भगाने की कोशिश की..."।उसके लिए, क्षणभंगुर, अल्पकालिक खुशी "आदत से बाहर" रिश्तों के लिए बेहतर साबित होती है, जैसे कि नेटली ("नताली"), एक अन्य सामाजिक प्रकार की प्रतिनिधि।

गरीब रईसों की बेटी, वह पुश्किन की तात्याना से मिलती जुलती है। यह एक ऐसी लड़की है जिसका पालन-पोषण राजधानी के शोर-शराबे से दूर एक दूरदराज के इलाके में हुआ। वह सरल और स्वाभाविक है, और दुनिया के बारे में, लोगों के बीच संबंधों के बारे में उसका दृष्टिकोण उतना ही सरल, स्वाभाविक, शुद्ध है। बुनिन की तान्या की तरह, वह बिना किसी निशान के इस भावना के प्रति समर्पण कर देती है। और अगर मेश्करस्की के लिए दो पूरी तरह से अलग प्यार काफी स्वाभाविक हैं, तो नेटली के लिए ऐसी स्थिति असंभव है: "... मैं एक बात से आश्वस्त हूं: एक युवक और एक लड़की के पहले प्यार के बीच भयानक अंतर।" प्यार तो एक ही होना चाहिए. और नायिका अपने पूरे जीवन से इसकी पुष्टि करती है। पुश्किन की तात्याना की तरह, वह अपनी मृत्यु तक मेश्करस्की के लिए अपना प्यार बरकरार रखती है।

2.2 महिला छवि - बोहेमिया के प्रतिनिधि

बोहेमिया के प्रतिनिधि. वे भी ख़ुशी का सपना देखते हैं, लेकिन हर कोई इसे अपने तरीके से समझता है। यह, सबसे पहले, "क्लीन मंडे" की नायिका है।

"... उसके पास कुछ प्रकार की भारतीय, फ़ारसी सुंदरता थी: एक सांवला एम्बर चेहरा, उसके काले बालों में शानदार और कुछ हद तक भयावह, धीरे से काले सेबल फर की तरह चमकते हुए, भौहें, मखमली कोयले की तरह काली आँखें; लाल होंठों के साथ मनोरम मखमली, मुँह काले रोयें से छाया हुआ था..."।ऐसी विदेशी सुंदरता, मानो इसके रहस्य पर जोर देती हो: "...वह रहस्यमय, समझ से बाहर थी..."।यह रहस्य हर चीज़ में है: कार्यों में, विचारों में, जीवनशैली में। किसी कारण से वह पाठ्यक्रमों में पढ़ती है, किसी कारण से वह थिएटर और शराबखाने में जाती है, किसी कारण से वह पढ़ती और सुनती है। चांदनी सोनाटा"। इसमें दो बिल्कुल विपरीत सिद्धांत सह-अस्तित्व में हैं: प्रभावयुक्त व्यक्ति, प्लेगर्ल और नन। वह समान आनंद के साथ नाटकीय नाटकों और नोवोडेविची कॉन्वेंट का दौरा करती है।

हालाँकि, यह सिर्फ बोहेमियन सुंदरता की सनक नहीं है। यह स्वयं की, जीवन में अपने स्थान की खोज है। इसीलिए आई.ए. ब्यून नायिका के कार्यों पर ध्यान केंद्रित करता है, लगभग हर मिनट उसके जीवन का वर्णन करता है। ज्यादातर मामलों में, वह अपने लिए बोलती है। यह पता चला है कि महिला अक्सर क्रेमलिन कैथेड्रल का दौरा करती है, वह नायक को रोगोज़स्कॉय कब्रिस्तान की यात्रा और आर्कबिशप के अंतिम संस्कार के बारे में बताती है। नव युवकनायिका की धार्मिकता अद्भुत है, वह उसे इस तरह नहीं जानता था। और इससे भी अधिक, लेकिन अब पाठक इस तथ्य से चकित है कि मठ के तुरंत बाद (और यह दृश्य नोवोडेविची कब्रिस्तान में होता है) वह एक सराय में जाने का आदेश देती है, पेनकेक्स के लिए ईगोरोव के पास, और फिर एक नाटकीय नाटक के लिए।

ऐसा लगता है जैसे कोई परिवर्तन हो रहा है. नायक के सामने, जिसने एक मिनट पहले लगभग एक नन को अपने सामने देखा था, अपने कार्यों में फिर से एक सुंदर, समृद्ध और अजीब धर्मनिरपेक्ष महिला है: "नाटकिका में वह बहुत अधिक धूम्रपान करती थी और हर समय शैम्पेन पीती थी...",- और अगले दिन - फिर से किसी और का, दुर्गम: "आज रात मैं टवर के लिए जा रहा हूं। कब तक, केवल भगवान ही जानता है..."।इस तरह के कायापलट को हेरोइन में होने वाले संघर्ष से समझाया जाता है। वह एक विकल्प का सामना करती है: शांत पारिवारिक खुशी या शाश्वत मठवासी शांति - और बाद को चुनती है, क्योंकि प्यार और रोजमर्रा की जिंदगी असंगत हैं। यही कारण है कि वह इतनी जिद के साथ, "एक बार और हमेशा के लिए" किसी नायक के साथ शादी की किसी भी बात को खारिज कर देती है।

"क्लीन मंडे" की नायिका के रहस्य का एक कथानक-निर्माण अर्थ है: नायक (पाठक के साथ) को उसके रहस्य को उजागर करने के लिए आमंत्रित किया जाता है। उज्ज्वल विरोधाभासों का संयोजन, कभी-कभी सीधे विपरीत, उसकी छवि का एक विशेष रहस्य बनाता है: एक ओर, वह "कुछ नहीं चाहिए",दूसरी ओर, वह जो करती है उसका भार, आँख पूरी तरह से करती है, "मास्को की मामले की समझ के साथ।"सब कुछ एक प्रकार के चक्र में आपस में जुड़ा हुआ है: "जंगली आदमी, और यहाँ शैंपेन और भगवान की माँ ट्रोएरुचनिना के साथ पेनकेक्स हैं"; यूरोपीय पतन के फैशनेबल नाम; ह्यूगो वॉन हॉफमैनस्टल (ऑस्ट्रियाई प्रतीकवादी); आर्थर श्निट्ज़लर (ऑस्ट्रियाई नाटककार और गद्य लेखक, प्रभाववादी); टेटमेयर काज़िमिर्ज़ (पोलिश गीतकार, परिष्कृत कामुक कविताओं के लेखक) - अपने सोफे के ऊपर "नंगे पैर टॉल्स्टॉय" के चित्र के साथ-साथ।

एक रेखीय रूप से विकसित होने वाले घटना स्तर के साथ नायिका की शीर्ष रचना के सिद्धांत का उपयोग करते हुए, लेखक वास्तविक और अवास्तविक की सीमाओं को मिटाते हुए महिला छवि का एक विशेष रहस्य प्राप्त करता है, जो कला में महिला आदर्श के बहुत करीब है। "रजत युग"।

आइए विचार करें कि किन शैलीगत उपकरणों की मदद से लेखक एक अलौकिक स्त्री सार की विशेष अनुभूति प्राप्त करता है।

लेखक नायिकाओं की पहली उपस्थिति को एक ऐसी घटना मानता है जो सामान्य दुनिया से परे है और अपनी अचानकता से प्रभावित करती है। चरमोत्कर्ष पर इडा की यह उपस्थिति एपिसोड के कलात्मक स्थान को तुरंत दो स्तरों में विभाजित करती है: रोजमर्रा की जिंदगी की दुनिया और प्यार की शानदार दुनिया। हीरो, भूख से पीना और खाना, "अचानक उसकी पीठ के पीछे कुछ बेहद परिचित, दुनिया में सबसे अद्भुत सुना महिला आवाज" . बैठक के एपिसोड का शब्दार्थ भार लेखक द्वारा दो तरीकों से व्यक्त किया गया है: मौखिक रूप से - "अचानक", और गैर-मौखिक रूप से नायक के आंदोलन द्वारा - "उग्रता से घूम गया"।

कहानी "नताली" में तीनों की पहली उपस्थिति पात्रों की चरम व्याख्या के समय चमकती "बिजली" की छवि से जुड़ी है। वह "अचानक दालान से भोजन कक्ष में कूद गया, देखा<...>और, नारंगी, बालों की सुनहरी चमक और काली आँखों से चमकते हुए, वह गायब हो गई।. बिजली के गुणों और नायक की भावना की तुलना प्यार की भावना के साथ एक मनोवैज्ञानिक समानता है: एक पल की अचानकता और छोटी अवधि, संवेदना की तीक्ष्णता, प्रकाश और अंधेरे के विपरीत पर निर्मित, स्थिरता में सन्निहित है बनी धारणा का. बॉल सीन में नेटली "अचानक<..,> तेज़और हल्के ग्लाइड के साथ उड़नाहीरो के करीब "परतुरंतउसकी काली पलकें फड़फड़ाने लगीं<...>, काली आँखेंफ्लैशबहुत करीब..."और तुरंत गायब हो जाता है "चांदी चमक उठीपोशाक हेम". अंतिम एकालाप में नायक कबूल करता है: "मैं तुम्हारे कारण फिर से अंधा हो गया हूँ।"

नायिका की छवि को प्रकट करते हुए, लेखक एक विस्तृत श्रृंखला का उपयोग करता है कलात्मक साधन; कुछ रंग योजना(नारंगी, सुनहरा), अस्थायी श्रेणियां (अचानक, तत्काल, गति), रूपक (उपस्थिति से चकाचौंध), जो उनकी अपरिवर्तनीयता में काम के कलात्मक स्थान में नायिका की छवि की कालातीतता का निर्माण करते हैं।

"इन पेरिस" की नायिका भी अचानक नायक के सामने आ जाती है: "अचानक उसका कोना जगमगा उठा।"गाड़ी का अंधेरा "अंदर", जहां नायक हैं "एक पल के लिए रोशन हो गयाटॉर्च",और "पूरी तरह से अलग महिलाउसके बगल में बैठ गया" . इस प्रकार, प्रकाश-अंधेरे के विपरीत, पर्यावरण को बदलने वाली विशिष्ट रोशनी के माध्यम से, लेखक एक असामान्य क्रम की घटना के रूप में नायिकाओं की उपस्थिति की पुष्टि करता है।

