จิตรกรรมกราฟิกโปสเตอร์ในราชการใหม่ ลักษณะทั่วไปและระยะเวลาของศิลปะโซเวียต
ใน รัสเซีย นิทานพื้นบ้าน เกี่ยวกับน้องสาว Alyonushka และพี่ชาย Ivanushka เล่าถึงเด็กกำพร้าสองคน พ่อแม่ของพวกเขาแก่และเสียชีวิตและพี่สาวที่ดีต้องดูแล Vanechka ตัวน้อย
เรื่องราวน่าเศร้า แต่ให้คำแนะนำมาก! ในขณะที่อ่านหนังสือ เด็ก ๆ ร่วมกับผู้ปกครองจะสามารถดื่มด่ำกับบรรยากาศของหมู่บ้านรัสเซียและสัมผัสกับเหตุการณ์ที่น่าสนใจในเทพนิยายที่น่าตื่นเต้นพร้อมตัวละครหลัก ภาพประกอบสีสันสดใสช่วยนำเสนอเรื่องราวอย่างมีชีวิตชีวา และพิมพ์ขนาดใหญ่เพื่อเรียนรู้ตัวอักษรสำหรับเด็กและจดจำคำศัพท์ใหม่สำหรับวัยรุ่นและผู้ใหญ่
โดยเรื่องราวดังกล่าวถูกโพสต์ในเพจเพื่อ การอ่านของครอบครัว. ผู้ปกครองจะต้องอธิบายให้เด็กฟังว่าทำไมคุณถึงดื่มน้ำจากแอ่งน้ำไม่ได้และจะหลีกเลี่ยงการสัมผัสได้อย่างไร เป็นคนไม่ดีเพื่อไม่ให้เขาได้รับอันตราย
ผู้ใหญ่ทุกคนรู้จักตัวละครหลักของเทพนิยายตั้งแต่วัยเด็ก การ์ตูนถูกสร้างขึ้นเกี่ยวกับพวกเขาเขียน รูปสวย,และน้องๆใน โรงเรียนอนุบาลสร้างแกลเลอรีภาพวาดที่แท้จริงพร้อมตัวละครที่มีชื่อเสียงและเป็นที่รัก มาดูตัวละครจากเทพนิยายรัสเซียโบราณกันดีกว่า:
น้องสาว Alyonushka - หญิงสาวที่ขยันขันแข็งเรียบง่ายซึ่งดูแลน้องชายของเธอบนไหล่ เธอต้องทำงานหนักเพื่อเลี้ยงตัวเองและ Vanechka Alena เป็นคนใจดีและสวยงามมาก ดังนั้นเธอจึงสามารถพบคู่หมั้นและแต่งงานได้ พ่อค้าที่ร่ำรวยช่วยเธอให้พ้นจากความลำบาก ชีวิตชาวนาและร่วมกับพี่ชายของเขาเขาตั้งรกรากอยู่ในบ้านที่ร่ำรวย แต่ความจริงใจและความใจง่ายเกือบทำลายผู้หญิงใจดี
บราเดอร์ Ivanushka - ลูกชาวนาตัวเล็กๆ ว่องไว ร่าเริง เขาไม่ฟัง Alyonushka น้องสาวของเขาและดื่มจากกีบดังนั้นเขาจึงกลายเป็นเด็กผิวขาว บางทีจนกว่าชีวิตจะหาไม่ เขาคงอยู่ในสภาพที่มีขนปุกปุยหากไม่ได้ช่วยน้องสาวใจดีของเขาจากการถูกจองจำใต้น้ำ
พ่อค้า - สามีของ Alyonushka พ่อค้าผู้มั่งคั่งที่สงสารหญิงสาวและพี่ชายที่มีเสน่ห์ของเธอแต่งงานกับ Alena และรับเด็กกำพร้ามาที่บ้านของเขา เมื่อภรรยาถูกแทนที่ด้วยแม่มดผู้ชั่วร้าย เขาไม่ได้สังเกตอะไรเลย และตามคำร้องขอของภรรยา เขาเกือบจะฆ่าเด็กคนหนึ่ง
แม่มดชั่วร้าย - แม่มดที่หลอกล่อ Alena ด้วยเล่ห์เหลี่ยมและเล่ห์เหลี่ยมและโยนเธอลงไปในสระโดยมีหินล้อมรอบคอ เธออิจฉาหญิงสาวและต้องการที่จะแทนที่เธอเพื่ออาศัยอยู่กับพ่อค้าในห้องที่ร่ำรวย ตามน้องสาวของเธอ เธอต้องการที่จะทำลายพี่ชายของเธอ แต่ กรณีโชคดีป้องกันแผนการร้ายกาจของแม่มดที่เกลียดชัง
ผู้รับใช้ที่อุทิศตน - ฮีโร่ตัวจริง เขาติดตามเด็กและเรียนรู้ความลับของแม่มดผู้ชั่วร้าย Alena และ Vanechka ผู้น่าสงสาร ด้วยความช่วยเหลือของตาข่าย เขาดึงหญิงสาวที่จมน้ำขึ้นมาจากด้านล่างและเปิดโปงแม่มดผู้ชั่วร้าย การสิ้นสุดของเทพนิยายอย่างมีความสุขช่วยลบมนต์สะกดออกจาก Ivanushka และฮีโร่ในเทพนิยายทุกคนกลับบ้านอย่างปลอดภัย
เรื่องราวที่ยอดเยี่ยมพร้อมตอนจบที่ดีจะต้องถูกใจเด็กๆ อย่างแน่นอน สามารถ อ่านพวกเขาเป็นเทพนิยาย ค้างคืนและเพื่อแนะนำ ศิลปท้องถิ่นช่างฝีมือชาวรัสเซียจากหมู่บ้าน Fedoskino, Mstera และ Kholuy เด็กทุกคนควรรู้รากเหง้าเรียนรู้ ภาษาพื้นเมืองและนำเสนอประวัติศาสตร์ของประเทศตนผ่านงานศิลปะขนาดจิ๋ว
Alyonushka และ Ivanushka ถูกทิ้งให้อยู่ตามลำพัง
กาลครั้งหนึ่งนานมาแล้วมีชายชราและหญิงชราคนหนึ่ง พวกเขามีลูกสาวหนึ่งคนชื่อ Alyonushka และลูกชายชื่อ Ivanushka
ชายชราและหญิงชราเสียชีวิต Alyonushka และ Ivanushka ถูกทิ้งให้อยู่ตามลำพัง
Alyonushka ไปทำงานและพาพี่ชายของเธอไปด้วย
พวกเขาไปตามทางยาวข้ามทุ่งกว้างและ Ivanushka ต้องการดื่ม
— พี่สาว Alyonushka ฉันกระหายน้ำ!
— เดี๋ยวก่อน พี่ชาย เราจะไปถึงบ่อน้ำ
เราเดินและเดิน - แดดจัด, บ่อน้ำอยู่ไกล, ความร้อนก่อกวน, เหงื่อไหลออกมา มีกีบวัวอยู่เต็มไปหมด
“ พี่สาว Alyonushka ฉันจะจิบจากกีบ!”
“อย่าดื่ม พี่ชาย เจ้าจะกลายเป็นลูกวัว!”
ดวงอาทิตย์อยู่สูง บ่อน้ำอยู่ไกล ความร้อนระอุ เหงื่อไหลออกมา มีน้ำกีบม้าอยู่เต็ม
— พี่สาว Alyonushka ฉันจะเมาจากกีบ!
“ อย่าดื่มพี่ชายคุณจะกลายเป็นลูก!”
ดวงอาทิตย์อยู่สูง บ่อน้ำอยู่ไกล ความร้อนระอุ เหงื่อไหลออกมา มีกีบแพะอยู่เต็มไปหมด
Ivanushka พูดว่า:
“ พี่สาว Alyonushka ไม่มีปัสสาวะ: ฉันจะเมาจากกีบ!”
— อย่าดื่มนะพี่ เดี๋ยวจะกลายเป็นเด็ก!
เมาแล้วกลายเป็นแพะ...
Alyonushka เรียกพี่ชายของเธอและแทนที่จะเป็น Ivanushka เด็กผิวขาวตัวเล็ก ๆ ก็วิ่งตามเธอไป
Alyonushka น้ำตาไหลนั่งลงใต้กอง - ร้องไห้และแพะตัวน้อยก็กระโดดอยู่ข้างๆเธอ
ขณะนั้น พ่อค้าคนหนึ่งกำลังขับรถโดย:
— เธอร้องไห้เรื่องอะไร สาวน้อยผมแดง?
Alyonushka บอกเขาเกี่ยวกับความโชคร้ายของเธอ
พ่อค้าพูดกับเธอ:
- แต่งงานกับฉันเถอะ. ฉันจะแต่งตัวคุณด้วยทองคำและเงินและเด็กจะอยู่กับเรา
Alyonushka คิดแล้วคิดอีกและแต่งงานกับพ่อค้า
พวกเขาเริ่มมีชีวิต มีชีวิต และเด็กอาศัยอยู่กับพวกเขา กินและดื่มกับ Alyonushka จากถ้วยเดียว
เมื่อพ่อค้าไม่อยู่บ้าน แม่มดมาจากไหนไม่รู้เธอยืนอยู่ใต้หน้าต่างของ Alyonushkino และเริ่มเรียกเธอให้ว่ายน้ำในแม่น้ำด้วยความรักใคร่
แม่มดนำ Alyonushka ไปที่แม่น้ำ เธอรีบเข้ามาหาเธอผูกก้อนหินรอบคอของ Alyonushka แล้วโยนลงไปในน้ำ
และเธอเองก็กลายเป็น Alyonushka แต่งตัวด้วยชุดของเธอและมาที่คฤหาสน์ของเธอ ไม่มีใครจำแม่มดได้ พ่อค้ากลับมา - และเขาไม่รู้จัก
เด็กคนหนึ่งรู้ทุกอย่าง เขาก้มหน้าไม่ดื่มไม่กิน ในตอนเช้าและตอนเย็นเขาเดินไปตามฝั่งใกล้น้ำและพูดว่า:
- Alyonushka น้องสาวของฉัน! ..
ว่ายออกไปว่ายออกไปที่ฝั่ง...
แม่มดรู้เรื่องนี้และเริ่มถามสามีของเธอ - ฆ่าและฆ่าเด็ก ...
พ่อค้ารู้สึกสงสารเด็ก เขาชินกับมันแล้ว และแม่มดก็รบกวนเช่นนั้น ขอร้องอย่างนั้น - ไม่มีอะไรจะทำ พ่อค้าตกลง:
“ก็แทงเขาสิ...
แม่มดสั่งให้ก่อไฟสูง ต้มเหล็กหล่อให้ร้อน ลับมีดสีแดงเข้ม
เด็กน้อยรู้ว่าเขามีชีวิตอยู่ได้ไม่นาน จึงพูดกับบิดาว่า
“ก่อนฉันตาย ให้ฉันไปที่แม่น้ำ ดื่มน้ำ ล้างลำไส้
- เราจะไป.
เด็กวิ่งไปที่แม่น้ำ ยืนอยู่บนฝั่งและร้องไห้คร่ำครวญ:
— Alyonushka น้องสาวของฉัน!
ว่ายน้ำว่ายไปที่ฝั่ง
กองไฟกำลังลุกไหม้สูง
หม้อต้มเหล็กหล่อ,
มีดลับสีแดงเข้ม
พวกเขาต้องการฆ่าฉัน!
Alyonushka จากแม่น้ำตอบเขาว่า:
— อาพี่ชายของฉัน Ivanushka!
หินหนักดึงลงไปด้านล่าง
หญ้าไหมพันขาฉัน
ทรายสีเหลืองวางอยู่บนหน้าอก
แม่มดกำลังหาลูกแพะไม่พบจึงส่งคนรับใช้ไป:
— ไปหาเด็กคนนั้น พาเขามาหาฉัน
คนรับใช้ไปที่แม่น้ำและเห็นลูกแพะตัวหนึ่งวิ่งไปตามริมฝั่งและร้องอย่างคร่ำครวญว่า
— Alyonushka น้องสาวของฉัน!
ว่ายน้ำว่ายไปที่ฝั่ง
กองไฟกำลังลุกไหม้สูง
หม้อต้มเหล็กหล่อ,
มีดลับสีแดงเข้ม
พวกเขาต้องการฆ่าฉัน!
และจากแม่น้ำพวกเขาตอบเขาว่า:
— อาพี่ชายของฉัน Ivanushka!
หินหนักดึงลงไปด้านล่าง
หญ้าไหมพันขาฉัน
ทรายสีเหลืองวางอยู่บนหน้าอก
คนรับใช้วิ่งกลับบ้านและเล่าเรื่องที่เขาได้ยินในแม่น้ำให้พ่อค้าฟัง พวกเขารวบรวมผู้คนไปที่แม่น้ำโยนตาข่ายไหมและดึง Alyonushka ขึ้นฝั่ง พวกเขาเอาหินออกจากคอของเธอ จุ่มเธอในน้ำพุ และแต่งตัวให้เธอด้วยชุดสุภาพ Alyonushka มีชีวิตขึ้นมาและสวยงามกว่าที่เป็นอยู่
และเด็กด้วยความดีใจโยนตัวเองขึ้นเหนือศีรษะสามครั้งและกลายเป็นเด็กชาย Ivanushka
แม่มดถูกมัดไว้กับหางม้าและปล่อยให้เข้าไปในทุ่งโล่ง
ดาวน์โหลดหน้าสีทั้งหมดในไฟล์เก็บถาวรเดียว: (ดาวน์โหลด: 271)
ไม่เพียง แต่ในเลนินกราดเท่านั้น แต่ยังรวมถึงในมอสโกด้วย - สองแห่งที่กระตือรือร้นที่สุด ศูนย์ศิลปะประเทศต่างๆ - มีการเรียกร้องให้ต่อต้านโปสเตอร์โซเวียตกับโปสเตอร์ตะวันตกมากขึ้นเรื่อย ๆ การรู้จักศิลปินรัสเซียกับผลงานของเพื่อนร่วมงานชาวเยอรมันบ่อยขึ้นเรื่อย ๆ ความสำเร็จของกราฟิกฝรั่งเศสหรืออเมริกาถือเป็นอิทธิพลที่เป็นอันตราย แม้แต่ปรมาจารย์เช่น ลิสซิตสกีซึ่งมีผลงานในช่วงทศวรรษที่ 1920 มีความเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับกระบวนการทางศิลปะของโลกใน อีกครั้งเน้นย้ำในคำนำของแคตตาล็อก นิทรรศการการพิมพ์ All-Union ปี 1927 ว่าเป็นการปฏิวัติเดือนตุลาคมปี 1917 ที่มีส่วนในการสร้างกราฟิกอุตสาหกรรมใหม่ โดยสังเกตว่าในเยอรมนี โปสเตอร์ "ถูกใช้ในทางการเมือง" เช่นกัน อย่างไรก็ตาม Lissitzky ยืนกรานว่า "มีเพียงในประเทศของเราเท่านั้นที่หล่อหลอมให้เป็นสังคมที่ชัดเจนและ รูปแบบศิลปะ". .
