Σπίτι › Κιβώτιο ταχυτήτων (κιβώτιο ταχυτήτων) › Όνομα συνθέτη Haydn. Κλασική Σχολή Βιέννης: Haydn

Όνομα συνθέτη Haydn. Κλασική Σχολή Βιέννης: Haydn

ΦΡΑΝΤΣ ΤΖΟΣΕΦ ΧΑΪΝΤΝ

ΑΣΤΡΟΛΟΓΙΚΟ ΖΩΔΙΟ: ΚΡΙΟΣ

ΕΘΝΙΚΟΤΗΤΑ: ΑΥΣΤΡΙΑ

ΜΟΥΣΙΚΟ ΣΤΥΛ: ΚΛΑΣΙΚΙΣΜΟΣ

ΣΗΜΑΝΤΙΚΟ ΕΡΓΟ: “ΚΟΥΑΡΤΕΤΟ ΕΓΧΟΡΔΩΝ ΣΕ Ν ΜΙΝΟΡ”

ΠΟΥ ΑΚΟΥΣ ΑΥΤΗ ΤΗ ΜΟΥΣΙΚΗ: ΣΕ ΠΟΛΛΕΣ ΣΚΗΝΕΣ ΓΑΜΟΥ ΣΤΗΝ ΟΘΟΝΗ. ΣΥΜΠΕΡΙΛΑΜΒΑΝΟΝΤΑΣ ΣΤΗΝ ΤΑΙΝΙΑ «ΓΑΜΟΥΣ ΞΥΛΙΑ».

ΣΟΦΑ ΛΟΓΙΑ: «ΜΕ ΚΟΨΑΝ ΑΠΟ ΤΟΝ ΚΟΣΜΟ. ΔΕΝ ΥΠΗΡΧΕ ΚΑΠΟΙΟΣ ΓΙΑ ΝΑ ΜΕ ΜΠΕΡΔΕΨΕΙ Ή ΝΑ ΜΕ ΕΧΕΙ. Ήμουν καταδικασμένος ΝΑ ΕΙΜΑΙ ΠΡΩΤΟΤΥΠΟΣ».

Για τριάντα χρόνια ο Joseph Haydn ήταν υπηρέτης. Πρέπει να το παραδεχτεί κανείς, υψηλόβαθμος υπηρέτης, κι όμως, σαν συνηθισμένος μάγειρας, άκουγε καθημερινά τις εντολές των κυρίων του.

Ένας υπηρέτης, εξ ορισμού, πρέπει συνεχώς να υποκλίνεται, να ανακατεύεται και να ελαφιάζει με κάθε δυνατό τρόπο, αλλά τα πλεονεκτήματα της θέσης του είναι επίσης προφανή. Για πολλά χρόνια ο Haydn είχε κοινό έτοιμο να ακούσει τις συνθέσεις του, μια ποιοτική ορχήστρα στη διάθεσή του και ελεύθερος χρόνος για να ακολουθήσει αυτό που τον ενδιέφερε περισσότερο στη μουσική.

Φυσικά, ο Haydn χάρηκε όταν τελικά βρέθηκε αφημένος στην τύχη του, αλλά ποτέ δεν αρνήθηκε τα οφέλη που του είχαν αποφέρει τα χρόνια της υπηρεσίας του. Αυτή η εμπειρία τον βοήθησε να εξελιχθεί σε έναν από τους πιο πρωτότυπους - και με επιρροή - συνθέτες της εποχής του.

ΔΥΝΑΤΟΣ ΣΤΟ ΤΑΛΕΝΤΟ, ΠΛΟΥΣΙΟΣ ΣΤΗ ΦΤΩΧΕΙΑ

Ο Χάυντν γεννήθηκε σε μια οικογένεια τροχομάνων στο αυστριακό χωριό Ροράου κοντά στα ουγγρικά σύνορα. Ο πατέρας του Ματίας έμαθε να παίζει άρπα και περνούσε μεγάλες χειμωνιάτικες βραδιές διασκεδάζοντας τον εαυτό του παίζοντας λαϊκές μελωδίες. Ο δεύτερος γιος του Ματθία, ο Ιωσήφ, από μικρός τραγουδούσε μαζί με τον πατέρα του όμορφα υψηλή φωνή. Οι γονείς παρατήρησαν ότι το αγόρι χτυπά εκπληκτικά τις νότες. Ο Ροράου είχε λίγα να προσφέρει σε ένα μουσικά προικισμένο παιδί και όταν ο Χάιντν ήταν μόλις έξι ετών, τον έστειλαν στην πόλη του Χάινμπουργκ σε έναν ηλικιωμένο συγγενή, δάσκαλο.

Ο Χάιντν πέρασε δύο χρόνια στο Χάινμπουργκ, κατανοώντας διάφορες σοφίες, αλλά αληθινά δελεαστικοί ορίζοντες άνοιξαν μπροστά του όταν ο διευθυντής του παρεκκλησίου του καθεδρικού ναού του Αγίου Στεφάνου στη Βιέννη επισκέφτηκε την πόλη. Ακούγοντας τον νεαρό Χάυντν να τραγουδά, ο Βιεννέζος μουσικός τον ανέθεσε στη χορωδία αγοριών του καθεδρικού ναού.

Αλίμονο, η αγορίστικη σοπράνο προορίζεται για σύντομη ζωή. Ως έφηβος, ο Haydn, ανήσυχος για το μέλλον του, σκέφτηκε σοβαρά να κρατήσει τη φωνή του εντασσόμενος στις τάξεις των castrati, αλλά ο πατέρας του κατά κάποιο τρόπο έμαθε για τα σχέδιά του και έφυγε επειγόντως για τη Βιέννη για να εμποδίσει τον γιο του να τα εφαρμόσει. Όταν έσπασε η φωνή του Χάιντν, ο διευθυντής της χορωδίας τον απέλυσε αμέσως. Ένας δεκαεξάχρονος νεαρός βρέθηκε στο δρόμο με τρία πουκάμισα, ένα άθλιο παλτό και εκτεταμένες μουσικές γνώσεις.

ΤΟ ΜΑΓΕΙΡΙΚΟ ΜΥΣΤΙΚΟ ΤΟΥ FRAU HAYDN

Από μια τυχερή ευκαιρία, ο Haydn συνάντησε έναν συμπαθή γνωστό που δεν του επέτρεψε να κοιμηθεί στο δρόμο. Μετά από λίγο καιρό, ο Χάιντν «πλούτισε» τόσο πολύ που μπόρεσε να νοικιάσει ένα μέρος για τον εαυτό του στη Βιέννη - ένα άθλιο μικρό δωμάτιο στον έκτο όροφο χωρίς σόμπα και ακόμη και χωρίς παράθυρο. αλλά κατάφερε να ξύσει μαζί στο πιάνο και δεν χρειαζόταν τίποτα άλλο.

Παίζοντας σε βιεννέζικες ορχήστρες, ερμηνεύοντας περιστασιακά τις δικές του συνθέσεις, ο Χάιντν τράβηξε σταδιακά την προσοχή των ευγενών εραστών της μουσικής και το 1759 έλαβε θέση ως ομαδάρχης στην αυλή του Κόμη Καρλ φον Μόρζιν. Έτσι, ο νεαρός είχε αρκετά χρήματα για να παντρευτεί. Ερωτεύτηκε την Teresa Keller, την κόρη ενός post-age, αλλά οι γονείς του αποφάσισαν να δώσουν στην Teresa μια καλόγρια. Ωστόσο, οι Kellers, έχοντας δει έναν καλό γαμπρό στο Haydn με εκπαιδευμένο μάτι, τον έπεισαν να παντρευτεί την αδερφή της Teresa, Maria Anna.

Αν αυτή η συμμαχία ενέπνεε τρέμουσες ελπίδες σε κανέναν, σύντομα γκρεμίστηκαν σε σκόνη. Η Μαρία Άννα, όντας μεγαλύτερη από τον σύζυγό της, είχε χαρακτήρα καβγά, αλλά το πιο ασυγχώρητο ελάττωμά της -από την πλευρά του συζύγου της- ήταν ότι δεν την ενδιέφερε καθόλου η μουσική. «Δεν την νοιάζει με ποιον είναι παντρεμένη - τσαγκάρη ή καλλιτέχνη», παραπονέθηκε ο Χάιντν. Δεν είχαν παιδιά και λίγα χρόνια αργότερα οικογενειακή ζωήπεριορίζεται σε σκηνές ζήλιας και αμοιβαίας προσβολής. Σύμφωνα με φήμες, η Frau Haydn χρησιμοποίησε τις παρτιτούρες του συζύγου της ως χαρτί ψησίματος.

ΑΠΟ ΒΡΩΜΟ ΣΤΟΥΣ ΒΑΣΙΛΙΕΣ

Παρά τις οικογενειακές δυσκολίες, οι επιχειρήσεις του Haydn πήγαιναν καλά. Το 1761, οδηγήθηκε ως βοηθός μπάντας του πρίγκιπα Pal Antal Esterhazy, ενός πλούσιου και σημαντικού Ούγγρου ευγενή, αυτοκρατορικού στρατάρχη και, παρεμπιπτόντως, προστάτη των μουσικών. Ο Haydn έλαβε εντολή να διευθύνει την καλά εκπαιδευμένη ορχήστρα και τη χορωδία Esterhazy και να συνθέτει μουσική τόσο για καθημερινή χρήση όσο και για ειδικές περιστάσεις, και σε αντάλλαγμα ο συνθέτης δικαιούταν έναν αξιοζήλευτο μισθό, άνετη στέγαση και μια γενναιόδωρη επιδότηση για την αγορά ρούχων. Η οικογένεια Esterhazy ήταν τόσο ευχαριστημένη με τον Haydn που δεν ήθελε να τον αποχωριστεί όταν πέθανε ο πρίγκιπας Pal Esterhazy και ο τίτλος πέρασε στον μικρότερο αδερφό του Miklash, ο οποίος αργότερα διόρισε τον Haydn ως επικεφαλής της μπάντας.

Η υψηλή θέση δεν αναιρούσε το γεγονός ότι ο Χάιντν παρέμεινε στη θέση του υπηρέτη - το συμβόλαιό του περιείχε μια σαφή απαίτηση να εμφανίζεται καθημερινά στον πρίγκιπα για διαταγές. Ο Χάυντν ξόδεψε πολύ χρόνο και προσπάθεια για να ευχαριστήσει τον περήφανο πρίγκιπα και τους αυλικούς. τα γράμματά του είναι γεμάτα κολακευτικές φράσεις («φιλώ την άκρη του μανδύα σου»!), χωρίς τις οποίες ήταν αδιανόητη η έκκληση ενός υπηρέτη σε έναν ευγενή ευγενή. Ένα από τα πιο δύσκολα καθήκοντα του Haydn ήταν να μεσολαβήσει μεταξύ των μουσικών και της αυλής. για την καλοσύνη και τη γενναιοδωρία του προς τους μουσικούς, του δόθηκε το παρατσούκλι Papa Haydn.

ΤΟ ντεκολτέ της κοκέτας κόμισσας κατέπληξε τόσο τον νεαρό και άγαμο Χάιντν, που καθόταν στο τσέμπαλο, που ο καημένος έπεσε σε πυρετό.

