Weberio gyvenimas ir kūrybinis kelias. Carl Maria von Weber (1786–1826)

VEBERIS (Vėberis) Maksas (Karlas Emilis Maksimilianas) (1864-1920) – XIX amžiaus pabaigos – XX amžiaus pradžios vokiečių sociologas, filosofas ir istorikas. Privatdozentas, neeilinis profesorius Berlyne (nuo 1892), liaudies ekonomikos profesorius Freiburge (nuo 1894) ir Heidelbergas (nuo 1896). Garbės profesorius

1786 m. Galvani 1786 m., balandžio 26 d., Luigi Galvani, naudodamas varlės koją ir vielą, aptinka artėjimą

WEBER, Carl Maria von (Weber, Carl Maria von, 1786–1826), vokiečių kompozitorius 33 Kvietimas šokti. vardas muzika kūriniai („Auforderung zum Tanz“,

WEBERAS, Karlas Julius (1767–1832), vokiečių satyrikas 34 Alus yra skysta duona. „Vokietija, arba vokiečio, keliaujančio po Vokietiją laiškai“ (1826), 1 t.? Gefl. Worte,

Opera „Figaro vedybos“ (1786) pagal P. Beaumarchais komediją, muzika. W. A. ​​Mozartas, lib. Lorenzo Da Ponte, rusas P. I. Čaikovskio tekstas (1878) 879 Žaismingas, garbanotas, įsimylėjęs berniukas,<…>Ar ne laikas tapti vyru! // Non piu andarai, farfallone amoroso<…>(tai.). D. 1, 8 scena, Figaro arija Tekste lib.: „Ne

Carl Maria Friedrich August (Ernst) von Weber (vok. Carl Maria fon Weberis; 1786 m. lapkričio 18 d. arba 19 d., Eutinas – 1826 m. birželio 5 d., Londonas) – vokiečių kompozitorius, dirigentas, pianistas, muzikos rašytojas, vokiečių romantinės operos įkūrėjas. Baronas Weberis gimė muzikanto ir teatro verslininko šeimoje, visada pasinėręs į įvairius projektus. Vaikystė ir jaunystė prabėgo klajojant po Vokietijos miestus kartu su maža tėvo teatro trupe, todėl negalima sakyti, kad jaunystėje jis išgyveno sistemingą ir griežtą. muzikos mokykla. Beveik pirmasis fortepijono mokytojas, pas kurį Vėberis daugiau ar mažiau ilgai mokėsi, buvo Johanas Peteris Heushkelis, paskui, pagal teoriją, pamokas vedė ir Michaelas Haydnas, ir G. Vogleris. 1798 – pasirodė pirmieji Weberio darbai – mažos fugos. Weberis tada buvo vargonininko Kalcherio mokinys Miunchene. Kompozicijos teoriją Weberis vėliau išnagrinėjo kartu su abatu Vogleriu, turėdamas kolegas studentus Meyerbeerį ir Gottfriedą Weberį; tuo pat metu mokėsi fortepijono pas Franzą Lauską. Pirmoji Weberio sceninė patirtis buvo opera „Die Macht der Liebe und des Weins“. Nors ankstyvoje jaunystėje jis daug rašė, pirmoji jo sėkmė atėjo su opera „Das Waldmädchen“ (1800). 14-mečio kompozitoriaus opera skambėjo daugelyje Europos ir net Sankt Peterburgo scenų. Vėliau Weberis perdarė šią operą, kuri pavadinimu „Sylvanas“ ilgą laiką išliko daugelyje Vokietijos operos scenų.

Parašė operą „Peteris Šmolis ir seine Nachbarn“ (1802), simfonijas, sonatos fortepijonui, kantata „Der erste Ton“, opera „Abu Gassan“ (1811), dirigavo orkestrui skirtinguose miestuose, koncertavo.

1804 – dirbo operos teatrų (Breslavlio, Bad Karlsrūhės, Štutgarto, Manheimo, Darmštato, Frankfurto, Miuncheno, Berlyno) dirigentu.

1805 – parašė operą „Riubetsal“ pagal I. Museus pasaką.

1810 – opera „Sylvanas“.

1811 – opera „Abu-Ghassan“.

1813 m. – vadovavo Prahos operos teatrui.