วิทยานิพนธ์ของ Lissitzky เกี่ยวกับสาระสำคัญที่เป็นนวัตกรรมใหม่และกิจกรรมทางสังคมของภาพตัดต่อของรัสเซียได้รับการแสดงอย่างชัดเจนในนิทรรศการปี 1927 โดยโปสเตอร์ คลูตซิสและ เซนกินะ. ในงานของพวกเขา ภาพตัดต่อซึ่งเป็นหัวข้อที่มีการถกเถียงกันอย่างเข้มข้นตลอดช่วงทศวรรษที่ 1920 พบว่ามีชีวิตที่พิเศษ พวกเขารู้วิธีที่จะมอบความเก่งกาจให้กับโครงเรื่องและโพลีโฟนีภาพพิเศษให้กับแผ่นงานที่อุทิศให้กับการอุทธรณ์ของงานเลี้ยงและแผนอุตสาหกรรม การเปรียบเทียบชิ้นส่วนของการถ่ายภาพสารคดีที่เป็นธรรมชาติกับองค์ประกอบกราฟิกแบบมีเงื่อนไขอย่างรวดเร็ว ช่างฝีมือเหล่านี้ได้เพิ่มขนาดของแบบฟอร์มโปสเตอร์ ทำให้มันมีความยิ่งใหญ่มากขึ้นและแม้แต่คุณภาพระดับมหากาพย์บางอย่าง
Klutsis เป็นสมาชิกผู้ก่อตั้ง สมาคม "ตุลาคม"ซึ่งมีคำประกาศซึ่งตีพิมพ์ในเดือนมิถุนายน พ.ศ. 2471 ระบุว่าศิลปะทุกประเภท - ทั้งแบบดั้งเดิม - ภาพวาด กราฟิก และ "อุตสาหกรรม" - โปสเตอร์ ภาพถ่าย หรือภาพยนตร์ - ก่อนอื่นควร "รับใช้คนทำงาน" ในด้าน "การโฆษณาชวนเชื่อเชิงอุดมการณ์" " เช่นเดียวกับในขอบเขตของ "การผลิตและการจัดระเบียบโดยตรงของชีวิตประจำวัน" และเกือบทุกแผ่น คลูตซิสซึ่งรวมกรอบรูปเข้ากับองค์ประกอบประเภท ("จาก NEP รัสเซียจะเป็นสังคมนิยมรัสเซีย" (หมายเลข 14)) หรือมีการใช้สีที่ตัดกันอย่างชัดเจน ("สมาชิก Komsomol หว่านด้วยความตกใจ!" (หมายเลข 15)) อุทิศตนเพื่อการโฆษณาชวนเชื่อเชิงอุดมการณ์โดยเฉพาะ โดดเด่นด้วยพลังการมองเห็นและพลวัตพิเศษซึ่งมักเกิดจากการเน้นภาพที่ไม่คาดคิด (“การพัฒนาการขนส่งเป็นหนึ่งในงานที่สำคัญที่สุดสำหรับการดำเนินการตามแผนห้าปี” (ฉบับที่ 16)) โปสเตอร์ของ Klutsis หรือ Senkin ผู้ติดตามของเขาถูกมองว่าเป็น "ภาพวาดของชนชั้นกรรมาชีพ" แบบเดียวกันซึ่งเขียนโดยนักทฤษฎีคอนสตรัคติวิสต์ เป็นที่น่าสนใจว่าการกำเนิดของแผ่นงานบางแผ่นนั้นเกิดขึ้นก่อน - เช่นเดียวกับศิลปินขาตั้ง - โดย "ระยะเวลาการศึกษา" ซึ่งเป็นเวลาของการสะสมวัสดุธรรมชาติ พวกเขาเดินทางไปยังเขตอุตสาหกรรมของประเทศ และใน Donbass ตัวอย่างเช่น พวกเขาถ่ายภาพคนงานเหมืองที่แสดงออกอย่างชัดเจนซึ่งต่อมาได้กลายเป็น ภาพกลางโปสเตอร์ประกอบ ("ขอคืนหนี้ถ่านหินให้ประเทศ" (ฉบับที่ 13))
วิทยานิพนธ์เหล่านี้ Klutsis ยังปกป้องในการอภิปรายที่สถาบันวรรณกรรม ศิลปะและภาษาที่สถาบันคอมมิวนิสต์ ซึ่งเปิดเผยด้วยการตัดสินใจของคณะกรรมการกลางของพรรคคอมมิวนิสต์สหภาพทั้งหมดแห่งบอลเชวิคที่รับรองในเดือนมีนาคม พ.ศ. 2474 "เกี่ยวกับวรรณคดีโปสเตอร์". มันระบุว่า "ทัศนคติที่น่าเกลียดอย่างไม่อาจยอมรับได้ต่อธุรกิจโปสเตอร์และรูปภาพในส่วนของผู้จัดพิมพ์ต่างๆ ... ซึ่งสะท้อนให้เห็นในการเปิดตัวโปสเตอร์ต่อต้านโซเวียตในเปอร์เซ็นต์ที่มีนัยสำคัญ"
การจัดการ "การผลิตโปสเตอร์" ในการนี้ถูกถ่ายโอน ฝ่ายปลุกปั่นและรณรงค์มวลชนของคณะกรรมการกลางมีการนำระบบการทบทวนอุดมการณ์ที่เข้มงวดเข้ามาเกี่ยวข้อง ไม่เพียงแต่การเซ็นเซอร์อย่างเป็นทางการเท่านั้น แต่ยังรวมถึงนักศึกษาของสถาบันอาจารย์แดงด้วย นอกจากนี้ยังเสนอให้จัด "การอภิปรายเบื้องต้น" ที่สถานประกอบการ ซึ่งคนงานทั่วไปควรจะพัฒนาหัวข้อต่างๆ ตลอดจนดูภาพร่างและเสร็จสิ้น "การผลิตภาพและโปสเตอร์"
ดังนั้น ผู้โพสต์จึงเป็นหนึ่งในคนกลุ่มแรกๆ ที่ถูกควบคุมโดยเจ้าหน้าที่ของพรรคอย่างเข้มงวด ข้อพิพาททางศิลปะจบลงด้วยการควบคุมทางอุดมการณ์ทั้งหมด
ในปี 1932 มีการตีพิมพ์หนังสือเล่มหนึ่ง "สำหรับโปสเตอร์บอลเชวิค"ในคำนำที่มีการเน้นย้ำ: "คำสั่งของสหายสตาลินเรียกร้องให้แนวหน้าของศิลปะชนชั้นกรรมาชีพให้การปฏิเสธที่รุนแรงที่สุดต่อการเบี่ยงเบนจากลัทธิเลนิน" นี่คือข้อบ่งชี้หลัก: “ข้อกำหนดแรกและหลักที่เราต้องนำเสนอในโปสเตอร์คือความร่ำรวยทางการเมือง อุดมการณ์ ต้องมีเนื้อหาที่มาจากความเป็นจริงของเราในการตีความวัตถุนิยมวิภาษวิธี”
โปสเตอร์โซเวียตหลังสงครามกลางเมืองก็เริ่มเปลี่ยนรูปลักษณ์ ในปี 1922 หนึ่งในนักอุดมการณ์ของ "ศิลปะฝ่ายซ้าย" B. Kushner ประกาศว่า "ตัวอ่อนแห่งการฟื้นฟู" มีรากฐานมาจาก "ใบหน้าของผู้โพสต์" ซึ่งจำเป็นสำหรับศิลปะรูปแบบใหม่ที่มาจาก "วัฒนธรรมของลัทธิอุตสาหกรรม จากวัฒนธรรมการผลิต” บนหน้านิตยสารหลายฉบับในปี ค.ศ. 1920 แนวคิดนี้ได้รับการส่งเสริมอย่างกว้างขวางโดยอธิบายถึงเหตุผลของความสนใจอย่างมืออาชีพอย่างใกล้ชิดในโปสเตอร์โดยศิลปินผู้สร้างสรรค์เช่น El Lissitzky, Alexander Rodchenko, Varvara Stepanova, Alexei Gan, Anton Lavinsky, Gustav Klutsis, Dmitry Bulanov, Viktor Koretsky, Sergey Senkin และ Vasily เอลกิน. ท้ายที่สุด "โปสเตอร์ของพระองค์" ไม่เพียงแต่แจ้ง ตรัสรู้ และตื่นตระหนกเท่านั้น แต่ยัง "สร้างการปฏิวัติ" จิตสำนึกของพลเมืองรัสเซียด้วยวิธีการทางศิลปะ โดยปราศจากคำอธิบายและภาพประกอบแบบดั้งเดิมที่มากเกินไป ภาษาของโปสเตอร์ดังกล่าวคล้ายกับภาษาของการทดลองทางสถาปัตยกรรมและหนังสือ นวัตกรรมทางวรรณกรรมและการแสดงละคร การตัดต่อภาพยนตร์ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา ในช่วงทศวรรษที่ 1920-1930 (ยุคของ "ยุคทอง" ของการออกแบบกราฟิกของโซเวียต) ในโซเวียตรัสเซีย โปสเตอร์ทำให้ตัวเองเป็นที่รู้จักในสามทิศทางหลัก และนี่:
1. การเมืองทั้งภายในและภายนอก (รวมถึงวัฒนธรรม การต่อสู้กับการไม่รู้หนังสือและการไร้ที่อยู่อาศัย ตลอดจนการพัฒนาอุตสาหกรรมด้วยการรวมกลุ่ม)
3. โรงภาพยนตร์
แอนตัน ลาวินสกี้. โดโบรเล็ต. ภาพร่างโปสเตอร์
Gouache กระดาษ 2470. 73x92.5 ซม.
ต้นกำเนิดของโปสเตอร์ทางการเมืองแนวคอนสตรัคติวิสต์ของโซเวียตย้อนกลับไปในทศวรรษที่ 1918-20 เมื่อโปสเตอร์ปฏิวัติรัสเซียที่มีชื่อเสียงและ "Windows of ROST" ที่ไม่มีใครเทียบได้ถูกสร้างขึ้น มีความเชื่อกันว่าสไตล์การวาดภาพของศิลปิน Vladimir Lebedev ใกล้เคียงกับคอนสตรัคติวิสต์ในโปสเตอร์มากที่สุด:
วลาดิมีร์ เลเบเดฟ คุณต้องทำงานกับปืนไรเฟิลในบริเวณใกล้เคียง
ปีเตอร์สเบิร์ก "ROSTA"
วลาดิมีร์ เลเบเดฟ ถ้าคุณทำงานก็จะมีแป้ง
ถ้านั่งกลับจะไม่มีแป้ง แต่มูก้า!
ปีเตอร์สเบิร์ก "ROSTA"
เปโตรกราด 2463-21 70x60ซม.
วลาดิมีร์ เลเบเดฟ อายุยืน
แนวหน้าของการปฏิวัติ
กองเรือแดง!
หน้า 2463. 67x48.2 ซม.
วลาดิมีร์ เลเบเดฟ RSFSR.
หน้าที่ 2463. 66x48.5 ซม.
วลาดิมีร์ เลเบเดฟ ใครไปกับพวกเขา
เขาเดินตามรอยเท้าของยูดาส
ปีเตอร์สเบิร์ก 2463 51.7x69.5 ซม.
"แรงกระตุ้นการปฏิวัติ" ที่มีชื่อเสียงรู้สึกได้ในผลงานของศิลปินหลายคนในยุคโปสเตอร์ปฏิวัติรัสเซีย:
อีวาน มาลีติน. เพื่อสร้างชีวิตการทำงานของฉันขึ้นมาใหม่
ไปขับไล่การบุกรุกของ Panovo!
มอสโก, ROSTA, 1920
65x45 ซม.
มิคาอิล Cheremnykh หากคุณไม่ต้องการ
กลับไปสู่อดีต
ปืนยาวอยู่ในมือ! สู่แนวหน้าโปแลนด์!
มอสโก, ROSTA, 1920
ดี. เมลนิคอฟ ลงด้วยทุนอายุยืน
เผด็จการชนชั้นกรรมาชีพ!
สำหรับโหมดประหยัด
มอสโก 2463 71x107 ซม.
อะไรทำให้เกิดการปฏิวัติเดือนตุลาคม
คนงานและหญิงชาวนา
มอสโก 2463 109.5x72.5 ซม.
เช่นเคย ในด้านคอนสตรัคติวิสต์ นักเรียนของ VKhUTEMAS ซึ่งเป็น "ผู้ปลอมแปลง" ของบุคลากรดังกล่าว เป็นคนกลุ่มแรกๆ ที่ได้รับการกล่าวถึง:
Red Moscow เป็นหัวใจของชนชั้นกรรมาชีพ
การปฏิวัติโลก สำเร็จ
คณะการพิมพ์และกราฟิก VKhUTEMAS.
มอสโก VKHUTEMAS 2462
มีการบันทึกศิลปินที่จริงจังกว่านี้ด้วย:
ลาซาร์ ลิสซิตสกี. ตีคนขาวด้วยลิ่มแดง! มหาวิทยาลัย
Vitebsk, Litizdat จากการบริหารการเมืองของแนวรบด้านตะวันตก, 2463
52x62 ซม.
ประสบการณ์ครั้งแรกของการรวมรูปเป็นร่างแบบไดนามิกของแนวคิดการต่อสู้เพื่อการปฏิวัติแสดงให้เห็นโดยโปสเตอร์ "มอสโกสีแดง" ของแผนกกราฟิกของ VKhUTEMAS และ Lazar Lissitzky "เอาชนะคนผิวขาวด้วยลิ่มสีแดง!" พิมพ์ใน Vitebsk ในปี 1920 . แต่อิทธิพลของลัทธิเขียนภาพแบบเหลี่ยมและลัทธิอำนาจสูงสุดยังคงแข็งแกร่งที่นี่
อเล็กซานเดอร์ ซาโมควาลอฟ
สภาและไฟฟ้า
เป็นรากฐานของโลกใหม่
เลนินกราด 2467 86x67 ซม.
อ. สตราคอฟ คิมคือแบนเนอร์ของเรา!
2468. 91x68 ซม.
อ. สตราคอฟ ประวัติของคมโสม พ.ศ.2460-2472.
2472. 107.5x71.5 ซม.
ทุกคนไปเลือกตั้ง BakSoviet!
โปสเตอร์.
บากู 2467
ออกแบบโดย S. Telingater
จูเลียส แชส. เลนินและกระแสไฟฟ้า
เลนินกราด 2468 93x62 ซม.
ปี พ.ศ. 2467-2468 ถือได้ว่าเป็นจุดกำเนิดของโปสเตอร์การเมืองคอนสตรัคติวิสต์ การตัดต่อทำให้สามารถถ่ายทอดภาพชีวิตจริง เปรียบเทียบอดีตและปัจจุบันของประเทศ เพื่อแสดงความสำเร็จในการพัฒนาอุตสาหกรรม วัฒนธรรม และ พื้นที่ทางสังคม. การเสียชีวิตของเลนินทำให้จำเป็นต้องสร้าง "นิทรรศการเลนิน" และ "มุม" ในสโมสรคนงานและในชนบท สถาบันการศึกษาและหน่วยทหาร.
Makarychev R. พ่อครัวทุกคนต้องเรียนรู้
บริหารรัฐ! (เลนิน).
มอสโก 2468 108x72 ซม.
วันสากลจงเจริญ
เลนินกราด 2469 92x52 ซม.
ยาคอฟ กูมิเนอร์. สหภาพโซเวียต
เลนินกราด 2469 83.6x81 ซม.
คุณช่วยกำจัดการไม่รู้หนังสือ
ในสังคม "ตกต่ำด้วยไม่รู้หนังสือ"!
เลนินกราด 2468 104x73 ซม.
คนทำงาน สร้างฝูงบินของคุณ!
เลนินกราด 2467 72x45 6 ซม.
วิทยุ.
จากเจตจำนงของคนนับล้าน เราจะสร้างเจตจำนงเดียว!
เลนินกราด 2467 72x45.5 ซม.