Κάθε άνοιξη, η πριγκιπική αυλή ταξίδευε στο εξοχικό κτήμα Esterházy, όπου παρέμενε μέχρι αργά το φθινόπωρο. Οι χειμώνες στη Βιέννη ήταν θλιβερά σύντομοι και ο Χάιντν κατέληξε να περάσει τριάντα χρόνια μακριά από μουσική ζωή. Σε απομόνωση, έπρεπε να πειραματιστεί με δική του ευθύνη. Διαθέτοντας ούτε τη λαμπρή διαίσθηση του Μότσαρτ ούτε το ανιδιοτελές ενδιαφέρον του Μπαχ για τη θεωρία της μουσικής, ο Χάυντν προχώρησε με μη εντυπωσιακά άλματα, αλλά αργά, βήμα προς βήμα. Με την πάροδο του χρόνου, έγινε ένας αξιόλογος συνθέτης και μουσικός μεταρρυθμιστής. Μετέτρεψε τη συμφωνική μορφή σε αυτό που γνωρίζουμε σήμερα. Μάλιστα, δημιούργησε ένα κουαρτέτο εγχόρδων, ορίζοντας μια για πάντα τη δομή του, μέσα στο οποίο οι συνθέτες δημιουργούν έκτοτε. Αν και πολλές από τις συνθέσεις του Haydn εμφανίστηκαν αποκλειστικά με σκοπό να ευχαριστήσουν τους θαμώνες (έγραψε αμέτρητα τρίο με την αγαπημένη του έγχορδο όργανοΟ πρίγκιπας Miklash - ένας βαρύτονος, τώρα εκτός χρήσης - και πολλές κωμικές όπερες για το αυλικό θέατρο στο κτήμα Esterhazy), αλλά ο Joseph Haydn δημιούργησε άλλα έργα, εκείνα που κέρδισαν την αναγνώριση των ακροατών με αρμονία, χάρη και επιβεβαιωτικό τόνο.

ΕΠΙΤΕΛΟΥΣ ΔΩΡΕΑΝ

Σχεδόν τριάντα χρόνια αναγκαστικής απομόνωσης τελείωσαν το 1790 με το θάνατο του πρίγκιπα Μίκλας. Τον Miklash διαδέχθηκε ο γιος του Anton, ο οποίος δεν ήταν διατεθειμένος στη μουσική. Ως αποτέλεσμα, ο Χάυντν απέκτησε ελευθερία επαγγελματική ζωή. (Στην προσωπική του ζωή, ένιωθε επίσης ελεύθερος από υποχρεώσεις· για κάποιο διάστημα ζούσαν χωριστά με τη Μαρί-Αν, και ο Χάιντν είχε σχέσεις στο πλάι, πάντα αξιοπρεπείς.) Ταξίδεψε στην Αγγλία και την Ιταλία σε θριαμβευτικές περιοδείες, πραγματοποιώντας δικές τους συνθέσεις, και έχει επανειλημμένα εμφανιστεί στη Βιέννη.

Ο πρίγκιπας Anton πέθανε το 1795, αντικαταστάθηκε από τον Miklash II, ο οποίος αποφάσισε να αναβιώσει τη μουσική δόξα του οίκου Esterházy. Δεδομένου ότι αυτός ο Miklash Esterhazy, σε αντίθεση με τους προκατόχους του, δεν σκόπευε να ζήσει στην έρημο, ο Haydn επέστρεψε στην υπηρεσία - περισσότερο από ευγένεια παρά λόγω ειλικρινούς ζήλου. Κατά τη διάρκεια αυτών των χρόνων, ο Haydn εργάστηκε στα ορατόριο The Creation of the World και The Seasons, τα οποία θεωρούνται πλέον τα καλύτερα έργα του: η ευρηματικότητα του συνθέτη και η ομορφιά των έργων είναι πραγματικά αδιαμφισβήτητη. Με την έλευση του νέου, δέκατου ένατου αιώνα, ο Haydn έμεινε με δύναμη και υγεία. Του τα τελευταία χρόνιαεπισκιάστηκαν από τη βαρβαρότητα του πολέμου μεταξύ της Αυστρίας και της Γαλλίας του Ναπολέοντα. Στις 12 Μαΐου 1809, οι Γάλλοι άρχισαν έναν ισχυρό βομβαρδισμό της Βιέννης, οι οβίδες έπεσαν λίγα μέτρα από το σπίτι του Χάιντν. Η αυστριακή πρωτεύουσα σύντομα συνθηκολόγησε, αλλά οι Γάλλοι τοποθέτησαν τιμητική φρουρά στο κατώφλι του Χάυντν. Πέθανε στις 31 Μαΐου, λίγο μετά τα μεσάνυχτα.

ΟΙ ΠΕΡΙΕΡΓΕΣ ΑΠΟΣΠΑΣΕΙΣ ΤΟΥ ΚΕΦΑΛΙΟΥ ΤΟΥ ΧΑΪΝΤΝ

Δεδομένου ότι ο πόλεμος μαινόταν γύρω, ο Χάυντν θάφτηκε βιαστικά. Ωστόσο, το 1814, ο πρίγκιπας Miklash II ζήτησε άδεια να μεταφέρει τις στάχτες του συνθέτη στο κτήμα Esterhazy στο Eisenstadt. Το σώμα εκτάφηκε, αλλά όταν οι αξιωματούχοι άνοιξαν το φέρετρο, ανακάλυψαν με φρίκη ότι το σώμα του έλειπε το κεφάλι του.

Το κυνήγι του κεφαλιού του Χάιντν άρχισε αμέσως. Και αποδείχθηκε ότι δύο παθιασμένοι λάτρεις της φρενολογίας -μια επιστήμη που τώρα έχει πεθάνει, αλλά πολύ δημοφιλής τον δέκατο ένατο αιώνα (η φρενολογία ισχυριζόταν ότι καθόριζε τις ιδιότητες της προσωπικότητας με χτυπήματα στο κρανίο) - δωροδόκησαν τον τυμβωρύχη για να πάρουν το κεφάλι του συνθέτης. Αυτοί οι δύο επίδοξοι φρενολόγοι, ο Rosenbaum και ο Peters, κράτησαν το κρανίο του Haydn σε ένα εξατομικευμένο μαύρο κουτί.

Όταν το ακέφαλο σώμα μεταφέρθηκε στο Eisenstadt, ο πρίγκιπας Esterhazy ένιωσε βαθιά προσβεβλημένος. Διέταξε την αστυνομία να ερευνήσει το σπίτι του Peters, αλλά αργότερα έμαθε ότι η γυναίκα του Rosenbaum έκρυψε το κρανίο σε ένα αχυρένιο στρώμα και ξάπλωσε στο κρεβάτι κατά τη διάρκεια της έρευνας, προσποιούμενη ότι κοιμόταν. Ως αποτέλεσμα, ο πρίγκιπας πλήρωσε τα Rosenbaum και σε αντάλλαγμα για μια εντυπωσιακή επιταγή, του έδωσαν ένα κρανίο - σύμφωνα με τους ίδιους, γνήσιο.

Στο τέλος, το κρανίο του Haydn κατέληξε σε ένα από τα μουσεία της Βιέννης, όπου βρισκόταν μέχρι το 1954, όταν ο πρίγκιπας Pal Esterhazy επανένωσε το σώμα του συνθέτη με το κεφάλι του σε ένα χώρο ταφής στην αυστριακή πόλη Eisenstadt (Burgenland). Έτσι, 131 χρόνια αργότερα, ο Haydn ανέκτησε την ακεραιότητα.

ΜΙΚΡΟΣ ΤΥΜΠΑΝΙΣΤΗΣ

Ο Johann Matthias Frank, συγγενής και κηδεμόνας του νεαρού Haydn στο Hainburg, ηγήθηκε της τοπικής ορχήστρας, η οποία έπαιζε σε εορτασμούς και κηδείες της πόλης. Ο ξαφνικός θάνατος του ντράμερ έφερε τον Frank σε πολύ δύσκολη θέση και δεν είχε άλλη επιλογή από το να διδάξει γρήγορα στον επτάχρονο Haydn, ο οποίος ανακάλυψε πρώιμα μουσικά ταλέντο, να παίζει τύμπανο. Αλλά το πρόβλημα ήταν ότι το τύμπανο ήταν πολύ βαρύ μικρό αγόρι. Ο έξυπνος Φρανκ βρήκε έναν καμπούρη που δέχτηκε να δέσει ένα τύμπανο στην πλάτη του και ο νεαρός Χάιντν περπάτησε χαρούμενα και ανάλαφρα στους δρόμους του Χάινμπουργκ, χτυπώντας τον ρυθμό στον καμπούρα που παρέλασε μπροστά του.

ΦΙΛΟΙ ΓΙΑ ΠΑΝΤΑ

Ο Χάυντν γνώρισε τον Μότσαρτ στη Βιέννη το 1781 και έγιναν αμέσως φίλοι παρά τη διαφορά ηλικίας των 24 ετών. Ο καθένας αναγνώριζε τον άλλο ως γνήσιο μουσικό ταλέντο. Ο Μότσαρτ ισχυρίστηκε ότι έμαθε την τέχνη των κουαρτέτοων εγχόρδων από τον Χάυντν, και ο Χάιντν είπε κάποτε στον πατέρα του Μότσαρτ: «Θα σου πω προς τιμή μου και θα καλέσω τον Κύριο σε μάρτυρα, ο γιος σου είναι ο μεγαλύτερος συνθέτης που ξέρω».

Ο Μότσαρτ πέθανε ενώ ο Χάιντν βρισκόταν σε μακρά απουσία στο Λονδίνο. Στην αρχή, ο Haydn αρνήθηκε να πιστέψει στον θάνατο ενός φίλου, ελπίζοντας ότι αυτές ήταν απλώς ψευδείς φήμες. Όμως τα θλιβερά νέα επιβεβαιώθηκαν και ο Χάιντν έπεσε σε βαθιά θλίψη. Πολλά χρόνια αργότερα, το 1807, όταν ένας από τους φίλους του άρχισε να μιλάει για τον Μότσαρτ, ο Χάιντν ξέσπασε σε κλάματα. «Συγχωρέστε με», είπε, «κάθε φορά που ακούω το όνομα του Μότσαρτ, πρέπει, πρέπει να τον θρηνώ».

ΣΤΑΜΑΤΗΣΤΕ ΤΗ ΜΟΥΣΙΚΗ!

Το 1759, αφού εξασφάλισε την πρώτη του κερδοφόρα θέση ως μουσικός του σπιτιού με τον κόμη Καρλ φον Μόρζιν, ο Χάιντν ήταν ένας αρκετά νεαρός άνδρας του οποίου η επαγγελματική απασχόληση και τα υψηλά ηθικά πρότυπα τον είχαν κρατήσει μέχρι τώρα μακριά από τις χαρές της σάρκας.

Κάποτε, όταν ο Χάιντν καθόταν στο τσέμπαλο, η όμορφη κόμισσα φον Μόρζιν έσκυψε για να δει τις νότες που έπαιζε, και η παρθένα Χάυντν είχε μια υπέροχη θέα στο λαιμόκοψη της κοντέσσας. Ο μουσικός έπεσε σε πυρετό και σταμάτησε να παίζει. Η κόμισσα ρώτησε τι είχε συμβεί και ο Χάιντν αναφώνησε: «Μα, Εξοχότατε, οποιοσδήποτε θα τα παρατήσει σε ένα τέτοιο θέαμα!»