लेखक द्वारा उसी तकनीक का उपयोग किया जाता है, जो महिला छवियों की अलौकिक सुंदरता या प्रतीकात्मकता को प्रकट करती है। आईजी के अनुसार मिनरलोवा, "एक महिला की सुंदरता, बुनिन की भाषा में, दिव्य सुंदरता का प्रतिबिंब, प्रतिबिंब या प्रतिबिंब है, जो दुनिया में फैली हुई है और ईडन गार्डन या स्वर्गीय यरूशलेम में सीमाओं के बिना चमकती है। सांसारिक जीवन की सुंदरता का विरोध नहीं है दिव्य, यह ईश्वर के विधान को पकड़ लेता है।" पवित्रीकरण/पवित्रीकरण की अर्थपूर्ण निकटता का स्वागत और प्रकाश के पतन की दिशा शैलीगत रूप से नायिकाओं की शुद्धता और पवित्रता को दर्शाती है। नेटली का पोर्ट्रेट: "सबसे आगे, शोक में, हाथ में मोमबत्ती लेकर, अपने गाल और सुनहरे बालों को रोशन करते हुए",मानो उसे एक अलौकिक ऊँचाई पर उठा रहा हो, जब नायक " मैं एक आइकन की तरह उस पर से अपनी नजरें नहीं हटा पा रहा था।"लेखक का एक विशिष्ट मूल्यांकन प्रकाश की दिशा द्वारा व्यक्त किया गया है: मोमबत्ती नहीं - शुद्धि का प्रतीक नताली को आशीर्वाद देता है, लेकिन नताली मोमबत्ती को आशीर्वाद देती है - "मुझे ऐसा लगा कि आपके चेहरे के पास वह मोमबत्ती एक संत बन गई।"

अलौकिक छवि की वही ऊँचाई "में प्राप्त होती है" शांत प्रकाश"शुद्ध सोमवार की वीरता की आंख, जो रूसी वार्षिक बुजुर्गों के बारे में बताती है, जो लेखक के लिए अविनाशी पवित्रता का गठन करती है।

अलौकिक सुंदरता को परिभाषित करने के लिए, बुनिन पवित्रता के पारंपरिक शब्दार्थ का उपयोग करता है: सफेद रंग, हंस की छवि। तो, लेखक, नायक से निकटता और विदाई की एकमात्र रात "क्लीन मंडे" की नायिका का वर्णन करता है "केवल हंस जूतों में"प्रतीकवाद के स्तर पर पापी दुनिया को छोड़ने के उसके फैसले का अनुमान लगाया जाता है। अंतिम प्रस्तुति में, नायिका की छवि एक मोमबत्ती की रोशनी का प्रतीक है और "व्हाइट बोर्ड"।

रूपकों और रंग विशेषणों के समुच्चय में नायिका नताली का आदर्शीकरण हंस की छवि के साथ शब्दार्थ रूप से जुड़ा हुआ है: " कितनी ऊंची है वहवी गेंद ऊँचे बाल, एक गेंद सफेद पोशाक में ... ", उसका हाथ" एक सफेद दस्ताने में कोहनी तक ऐसे मोड़ के साथ,<" >हंस की गर्दन की तरह.

रूस की नायिका की "आइकन-पेंटिंग" लेखक द्वारा उसकी सादगी और गरीबी के उदासीन काव्यीकरण में हासिल की गई है: "कियाएक पीली सूती सुंड्रेस और नंगे पैर किसान टुकड़े, कुछ प्रकार के बहुरंगी ऊन से बुने हुए".

आईजी के अनुसार मिनरलोवा, कलात्मक विचार कि "सांसारिक, प्राकृतिक अस्तित्व के ढांचे के भीतर, सुंदरता का भाग्य दुखद है, लेकिन पारलौकिक के दृष्टिकोण से, यह आनंददायक है: "ईश्वर मृतकों का नहीं, बल्कि जीवितों का ईश्वर है" (सुसमाचार)।यामत्ती 22:32)", बुनिन के लिए अपरिवर्तित है, पहले के कार्यों ("लाइट ब्रीथ", "अग्लाया", आदि) से शुरू होकर "डार्क एलीज़" के अंतिम गद्य तक।

महिला सार की ऐसी व्याख्या पुरुष नायकों की मुख्य विशेषताओं को निर्धारित करती है, जो नायिकाओं की एक द्विपक्षीय धारणा की विशेषता है; कामुक-भावनात्मक और सौंदर्यपूर्ण।

"शुद्ध प्रेम प्रसन्न, भावुकदेखने का सपनाकेवल उसे..."नताली के लिए नायक की भावना भरी हुई है। "सर्वोच्च आनंद" इस तथ्य में निहित है कि वह "मैंने उसे चूमने के बारे में सोचा भी नहीं था।"उनकी संवेदनाओं की कालातीतता की पुष्टि अंतिम एकालाप में होती है: "जब मैंने इस हरी पपड़ी और उसके नीचे तुम्हारे घुटनों को देखा, तो मुझे लगा कि मैं उसके होठों के एक स्पर्श के लिए मरने को तैयार हूं, केवल उसके लिए।"

रुसा के प्रति नायक की भावना अलौकिक विस्मय की भावना से भरी है: "वहअब उसे छूने की हिम्मत नहीं होती थी", "...कभी-कभी, किसी पवित्र चीज़ की तरह, वह उसकी ठंडी छाती को चूम लेता था।""क्लीन मंडे" में नायक ने भोर में "डरते हुए उसके बालों को चूमा।"

शोधकर्ताओं के अनुसार, "डार्क एलीज़ में आम तौर पर महिलाएं अग्रणी भूमिका निभाती हैं। पुरुष, एक नियम के रूप में, केवल एक पृष्ठभूमि हैं जो नायिकाओं के पात्रों और कार्यों को दूर ले जाते हैं; इसमें कोई पुरुष पात्र नहीं हैं, केवल उनकी भावनाएं और अनुभव हैं , असामान्य रूप से तीव्र और ठोस तरीके से व्यक्त किया गया।<...>जोर हमेशा उसकी आकांक्षा पर दिया जाता है - उस पर, अप्रतिरोध्य महिला "प्रकृति" के जादू और रहस्य को समझने की जिद्दी इच्छा पर। उसी समय, आई.पी. कार्पोव का मानना ​​है कि "डार्क एलीज़" की आलंकारिक प्रणाली की मौलिकता पात्रों में पात्रों की अनुपस्थिति में नहीं है, बल्कि इस तथ्य में है कि वे केवल एक महिला के बारे में लेखक की धारणा के काव्यात्मक रूप से विविध वाहक हैं। इस तरह की एक विशिष्ट विशेषता हमें "डार्क एलीज़" में लेखक की चेतना की एकालापवाद के बारे में बात करने की अनुमति देती है, जो "मानव आत्मा की एक अभूतपूर्व दुनिया, महिला सौंदर्य के चिंतन, एक महिला के लिए प्यार से जागृत" बनाती है।

रूसिया, मेरी तरह नताली, एक नेक बेटी है जो ग्रामीण इलाकों में पली-बढ़ी है। फर्क सिर्फ इतना है कि कलाकार एक बोहेमियन लड़की है। हालाँकि, वह बोहेमिया के अन्य बुनिन प्रतिनिधियों से मौलिक रूप से अलग है। रुसिया "क्लीन मंडे" या गैल्या ("गैल्या गांस्काया") की नायिका की तरह नहीं दिखती है। यह महानगरीय और ग्रामीण, कुछ स्वैगर और तात्कालिकता को जोड़ता है। वह नताली की तरह शर्मीली नहीं है, लेकिन मूसा ग्राफ ("म्यूज़") की तरह सनकी भी नहीं है। एक बार प्यार में पड़ने के बाद, वह पूरी तरह से इस भावना के सामने आत्मसमर्पण कर देती है। जहां तक ​​नताली का सवाल है, मेश्करस्की के लिए प्यार, नायक के लिए रूस का प्यार हमेशा के लिए है। इसलिए, लड़की द्वारा बोला गया वाक्यांश "अब हम पति-पत्नी हैं"यह विवाह की प्रतिज्ञा जैसा लगता है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि यहां, "बिजनेस कार्ड्स" की तरह, लेखक दो बार नायिका के चित्र पर लौटता है, उसे अंतरंगता से पहले जोखिम की स्थिति में प्रस्तुत करता है। यह भी आकस्मिक नहीं है. नायिका का चित्रण नायक की नजर से किया जाता है। लड़की सुरम्य है - यह उसकी पहली धारणा है। रूस उसे दुर्गम, दूर, किसी प्रकार के देवता की तरह लगता है। यह कोई संयोग नहीं है कि इस पर जोर दिया गया है "प्रतिष्ठित"सुंदरता। हालाँकि, जैसे-जैसे नायक करीब आते हैं, रूस आसान और अधिक सुलभ होता जाता है। युवा लोग एक-दूसरे के प्रति आकर्षित होते हैं: "एक दिन उसके पैर बारिश में भीग गए, बगीचे से बाहर लिविंग रूम में भाग गई, और वह उसके जूते उतारने और उसके गीले संकीर्ण पैरों को चूमने के लिए दौड़ा - उसके पूरे जीवन में ऐसी कोई खुशी नहीं थी". और उनके रिश्ते की अनोखी परिणति अंतरंगता है। जैसा कि "बिजनेस कार्ड्स" में है, जब वह नग्न हो जाती है, तो नायिका अपनी दुर्गमता का मुखौटा उतार फेंकती है। अब वह नायक के प्रति खुली है, वह वास्तविक है, स्वाभाविक है: "वह उसके लिए कितनी नई प्राणी बन गई है!"हालाँकि, यह लड़की अधिक समय तक नहीं टिकती। एक बार फिर, रुसिया उस दृश्य में उसके लिए अभेद्य, दूर, पराई बन जाती है, जब वह अपनी पागल माँ की खातिर प्यार का त्याग कर देती है।

बोहेमिया का एक अन्य प्रतिनिधि गैल्या ("गैल्या गांस्काया") है। जैसा कि चक्र के अधिकांश कार्यों में होता है, यहाँ नायिका की छवि नायक की आँखों के माध्यम से दी गई है। गैली का बड़ा होना उसके प्रति कलाकार के प्रेम के विकास के साथ मेल खाता है। और इसे दिखाने के लिए, बुनिन, "तान्या" की तरह, कई बार नायिका के चित्र का उल्लेख करती है। "मैं उसे एक किशोरी के रूप में जानता था। वह बिना माँ के, अपने पिता के साथ बड़ी हुई... गैल्या तब तेरह या चौदह साल की थी, और हम उसकी प्रशंसा करते थे, बेशक, केवल एक लड़की के रूप में: वह बेहद प्यारी, चंचल थी, सुंदर, गालों पर सुनहरे बालों वाला उसका चेहरा, किसी परी की तरह, लेकिन इतना चुलबुला..."।लघु कहानी "ज़ोयका और वेलेरिया" की नायिका ज़ोयका की तरह, वह नाबोकोव की लोलिता से मिलती जुलती है। अप्सरा की एक प्रकार की छवि। लेकिन, लोलिता और ज़ोया के विपरीत, गाला में अभी भी महिलाओं की तुलना में अधिक बच्चे हैं। और यह बचपना उनमें जीवन भर बना रहता है। फिर, नायिका नायक और पाठक के सामने एक किशोरी के रूप में नहीं, एक परी के रूप में नहीं, बल्कि एक पूर्ण विकसित युवा महिला के रूप में आती है। यह "आश्चर्यजनक रूप से सुंदर - सब कुछ नया, हल्का भूरा, वसंत में एक पतली लड़की। भूरे रंग की टोपी के नीचे उसका चेहरा आधा राख के घूंघट से ढका हुआ है, और एक्वामेरीन आंखें इसके माध्यम से चमकती हैं।"और फिर भी यह अभी भी एक बच्चा है, भोला, भोला। नायक की कार्यशाला में दृश्य को याद करने के लिए यह पर्याप्त है: "... लटकते सुंदर पैरों के साथ थोड़ा लटकता हुआ, बच्चों के होंठ आधे खुले हैं, चमक रहे हैं ... उसने घूंघट उठाया, अपना सिर झुकाया, चूमा ... वह फिसलन भरी हरी-भरी मोजा पर चढ़ गया, उस पर लगे फास्टनरों तक, इलास्टिक बैंड, इसे खोल दिया, गर्म गुलाबी शरीर को कूल्हों तक चूमना शुरू कर दिया, फिर आधे खुले मुंह में - उसने मेरे होंठों को थोड़ा काटना शुरू कर दिया ... "।यह अभी तक प्यार, अंतरंगता की सचेत इच्छा नहीं है। मनुष्य के लिए जो दिलचस्प है उसकी चेतना से यह एक प्रकार का घमंड है: "वह किसी तरह रहस्यमय ढंग से पूछती है: क्या तुम मुझे पसंद करते हो?"