โปสเตอร์ความปั่นป่วนและการศึกษาซึ่งรวมภาพถ่ายสารคดีเข้ากับข้อความ "ส่วนแทรก" แสดงหน้าชีวประวัติของผู้นำและข้อบังคับของเขาเช่นเดียวกับในแผ่นงานของ Yu. Chass และ V. Kobelev "Lenin and Electricrification" (1925) G. Klutsis, S. Senkin และ V. Elkin ได้สร้างภาพโปสเตอร์ทางการเมืองชุดหนึ่ง (“ไม่มีการเคลื่อนไหวปฏิวัติหากไม่มีทฤษฎีปฏิวัติ” G. Klutsis; “เฉพาะพรรคที่นำโดยทฤษฎีขั้นสูงเท่านั้นที่สามารถแสดงบทบาทของ นักสู้ขั้นสูง” S. Senkin ทั้ง 2470 ). ในที่สุดโปสเตอร์ภาพตัดต่อก็กลายเป็นวิธีการหลักในการปลุกระดมมวลชนในช่วงหลายปีของแผนห้าปีแรก (พ.ศ. 2471/29-2475) เขาแสดงให้เห็นถึงพลังของพลังที่กำลังพัฒนาซึ่งเป็นพื้นฐานของความสามัคคีของประชาชน
เวร่า กิตเซวิช. สู่โรงตีเหล็กแห่งสังคมนิยม!
สำหรับสวนวัฒนธรรมและสันทนาการของชนชั้นกรรมาชีพ!
มอสโก - เลนินกราด 2475 103x69.5 ซม.
Ignatovich E. ในการรณรงค์เพื่อความสะอาด!
มอสโก - เลนินกราด 2475 71.5x54.5 ซม.
วิคเตอร์ โคเร็ตสกี้. มีการปกป้องปิตุภูมิ
หน้าที่อันศักดิ์สิทธิ์ของพลเมืองของสหภาพโซเวียตทุกคน
มอสโก - เลนินกราด 2484 68x106 ซม.
เราจะสร้างกองทุน Avtodor สำหรับการขับเคลื่อนหน่วยชายแดน
ให้มอเตอร์กับยามขอบแดง (ค.ศ. 1930). 103x74ซม.
โปสเตอร์ของ G. Klutsis "มาดำเนินการตามแผนงานที่ยอดเยี่ยมกันเถอะ" (2473) กลายเป็นตัวอย่างของการตัดต่อภาพ เสียงพิเศษมอบให้โดยรูปแบบ "ถนน" ในแผ่นพิมพ์สองแผ่น การถ่ายภาพมือเชิงสารคดีได้รับการแนะนำในผลงานของเขาโดย John Heartfield สัญลักษณ์รูปภาพ - มือ - ปรากฏในผลงานยุคแรกของ Klutsis: ในภาพประกอบสำหรับหนังสือ "พรุ่งนี้" ของ Y. Libedinsky (1924) ในการออกแบบโปสเตอร์สำหรับ
ภาพถ่ายของ G.G. คลูตซิส.
การติดตั้งรายการงาน
1930.
Klutsis G. คนงานและผู้หญิงทั้งหมดเพื่อการเลือกตั้งของโซเวียต!
โปสเตอร์ G. Klutsis ที่โด่งดังที่สุดในโลก 2473. 120x85.7 ซม.
ทำในเทคนิคการพิมพ์หินและการพิมพ์หินชดเชย
ประกอบด้วยสองแผง
ราคาในตลาดโลกสูงถึง 1.0 ล้านรูเบิล
และเป็นตัวเลือก:
Klutsis G. มาทำตามแผนของผลงานที่ยอดเยี่ยมกันเถอะ!
มอสโก - เลนินกราด 2473 120.5x86 ซม.
Valentina Kulagina-Klutsis
ช็อกคนงานของโรงงานและฟาร์มของรัฐ
เข้าร่วมอันดับของ CPSU (b)!
มอสโก-เลนินกราด 2475 94x62 ซม.
การยกมือของคนงานหญิงบนโปสเตอร์ของ Valentina Kulagina-Klutsis เป็นสัญลักษณ์ของการเรียกร้องให้คนงานหญิงตกใจกับแผนห้าปีเพื่อเข้าร่วมพรรคคอมมิวนิสต์ (1932) ศิลปินที่มีความสามารถทำโปสเตอร์ที่น่าสนใจมากในช่วงหลายปีที่ผ่านมา ปีแห่งความสยดสยองทั้งหมดยังไม่มาถึงและในลักษณะของการแสดงของผู้โพสต์ทางการเมืองผู้ยิ่งใหญ่มีเฉดสีที่ไม่เที่ยงธรรมซึ่งต่อมาจะกลายเป็นไปไม่ได้ในหลักการ - เนื่องจากข้อกล่าวหาเรื่องพิธีการ:
Valentina Kulagina-Klutsis เราจะพร้อม
เพื่อขับไล่การโจมตีทางทหารต่อสหภาพโซเวียต
วันสตรีสากล -
วันแห่งการต่อสู้ของชนชั้นกรรมาชีพ!
มอสโก - เลนินกราด 2474 100.7x69 ซม.
Valentina Kulagina-Klutsis สำหรับการป้องกันของสหภาพโซเวียต
มอสโก - เลนินกราด 2473 91x66 ซม.
Valentina Kulagina-Klutsis
วันสตรีสากล -
วันทบทวนการแข่งขันสังคมนิยม
มอสโก - เลนินกราด 2473 106x71 ซม.
วาเลนติน่า คูลากิน. พนักงานช็อก
ยึดกลุ่มช็อก
เชี่ยวชาญในเทคนิค
ขยายเข้า
ผู้เชี่ยวชาญไพร่
มอสโก - เลนินกราด พ.ศ. 2474
Valentina Kulagina-Klutsis สหายนักขุด!
มอสโก 2476 103.5x72 ซม.
Gustav Klutsis สามีของเธอยังพบวิธีแก้ปัญหาการแต่งเพลงสำหรับโปสเตอร์ที่มีรูปถ่ายของสตาลิน
กุสตาฟ คลอตซิส. ความเป็นจริงของโปรแกรมของเราคือ -
ผู้คนที่มีชีวิต นี่คือคุณและฉัน (สตาลิน).
มอสโก - เลนินกราด 2474
ร่างของผู้นำในเสื้อคลุมสีเทาที่ไม่เปลี่ยนแปลงพร้อมคำพูดจากถ้อยแถลงของเขากับฉากหลังของงานฟาร์มส่วนรวมหรือการก่อสร้างโรงงานและเหมืองทำให้ทุกคนเชื่อมั่นในทางเลือกที่ถูกต้องของเส้นทางที่ประเทศกำลังดำเนินอยู่ (“สำหรับการสร้างสังคมนิยมขึ้นใหม่ ชนบท ... ", 2475) ในการทำงานของ Klutsis การตัดต่อภาพมีความแข็งแกร่งมากขึ้นเรื่อยๆ ในฐานะวิธีดั้งเดิมในการออกแบบหนังสือ แผ่นพับ หนังสือพิมพ์ และสื่อสิ่งพิมพ์อื่นๆ แนวทางใหม่ในการแสดงภาพข่าวของพรรคในเวลานั้นได้รับการสนับสนุนจากนักวิจารณ์ นักวิจารณ์ศิลปะ และ บุคคลสาธารณะ. I. ตัวอย่างเช่น Matsa กล่าวในการอภิปรายของรายงาน Klutsis เกี่ยวกับการตัดต่อภาพ ศิลปินชาวอเมริกัน(ฮิวโก้ เกลเลิร์ต) อยู่ในชุดของเขา แผนสร้างสรรค์งานแสดงภาพเมืองหลวงของมาร์กซ
“ปัญหานี้” Matza กล่าว “ต้องการความสนใจเป็นอย่างมาก บางครั้งเราแสดงภาพประกอบหนังสือที่ว่างเปล่าทั้งหมด และปล่อยให้หนังสือเกี่ยวกับการเมืองไม่มีภาพประกอบ การตัดต่อภาพสามารถช่วยเราในเรื่องนี้ได้”
ภาพของบุคคลสำคัญในขบวนการคอมมิวนิสต์และรัฐสังคมนิยม เอกสารทางประวัติศาสตร์ ภาพเหตุการณ์ทางการเมืองทำให้คลูซีสกลายเป็นภาพประกอบเชิงศิลปะ Klutsis เปลี่ยนภาพตัดต่อให้เป็นศิลปะชั้นสูง ยกระดับความเป็นจริงของความเป็นจริงให้เป็นสไตล์ชั้นสูง
G. Klutsis, J. Heartfield, F. Bogorodsky,
V. Elkin, S. Senkin, M. Alpert
บาทูมี 2474
จุดสูงสุดของความคิดสร้างสรรค์ Gustav Klutsis ศิลปินภาพตัดต่อคือผลงานของเขาในด้านโปสเตอร์การเมืองของสหภาพโซเวียต ซึ่งเขาได้รับรางวัลชนะเลิศอันดับหนึ่งอย่างมีเกียรติ ดังนั้นผลงานจำนวนมากของเขาจึงต้องได้รับการเอาใจใส่เป็นพิเศษ
กุสตาฟ คลอตซิส. ชัยชนะของสังคมนิยม
ให้ในประเทศของเรา
รากฐานเศรษฐกิจสังคมนิยมสำเร็จแล้ว!
มอสโก - เลนินกราด 2475
โดยตรงมากกว่าสายพันธุ์อื่นๆ ทัศนศิลป์โปสเตอร์ตอบสนองต่อเหตุการณ์ที่สำคัญที่สุดในชีวิตของชาวโซเวียต ต่อระดับ ศิลปะชั้นสูงโปสเตอร์ทางการเมืองถูกยกขึ้นในปีแรก ๆ ของอำนาจโซเวียต การเริ่มต้นที่สดใสในประวัติศาสตร์ของศิลปะการป้องกันตัวประเภทนี้คือ "ROSTA Windows" ที่สร้างขึ้นโดย Mayakovsky และกลุ่มศิลปินที่ทำงานร่วมกับเขา - M. Cheremnykh, I. A. Malyutin, A. Nurenberg, A. Levin และคนอื่น ๆ. ผลงานที่โดดเด่นของปรมาจารย์แห่งโปสเตอร์พิมพ์โซเวียต D. Moor, V. Denis, M. Cheremnykh, N. Kochergin และคนอื่น ๆ ก็เป็นของปีเดียวกันเช่นกัน การวางแนวทางการเมืองและความชัดเจนทางอุดมการณ์ของเนื้อหาของโปสเตอร์ของศิลปินเหล่านี้ถูกรวมเข้ากับการแสดงออกของสื่อกราฟิก
กุสตาฟ คลอตซิส. "ผู้ปฏิบัติงานตัดสินใจทุกอย่าง!" I. สตาลิน
มอสโก - เลนินกราด 2478 198x73 ซม.
ในช่วงครึ่งหลังของปี ค.ศ. 1920 โรงเรียนได้จัดตั้งขึ้น โปสเตอร์โซเวียตประสบกับภาวะถดถอย ในบทความเกี่ยวกับโปสเตอร์ J. Tugendhold เขียนว่า:
“ จริงอยู่ถนนในเมืองหลวงของเราเต็มไปด้วยโปสเตอร์และประกาศที่ทางแยกมีแผงขายของที่ตกแต่งด้วยรำพึงของ Mayakovsky,“ Izo” ของ Vkhutemas และสูงกว่านั้น - เหนือถนน - จารึกริบบิ้นสดใสและในบางแห่ง โฆษณาไฟฟ้าเป็นประกาย และถึงกระนั้นอิทธิพลของศิลปะบนท้องถนนของเราก็ถึงจุดเปลี่ยน”
ประเทศเข้าสู่ช่วงเวลาใหม่ของประวัติศาสตร์ งานใหม่เกิดขึ้นก่อนงานศิลปะ - เพื่อเปิดเผยโลกภายในของบุคคลความมั่งคั่งทางจิตวิญญาณและความน่าสมเพชของเขาในเชิงลึกยิ่งขึ้น ทำงานทุกวัน. มีความจำเป็นต้องปรับปรุงและวิธีการแสดงออกของโปสเตอร์ การตัดต่อมีวิธีการใหม่ในการมีอิทธิพลซึ่งยังไม่ได้ใช้ในพื้นที่นี้ วิธีการใหม่ในการสร้างภาพเปิดโอกาสมากมายสำหรับศิลปิน ด้วยการถือกำเนิดของแผนห้าปีแรก กิจกรรมของ D. Moor, V. Denis, M. Cheremnykh ทวีความรุนแรงขึ้น โปสเตอร์ยังดึงดูดพลังสร้างสรรค์ใหม่ๆ
กุสตาฟ คลอตซิส.มอสโกทั้งหมดกำลังสร้างรถไฟใต้ดิน
ให้สำหรับวันครบรอบ 17 ปี การปฏิวัติเดือนตุลาคม
รถไฟใต้ดินสายแรกที่ดีที่สุดในโลก!
มอสโก - เลนินกราด 2477 140.5x95.5 ซม.
A. Deineka, B. Efimov, Kukryniksy, K. Rotov, Yu. Hanf, N. Dolgorukov, A. Kanevsky, K. Urbetis, V. Govorkov, P. Karachentsov และศิลปินรุ่นเยาว์คนอื่น ๆ เริ่มประสบความสำเร็จในประเภทนี้ สถานที่ที่โดดเด่นในกระบวนการเปิดใช้งานงานศิลปะของโปสเตอร์โซเวียตเริ่มทำการตัดต่อ รอบ ๆ G. Klutsis กลุ่มศิลปินภาพถ่ายรุ่นเยาว์รวมตัวกัน: V. Elkin, A. Gutnov, Spirov, V. Kulagina, N. Pinus, F. Tagirov ความร่วมมือระหว่าง Klutsis และ S. Senkin ยังคงดำเนินต่อไป ย้อนไปในปี พ.ศ. 2467-2471 พร้อมกับงานภาพ-คำขวัญ-ภาพตัดต่อ, ภาพประกอบในหนังสือ, การออกแบบ วารสาร, Klutsis ออกแบบและสร้างชุดโปสเตอร์ภาพตัดต่อโฆษณาเกี่ยวกับการเกณฑ์ทหารของเลนินไปงานเลี้ยง ความช่วยเหลือด้านแรงงานระหว่างประเทศ กีฬา ฯลฯ
เรายืนหยัดเพื่อสันติภาพและสนับสนุนสาเหตุของสันติภาพ
แต่เราไม่กลัวภัยคุกคามและพร้อมที่จะตอบโต้
พัดสำหรับ warmongers
I. สตาลิน
มอสโก - เลนินกราด 2475
อย่างไรก็ตาม โปสเตอร์เหล่านี้ ในรูปแบบของพวกเขา ตามหลักการก่อสร้าง ได้พัฒนาภาพตัดต่อซึ่งก่อนหน้านี้สร้างโดย Klutsis ของซีรีส์ Lenin และสำหรับ VI Congress of Trade Unions งานเหล่านี้ยังไม่ได้แสดงคุณสมบัติทั้งหมดที่จำเป็นสำหรับโปสเตอร์โฆษณาชวนเชื่อทางการเมือง แรงผลักดันในการเลือกเส้นทางที่ตั้งใจไว้ของ Klutsis คือความสำเร็จของเขาร่วมกับ S. Senkin ของงาน Agitprop ของ MC ของ All-Union Communist Party of Bolsheviks เพื่อสร้างโปสเตอร์โฆษณาชวนเชื่อขนาดใหญ่สองแผ่น ไปที่ห้องขังเพื่อขอคำแนะนำ" และ "หากไม่มีทฤษฎีปฏิวัติ ก็จะไม่มีขบวนการปฏิวัติ"
โปสเตอร์ G. Klutsis 2476. 130x89.8ซม.
ประกอบด้วยสองแผง
โปสเตอร์ในตำนานโดย G. Klutsis 2474. 144x103.8ซม.
ทำขึ้นด้วยเทคนิคการพิมพ์หิน
และชดเชยการพิมพ์หิน
ประกอบด้วยสองแผง
ราคาในตลาดโลกสูงถึง 0.5 ล้านรูเบิล
โปสเตอร์ในตำนานโดย G. Klutsis 2473. 120x85.7 ซม.