Ο Χάιντν είχε μια ασυνήθιστη αίσθηση του χιούμορ του συνθέτη. Οι μουσικοί της δικαστικής ορχήστρας Esterhazy, που έλειπαν οι συγγενείς τους, ήταν αναστατωμένοι κάθε φορά που αναβλήθηκε ξανά η μετακόμιση στην πόλη από το κτήμα του χωριού, και ο Haydn κατάλαβε πώς να εκφράσει διακριτικά τα συναισθήματά τους στην επόμενη συμφωνία που συνέθεσε. Η συμφωνία του «Αποχαιρετισμός» δεν έχει το συνηθισμένο μεγάλο φινάλε, αντίθετα οι μουσικοί ολοκληρώνουν τα μέρη τους ένας-ένας και, τελειώνοντας, όλοι σβήνουν το κερί και φεύγουν. Στο τέλος, μόνο τα πρώτα βιολιά παραμένουν στη σκηνή. Ο πρίγκιπας πήρε τον υπαινιγμό: την επόμενη μέρα μετά την παράσταση της συμφωνίας "Αποχαιρετισμός", έδωσε την εντολή να προετοιμαστούν για την αναχώρηση.

Η άλλη συμφωνία προοριζόταν ειδικά για το κοινό του Λονδίνου, το οποίο, όπως σημείωσε ο Haydn, είχε μια ατυχή συνήθεια να κοιμάται κατά τη διάρκεια των αργών κινήσεων. Για την επόμενη συμφωνία του, ο Haydn συνέθεσε έναν απίστευτα απαλό, ήρεμο Andante: στο τέλος αυτής της αργής κίνησης, οι ήχοι εξαφανίστηκαν τελείως, και στη συνέχεια, στη σιωπή που ακολούθησε, η ορχήστρα εξερράγη από τη μουσική και τις βροντές του τυμπάνι. Στην πρεμιέρα, το κοινό παραλίγο να πέσει από τις θέσεις του - κάπως έτσι γεννήθηκε η συμφωνία "Surprise".

ΓΛΥΚΟΙ ΕΧΘΡΟΙ

Αν και οι φίλοι του Haydn γνώριζαν πολύ καλά ότι ο συνθέτης δεν είχε ζήσει με τη γυναίκα του για μεγάλο χρονικό διάστημα, το επίπεδο αμοιβαίας εχθρότητας μεταξύ των συζύγων δεν έπαψε ποτέ να τους εκπλήσσει. Μια μέρα ένας φίλος τράβηξε την προσοχή σε μια μεγάλη στοίβα γραμμάτων που δεν είχαν ανοίξει στο γραφείο του Χάιντν. «Α, αυτό είναι από τη γυναίκα μου», εξήγησε ο συνθέτης. Μου γράφει μια φορά το μήνα, κι εγώ της απαντώ μια φορά το μήνα. Αλλά δεν ανοίγω τα γράμματά της και είμαι σχεδόν σίγουρος ότι δεν διαβάζει τα δικά μου.

Από το βιβλίο των 100 σπουδαίων ποδοσφαιριστών συγγραφέας Μάλοβ Βλαντιμίρ Ιγκόρεβιτς

Από το βιβλίο The Murder of Mozart συγγραφέας Weiss David

37. Josef Deiner Την επόμενη μέρα, ο Jason ήρθε στο Coffin, χωρίς αμφιβολία ότι θα λάμβανε αμέσως χίλια φιορίνια. Αλλά ο τραπεζίτης είπε: «Δεν θέλω να είμαι αγενής, αλλά φοβάμαι ότι αυτό θα παραβίαζε τους όρους του κ. Πίκερινγκ, ο οποίος όριζε ότι αυτό το ποσό έπρεπε να του καταβληθεί».

Από το βιβλίο των 100 μεγάλων στρατιωτικών ηγετών συγγραφέας Σίσοφ Αλεξέι Βασίλιεβιτς

RADETSKY VON RADETS JOSEF 1766-1858 Αυστριακός διοικητής. Ο στρατάρχης Josef Radetzky γεννήθηκε στην Trebnica (τώρα στην Τσεχική Δημοκρατία). Καταγόταν από παλιά αριστοκρατική οικογένεια, από την οποία προήλθαν πολλοί διάσημοι στρατιωτικοί ηγέτες της Αυστριακής Αυτοκρατορίας Joseph von

Από το βιβλίο The Sexual Myth of the Third Reich συγγραφέας Vasilchenko Andrey Vyacheslavovich

Πορτρέτο στο εσωτερικό. Ανήσυχος ο Μεφιστοφελής. (Joseph Goebbels) «Κάθε γυναίκα με ελκύει σαν φλόγα. Περιφέρομαι σαν πεινασμένο βόδι, αλλά ταυτόχρονα σαν συνεσταλμένο αγόρι. Μερικές φορές αρνούμαι να καταλάβω τον εαυτό μου. Αυτά τα λόγια γράφτηκαν στο ημερολόγιο του Τζόζεφ Γκέμπελς,

Από το βιβλίο Commanders of the Leibstandarte συγγραφέας Zalessky Konstantin Alexandrovich

Ιδρυτής του Leibstandarte. Joseph (Sepp) Dietrich Ο Sepp Dietrich ήταν μακράν ο περισσότερος διάσημος εκπρόσωποςόχι μόνο το Leibstandarte, αλλά όλα τα στρατεύματα των SS. Έλαβε επίσης τις υψηλότερες διακρίσεις: ήταν ένας από τους λίγους συνταγματάρχες των στρατευμάτων των SS, ένας από τους δύο ιππείς

Από το βιβλίο 100 μεγάλοι ψυχολόγοι συγγραφέας Yarovitsky Vladislav Alekseevich

Μπρόιερ Τζόζεφ. Ο Josef Breuer γεννήθηκε στις 15 Ιανουαρίου 1842 στη Βιέννη. Ο πατέρας του, Leopold Breuer, ήταν δάσκαλος στη συναγωγή. Η μητέρα του πέθανε όταν ο Τζόζεφ ήταν ακόμη μικρός, η γιαγιά του συμμετείχε στην ανατροφή του. Αποφασίστηκε να μην δοθεί στον Josef δημοτικό σχολείο, αντί ο ίδιος ο πατέρας

συγγραφέας Ilyin Vadim

Από το βιβλίο 100 σπουδαία πρωτότυπα και εκκεντρικά συγγραφέας Balandin Rudolf Konstantinovich

Franz Joseph Gall Franz Joseph Gall. Χαρακτικό του 18ου αιώνα Οι λάτρεις της γνώσης είναι ίσως οι πιο πρωτότυποι άνθρωποι και οι εκκεντρικότητες τους δεν είναι μόνο διασκεδαστικές, αλλά και διδακτικές... Μια περίεργη κηδεία έγινε σε ένα από τα παρισινά νεκροταφεία τον Αύγουστο του 1828. Το φέρετρο ήταν κολλημένο σφιχτά:

Από το βιβλίο Παρτιτούρες επίσης δεν καίγονται συγγραφέας Vargaftik Artyom Mikhailovich

Franz Joseph Haydn κ. Standard Ο ήρωας αυτής της ιστορίας, χωρίς καμία υπερβολή ή ψεύτικο πάθος, μπορεί να αναγνωριστεί με ασφάλεια ως ο πατέρας όλων κλασσική μουσικήκαι για όλες τις πυρίμαχες παρτιτούρες της. Ο μαέστρος Gennady Rozhdestvensky το παρατήρησε κάποτε αυτό στο μυαλό

Από τη Marlene Dietrich συγγραφέας Ναντεζντίν Νικολάι Γιακόβλεβιτς

15. Γιόζεφ φον Στέρνμπεργκ Κι όμως εκείνη αρνήθηκε... Ενδιαφερόμενος από τις ιστορίες της Λένι, ο Στέρνμπεργκ πήγε στο κινηματογραφικό στούντιο για να δει τον ίδιο τον Μαρλέν. Την βρήκε σε μια καφετέρια, όπου έπινε καφέ ανάμεσα στα γυρίσματα. Η ηθοποιός δεν έκανε ιδιαίτερη εντύπωση στον σκηνοθέτη. Αυτή

Από το βιβλίο Deadly Gambit. Ποιος σκοτώνει τα είδωλα; συγγραφέας Bail Christian

Κεφάλαιο 7. Franz Ferdinand Karl Ludwig Joseph von Habsburg Archduke D'Este Εραστές και ερωμένες. Τολμηρό αγόρι. Διάδοχος χωρίς παντελόνια. Τρεις. Τραγική κατάλυση. Πληρωμή. Ένας πολύ υπέροχος άνθρωπος, είπαν, ευγενικός και καλοπροαίρετος - με μια λέξη,

Από το βιβλίο Field Marshals in the History of Russia συγγραφέας Ρούμπτσοφ Γιούρι Βικτόροβιτς

Κόμης Radetz-Joseph von Radetzky (1766–1858) Ο Joseph von Radetzky έζησε στον κόσμο για 92 χρόνια - ειλικρινά, μια σπάνια περίπτωση για έναν διοικητή. Οφείλει τη φήμη του σε δύο βασικούς αντιπάλους: τη Ναπολεόντεια Γαλλία, η οποία πολλές φορές καταπάτησε την εξουσία της Αυστριακής Αυτοκρατορίας και

Από το βιβλίο Μυστικά του θανάτου μεγάλων ανθρώπων συγγραφέας Ilyin Vadim

Ο «Άγγελος του Θανάτου» Josef Mengele Ο Josef Mengele, ο πιο διάσημος από τους Ναζί εγκληματίες-γιατρούς, γεννήθηκε το 1911 στη Βαυαρία. Σπούδασε φιλοσοφία στο Πανεπιστήμιο του Μονάχου και ιατρική στη Φρανκφούρτη. Το 1934 εντάχθηκε στην CA και έγινε μέλος του NSDAP, το 1937 εντάχθηκε στα SS. Εργάστηκε σε

Από το βιβλίο Η ζωή μου συγγραφέας Ράιχ-Ρανίτσκι Μασσαλία

JOSEF K., ΑΠΟΣΠΑΣΜΑ ΣΤΑΛΙΝ ΚΑΙ ΧΑΙΝΡΙΧ ΜΠΟΛ Το στρώμα πάγου πάνω στο οποίο κινήθηκα ήταν πολύ λεπτό, μπορούσε να καταρρεύσει ανά πάσα στιγμή. Μέχρι πότε θα αντέξει το κόμμα την κατάσταση όταν αυτός που διώχνεται από αυτό δημοσιεύει συνεχώς κριτικά άρθρα, και - που ήταν ασυνήθιστο - πουθενά

Από το βιβλίο του Μπετόβεν ο συγγραφέας Fauconnier Bernard

Ο "Papa Haydn" Ludwig κάθεται στο πιάνο. Η φήμη του ως βιρτουόζου πιανίστα είχε ήδη εδραιωθεί στη Βόννη. Το στυλ παιχνιδιού του είναι δυνατό, αλλά, όπως λέει ο Βέγκελερ, «ανώμαλο και σκληρό». Τι της λείπει; Αποχρώσεις, λίγη φινέτσα... Φυσικά, δεν θα μάθουμε ποτέ ποιος πιανίστας