1814 m. – išpopuliarėjo po to, kai sukūrė kovos dainas pagal Theodoro Kerner eiles: „Lützows wilde Jagd“, „Schwertlied“ ir kantatą „Kampf und Sieg“ („Mūšis ir pergalė“) (1815 m.) pagal Wollbruck tekstą. iš Vaterlo mūšio. Kur kas mažiau pasisekė jubiliejinė uvertiūra, mišios es ir g, tuomet Drezdene parašytos kantatos.

1817 m. – vadovavo ir iki gyvenimo pabaigos vadovavo vokiečiui muzikinis teatras Drezdene.

1819 – dar 1810 metais Weberis atkreipė dėmesį į „Freyschütz“ („Laisvas šaulys“) siužetą; tačiau tik šiais metais jis pradėjo rašyti operą pagal šią istoriją, perdirbtą Johano Friedricho Kindo. 1821 metais Berlyne, autoriaus vadovaujamas, pastatytas „Freischütz“ sukėlė teigiamą sensaciją, o Weberio šlovė pasiekė aukščiausią tašką. „Mūsų šaulys pataikė tiesiai į taikinį“, – parašė Weberis libretistui Kindui. Beethovenas, nustebęs Weberio kūrybos, sakė, kad to nesitikėjo iš tokio švelnaus žmogaus ir kad Weberis turėtų parašyti vieną operą po kitos.

Prieš Freischützą tais pačiais metais buvo pastatyta Wolffo Preciosa, kurios muziką atliko Weberis.

1821 m. jis vedė kompozicijos teorijos pamokas Juliui Benediktui, kuriam karalienė Viktorija už talentą vėliau suteikė bajoro titulą.

1822 – pagal pasiūlymą Vienos opera kompozitorius parašė „Evryant“ (18 mėnesių). Tačiau operos sėkmė nebebuvo tokia ryški kaip Freishütz.

Naujausias darbas Weberis turėjo operą „Oberonas“, dėl kurios išvyko į Londoną ir netrukus po premjeros mirė dirigento George'o Smarto namuose.

Weberis pagrįstai laikomas grynai vokiečių kompozitoriumi, kuris giliai suprato sandėlį nacionalinė muzika ir iškėlė vokišką melodiją iki aukšto meninio tobulumo. Per visą savo karjerą jis išliko ištikimas nacionalinei tendencijai, o jo operose yra pagrindas, ant kurio Wagneris pastatė Tanheizerį ir Lohengriną. Visų pirma, „Evryant“ klausytoją užvaldo būtent ta muzikinė atmosfera, kurią jis jaučia vidurinio laikotarpio Wagnerio kūryboje. Weberis yra puikus romantiškos operos tendencijos atstovas, kuris XX a 19-tas amžius buvo tokioje jėgoje ir vėlesniais laikais rado pasekėjų Vagneryje.

Weberio dovana įsibėgėjo jo trejetuke naujausios operos: „Stebuklinga rodyklė“, „Evryante“ ir „Oberon“. Ji itin įvairi. Dramatiškos akimirkos, meilė, subtilūs muzikinės raiškos bruožai, fantastinis elementas – viskas buvo prieinama plačiam kompozitoriaus talentui. Tai apibūdina pačius įvairiausius vaizdus muzikos poetas su dideliu jautrumu, reta išraiška, su puikia melodija. Širdyje patriotas, jis ne tik kūrė liaudies melodijas, bet ir kūrė savąsias grynai liaudiška dvasia. Retkarčiais jo greito tempo vokalinė melodija nukenčia nuo instrumentalumo: atrodo, kad ji parašyta ne balsui, o instrumentui, kuriam labiau prieinami techniniai sunkumai. Kaip simfonistas, Weberis iki tobulumo įvaldė orkestro paletę. Jo orkestrinė tapyba kupina vaizduotės ir išsiskiria savotišku koloritu. Weberis daugiausia yra operos kompozitorius; simfoniniai kūriniai, kuriuos jis parašė koncertinei scenai, yra gerokai prastesnis už jo operos uvertiūras. Dainos ir instrumentalų srityje kamerine muzika, būtent kompozicijos fortepijonui, šis kompozitorius paliko nuostabių pavyzdžių.