ดำเนินการในเทคนิคการพิมพ์หินและ
ชดเชยการพิมพ์หิน
ประกอบด้วยสองแผง
ราคาในตลาดโลกสูงถึง 0.5 ล้านรูเบิล
โปสเตอร์ G. Klutsis 2476. 79.6x170.5ซม.
ทำในเทคนิคการพิมพ์หินและการพิมพ์หินชดเชย
ประกอบด้วยสามแผ่น
ราคาในตลาดโลกสูงถึง 0.5 ล้านรูเบิล
"ฉันเอาอย่างนั้น - Klutsis เขียนถึงภรรยาของเขาเกี่ยวกับสถานการณ์ของการทำงานในช่วงแรกของพวกเขา -หนังสือ กระดาษ รูปถ่าย ฯลฯ เต็มไปหมด ในทางปฏิบัติของฉันไม่เคยมีอะไรแบบนี้มาก่อน”
โปสเตอร์ประกอบด้วยภาพตัดต่อ 12 ภาพ ธีมและประเด็นมีความซับซ้อนและยาก
"วันนี้, - ศิลปินเขียนจดหมายลงวันที่ 2 มิถุนายน -เวลา 12.00 น. พวกเขาควรจะนำเสนอและในเวลา 12.00 น. ที่พวกเขานำเสนอ เกือบจะเสร็จสมบูรณ์ ยังคงเป็นเพียงการแก้ไขทางเทคนิคเท่านั้น กำลังจะจัดพิมพ์ (ยอดจำหน่าย 5,000 เล่ม) แต่ก่อนฉันไม่เคยเหนื่อยขนาดนี้มาก่อน"
ความสำเร็จเป็นแรงบันดาลใจให้ศิลปิน หนึ่งเดือนต่อมา Klutsis รายงานด้วยความภาคภูมิใจว่าเขากำลังติดตามความคืบหน้าของการดำเนินการเชิงคุณภาพของ "ลูกใหญ่ - โปสเตอร์" ตัวที่สองเป็นการส่วนตัว ซึ่ง "ออกมาดีมาก หรือขณะที่ Serezha และฉันพูดว่า: โอ้โอ้! ".
สองโปสเตอร์ กุสตาฟ คลอตซิส,
อุทิศให้กับ I. Stalin:
ขอให้ชนเผ่าสตาลินจงเจริญ
วีรบุรุษแห่ง Stakhanovites!
มอสโก - เลนินกราด 2478
สหภาพโซเวียตจงเจริญ
ต้นแบบภราดรภาพของแรงงาน
ทุกเชื้อชาติทั่วโลก!
มอสโก - เลนินกราด 2478
รูปลักษณ์แปลกตา เนื้อหาเข้มข้น ข้อมูลทางการเมืองโปสเตอร์ถูกนำเสนอในฤดูใบไม้ร่วงปีเดียวกันที่ All-Union Printing Exhibition ซึ่งเปิดในมอสโกวใน Park of Culture and Leisure ลางสังหรณ์ของการเพิ่มขึ้นอย่างสร้างสรรค์ ความรู้สึกที่ว่าสิ่งสำคัญและสำคัญเข้ามาในชีวิต เหมือนคำทำนาย ถูกเปล่งออกมาในจดหมายของศิลปินลงวันที่ 13 กรกฎาคม พ.ศ. 2470:
“คุณ วิลลิต จินตนาการไม่ออกเลยว่าฉันต้องทำงานด้วยความปรารถนาอันแรงกล้าขนาดไหน และการทำงานไม่เคยง่ายอย่างนี้มาก่อน และผลลัพธ์ก็ดี เมื่อฉันเห็นโปสเตอร์สองใบของฉันอยู่ตรงหน้าฉัน ใบหนึ่งมีขนาดใหญ่มหึมา และอีกใบซึ่งคุณก็รู้ ความปรารถนาอันแรงกล้าก็เกิดขึ้นในตัวฉันที่จะสร้างโปสเตอร์ที่ดีที่สุดและเป็นต้นฉบับมากที่สุด หากมีคำสั่งบางอย่างเท่านั้น
ลูกค้าคือยุค - ยุคของการพัฒนาอุตสาหกรรมของประเทศและการรวมกลุ่มของการเกษตรยุคของการสร้างสังคมนิยม ยุคนั้นให้กำเนิดนักสู้จากแนวหน้าของแรงงาน สมควรที่จะกลายเป็นวีรบุรุษของศิลปะที่สร้างขึ้นสำหรับพวกเขา ยุคนั้นให้กำเนิดศิลปินที่คู่ควรกับมัน นอกจากนี้ สถานการณ์อื่น ๆ ที่กำหนดกิจกรรมของ Klutsis ศิลปินโปสเตอร์ ก่อนอื่นเขาหันไปหาโปสเตอร์ ระยะเวลาครบกำหนดความคิดสร้างสรรค์ ในงานศิลปะของโปสเตอร์ Klutsis ค้นพบอาชีพของเขา ประการที่สอง วิวัฒนาการเชิงอัตวิสัยของงานของเขาเกิดขึ้นพร้อมกับจุดหักเหที่มีประสบการณ์อย่างเป็นกลางในการพัฒนาโปสเตอร์ของโซเวียต และประการสุดท้าย ประการที่สาม งานของเขามาพร้อมกับการต่อสู้อย่างไม่หยุดหย่อนเพื่อขออนุมัติการตัดต่อภาพ เพื่อส่งเสริมให้งานวิจิตรศิลป์อยู่ในระดับแนวหน้า ความปรารถนาที่คลูตซิสแสดงต่อที่อยู่ของเขาจะสำเร็จ เป็นเวลาสิบปีในการทำงานโปสเตอร์ เขาจะสร้างโปสเตอร์ทางการเมืองมากกว่าร้อยชิ้นมากที่สุด หัวข้อร้อนการต่อสู้ของชาวโซเวียตเพื่อสร้างสังคมนิยม สิ่งที่ดีที่สุดจะเป็นก้าวสำคัญในการพัฒนาโปสเตอร์โซเวียต
กุสตาฟ คลอตซิส.ขอทรงพระเจริญยิ่งยืนนาน
มาตุภูมิสังคมนิยม,
ขอทรงพระเจริญยิ่งยืนนาน
สตาลินผู้ยิ่งใหญ่ที่รัก!
มอสโก - เลนินกราด 2478 104.5x76 ซม.
อย่างไรก็ตาม ในเวลานั้น นักวิจารณ์ศิลปะซึ่งเป็นตัวแทนของนักเขียนที่จริงจังอย่าง เจ. ทูเกนด์โฮลด์ ได้ตั้งคำถามถึงธรรมชาติที่สร้างสรรค์ของภาพตัดต่อ
“มันอาจเป็นก้าวแรกในการสร้างโปสเตอร์มือสมัครเล่นของสโมสร แต่นี่เป็นเพียงก้าวแรกเท่านั้น เพราะเห็นได้ชัดว่าการแทนที่ความคิดสร้างสรรค์ที่มีชีวิตอย่างเป็นระบบสำหรับสติกเกอร์เชิงกลเป็นการฆ่าความสามารถในการสร้างสรรค์อย่างเป็นระบบ นั่นคือขอบเขตที่จำกัดอย่างมากของการประยุกต์ใช้โปสเตอร์ภาพตัดต่อเจ. ทูเกนด์โฮลด์เขียน
J. Tugendhold อธิบายถึงสภาวะวิกฤตของแนวเพลงในช่วงปลายทศวรรษที่ 1920 ปฏิเสธที่จะมองเห็นความเป็นไปได้ในการฟื้นฟูโปสเตอร์ด้วยวิธีการตัดต่อภาพ เขาเห็นว่ามันเป็นอันตรายหลักในการพัฒนารสนิยมและวัฒนธรรมทางศิลปะ:
“ไม่จำเป็น เพราะมันแห้งและแข็งทื่อ เทาและไม่มีสี มันทำให้ผู้ชมสับสนด้วยสเกลที่แตกต่างกัน มันทำให้เกิดการผสมผสานที่ขัดแย้งกันของปริมาณที่มีรูปแบบเรียบๆ การถ่ายภาพสีเทาที่มีสี เราได้ประกาศแล้วว่าเกือบจะเป็นอุดมคติ ของโปสเตอร์ชนชั้นกรรมาชีพ”
สายตาที่เฉียบคมของนักวิจารณ์สังเกตเห็นคุณสมบัติเฉพาะบางอย่างของโปสเตอร์ภาพตัดต่อได้อย่างถูกต้อง - ความหลากหลายของขนาดในภาพ, การรวมกันของปริมาตรและการวาดภาพระนาบ, การถ่ายภาพขาวดำและสี อย่างไรก็ตามบทความของ Tugendhold วิพากษ์วิจารณ์วิธีการและวิธีการของวิธีการซึ่งข้อดีไม่ได้ถูกกำหนดโดยตัวมันเอง แต่โดยทักษะและความสามารถของศิลปินในการนำไปใช้ ในสุนทรพจน์ของเขา Klutsis ได้ปกป้องโอกาสที่เปิดกว้างสำหรับศิลปินที่ทำงานด้านภาพตัดต่อ เขาปกป้องวิธีการตัดต่อภาพจากการถูกโจมตีจากกลุ่มผู้นิยมรูปแบบและวิธีการดั้งเดิมในโปสเตอร์และจากช่างฝีมือที่ทำให้เสียชื่อเสียงในคุณสมบัติเชิงบวกของโปสเตอร์รูปแบบใหม่ ซึ่งใช้เทคนิคการตัดต่อภาพโดยไม่เจาะความหมายโดยนัยของโปสเตอร์
กุสตาฟ คลอตซิส.สหภาพโซเวียตจงเจริญ
บ้านเกิดของคนทำงานทั่วโลก!
มอสโก - เลนินกราด 2474
Klutsis เองกล่าวว่า:
"การตัดต่อก็เหมือนกับงานศิลปะทั่วไป แก้ปัญหาโดยเปรียบเปรย"
เขาเห็นในวิธีการถ่ายภาพที่แสดงออก การพัฒนาต่อไปภาษาแห่งความจริงทางศิลปะ ด้วยความอุตสาหะที่เพิ่มขึ้นในปี พ.ศ. 2471-2472 Klutsis อุทิศตนให้กับงานด้านโปสเตอร์ บรรลุผลในการแสดงออกและภาพที่เหมือนจริงมากขึ้น ความมั่งคั่งของกิจกรรมของเขาเกิดขึ้นในปี พ.ศ. 2473-2474 โปสเตอร์ของ Klutsis มากกว่าหนึ่งโหลถูกนำเสนอในนิทรรศการของสมาคม Oktyabr ใน Park of Culture and Leisure ในปี 1930 รวมถึงผลงานที่โดดเด่นเช่น "มาเติมเต็มแผนของผลงานที่ยอดเยี่ยมกันเถอะ", "มาคืนหนี้ถ่านหินให้กับประเทศกันเถอะ ", "บุกแผนห้าปีที่ 3 ปีที่ 3", "วันที่ 1 พฤษภาคม - วันแห่งความเป็นปึกแผ่นของชนชั้นกรรมาชีพระหว่างประเทศ", "ขอให้ครบรอบปีที่สิบสามของการปฏิวัติเดือนตุลาคม" และอื่น ๆ นิทรรศการดังกล่าวกระตุ้นความสนใจของสาธารณชนในวงกว้างและการตอบรับเชิงบวกจากสื่อมวลชน เมื่อวันที่ 31 มีนาคม พ.ศ. 2474 คณะกรรมการกลางของพรรคคอมมิวนิสต์แห่งสหภาพทั้งหมดแห่งบอลเชวิคได้มีมติรับรอง "ในวรรณคดีโปสเตอร์" ซึ่งสังเกตเห็นข้อบกพร่องร้ายแรงในการจัดพิมพ์และในการผลิตผลิตภัณฑ์ภาพและโปสเตอร์ เพื่อขจัดข้อบกพร่องและปรับปรุงธุรกิจรูปภาพและโปสเตอร์ พระราชกฤษฎีกาได้กำหนดมาตรการหลายอย่างเพื่อปรับปรุงคุณภาพเชิงอุดมคติและศิลปะของสิ่งพิมพ์เพื่อดึงดูดประชาชนทั่วไปของโซเวียตให้สนใจธุรกิจรูปภาพและโปสเตอร์ การตีพิมพ์โปสเตอร์มีความเข้มข้นใน Izogiz ภายใต้การสร้างสภาทำงานการอภิปรายเกี่ยวกับแผนการเผยแพร่ภาพร่างโปสเตอร์การจัดนิทรรศการการเดินทางของผลิตภัณฑ์สำเร็จรูป ด้วยการก่อตั้ง Izogiz ฉบับโปสเตอร์ ทำให้ Klutsis กลายเป็นพนักงานประจำของบริษัท และในช่วงพักร้อนของ D. Moora ประธาน Association of Revolutionary Poster Workers เขาดำรงตำแหน่งรองผู้นำของ ORRP ในการตอบสนองต่อคำอุทธรณ์ของคณะกรรมการกลางของพรรคคอมมิวนิสต์แห่งสหภาพทั้งหมดแห่งบอลเชวิคในช่วงปี พ.ศ. 2474 โปสเตอร์ของเขาได้รับการตีพิมพ์: "มือกลอง, ต่อสู้เพื่อแผนห้าปี, เพื่อก้าวของบอลเชวิค, เพื่อการป้องกัน ของสหภาพโซเวียตสำหรับตุลาคมโลก” (ภายในวันที่ 1 พฤษภาคม 2474),“ สหภาพโซเวียตเป็นกลุ่มที่น่าตกใจของชนชั้นกรรมาชีพของโลกทั้งใบ”, “การทำงานในสหภาพโซเวียตเป็นเรื่องของเกียรติเป็นเรื่องของศักดิ์ศรี ของความกล้าหาญและความกล้าหาญ” และอื่น ๆ Klutsis แนะนำตัวเลขในองค์ประกอบของโปสเตอร์ - ตัวบ่งชี้ของแผนห้าปีภายใต้หัวข้อ "ประเทศต้องรู้จักวีรบุรุษ" ชื่อของคนงาน - ผู้นำในการผลิตพิมพ์อยู่ในโปสเตอร์และจำลองภาพบุคคลของพวกเขา โปสเตอร์ของ Klutsis ตีพิมพ์ใน 10,000-20,000 เล่ม ตีพิมพ์และผลิตซ้ำในนิตยสารศิลปะ วารสาร บทความและคอลเลกชันที่อุทิศให้กับปัญหาการโฆษณาชวนเชื่อด้วยภาพ สิ่งที่น่าสมเพชของชีวิตประจำวันที่กล้าหาญรวมโปสเตอร์ของซีรีส์ "การต่อสู้เพื่อแผนห้าปี" "เวลามีนาคม" เรียกว่าแผนห้าปี V. Mayakovsky
กุสตาฟ คลอตซิส.ภายใต้ร่มธงของเลนิน
อาคารสังคมนิยม
มอสโก - เลนินกราด 2473 94.4x69.4 ซม.
ในจังหวะอันทรงพลังของการเดินขบวนแรงงานของเหล่าฮีโร่ในโปสเตอร์ภาพตัดต่อของ Klutsis ภาพของแผนห้าปีนั้นรวมอยู่ในภาษาของสื่อภาพ ภาพของวีรบุรุษของเขา คนโซเวียต ศิลปินที่พบในชีวิต: ภาพเหมือนของคนงานถูกถ่ายในการประชุมเชิงปฏิบัติการ ที่เตาเผาแบบเปิดหน้าถ่านหิน เพื่อการยิงประตูอันมีค่า Klutsis พร้อมที่จะไปทุกที่ สละเวลานอนและพักผ่อน เขาถ่ายทำอย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อย รวบรวมวัสดุสำหรับงานในอนาคต ความประทับใจครั้งใหม่และ วัสดุที่ดีนำทริปสร้างสรรค์ไปยังภูมิภาคทางตอนใต้ของประเทศร่วมกับ Senkin ในฤดูร้อนปี 1931 หลายเมือง (Rostov, Novorossiysk, Kerch, Baku, Sukhumi, Batumi, Tiflis, Tashkent, Gorlovka) Klutsis เห็นเป็นครั้งแรก ความสนใจกระตุ้นภูมิภาคอุตสาหกรรมของประเทศและประการแรกคือ Donbass ซึ่งในช่วงหลายปีที่ผ่านมาได้รับความสนใจจากคนทั้งประเทศ
กุสตาฟ คลอตซิส.กรรมกร-ชาวนาจงเจริญ
กองทัพแดง -
ผู้พิทักษ์ที่ซื่อสัตย์ของพรมแดนโซเวียต!
มอสโก - เลนินกราด 2476 145x98 ซม.
จดหมายถึงภรรยาของเขาสะท้อนให้เห็น ความประทับใจที่สดใสต่อมาได้หลอมรวมเป็นภาพศิลป์:
“เมื่อวานเราไปถึง All-Union stoker Gorlovka เป็นจุดสิ้นสุดของความคล้ายคลึงกับบทกวี สิ่งเหล่านี้คือชีวิตประจำวัน งานหนัก งานใหญ่ ฝุ่นละอองและสิ่งสกปรก เมื่อคืนเวลา 10 โมง Senkin และฉันลงไปที่เหมืองพร้อมกับคนงานในกะ ตอนนี้ฉันเข้าใจความจริงจังและ ทำงานหนักคนฆ่าคนขุดแร่ ยังไม่มีวรรณกรรมที่แท้จริงเกี่ยวกับเรื่องนี้ สิ่งที่น่าทึ่งที่สุดคือห้องอาบน้ำและฝักบัวอาบน้ำในแต่ละเหมือง การเปลี่ยนแปลงหลังเลิกงานแต่ละครั้งจะเข้าสู่ครึ่งที่สะอาดและสวมชุดที่สะอาดซึ่งมักจะเป็นชุดแฟชั่นล่าสุด ที่นี่ฉันคิดว่าจะอ้อยอิ่งเล็กน้อย ตัวละครที่น่าสนใจมากและรูปแบบและเนื้อหาที่หลากหลาย งานเยอะมาก".
ความสามารถในการเลือกประเภทหรือมากกว่านั้นเพื่อจำแนกบุคคลนั้นได้รับการยอมรับในโปสเตอร์ของ Klutsis แม้กระทั่งโดยนักวิจารณ์ซึ่งประเมินคุณค่าทางศิลปะของการตัดต่อต่ำเกินไป บนโปสเตอร์ "การต่อสู้เพื่อเชื้อเพลิงเพื่อโลหะ" (2476) ในชุดคนงานเหมืองโดยมีค้อนทุบบนไหล่ของเขาด้วยท่าทางที่มั่นใจหล่อและแข็งแกร่ง Klutsis เองก็ปรากฏตัวขึ้น ความหมายของการรวมภาพตัวเองนี้คืออะไร? Klutsis นักโฆษณาชวนเชื่ออย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อยและมีส่วนร่วมในการพัฒนาอุตสาหกรรมของประเทศ รู้สึกเหมือนเป็นแผนห้าปีธรรมดา Klutsis ได้รับเครดิตจากการสร้างภาพลักษณ์ของคนงานโซเวียตในความสร้างสรรค์ของสารคดีและจิตวิญญาณที่ยิ่งใหญ่ Klutsis ปูทางสู่แนวฮีโร่ของโปสเตอร์ภาพตัดต่อที่เหมือนจริง มีอีกแง่มุมหนึ่งในการพรรณนาถึงคนทำงาน ซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของประเภทโปสเตอร์ตัดต่อที่พัฒนาโดย Klutsis
กุสตาฟ คลอตซิส.ลัทธิคอมมิวนิสต์คืออำนาจของโซเวียต
บวกกับไฟฟ้า.
มอสโก-เลนินกราด 2473
ภาพนี้อยู่ในโปสเตอร์ของมวลชน คนทำงานหลายล้านคนของโลก ทหารกองทัพแดงหรือคนงานใน "Windows of ROSTA" เป็นสัญลักษณ์ของภาพลักษณ์ของผู้คนในแบบฉบับเดียว ภาพสารคดีระยะใกล้ของคนงานหรือทหารกองทัพแดงในโปสเตอร์มีบทบาทเดียวกัน ในขณะเดียวกัน ฮีโร่ของโปสเตอร์ของ Klutsis ที่เท่าเทียมกันก็คือประชาชน คนทำงานในประเทศของเรา และมวลมนุษยชาติ การชุมนุม การสาธิต ฉากการต่อสู้และการสู้รบ ขบวนแห่เฉลิมฉลองเป็นส่วนสำคัญของการแก้ปัญหาทางศิลปะของโปสเตอร์ Klutsis จำนวนมาก แหล่งที่มาของงานของ Klutsis ที่สร้างแรงบันดาลใจคือเดือนตุลาคมในการเดินขบวนแห่งชัยชนะที่ก้าวหน้า เป็นเรื่องธรรมดาที่หัวข้อของผู้คนจะแยกออกจากหัวข้อการปฏิวัติไม่ได้สำหรับเขา ด้วยความอุตสาหะ ด้วยการค้นคว้าอย่างรอบคอบ Klutsis พบวิธีที่จะรวบรวมการเคลื่อนไหวปฏิวัติของมวลชนในงานศิลปะ การติดตั้งที่ยากที่สุด - การเปลี่ยนแปลงอย่างค่อยเป็นค่อยไป ใกล้ชิดสำหรับเรื่องเล็กน้อยและเรื่องเล็กที่สุด การเปรียบเทียบบุคคลกับเรื่องทั่วไป - นี่คือวิธีการที่ Klutsis สามารถถ่ายทอดขอบเขตและขนาดของเหตุการณ์ที่ปรากฎ ในโปสเตอร์ของเขา ความจริงของเอกสารถูกรวมเข้ากับการกล่าวเกินจริงทางศิลปะและการวางนัยทั่วไป ความเป็นรูปธรรมของข้อเท็จจริงกับการตีความแบบแผนทางศิลปะ ที่โดดเด่นในแง่นี้คือโปสเตอร์ "เป้าหมายของสหภาพคือการโค่นล้มชนชั้นนายทุน ... " (2476) ร่างของมาร์กซ์ตั้งอยู่ตรงกลางของแผ่นงาน จึงถูกตีความว่าเป็นจุดสำคัญขององค์ประกอบ เบื้องหลังของเขาคือฉากการจลาจลในอดีต แสงเพลิงที่ลุกโชน เครื่องกีดขวางของคอมมูนปารีส
กุสตาฟ คลอตซิส.บุกแผน 5 ปี ปีที่ 3
มอสโก - เลนินกราด 2473
เบื้องหน้าเขาคือโลกและกลุ่มคนวัยทำงาน ซึ่งถูกโอบล้อมด้วยแรงกระตุ้นแห่งการต่อสู้เพื่ออิสรภาพ ด้วยการใช้ภาษาเชิงอุปมาอุปไมยของการตัดต่อภาพ ศิลปินเผยให้เห็นความยิ่งใหญ่ของแนวคิดของมาร์กซ์ การเรียกร้องให้มีเอกภาพเพื่อล้มล้างระบบชนชั้นนายทุนในนามของการสร้างสังคมใหม่ที่ไร้ชนชั้น หัวข้อเรื่องความเป็นน้ำหนึ่งใจเดียวกันของชนชั้นกรรมาชีพระหว่างประเทศพบภาพสะท้อนหลายแง่มุมในงานของ Klutsis และบ่อยครั้งในมุมมองของเขา เรื่องนี้เกี่ยวข้องกับภาพลักษณ์ของโลก โลกสำหรับ Klutsis เป็นภาพเปรียบเทียบของสันติภาพ สหภาพแรงงาน สัญลักษณ์ของอนาคตคอมมิวนิสต์ ภาพที่เทียบเท่ากับคำขวัญ: "Proletarians ของทุกประเทศ รวมกัน!" รูปภาพของดาวเคราะห์โลกในโปสเตอร์ของ Klutsis หักเหในรูปแบบต่างๆ - บางครั้งอยู่ในรูปของปริมาตรที่ร่างเป็นวงกลมตามอัตภาพ ปกคลุมด้วยเครือข่ายเส้นเมอริเดียนและละติจูด จากนั้นอยู่ในรูปของวงกลมแบน - ภาพตัดปะสีแดง กระดาษมัน หรือในภาพวาดที่มีการลงสีเพิ่มเงาด้วยจังหวะและองค์ประกอบของภาพตัดต่อ
กุสตาฟ คลอตซิส.การทำงานในสหภาพโซเวียตเป็นเรื่องของเกียรติยศ
ความรุ่งโรจน์ ความกล้าหาญ และความกล้าหาญ
ประเทศต้องรู้จักฮีโร่ของตน
ม.จ.-ล., 2474.
กุสตาฟ คลอตซิส.กองหน้าที่จะต่อสู้!
ล.-ม., 2474.
Klutsis ไปไกลจากองค์ประกอบเชิงเปรียบเทียบที่พบใน "Dynamic City" ไปสู่วิธีแก้ปัญหาที่เหมือนจริงที่หลากหลาย แต่ธีมของอนาคตของโลก ยุคอุตสาหกรรมของจักรวาลยังคงเป็นหนึ่งในปัญหาสำคัญที่ทำให้ศิลปินกังวลใจ โปสเตอร์ในช่วงทศวรรษที่ 1930 รวบรวมความสำเร็จด้านความคิดสร้างสรรค์ที่ดีที่สุดของศิลปินในปีที่ผ่านมา พรสวรรค์ผู้ใหญ่ซึมซับสิ่งที่เขาค้นพบในการจัดองค์ประกอบเชิงพื้นที่และการพิมพ์ ใช้ประสบการณ์ของวัฒนธรรมภาพสมัยใหม่ และพัฒนาคุณสมบัติโดยธรรมชาติของโปสเตอร์เป็นวิธีการที่ทรงพลังในการปลุกปั่นทางการเมือง เช่นเดียวกับงานศิลปะจริงอื่นๆ การตัดต่อทำให้กฎของการสร้างมีชีวิตขึ้นมา และด้วยเหตุนี้จึงปรับปรุงแนวคิดปกติเกี่ยวกับรูปแบบโปสเตอร์ โปสเตอร์การเมืองของ Klutsis เป็นไปตามข้อกำหนดทั่วไปสำหรับประเภทนี้ โดยมีลักษณะลวง แม่นยำ น่าเชื่อถือ มีไหวพริบ และสร้างสรรค์ ศิลปินเข้าใจ "จิตวิญญาณ" ของโปสเตอร์ นำเสนอสิ่งใหม่ๆ และใช้วิธีการแบบเก่า ในขณะที่ยังคงรักษาความเฉพาะเจาะจงของการแสดงออกของโปสเตอร์
กุสตาฟ คลอตซิส.ให้เงินล้านกันเถอะ
คนงานที่มีทักษะ
บุคลากรสำหรับโรงงานและโรงงานใหม่ 518 แห่ง
ม.จ.-ล., 2474.
กุสตาฟ คลอตซิส.ด้วยความพยายามของคนงานหลายล้านคน
มีส่วนร่วมในการแข่งขันทางสังคมนิยม
เปลี่ยนห้าปีเป็นสี่ปี
ม.จ.-ล., 2473.
กุสตาฟ คลอตซิส.ไม่มีอุตสาหกรรมหนัก
เราไม่สามารถสร้างได้
ไม่มีอุตสาหกรรม
ม.จ.-ล., 2473.
เทคนิคในการสร้างภาพในโปสเตอร์ของ Klutsis มีหลากหลาย แต่ที่น่าสนใจเป็นพิเศษคือเทคนิคที่เขาพัฒนาวิธีการแสดงออกโดยเฉพาะในวิธีการตัดต่อภาพ เทคนิคดังกล่าวรวมถึงการเปรียบเทียบการถ่ายภาพ "ธรรมชาติ" กับภาพที่มีเงื่อนไข การซ้ำซ้อนเป็นจังหวะของเฟรม การไหลเข้าของภาพหนึ่งไปยังอีกภาพหนึ่ง และการผสมผสานองค์ประกอบอย่างน้อยหนึ่งองค์ประกอบในภาพถ่าย Klutsis ไม่กลัวที่จะทำซ้ำเทคนิคที่รู้จักกันดี แต่ทุกครั้งที่เขาให้วิธีแก้ปัญหาที่เป็นอิสระและไม่น้อยไปกว่ากันในแง่ของทักษะและเทคนิค
กุสตาฟ คลอตซิส.ต่อสู้มาห้าปี
สำหรับก้าวของบอลเชวิค
สำหรับการป้องกันของสหภาพโซเวียตสำหรับตุลาคมโลก
ม.จ.-ล., 2474.
ความสามัคคีของคนงาน
ม.จ.-ล., 2473.
โปสเตอร์เหล่านี้มีหลายเวอร์ชันซึ่งแสดงภาพสองหัวของคนงานหนุ่มสาวและผู้หญิงทำงานรวมกัน ทำให้นึกถึงการออกแบบภาพตัดต่อของศาลาโซเวียตของ Lissitzky ในงานนิทรรศการระดับนานาชาติ "สุขอนามัย" (เดรสเดน 2471) ซึ่งหัวของหนุ่มสาว ชายและหญิงรวมเป็นภาพเดียวเป็นสัญลักษณ์ของธีมของนิทรรศการ - เยาวชนและสุขภาพ ภาพบุคคลที่ถูกแกะสลักเป็นเงาและแปะลงบนพื้นผิวที่ทาสีนั้นมีบทบาทที่แตกต่างไปจากพื้นหลังที่เป็นธรรมชาติ เขาถูกย้ายไปยังสภาพแวดล้อมเชิงพื้นที่ที่แตกต่างกัน และข้อเท็จจริงนี้ทำให้พื้นที่การมองเห็นแยกออกจากกัน ตัวเลือกต่างๆ สำหรับการรวมการถ่ายภาพสามมิติ (สามมิติ) เข้ากับเทคนิคระนาบสำหรับการถ่ายโอนพื้นที่เปิดโอกาสที่ไร้ขีดจำกัดอย่างแท้จริง
กุสตาฟ คลอตซิส.ดำเนินชีวิตตามวัฒนธรรมและทำงานอย่างมีประสิทธิผล
มอสโก-เลนินกราด 2475 144x100.5 ซม.
คลูซีสจงใจไปติดตั้งสามมิติและระนาบ ธรรมชาติที่เป็นนวัตกรรมใหม่ของโปสเตอร์ที่สำคัญที่สุดของ Klutsis นั้นถูกกำหนดโดยวิธีการพรรณนาเฉพาะนี้ซึ่งศิลปินเองเรียกว่า "เทคนิคของพื้นที่ขยาย" ซึ่งเป็นเทคนิคที่ใกล้เคียงกับการรับรู้ของคนทั่วไปซึ่งบนพื้นฐานของหลักการใหม่คือ ต่อและพัฒนาโดยศิลปินแห่งศตวรรษที่ 20 Klutsis เปลี่ยนแปลง ทดลอง ทดลอง ประสบความสำเร็จในการแสดงผลทางภาพแบบใหม่ หลักการของ "พื้นที่ที่กางออก" ทำให้สามารถเปลี่ยนขนาดจริงในการแสดงภาพผู้คนและเหตุการณ์ นำรีโมตเข้ามาใกล้ขึ้นและเลื่อนระยะใกล้ออกไป Klutsis เป็นคนแรกที่ใช้หลักการเปิดรับแสงแบบขนานสามและสี่เท่าของโปสเตอร์เดียวกัน การเผยแพร่โปสเตอร์ในรูปแบบนี้ "ขอคืนหนี้ถ่านหินให้กับประเทศ" (1930) ใน Bulletin of the Arts Sector ของ Narkompros Klutsis ชี้ให้เห็นว่า "การสร้างโปสเตอร์ได้รับการออกแบบสำหรับหลักการดังกล่าว" ของมัน การเปิดรับและการรับรู้
กุสตาฟ คลอตซิส.อายุยืนหลายล้านปี
เลนิน คมโสมล!