Από το βιβλίο του Erich Maria Remarque συγγραφέας Ναντεζντίν Νικολάι Γιακόβλεβιτς

42. Joseph Goebbels Η πρεμιέρα της ταινίας στο Βερολίνο, προγραμματισμένη για τις 4 Δεκεμβρίου 1930, υποσχέθηκε να είναι «καυτή». Οι γερμανικές εφημερίδες συναγωνίστηκαν μεταξύ τους για να συζητήσουν το ίδιο το μυθιστόρημα και την ταινία που έφτιαξαν οι Αμερικανοί βασισμένη σε αυτό. Το φάσμα των εκτιμήσεων ήταν εξαιρετικά ευρύ. Σε ορισμένες εφημερίδες, τόσο το μυθιστόρημα όσο και η ταινία ξεχύθηκαν

Στον ιστότοπό μας) έγραψε έως και 125 συμφωνίες (εκ των οποίων οι πρώτες σχεδιάστηκαν για ορχήστρα εγχόρδων, όμποε, κόρνα· οι τελευταίες, επιπλέον, για φλάουτο, κλαρινέτα, φαγκότα, τρομπέτες και τιμπάνι). Από τις ορχηστρικές συνθέσεις του Χάιντν είναι επίσης γνωστές οι Επτά Λέξεις του Σωτήρος στον Σταυρό και πάνω από 65 διασκευές, κασσιόν κ.λπ. Επιπλέον, ο Χάιντν έγραψε 41 κοντσέρτα για μεγάλη ποικιλία οργάνων, 77 κουαρτέτα εγχόρδων, 35 τρίο για πιάνο, βιολί και τσέλο, 33 τρίο για άλλους οργανικούς συνδυασμούς, 175 κομμάτια για βαρύτονο (το αγαπημένο όργανο του Κόμη Εστερχάζυ), 53 σονάτες για πιάνο, φαντασιώσεις κ.λπ., και πολλά άλλα οργανικά έργα. Από τα φωνητικά έργα του Χάιντν είναι γνωστά: 3 ορατόρια, 14 μάζες, 13 προσφερτόρια, καντάτες, άριες, ντουέτα, τρίο κ.λπ. οικιακό θέατροΚόμης Esterhazy; Ο ίδιος ο Χάιντν δεν ήθελε αλλού την εκτέλεσή τους. Συνέθεσε επίσης τον αυστριακό εθνικό ύμνο.

Πορτρέτο του Joseph Haydn. Καλλιτέχνης T. Hardy, 1791

Η σημασία του Χάυντν στην ιστορία της μουσικής βασίζεται κυρίως στις συμφωνίες και τα κουαρτέτα του, που δεν έχουν χάσει ακόμη και σήμερα το ζωηρό καλλιτεχνικό τους ενδιαφέρον. Ο Haydn ήταν ο φιναλίστ εκείνης της διαδικασίας διαχωρισμού της ενόργανης μουσικής από τη φωνητική, που ξεκίνησε πολύ πριν από αυτόν με βάση τις φόρμες χορού και της οποίας κύριοι εκπρόσωποι πριν από τον Haydn ήταν ο S. Bach, ο γιος του Em. Bach, Sammartini και άλλοι Η μορφή σονάτας της συμφωνίας και του κουαρτέτου, όπως αναπτύχθηκε από τον Haydn, χρησίμευσε ως βάση της ενόργανης μουσικής για ολόκληρη την κλασική περίοδο.

Τζόζεφ Χάιντν. Τα καλύτερα έργα

Η αξία του Haydn είναι επίσης μεγάλη στην ανάπτυξη του ορχηστρικού στυλ: ήταν ο πρώτος που ξεκίνησε την εξατομίκευση κάθε οργάνου, αναδεικνύοντας τις χαρακτηριστικές, πρωτότυπες ιδιότητές του. Ένα όργανο συχνά αντιτίθεται σε ένα άλλο, ένα ορχηστρικό συγκρότημα- αλλο. Γι' αυτό η ορχήστρα του Χάιντν διακρίνεται για την άγνωστη μέχρι τώρα ζωή, την ποικιλία ηχητικών, την εκφραστικότητα, ιδίως σε πρόσφατα γραπτάδεν έμεινε χωρίς την επιρροή του Μότσαρτ, πρώην φίλοςκαι θαυμαστής του Haydn. Ο Χάυντν επέκτεινε επίσης τη μορφή του κουαρτέτου και χάρη στην αρχοντιά του κουαρτέτου του έδωσε μια ιδιαίτερη και βαθιά σημασία στη μουσική. Η «Παλιά εύθυμη Βιέννη», με το χιούμορ, την αφέλεια, την εγκαρδιότητα και, ενίοτε, την αχαλίνωτη ευκινησία της, με όλες τις συμβάσεις της εποχής του μινιού και των κοτσιδών, αποτυπώθηκε στα έργα του Χάυντν. Αλλά όταν ο Haydn έπρεπε να μεταφέρει μια βαθιά, σοβαρή, παθιασμένη διάθεση στη μουσική, πέτυχε και εδώ δύναμη, πρωτοφανή μεταξύ των συγχρόνων του. από αυτή την άποψη γειτνιάζει απευθείας με τον Μότσαρτ και

Ο Χάυντν δικαίως θεωρείται ο πατέρας της συμφωνίας και του κουαρτέτου, ο μεγάλος ιδρυτής της κλασικής ορχηστρικής μουσικής και ο ιδρυτής της σύγχρονης ορχήστρας.

Ο Franz Joseph Haydn γεννήθηκε στις 31 Μαρτίου 1732 στην Κάτω Αυστρία, στη μικρή πόλη Rorau, που βρίσκεται στην αριστερή όχθη του ποταμού Leita, μεταξύ των πόλεων Brook και Hainburg, κοντά στα ουγγρικά σύνορα. Οι πρόγονοι του Haydn ήταν κληρονομικοί Αυστρο-Γερμανοί αγρότες τεχνίτες. Ο πατέρας του συνθέτη, Ματίας, ήταν αμαξάς. Η μητέρα -η Άννα Μαρία Κόλερ- υπηρέτησε ως μαγείρισσα.

Η μουσικότητα του πατέρα, η αγάπη του για τη μουσική κληρονόμησαν τα παιδιά. Ο μικρός Josef τράβηξε την προσοχή των μουσικών σε ηλικία πέντε ετών. Είχε εξαιρετική ακοή, μνήμη, αίσθηση ρυθμού. Η ηχηρή ασημένια φωνή του οδήγησε τους πάντες σε θαυμασμό.

Χάρη στην εξαιρετική τους μουσική ικανότητατο αγόρι μπήκε πρώτα στην εκκλησιαστική χορωδία της μικρής πόλης του Γκάινμπουργκ και στη συνέχεια στο παρεκκλήσι της χορωδίας στον καθεδρικό ναό (κυρίως) του Αγίου Στεφάνου στη Βιέννη. Ήταν σημαντικό γεγονόςστη ζωή του Χάυντν. Άλλωστε, άλλη μια ευκαιρία να αποκτήσετε μουσική παιδείαδεν είχε.

Το τραγούδι στη χορωδία ήταν πολύ καλό για τον Χάυντν, αλλά το μοναδικό σχολείο. Οι ικανότητες του αγοριού αναπτύχθηκαν γρήγορα και άρχισαν να του ανατίθενται δύσκολα σόλο μέρη. Η χορωδία της εκκλησίας έπαιζε συχνά σε γιορτές της πόλης, γάμους και κηδείες. Η χορωδία κλήθηκε επίσης να συμμετάσχει σε δικαστικούς εορτασμούς. Και πόσος χρόνος χρειάστηκε για να εμφανιστεί στην ίδια η εκκλησία, να κάνει πρόβα; Όλο αυτό ήταν βαρύ φορτίο για τους μικρούς τραγουδιστές.

Ο Josef ήταν έξυπνος και γρήγορα αντιλήφθηκε κάθε τι νέο. Βρήκε μάλιστα χρόνο να παίξει βιολί και κλαβικόρδο και σημείωσε σημαντική επιτυχία. Μόνο που τώρα οι προσπάθειές του να συνθέσει μουσική δεν συνάντησαν υποστήριξη. Κατά τη διάρκεια εννέα χρόνων παρουσίας στο παρεκκλήσι χορωδίαςπήρε μόνο δύο μαθήματα από τον αρχηγό της!

Ωστόσο, τα μαθήματα δεν εμφανίστηκαν αμέσως. Πριν από αυτό, έπρεπε να περάσω μια απελπισμένη περίοδο αναζήτησης εργασίας. Σιγά σιγά, κατάφερα να βρω λίγη δουλειά, αν και δεν πρόσφερε, αλλά και πάλι μου επέτρεψε να μην πεθάνω από την πείνα. Ο Χάιντν άρχισε να δίνει μαθήματα τραγουδιού και μουσικής, έπαιζε βιολί σε εορταστικές βραδιές και μερικές φορές απλώς αυτοκινητόδρομοι. Κατόπιν παραγγελίας, συνέθεσε αρκετά από τα πρώτα του έργα. Όμως όλα αυτά τα κέρδη ήταν τυχαία. Ο Χάυντν κατάλαβε ότι για να γίνει κανείς συνθέτης έπρεπε να μελετήσει σκληρά και σκληρά. Άρχισε να μελετά θεωρητικά έργα, ιδιαίτερα τα βιβλία των I. Mattheson και I. Fuchs.

Χρήσιμη αποδείχθηκε η συνεργασία με τον Βιεννέζο κωμικό Johann Joseph Kurz. Ο Kurtz ήταν πολύ δημοφιλής εκείνη την εποχή στη Βιέννη ως ταλαντούχος ηθοποιός και συγγραφέας πολλών φαρσών.

Ο Kurtz, έχοντας γνωρίσει τον Haydn, εκτίμησε αμέσως το ταλέντο του και προσφέρθηκε να συνθέσει μουσική για το λιμπρέτο της κωμικής όπερας The Crooked Demon που συνέταξε ο ίδιος. Ο Χάιντν έγραψε μουσική, η οποία, δυστυχώς, δεν μας έχει φτάσει. Γνωρίζουμε μόνο ότι το The Crooked Demon παίχτηκε τον χειμώνα του 1751-1752 στο θέατρο της Πύλης της Καρίνθου και είχε επιτυχία. «Ο Χάιντν έλαβε 25 δουκάτα γι' αυτόν και θεωρούσε τον εαυτό του πολύ πλούσιο».

Τολμηρό ντεμπούτο των νέων, όχι αρκετό διάσημος συνθέτηςεπί θεατρική σκηνήτο 1751 του έφερε αμέσως δημοτικότητα στους δημοκρατικούς κύκλους και ...πολύ κακές κριτικές από τους ζηλωτές του παλιού μουσικές παραδόσεις. Οι μομφές για «βόγκο», «επιπόλαια» και άλλες αμαρτίες μεταφέρθηκαν αργότερα από διάφορους ζηλωτές του «υψηλού» στο υπόλοιπο έργο του Χάιντν, από τις συμφωνίες του στις μάζες του.

Το τελευταίο βήμα δημιουργική νεολαίαΟ Χάυντν -πριν ξεκινήσει την πορεία του ανεξάρτητου συνθέτη- είχε μαθήματα με τον Nicola Antonio Porpora, Ιταλό συνθέτη και μπάντα, εκπρόσωπο της ναπολιτάνικης σχολής.