यह लगभग एक बचकानी जिज्ञासा है, जिससे नायक स्वयं परिचित है। लेकिन यहां पहले से ही गाला में नायक के लिए पहले, भावुक प्रेम की भावना पैदा होती है, जो बाद में अपने चरमोत्कर्ष पर पहुंचती है, जो नायिका के लिए घातक होगी। तो, नायकों की एक नई बैठक। और गैल्या "मुस्कुराते हुए और अपने कंधे पर खुला छाता घुमाते हुए... उसकी आँखों में अब पहले वाली भोलापन नहीं है..."।अब यह एक वयस्क, आत्मविश्वासी, प्यार की प्यासी महिला है। इस अर्थ में, वह एक अधिकतमवादी है। गैल्या के लिए यह महत्वपूर्ण है कि वह पूरी तरह से, बिना किसी निशान के, किसी प्रियजन से संबंधित हो, और यह भी उतना ही महत्वपूर्ण है कि वह पूरी तरह से उसका हो। यह अतिवादिता ही है जो त्रासदी की ओर ले जाती है। नायक, उसकी भावनाओं पर संदेह करते हुए, वह मर जाती है।

2.3 स्वतंत्र एवं स्वतंत्र महिलाओं की छवियाँ

बोहेमिया के प्रतिनिधियों की एक अजीब विविधता - मुक्त, स्वतंत्र महिलाओं की छवियां। ये "म्यूज़", "स्टीमबोट "सेराटोव", "ज़ोयका और वेलेरिया" (वेलेरिया), "हेनरिक" कार्यों की नायिकाएं हैं। वे मजबूत, सुंदर, भाग्यशाली हैं। वे सामाजिक और भावनाओं के मामले में स्वतंत्र हैं। वे तय करें कि रिश्ते कब शुरू होंगे या खत्म होंगे। लेकिन क्या वे एक ही समय में हमेशा खुश रहते हैं? इस प्रकार की सभी नायिकाओं में से जिनका हमने नाम लिया है, शायद केवल म्यूज काउंट ही अपनी स्वतंत्रता, मुक्ति में खुश हैं। वह एक पुरुष की तरह हैं, उनके साथ संवाद करती हैं एक समान स्तर. "... एक ग्रे सर्दियों की टोपी में, एक ग्रे सीधे कोट में, ग्रे जूते में, बिल्कुल खाली दिख रहे हैं, आंखें बलूत के फल के रंग की हैं, लंबी पलकों पर, चेहरे पर और टोपी के नीचे के बालों पर, बारिश की बूंदें चमक रही हैं। .."बाह्य रूप से बिल्कुल साधारण लड़की। और "मुक्ति" की धारणा उतनी ही मजबूत होगी। वह अपनी यात्रा के उद्देश्य के बारे में सीधे बात करती हैं। ऐसी प्रत्यक्षता नायक को आश्चर्यचकित करती है और साथ ही उसे आकर्षित भी करती है: "... मैं उसकी मर्दानगी के साथ उस स्त्री यौवन के संयोजन को लेकर चिंतित था जो उसके चेहरे पर, उसकी सीधी आँखों में, उसके बड़े और सुंदर हाथ में था..."।और अब वह प्यार में है. यह स्पष्ट है कि इन रिश्तों में प्रमुख भूमिका महिला की होती है, जबकि पुरुष उसके अधीन रहता है। म्यूज़ मजबूत और स्वतंत्र है, जैसा कि वे कहते हैं, "अपने आप में।" वह स्वयं निर्णय लेती है, नायक के साथ पहली अंतरंगता, और उनके साथ रहने और उनके अलगाव की आरंभकर्ता के रूप में कार्य करती है। और हीरो इससे खुश है. उसे उसकी "स्वतंत्रता" की इतनी आदत हो जाती है कि वह उसके ज़ाविस्टोव्स्की के पास जाने की स्थिति के बारे में तुरंत नहीं सोचता। और अपने घर में म्यूज़ को खोजने के बाद ही उसे एहसास होता है कि यह उनके रिश्ते, उसकी खुशी का अंत है। संगीत शांत है. और जिसे नायक उसकी ओर से "राक्षसी क्रूरता" मानता है, वह नायिका के लिए एक प्रकार का आदर्श है। प्यार से बाहर हो गया - चला गया

इस प्रकार के अन्य प्रतिनिधियों के साथ स्थिति कुछ अलग है। वेलेरिया ("ज़ोयका और वेलेरिया"), म्यूज़ की तरह, एक पूरी तरह से स्वतंत्र महिला है। यह आत्मनिर्भरता, स्वतंत्रता, उसके सारे रूप, हाव-भाव, व्यवहार में झलकती है। "... मजबूत, अच्छी तरह से निर्मित, घने काले बालों के साथ, मखमली भौहें के साथ, लगभग जुड़े हुए, भयानक आंखों के साथ काले छींटों का रंग, एक गहरे भूरे रंग के चेहरे पर गर्म अंधेरे ब्लश के साथ ...",यह आसपास के सभी लोगों के लिए रहस्यमय और दुर्गम लगता है, अपनी मुक्ति में "समझ से परे"। वह लेवित्स्की के साथ मिलती है और तुरंत उसे टिटोव के लिए छोड़ देती है, बिना कुछ बताए या झटका कम करने की कोशिश नहीं करती। उसके लिए ऐसा व्यवहार भी आदर्श है। वह भी अकेली रहती है. लेकिन क्या वह खुश है? लेवित्स्की के प्यार को अस्वीकार करने के बाद, वेलेरिया खुद को डॉ. टिटोव के लिए एकतरफा प्यार की उसी स्थिति में पाती है। और जो हुआ उसे वेलेरिया के लिए एक तरह की सजा के रूप में माना जाता है।

लघु कहानी "स्टीमबोट" सेराटोव "की नायिका। सुंदर, आत्मविश्वासी, स्वतंत्र। यह ध्यान रखना दिलचस्प है कि इस छवि को बनाते समय, अधिक सटीक रूप से, नायिका की उपस्थिति का वर्णन करते समय; बुनिन उसकी तुलना का उपयोग करता है साँप: "... वह भी तुरंत प्रवेश कर गई, बिना पीठ के जूते की ऊँची एड़ी के जूते पर लहराते हुए, गुलाबी एड़ी के साथ उसके नंगे पैर, - लंबे, लहरदार, एक संकीर्ण और मोटली में, एक ग्रे सांप की तरह, लटकती हुई आस्तीन के साथ कटा हुआ हुड कंधा। वे लंबे थे और उसकी आँखें कुछ झुकी हुई थीं। एक लंबे एम्बर धारक में एक सिगरेट एक लंबे पीले हाथ में धूम्रपान कर रही थी।और यह कोई संयोग नहीं है. जैसा कि एन.एम. ने उल्लेख किया है ल्यूबिमोव के अनुसार, "एक चित्रकार के रूप में बुनिन की मौलिकता किसी व्यक्ति या उसकी व्यक्तिगत विशेषताओं की संपूर्ण उपस्थिति की परिभाषाओं और तुलनाओं की सुविचारित असामान्यता में है।" ये बाहरी संकेत मानो नायकों के चरित्रों पर प्रक्षेपित होते हैं, जो कि जिस लघुकथा पर हम विचार कर रहे हैं उसकी नायिका की छवि के साथ भी होता है। आइए हम नायक के साथ उनकी मुलाकात के दृश्य को याद करें। वह उसे "अपनी ऊंचाई की ऊंचाई से" देखती है, आत्मविश्वास से खुद को संभालती है, यहां तक ​​कि चुटीले ढंग से भी: "... वह एक रेशम पाउफ पर बैठ गई, अपना दाहिना हाथ अपनी कोहनी के नीचे ले गई, सिगरेट को ऊपर उठाया, अपना पैर अपने पैर पर रखा और अपने घुटने के ऊपर हुड के साइड वाले हिस्से को खोला ..."।उसके पूरे रूप में, नायक के प्रति तिरस्कार स्पष्ट है: वह उसे काट देती है, वह खुद कहती है "उबाऊ मुस्कुराहट।" और परिणामस्वरूप, वह नायक को घोषणा करता है कि उनका रिश्ता खत्म हो गया है। म्यूज़ की तरह, वह भी ब्रेकअप के बारे में बात करती है। अनुदेशात्मक स्वर. यह वह स्वर है, एक निश्चित चिड़चिड़ापन ("एक शराबी अभिनेता", जैसा कि वह नायक के बारे में बोलती है) जो उसके भाग्य का फैसला करता है, नायक को अपराध करने के लिए प्रेरित करता है। उपन्यास में साँप प्रलोभिका नायिका की छवि है।

अत्यधिक आत्मविश्वास "डार्क एलीज़" ऐलेना ("हेनरिक") की एक और नायिका की मृत्यु का कारण है। एक महिला, सुंदर, सफल, स्वतंत्र, पेशेवर रूप से आयोजित (एक काफी प्रसिद्ध अनुवादक)। लेकिन फिर भी एक महिला, अपनी अंतर्निहित कमजोरियों के साथ। आइए हम ट्रेन की गाड़ी के उस दृश्य को याद करें जब ग्लीबोव ने उसे रोते हुए पाया। एक महिला जो प्यार करना और प्यार पाना चाहती है। क्लेना उन सभी नायिकाओं की विशेषताओं को जोड़ती है जिनके बारे में हमने ऊपर बात की थी। गैल्या गांस्काया की तरह, वह एक अधिकतमवादी हैं। एक पुरुष से प्यार करते हुए, वह चाहती है कि वह बिना किसी निशान के उसका हो जाए, जैसा कि ग्लीबोव की पूर्व महिलाओं के प्रति उसकी ईर्ष्या से पता चलता है, लेकिन वह पूरी तरह से उसका होना भी चाहती है। इसीलिए ऐलेना आर्थर स्पीगलर के साथ अपने रिश्ते को सुलझाने के लिए वियना जाती है। "आप जानते हैं, पिछली बार जब मैंने वियना छोड़ा था, जैसा कि वे कहते हैं, हम पहले ही रिश्ते सुलझा चुके थे - रात में, सड़क पर; गैस लैंप के नीचे। और आप कल्पना नहीं कर सकते कि उसके चेहरे पर कितनी नफरत थी!" .यहां वह "स्टीमशिप" सेराटोव "की नायिका की तरह दिखती है - एक प्रलोभन जो भाग्य के साथ खेलता है। प्यार से बाहर होने के बाद, बस छोड़ दें, सूचित करें और कारण न बताएं। और यदि ऐलेना के लिए, साथ ही संग्रहालय के लिए, यह है आर्थर स्पीगलर के लिए यह काफी स्वीकार्य है - नहीं, वह इस परीक्षा में खड़ा नहीं उतरता और अपनी पूर्व मालकिन को मार डालता है।

इस प्रकार, अलौकिक स्त्री सार, जो रजत युग की आदर्श महिला के संदर्भ में व्यवस्थित रूप से प्रवेश करती है, बुनिन द्वारा एक अस्तित्वगत पहलू में माना जाता है, जो दिव्य / सांसारिक दुनिया के संघर्ष के ढांचे के भीतर प्रेम के मकसद के दुखद प्रभुत्व को मजबूत करता है। .

अध्याय 3. शोध विषय के पद्धतिगत पहलू

3.1 रचनात्मकता I.A. ग्रेड 5-11 के लिए स्कूली साहित्य कार्यक्रमों में बुनिन

यह पैराग्राफ माध्यमिक विद्यालयों के लिए वर्तमान साहित्य कार्यक्रमों का एक सिंहावलोकन प्रदान करता है, जिसका हमने आई.ए. के कार्यों के अध्ययन के दृष्टिकोण से विश्लेषण किया है। बुनिन।

"साहित्य पर कार्यक्रम (ग्रेड 5-11)" में, द्वारा निर्मित कुर्द्युमोवा द्वारा संपादित,पाठ्यक्रम के लगभग सभी वर्गों में, बुनिन के कार्यों को अनिवार्य शिक्षा के लिए अनुशंसित किया गया है। 5वीं कक्षा में, कार्यक्रम के लेखक "बचपन" और "परी कथा" कविताओं को पढ़ने और चर्चा के लिए पेश करते हैं और कल्पना की दुनिया और रचनात्मकता की दुनिया के अध्ययन से संबंधित मुद्दों की सीमा निर्धारित करते हैं।

छठी कक्षा में "दुनिया के लोगों के मिथक" खंड में छात्र जी. लॉन्गफेलो के "हियावथा के गीत" के एक अंश से परिचित होते हैं, जिसका अनुवाद आई. ए. बुनिन ने किया है।

7वीं कक्षा में, "नंबर्स" और "बेस्ट्स" कहानियाँ अध्ययन के लिए पेश की जाती हैं। परिवार में बच्चों का पालन-पोषण, बच्चों और वयस्कों के बीच संबंधों की जटिलता इन कहानियों की मुख्य समस्याएँ हैं।

I. बुनिन की कहानी "क्लीन मंडे" का अध्ययन 9वीं कक्षा में किया जाता है। छात्रों का ध्यान बुनिन की कहानी की विशेषताओं, लेखक-स्टाइलिस्ट के कौशल की ओर आकर्षित होता है। "साहित्यिक सिद्धांत" खंड में शैली की अवधारणा विकसित की गई है।

11वीं कक्षा में, बुनिन की कृतियाँ एक साहित्य पाठ्यक्रम खोलती हैं। अध्ययन के लिए, "द जेंटलमैन फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को", "सनस्ट्रोक", "इओन रिडालेट्स", "क्लीन मंडे" कहानियाँ, साथ ही शिक्षक और छात्रों की पसंद की कविताएँ पेश की जाती हैं। शिक्षा के अंतिम चरण में लेखक के काम के अध्ययन को निर्धारित करने वाली समस्याओं की श्रृंखला इस प्रकार प्रस्तुत की गई है: बुनिन के गीतों की दार्शनिक प्रकृति, मनुष्य के मनोविज्ञान और प्राकृतिक दुनिया की धारणा की सूक्ष्मता, ऐतिहासिक अतीत का काव्यीकरण , अस्तित्व की आध्यात्मिकता की कमी की निंदा।

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डेनिसोवा आर.ए.

यह कार्य आई.ए. के कार्य में महिला छवियों के विश्लेषण के लिए समर्पित है। बुनिन।

डाउनलोड करना:

पूर्व दर्शन:

क्रास्नोडार क्षेत्र के शिक्षा और विज्ञान मंत्रालय

राज्य बजट पेशेवर

क्रास्नोडार क्षेत्र का शैक्षिक संस्थान

"ब्रुकहोवेत्स्की एग्रेरियन कॉलेज"

कार्य विषय:

"आई.ए. के कार्यों में महिलाओं की छवियां।" बुनिन"

जीबीपीओयू केके "बीएके" के द्वितीय वर्ष के छात्र,

विशेष छात्र

"भूमि और संपत्ति संबंध"

प्रमुख: समोइलेंको इरीना निकोलायेवना,

रूसी भाषा और साहित्य के शिक्षक

कला। ब्रायुखोवेट्सकाया 2015

परिचय…………………………………………………………पी. 3

1. I.A की अध्याय विशेषताएँ बुनिन…………………………पी. 5
2. अध्याय I.A. के काम में महिला छवियों की विशेषताएं। बुनिन...पी. 10

निष्कर्ष…………………………………………………………पी. 19

सन्दर्भ……………………………………………………पी. 21

परिचय

कला का एक कार्य आलंकारिक रूप से व्यक्त किया गया एक विचार है। कलात्मक छवि के माध्यम से - "कलात्मक रचनात्मकता में वास्तविकता की धारणा और प्रतिबिंब का मुख्य तरीका", लेखक बनाता है और प्रसारित करता है, और पाठक दुनिया की तस्वीर, पात्रों के अनुभवों को समझता है। रूसी साहित्य विभिन्न महिला छवियों से समृद्ध है: कुछ नायिकाएं चरित्र, भावना, स्मार्ट, निस्वार्थता में मजबूत हैं, अन्य कोमल और कमजोर हैं। अपनी अद्भुत आंतरिक दुनिया वाली एक रूसी महिला कई लेखकों को उदासीन नहीं छोड़ सकती। पहली बार, महिला छवियां प्राचीन रूसी साहित्य के कार्यों में दिखाई देती हैं, लेकिन वे 19वीं-20वीं शताब्दी के लेखकों के कार्यों में लोकप्रिय हो गईं: अधिक से अधिक बार, नायिकाएं उपन्यासों, लघु कथाओं और लघु कथाओं के पन्नों पर दिखाई देती हैं। कहानियों।

मैं एक। बुनिन मानव आत्मा के पारखी हैं। अपने कार्यों में, लेखक ने लोगों के अनुभवों, उनकी नियति के अंतर्संबंध को सटीक और पूरी तरह से व्यक्त किया। मैं एक। बुनिन को सही मायने में महिला हृदय, महिला आत्मा का पारखी कहा जा सकता है। लेखक की कृतियों में नायिकाओं के चरित्र विविध हैं, उनके द्वारा बनाई गई छवियां बहुआयामी हैं, लेकिन सभी महिलाओं में एक चीज समान है - प्यार करने की इच्छा, और वे गहराई से और निस्वार्थ भाव से प्यार कर सकती हैं।

यह शोध कार्य आई.ए. के कार्यों में महिलाओं की छवियों के विश्लेषण के लिए समर्पित है। बुनिन।

इस अध्ययन का उद्देश्य आई.ए. की कहानियाँ हैं। बुनिन।

शोध का विषय आई.ए. के कार्यों में महिला चित्र हैं। बुनिन।

कार्य की प्रासंगिकता इस तथ्य के कारण है कि 20वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध के रूसी साहित्य में महिला छवियों के विश्लेषण के लिए समर्पित साहित्यिक अध्ययनों की महत्वपूर्ण संख्या और एक निश्चित समस्या में दिखाई गई निस्संदेह रुचि के बावजूद, यह हो सकता है नोट किया गया कि आई. ए. के काम में एक महिला को कैसे चित्रित किया गया था इसका प्रश्न। बुनिन, लेखक द्वारा चित्रण के किन तरीकों का उपयोग किया जाता है, शोधकर्ताओं द्वारा कुछ हद तक कवर किया गया था.

इस कार्य का उद्देश्य बुनिन के कार्य में प्रस्तुत महिला छवियों का वर्णन करना है।

इस लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए, कई कार्यों को हल करने की आवश्यकता है:

I.A की विशेषताओं पर विचार करें। बुनिन;

लेखक की कहानियों में महिला छवियों का विश्लेषण करें;

बुनिन आई.ए. के काम में महिला छवियों द्वारा निभाई गई भूमिका के बारे में निष्कर्ष निकालें।

शोध कार्य की प्रक्रिया में निम्नलिखित विधियों का उपयोग किया गया: शोध, वर्णनात्मक।

शोध कार्य में एक परिचय, मुख्य भाग, एक निष्कर्ष और संदर्भों की एक सूची शामिल है।

अध्याय 1. I.A की विशेषताएं बुनिन

इवान अलेक्सेविच ब्यून का भाग्य सुखद और दुखद दोनों था। वह अपने साहित्यिक क्षेत्र में अतुलनीय ऊंचाइयों तक पहुंचे, नोबेल पुरस्कार प्राप्त करने वाले अन्य रूसी लेखकों में से पहले, शब्द के उत्कृष्ट गुरु के रूप में पहचाने गए। लेकिन बुनिन तीस वर्षों तक अपनी मातृभूमि के लिए एक अदम्य लालसा के साथ एक विदेशी भूमि में रहे। एक संवेदनशील कलाकार के रूप में, बुनिन ने महान सामाजिक उथल-पुथल की निकटता महसूस की। अपने चारों ओर सामाजिक बुराई, अज्ञानता, क्रूरता को देखते हुए, बुनिन ने उसी समय, दुःख और भय के साथ, आसन्न पतन, "महान रूसी शक्ति" के पतन की उम्मीद की। इसने क्रांति और भ्रातृहत्या गृहयुद्ध के प्रति उनके दृष्टिकोण को निर्धारित किया, जिससे उन्हें अपनी मातृभूमि छोड़ने के लिए मजबूर होना पड़ा।

बुनिन की साहित्यिक गतिविधि XIX सदी के 80 के दशक के अंत में शुरू हुई। कास्त्र्युक, ऑन द फॉरेन साइड, ऑन द फ़ार्म जैसी कहानियों में युवा लेखक किसानों की निराशाजनक गरीबी का चित्रण करते हैं।

1990 के दशक के कार्यों को उनके लोकतंत्रवाद और लोगों के जीवन के ज्ञान से अलग किया जाता है। बुनिन का परिचय पुरानी पीढ़ी के लेखकों से होता है। इन वर्षों के दौरान, बुनिन ने यथार्थवादी परंपराओं को नई तकनीकों और रचना के सिद्धांतों के साथ जोड़ने का प्रयास किया। वह प्रभाववाद के करीब हो जाता है। उस समय की कहानियों में एक धुँधला कथानक हावी हो जाता है, एक संगीतात्मक लयात्मक पैटर्न निर्मित हो जाता है।

कहानी "एंटोनोव सेब" लुप्त होती पितृसत्तात्मक-कुलीन जीवन के बाहरी रूप से असंबंधित एपिसोड दिखाती है, जो गीतात्मक उदासी और अफसोस से रंगे हुए हैं। हालाँकि, कहानी में, न केवल उजाड़ कुलीन संपत्तियों की लालसा है। मातृभूमि के प्रति प्रेम की भावना से आच्छादित मनमोहक परिदृश्य हमारे सामने पृष्ठों पर दिखाई देते हैं, जो उस क्षण की खुशी की पुष्टि करते हैं जब कोई व्यक्ति पूरी तरह से प्रकृति के साथ विलीन हो सकता है।

1909 में, बुनिन गाँव के विषय पर लौट आए।

क्रांतिकारी घटनाओं की पूर्व संध्या पर, बुनिन कहानियाँ लिखते हैं, विशेष रूप से लाभ की खोज को उजागर करते हुए। वे बुर्जुआ समाज की निंदा करते हैं। "द जेंटलमैन फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को" कहानी में लेखक ने विशेष रूप से एक व्यक्ति पर पैसे की अल्पकालिक शक्ति पर जोर दिया है।

लंबे समय तक, एक गद्य लेखक के रूप में बुनिन की प्रसिद्धि ने पाठकों के लिए उनकी कविता को कुछ हद तक अस्पष्ट कर दिया। लेखक के गीत हमें उच्च राष्ट्रीय संस्कृति का उदाहरण दिखाते हैं।

अपनी जन्मभूमि, उसकी प्रकृति, उसके इतिहास के प्रति प्रेम बुनिन के विचार को प्रेरित करता है। बीसवीं सदी के मोड़ पर, जब सर्वहारा साहित्य के पहले अंकुर फूट रहे थे और प्रतीकवादी प्रवृत्ति ताकत हासिल कर रही थी, बुनिन की कविताएँ मजबूत शास्त्रीय परंपराओं के पालन के लिए सामने आईं।

प्रकृति से निकटता, ग्रामीण जीवन, उसके श्रमिक हितों, उसके सौंदर्यशास्त्र को युवा बुनिन के साहित्यिक स्वाद और जुनून के गठन में प्रतिबिंबित नहीं किया जा सका। उनकी कविता गहन रूप से राष्ट्रीय हो जाती है। मातृभूमि, रूस की छवि छंदों में अदृश्य रूप से विकसित होती है। वह पहले से ही लैंडस्केप गीतों द्वारा तैयार किया गया है, जो उनके मूल ओरीओल क्षेत्र, मध्य रूसी प्रकृति के छापों से प्रेरित हैं।

प्रकृति उनकी कविताओं का पसंदीदा विषय था। उनकी छवि उनके समस्त काव्य कार्यों में व्याप्त है।

1917 की अवधि के दार्शनिक गीत तेजी से परिदृश्य पर हावी हो रहे हैं। बुनिन वास्तविकता से परे देखना चाहता है।

जन्म से एक कुलीन व्यक्ति, जीवन शैली से एक सामान्य व्यक्ति, प्रतिभा से एक कवि, मानसिकता से एक विश्लेषक, एक अथक यात्री, बुनिन ने विश्वदृष्टि के प्रतीत होने वाले असंगत पहलुओं को जोड़ा: आत्मा की एक उत्कृष्ट काव्यात्मक संरचना और दुनिया की एक विश्लेषणात्मक रूप से शांत दृष्टि, आधुनिक रूस और अतीत, प्राचीन सभ्यताओं के देशों में गहन रुचि, जीवन के अर्थ की अथक खोज और इसके अज्ञात सार से पहले धार्मिक विनम्रता।

1933 में, "सख्त कलात्मक प्रतिभा के लिए जिसके साथ उन्होंने साहित्यिक गद्य में एक विशिष्ट रूसी चरित्र को फिर से बनाया," बुनिन को सबसे प्रतिष्ठित पुरस्कार - साहित्य में नोबेल पुरस्कार से सम्मानित किया गया।

अपने काम के विभिन्न वर्षों में, इवान अलेक्सेविच ने विभिन्न कोणों से प्रेम के विषय पर संपर्क किया। प्यार के बारे में बुनिन की कहानियाँ उसके रहस्यमय, मायावी स्वभाव, एक महिला की आत्मा के रहस्य के बारे में एक कहानी है, जो प्यार करने के लिए तरसती है, लेकिन कभी प्यार नहीं करेगी। बुनिन के अनुसार प्यार का परिणाम हमेशा दुखद होता है। यह प्यार में था कि बुनिन ने जीवन की "ऊंची कीमत" देखी, प्यार में, जो खुशी को "प्राप्त करने" की चेतना देता है, हालांकि यह हमेशा अस्थिर और खोया हुआ होता है।

यदि हम उनके काम के शुरुआती वर्षों के बारे में बात करें, तो उनके कार्यों के नायक युवा और सुंदर हैं, और उनके बीच का प्यार खुला, प्राकृतिक और सुंदर है, जबकि उनकी युवावस्था न केवल जुनून के साथ है, बल्कि तेजी से निराशा भी है।

जब इवान अलेक्सेविच निर्वासन में था, तो उसने प्यार के बारे में लिखना शुरू किया, जैसे कि पिछले वर्षों को देख रहा हो। उनके कार्यों में "प्रेम" अधिक परिपक्व, गहरा और साथ ही दुःख से संतृप्त हो गया है।

इन अनुभवों से कहानियों का सबसे बड़ा कलात्मक मूल्य चक्र "डार्क एलीज़" पैदा हुआ, जो 1943 में न्यूयॉर्क में एक संक्षिप्त रचना में जारी किया गया था। इस चक्र का अगला संस्करण 1946 में पेरिस में हुआ। इसमें अड़तीस कहानियाँ शामिल थीं। यह संग्रह सोवियत साहित्य में प्रेम के कवरेज से भिन्न था।

प्रेम के विषय की व्याख्या उन्नीसवीं सदी के अंत और बीसवीं सदी की शुरुआत में लेखकों द्वारा नए तरीके से की जाने लगी, जब लोग कुछ नए की प्रत्याशा में रहते थे और सभी अपरिवर्तित मूल्यों को अलग तरह से देखना शुरू कर देते थे। आई. ए. बुनिन ने भी प्रेम के विषय पर अपना दृष्टिकोण दिया। उनके लिए, यह विषय कहानियों के पूरे चक्र का आधार बन गया - "डार्क एलीज़", जो प्यार की भावना के विभिन्न अभिव्यक्तियों और रंगों को प्रस्तुत करता है: यह एक चमत्कार की शाश्वत उम्मीद के रूप में प्यार है जो जीवन में एक पल के लिए चमकता है और खो गया था, और भावनाएँ प्रलोभन और पवित्रता के कगार पर संतुलन बना रही थीं, और प्रेम भाग्य है, इसके लिए एक जीवन की सजा है।

वे "डार्क एलीज़" के बारे में प्यार का एक प्रकार का विश्वकोश कहते हैं, जिसमें इस महान और अक्सर विरोधाभासी भावना के बारे में सबसे विविध और अविश्वसनीय कहानियां शामिल हैं।

यह वाक्यांश, जो संग्रह के नाम के रूप में कार्य करता था, लेखक द्वारा एन. ओगारियोव की कविता "एन ऑर्डिनरी टेल" से लिया गया था, जो पहले प्यार को समर्पित है, जिसमें अपेक्षित निरंतरता नहीं थी।

यह एक अद्भुत वसंत रहा है!

वे समुद्र तट पर बैठे थे

नदी शान्त, निर्मल थी

सूरज उग रहा था, पक्षी गा रहे थे;

डोल नदी के लिए फैला हुआ,

शांत, शानदार हरा;

जंगली गुलाब के पास लाल रंग का फूल खिल गया,

वहाँ अँधेरे पेड़ों की एक गली थी।

कहानियों के चक्र "डार्क एलीज़" की एक विशेषता को ऐसे क्षण कहा जा सकता है जब दो नायकों का प्यार, किसी कारण से, जारी नहीं रह सकता। अक्सर, मृत्यु, कभी-कभी अप्रत्याशित परिस्थितियाँ या दुर्भाग्य, बुनिन के नायकों की भावुक भावनाओं में बाधा बन जाते हैं, लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि प्यार कभी भी सच नहीं होता है।

यह बुनिन के दो के बीच सांसारिक प्रेम के विचार की मुख्य अवधारणा है। वह प्यार को उसके उत्कर्ष के चरम पर दिखाना चाहता है, वह उसकी वास्तविक संपदा और उच्चतम मूल्य पर जोर देना चाहता है, कि उसे शादी, विवाह या एक साथ जीवन जैसी जीवन परिस्थितियों में बदलने की जरूरत नहीं है।

बुनिन के संग्रह में शामिल कहानियाँ अपने विविध कथानकों और असाधारण शैली से विस्मित करती हैं, वे बुनिन के मुख्य सहायक हैं, जो भावनाओं के चरम पर प्रेम, दुखद प्रेम को चित्रित करना चाहते हैं, लेकिन इससे - और परिपूर्ण।

"डार्क एलीज़" की कहानियाँ न केवल प्रेम के विषय को प्रकट करती हैं, वे मानव व्यक्तित्व और आत्मा की गहराई को प्रकट करती हैं, और "प्रेम" की अवधारणा को इस कठिन और हमेशा खुशहाल जीवन के आधार के रूप में प्रस्तुत किया जाता है। अविस्मरणीय छाप लाने के लिए प्यार को पारस्परिक होना जरूरी नहीं है, किसी व्यक्ति को खुश करने और खुश करने के लिए इसे शाश्वत और निरंतर चलने वाली चीज़ में बदलना जरूरी नहीं है।

बुनिन चतुराई से और सूक्ष्मता से प्यार के केवल "क्षण" दिखाता है, जिसके लिए यह बाकी सब कुछ अनुभव करने लायक है, जिसके लिए यह जीने लायक है।

प्रेम का विषय लेखक ने अपनी अन्य कहानियों में भी प्रकट किया है जो "डार्क एलीज़" चक्र में शामिल नहीं हैं: "मितिना का प्यार", "सनस्ट्रोक", "ईज़ी ब्रीथ"। इन कहानियों में, नायकों को पारिवारिक खुशी नहीं मिलती है, उच्च भावनाएं न तो रोजमर्रा की जिंदगी से नष्ट होती हैं और न ही रोजमर्रा की जिंदगी से।

बुनिन की कहानियों में प्रस्तुत महिला चित्र उनकी प्रेम कहानियों की तरह ही वास्तव में दिलचस्प और ज्वलंत हैं।