Weberiui priklauso ir nebaigta opera „Trys pintos“ (1821 m., G. Mahleris baigta 1888 m.).

1861 m. – Vėberis Drezdene pastatė paminklą, kurį sukūrė Ernst Rietschel.

Maxas Weberis, jo sūnus parašė savo garsaus tėvo biografiją.

1786 - 1826

kūrybinis būdas

Vokiečių kompozitorius, dirigentas, puikus pianistas. Jis buvo toks pat muzikos kritikas. paskelbtas kritinius straipsnius: „Muzikinės ir dramos natos“, autobiografinis romanas (neužbaigtas) „Muzikanto gyvenimas“, recenzijos. Weberio kūrybos reikšmė Vakarų Europos muzikoje – nacionalinės vokiečių operos (romantikų) pradininkas. Nepaisant Mocarto operų (singspiel) ir Bethoveno Fidelio, Vokietijoje iš tikrųjų nebuvo nacionalinės operos mokyklos, dominavo italų opera. Weberis jai prieštaravo atsiliepimuose. Pirmąją vokiečių romantinę operą parašė Hoffmannas – Ondine.

Pagrindiniai kūriniai: 10 operų, ​​muzika spektakliams „Turandot“ ir „Prociosa“, 2 simfonijos, uvertiūros, 2 fortepijoniniai koncertai, „Concertshtuk“ fortepijonui ir orkestrui, koncertai klarnetui, fagotui, ragui, kameriniams ansambliams, 4 sonatos fortepijonui , „Kvietimas šokti“, variacijos, romansai, pjesės, dainos, choriniai kūriniai.

gyvenimo kelias

Nuo vaikystės Weberis buvo teatro atmosferoje, nes jo tėvas trupėje buvo anterprinteris (organizatorius ir grupės vadovas). Dėl nuolatinio kraustymosi nebuvo nuolatinio išsilavinimo, tačiau 90-ųjų pabaigoje jis pradėjo mokytis pas Michaelą Haydną (jaunesnįjį Josepho Haydno brolį) ir parašė pirmuosius kūrinius bei operas: operą „Miško mergaitė“, dainų serialą. „Petras Schmolis ir jo kaimynai“.

Būdamas 14 metų jis koncertuoja kaip pianistas, o būdamas 17 metų – kaip dirigentas. 1803 m. studijavo pas abatą Voglerį, kuris paskatino Weberį domėtis liaudies muzika.

1804-1817 m - operinio kūrybiškumo formavimas. Weberis dirba įvairiuose teismuose ir teatruose (Kapelmeisteris Breslau operos teatre, keletą metų dirbo Viurtembergo hercogo asmeniniu sekretoriumi Štutgarte, vadovavo Prahos operos teatrui (1813-1816). Darmštate susitiko su kitų kompozitorių ir susikūrė Harmonikų draugija “, tarp kurios kompozitorių buvo Meyerbeer. Weberis domisi vokiečių literatūra ir vokiečių muzika(daina). Jis pradėjo rašyti kritinius straipsnius. Pasirodo operos „Ryubetsal“, „Sylvana“, „Abu Hassan“.

1817-1826 m - Brandaus Drezdeno laikotarpis. Šiuo metu Weberis dirba dirigentu ir operos teatro vadovu. Vyksta kova dėl nacionalinė opera(vokiečių kalba), prieš italą. Tai kūrybinis laikotarpis. Šiuo laikotarpiu Weberis kuria savo geriausi darbai: sonatos, „Kvietimas šokti“ (pakelia kasdienį žanrą į menines aukštumas). Numatė Šopeno valsus, parašė „Koncertinį kūrinį“ fortepijonui ir orkestrui – programinę muziką, virtuozišką koncertinį kūrinį.

1821 – opera „Stebuklingasis šaulys“. Jis buvo pastatytas Berlyne su dideliu pasisekimu. Taip gimė nacionalinė vokiečių opera. Žanras: romantiška daina.

1823 – opera „Evryant“. Parašyta Vienai. naujo tipo operos – didelė romantiška riterių opera be šnekamųjų dialogų. Siužetas paremtas viduramžių legenda (XIII a.). Ši opera nesulaukė didelio pripažinimo. Jame numatomos Vagnerio operos („Lohengrinas“).