Η Porpora εξέτασε τα πειράματα σύνθεσης του Haydn και του έδωσε οδηγίες. Ο Χάιντν, για να ανταμείψει τον δάσκαλο, ήταν συνοδός στα μαθήματά του στο τραγούδι και τον περίμενε ακόμη.

Κάτω από τη στέγη, στην κρύα σοφίτα όπου στριμώχνονταν ο Χάιντν, πάνω σε ένα παλιό σπασμένο κλείδωτο, μελέτησε τα έργα διάσημων συνθετών. ΕΝΑ παραδοσιακά τραγούδια! Πόσους τους άκουγε, περιπλανώμενος μέρα νύχτα στους δρόμους της Βιέννης. Εδώ κι εκεί ακουγόταν μια ποικιλία λαϊκών μελωδιών: Αυστριακά, Ουγγρικά, Τσέχικα, Ουκρανικά, Κροατικά, Τιρολέζικα. Ως εκ τούτου, τα έργα του Haydn διαποτίζονται από αυτές τις υπέροχες μελωδίες, ως επί το πλείστον εύθυμες και εύθυμες.

Στη ζωή και το έργο του Χάυντν, μια καμπή βρισκόταν σταδιακά. Η οικονομική του κατάσταση άρχισε να βελτιώνεται σιγά σιγά, θέσεις ζωήςΓίνε πιο δυνατός. Παράλληλα, το μεγάλο δημιουργικό ταλέντο έφερε τους πρώτους σημαντικούς καρπούς του.

Γύρω στο 1750, ο Haydn έγραψε μια μικρή μάζα (σε φα μείζονα), δείχνοντας σε αυτήν όχι μόνο μια ταλαντούχα αφομοίωση των σύγχρονων τεχνικών αυτού του είδους, αλλά και μια προφανή κλίση να συνθέσει ένα "εύθυμο" εκκλησιαστική μουσική. Περισσότερο σημαντικό γεγονόςείναι έργο του συνθέτη του πρώτου κουαρτέτο εγχόρδωντο 1755.

Το έναυσμα ήταν μια γνωριμία με έναν μουσικόφιλο, τον γαιοκτήμονα Karl Furnberg. Εμπνευσμένος από την προσοχή και την υλική υποστήριξη του Fürnberg, ο Haydn έγραψε αρχικά μια σειρά από τρίο εγχόρδων και στη συνέχεια το πρώτο κουαρτέτο εγχόρδων, το οποίο σύντομα ακολούθησαν περίπου δύο δωδεκάδες άλλα. Το 1756 ο Χάυντν συνέθεσε το Κοντσέρτο σε ντο μείζονα. Για την ενίσχυση της οικονομικής του θέσης φρόντισε και ο φιλάνθρωπος του Χάιντν. Συνέστησε τον συνθέτη στον Βιεννέζο αριστοκράτη και μουσικόφιλο κόμη Josef Franz Morzin. Ο Μόρτσιν πέρασε το χειμώνα στη Βιέννη και το καλοκαίρι ζούσε στο κτήμα του Λούκαβιετς κοντά στο Πίλσεν. Στην υπηρεσία του Mortsin, ως συνθέτης και μπάντας, ο Haydn λάμβανε δωρεάν χώρους, γεύματα και μισθούς.

Αυτή η υπηρεσία αποδείχθηκε βραχύβια (1759-1760), αλλά παρόλα αυτά βοήθησε τον Haydn να κάνει περαιτέρω βήματα στη σύνθεση. Το 1759, ο Χάυντν δημιούργησε την πρώτη του συμφωνία, ακολουθούμενη από άλλες τέσσερις τα επόμενα χρόνια.

Τόσο στον τομέα του κουαρτέτου εγχόρδων όσο και στον τομέα της συμφωνικής, ο Haydn έπρεπε να καθορίσει και να αποκρυσταλλώσει τα είδη του νέου μουσική εποχή: συνθέτοντας κουαρτέτα, δημιουργώντας συμφωνίες, έδειξε ότι είναι ένας τολμηρός, αποφασιστικός καινοτόμος.

Ενώ βρισκόταν στην υπηρεσία του Κόμη Μορζίν, ο Χάιντν ερωτεύτηκε τη μικρότερη κόρη του φίλου του, τον Βιεννέζο κομμωτή Γιόχαν Πίτερ Κέλερ, την Τερέζα, και σκόπευε σοβαρά να την παντρευτεί. Ωστόσο, η κοπέλα για άγνωστους λόγους αποχώρησε γονικό σπίτι, και ο πατέρας της δεν βρήκε τίποτα καλύτερο από το να πει: «Χάιντν, πρέπει να παντρευτείς τη μεγάλη μου κόρη». Δεν είναι γνωστό τι ώθησε τον Haydn να απαντήσει θετικά. Με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, αλλά ο Χάιντν συμφώνησε. Ήταν 28 ετών, η νύφη - Maria Anna Aloysia Apollonia Keller - 32. Ο γάμος ολοκληρώθηκε στις 26 Νοεμβρίου 1760 και ο Haydn έγινε ... δυστυχισμένος σύζυγος για πολλές δεκαετίες.

Η γυναίκα του σύντομα έδειξε ότι είναι γυναίκα τον υψηλότερο βαθμόπεριορισμένος, βαρετός και γκρινιάρης. Δεν καταλάβαινε καθόλου και δεν εκτίμησε το μεγάλο ταλέντο του συζύγου της. «Δεν την ένοιαζε», είπε κάποτε ο Χάιντν σε μεγάλη ηλικία, «αν ο άντρας της ήταν τσαγκάρης ή καλλιτέχνης».

Η Μαρία Άννα κατέστρεψε ανελέητα μια σειρά από μουσικά χειρόγραφα του Χάιντν, χρησιμοποιώντας τα για παπιλότες και επενδύσεις πατέ. Επιπλέον, ήταν πολύ σπάταλη και απαιτητική.

Έχοντας παντρευτεί, ο Haydn παραβίασε τους όρους υπηρεσίας με τον Count Morcin - ο τελευταίος δεχόταν μόνο άγαμους στο παρεκκλήσι του. Ωστόσο, δεν χρειάστηκε να κρύψει για πολύ την αλλαγή στην προσωπική του ζωή. Το οικονομικό σοκ ανάγκασε τον κόμη Μόρτσιν να εγκαταλείψει τις μουσικές απολαύσεις και να διαλύσει το παρεκκλήσι. Ο Χάιντν κινδύνευε να μείνει ξανά χωρίς μόνιμο εισόδημα.

Στη συνέχεια, όμως, έλαβε μια προσφορά από έναν νέο, πιο ισχυρό προστάτη των τεχνών - τον πλουσιότερο και πιο επιδραστικό Ούγγρο μεγιστάνα - τον πρίγκιπα Paul Anton Esterhazy. Εφιστώντας την προσοχή στον Χάιντν στο κάστρο του Μόρζιν, ο Εστερχάζυ εκτίμησε το ταλέντο του.

Όχι πολύ μακριά από τη Βιέννη, στη μικρή ουγγρική πόλη Eisenstadt, και το καλοκαίρι στο εξοχικό παλάτι Estergaz, ο Haydn πέρασε τριάντα χρόνια ως μπάντας (μαέστρος). Στις αρμοδιότητες του αρχηγού του συγκροτήματος περιλαμβανόταν η διεύθυνση της ορχήστρας και των τραγουδιστών. Ο Χάυντν έπρεπε επίσης να συνθέσει συμφωνίες, όπερες, κουαρτέτα και άλλα έργα κατόπιν αιτήματος του πρίγκιπα. Συχνά ο ιδιότροπος πρίγκιπας διέταξε να γράψει μια νέα σύνθεση για επόμενη μέρα! Το ταλέντο και η εξαιρετική επιμέλεια έσωσαν και εδώ τον Χάυντν. Οι όπερες εμφανίστηκαν η μία μετά την άλλη, καθώς και συμφωνίες, συμπεριλαμβανομένων των "The Bear", "Children's", "School Teacher".

Οδηγώντας το παρεκκλήσι, ο συνθέτης μπορούσε να ακούσει τη ζωντανή απόδοση των έργων που δημιούργησε. Αυτό κατέστησε δυνατό να διορθώσετε όλα όσα δεν ακούγονταν αρκετά καλά και να θυμάστε τι αποδείχθηκε ιδιαίτερα επιτυχημένο.

Κατά τη διάρκεια της υπηρεσίας του με τον πρίγκιπα Esterhazy, ο Haydn έγραψε τις περισσότερες από τις όπερες, τα κουαρτέτα και τις συμφωνίες του. Συνολικά, ο Haydn δημιούργησε 104 συμφωνίες!

ΣΕ συμφωνίες HaydnΔεν έθεσα στον εαυτό μου καθήκον να εξατομικεύσω την πλοκή. Ο προγραμματισμός του συνθέτη βασίζεται τις περισσότερες φορές σε ατομικούς συσχετισμούς και εικονογραφικά «σκετς». Ακόμα κι εκεί που είναι πιο ολοκληρωμένο και συνεπές - καθαρά συναισθηματικά, όπως στο " Αποχαιρετιστήρια Συμφωνία"(1772), ή είδος, όπως στη "Στρατιωτική Συμφωνία" (1794), - εξακολουθεί να στερείται ξεχωριστών θεμελίων πλοκής.

Η τεράστια αξία των συμφωνικών εννοιών του Haydn, για όλα τους συγκριτική απλότητακαι ανεπιτήδευτο - σε μια πολύ οργανική αντανάκλαση και υλοποίηση της ενότητας του πνευματικού και φυσικού κόσμου του ανθρώπου.

Την άποψη αυτή εκφράζει και ποιητικά πολύ η Ε.Τ.Α. Χόφμαν:

«Στα γραπτά του Haydn κυριαρχεί η έκφραση μιας παιδικά χαρούμενης ψυχής. οι συμφωνίες του μας οδηγούν σε απέραντο πράσινο άλσος, σε ένα χαρούμενο, ετερόκλητο πλήθος χαρούμενοι άνθρωποι, μπροστά μας, αγόρια και κορίτσια ορμούν σε χορωδιακούς χορούς. γελώντας παιδιά κρύβονται πίσω από δέντρα, πίσω τριανταφυλλιέςπετώντας παιχνιδιάρικα λουλούδια. ΖΩΗ, γεμάτος αγάπηγεμάτος ευδαιμονία και αιώνια νιότη, όπως πριν από την πτώση. χωρίς βάσανα, χωρίς λύπη - μόνο μια γλυκά ελεγειακή επιθυμία για μια αγαπημένη εικόνα που ορμάει μακριά, στη ροζ λάμψη της βραδιάς, που δεν πλησιάζει ούτε εξαφανίζεται, και όσο είναι εκεί, η νύχτα δεν έρχεται, για τον ίδιο - βραδινή αυγήκαίγοντας πάνω από το βουνό και πάνω από το άλσος».