มอสโก - เลนินกราด 2475 154x109 ซม.
ดังนั้นศิลปินจึงพยายามเพิ่มความแข็งแกร่งของผลกระทบของโปสเตอร์ที่มีต่อผู้ชม โปสเตอร์ที่มีชื่อเสียงระดับโลกเรื่อง “Let's Fulfill the Plan of Great Works” (1930) กลายเป็นจุดสุดยอดของวิธีแก้ปัญหาโปสเตอร์ที่แสดงออกอย่างชัดเจน ในหอจดหมายเหตุของพิพิธภัณฑ์และในครอบครัวของศิลปิน การทำสำเนาภาพถ่ายของภาพร่างต้นฉบับของผลงานที่โดดเด่นของ Klutsis ได้รับการเก็บรักษาไว้ในขั้นตอนต่าง ๆ ของการนำแนวคิดนี้ไปใช้จริง มันเป็นไปได้ที่จะติดตามเส้นทางยาวที่ศิลปินเดินผ่านก่อนที่จะถึงผลลัพธ์ที่ต้องการ ภาพมือที่เน้นย้ำเป็นสัญลักษณ์ภาพเป็นลักษณะเฉพาะของผลงานของศิลปินหลายคน
กุสตาฟ คลอตซิส.สมาชิก Komsomol สำหรับการหว่านที่น่าตกใจ!
มอสโก - เลนินกราด 2474 104.5x73.5 ซม.
ในภาพวาดและงานแกะสลักของKäthe Kollwitz มือของตัวละครมักจะแบกภาระทางศิลปะไม่น้อยไปกว่าใบหน้า ความสนใจอย่างใกล้ชิดด้วยมือมนุษย์สามารถตรวจสอบได้ตลอดทั้งงานของศิลปิน ตั้งแต่งานแกะสลักในยุคแรกๆ เช่น "At the Church Wall" (1893), "Need" (จากวงจร "Rebellion of the Weavers", 1893-1898) ไปจนถึงงานเช่น "After the Battle" (1907) ที่ผู้หญิงคนหนึ่ง มีเพียงมือเดียวที่ก้มลงเหนือผู้หญิงที่ตายแล้วและมือที่สองถือไฟฉายหรือใน "แผ่นความทรงจำของ Karl Liebknecht" (2462 - พิมพ์หิน, แกะสลัก, แกะสลัก) และในพิมพ์หิน "Help Russia" (2464) - ทุกที่ มือ: การทำงาน, การไว้ทุกข์, การประท้วง - เป็นความคิดทางศิลปะของผู้เขียน "มือของผู้สร้าง" - เรียกหนึ่งในบทกวีของเขา F. Leger นี่เป็นหนึ่งในหัวข้อหลักในผลงานของศิลปินชาวฝรั่งเศส การถ่ายภาพมือเชิงสารคดีได้รับการแนะนำในผลงานของเขาโดย John Heartfield สัญลักษณ์รูปภาพ - มือ - ปรากฏในผลงานยุคแรกของ Klutsis: ในภาพประกอบสำหรับหนังสือ "พรุ่งนี้" ของ Y. Libedinsky (1924) ในการออกแบบโปสเตอร์สำหรับ ในขณะที่ทำงานในโปสเตอร์ "คนงานและผู้หญิง - ทั้งหมดเพื่อการเลือกตั้งใหม่ของโซเวียต" (2473) ในเวอร์ชันต่อมาซึ่งสโลแกนถูกแทนที่ด้วยความกระชับมากขึ้น "มาดำเนินการตามแผนงานที่ยอดเยี่ยมกันเถอะ" คลูซิส ก็หันไปที่รูปมือเช่นกัน ในหนึ่งในโปสเตอร์รุ่นแรกมีองค์ประกอบในอนาคตทั้งหมดของโครงเรื่อง - สโลแกน, ภาพถ่ายมือ, ผู้ลงคะแนน แต่ยังไม่มีความเชื่อมโยงภายในระหว่างกันไม่มีความสมบูรณ์ของภาพ และศิลปินก็สร้างตัวเลือกต่างๆ ขึ้นทีละหลายๆ ตัวเลือกจนกว่าจะถึงพลังสูงสุดของโปสเตอร์ที่แสดงออกแต่ด้วยเนื้อหาที่กว้างขวาง ความคิดสร้างสรรค์ของการตัดต่อแบบคอมโพสิตเป็นสูตรของวิธี Klutsis คุณสมบัตินี้ชัดเจนกว่าเมื่อเปรียบเทียบกับงานของ Hartfield ซึ่งเป็นปรมาจารย์ด้านการตัดต่อภาพที่โดดเด่น ผลงานของ Hartfield มักถูกเปรียบเทียบและขัดแย้งกับผลงานของ Klutsis หากเราเปรียบเทียบโปสเตอร์ "มือมีห้านิ้ว - ด้วยห้าคุณจะจับศัตรูที่คอ Vote for the Communist Five" (1928) โดย Hartfield กับโปสเตอร์ "Let's Fulfill the Plan of Great Works" (1930) โดย Klutsis คุณจะสัมผัสได้ถึงความแตกต่าง การคิดเชิงเปรียบเทียบศิลปินเหล่านี้ อาจกล่าวได้อย่างมีเงื่อนไขว่าในแนวคิดประกอบด้วยคำสองคำ - ภาพถ่ายและการตัดต่อ Hartfield ให้ความสำคัญกับคำแรก Klutsis - ในวินาที
กุสตาฟ คลอตซิส.
(เลนิน).
มอสโก - เลนินกราด 2473 103x72 ซม.
เกือบจะในเวลาเดียวกันกลายเป็นปรมาจารย์ด้านศิลปะการตัดต่อที่สำคัญ ตัวแทนที่โดดเด่นทิศทางที่หลากหลาย: Klutsis - การตัดต่อเชิงสร้างสรรค์ Hartfield - เชิงเปรียบเทียบ ภาพตัดต่อของ Hartfield - ชาดก, สัญลักษณ์, feuilleton ฮาร์ตฟิลด์ทำงานในช่วงสถานการณ์ทางการเมืองที่ยากลำบากในเยอรมนี และหลังปี 1932 ในสภาพที่ยากลำบากของการย้ายถิ่นที่ต่อต้านลัทธิฟาสซิสต์ อาวุธของเขาคือสัญลักษณ์เปรียบเทียบ เขาแสดงความคิดเห็นด้วยการเสียดสีร้ายแรง เหตุการณ์ทางการเมืองในประเทศ. ในโปสเตอร์ของเขา "His Majesty Adolf: ฉันกำลังนำคุณไปสู่การล้มละลายอย่างงดงาม" (Berlin, 1932), "เขาต้องการทำให้โลกเป็นพิษด้วยวลีของเขา" (Prague, 1933) Hartfield เปลี่ยนรูปหรือแก้ไขภาพตามลำดับ เพื่อใส่ความหมายที่แตกต่างลงไป “จิตรกรวาดภาพด้วยสี ฉันวาดภาพด้วยภาพถ่าย” เขากล่าว ฮาร์ทฟิลด์อาจอธิบายถึงสิ่งที่อยู่เบื้องหลังความหมายของคำ หรือในทางกลับกัน ยกระดับให้เป็นสัญลักษณ์ ความหมายโดยนัย. “ สุภาษิตโบราณของอาณาจักรใหม่ -“ Blood and Iron” (1934) - เป็นชื่อของผู้โพสต์ซึ่งสวัสดิกะฟาสซิสต์สีดำประกอบด้วยขวานเปื้อนเลือดสี่แกน “ผ่านแสงสว่างสู่ความมืด” ฮาร์ทฟิลด์ถอดความ การแสดงออกที่มีชื่อเสียงเป็นภาพตัดต่อเพื่อต่อต้านการเผาหนังสือในกรุงเบอร์ลินและมหาวิทยาลัยอื่นๆ อีกหลายแห่งในเยอรมนี เมื่อวันที่ 10 พฤษภาคม พ.ศ. 2476 Hartfield สร้างภาพใหม่ด้วยความช่วยเหลือของการตัดต่อ
“ในขณะเดียวกัน ใบหน้า ข้อเท็จจริง เหตุการณ์ต่างๆ ที่ใช้ในการแต่งภาพนั้นมักจะเป็นของจริงในตัวเองเสมอ แต่การเปรียบเทียบภาพตัดต่อนั้น “ไม่จริง” แต่มีความสมจริงอย่างลึกซึ้งในจิตวิญญาณ”- เขียนเกี่ยวกับการตัดต่อของ Hartfield I. Mats
ในปีพ. ศ. 2474 Hartfield มาที่สหภาพโซเวียตโดยเปิดนิทรรศการผลงานของเขาในมอสโกว มีการประชุมและทำความรู้จักกับศิลปินคอมมิวนิสต์สองคน คำถามศักดิ์สิทธิ์เกี่ยวกับ "ผู้ประดิษฐ์" ภาพตัดต่อเกิดขึ้นอีกครั้ง ซึ่ง Hartfield ตอบว่า:
"ผู้ประดิษฐ์ภาพตัดต่อคือการเปลี่ยนแปลงทางสังคมที่เกิดขึ้นในช่วง 10-15 ปีที่ผ่านมา"
การแสดงออกของฮาร์ทฟิลด์:
"เครื่องมือไม่สำคัญ อยู่ที่ว่าใครเป็นคนใช้"- ถูกเลือกโดยศิลปินและนักวิจารณ์
กุสตาฟ คลอตซิส.
"NEP รัสเซียจะเป็นสังคมนิยมรัสเซีย"
(เลนิน).
มอสโก - เลนินกราด 2473 87.5 x 63.2 ซม.
กฎของประเภทซึ่งเป็นแพลตฟอร์มอุดมการณ์ร่วมกันกำหนดความเหมือนกันของเทคนิคต่างๆ ภาพตัดต่อที่มีชื่อเสียงของ Hartfield "สหภาพโซเวียตวันนี้" (1931) ทำให้นึกถึงโปสเตอร์ของ Klutsis "คอมมิวนิสต์คือพลังของโซเวียตบวกกับพลังงานไฟฟ้า" (1929), "จาก NEP Russia จะเป็นสังคมนิยมรัสเซีย" (1930) หรือ "Let's Fulfill Lenin's Precepts" (1932) . ตามหลักการหนึ่ง - ภาพเหมือนของคนงานกับฉากหลังของภูมิทัศน์อุตสาหกรรม - โปสเตอร์ของ Hartfield "The New Man" (1931) และโปสเตอร์ของ Klutsis: "Long Live the XIII Anniversary of the October Revolution" (1930), " ใช้ชีวิตตามวัฒนธรรม - ทำงานอย่างมีประสิทธิผล" (2475) และอื่น ๆ แต่รูปแบบและลายมือของปรมาจารย์ทั้งสองนี้แตกต่างกัน ต่างก็เดินตามทางที่ธรรมชาติของนิมิตภายในกำหนดไว้ วิธีการแก้ไของค์ประกอบโดย Klutsis คือความหลากหลายของพล็อต วิธีการเฉพาะในการถ่ายโอนพื้นที่ การเชื่อมโยงของการเปรียบเทียบ ซึ่งต้องขอบคุณภาพสารคดีที่ได้รับการยกระดับไปสู่ระดับของภาพรวมที่กว้างที่สุด Klutsis ไม่ซ่อน "ตะเข็บ" เชื่อมต่อโหนดสำหรับติดตั้ง ศิลปะของ Klutsis ไม่ได้ถูกปิดล้อมด้วยเทคนิคที่พัฒนาแล้ว ในบรรดาผลงานของเขามีตัวอย่างที่ธรรมชาติสร้างสรรค์ของการตัดต่อและวิสัยทัศน์พิเศษของอวกาศได้รับการเก็บรักษาไว้เป็นหลัก แต่ภาพถูกสร้างขึ้นโดยการสังเคราะห์ภาพตัดต่อและภาพพลาสติก
กุสตาฟ คลอตซิส.หนุ่ม-บนเครื่องบิน!
มอสโก - เลนินกราด 2477 144x98 ซม.
นี่คือโปสเตอร์ "เยาวชน บนเครื่องบิน!" (พ.ศ. 2477). ในขั้นใหม่ ความดึงดูดใจต่อการวาดภาพมีผลกระทบต่องานของศิลปินในทุกด้านของงาน รวมทั้งโปสเตอร์ด้วย สภาพแวดล้อมที่มีแสงและอากาศซึ่งผิดปกติสำหรับสิ่งเดิมสร้างความสมบูรณ์ของพื้นที่ มีสิ่งใหม่เกิดขึ้นโดยสร้างโปสเตอร์ที่เกี่ยวข้องกับรูปภาพที่ "วาด" ด้วยรูปถ่ายและแตกต่างอย่างมากจากแนวคิดเกี่ยวกับรูปภาพตามปกติ Klutsis ถอด "ตะเข็บ" ออกและวาดภาพในสไตล์ Hartfield แต่ภายใน - ในโครงสร้างของความคิดและความรู้สึกในรูปแบบ - เขายังคงเป็นตัวของตัวเอง โปสเตอร์นี้เรียงตามลำดับเวลาและตามหัวข้อ ทำให้นึกถึงภาพเขียนของ A. Deineka ในหัวข้อกีฬา: "วิ่ง" (1930), "นักเล่นสกี" (1931), "ข้าม" (1931), "เกมบอล" (1932), "วิ่ง" ( 2477). ความแตกต่างที่สำคัญระหว่างประเภทไม่ได้ลบคุณลักษณะทั่วไปที่มีอยู่ในงานศิลปะของ Klutsis และ Deineka ออกไปในระดับหนึ่ง ในงานของแต่ละคนคุณสมบัติของวิจิตรศิลป์ในช่วงกลางทศวรรษที่ 30 ได้แสดงให้เห็นอย่างชัดเจนและแปลกประหลาด: ความอิ่มเอมใจโรแมนติกในการตีความความเป็นจริงและความยิ่งใหญ่ของภาพ, ความเด่นของแสง, สีที่ร่าเริง, พลวัต, การแสดงออกที่รุนแรงของ การกระทำ สังเกต ลักษณะเฉพาะความคิดสร้างสรรค์ของ A. Deineka รุ่นเยาว์, R. Kaufman เขียนว่า:
“ในผู้คนที่เขาพรรณนา เช่น คนงาน นักกีฬา เด็ก ผู้ชมสามารถจับคุณลักษณะที่เป็นที่รู้จักในยุคของเราได้อย่างง่ายดาย แต่ถึงกระนั้น ตัวละครในภาพวาดของเขาบางครั้งก็ขาดเอกลักษณ์และเอกลักษณ์เฉพาะตัว พวกมันมาตรฐานเกินไป
กุสตาฟ คลอตซิส.นิทรรศการต่อต้านจักรวรรดินิยม
โปสเตอร์. พ.ศ. 2474
ไม่สามารถพูดได้เกี่ยวกับวีรบุรุษของโปสเตอร์ของ Klutsis ในการตีความของเขา ภาพลักษณ์ของความร่วมสมัยยังคงไว้ซึ่งลักษณะเฉพาะในความเป็นปัจเจกบุคคล เราสามารถพูดได้อย่างปลอดภัยว่าผืนผ้าใบต่อมาของ A. Deineka เช่น The First Five-Year Plan (ภาพร่างสำหรับภาพวาด 1937) หรือ The Left March (1941) มีเนื้อหาโดยตรงจากโปสเตอร์ภาพตัดต่อของต้นยุค 30 คลูตซิสคิดว่าตัวเองเป็นนักปฏิวัติทางศิลปะอย่างแท้จริง วิจารณ์ศิลปะในบุคคลของ I. Mats, V. Herzenberg, P. Aristova, I. Weisfeld, A. Mikhailov ในการประเมินของเธอ โปสเตอร์ของ Klutsis มักจะถูกแยกออกมาว่าประสบความสำเร็จมากที่สุด แต่สังเกตว่าสิ่งเหล่านี้เป็น "ปรากฏการณ์สุ่มอย่างสมบูรณ์" , "เพียงหยดเดียวในมหาสมุทรของผลิตภัณฑ์ที่ปล่อยออกมา" (I. Matsa) ในปี 1931 Klutsis เข้าร่วมในการอภิปรายเรื่อง "งานของวิจิตรศิลป์ที่เชื่อมโยงกับการตัดสินใจของคณะกรรมการกลางของพรรคคอมมิวนิสต์สหภาพทั้งหมดแห่ง Bolsheviks ในวรรณกรรมโปสเตอร์" เนื้อหาของการสนทนาได้รับการกล่าวถึงอย่างกว้างขวางในสื่อซึ่งตีพิมพ์ในวารสาร "Literature and Art" และจัดพิมพ์เป็นคอลเลกชั่นแยกต่างหาก "For the Bolshevik Poster" การเผยแพร่รายงานโดย Klutsis “ภาพตัดต่อเป็น ปัญหาใหม่ศิลปะการโฆษณาชวนเชื่อ" ในคอลเลกชันนี้มีบันทึกย่อจากบรรณาธิการซึ่งสังเกตว่าส่วนนี้ ศิลปะเชิงพื้นที่สถาบันวรรณกรรม ศิลปะ และภาษา ซึ่งมีการอ่านรายงาน "ไม่เห็นด้วยกับบทบัญญัติหลายประการของสหายคลูตซิส ซึ่งแสดงว่าสหายคลูซีสไม่สามารถเอาชนะความผิดพลาดที่เกี่ยวข้องกับกลุ่มอ็อกตาบรฺได้อย่างสมบูรณ์ ซึ่งเขาเป็น สมาชิก."