1826 – opera „Oberonas“. Rodomas Londone. Pasakų opera. Žanras: Singspiel. Fantazija susitinka su realybe.

„Stebuklingas šaulys“

Opera buvo surengta Berlyne su didžiuliu pasisekimu. Tai pirmoji vokiečių romantinė opera. Žanras: romantiška daina. Libretas – tarsi. Autorius liaudies pasaka apie juodaodį medžiotoją (iš Apelio knygos „Baisių istorijų knyga“).

Operos struktūra: 3 veiksmai: 1 veiksmas - dramos siužetas; 2 veiksmas – plėtra; 3 veiksmas – kulminacija ir pabaiga. 1 ir 3 veiksme yra masinių scenų. 2 veiksmas yra fantastiškas. Jis (2 veiksmas) kontrastuoja su 1 ir 3 veiksmu. Dramaturgijoje matomos 3 plokštumos:

1 planas - liaudies-kasdienės masinės scenos. Jiems Weberis naudoja kasdieniai žanrai, šokiai, maršai, pakaitinė bohemiška tematika, ragų „auksinio judesio“ intonacijos. Aiškūs ir paprasti instrumentai, labai paprastos harmonijos, nesudėtingos melodijos, kurios yra artimos liaudies temomis. Jis perkūrė vietinį bohemišką skonį ir padarė jį poetišką.

1 veiksmas – chorai ir dvarininkas, valstiečių žygis, liaudies daina.

3 veiksmas - merginų choras, medžiotojų choras.

2 planas – siejamas su moksline fantastika – 2 veiksmo finalas. Muzika ryškiai kontrastuoja su 1 ir 3 veiksmu. Tai siaubo fantastika. Orkestras vaidina svarbų vaidmenį. Weberis naudoja visiškai kitokias išraiškos priemones nei 1-oje plotmėje. 2 veiksmo finalas – scena Vilko slėnyje. Kiekvieną kulką lydi nauja fantastiška vizija: audra, laukinė medžioklė (šunų loja), laukinis viesulas, mūšis ir tt Naudoja minorinį klavišą. Toninis planas: c-moll, fis-moll, c-moll. Lojantys šunys – akordai ragams ir fagotams. Whirlwind - fagotas ir žemos stygos su gremėzdiška boso tema. Weberis naudoja medinį pučiamųjų instrumentų nebūdinguose registruose: klarnetai - žemai, fleitos - arba labai žemai, arba labai aukštai, veriantis. Jis taip pat naudoja trombonus, ragus ir timpanus. Weberio orkestriniai atradimai turėjo įtakos kitų kompozitorių – Berliozo, Musorgskio („Naktis ant pliko kalno“) – kūrybai.

3 planas – susiję su atskirais simboliais:

Makso charakteristika – tipiška romantiškas herojus. Arija (aš veikiu) yra silpnos valios personažas. Agata yra kryptingesnės prigimties. Jai skirta didelė arija – portretas II veiksme iš kelių dalių: rečitatyvaus įžangos, 1 dalis – išaukštintos maldingos prigimties. Paskutinė dalis – greita, aktyvi, labai optimistiška muzika, tai Agatos leitmotyvas, skambantis uvertiūroje ir užbaigiantis visą operą. Yra ir kitų pagrindinių temų. Vienas iš jų yra Samielio leitmotyvas – leitmotyvas piktųjų jėgų. Taip pat yra vėlyvųjų tonų. Agata turi klarnetą, Samiel – fleitą žemu registru. Leitmotyvai numato Wagnerio kūrybą.

Karlas Maria Friedrichas Augustas von Weberis (g. 1786 m. lapkričio 18 d. arba 19 d. Eitinas – mirė 1826 m. birželio 5 d. Londonas), baronas, vokiečių kompozitorius, dirigentas, pianistas, muzikos rašytojas, vokiečių romantinės operos įkūrėjas.

Weberis gimė muzikanto ir teatro verslininko šeimoje, visada pasinėrusios į įvairius projektus. Vaikystė ir jaunystė prabėgo klajojant po Vokietijos miestus kartu su maža tėvo teatro trupe, todėl negalima teigti, kad jaunystėje jis lankė sistemingą ir griežtą muzikos mokyklą. Kone pirmasis fortepijono mokytojas, pas kurį Vėberis daugiau ar mažiau mokėsi, buvo Heškelis, paskui, pagal teoriją, Michailas Haydnas, pamokas imdavo ir iš G. Voglerio.

1798 – pasirodė pirmieji Weberio darbai – mažos fugos. Weberis tada buvo vargonininko Kalcherio mokinys Miunchene. Išsamiau, kompozicijos teoriją Weberis vėliau išgyveno kartu su abatu Vogleriu, kartu su kolegomis studentais Meyerbeer ir Gottfried Weber. Pirmoji Weberio sceninė patirtis buvo opera „Die Macht der Liebe und des Weins“. Nors ankstyvoje jaunystėje jis daug rašė, pirmoji jo sėkmė atėjo su opera „Das Waldmädchen“ (1800). 14-mečio kompozitoriaus opera skambėjo daugelyje Europos ir net Sankt Peterburgo scenų. Vėliau Weberis perdarė šią operą, kuri pavadinimu „Sylvanas“ ilgą laiką išliko daugelyje Vokietijos operos scenų.

Parašė operą „Petras Schmoll und seine Nachbarn“ (1802), simfonijas, fortepijonines sonatas, kantatą „Der erste Ton“, operą „Abu Hassan“ (1811), dirigavo orkestrui skirtinguose miestuose, koncertavo.

1804 – dirbo operos teatrų (Breslavlio, Bad Karlsrūhės, Štutgarto, Manheimo, Darmštato, Frankfurto, Miuncheno, Berlyno) dirigentu.

1805 – parašė operą „Riubetsal“ pagal I. Museus pasaką.

1810 – opera „Sylvanas“.

1811 – opera „Abu-Ghassan“.

1813 m. – vadovavo Prahos operos teatrui.

1814 m. – išpopuliarėjo po to, kai sukūrė kovos dainas pagal Theodoro Kerner eiles: „Lützows wilde Jagd“, „Schwertlied“ ir kantatą „Kampf und Sieg“ („Mūšis ir pergalė“) (1815 m.) pagal Wollbruck tekstą. iš Vaterlo mūšio. Kur kas mažiau pasisekė jubiliejinė uvertiūra, mišios es ir g, tuomet Drezdene parašytos kantatos.

1817 m. – vadovavo ir iki gyvenimo pabaigos vadovavo vokiečių muzikiniam teatrui Drezdene.

1819 – dar 1810 metais Weberis atkreipė dėmesį į „Freyschütz“ („Laisvas šaulys“) siužetą; tačiau tik šiais metais jis pradėjo rašyti operą pagal šią istoriją, perdirbtą Johano Friedricho Kindo. 1821 metais Berlyne, autoriaus vadovaujamas, pastatytas „Freischütz“ sukėlė teigiamą sensaciją, o Weberio šlovė pasiekė aukščiausią tašką. „Mūsų šaulys pataikė tiesiai į taikinį“, – parašė Weberis libretistui Kindui. Beethovenas, nustebęs Weberio kūrybos, sakė, kad to nesitikėjo iš tokio švelnaus žmogaus ir kad Weberis turėtų parašyti vieną operą po kitos.

Prieš Freischützą tais pačiais metais buvo pastatyta Wolffo Preciosa, kurios muziką atliko Weberis.

1822 m. – Vienos operos siūlymu kompozitorius parašė „Evryant“ (18 mėnesių). Tačiau operos sėkmė nebebuvo tokia ryški kaip Freishütz. Paskutinis Weberio darbas buvo opera „Oberonas“, kurią pastatęs Londone 1826 m., jis netrukus mirė.

Weberis pagrįstai laikomas grynai vokiečių kompozitoriumi, kuris giliai suprato nacionalinės muzikos prigimtį ir iškėlė vokišką melodiją iki aukšto meninio tobulumo. Per visą savo karjerą jis išliko ištikimas nacionalinei tendencijai, o jo operose yra pagrindas, ant kurio Wagneris pastatė Tanheizerį ir Lohengriną. Visų pirma, „Evryant“ klausytoją užvaldo būtent ta muzikinė atmosfera, kurią jis jaučia vidurinio laikotarpio Wagnerio kūryboje. Vėberis yra puikus romantiškos operos krypties, kuri taip stipriai vyravo XIX a. XX dešimtmetyje ir kuri vėliau rado pasekėjų Vagneriuje, atstovas.

Weberio talentas burbuliuoja jo viduje paskutiniai trys operos: „Stebuklingoji strėlė“, „Euriantė“ ir „Oberonas“. Ji itin įvairi. Dramatiškos akimirkos, meilė, subtilūs muzikinės raiškos bruožai, fantastinis elementas – viskas buvo prieinama plačiam kompozitoriaus talentui. Įvairiausius vaizdinius šis muzikinis poetas nubrėžia itin jautriai, reta išraiška, puikia melodija. Širdyje patriotas, jis ne tik kūrė liaudies melodijas, bet ir kūrė savąsias grynai liaudiška dvasia. Retkarčiais jo greito tempo vokalinė melodija nukenčia nuo instrumentalumo: atrodo, kad ji parašyta ne balsui, o instrumentui, kuriam labiau prieinami techniniai sunkumai. Kaip simfonistas, Weberis iki tobulumo įvaldė orkestro paletę. Jo orkestrinė tapyba kupina vaizduotės ir išsiskiria savotišku koloritu. Weberis daugiausia yra operos kompozitorius; simfoniniai kūriniai, kuriuos jis parašė koncertinei scenai, gerokai prastesni už jo operines uvertiūras. Dainų ir instrumentinės kamerinės muzikos, būtent fortepijoninės kompozicijos, srityje šis kompozitorius paliko nuostabių pavyzdžių.

Vokiečių kompozitorius, dirigentas, pianistas, muzikos rašytojas, vokiečių romantinės operos įkūrėjas

Maria von Weber

trumpa biografija

Baronas (vok. Carl Maria von Weber; 1786 m. lapkričio 18 arba 19 d. Eutinas – 1826 m. birželio 5 d. Londonas) – vokiečių kompozitorius, dirigentas, pianistas, muzikos rašytojas, vokiečių romantinės operos įkūrėjas, Wagnerio pirmtakas.

Vienas pirmųjų romantiškų kompozitorių, vokiečių romantinės operos kūrėjas, nacionalinio muzikinio teatro organizatorius. Muzikinis sugebėjimas Weberis iš savo tėvo paveldėjo operos kapelmeisterį ir verslininką, grojusį daugybe instrumentų. Vaikystė ir jaunystė prabėgo klajojant po Vokietijos miestus. Negalima teigti, kad jis jaunystėje lankė sistemingą ir griežtą muzikos mokyklą.

Beveik pirmasis fortepijono mokytojas, pas kurį Vėberis daugiau ar mažiau ilgai mokėsi, buvo Johanas Peteris Heuschkelis, paskui, pagal teoriją, pamokas vedė ir Michaelas Haydnas, ir G. Vogleris.

1798 metais pasirodė pirmieji Weberio kūriniai – mažos fugos. Weberis tada buvo vargonininko Kalcherio mokinys Miunchene. Kompozicijos teoriją Weberis vėliau išnagrinėjo kartu su abatu Vogleriu, turėdamas kolegas studentus Meyerbeerį ir Gottfriedą Weberį; tuo pat metu mokėsi fortepijono pas Franzą Lauską. Pirmoji Weberio sceninė patirtis buvo opera „Die Macht der Liebe und des Weins“. Nors ankstyvoje jaunystėje jis daug rašė, pirmoji jo sėkmė atėjo su opera „Das Waldmädchen“ (1800). 14-mečio kompozitoriaus opera skambėjo daugelyje Europos ir net Sankt Peterburgo scenų. Vėliau Weberis perdarė šią operą, kuri pavadinimu „Sylvanas“ ilgą laiką išliko daugelyje Vokietijos operos scenų.

Parašė operą „Petras Schmoll und seine Nachbarn“ (1802), simfonijas, fortepijonines sonatas, kantatą „Der erste Ton“, operą „Abu Hassan“ (1811), dirigavo orkestrui skirtinguose miestuose, koncertavo.

1804 – dirbo operos teatrų (Breslau, Bad Karlsruhe, Štutgarto, Manheimo, Darmštato, Frankfurto, Miuncheno, Berlyno) dirigentu.

1805 – parašė operą „Riubetsal“ pagal I. Museus pasaką.

1810 – opera „Sylvanas“.

1811 – opera „Abu-Ghassan“.

1813 m. – vadovavo Prahos operos teatrui.

1814 m. – išpopuliarėjo po to, kai pagal Theodoro Körnerio eilutes sukūrė kovos dainas: „Lützows wilde Jagd“, „Schwertlied“ ir kantatą „Kampf und Sieg“ („Mūšis ir pergalė“) (1815) ta proga Wollbruck tekstu. iš Vaterlo mūšio. Kur kas mažiau pasisekė jubiliejinė uvertiūra, mišios es ir g, tuomet Drezdene parašytos kantatos.

1817 m. – vadovavo ir iki gyvenimo pabaigos vadovavo vokiečių muzikiniam teatrui Drezdene.

1819 – dar 1810 metais Weberis atkreipė dėmesį į „Freyschütz“ („Laisvas šaulys“) siužetą; tačiau tik šiais metais jis pradėjo rašyti operą pagal šią istoriją, perdirbtą Johano Friedricho Kindo. 1821 metais Berlyne, autoriaus vadovaujamas, pastatytas „Freischütz“ sukėlė teigiamą sensaciją, o Weberio šlovė pasiekė aukščiausią tašką. „Mūsų šaulys pataikė tiesiai į taikinį“, – libretistui Kindui rašė Weberis. Beethovenas, nustebęs Weberio kūrybos, sakė, kad to nesitikėjo iš tokio švelnaus žmogaus ir kad Weberis turėtų parašyti vieną operą po kitos.

Prieš Freischützą tais pačiais metais buvo pastatyta Wolffo Preciosa, kurios muziką atliko Weberis.

1821 m. jis vedė kompozicijos teorijos pamokas Juliui Benediktui, kuriam karalienė Viktorija už talentą vėliau suteikė bajoro titulą.

1822 m. – Vienos operos siūlymu kompozitorius parašė „Evryant“ (18 mėnesių). Tačiau operos sėkmė nebebuvo tokia ryški kaip Freishütz.

Paskutinis Weberio darbas buvo opera „Oberonas“, dėl kurios jis išvyko į Londoną jau susirgęs tuberkulioze ir netrukus po premjeros mirė dirigento George'o Smarto namuose.

Weberis laikomas grynai vokiečių kompozitoriumi, kuris giliai suprato nacionalinės muzikos prigimtį ir vokišką melodiją iškėlė į aukštą meninį tobulumą. Per visą savo karjerą jis išliko ištikimas nacionalinei tendencijai, o jo operose yra pagrindas, ant kurio Wagneris pastatė Tanheizerį ir Lohengriną. Visų pirma, „Evryant“ klausytoją užvaldo būtent ta muzikinė atmosfera, kurią jis jaučia vidurinio laikotarpio Wagnerio kūryboje. Vėberis yra romantiškos operos krypties, kuri taip stipriai vyravo XIX a. XX dešimtmetyje ir kuri vėlesniais laikais surado pasekėjų Vagneryje, atstovas.

Vėberio talentas įsibėgėja paskutinėse trijose jo operose: „Laisvoji strėlė“, „Euriantė“ ir „Oberonas“. Ji itin įvairi. Dramatiškos akimirkos, meilė, subtilūs muzikinės raiškos bruožai, fantastinis elementas – viskas buvo prieinama plačiam kompozitoriaus talentui. Įvairiausius vaizdinius šis muzikinis poetas nubrėžia itin jautriai, reta išraiška, puikia melodija. Širdyje patriotas, jis ne tik kūrė liaudies melodijas, bet ir kūrė savąsias grynai liaudiška dvasia. Retkarčiais jo greito tempo vokalinė melodija nukenčia nuo instrumentalumo: atrodo, kad ji parašyta ne balsui, o instrumentui, kuriam labiau prieinami techniniai sunkumai. Kaip simfonistas, Weberis iki tobulumo įvaldė orkestro paletę. Jo orkestrinė tapyba kupina vaizduotės ir išsiskiria savotišku koloritu. Weberis visų pirma yra operos kompozitorius; simfoniniai kūriniai, kuriuos jis parašė koncertinei scenai, gerokai prastesni už jo operines uvertiūras. Dainų ir instrumentinės kamerinės muzikos, būtent fortepijoninės kompozicijos, srityje šis kompozitorius paliko nuostabių pavyzdžių.

Weberiui priklauso ir nebaigta opera „Trys pintos“ (1821 m., G. Mahleris baigta 1888 m.).

1861 m. – Ernstas Rietšelis Drezdene pastatė paminklą Weberiui.

Maxas Weberis, jo sūnus, parašė savo garsaus tėvo biografiją.

Kompozicijos

• Hinterlassene Schriften, red. Helem (Drezdenas, 1828);
• „Karl Maria von Weber Ein Lebensbild“, Max Maria von W. (1864);
• „Webergedenkbuch“ pagal Kohutą (1887);
• „Reisebriefe von Karl Maria von Weber an seine Gattin“ (Leipcigas, 1886);
• Chronol. thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von Weber“ (Berlynas, 1871).

Koncertai fortepijonui ir orkestrui, op. 11, op. 32; „Koncertas įstrigęs“, op. 79; styginių kvartetas, styginių trio, šešios sonatos fortepijonui ir smuikui, op. 10; didysis koncertinis duetas klarnetui ir fortepijonui, op. 48; sonatos op. 24, 49, 70; polonezai, rondo, variacijos fortepijonui, 2 koncertai klarnetui ir orkestrui, Variacijos klarnetui ir fortepijonui, Concertino klarnetui ir orkestrui; andante ir rondo fagotui ir orkestrui, koncertas fagotui, „Aufforderung zum Tanz“ („Pakvietimas à la danse“) ir kt.

Fortepijono kūriniai

• Schöne Minka Variacijos, op. 40 J. 179 (1815) apie ukrainietę liaudies daina„Chav kazokas per Dunojų“

operos

• „Miško mergaitė“ (vok. Das Waldmädchen), 1800 m. – išlikę pavieniai fragmentai
• „Petras Schmolis ir jo kaimynai“ (vok. Peter Schmoll und seine Nachbarn), 1802 m.
• „Rübezahl“ (vok. Rübezahl), 1805 – išlikę atskiri fragmentai
• Silvana (vok. Silvana), 1810 m
• Abu Hassan (vok. Abu Hassan), 1811 m
• „Laisvas šaulys“ (vok. Der Freischütz) , 1821
• „Trys Pintos“ (vok. Die drei Pintos) – nebaigta; užbaigė Gustavas Mahleris 1888 m.
• Evryanta (vok. Euryanthe), 1823 m
• „Oberonas“ (vok. Oberon), 1826 m

Astronomijoje

• garbei Pagrindinis veikėjas iš Karlo Weberio operos „Evryanta“ pavadintas asteroidas (527) Evryanta, atrastas 1904 m.
• 1904 m. atrastas asteroidas (528) Rezia pavadintas Karlo Vėberio operos „Oberonas“ herojės vardu.
• 1904 m. atrastas asteroidas (529) Preciosa pavadintas Karlo Weberio operos „Preciosa“ herojės vardu.
• 1917 m. atrasti asteroidai (865) Zubaid ir (866) Fatme pavadinti Carlo Weberio operos „Abu Hasanas“ herojų vardais.

Literatūra

• Weberis, Karl-Maria-Friedrich-August // enciklopedinis žodynas Brockhaus ir Efron: 86 tomai (82 tomai ir 4 papildomi). - Sankt Peterburgas, 1890-1907 m.
• Fermanas W. Operos teatras. - M., 1961 m.
• Khokhlovkina A. Vakarų Europos opera. - M., 1962 m.
• Koenigsbergas A. Carl Maria Weber. - M.; L., 1965 m.
• Bialik M. G. Operos kūrybiškumas Weberis Rusijoje // F. Mendelssohn-Bartholdy ir muzikinio profesionalumo tradicijos: mokslo darbų rinkinys / Sud. G. I. Ganzburgas. - Charkovas, 1995. - C. 90 - 103.
• Laux K. S. M. von Weberis. – Leipcigas, 1966 m.
• Moser H.J. S. M. von Weber: Leben und Werk. - 2. Aufl. – Leipcigas, 1955 m.