Η δεξιοτεχνία του Haydn έχει φτάσει στην τελειότητα με τα χρόνια. Η μουσική του προκαλούσε πάντα τον θαυμασμό πολλών καλεσμένων του Esterhazy. Το όνομα του συνθέτη έγινε ευρέως γνωστό εκτός της πατρίδας του - στην Αγγλία, τη Γαλλία, τη Ρωσία. Έξι συμφωνίες που εκτελέστηκαν στο Παρίσι το 1786 ονομάστηκαν «Παρισιανές». Όμως ο Χάυντν δεν είχε το δικαίωμα να πάει οπουδήποτε έξω από το πριγκιπικό κτήμα, να τυπώσει τα έργα του ή απλώς να τα δωρίσει χωρίς τη συγκατάθεση του πρίγκιπα. Και στον πρίγκιπα δεν άρεσαν οι απουσίες του «δικού του» Καπελμάιστερ. Ήταν συνηθισμένος στον Χάιντν, μαζί με άλλους υπηρέτες, να περιμένουν κάποια στιγμή τις εντολές του στην αίθουσα. Σε τέτοιες στιγμές, ο συνθέτης ένιωσε ιδιαίτερα έντονα την εξάρτησή του. «Είμαι αρχηγός μπάντας ή αρχηγός; αναφώνησε πικρά με γράμματα σε φίλους. Κάποτε κατάφερε ακόμα να δραπετεύσει και να επισκεφτεί τη Βιέννη, να δει γνωστούς, φίλους. Πόση χαρά του έφερε συναντήσεις με τον αγαπημένο του Μότσαρτ! Οι συναρπαστικές συζητήσεις έδωσαν τη θέση τους στην παράσταση κουαρτέτου, όπου ο Χάυντν έπαιζε βιολί και ο Μότσαρτ τη βιόλα. Με ιδιαίτερη χαρά ο Μότσαρτ ερμήνευσε τα κουαρτέτα που έγραψε ο Χάυντν. Σε αυτό το είδος σπουδαίος συνθέτηςθεωρούσε τον εαυτό του μαθητή του. Αλλά τέτοιες συναντήσεις ήταν εξαιρετικά σπάνιες.

Ο Χάυντν είχε την ευκαιρία να ζήσει άλλες χαρές - τις χαρές της αγάπης. Στις 26 Μαρτίου 1779, οι Polcellis έγιναν δεκτοί στο παρεκκλήσι Esterhazy. Ο Αντόνιο, ο βιολιστής, δεν ήταν πια νέος. Η σύζυγός του, ο τραγουδιστής Λουίτζι, Μαυριτανός από τη Νάπολη, ήταν μόλις δεκαεννέα ετών. Ήταν πολύ ελκυστική. Η Luigia ζούσε δυστυχισμένη με τον σύζυγό της, όπως και ο Haydn. Εξουθενωμένος από τη συντροφιά της καβγάς και καβγατζής γυναίκα του, ερωτεύτηκε τον Λουίτζι. Αυτό το πάθος κράτησε, σταδιακά εξασθενώντας και σβήνοντας, μέχρι τα βαθιά γεράματα του συνθέτη. Προφανώς, η Λουίτσια ανταπέδωσε στον Χάιντν, αλλά παρόλα αυτά, στη στάση της εκδηλώθηκε περισσότερο προσωπικό συμφέρον παρά ειλικρίνεια. Σε κάθε περίπτωση, σταθερά και πολύ επίμονα εκβίαζε χρήματα από τον Χάιντν.

Φήμες μάλιστα αποκαλούσαν (δεν είναι γνωστό αν είναι δίκαιο) τον γιο του Luigi Antonio, γιου του Haydn. Ο μεγαλύτερος γιος της Πιέτρο έγινε ο αγαπημένος του συνθέτη: ο Χάυντν τον φρόντιζε σαν πατέρας, συμμετείχε ενεργά στην εκπαίδευση και την ανατροφή του.

Παρά την εξαρτημένη του θέση, ο Haydn δεν μπορούσε να εγκαταλείψει την υπηρεσία. Εκείνη την εποχή, ο μουσικός είχε την ευκαιρία να εργαστεί μόνο σε παρεκκλήσια του δικαστηρίου ή να ηγηθεί της εκκλησιαστικής χορωδίας. Πριν από τον Χάυντν, ούτε ένας συνθέτης δεν είχε αποτολμήσει να υπάρξει ανεξάρτητη ύπαρξη. Δεν τόλμησε να φύγει μόνιμη εργασίακαι ο Χάιντν.

Το 1791, όταν ο Χάιντν ήταν ήδη περίπου 60 ετών, πέθανε γέρος πρίγκιπαςΕστερχάζυ. Ο κληρονόμος του, που δεν είχε μεγάλη αγάπη για τη μουσική, διέλυσε το παρεκκλήσι. Αλλά ήταν επίσης κολακευμένος που ο συνθέτης, που είχε γίνει διάσημος, ήταν καταχωρημένος ως μπάντας του. Αυτό ανάγκασε τον νεαρό Εστερχάζυ να δώσει στον Χάυντν μια σύνταξη αρκετή για να εμποδίσει τον «υπηρέτη του» να μπει στη νέα του υπηρεσία.

Ο Χάιντν ήταν χαρούμενος! Επιτέλους, είναι ελεύθερος και ανεξάρτητος! Στην πρόταση να πάει με συναυλίες στην Αγγλία, συμφώνησε. Ταξιδεύοντας με πλοίο, ο Haydn είδε τη θάλασσα για πρώτη φορά. Και πόσες φορές το ονειρευόταν προσπαθώντας να φανταστεί το απέραντο υδάτινο στοιχείο, την κίνηση των κυμάτων, την ομορφιά και τη μεταβλητότητα του χρώματος του νερού. Κάποτε στη νεολαία του, ο Haydn προσπάθησε να μεταφέρει στη μουσική μια εικόνα μιας μαινόμενης θάλασσας.

Η ζωή στην Αγγλία ήταν επίσης ασυνήθιστη για τον Χάυντν. Οι συναυλίες στις οποίες διηύθυνε τα έργα του πραγματοποιήθηκαν με θριαμβευτική επιτυχία. Αυτή ήταν η πρώτη ανοιχτή μαζική αναγνώριση της μουσικής του. Το Πανεπιστήμιο της Οξφόρδης τον εξέλεξε επίτιμο μέλος.

Ο Χάυντν επισκέφτηκε την Αγγλία δύο φορές. Με τα χρόνια, ο συνθέτης έγραψε τις περίφημες δώδεκα Συμφωνίες του Λονδίνου. Οι Συμφωνίες του Λονδίνου ολοκληρώνουν την εξέλιξη της συμφωνίας του Haydn. Το ταλέντο του έφτασε στο αποκορύφωμά του. Η μουσική ακουγόταν βαθύτερη και πιο εκφραστική, το περιεχόμενο έγινε πιο σοβαρό, τα χρώματα της ορχήστρας έγιναν πιο πλούσια και πιο ποικίλα.

Παρά το γεγονός ότι ήταν πολύ απασχολημένος, ο Haydn είχε χρόνο να ακούσει και νέα μουσική. Ιδιαίτερα έντονη εντύπωση του έκαναν τα ορατόριο. Γερμανός συνθέτης Handel, ο παλαιότερος σύγχρονος του. Η εντύπωση από τη μουσική του Χέντελ ήταν τόσο μεγάλη που, επιστρέφοντας στη Βιέννη, ο Χάιντν έγραψε δύο ορατόριο - «Η δημιουργία του κόσμου» και «Οι εποχές».

Η πλοκή της «Δημιουργίας του Κόσμου» είναι εξαιρετικά απλή και αφελής. Τα δύο πρώτα μέρη του ορατόριου μιλάνε για την εμφάνιση του κόσμου με το θέλημα του Θεού. Το τρίτο και τελευταίο μέρος αφορά την παραδεισένια ζωή του Αδάμ και της Εύας πριν από την πτώση.

Χαρακτηριστική είναι μια σειρά από κρίσεις συγχρόνων και άμεσων απογόνων για τη «Δημιουργία του Κόσμου» του Χάυντν. Αυτό το ορατόριο γνώρισε τεράστια επιτυχία κατά τη διάρκεια της ζωής του συνθέτη και αύξησε πολύ τη φήμη του. Υπήρχαν όμως και επικριτικές φωνές. Όπως ήταν φυσικό, η οπτική παραστατικότητα της μουσικής του Haydn συγκλόνισε τους φιλοσόφους και την αισθητική, συντονισμένες στον «υψηλό» τρόπο. Ο Serov έγραψε με ενθουσιασμό για τη "Δημιουργία του Κόσμου":

«Τι γιγαντιαία δημιουργία είναι αυτό το ορατόριο! Υπάρχει, παρεμπιπτόντως, μια άρια που απεικονίζει τη δημιουργία των πουλιών - αυτός είναι ένας αποφασιστικά υψηλότερος θρίαμβος της ονοματοποιητικής μουσικής και, επιπλέον, "τι ενέργεια, τι απλότητα, τι έξυπνη χάρη!" - είναι σίγουρα πέρα από τη σύγκριση. Το ορατόριο The Four Seasons θα πρέπει να αναγνωριστεί ως ένα ακόμη πιο σημαντικό έργο του Haydn από το The Creation of the World. Το κείμενο του ορατόριου The Seasons, όπως και το κείμενο του The Creation, γράφτηκε από τον van Swieten. Το δεύτερο από τα μεγάλα ορατόριο του Χάιντν είναι πιο ποικιλόμορφο και βαθιά ανθρώπινο όχι μόνο ως προς το περιεχόμενο αλλά και ως προς τη μορφή. Αυτή είναι μια ολόκληρη φιλοσοφία, μια εγκυκλοπαίδεια με εικόνες της φύσης και την πατριαρχική αγροτική ηθική του Χάιντν, τη δοξαστική δουλειά, την αγάπη για τη φύση, τις απολαύσεις της αγροτικής ζωής και την αγνότητα των αφελών ψυχών. Επιπλέον, η πλοκή επέτρεψε στον Haydn να δημιουργήσει μια πολύ αρμονική και ολοκληρωμένη, αρμονική μουσική έννοια του συνόλου.

Η σύνθεση της τεράστιας παρτιτούρας του The Four Seasons δεν ήταν εύκολη για τον εξαθλιωμένο Haydn, του κόστισε πολλές έγνοιες και άγρυπνες νύχτες. Στο τέλος τον βασάνιζαν οι πονοκέφαλοι και η επιμονή των μουσικών παραστάσεων.

Οι Συμφωνίες και τα ορατόριο του Λονδίνου ήταν το αποκορύφωμα του έργου του Χάυντν. Μετά τα ορατόριο, δεν έγραψε σχεδόν τίποτα. Η ζωή ήταν πολύ αγχωτική. Οι δυνάμεις του είχαν φύγει. Τα τελευταία χρόνια ο συνθέτης τα πέρασε στα περίχωρα της Βιέννης, σε ένα μικρό σπίτι. Μια ήσυχη και απομονωμένη κατοικία επισκέφτηκαν θαυμαστές του ταλέντου του συνθέτη. Οι συζητήσεις έθιξαν το παρελθόν. Στον Χάυντν άρεσε ιδιαίτερα να θυμάται τα νιάτα του - σκληρά, κοπιαστικά, αλλά γεμάτα τολμηρές, επίμονες αναζητήσεις.

Ο Χάυντν πέθανε το 1809 και τάφηκε στη Βιέννη. Στη συνέχεια, τα λείψανά του μεταφέρθηκαν στο Eisenstadt, όπου πέρασε τόσα χρόνια της ζωής του.