กุสตาฟ คลอตซิส.
“จุดประสงค์ของสหภาพคือ: การโค่นล้มชนชั้นนายทุน
การปกครองของชนชั้นกรรมาชีพ การทำลายของเก่า
วางตัวอยู่ตรงข้ามชั้นเรียน
สังคมชนชั้นกลางและการสร้างสังคมใหม่
ไม่มีชนชั้นและทรัพย์สินส่วนตัว". K. Marx.
มอสโก - เลนินกราด 2475 151.5x102 ซม.
สิ่งที่มีความหมายคือความขัดแย้งของการตัดต่อภาพในฐานะงานศิลปะที่สร้างขึ้นบนพื้นฐานของเทคโนโลยีอุตสาหกรรมกับวัฒนธรรมภาพประเภทอื่น ข้อความและความกระตือรือร้นของ Klutsis สำหรับเรื่องของเขาทำให้เกิดข้อสรุปดังกล่าว แต่ความน่าสมเพชของรายงานและเนื้อหาเฉพาะเกี่ยวกับแหล่งที่มาของเหตุการณ์และวิธีการติดตั้งเฉพาะถูกกำหนดโดยความปรารถนาที่จะปกป้องศิลปะการโฆษณาชวนเชื่อประเภทใหม่และพิสูจน์ ว่ามันครองตำแหน่งผู้นำในวัฒนธรรมภาพในยุคของเรา
“วัฒนธรรมอุตสาหกรรมของชนชั้นกรรมาชีพ ซึ่งนำเสนอวิธีการที่แสดงออกอย่างชัดเจนในการมีอิทธิพลต่อมวลชนจำนวนมหาศาล” Klutsis เขียน “ใช้วิธีการตัดต่อภาพเป็นวิธีการต่อสู้ที่ได้ผลดีที่สุดในการต่อสู้ การตัดต่อสร้างโปสเตอร์การเมืองโซเวียตรูปแบบใหม่ซึ่งปัจจุบันเป็นผู้นำ ภาพตัดต่อเปิดตัวใหม่ครั้งแรก องค์ประกอบทางสังคมในองค์ประกอบ - มวลชน, คนใหม่ที่สร้างรัฐสังคมนิยม, คนงานของการผลิตและเกษตรกรรมรูปแบบใหม่, เมืองสังคมนิยม, ชนชั้นกรรมาชีพของโลกทั้งใบ, ไม่ถูกบิดเบือนโดยส่วนต่อท้ายที่สวยงาม, แต่เป็นผู้คนที่มีชีวิต. เขาสร้างวิธีการใหม่ในการจัดระเบียบแผ่นระนาบซึ่งมีลักษณะที่ซับซ้อน (จัดระเบียบ) องค์ประกอบที่เกี่ยวข้องกับการเมืองจำนวนหนึ่ง:
1. คำขวัญทางการเมือง
2. การถ่ายภาพที่เกี่ยวข้องกับสังคม (รวมถึงสารคดี) เป็นรูปแบบรูปภาพ สีเป็นองค์ประกอบในการเปิดใช้งาน และรูปแบบกราฟิกที่เชื่อมโยงกันโดยการตั้งค่าเป้าหมายเดียว ซึ่งบรรลุการแสดงออกสูงสุด ความคมชัดทางการเมือง และแรงปะทะ
Klutsis ยืนยันความคิดสร้างสรรค์ประเภทพิเศษ ซึ่งเทียบเท่ากับความเป็นไปได้ทางศิลปะของมันกับวิจิตรศิลป์ประเภทอื่นๆ และมีลักษณะพิเศษในลักษณะเฉพาะของอิทธิพล
กุสตาฟ คลอตซิส.สวัสดีกับคนงาน
สู่ Dneprostroy ยักษ์ใหญ่ของโลก
มอสโก - เลนินกราด 2475
กุสตาฟ คลอตซิส.ขอคืนหนี้ถ่านหินให้ประเทศ!
มอสโก - เลนินกราด 2473 104x74.5 ซม.
สรุปการสนทนา I. Matsa กล่าวอย่างถูกต้อง:
“สหายทุกคนที่พูดเห็นด้วยอย่างเป็นเอกฉันท์ถึงความจำเป็นในการต่อสู้กับการประเมินภาพตัดต่อต่ำเกินไป อย่างไรก็ตาม ต้องจำไว้ว่าการต่อสู้ครั้งนี้ไม่ควรกลายเป็นการประเมินค่าที่สูงเกินไป
ดี. มัวร์ ปรมาจารย์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของโปสเตอร์โซเวียต ผู้ซึ่งทำสิ่งต่างๆ มากมายเพื่อพัฒนา ได้รับการยอมรับอย่างถูกต้องว่าเป็นผู้นำของทิศทางใหม่ที่ด้านหน้าโปสเตอร์:
“ภาพตัดต่อในช่วงหลายปีของแผนห้าปีแรกกลายเป็นหนึ่งในส่วนที่สำคัญที่สุดของโปสเตอร์ทางการเมืองของกลุ่มติดอาวุธที่เพิ่งเฟื่องฟู”- เขาเขียนในบทความร่วมกับ R. Kaufman "โปสเตอร์การเมืองของสหภาพโซเวียต 2460-2476"
กุสตาฟ คลอตซิส.ต่อสู้เพื่อ
การเก็บเกี่ยวบอลเชวิค -
การต่อสู้เพื่อสังคมนิยม
มอสโก - เลนินกราด 2474
กุสตาฟ คลอตซิส.กองหน้า,
ในการต่อสู้เพื่อการฟื้นฟูสังคมนิยม
เกษตรกรรม! (I. สตาลิน).
มอสโก - เลนินกราด 2475 144x104.5 ซม.
ชื่อเสียงระดับโลกมาถึงผลงานของ Klutsis ร่วมกับศิลปินโซเวียตที่สำคัญที่สุด Klutsis เป็นตัวแทนของศิลปะแห่งการปฏิวัติรัสเซียที่ นิทรรศการระดับนานาชาติในยุโรป อเมริกา แคนาดา ญี่ปุ่น สถานที่สำคัญถูกครอบครองโดยผลงานของเขาในการจัดนิทรรศการในพิพิธภัณฑ์ Stadelik (ฮอลแลนด์), "ภาพยนตร์และภาพถ่าย" (เบอร์ลิน, สตุตการ์ต) และ "การตัดต่อภาพ" (เบอร์ลิน) คำนำของแคตตาล็อกของนิทรรศการเบอร์ลิน "Photomontage" เขียนโดย Klutsis ในการทบทวนนิทรรศการ Geinus Lüdeke เขียนว่า:
“การค้นพบของ Klutsis ผู้สร้างยุคของการตัดต่อภาพ ทำให้ศิลปะประเภทนี้มีความปั่นป่วนและโฆษณาชวนเชื่อ: แนวคิดนี้ได้รับการเน้นย้ำอย่างชัดเจนเป็นพิเศษหลังจากภาพยนตร์เรื่อง “Turksib” ซึ่งสร้างจากหลักการของการตัดต่อภาพเช่นกัน ผลงานของนักเขียนทั้งสอง - Gustav Klutsis และ Dziga Vertov - ผลกระทบจากการโฆษณาชวนเชื่อครั้งใหญ่ทำให้งานศิลปะของพวกเขากลายเป็นบริการปฏิวัติของชนชั้นกรรมาชีพ
Gundel นักวิจารณ์ศิลปะชาวเดนมาร์กในขณะที่วิเคราะห์ "ผลงานสะสม" จาก สหภาพโซเวียต(หมายถึงการจัดแสดงนิทรรศการ "Photomontage") โดยเฉพาะอย่างยิ่งบันทึกโปสเตอร์ของ Klutsis D. Reitenberg ซึ่งเดินทางไปอังกฤษเพื่อทำธุรกิจในปี 1931 แจ้ง Klutsis ว่า “ผลงานของคุณได้รับการตีพิมพ์ในหนังสือโปสเตอร์และโฆษณาปีที่แล้ว (London, 1931) พร้อมบทวิจารณ์ที่ดี”
กุสตาฟ คลอตซิส.การพัฒนาการขนส่ง
หนึ่งในงานที่สำคัญที่สุด
เพื่อดำเนินการตามแผนห้าปี
มอสโก - เลนินกราด 2472 72.5x50.7 ซม.
ในหน้าของนิตยสาร Art นักวิจารณ์ศิลปะชาวโซเวียต M. Ioffe ในบทความเกี่ยวกับโปสเตอร์ได้เสนอชื่อ Klutsis "ให้อยู่ในตำแหน่งของผู้โพสต์ทางการเมืองของพรรคระดับแนวหน้า" อย่างไรก็ตามกระบวนการที่ซับซ้อนในการพัฒนา ศิลปะโซเวียตในช่วงครึ่งหลังของทศวรรษที่ 1930 ไม่สามารถช่วยได้ แต่มีอิทธิพลต่อชะตากรรมของผู้โพสต์ “เหมือนบาปมหันต์ โปสเตอร์กลัวตราประทับ” ทาราบุกินกล่าว ในบริบทของแนวทางที่ไม่สร้างสรรค์สำหรับความเฉพาะเจาะจงมาตรฐานได้กลายเป็นอันตรายหลักสำหรับศิลปิน การลดลงโดยทั่วไปในระดับศิลปะของโปสเตอร์สะท้อนให้เห็นในงานของ Klutsis ความไม่คลุมเครือของเรื่อง, แผนผังของการตัดสินใจส่งผลเสียต่อทักษะ โปสเตอร์สูญเสียความแปลกใหม่และการแสดงออกที่มีชีวิตชีวาหายไปจากใบหน้าของวีรบุรุษแห่ง Klutsis ศิลปินประสบความไม่พอใจอย่างเฉียบพลันกับตัวเอง ในปี พ.ศ. 2477 จำนวนโปสเตอร์ที่เขาสร้างลดลงและเกือบจะหยุดลงในปี พ.ศ. 2478-2479
เรียนรู้การใช้งาน
โปสเตอร์ Agitprop ของ MK VKP(b)
Gustav Klutsis และ Sergey Senkin
มอสโก 2470 71x52.5 ซม.
ในสมุดงานของ Klutsis มีรายการมากมายปรากฏขึ้นเบื้องหลังการยับยั้งภายนอกซึ่งคน ๆ หนึ่งรู้สึกถึงความขมขื่นทางวิญญาณ จากวิทยานิพนธ์ที่ไม่เป็นชิ้นเป็นอัน เราสามารถตัดสินเนื้อหาของสุนทรพจน์ของเขาได้: "ฉันเกือบจะหยุดทำงาน Isogiz ไม่ต้องการงานของฉัน และฉันรักศิลปะโปสเตอร์ การทำงานเกี่ยวกับโปสเตอร์ ฉันมีความใกล้ชิดกับพรรคมากทั้งในด้านอุดมการณ์และองค์กร บทบาทเปรี้ยวจี๊ด - Mayakovsky การลดลงของระดับศิลปะไม่ได้สะท้อนให้เห็นในโปสเตอร์ภาพตัดต่อเท่านั้น มัวร์แสดงความกังวลทั่วไปเกี่ยวกับชะตากรรมของเขาในบทความปี 1935 เรื่อง Attention to the poster และในสุนทรพจน์และข้อความอื่นๆ อีกจำนวนหนึ่ง
"เราลืมเกี่ยวกับความเฉพาะเจาะจงของโปสเตอร์ แทนที่ความเปรียบเปรยด้วยความเป็นธรรมชาติ"; “และมีโปสเตอร์และโปสเตอร์ก็หายไป”
การประเมินใหม่ของความสำเร็จของโปสเตอร์ภาพตัดต่อเริ่มต้นขึ้น ในตอนท้ายของทศวรรษ 1950 งานของ Klutsis เริ่มดึงดูดความสนใจของนักวิจัยอีกครั้ง (I. Birzgalis, A. Eglit, N. Khardzhiev, N. Shantyko)
“พรสวรรค์และความสนใจในเรื่องนี้ของคลัทซิสช่วยให้เขาสร้างโปสเตอร์ภาพตัดต่อที่เฉียบคมทางการเมืองและมีศิลปะมากมาย ศิลปินจัดเรียงเนื้อหาด้วยวิธีดั้งเดิม รู้วิธีใช้ความเปรียบต่างขนาดใหญ่ของภาพแต่ละภาพอย่างสร้างสรรค์ และที่สำคัญที่สุดคือการเลือกภาพถ่ายตามประเภทของตัวละครได้สำเร็จ”- N. Shantyko เขียนในปี 2508
กุสตาฟ คลอตซิส.ไม่มีทฤษฎีปฏิวัติ
จะไม่มีขบวนการปฏิวัติเกิดขึ้น
มอสโก - เลนินกราด 2470 71x52.5 ซม.
วันนี้เหตุการณ์สำคัญผ่านไปแล้วและจุดสูงสุดที่มองเห็นได้ชัดเจนยิ่งขึ้น หลายอย่างที่ดูไม่มีนัยสำคัญ ผิดปรกติ กลับมีความสำคัญและสำคัญยิ่ง ในบรรดาศิลปินที่ทำงานในโปสเตอร์ Klutsis เปลี่ยนรูปลักษณ์ตามปกติของเขาอย่างกล้าหาญ ไม่ใช่ทันทีจากช่วงเวลาของประวัติศาสตร์ "ไข้โปสเตอร์" แยกออกจาก "ROSTA Windows" ที่สร้างขึ้นด้วยมือ การตัดต่อไม่เข้าใจในทันที ตามอารมณ์ของนักมวยปล้ำตามความสอดคล้อง ภาษาที่เป็นรูปเป็นร่างยุคตามความยิ่งใหญ่ของภาพลักษณ์ร่วมสมัยที่เขาสร้างขึ้น Klutsis ยืนเคียงข้างผู้ที่เปิดหน้าใหม่ในประวัติศาสตร์ของโปสเตอร์ในขณะที่แสดงความสามารถที่โดดเด่น
กุสตาฟ คลอตซิส.เกียรติแก่ชาวรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่
กวีพุชกิน! 1936.
หากเราพูดถึงราคาสำหรับโปสเตอร์ของ G. Klutsis ในการประมูลระดับโลกราคาค่อนข้างคงที่: "แผ่น" ติดกาวขนาดใหญ่และเป็นที่รู้จักมีราคาตั้งแต่ 20 ถึง 30,000 ดอลลาร์สหรัฐ รู้จักกันน้อย: จาก 7,000 ถึง 15,000 ด้วยเหตุนี้นักสะสมและตัวแทนจำหน่ายจึงชื่นชอบ Gustav Gustavovich โปสเตอร์"เกียรติแก่ชาวรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่กวีพุชกิน!" ราคาไม่แพง - ไม่ใช่ "แรงกระตุ้น" ของชนชั้นกรรมาชีพและฟาร์มส่วนรวม ...
โปสเตอร์ (จากภาษาละติน "plakatum" - หลักฐาน) - รูปแบบที่ใหญ่ที่สุด ศิลปะกราฟิกปฏิบัติงานเพื่อสร้างความปั่นป่วนทางการเมืองด้วยภาพหรือใช้เป็นช่องทางในการให้ข้อมูล โฆษณา คำแนะนำ
โปสเตอร์ต้นฉบับสร้างสรรค์โดยศิลปินเพื่อการผลิตสิ่งพิมพ์ ในบางกรณี โปสเตอร์จะพิมพ์จากแบบพิมพ์ของผู้แต่ง (linocut, lithography)
หน้าที่ที่กำหนดไว้อย่างเคร่งครัดของโปสเตอร์จะกำหนดทางเลือกของรูปภาพ วิธีการทำงาน กำหนดภาษารูปภาพพิเศษของโปสเตอร์และขนาด โปสเตอร์ที่พิมพ์ด้วยการพิมพ์ขนาดใหญ่ได้รับการออกแบบมาสำหรับผู้ชมจำนวนมากที่สุดและตามกฎแล้วจะออกไปเที่ยวตามท้องถนนและในที่สาธารณะ ผู้โพสต์ควรตอบสนองอย่างรวดเร็วต่องานเฉพาะด้านทางสังคมและการเมืองทั้งหมด เรียกร้องให้ดำเนินการ โปสเตอร์แทนที่กันอย่างรวดเร็วและทำหน้าที่ค่อนข้าง เวลาอันสั้นควรแยกแยะด้วยภาษาที่ชัดเจนและรัดกุม โปสเตอร์ควรดึงดูดความสนใจของผู้ชมจากระยะไกล ผู้ชมที่หยุดอยู่หน้าโปสเตอร์ควรเข้าใจได้ในเวลาอันสั้นที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ว่าผู้โพสต์กำลังเรียกร้องอะไร มีจุดประสงค์อะไร ผู้โพสต์ควรรับรู้ได้ทันที มันเป็นงานเหล่านี้ที่กำหนดขนาดโปสเตอร์ที่ค่อนข้างใหญ่ (สำหรับกราฟิก) ในนามของความกะทัดรัด ความชัดเจน และความหมาย ผู้โพสต์ใช้การพิมพ์ภาพที่คมชัดเป็นพิเศษ และใช้เทคนิคการตกแต่งตามอัตภาพอย่างกว้างขวาง เช่น การทำให้ภาพมีลักษณะทั่วไป การลดความซับซ้อนของความสัมพันธ์ของสี การปฏิเสธรายละเอียดเล็กน้อย การกำหนดสัญลักษณ์ และการรวมกันของมาตราส่วนที่แตกต่างกัน . ข้อความซึ่งเป็นองค์ประกอบบังคับของโปสเตอร์ควรสั้นมากและเข้าใจได้ตั้งแต่การอ่านครั้งแรก (ยกเว้นอย่างเดียวคือโปสเตอร์ให้ความรู้และให้ความรู้) ไม่ควรแนบข้อความกับรูปภาพทางกลไก แต่รวมไว้ในข้อความด้วย ลักษณะของฟอนต์ควรสอดคล้องกับเนื้อหาของโปสเตอร์ ควรอ่านง่าย จารึกเป็นองค์ประกอบขององค์ประกอบโปสเตอร์สำหรับศิลปิน แน่นอนว่าเมื่อนึกถึงการปฏิบัติตามข้อกำหนดเหล่านี้ศิลปินพยายามทุกวิถีทางเพื่อรักษาความสมบูรณ์ความสงบของโปสเตอร์ภายในแผ่นกระดาษ
ประเภทโปสเตอร์มีความหลากหลายและแบ่งออกเป็นหลายกลุ่มตามวัตถุประสงค์
โปสเตอร์การเมือง - โปสเตอร์ประเภทหลักที่สำคัญที่สุด เขาคือผู้ที่ก่อกวนทางการเมืองรูปแบบหนึ่งที่มีประสิทธิภาพมากที่สุด หมายถึงการมองเห็นเป้าหมายทางการเมืองและคำขวัญ หัวเรื่องของโปสเตอร์ทางการเมืองนั้นกว้างผิดปกติ: ในสภาพของเราพวกเขาอุทิศให้กับการต่อสู้เพื่อสร้างลัทธิคอมมิวนิสต์ให้สำเร็จ การต่อสู้เพื่อสันติภาพ พวกเขาเรียกร้องให้ค่ายสังคมนิยมเข้มแข็งขึ้น และมุ่งเป้าไปที่การเปิดโปงศัตรู โปสเตอร์จำนวนมากสร้างขึ้นเพื่อเป็นเกียรติแก่วันหยุดปฏิวัติ กิจกรรมระหว่างประเทศ ฯลฯ โปสเตอร์เสียดสีมีความสำคัญอย่างยิ่ง โปสเตอร์เหน็บแนมมักเกี่ยวข้องกับข้อความวรรณกรรม ความนิยมเป็นพิเศษของโปสเตอร์ที่มีการต่อสู้และคมชัดเหล่านี้ทำให้ความสัมพันธ์ของผู้โพสต์เสียดสี ("Windows of Satire ROSTA", "Windows TASS", "Combat Pencil", "Agitplakat") มีชีวิตขึ้นมา
โปสเตอร์ข้อมูลและโฆษณาช่วยแก้ปัญหาของข้อมูล การแจ้งเตือนเกี่ยวกับกิจกรรมทางวัฒนธรรมและการศึกษาต่างๆ (การแสดง ภาพยนตร์ การบรรยาย นิทรรศการ ฯลฯ) หรืองานโฆษณา - ทำให้ผู้บริโภคคุ้นเคยกับสินค้า บริการที่จัดหาโดยสถาบันและองค์กรต่างๆ โปสเตอร์โฆษณาในเงื่อนไขของเราดำเนินการตามข้อมูลที่เป็นความจริงและวัฒนธรรมช่วยเหลือในการเลือกผลิตภัณฑ์และให้ความรู้แก่รสนิยมของผู้บริโภค โปสเตอร์ละครและโปสเตอร์ภาพยนตร์มีคุณสมบัติพิเศษ การแสดงโฆษณาหรือภาพยนตร์ต้องสะท้อนสไตล์ที่มีอยู่ในปรากฏการณ์นี้พร้อมกันซึ่งเป็นแรงบันดาลใจที่สร้างสรรค์ของผู้แต่ง
โปสเตอร์ให้ความรู้และคำแนะนำมีวัตถุประสงค์เพื่อส่งเสริมความรู้ทางวิทยาศาสตร์ วิธีการใช้แรงงาน กฎต่างๆ (ความปลอดภัย สุขอนามัยและสุขอนามัย การดับเพลิง ฯลฯ) และยังช่วยแก้ปัญหาด้านการศึกษาอีกด้วย โปสเตอร์การเรียนการสอนไม่เหมือนกับโปสเตอร์ประเภทอื่นตรงที่ประกอบด้วยข้อความจำนวนมาก ภาพวาดทั้งชุด และมีวัตถุประสงค์เพื่อการใช้งานที่ยาวนานขึ้น โปสเตอร์การศึกษาทำหน้าที่เป็นตัวช่วยในกระบวนการศึกษา
โปสเตอร์ในรูปแบบปกติเกิดขึ้นค่อนข้างเร็ว - ปลายศตวรรษที่ 19 - ต้นศตวรรษที่ 20 โปสเตอร์สมัยใหม่นำหน้าด้วยการแกะสลักและภาพวาดขนาดใหญ่ กระจายด้วยมือ ติดบนผนัง จัดแสดงในหน้าต่างร้านค้าและหน้าต่าง ในศตวรรษที่ 16 ในเยอรมนี พวกมันถูกเรียกว่า "ใบไม้บิน" ภาพโฆษณาชวนเชื่อดังกล่าวเผยแพร่อย่างกว้างขวางในช่วงการปฏิวัติของชนชั้นนายทุนในศตวรรษที่ 17 และ 18 ในอังกฤษ ฝรั่งเศส และฮอลแลนด์ มีบทบาทที่คล้ายกันในรัสเซียโดย luboks ขนาดใหญ่เช่นเดียวกับแผ่นต่อต้านนโปเลียนในปี 1812 ด้วยการคิดค้นวิธีการใหม่ในการผลิตซ้ำและการพัฒนาการพิมพ์ ทำให้การหมุนเวียนของแผ่นรณรงค์เพิ่มขึ้น ในตอนท้ายของศตวรรษที่ 19 โปสเตอร์ปรากฏว่าคล้ายกับโปสเตอร์สมัยใหม่ทั้งในด้านวัตถุประสงค์และรูปลักษณ์ อาจารย์ผู้ยิ่งใหญ่เช่น T. Steinlen, F. Brengvin, A. Toulouse-Lautrec, K-Kollwitz และคนอื่น ๆ ทำงานเกี่ยวกับการสร้างโปสเตอร์ต่างๆ ในบรรดาโปสเตอร์ต่างประเทศสมัยใหม่ ผลงานของ A. Bertrand (เม็กซิโก) และ G. Erni (สวิตเซอร์แลนด์) ที่อุทิศตนเพื่อการต่อสู้เพื่อสันติภาพนั้นโดดเด่น สิ่งที่ควรทราบเป็นพิเศษคือโปสเตอร์ที่ยอดเยี่ยมโดยศิลปินแห่งสังคมนิยมโปแลนด์ ซึ่งมีเนื้อหาสำคัญและลุ่มลึก สร้างด้วยภาษาโปสเตอร์ที่ยอดเยี่ยม (โปสเตอร์โดย T. Trepkovsky, T. Gronovsky, A. Bovbelsky, Z. Kaya)
ตั้งแต่วันแรกที่โซเวียตเรืองอำนาจ โปสเตอร์ในประเทศของเราได้รับการเผยแพร่อย่างกว้างขวางและได้รับการยอมรับว่าเป็นงานศิลปะสำหรับงานปาร์ตี้ที่สำคัญ ใช้งานได้จริง และลึกซึ้ง ให้ความสำคัญกับโปสเตอร์ในฐานะที่เป็นช่องทางในการก่อกวนทางการเมือง พรรคของเราติดตามการพัฒนาอย่างใกล้ชิดและทำทุกอย่างเท่าที่ทำได้เพื่อช่วยปรับปรุง เนื้อหาอุดมการณ์และทักษะ หลักฐานนี้คือมติของคณะกรรมการกลางของพรรคและการประชุมสหภาพทั้งหมดที่อุทิศให้กับโปสเตอร์ทางการเมือง ในระหว่าง สงครามกลางเมือง, การกู้คืน เศรษฐกิจของประเทศในช่วงหลายปีของแผนห้าปีแรก โปสเตอร์มีบทบาทสำคัญและศิลปินโปสเตอร์ของโซเวียตเป็นแนวหน้าของนักสู้ในแนวร่วมอุดมการณ์ ตัวอย่างงานศิลปะโปสเตอร์ เช่น โปสเตอร์ของมัวร์ "คุณสมัครเป็นอาสาสมัครแล้วหรือยัง" "ช่วยด้วย" A. Deineka, M. Cheremnykh, N. Dolgorukov และศิลปินคนอื่น ๆ ทำงานมากมายในโปสเตอร์ ความสำคัญของโปสเตอร์เหน็บแนม "Windows of satire ROSTA" นั้นยิ่งใหญ่ในการสร้างซึ่ง V. Mayakovsky, S. Malyutin, A. Radakov และคนอื่น ๆ มีส่วนร่วม ในการระดมกำลังเพื่อเอาชนะศัตรูในช่วงมหาสงครามแห่งความรักชาติ ศิลปินโซเวียตทำงานหนักเป็นพิเศษและประสบความสำเร็จในการสร้างโปสเตอร์ที่โดดเด่นด้วยความหลงใหลและจิตวิญญาณแห่งความรักชาติอันสูงส่ง ตามแบบจำลองของ "Windows of satire ROSTA" จึงสร้าง "Windows TASS" ในการปิดล้อมเลนินกราด สมาคม "ดินสอต่อสู้" ได้เกิดขึ้น ไม่เพียงแต่ศิลปินกราฟิกเท่านั้นที่ทำงานบนโปสเตอร์ แต่ยังมีจิตรกรอีกหลายคน โปสเตอร์ของ Kukryniksy, Efimov, Golovanov, Kokorekin, Dolgorukov, V. Ivanov, Toidze, Shmarinov, Serebryany จะยังคงอยู่ในความทรงจำของชาวโซเวียตเป็นเวลานาน ในช่วงหลังสงคราม มีความพยายามที่จะเปลี่ยนโปสเตอร์ให้เป็นรูปถ่ายสีที่มีข้อความติดอยู่ ใบเสนอราคาที่ยาวที่สุดพิมพ์แบบเคลื่อนย้ายได้ในโปสเตอร์
โครงร่างคนมาตรฐาน "รุ่งเรือง" ปรากฏบนโปสเตอร์ด้วยรอยยิ้ม "หน้าที่" บนใบหน้า แทบไม่เปลี่ยนแปลง เดินจากโปสเตอร์หนึ่งไปอีกโปสเตอร์หนึ่ง หลังจากประสบความสำเร็จในการเอาชนะข้อผิดพลาดเหล่านี้ กลับมาที่โปสเตอร์ซึ่งมีคุณสมบัติในการต่อสู้ที่ดีที่สุด อาจารย์โปสเตอร์ที่มีประสบการณ์และคนหนุ่มสาวกำลังทำงานอย่างแข็งขันในประเภทต่างๆ ของศิลปะนี้ ในมอสโก, เลนินกราดและเมืองอื่น ๆ โปสเตอร์เสียดสีของ "Fighting Pencil", "Agitplakat" และสมาคมอื่น ๆ เป็นที่นิยมมาก ผู้ชมคุ้นเคยกับโปสเตอร์ของศิลปินโซเวียต V. Ivanov, Kukryniksy, N. Denisovsky, M. Gordon, K. Ivanov, V. Govorkov, V. Briskin, M. Mazrukho, K. Vladimirov, G. Kovenchuk และศิลปินอื่น ๆ .