उन असामान्य महिला छवियों पर विशेष ध्यान दिया जाना चाहिए जिनमें बुनिन की कहानियाँ बहुत समृद्ध हैं। प्रेम कहानियों में ही नायिकाओं के चरित्र उजागर होते हैं, उनके भावनात्मक अनुभव दिखाए जाते हैं। इवान अलेक्सेविच ने महिला छवियों को इतनी सुंदरता और मौलिकता के साथ लिखा है कि प्रत्येक कहानी में एक महिला का चित्र अविस्मरणीय हो जाता है। बुनिन के कौशल में कई सटीक अभिव्यक्तियाँ और रूपक शामिल हैं जो पाठक के दिमाग में लेखक द्वारा कई रंगों, रंगों और बारीकियों के साथ वर्णित चित्र को तुरंत चित्रित करते हैं।

2. आई.ए. के कार्यों में महिला छवियों की विशेषताएं। बुनिन

रूसी क्लासिक्स के कई कार्य महिला छवि के निर्माण के लिए समर्पित हैं।

रूसी लेखकों ने महिला छवियों में हमारे लोगों में निहित सर्वोत्तम विशेषताओं को दिखाने की कोशिश की। दुनिया के किसी भी साहित्य में हमें ऐसी खूबसूरत और पवित्र महिलाएं नहीं मिलेंगी, जो अपने वफादार और प्यार भरे दिल के साथ-साथ अपनी आध्यात्मिक सुंदरता से भी प्रतिष्ठित हों। केवल रूसी साहित्य में आंतरिक दुनिया के चित्रण और महिला आत्मा के जटिल अनुभवों पर इतना ध्यान दिया गया है।

पहली बार, महिला चित्र प्राचीन रूसी साहित्य के पन्नों पर दिखाई देते हैं, लेकिन वे लोकप्रिय हो जाते हैं और 19वीं-20वीं शताब्दी के कार्यों के पन्नों पर तेजी से पाए जाते हैं। उन्हें पुश्किन अलेक्जेंडर सर्गेइविच, नेक्रासोव निकोलाई अलेक्सेविच, टुटेचेव फेडर इवानोविच, ओस्ट्रोव्स्की अलेक्जेंडर निकोलाइविच, बुनिन इवान अलेक्सेविच जैसे लेखकों और कवियों द्वारा बहुत स्पष्ट रूप से दिखाया गया है।

बुनिन की पुस्तक "डार्क एलीज़" में महिलाएँ प्रमुख भूमिका निभाती हैं। पुरुष, एक नियम के रूप में, केवल एक पृष्ठभूमि हैं जो नायिकाओं के चरित्र और कार्यों को निर्धारित करते हैं। संग्रह में इसी नाम से एक कहानी है "डार्क एलीज़"। कहानी की मुख्य पात्र, नादेज़्दा, "एक काले बालों वाली, काले-भूरे रंग की और अभी भी सुंदर महिला है जो एक बुजुर्ग जिप्सी की तरह दिखती है, जिसके ऊपरी होंठ और गालों के नीचे का भाग काला है, चलने पर हल्का है, लेकिन मोटा है।" लाल ब्लाउज के नीचे बड़े स्तनों वाली, हंस जैसी त्रिकोणीय पेट वाली, काली ऊनी स्कर्ट के नीचे पेट वाली, एक आदमी के प्रति वफादार थी। हालाँकि, नादेज़्दा न केवल बाहरी तौर पर अच्छी हैं। उसके पास एक समृद्ध और गहरी आंतरिक दुनिया है। तीस से अधिक वर्षों से, उसने अपनी आत्मा में उस स्वामी के प्रति प्रेम बनाए रखा है जिसने एक बार उसे बहकाया था। वे संयोग से सड़क के किनारे एक "रहने के कमरे" में मिले, जहाँ नादेज़्दा परिचारिका थी, और निकोलाई अलेक्सेविच एक राहगीर था। कहानी पढ़ते समय पाठक को यह समझ में आता है कि नायक स्त्री की भावनाओं की ऊंचाई तक नहीं पहुंच पाता, यह समझ पाता कि उसने शादी क्यों नहीं की। नायक, नादेज़्दा की ओर मुड़ते हुए कहता है: “आप कहते हैं कि आपकी शादी नहीं हुई थी? क्यों? ऐसी सुंदरता के साथ जो आपके पास थी? . एक साधारण रूसी लड़की निस्वार्थ रूप से और दृढ़ता से नायक से प्यार करने में सक्षम थी, यहां तक ​​​​कि वर्षों ने भी उसकी उपस्थिति को नहीं मिटाया। तीस साल बाद मिलने पर, वह गर्व से अपने पूर्व प्रेमी से कहती है: “भगवान किसको क्या देता है, निकोलाई अलेक्सेविच। जवानी तो हर किसी की गुजरती है, लेकिन प्यार की तो बात ही और है... वक्त कितना भी गुजर जाए, हर कोई अकेला रहता है। मैं जानता था कि तुम बहुत समय से चले गए हो, तुम्हारे लिए ऐसा था मानो कुछ हुआ ही न हो..."। केवल एक मजबूत और महान स्वभाव ही ऐसी असीमित भावना के लिए सक्षम है। कहानी के पाठ में लेखक की स्थिति भी झलकती है। बुनिन, जैसे कि नायकों से ऊपर उठता है, अफसोस करता है कि नादेज़्दा एक ऐसे व्यक्ति से नहीं मिली जो उसकी खूबसूरत आत्मा की सराहना और समझ सके। लेकिन सबसे अच्छे साल हमेशा के लिए चले गये।

लेखक की एक अन्य कृति, "कोल्ड ऑटम" में, लेखिका ने एक ऐसी महिला की छवि बनाई है, जो अपने पूरे जीवन भर एक पुरुष के लिए प्यार रखती थी। नायिका, जो अपने मंगेतर को युद्ध में ले गई थी (वह एक महीने बाद मारा गया था), अपने प्यार की कहानी बताती है, कहानी की शुरुआत निम्नलिखित शब्दों से करती है: "उस वर्ष जून में, उसने हमारी संपत्ति का दौरा किया ..."। पहली पंक्तियों से ही, पाठक समझ जाता है कि यह किसी व्यक्तिगत चीज़ के बारे में होगा, एक डायरी प्रविष्टि के समान। कहानी की नायिका ने न सिर्फ अपने मंगेतर के लिए तीस साल तक अपने दिल में प्यार बरकरार रखा, बल्कि उसे यह भी विश्वास था कि उसके जीवन में केवल सितंबर की वह शाम ही थी, जब उसने अपने प्रेमी को अलविदा कहा था: "लेकिन मेरे जीवन में क्या हुआ?" ? .. .केवल वह ठंडी शरद ऋतु की शाम... यही सब कुछ था जो मेरे जीवन में था - बाकी सब एक अनावश्यक सपना है। इसके अलावा, नायिका को ईमानदारी से विश्वास था कि "कहीं बाहर" नायक उसी प्यार और कोमलता के साथ उसका इंतजार कर रहा था जैसे उस शरद शाम को। उस शाम के साथ आत्मा भी मर गई, और महिला शेष वर्षों को ऐसे देखती है जैसे कि वे किसी और का जीवन थे, "जैसे आत्मा के साथ वे उस शरीर को ऊंचाई से देखते हैं जिसे उन्होंने त्याग दिया था" (एफ. टुटेचेव)।

"डार्क एलीज़" पुस्तक में कई अन्य अद्भुत महिला छवियां हैं जिनके माध्यम से लेखक उदात्त भावनाओं और अनुभवों (कहानियां "रस", "नताली") को व्यक्त करता है।

कहानी "रूसिया" में, लेखक एक लड़की का चित्रण करते हुए, उसका निम्नलिखित विवरण देता है: "पतला, लंबा। उसने अपने नंगे पैरों पर पीले सूती कपड़े और किसान जूते पहने थे, जो किसी प्रकार के बहु-रंगीन ऊन से बुने हुए थे। इसके अलावा, वह एक कलाकार थीं, उन्होंने स्ट्रोगनोव स्कूल ऑफ़ पेंटिंग में अध्ययन किया। हाँ, वह स्वयं सुरम्य थी, यहाँ तक कि आइकन-पेंटिंग भी। उसकी पीठ पर एक लंबी काली चोटी, छोटे काले तिलों वाला सांवला चेहरा, एक पतली नियमित नाक, काली आंखें, काली भौहें... उसके बाल सूखे और मोटे और थोड़े घुंघराले थे। पीले रंग की सुंड्रेस और शर्ट की सफेद मलमल की आस्तीन के साथ यह सब बहुत खूबसूरती से उभर रहा था। टखने और टुकड़ों में पैर की शुरुआत सभी सूखी हैं, पतली गहरी त्वचा के नीचे हड्डियाँ उभरी हुई हैं। सबसे छोटे विवरण में एक महिला की छवि लंबे समय तक कथावाचक की स्मृति में अंकित रही। लेखक दो प्रेमियों की कहानी चित्रित करता है, जो बुनिन की कहानियों के कई अन्य नायकों की तरह, एक साथ होने के लिए किस्मत में नहीं हैं। ख़ुशी, आपसी भावनाएँ नायकों के लिए अप्रत्याशित रूप से टूट जाती हैं: यह रूस की माँ है जो उनके अलगाव का कारण बनती है: “मैं सब कुछ समझ गया! मैंने महसूस किया, मैंने देखा! बदमाश, वह तुम्हारी नहीं हो सकती! केवल मेरी लाश के ऊपर से ही वह तुम्हारे पास कदम रखेगी! अगर वह तुम्हारे साथ भाग गया तो उसी दिन मैं फाँसी लगा लूँगी, छत से फेंक दूँगी! बदमाश, मेरे घर से निकल जाओ! मरिया विक्टोरोव्ना, चुनें: माँ या वह!” . लड़की अपनी माँ को चुनती है, लेकिन मुलाकात के आखिरी दिन वह अपने प्रेमी से कहती है: “और अब मैं तुमसे इतना प्यार करती हूँ कि टोपी के अंदर की इस गंध, तुम्हारे सिर की गंध और तुम्हारी गंध से बढ़कर मेरे लिए कुछ भी प्रिय नहीं है।” गंदा कोलोन!”।

कहानी "नताली" प्रेम के विषय को समर्पित है। लेखक दो महिला चित्र बनाता है, जिनके बीच नायक भागता है। सोन्या और नताली एक-दूसरे के समान नहीं हैं, और नायक की ओर से उनके लिए भावनाएँ भी भिन्न हैं। सोन्या के लिए, नायक एक भारी शारीरिक आकर्षण का अनुभव करता है, इसके अलावा, उस कंपकंपी से ओत-प्रोत है जो केवल एक युवा पुरुष में होती है, जिसके सामने महिला नग्नता सबसे पहले प्रकट होती है। नताली के प्रति नायक की भावना उच्चतर है, यह प्रशंसा और पूजा पर आधारित है। नेटली को एक युवक से प्यार हो जाता है, यह सोचकर कि वह उसकी दोस्त से प्यार करता है। उसका ध्यान महसूस करते हुए और सोन्या के प्रति उसके "त्याग" को सुनकर, वह लगातार कई दिनों तक उससे बचती रही, जाहिर तौर पर अपनी भारी भावनाओं को वश में करने की कोशिश कर रही थी; अंततः, वह स्वयं अपने प्यार का इज़हार करती है - केवल उसी शाम उसे सोन्या के साथ पकड़ने के लिए। फिर वह बिना प्यार के एक उचित विवाह में प्रवेश करता है, अपने पति को दफना देता है और कई वर्षों बाद अपनी प्रेमिका से मिलता है, अपने रिश्ते की अपमानजनक गोपनीयता को स्वीकार करता है और प्रसव के दौरान मर जाता है।

कई नायिकाओं का भाग्य, जो खुशी प्रदान करने और जीवन के लिए प्यार में पड़ने में सक्षम है, दुखद रूप से विकसित होता है।

कार्यों के पन्नों पर प्रस्तुत महिलाओं की सुंदरता के बारे में बोलते हुए, कोई भी ओलेया मेश्चर्सकाया (कहानी "आसान साँस लेना") का उल्लेख नहीं कर सकता है। शारीरिक रूप से जल्दी विकसित होने के बाद, एक आकर्षक लड़की में बदल जाने के बाद, ओलेया मेश्चर्सकाया ने सहजता से अपनी आत्मा को कुछ उदात्त, उज्ज्वल से भरने का प्रयास किया, लेकिन उसके पास न तो अनुभव था और न ही विश्वसनीय सलाहकार, इसलिए, खुद के प्रति सच्ची, वह अपने दम पर सब कुछ आज़माना चाहती थी। चालाक या धूर्तता से प्रतिष्ठित नहीं, वह सज्जनों के बीच तुच्छता से घूमती थी, अपनी स्त्रीत्व की प्राप्ति से अंतहीन आनंद प्राप्त करती थी। अभी भी नाजुक आत्मा के लिए ओलेया को बहुत पहले ही प्यार के भौतिक पक्ष का पता चल गया था, जो उसके लिए सबसे अप्रिय आश्चर्य था: "मुझे समझ नहीं आता कि यह कैसे हो सकता है, मैं पागल हो गई थी, मैंने कभी नहीं सोचा था कि मैं ऐसी थी!" अब मेरे लिए एक ही रास्ता है... मुझे उसके प्रति इतनी घृणा महसूस होती है कि मैं इससे बच नहीं सकता!..'' बुनिन ने ओलेया की तुलना एक हल्की सांस से की है जो "दुनिया में बिखरी हुई है", आकाश में, हवा में, यानी जीवन में, जिससे वह हमेशा अविभाजित रही है।बुनिन के अन्य उपन्यासों की तरह इस कहानी का अंत भी दुखद है: ओलेआ की मृत्यु हो जाती है। हालाँकि, उनकी छवि का आकर्षण पाठकों को मोहित कर लेता है। इस बारे में के.जी. पौस्टोव्स्की इस प्रकार लिखते हैं: “ओह, काश मुझे पता होता! और अगर मैं कर सकता! मैं इस कब्र को उन सभी फूलों से ढक दूंगा जो केवल पृथ्वी पर खिलते हैं। मैं पहले से ही इस लड़की से प्यार करता था. मैं उसके भाग्य की अपूरणीयता पर कांप उठा। मैंने... भोलेपन से खुद को इस तथ्य से सांत्वना दी कि ओलेया मेश्चर्सकाया बुनिन की कल्पना है, कि केवल दुनिया की रोमांटिक धारणा के लिए एक प्रवृत्ति मुझे एक मृत लड़की के लिए अचानक प्यार के कारण पीड़ित करती है।

इस चक्र की एक और लघुकथा गल्या गांस्काया का अंत दुखद है। कहानी का नायक कलाकार इस लड़की की खूबसूरती की तारीफ करते नहीं थकता. तेरह साल की उम्र में, वह "प्यारी, चंचल, सुंदर थी... बेहद, गालों पर सुनहरे बालों वाला चेहरा, किसी परी की तरह।" लेकिन समय बीतता गया, गैल्या परिपक्व हो गई: "... अब एक किशोरी नहीं, एक परी नहीं, बल्कि एक आश्चर्यजनक रूप से सुंदर पतली लड़की ... एक ग्रे टोपी के नीचे का चेहरा आधा राख के घूंघट से ढका हुआ है, और एक्वामरीन आंखें इसके माध्यम से चमकती हैं। ” कलाकार के प्रति उसकी भावना भावुक थी, महान थी और उसके प्रति उसका आकर्षण भी महान था। हालाँकि, जल्द ही वह लंबे समय के लिए, डेढ़ महीने के लिए इटली रवाना होने वाला था। लड़की व्यर्थ ही अपने प्रेमी को रुकने या अपने साथ ले जाने के लिए मनाती है। मना करने पर गैल्या ने आत्महत्या कर ली। तभी कलाकार को एहसास हुआ कि उसने क्या खोया है।

बुनिन को अपनी पुस्तक, विशेषकर कहानी "क्लीन मंडे" पर गर्व था। एक युवा व्यक्ति की छवि सरल और समझने योग्य है, लेकिन नायिका की छवि अप्राप्य है, इसकी असंगतता में हड़ताली है: "और उसके पास कुछ प्रकार की भारतीय, फ़ारसी सुंदरता थी: एक गहरा एम्बर चेहरा, शानदार और कुछ हद तक अपने घने काले रंग में भयावह बाल, काले सेबल फर की तरह धीरे से चमकते हुए, भौहें, मखमली कोयले की तरह काली आँखें; मखमली लाल होंठों से मनमोहक, मुँह गहरे रोएँ से रंगा हुआ था। यह लघुकथा एक कथा-दर्शन है, एक कहानी एक सीख है। यहां लेंट का पहला दिन दिखाया गया है, वह "स्किट" पर मस्ती करती है। बुनिन में कपुस्टनिक उसकी आँखों से दिया गया है। उसने खूब शराब पी और धूम्रपान किया। वहां सब कुछ घिनौना था. रिवाज के मुताबिक ऐसे दिन सोमवार को मौज-मस्ती करना नामुमकिन था। कपुस्टनिक को एक अलग दिन होना था। नायिका इन लोगों को देख रही है, जो सभी "पलकें झुकाकर" अश्लील हैं। मठ में जाने की इच्छा, जाहिरा तौर पर, पहले से ही उसके साथ परिपक्व हो गई थी, लेकिन नायिका इसे अंत तक देखना चाहती थी, क्योंकि अध्याय को पूरा पढ़ने की इच्छा थी, लेकिन उस शाम सब कुछ अंततः तय हो गया था। नायिका की आंखों के माध्यम से, बुनिन हमें दिखाती है कि इस जीवन में बहुत कुछ अश्लील है। नायिका के मन में प्रेम है, केवल ईश्वर के प्रति उसका प्रेम है। जब वह अपने आस-पास के जीवन और लोगों को देखती है तो उसके मन में एक आंतरिक लालसा होती है। ईश्वर का प्रेम बाकी सब पर विजय प्राप्त करता है।

काम "सनस्ट्रोक" में, बुनिन ने पाठकों को एक असामान्य, लेकिन काफी जीवन जैसा मामला पेश किया, जब एक यादृच्छिक, गैर-अनिवार्य बैठक से एक मजबूत भावना बढ़ी और मजबूत हुई। कहानी में, हम प्यार का एक क्षण देखते हैं, जिसकी कोई शुरुआत नहीं है, कोई निरंतरता नहीं है, कोई अंत नहीं है: हालांकि पात्र अलग हो जाते हैं, लेकिन भावना जीवन भर बनी रहती है। प्रेम को एक चमत्कार के रूप में दर्शाया गया है जिसे समझाया नहीं जा सकता। यह वह था जिसने नायक लेफ्टिनेंट को "दस वर्ष की आयु" का एहसास कराया। कहानी में नायकों के नाम नहीं दिए गए हैं, केवल अलग-अलग विवरणों का उल्लेख किया गया है: नायक एक लेफ्टिनेंट है, नायिका एक विवाहित महिला है जिसके पति और एक बच्चा है। नायिका का चित्र अधिक महत्वपूर्ण है। वह प्रेम की वस्तु है, सर्वग्रासी जुनून की वस्तु है। यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि बुनिन के लिए प्रेम का दैहिक पक्ष बहुत महत्वपूर्ण और महत्वपूर्ण है। लेखक इस बात पर जोर देता है कि नायिका का शरीर सांवला था, क्योंकि उसने अभी-अभी अनपा में आराम किया था। यह महिला एक बच्चे की तरह है: वह कद में छोटी है, उसका "हाथ, छोटा और मजबूत, सनबर्न की गंध आ रही है।" नायिका के साथ संवाद करना आसान है, "सत्रह साल की उम्र में उतनी ही ताज़ा"। ये सभी विवरण किसी भी तरह से हमें इस महिला की आंतरिक सामग्री से अवगत नहीं कराते हैं। यह न तो नायक के लिए और न ही लेखक के लिए इतना महत्वपूर्ण है। जो बात मायने रखती है वह यह है कि नायक में यह महिला क्या भावना जगाती है। रात बिताने के बाद, नायक भाग लेते हैं। हम देखते हैं कि "खूबसूरत अजनबी" का हर घटना के प्रति बहुत हल्का रवैया होता है। वह "पहले की तरह सरल, हंसमुख और - पहले से ही उचित थी।" हीरोइन का कहना है कि ऐसा दोबारा नहीं होगा, क्योंकि वह शादीशुदा है. आप लेफ्टिनेंट की भावनाओं का वर्णन शांति से नहीं पढ़ सकते। पहले तो उन्हें इस संबंध के प्रति हल्का रुख दिखाया गया। लेकिन एक खाली, पहले से ही निष्प्राण कमरे में लौटने के बाद, "लेफ्टिनेंट का दिल डूब गया।" लेखक नायक की स्थिति का वर्णन इस प्रकार करता है: "कितना जंगली, भयानक हर रोज़, सामान्य, जब दिल पर आघात होता है ... इस अजीब "सनस्ट्रोक" से, बहुत अधिक प्यार, बहुत अधिक खुशी!" . कहानी के किरदारों के बीच हुआ प्यार लू की तरह है.

भावनाओं का पैलेट 1924 में लिखी गई कहानी "मित्या का प्यार" में प्रकट होता है। यहां आप साफ तौर पर देख सकते हैं कि प्यार और जिंदगी कैसे साथ-साथ चलते हैं। बुनिन ने एक नायक के गठन को दिखाया, जो उसे प्यार से मौत की ओर ले गया।कहानी में, मित्या रुबिनस्टीन के रोमांस से हेनरिक हेन के शब्दों में परेशान है: "मैं गरीब अज़रा के परिवार से हूं, / प्यार में पड़ने के बाद, हम मर जाते हैं ..."। वी.एन. मुरोम्त्सेवा-बुनिन ने "द लाइफ ऑफ बुनिन" पुस्तक में लिखा है कि कई वर्षों तक बुनिन पर इस रोमांस की छाप रही, जिसे उन्होंने अपनी युवावस्था में सुना था और "मित्याज़ लव" में वे इसे फिर से महसूस करते दिखे। कहानी का मुख्य पात्र, कात्या, "एक प्यारा, सुंदर चेहरा, छोटी आकृति, ताजगी, युवा है, जहां स्त्रीत्व अभी भी बचपन में हस्तक्षेप करता है।" वह एक निजी थिएटर स्कूल में पढ़ती है, आर्ट थिएटर के स्टूडियो में जाती है, अपनी माँ के साथ रहती है, "हमेशा धूम्रपान करने वाली, हमेशा गहरे लाल बालों वाली महिला", जो लंबे समय से अपने पति को छोड़ चुकी है। मित्या के विपरीत, कात्या पूरी तरह से प्यार में लीन नहीं है, यह कोई संयोग नहीं है कि रिल्के ने देखा कि मित्या वैसे भी उसके साथ नहीं रह सकती - वह नाटकीय, नकली माहौल में डूबी हुई है। वसंत ऋतु में, कात्या के साथ महत्वपूर्ण परिवर्तन होते हैं - वह एक "युवा सोशलाइट, हमेशा कहीं जल्दी में" में बदल जाती है। मित्या के साथ मुलाकातें कम होती जा रही हैं, और कात्या की भावनाओं का आखिरी विस्फोट उसके गांव जाने के साथ मेल खाता है। समझौते के विपरीत, कात्या मित्या को केवल दो पत्र लिखती है, और दूसरे में वह स्वीकार करती है कि उसने निर्देशक के साथ उसे धोखा दिया: "मैं बुरा हूँ, मैं बुरा हूँ, बिगड़ैल हूँ, लेकिन मैं कला के प्यार में पागल हूँ!" मैं जा रहा हूँ - तुम्हें पता है किसके साथ..."। यह पत्र आखिरी तिनका बन जाता है - मित्या ने आत्महत्या करने का फैसला किया। एलोन्का के साथ संचार से उसकी निराशा ही बढ़ती है। यह महिला छवि उन लोगों से अलग है जिनकी ऊपर चर्चा की गई थी, नायिका अपनी आत्मा में एक ईमानदार, उज्ज्वल भावना नहीं रखती है - प्यार, वह अपने व्यक्तिगत हितों के कारण एक पुरुष के बगल में है।

बुनिन की एक अन्य कहानी "लेडी क्लारा" में एक बेशर्म और अश्लील महिला को दिखाया गया है। नायिका का जीवन उतना ही हास्यास्पद समाप्त होता है जितना कि वह जीया गया था।

I.A. के कार्यों में महिला छवियाँ बुनिन एक पूरी स्ट्रिंग है। लेखक कई प्रकार और चरित्रों का चित्रण करता है, जिनमें से प्रत्येक जीवंत और वास्तविक है, पाठक को उदासीन नहीं छोड़ता।

छोटी रूसी सुंदरता वेलेरिया ("ज़ोयका और वेलेरिया") के घातक आकर्षण के प्रति उदासीन रहना असंभव है: "... वह बहुत अच्छी थी: मजबूत, सुंदर, घने काले बालों वाली, मखमली भौहें, लगभग जुड़ी हुई, साथ काले खून के रंग की भयानक आंखें, सांवले चेहरे पर गर्म गहरा ब्लश, दांतों की चमकदार चमक और भरे हुए चेरी होंठ। लघु कहानी "कोमार्ग" की नायिका, अपने कपड़ों की गरीबी और अपने व्यवहार की सादगी के बावजूद, अपनी सुंदरता से पुरुषों को पीड़ा देती है। "एक सौ रुपए" कहानी की युवा महिला भी कम खूबसूरत नहीं है। उसकी पलकें विशेष रूप से अच्छी हैं: "... उन स्वर्गीय तितलियों की तरह जो स्वर्गीय भारतीय फूलों पर बहुत जादुई ढंग से झिलमिलाती हैं।" जब सुंदरता अपनी ईख की कुर्सी पर लेटी हुई होती है, "तितली पलकों की काली मखमल के साथ माप से झिलमिलाती हुई", अपने पंखे को लहराते हुए, वह एक रहस्यमय रूप से सुंदर, अलौकिक प्राणी का आभास देती है: "सौंदर्य, बुद्धिमत्ता, मूर्खता - ये सभी शब्द थे किसी भी तरह से उसके पास मत जाओ, क्योंकि वे सब कुछ मानव नहीं गए थे: वास्तव में यह किसी अन्य ग्रह से आया था। और कथावाचक और उसके साथ पाठक के आश्चर्य और निराशा क्या है, जब यह पता चलता है कि जिस किसी की जेब में सौ रुपये हैं, वह इस अलौकिक आकर्षण का अधिकारी हो सकता है!

बुनिन ने हमेशा स्त्रीत्व के चमत्कार, अप्रतिरोध्य स्त्री सुख के रहस्य को समझने की कोशिश की। “महिलाएँ मुझे रहस्यमयी लगती हैं। जितना अधिक मैं उनका अध्ययन करता हूं, उतना ही कम मैं समझता हूं, ”वह फ्लॉबर्ट की डायरी से ऐसा वाक्यांश लिखते हैं।

कहानियों में हम देखते हैं कि गीतकार के लिए सबसे महत्वपूर्ण दो चीज़ें थीं: प्यार और एक औरत। वे आपस में गुंथे हुए हैं. महिलाओं की छवियाँ उनके प्यार की तरह ही उज्ज्वल होती हैं, और इसके विपरीत भी।

पी. ए. बुनिन की कृतियाँ प्रेम के विभिन्न पहलुओं को कवर करती हैं। कुछ पात्रों के लिए, यह भावना उड़ान की भावना का कारण बनती है, दूसरों के लिए - इसके विपरीत: उदासी के करीब की भावना। इनमें से कोई भी कहानी एक-दूसरे से मिलती-जुलती नहीं है, प्रत्येक का अपना उत्साह है, क्योंकि प्रेम अपनी अभिव्यक्ति में बहुआयामी है। और अक्सर यह समझ से बाहर होता है, क्योंकि जब वे वास्तव में प्यार करते हैं, तो वे कभी यह नहीं समझा सकते कि वास्तव में वे किस लिए, किस गुण के लिए किसी व्यक्ति से प्यार करते हैं, बल्कि वे केवल इस तथ्य के लिए प्यार करते हैं कि वह मौजूद है।

बुनिन के गद्य का चमत्कार लेखक के महान रचनात्मक प्रयासों की कीमत पर हासिल किया गया था। इसके बिना महान कला की कल्पना नहीं की जा सकती। इवान अलेक्सेविच स्वयं इस बारे में लिखते हैं: "... वह अद्भुत, अवर्णनीय रूप से सुंदर, सांसारिक हर चीज़ में कुछ विशेष, जो एक महिला का शरीर है, कभी किसी के द्वारा नहीं लिखा गया है। हमें कुछ अन्य शब्द ढूंढने होंगे।" और उसने उन्हें ढूंढ लिया। एक कलाकार और मूर्तिकार की तरह, बुनिन ने एक खूबसूरत महिला शरीर के रंगों, रेखाओं और आकृतियों के सामंजस्य को फिर से बनाया, एक महिला में सन्निहित सुंदरता को गाया।

निष्कर्ष

एक बुद्धिमान कलाकार और व्यक्ति, बुनिन ने वास्तविक जीवन में बहुत कम खुशी और खुशी देखी। कठिन समय में, लेखक रहता था और काम करता था, वह लापरवाह और खुश लोगों से घिरा नहीं रह सकता था। रूस से दूर निर्वासन में रहते हुए, लेखक ने अपनी मातृभूमि से दूर शांत और पूर्ण खुशी की कल्पना नहीं की थी। एक ईमानदार कलाकार होने के नाते, उन्होंने अपने काम में वही दर्शाया जो उन्होंने वास्तविक जीवन में देखा था। शायद यही कारण है कि उनकी नायिकाएं प्रेम के आनंद को क्षण भर के लिए ही महसूस करती हैं और उसे खो देती हैं।

आई. ए. बुनिन की कृतियाँ प्रेम के विभिन्न पहलुओं को कवर करती हैं। कुछ पात्रों के लिए, यह भावना उड़ान की भावना का कारण बनती है, दूसरों के लिए - इसके विपरीत: उदासी के करीब की भावना। कई कहानियों में, प्रेम आध्यात्मिक शक्ति का स्रोत बन जाता है, अक्सर यह किसी व्यक्ति के जीवन की सबसे महत्वपूर्ण और सबसे सुखद घटना बन जाता है। इनमें से कोई भी कहानी एक-दूसरे से मिलती-जुलती नहीं है, प्रत्येक का अपना उत्साह है, क्योंकि प्रेम अपनी अभिव्यक्ति में बहुआयामी है।

I.A के कार्यों में बुनिन असमान महिला छवियों को प्रस्तुत करता है, जो प्रेमियों के रिश्ते में सभी रंगों और विभिन्न क्षणों को दर्शाता है: ये उदात्त अनुभव हैं (कहानियां "रस", "नताली"), परस्पर विरोधी भावनाएं ("स्वच्छ सोमवार"), जुनून की एक पशु अभिव्यक्ति ( "लेडी क्लारा"), फ़्लैश भावनाएं, सनस्ट्रोक ("सनस्ट्रोक") के समान, मौत के बगल में चलने का प्यार ("मित्या का प्यार"), वर्षों से चला आ रहा प्यार ("कोल्ड ऑटम", "डार्क एलीज़")।

अपनी किसी भी कहानी में बुनिन ने प्यार का त्याग नहीं किया है, वह हमेशा एक ऐसे व्यक्ति के सच्चे मूल्यों, महानता और सुंदरता के बारे में गाते हैं, जो निस्वार्थ भावनाओं में सक्षम है। वह प्यार को एक उदात्त, आदर्श और सुंदर एहसास के रूप में वर्णित करता है, इस तथ्य के बावजूद कि यह केवल खुशी की झलक देता है और अक्सर पीड़ा और दुःख की ओर ले जाता है। हालाँकि, बुनिन मुख्य रूप से सच्चे सांसारिक प्रेम में रुचि रखते हैं। ऐसा प्यार एक बड़ी खुशी है, लेकिन खुशी एक चिंगारी की तरह है: वह भड़क गई और बुझ गई।

पुस्तक में महिला छवियों की एक पूरी श्रृंखला है। बुनिन के काम में सभी महिला छवियां आपको मानव जीवन की जटिलता, मानव चरित्र में विरोधाभासों के बारे में सोचने पर मजबूर करती हैं। यहां जल्दी परिपक्व लड़कियां, असाधारण आध्यात्मिक सुंदरता वाली महिलाएं, जीवन भर खुशी देने और खुद से प्यार करने में सक्षम, साहसी और अश्लील लड़कियां और कई अन्य प्रकार और चरित्र हैं, जिनमें से प्रत्येक जीवित और वास्तविक है। अद्भुत महिला पात्र पाठक के सामने आते हैं, जिनकी रोशनी में पुरुष छवियाँ फीकी पड़ जाती हैं।

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