Χάρη στις εξαιρετικές μουσικές του ικανότητες, το αγόρι μπήκε πρώτα στην εκκλησιαστική χορωδία της μικρής πόλης του Gainburg και στη συνέχεια στο παρεκκλήσι της χορωδίας στον καθεδρικό ναό του Αγίου Στεφάνου στη Βιέννη. Αυτό ήταν ένα σημαντικό γεγονός στη ζωή του Haydn. Άλλωστε δεν είχε άλλη ευκαιρία να λάβει μουσική παιδεία.

Ο Josef ήταν έξυπνος και γρήγορα αντιλήφθηκε κάθε τι νέο. Βρήκε μάλιστα χρόνο να παίξει βιολί και κλαβικόρδο και σημείωσε σημαντική επιτυχία. Μόνο που τώρα οι προσπάθειές του να συνθέσει μουσική δεν συνάντησαν υποστήριξη. Για εννέα χρόνια που ήταν στο παρεκκλήσι της χορωδίας, έλαβε μόνο δύο μαθήματα από τον αρχηγό του!

Ωστόσο, τα μαθήματα δεν εμφανίστηκαν αμέσως. Πριν από αυτό, έπρεπε να περάσω μια απελπισμένη περίοδο αναζήτησης εργασίας. Σιγά σιγά, κατάφερα να βρω λίγη δουλειά, αν και δεν πρόσφερε, αλλά και πάλι μου επέτρεψε να μην πεθάνω από την πείνα. Ο Χάυντν άρχισε να δίνει μαθήματα τραγουδιού και μουσικής, έπαιζε βιολί σε εορταστικές βραδιές και μερικές φορές μόνο στους αυτοκινητόδρομους. Κατόπιν παραγγελίας, συνέθεσε αρκετά από τα πρώτα του έργα. Όμως όλα αυτά τα κέρδη ήταν τυχαία. Ο Χάυντν κατάλαβε ότι για να γίνει κανείς συνθέτης έπρεπε να μελετήσει σκληρά και σκληρά. Άρχισε να μελετά θεωρητικά έργα, ιδιαίτερα τα βιβλία των I. Mattheson και I. Fuchs.

Το τολμηρό ντεμπούτο ενός νεαρού, ελάχιστα ακόμη γνωστού συνθέτη στη σκηνή του θεάτρου το 1751 του έφερε αμέσως δημοτικότητα στους δημοκρατικούς κύκλους και ... πολύ κακές κριτικές από ζηλωτές παλιών μουσικών παραδόσεων. Οι μομφές για «βόγκο», «επιπόλαια» και άλλες αμαρτίες μεταφέρθηκαν αργότερα από διάφορους ζηλωτές του «υψηλού» στο υπόλοιπο έργο του Χάιντν, από τις συμφωνίες του στις μάζες του.

Το τελευταίο στάδιο της δημιουργικής νιότης του Haydn - προτού ξεκινήσει την πορεία ενός ανεξάρτητου συνθέτη - ήταν τα μαθήματα με τον Nicola Antonio Porpora, έναν Ιταλό συνθέτη και bandmaster, εκπρόσωπο της ναπολιτάνικης σχολής.

Κάτω από τη στέγη, στην κρύα σοφίτα όπου στριμώχνονταν ο Χάιντν, πάνω σε ένα παλιό σπασμένο κλείδωτο, μελέτησε τα έργα διάσημων συνθετών. Και δημοτικά τραγούδια! Πόσους τους άκουγε, περιπλανώμενος μέρα νύχτα στους δρόμους της Βιέννης. Εδώ κι εκεί ακουγόταν μια ποικιλία λαϊκών μελωδιών: Αυστριακά, Ουγγρικά, Τσέχικα, Ουκρανικά, Κροατικά, Τιρολέζικα. Ως εκ τούτου, τα έργα του Haydn διαποτίζονται από αυτές τις υπέροχες μελωδίες, ως επί το πλείστον εύθυμες και εύθυμες.

Στη ζωή και το έργο του Χάυντν, μια καμπή βρισκόταν σταδιακά. Η οικονομική του κατάσταση άρχισε να βελτιώνεται σιγά σιγά, η θέση του στη ζωή δυνάμωσε. Παράλληλα, το μεγάλο δημιουργικό ταλέντο έφερε τους πρώτους σημαντικούς καρπούς του.

Γύρω στο 1750, ο Haydn έγραψε μια μικρή μάζα (σε φα μείζονα), δείχνοντας σε αυτήν όχι μόνο μια ταλαντούχα αφομοίωση των σύγχρονων τεχνικών αυτού του είδους, αλλά και μια προφανή κλίση να συνθέσει «χαρούμενη» εκκλησιαστική μουσική. Ένα πιο σημαντικό γεγονός είναι ότι ο συνθέτης συνέθεσε το πρώτο κουαρτέτο εγχόρδων το 1755.

Τόσο στον τομέα του κουαρτέτου εγχόρδων όσο και στον τομέα της συμφωνικής, ο Haydn έπρεπε να καθορίσει και να αποκρυσταλλώσει τα είδη της νέας μουσικής εποχής: συνθέτοντας κουαρτέτα, δημιουργώντας συμφωνίες, έδειξε ότι είναι ένας τολμηρός, αποφασιστικός καινοτόμος.

Ενώ βρισκόταν στην υπηρεσία του Κόμη Μορζίν, ο Χάιντν ερωτεύτηκε τη μικρότερη κόρη του φίλου του, τον Βιεννέζο κομμωτή Γιόχαν Πίτερ Κέλερ, την Τερέζα, και σκόπευε σοβαρά να την παντρευτεί. Ωστόσο, η κοπέλα, για λόγους που παραμένουν άγνωστοι, έφυγε από το σπίτι των γονιών της και ο πατέρας της δεν βρήκε τίποτα καλύτερο από το να πει: «Χάιντν, να παντρευτείς τη μεγάλη μου κόρη». Δεν είναι γνωστό τι ώθησε τον Haydn να απαντήσει θετικά. Με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, αλλά ο Χάιντν συμφώνησε. Ήταν 28 ετών, η νύφη - Maria Anna Aloysia Apollonia Keller - 32. Ο γάμος ολοκληρώθηκε στις 26 Νοεμβρίου 1760 και ο Haydn έγινε ... δυστυχισμένος σύζυγος για πολλές δεκαετίες.

Η σύζυγός του έδειξε σύντομα ότι είναι μια γυναίκα υψηλού βαθμού στενόμυαλης, βαρετής και καβγάς. Δεν καταλάβαινε καθόλου και δεν εκτίμησε το μεγάλο ταλέντο του συζύγου της. «Δεν την ένοιαζε», είπε κάποτε ο Χάιντν σε μεγάλη ηλικία, «αν ο άντρας της ήταν τσαγκάρης ή καλλιτέχνης».

Όχι πολύ μακριά από τη Βιέννη, στη μικρή ουγγρική πόλη Eisenstadt, και το καλοκαίρι στο εξοχικό παλάτι Estergaz, ο Haydn πέρασε τριάντα χρόνια ως μπάντας (μαέστρος). Στις αρμοδιότητες του αρχηγού του συγκροτήματος περιλαμβανόταν η διεύθυνση της ορχήστρας και των τραγουδιστών. Ο Χάυντν έπρεπε επίσης να συνθέσει συμφωνίες, όπερες, κουαρτέτα και άλλα έργα κατόπιν αιτήματος του πρίγκιπα. Συχνά ο ιδιότροπος πρίγκιπας διέταζε να γράψει ένα νέο δοκίμιο μέχρι την επόμενη μέρα! Το ταλέντο και η εξαιρετική επιμέλεια έσωσαν και εδώ τον Χάυντν. Οι όπερες εμφανίστηκαν η μία μετά την άλλη, καθώς και συμφωνίες, συμπεριλαμβανομένων των "The Bear", "Children's", "School Teacher".

Στις συμφωνίες, ο Haydn δεν έβαλε στον εαυτό του καθήκον να εξατομικεύσει την πλοκή. Ο προγραμματισμός του συνθέτη βασίζεται τις περισσότερες φορές σε ατομικούς συσχετισμούς και εικονογραφικά «σκετς». Ακόμα κι εκεί που είναι πιο στέρεο και συνεπές - καθαρά συναισθηματικά, όπως στην «Αποχαιρετιστήρια Συμφωνία» (1772), ή ως προς το είδος, όπως στη «Στρατιωτική Συμφωνία» (1794), εξακολουθεί να στερείται ευδιάκριτων θεμελίων πλοκής.

Η τεράστια αξία των συμφωνικών εννοιών του Haydn, παρ' όλη τη συγκριτική τους απλότητα και απλότητα, βρίσκεται σε μια πολύ οργανική αντανάκλαση και υλοποίηση της ενότητας του πνευματικού και φυσικού κόσμου του ανθρώπου.

Την άποψη αυτή εκφράζει και ποιητικά πολύ η Ε.Τ.Α. Χόφμαν:

«Στα γραπτά του Haydn κυριαρχεί η έκφραση μιας παιδικά χαρούμενης ψυχής. οι συμφωνίες του μας οδηγούν σε απέραντο πράσινο άλσος, σε ένα χαρούμενο, ετερόκλητο πλήθος χαρούμενων ανθρώπων, νεαρών ανδρών και κοριτσιών ορμούν μπροστά μας σε χορωδιακούς χορούς. γελώντας παιδιά κρύβονται πίσω από δέντρα, πίσω από τριανταφυλλιές, πετώντας παιχνιδιάρικα λουλούδια. Μια ζωή γεμάτη αγάπη, γεμάτη ευδαιμονία και αιώνια νιότη, όπως πριν από την πτώση. χωρίς βάσανα, χωρίς λύπη - μόνο μια γλυκά ελεγειακή επιθυμία για μια αγαπημένη εικόνα που ορμάει μακριά, στη ροζ λάμψη της βραδιάς, που δεν πλησιάζει ούτε εξαφανίζεται, και όσο είναι εκεί, η νύχτα δεν έρχεται, γιατί ο ίδιος είναι το βράδυ η αυγή καίει πάνω από το βουνό και πάνω από το άλσος.

Η δεξιοτεχνία του Haydn έχει φτάσει στην τελειότητα με τα χρόνια. Η μουσική του προκαλούσε πάντα τον θαυμασμό πολλών καλεσμένων του Esterhazy. Το όνομα του συνθέτη έγινε ευρέως γνωστό εκτός της πατρίδας του - στην Αγγλία, τη Γαλλία, τη Ρωσία. Έξι συμφωνίες που εκτελέστηκαν στο Παρίσι το 1786 ονομάστηκαν «Παρισιανές». Όμως ο Χάυντν δεν είχε το δικαίωμα να πάει οπουδήποτε έξω από το πριγκιπικό κτήμα, να τυπώσει τα έργα του ή απλώς να τα δωρίσει χωρίς τη συγκατάθεση του πρίγκιπα. Και στον πρίγκιπα δεν άρεσαν οι απουσίες του «δικού του» Καπελμάιστερ. Ήταν συνηθισμένος στον Χάιντν, μαζί με άλλους υπηρέτες, να περιμένουν κάποια στιγμή τις εντολές του στην αίθουσα. Σε τέτοιες στιγμές, ο συνθέτης ένιωσε ιδιαίτερα έντονα την εξάρτησή του. «Είμαι αρχηγός μπάντας ή αρχηγός; αναφώνησε πικρά με γράμματα σε φίλους. Κάποτε κατάφερε ακόμα να δραπετεύσει και να επισκεφτεί τη Βιέννη, να δει γνωστούς, φίλους. Πόση χαρά του έφερε συναντήσεις με τον αγαπημένο του Μότσαρτ! Οι συναρπαστικές συζητήσεις έδωσαν τη θέση τους στην παράσταση κουαρτέτου, όπου ο Χάυντν έπαιζε βιολί και ο Μότσαρτ τη βιόλα. Με ιδιαίτερη χαρά ο Μότσαρτ ερμήνευσε τα κουαρτέτα που έγραψε ο Χάυντν. Σε αυτό το είδος ο μεγάλος συνθέτης θεωρούσε τον εαυτό του μαθητή του. Αλλά τέτοιες συναντήσεις ήταν εξαιρετικά σπάνιες.

Παρά την εξαρτημένη του θέση, ο Haydn δεν μπορούσε να εγκαταλείψει την υπηρεσία. Εκείνη την εποχή, ο μουσικός είχε την ευκαιρία να εργαστεί μόνο σε παρεκκλήσια του δικαστηρίου ή να ηγηθεί της εκκλησιαστικής χορωδίας. Πριν από τον Χάυντν, ούτε ένας συνθέτης δεν είχε αποτολμήσει να υπάρξει ανεξάρτητη ύπαρξη. Ο Χάιντν δεν τόλμησε να αποχωριστεί μια μόνιμη δουλειά.

Το 1791, όταν ο Χάιντν ήταν ήδη περίπου 60 ετών, ο γέρος πρίγκιπας Εστερχάζι πέθανε. Ο κληρονόμος του, που δεν είχε μεγάλη αγάπη για τη μουσική, διέλυσε το παρεκκλήσι. Αλλά ήταν επίσης κολακευμένος που ο συνθέτης, που είχε γίνει διάσημος, ήταν καταχωρημένος ως μπάντας του. Αυτό ανάγκασε τον νεαρό Εστερχάζυ να δώσει στον Χάυντν μια σύνταξη αρκετή για να εμποδίσει τον «υπηρέτη του» να μπει στη νέα του υπηρεσία.

Παρά το γεγονός ότι ήταν πολύ απασχολημένος, ο Haydn κατάφερε να ακούσει και νέα μουσική. Ιδιαίτερα έντονη εντύπωση του έκαναν τα ορατόριο του Γερμανού συνθέτη Χέντελ, του παλαιότερου σύγχρονού του. Η εντύπωση από τη μουσική του Χέντελ ήταν τόσο μεγάλη που, επιστρέφοντας στη Βιέννη, ο Χάιντν έγραψε δύο ορατόριο - «Η δημιουργία του κόσμου» και «Οι εποχές».

Χάιντν συνθέτης ορχηστρικής ορχήστρας

Ο J. Haydn δικαίως θεωρείται ο ιδρυτής πολλών κατευθύνσεων ταυτόχρονα: σύγχρονη ορχήστρα, κουαρτέτο, συμφωνική και κλασική οργανική μουσική.

Σύντομη βιογραφία του Haydn: παιδική ηλικία

Ο Josef γεννήθηκε στη μικρή αυστριακή πόλη Rorau. Όλοι οι πρόγονοί του ήταν τεχνίτες και αγρότες. Οι γονείς του Τζόζεφ ήταν επίσης απλοί άνθρωποι. Ο πατέρας μου δούλευε στην επιχείρηση άμαξας. Η μητέρα υπηρέτησε ως μαγείρισσα. Το αγόρι κληρονόμησε τη μουσικότητα από τον πατέρα του. Ενώ ήταν ακόμη πεντάχρονο παιδί, τράβηξε την προσοχή, καθώς είχε ηχηρή φωνή, εξαιρετική ακοή και αίσθηση ρυθμού. Πρώτα τον πήγαν να τραγουδήσει στην εκκλησιαστική χορωδία της πόλης Γκάινμπουργκ και από εκεί κατέληξε στο παρεκκλήσι στον καθεδρικό ναό του Αγίου Στεφάνου στη Βιέννη. Ήταν μια μεγάλη ευκαιρία για το αγόρι να πάρει μουσική εκπαίδευση. Έμεινε εκεί για 9 χρόνια, αλλά μόλις άρχισε να σπάει η φωνή του, ο νεαρός απολύθηκε χωρίς τελετή.

J. Haydn. Βιογραφία: ντεμπούτο συνθέτη

Από εκείνη τη στιγμή, ο Josef ξεκίνησε μια εντελώς διαφορετική ζωή. Για οκτώ χρόνια έζησε δίνοντας μαθήματα μουσικής και τραγουδιού, παίζοντας βιολί στις διακοπές, ακόμα και στο δρόμο. Ο Χάυντν κατάλαβε ότι χωρίς εκπαίδευση δεν μπορούσε κανείς να προχωρήσει περισσότερο. Σπούδασε ανεξάρτητα θεωρητικά έργα. Σύντομα η μοίρα τον έφερε στον διάσημο ηθοποιό κόμικ Κουρτς. Εκτίμησε αμέσως το ταλέντο του Josef και τον κάλεσε να γράψει μουσική για το λιμπρέτο, το οποίο συνέθεσε για την όπερα The Crooked Demon. Το δοκίμιο δεν έφτασε σε εμάς. Αλλά είναι σίγουρο ότι η όπερα είχε επιτυχία.

Το ντεμπούτο έφερε αμέσως νεαρός συνθέτηςδημοτικότητα στους δημοκρατικούς κύκλους και κακές κριτικές από οπαδούς των παλιών παραδόσεων. Σημαντικά για την ανάπτυξη του Haydn ως μουσικού ήταν τα μαθήματα με τον Nicola Porpora. Ιταλός συνθέτηςκοίταξε τα γραπτά του Josef και έδωσε πολύτιμες συμβουλές. Στο μέλλον, η οικονομική κατάσταση του συνθέτη βελτιώθηκε, εμφανίστηκαν νέες συνθέσεις. Σημαντική υποστήριξη παρείχε στον Josef ο γαιοκτήμονας Karl Fürnberg, λάτρης της μουσικής. Τον σύστησε στον κόμη Μόρτσιν. Ο Χάυντν έμεινε στην υπηρεσία του ως συνθέτης και μπάντας μόνο ένα χρόνο, αλλά ταυτόχρονα είχε δωρεάν διαμονή, φαγητό και έπαιρνε μισθό. Επιπλέον, μια τόσο επιτυχημένη περίοδος ενέπνευσε τον συνθέτη σε νέες συνθέσεις.

J. Haydn. Βιογραφία: γάμος

Ενώ υπηρετούσε με τον κόμη Μορζίν, ο Τζόζεφ έγινε φίλος με τον κομμωτή I.P. Keller και ερωτεύτηκε τη μικρότερη κόρη του Τερέζα. Όμως το θέμα δεν έφτασε στο γάμο. Για άγνωστους μέχρι στιγμής λόγους, η κοπέλα έφυγε από το πατρικό της σπίτι. Ο Κέλερ κάλεσε τον Χάυντν να τον παντρευτεί. μεγαλύτερη κόρη, και συμφώνησε, κάτι που αργότερα μετάνιωσε πολλές φορές.

Ο Τζόζεφ ήταν 28 ετών, η Μαρία Άννα Κέλερ - 32. Αποδείχθηκε ότι ήταν μια πολύ περιορισμένη γυναίκα που δεν εκτιμούσε καθόλου το ταλέντο του συζύγου της, επιπλέον, ήταν πολύ απαιτητική και σπάταλη. Σύντομα, ο Τζόζεφ έπρεπε να εγκαταλείψει την καταμέτρηση για δύο λόγους: δεχόταν μόνο singles στο παρεκκλήσι και στη συνέχεια, αφού είχε καταστραφεί, αναγκάστηκε να το διαλύσει εντελώς.

J. Haydn. Βιογραφία: υπηρεσία με τον πρίγκιπα Εστερχάζυ

Η απειλή να μείνει χωρίς μόνιμο μισθό δεν κρεμόταν πάνω από τον συνθέτη για πολύ. Σχεδόν αμέσως, έλαβε μια προσφορά από τον πρίγκιπα P. A. Esterhazy, τον προστάτη των τεχνών, ακόμη πιο πλούσιος από πριν. Ο Χάυντν πέρασε 30 χρόνια ως μαέστρος μαζί του. Τα καθήκοντά του περιελάμβαναν τη διαχείριση των τραγουδιστών και της ορχήστρας. Έπρεπε επίσης να συνθέσει συμφωνίες, κουαρτέτα και άλλα έργα κατόπιν αιτήματος του πρίγκιπα. Ο Χάυντν έγραψε τις περισσότερες από τις όπερές του κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου. Συνολικά, συνέθεσε 104 συμφωνίες, η κύρια αξία των οποίων έγκειται στην οργανική αντανάκλαση της ενότητας των φυσικών και πνευματικών αρχών στον άνθρωπο.

J. Haydn. Βιογραφία: ταξίδι στην Αγγλία

Ο συνθέτης, το όνομα του οποίου έγινε γνωστό πολύ πέρα από τα σύνορα της πατρίδας του, δεν έχει ταξιδέψει ακόμα πουθενά εκτός από τη Βιέννη. Δεν μπορούσε να το κάνει αυτό χωρίς την άδεια του πρίγκιπα και δεν ανέχτηκε την απουσία προσωπικού μπάντας. Σε αυτές τις στιγμές, ο Χάυντν ένιωσε την εξάρτησή του ιδιαίτερα έντονα. Όταν ήταν ήδη 60 ετών, ο πρίγκιπας Esterhazy πέθανε και ο γιος του διέλυσε το παρεκκλήσι. Για να έχει τη δυνατότητα ο «υπηρέτης» του να μην μπει στην υπηρεσία κάποιου άλλου, του όρισε σύνταξη. Ο ελεύθερος και χαρούμενος Χάιντν πήγε στην Αγγλία. Εκεί έδωσε συναυλίες στις οποίες ήταν μαέστρος όταν ερμήνευε δικά του έργα. Απολύτως όλοι πέρασαν με θρίαμβο. Ο Χάυντν έγινε επίτιμο μέλος του Πανεπιστημίου της Οξφόρδης. Επισκέφτηκε την Αγγλία δύο φορές. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου συνέθεσε 12 Συμφωνίες του Λονδίνου.

Βιογραφία του Haydn: τα τελευταία χρόνια

Αυτά τα έργα έγιναν το αποκορύφωμα της δουλειάς του. Μετά από αυτά δεν γράφτηκε τίποτα σημαντικό. Μια αγχωτική ζωή του αφαίρεσε τη δύναμη. Πέρασε τα τελευταία του χρόνια στη σιωπή και τη μοναξιά σε ένα μικρό σπίτι που βρίσκεται στα περίχωρα της Βιέννης. Μερικές φορές τον επισκέπτονταν θαυμαστές του ταλέντου. Ο J. Haydn πέθανε το 1809. Τάφηκε πρώτα στη Βιέννη και αργότερα τα λείψανα μεταφέρθηκαν στο Άιζενσταντ, την πόλη όπου ο συνθέτης πέρασε πολλά χρόνια της ζωής του.

Δημοφιλή στην κατηγορία: