रूसियों के लिए इवान बिलिबिन चित्रण। परियों की दुनिया ए

2. कलाकार-कहानीकार

लगभग हर रूसी व्यक्ति परी कथाओं की किताबों से बिलिबिन के चित्रण को जानता है जो उसे एक बच्चे के रूप में रात में पढ़ा जाता था। और इस बीच, ये चित्र सौ साल से भी अधिक पुराने हैं। 1899 से 1902 तक, इवान बिलिबिन ने राज्य पत्रों की खरीद के लिए अभियान द्वारा प्रकाशित छह "कहानियों" की एक श्रृंखला बनाई। उसके बाद, ज़ार साल्टन और गोल्डन कॉकरेल के बारे में पुश्किन की कहानियाँ और बिलिबिन के चित्रण के साथ थोड़ा कम प्रसिद्ध महाकाव्य "वोल्गा" एक ही प्रकाशन गृह में प्रकाशित हुए।

यह दिलचस्प है कि समुद्र पर तैरते बैरल के साथ "द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन ..." का सबसे प्रसिद्ध चित्रण जापानी कलाकार कात्सुशिका होकुसाई की प्रसिद्ध "बिग वेव" जैसा दिखता है। आई. हां. बिलिबिन द्वारा निष्पादन की प्रक्रिया ग्राफिक ड्राइंगयह एक उत्कीर्णक के काम की तरह था। सबसे पहले, उन्होंने कागज पर एक स्केच बनाया, ट्रेसिंग पेपर पर सभी विवरणों में रचना को परिष्कृत किया, और फिर इसे व्हाटमैन पेपर पर अनुवादित किया। उसके बाद, कटे हुए सिरे वाले कोलिन्स्की ब्रश से, इसे कटर से तुलना करते हुए, उन्होंने एक पेंसिल ड्राइंग पर स्याही में एक स्पष्ट तार की रूपरेखा तैयार की।

बिलिबिन की किताबें चित्रित बक्सों की तरह दिखती हैं। यह वह कलाकार था जिसने सबसे पहले बच्चों की किताब को एक अभिन्न कलात्मक रूप से डिज़ाइन किए गए जीव के रूप में देखा था। उनकी किताबें पुरानी पांडुलिपियों की तरह हैं, क्योंकि कलाकार न केवल चित्रों पर, बल्कि सभी सजावटी तत्वों पर भी विचार करता है: फ़ॉन्ट, आभूषण, सजावट, प्रारंभिक और बाकी सब कुछ।

कम ही लोग जानते हैं कि बिलिबिन ने विज्ञापन के क्षेत्र में भी काम किया था। जहां सेंट पीटर्सबर्ग में पोलुस्ट्रोवो मिनरल वाटर प्लांट अब स्थित है, वहां न्यू बवेरिया ज्वाइंट स्टॉक कंपनी हुआ करती थी। इस प्लांट के लिए इवान याकोवलेविच बिलिबिन ने विज्ञापन पोस्टर और चित्र बनाए। इसके अलावा, कलाकार ने पोस्टर, पते बनाए। रेखाचित्र डाक टिकटें(विशेष रूप से, रोमानोव राजवंश की 300वीं वर्षगांठ को समर्पित एक श्रृंखला) और सेंट यूजेनिया समुदाय के लिए लगभग 30 पोस्टकार्ड। बाद में, बिलिबिन ने पेरिस और बर्लिन में रूसी प्रकाशन गृहों के लिए पोस्टकार्ड बनाए।

4. दो सिर वाला चील

वही दो सिरों वाला ईगल, जो अब बैंक ऑफ रूस के सिक्कों पर इस्तेमाल किया जाता है, हेरलड्री के विशेषज्ञ बिलिबिन के ब्रश का है। इसके बाद कलाकार ने इसे चित्रित किया फरवरी क्रांतिअनंतिम सरकार के लिए हथियारों के एक कोट के रूप में। पक्षी शानदार दिखता है, भयावह नहीं, क्योंकि उसने इसे चित्रित किया है प्रसिद्ध चित्रकाररूसी महाकाव्य और परीकथाएँ। दो सिर वाले ईगल को शाही राजचिह्न के बिना और निचले पंखों के साथ चित्रित किया गया है, सर्कल के चारों ओर शिलालेख "रूसी अनंतिम सरकार" और एक विशिष्ट "वन" बिलिबिनो आभूषण बनाया गया है। बिलिबिन ने हथियारों के कोट और कुछ अन्य ग्राफिक विकासों का कॉपीराइट गोज़नक कारखाने को हस्तांतरित कर दिया।

5. थिएटर आर्टिस्ट

सीनोग्राफी में बिलिबिन का पहला अनुभव - रिमस्की-कोर्साकोव के ओपेरा "द स्नो मेडेन" का डिज़ाइन राष्ट्रीय रंगमंचप्राग में। उनकी अगली कृतियाँ ओपेरा द गोल्डन कॉकरेल, सदको, रुस्लान और ल्यूडमिला, बोरिस गोडुनोव और अन्य के लिए वेशभूषा और दृश्यों के रेखाचित्र हैं। और 1925 में पेरिस प्रवास के बाद, बिलिबिन ने थिएटरों के साथ काम करना जारी रखा: उन्होंने रूसी ओपेरा की प्रस्तुतियों के लिए शानदार दृश्य तैयार किए, ब्यूनस आयर्स में स्ट्राविंस्की के बैले द फायरबर्ड और ब्रनो और प्राग में ओपेरा डिजाइन किए। बिलिबिन ने पुरानी नक्काशी, लोकप्रिय प्रिंटों का व्यापक उपयोग किया, लोक कला. बिलिबिन पुरानी वेशभूषा के सच्चे पारखी थे विभिन्न लोग, उन्हें कढ़ाई, चोटी, बुनाई की तकनीक, आभूषण और हर उस चीज़ में रुचि थी जो लोगों का राष्ट्रीय रंग बनाती थी।

6. कलाकार और चर्च

बिलिबिन के पास चर्च पेंटिंग से संबंधित कार्य भी हैं। इसमें वह स्वयं ही रहता है, अपनी व्यक्तिगत शैली बरकरार रखता है। सेंट पीटर्सबर्ग छोड़ने के बाद, बिलिबिन कुछ समय के लिए काहिरा में रहे और रूसी डॉक्टरों द्वारा व्यवस्थित क्लिनिक के परिसर में रूसी हाउस चर्च के डिजाइन में सक्रिय रूप से भाग लिया। उनके प्रोजेक्ट के अनुसार इस मंदिर का आइकोस्टेसिस बनाया गया था। और 1925 के बाद, जब कलाकार पेरिस चले गए, तो वह आइकन सोसायटी के संस्थापक सदस्य बन गए। एक चित्रकार के रूप में, उन्होंने चार्टर का कवर और सोसायटी की मुहर के लिए डिज़ाइन बनाया। प्राग में उनके निशान मौजूद हैं - उन्होंने चेक राजधानी में ओल्शान्स्की कब्रिस्तान में एक रूसी चर्च के लिए भित्तिचित्रों और एक आइकोस्टेसिस के रेखाचित्र बनाए।

7. मातृभूमि पर वापसी और मृत्यु

समय के साथ, बिलिबिन ने सोवियत शासन के साथ सामंजस्य स्थापित किया। उन्होंने पेरिस में सोवियत दूतावास तैयार किया और फिर 1936 में नाव से अपने मूल लेनिनग्राद लौट आए। शिक्षण को उनके पेशे में जोड़ा गया है: वह ऑल-रूसी एकेडमी ऑफ आर्ट्स में पढ़ाते हैं - जो रूस में सबसे पुराना और सबसे बड़ा कला संस्थान है। शैक्षिक संस्था. सितंबर 1941 में, 66 वर्ष की आयु में, कलाकार ने घिरे लेनिनग्राद से पीछे की ओर खाली करने के लिए शिक्षा के पीपुल्स कमिसर के प्रस्ताव को अस्वीकार कर दिया। उन्होंने जवाब में लिखा, "वे घिरे हुए किले से भागते नहीं हैं, वे उसकी रक्षा करते हैं।" फासीवादी गोलाबारी और बमबारी के तहत, कलाकार सामने वाले के लिए देशभक्ति पोस्टकार्ड बनाता है, लेख लिखता है और अपील करता है वीर रक्षकलेनिनग्राद. बिलिबिन की पहली नाकाबंदी सर्दियों में भूख से मृत्यु हो गई और उसे स्मोलेंस्क कब्रिस्तान के पास कला अकादमी के प्रोफेसरों की सामूहिक कब्र में दफनाया गया।

मुझे हमारे पहले अपार्टमेंट की छोटी सी रसोई में रहते हुए बीस साल से अधिक समय हो गया है। बहुत समय है, लेकिन मैं अभी भी कर सकता हूँ सबसे छोटा विवरणमुझे मेरी दादी द्वारा किसी पत्रिका से निकालकर रेफ्रिजरेटर पर चिपकाई गई एक रूसी नायक की तस्वीर याद है। हमेशा ऐसा लगता था कि यह अद्भुत रूसी नायक खिड़की के माध्यम से अपने अद्भुत घोड़े पर उड़ने वाला था, तीसरे प्रवेश द्वार से वेंका को गदा से मार देगा, और फिर वह निश्चित रूप से मुझसे शादी करेगा। और चित्र इवान बिलिबिन द्वारा खींचा गया था - "पुराने रूसी" चित्रण के एक शानदार मास्टर।

विशेष "बिलिबिनो" शैली आज पहली नजर में ही पहचानी जा सकती है: यह कला की एक उत्कृष्ट महारत भी है पुस्तक ग्राफ़िक्स, जब कवर, और पाठ, और फ़ॉन्ट, और चित्र, औरगहनेएक के अधीन होना सामान्य विचारकिताबें, और पुराने रूसी कपड़ों और घरेलू वस्तुओं का उत्कृष्ट चित्रण, औरप्राचीन रूसी और लोक कला की परंपराओं की ओर लौटें, साथ उनकेपैटर्न और सजावट, औरमहाकाव्य और परी-कथा छवियों की एक अनोखी व्याख्या।

लेकिन मुख्य बात यह है कि बिलिबिन किसान इमारतों, नक्काशीदार वास्तुशिल्प, कशीदाकारी मेज़पोश और तौलिये, चित्रित लकड़ी और मिट्टी के बर्तनों की अजीबता से रूसी पुरातनता, महाकाव्य और एक वास्तविक परी कथा का माहौल बनाने में सक्षम था।

प्रसिद्धि इवान बिलिबिन ने रूसी लोक कथाओं में चित्रण लाया। चार वर्षों तक उन्होंने सात परियों की कहानियों का चित्रण किया: "सिस्टर एलोनुष्का और ब्रदर इवानुष्का", "व्हाइट डक", "द फ्रॉग प्रिंसेस", "मारिया मोरेवना", "द टेल ऑफ़ इवान त्सारेविच, द फायरबर्ड एंड द ग्रे वुल्फ", " फेदर फ़िनिस्ट यास्ना-फाल्कन" और "वासिलिसा द ब्यूटीफुल"।

परियों की कहानियों के जो संस्करण मैंने संरक्षित किए हैं वे छोटे बड़े प्रारूप वाली नोटबुक हैं। सभी छह किताबों का कवर एक जैसा है, जिसमें से रूसी दिखते हैं परी कथा पात्र. IDM के पुनर्प्रकाशन में, सब कुछ एक आवरण के नीचे भी है। परियों की कहानियों के नाम स्लाव लिपि से भरे हुए हैं, पृष्ठ चित्र सजावटी फ़्रेमों से घिरे हुए हैं, जैसे देहाती खिड़कियां नक्काशीदार प्लेटबैंड.

मास्टर द्वारा चित्रों के साथ पुश्किन की परियों की कहानियां भी एक बड़ी सफलता थीं। रूसी संग्रहालय अलेक्जेंडर IIIद टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन के चित्र और द टेल ऑफ़ द गोल्डन कॉकरेल का पूरा सचित्र चक्र खरीदा ट्रीटीकोव गैलरी. "शानदार शाही कक्ष पूरी तरह से पैटर्न, पेंटिंग, सजावट से ढंके हुए हैं। यहां, आभूषण इतनी प्रचुरता से फर्श, छत, दीवारों, राजा और लड़कों के कपड़े को कवर करता है कि सब कुछ एक प्रकार की अस्थिर दृष्टि में बदल जाता है जो एक विशेष भ्रम में मौजूद है संसार और लुप्त होने वाला है।"

स्वयं बिलिबिन के शब्द उनके चित्रों के साथ पुस्तकों के पुनर्मुद्रण के लिए सबसे उपयुक्त हैं। पब्लिशिंग हाउसमेशचेरीकोवा: "हाल ही में, अमेरिका की तरह, उन्होंने पुराने की खोज की कलात्मक रूस'धूल से ढका हुआ. लेकिन धूल के नीचे भी यह सुंदर था, इतना सुंदर कि इसे खोजने वालों का पहले मिनट का आवेग काफी समझ में आता है: इसे वापस करने के लिए! वापस करना!"

और इस आवेग में, हाल ही में IDM ने एक पुस्तक प्रकाशित की, जिसमें बिलिबिन के चित्रों के साथ सभी कार्य शामिल हैं, जो पहले दो अलग-अलग संस्करणों में प्रकाशित हुए थे: औरपुश्किन की परी कथाएँ, और रूसी लोक कथाएँ, और महाकाव्य। इस संस्करण को लाइव देखकर मैंने सोचा - क्यों न इसे खरीदा जाए? और यह इस तथ्य के बावजूद है कि मेरे पास पहले से ही अलग-अलग पुस्तकों में सब कुछ है। दुर्भाग्य से, मेरे पास विस्तार से तुलना करने के लिए कोई पुराना संस्करण नहीं था, लेकिन नया संकलनऑफहैंड, यह केवल इसमें भिन्न है कि कागज लेपित है, ऑफसेट नहीं है, और इस बार मैजेंटा रंग संतुलन सामान्य है। पुस्तक की गुणवत्ता सर्वोच्च श्रेणी की है। अंदर - कट के नीचे के समान, केवल अधिक। सामान्य तौर पर, मैं सभी को सलाह देता हूं।

बिक्री के लिए रूसियों का एक संग्रह है लोक कथाएं 1936 में पेरिस में प्रकाशित "टेल्स ऑफ़ द हट" के लिए बिलिबिन के चित्रों के साथ। रूस में, यह पुस्तक कार्यों के साथ है फ़्रांसीसी कालकलाकार को पहले संपूर्ण रूप से प्रकाशित नहीं किया गया है। लेकिन मैंने इसे लाइव नहीं देखा है, इसलिए मैं गुणवत्ता का आकलन नहीं कर सकता।
पुश्किन का सचित्र संग्रह, जिसमें बिलिबिन के चित्र शामिल हैं:
एंडरसन, जिनके बारे में मैंने पहले ही लिखा है:

बचपन से, हम परी कथाओं की रंगीन दुनिया में प्रवेश करते हुए इवान बिलिबिन के काम से परिचित होते हैं, जो मास्टर की कलात्मक कल्पना द्वारा बनाई गई थी। उनकी कई रचनाएँ हमारे जीवन में इतनी गहराई से रची-बसी हैं कि उनकी उत्पत्ति सचमुच लोक से जुड़ी हुई लगती है, जो सदियों से चली आ रही है।

उन्होंने रूसी लोक कथाओं "द फ्रॉग प्रिंसेस", "द फेदर ऑफ फिनिस्ट-यास्ना सोकोल", "वासिलिसा द ब्यूटीफुल", "मारिया मोरेवना", "सिस्टर एलोनुष्का एंड ब्रदर इवानुष्का", "व्हाइट डक" के लिए परी के चित्र बनाए। ए.एस. पुश्किन की कहानियाँ - "द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन" (1904-1905), "द टेल ऑफ़ द गोल्डन कॉकरेल" (1906-1907), "द टेल ऑफ़ द फिशरमैन एंड द फिश" (1939) और कई अन्य।

परी कथा "वासिलिसा द ब्यूटीफुल" में, लाल घुड़सवार (सूरज) का चित्रण फूलों से घिरा हुआ है, और काला घुड़सवार (रात) पौराणिक पक्षियों से घिरा हुआ है मानव सिर. बाबा यागा की झोपड़ी का चित्रण ग्रीब्स के साथ एक फ्रेम से घिरा हुआ है (और बाबा यागा के बगल में और क्या हो सकता है?)। लेकिन बिलिबिन के लिए सबसे महत्वपूर्ण बात रूसी पुरातनता, महाकाव्य, परी कथाओं का माहौल था। वास्तविक आभूषणों, विवरणों से, उन्होंने एक अर्ध-वास्तविक, अर्ध-शानदार दुनिया बनाई।

आई. हां. बिलिबिन ने ग्राफिक तकनीकों की एक प्रणाली विकसित की, जिससे चित्रण और डिज़ाइन को एक शैली में संयोजित करना संभव हो गया, उन्हें एक पुस्तक पृष्ठ के विमान के अधीन कर दिया गया। बिलिबिनो शैली की विशिष्ट विशेषताएं हैं: पैटर्न वाले पैटर्न की सुंदरता, रंग संयोजन की उत्कृष्ट सजावट, दुनिया का सूक्ष्म दृश्य अवतार, लोक हास्य की भावना के साथ उज्ज्वल शानदारता का संयोजन, आदि।

कलाकार ने सामूहिक समाधान के लिए प्रयास किया। उन्होंने एक समोच्च रेखा, प्रकाश की कमी, रंगीन एकता, योजनाओं में अंतरिक्ष के सशर्त विभाजन और रचना में विभिन्न दृष्टिकोणों के संयोजन के साथ पुस्तक पृष्ठ के विमान पर जोर दिया।

1900-1910 के आई. या. बिलिबिन के चित्रों में, रचना, एक नियम के रूप में, शीट के तल के समानांतर प्रकट होती है। बड़ी आकृतियाँ आलीशान जमे हुए मुद्रा में दिखाई देती हैं। योजनाओं में स्थान का सशर्त विभाजन और एक संरचना में विभिन्न दृष्टिकोणों का संयोजन समतलता बनाए रखना संभव बनाता है। प्रकाश पूरी तरह से गायब हो जाता है, रंग अधिक पारंपरिक हो जाता है, कागज की अप्रकाशित सतह एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है, समोच्च रेखा को नामित करने की विधि अधिक जटिल हो जाती है, और स्ट्रोक और बिंदुओं की एक सख्त प्रणाली विकसित होती है।

बिलिबिनो शैली का आगे विकास यह है कि बाद के चित्रों में कलाकार ने लोकप्रिय प्रिंटों से प्राचीन रूसी चित्रकला के सिद्धांतों पर स्विच किया: रंग अधिक मधुर और समृद्ध हो गए, लेकिन उनके बीच की सीमाएं अब काले तार की रूपरेखा से नहीं, बल्कि इंगित की गई हैं तानवाला गाढ़ा होने और एक पतली रंग की रेखा द्वारा। रंग चमकदार प्रतीत होते हैं, लेकिन स्थानीयता और सपाटता बनाए रखते हैं, और छवि कभी-कभी क्लौइज़न इनेमल जैसी दिखती है।

आलीशान शाही कक्ष पूरी तरह से पैटर्न, पेंटिंग, सजावट से ढके हुए हैं। यहां, आभूषण इतनी प्रचुरता से फर्श, छत, दीवारों, राजा और लड़कों के कपड़ों को कवर करता है कि सब कुछ एक प्रकार की अस्थिर दृष्टि में बदल जाता है जो एक विशेष भ्रामक दुनिया में मौजूद है और गायब होने वाला है।

"द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन" का चित्रण सबसे पहले आई. बिलिबिन ने किया था। यहाँ वह पृष्ठ है जहाँ ज़ार साल्टन तीन लड़कियों की बातचीत सुनता है। बाहर रात है, चाँद चमक रहा है, राजा तेजी से बरामदे की ओर बढ़ता है, बर्फ में गिरता है।

और यहाँ एक चित्र है जहाँ राजा जहाज बनाने वालों से मिलता है। पर अग्रभूमिराजा सिंहासन पर बैठता है, और मेहमान उसके सामने झुकते हैं। हम उन सभी को देख सकते हैं. मेहमानों के स्वागत, दावत के दृश्य बहुत सजावटी हैं और रूसी आभूषण के रूपांकनों से संतृप्त हैं।

और कथाकार बिलिबिन को इस तथ्य के लिए धन्यवाद दिया जाना चाहिए कि दो सिर वाले ईगल को रूसी संघ के सेंट्रल बैंक के हथियारों के कोट, रूबल के सिक्कों पर चित्रित किया गया है और कागजी नोट- एक अशुभ शाही पक्षी की तरह नहीं, बल्कि एक शानदार, जादुई प्राणी की तरह दिखता है। और में आर्ट गैलरी कागज के पैसे आधुनिक रूसदस-रूबल "क्रास्नोयार्स्क" बैंकनोट पर, बिलिबिन परंपरा का स्पष्ट रूप से पता लगाया गया है: वन आभूषणों के साथ एक ऊर्ध्वाधर पैटर्न वाला पथ - ऐसे फ्रेम रूसी लोक कथाओं के विषयों पर बिलिबिन के चित्र बनाते हैं। वैसे, वित्तीय अधिकारियों के साथ सहयोग कर रहे हैं ज़ारिस्ट रूस, बिलिबिन ने अपने कई ग्राफ़िक डिज़ाइनों का कॉपीराइट गोस्ज़्नक फ़ैक्टरी को हस्तांतरित कर दिया।

सेंट पीटर्सबर्ग में, ओख्ता पर, एक प्रसिद्ध खनिज जल संयंत्र "पॉलीस्ट्रोवो" है। और एक बार इसके स्थान पर एक और उत्पादन हुआ। इसे "न्यू बवेरिया बीयर एंड मीड फैक्ट्री की संयुक्त स्टॉक कंपनी" कहा जाता था। सेंट पीटर्सबर्ग में भी बस "बवेरिया" था, और सामान्य तौर पर कई शराब की भठ्ठियां हैं। लेकिन यह एक शहद शराब की भठ्ठी है। और विज्ञापन चित्र, जैसा कि यह निकला, उनके लिए किसी और द्वारा नहीं, बल्कि इवान याकोवलेविच बिलिबिन द्वारा बनाए गए थे।

परी कथा "फ़िनिस्ट यास्ना-फाल्कन का पंख"

हालाँकि, बिलिबिन के बारे में कई प्रकाशनों में, राज्य पत्रों की खरीद के अभियान के साथ उनके सहयोग के बारे में व्यावहारिक रूप से कुछ भी नहीं है। आमतौर पर वे लिखते हैं कि EZGB के आदेश से कलाकार ने लोक कथाओं का चित्रण किया। वास्तव में, यह बिल्कुल वैसा नहीं था।

1899 की शरद ऋतु में, इवान याकोवलेविच बिलिबिन ने ईज़ीजीबी में तीन लोक कथाओं के चित्र लाए। उन्हें उन्हें छापने की लागत में दिलचस्पी थी, लेकिन उनकी चाची को परियों की कहानियां प्रकाशित करनी थीं। पूरी संभावना है कि उन्हें परियों की कहानियों के चित्र बहुत पसंद आए और अभियान ने कलाकार को उनसे उन्हें प्रकाशित करने का अधिकार खरीदने की पेशकश की। बिलिबिन सहमत हुए। ईज़ीजीबी के नेतृत्व को इवान याकोवलेविच के एक पत्र में, कहानियों के नाम का संकेत नहीं दिया गया था, लेकिन यह माना जा सकता है कि पहले दो में से थे: "द टेल ऑफ़ इवान त्सारेविच, द फायरबर्ड और ग्रे वुल्फ” और “द फ्रॉग प्रिंसेस”, वे 1901 में छपे थे। तीन परियों की कहानियों के सामने आने के बाद, जिन्हें कलाकार ने स्वयं छापने का प्रस्ताव दिया था, स्थितियाँ बदल गईं। अब अभियान ने कलाकार से तीन और लोक कथाओं के चित्र मंगवाए हैं।

उस समय, EZGB के प्रबंधक एक शिक्षाविद, भौतिक विज्ञानी, प्रिंस बोरिस बोरिसोविच गोलित्सिन थे। जिस क्षण से उन्होंने यह पद ग्रहण किया, उन्होंने अपने लिए एक कठिन कार्य निर्धारित किया: EZGB को एक ऐसी संस्था में बदलना, जिसका उद्देश्य रूस में संपूर्ण कागज और मुद्रण उद्योग के लिए एक रोल मॉडल के रूप में काम करना था और इसके अलावा, सांस्कृतिक योगदान देना था। और लोगों का सौंदर्य विकास, अच्छे कागज पर कलात्मक रूप से मुद्रित रूसी क्लासिक्स और विज्ञान की सभी शाखाओं में लोकप्रिय कार्यों के सचित्र संस्करण जारी करना।

1901 से 1903 की अवधि में छह लोक कथाएँ EZGB में प्रकाशित हुईं। पहले से नामित दो के अलावा, 1902 में - परियों की कहानियों का जन्म हुआ: "द फेदर ऑफ फिनिस्ट यास्ना सोकोल" और "वासिलिसा द ब्यूटीफुल", 1903 में - "सिस्टर एलोनुष्का और ब्रदर इवानुष्का" और "मारिया मोरेव्ना"।

20वीं सदी की शुरुआत तक, लोक कथाओं के चित्रण की एक विशिष्ट "बिलिबिनो शैली" अपनी विशेष ग्राफिक तकनीकों के साथ बन गई थी, जो रूसी लोकप्रिय प्रिंट, आधुनिक फ्रेंच और जापानी कला. वह हमेशा ड्राइंग के टाइपोग्राफ़िकल पुनरुत्पादन पर भरोसा करते थे, इसे मूल से अधिक महत्व देते थे। अभियान के साथ एक समझौते के अनुसार, बिलिबिन द्वारा रंगीन किए गए फोटोग्राफिक प्रिंट, जिनसे काम बनाया गया था, उनके स्वामित्व में रहे, जबकि मूल चित्र कलाकार के पास रहे।

इवान याकोवलेविच ने अपना मुख्य कार्य रूसी इतिहास का गहन और गंभीर अध्ययन माना। रूसी संग्रहालय के नृवंशविज्ञान विभाग के निर्देश पर, बिलिबिन 1902 में वोलोग्दा, टवर, ओलोनेट्स प्रांतों के लिए एक अभियान पर गए, जहां उन्होंने संग्रह किया बड़ा संग्रहरूसी घरेलू सामान और वेशभूषा। उनके द्वारा एकत्र किया गया संग्रह यूएसएसआर के लोगों के नृवंशविज्ञान संग्रहालय का पहला संग्रह बन गया।

1902 में अभियान में, बी.बी. गोलित्सिन की पहल पर, एक विशेष समिति बनाई गई, जिसे न केवल अच्छी तरह से सचित्र, बल्कि कला और ज्ञान की सभी शाखाओं पर काफी सस्ते लोक प्रकाशनों के प्रकाशन के लिए एक परियोजना विकसित करने का निर्देश दिया गया था। आम। पुस्तक चित्रण के लिए एक प्रतियोगिता की घोषणा की गई। समिति के कार्य में प्रसिद्ध कलाकारों और वैज्ञानिकों को आमंत्रित किया जाता है, जैसे कला समीक्षकऔर कला सिद्धांतकार, चित्रकार और ग्राफिक कलाकार अलेक्जेंडर निकोलाइविच बेनोइस. बच्चों की किताबें प्रकाशित करने के मुद्दे पर उन्होंने लिखा: "1880-1890 के दशक में रूसी बच्चों को इस तरह का कचरा खिलाया जाता था... क्या यही कारण नहीं है कि लोगों की नस्ल अब आखिरी डिग्री तक फैल गई है।" बेनोइस का मानना ​​था कि बच्चों के लिए अच्छी तरह से प्रकाशित किताबें "एक शक्तिशाली सांस्कृतिक उपकरण हैं जो रूसी शिक्षा में सबसे बुद्धिमान राज्य की घटनाओं और शिक्षा के बारे में कड़ाई से वैज्ञानिक शब्दों की सभी धाराओं की तुलना में अधिक लाभकारी भूमिका निभाती हैं।"

लोक कथाओं के लिए बिलिबिन के चित्रण वाली पहली किताबें "शक्तिशाली सांस्कृतिक उपकरण" थीं, उन्होंने कलाकार और राज्य पत्रों की खरीद के लिए अभियान को अच्छी-खासी प्रसिद्धि दिलाई, किताबें पूरे रूस में वितरित की गईं।

बाद में, आई. या. बिलिबिन ने, अभियान के उत्कीर्णन और कला विभाग के प्रमुख, जी.आई. फ्रैंक के साथ मिलकर निर्णय लिया कि लोक कथाओं का प्रकाशन अस्थायी रूप से बंद कर दिया जाना चाहिए, कि परियों की कहानियों को छापना शुरू करके कुछ विविधता लायी जानी चाहिए। ए.एस. पुश्किन का। EZGB के साथ पत्राचार में, बिलिबिन इस बारे में लिखते हैं: "मैं सबसे महान रूसी कवि की स्मृति का सम्मान करता हूं, जिनकी तुलना में मैं एक बौना हूं।" कलाकार ने कवि के काम को इतनी घबराहट के साथ माना।

कई वर्षों तक पुश्किन की परियों की कहानियों के चित्र बनाने पर काम जारी रहा। "पुश्किन के अनुसार दो उदाहरणात्मक चक्र" प्रकाशित हुए: "द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन" (1904-1905) और "द टेल ऑफ़ द गोल्डन कॉकरेल" (1906-1907)। उन्हें अलेक्जेंडर III के रूसी संग्रहालय और ट्रेटीकोव गैलरी द्वारा अधिग्रहित किया गया था। "द टेल ऑफ़ द फिशरमैन एंड द फिश" पर काम पूरा नहीं हुआ था।

ए.एस. पुश्किन द्वारा लोक कथाओं और परियों की कहानियों के प्रकाशन के बाद, राज्य पत्रों की खरीद के लिए अभियान के साथ बिलिबिन का सहयोग समाप्त नहीं हुआ, लेकिन ये अब परियों की कहानियां नहीं थीं।

कलाकार ने रूसी, फ़्रेंच, जर्मन आदि भाषाओं के डिज़ाइन पर बहुत काम किया अरबी कहानियाँनिर्वासन में।

बिलिबिन्स एक पुराना कलुगा उपनाम है, जिसका उल्लेख 1617 के दस्तावेजों में पहले से ही किया गया है।

परदादा इवान खारिटोनोविच और परदादा याकोव इवानोविच (1779-1854), प्रख्यात व्यापारी, के चित्र हर्मिटेज में देखे जा सकते हैं। वे हो गए प्रसिद्ध कलाकारडी. जी. लेवित्स्की। कलुगा में परदादा के पास एक लिनन सेलिंग फैक्ट्री और एक बड़ी चेरेपेट आयरन फाउंड्री थी।

कलाकार के पिता, याकोव इवानोविच, एक प्रिवी काउंसलर, नौसेना अस्पताल के मुख्य चिकित्सक थे। माँ, वरवारा अलेक्जेंड्रोवना, एक समुद्री इंजीनियर के परिवार से, संगीतकार ए रुबिनस्टीन की छात्रा थीं।

इवान बिलिबिन की पहली पत्नी एक अंग्रेज महिला, कलाकार मारिया चेम्बर्स हैं। उन्होंने 1902 में उनसे शादी की।

इस पत्नी से बिलिबिन का बेटा, अलेक्जेंडर (1903-1972), एक थिएटर कलाकार है। 1917 से वे इंग्लैंड में रहे। उन्होंने अपने पिता के साथ पेरिस और प्राग में काम किया।

एलेक्जेंड्रा वासिलिवेना शेकातिखिना-पोटोत्स्काया 1923 में काहिरा में कलाकार की पत्नी बनीं। रोएरिच की एक छात्रा और सहकर्मी, उन्होंने थिएटर के लिए बहुत काम किया, प्रदर्शन के लिए मूल रेखाचित्र बनाए। कलाकार ने रूसी चीनी मिट्टी के बरतन के विकास में एक अद्वितीय योगदान दिया। उनकी कृतियाँ कई संग्रहालयों की शोभा बढ़ाती हैं, लेकिन उनमें से अधिकांश लोमोनोसोव्स्की संग्रह में प्रदर्शित हैं। चीनी मिट्टी का कारखाना(अब हर्मिटेज की एक शाखा)। प्रवास की अवधि के दौरान और 1936 में अपने वतन लौटने के बाद कलाकार एक साथ थे।

मस्टीस्लाव निकोलाइविच पोटोट्स्की (एलेक्जेंड्रा वासिलिवेना के बेटे) ने अपना अधिकांश जीवन सावधानीपूर्वक भंडारण के लिए समर्पित किया और साथ ही दो उल्लेखनीय कलाकारों - उनकी मां और इवान याकोवलेविच की मृत्यु के बाद छोड़े गए संग्रह को लोकप्रिय बनाया। उन्होंने इवांगोरोड में एक संग्रहालय बनाया, जहाँ आप उनके काम से परिचित हो सकते हैं।

पोपोवा ऐलेना सर्गेवना (1891-1974) - पिछली पत्नीबिलिबिना, लागू कलाकार।

1921 में I.Ya. बिलिबिन ने रूस छोड़ दिया, मिस्र में रहे, जहां उन्होंने अलेक्जेंड्रिया में सक्रिय रूप से काम किया, अध्ययन करते हुए मध्य पूर्व की यात्रा की कलात्मक विरासतप्राचीन सभ्यताएँ और ईसाई यूनानी साम्राज्य. 1925 में, वह फ्रांस में बस गए: इन वर्षों का काम - पत्रिका "द फायरबर्ड", "रीडर्स ऑन द हिस्ट्री ऑफ रशियन लिटरेचर", इवान बुनिन, साशा चेर्नी की किताबें, साथ ही रूसी पेंटिंग का डिज़ाइन प्राग में चर्च, रूसी ओपेरा के लिए दृश्य और वेशभूषा "ज़ार साल्टन के बारे में परी कथा "(1929)," शाही दुल्हन"(1930)," द टेल ऑफ़ द सिटी ऑफ़ काइटज़ "(1934) एन.ए. रिमस्की-कोर्साकोव, "प्रिंस इगोर" ए.पी. द्वारा बोरोडिन (1930), "बोरिस गोडुनोव" एम.पी. द्वारा मुसॉर्स्की (1931), आई.एफ. द्वारा बैले द फायरबर्ड के लिए। स्ट्राविंस्की (1931)।

1936 में लेनिनग्राद लौटकर बिलिबिन अपनी पत्नी और बेटे के साथ सड़क पर मकान नंबर 25 में बस गए। गुल्यारनया (अब - लिसा चाइकिना सेंट)।

जब, नाजी बमबारी के कारण, अपार्टमेंट निर्जन हो गया, इवान बिलिबिन कलाकारों के प्रोत्साहन के लिए इंपीरियल सोसाइटी के तहखाने में चले गए, जो उनका दूसरा घर बन गया। 7 फरवरी, 1942 को, उन्हें इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स के अस्पताल में ले जाया गया, जहां जल्द ही शीतदंश और भूख से उनकी मृत्यु हो गई।

चित्रकार को अपना अंतिम विश्राम स्मोलेंस्क कब्रिस्तान के पास कला अकादमी के प्रोफेसरों की सामूहिक कब्र में मिला।

इवान याकोवलेविच बिलिबिन - प्रसिद्ध रूसी कलाकार, चित्रकार. 4 अगस्त, 1876 को सेंट पीटर्सबर्ग प्रांत के तारखोव्का गांव में जन्मे - 7 फरवरी, 1942 को लेनिनग्राद में निधन हो गया। इवान बिलिबिन ने जिस मुख्य शैली में काम किया वह पुस्तक ग्राफिक्स है। इसके अलावा, उन्होंने विभिन्न भित्ति चित्र, पैनल बनाए और सजावट की नाट्य प्रदर्शन, नाट्य वेशभूषा के निर्माण में लगे हुए हैं।

फिर भी, इस अद्भुत रूसी की प्रतिभा के अधिकांश प्रशंसक उसे उसकी योग्यता से जानते हैं ललित कला. मुझे कहना होगा कि इवान बिलिबिन के पास था अच्छा स्कूलपेंटिंग और ग्राफिक्स की कला का अध्ययन करना। यह सब कला प्रोत्साहन सोसायटी के ड्राइंग स्कूल से शुरू हुआ। तब म्यूनिख में कलाकार ए. अशबे की कार्यशाला थी; राजकुमारी मारिया तेनिशेवा की स्कूल-कार्यशाला में, उन्होंने स्वयं इल्या रेपिन के मार्गदर्शन में चित्रकला का अध्ययन किया, फिर, उनके स्वयं के नेतृत्व में, कला अकादमी का उच्च कला विद्यालय था।

I.Ya.बिलिबिन ने अपना अधिकांश जीवन सेंट पीटर्सबर्ग में बिताया। वह वर्ल्ड ऑफ आर्ट एसोसिएशन के सदस्य थे। एक प्रदर्शनी में महान कलाकार विक्टर मिखाइलोविच वासनेत्सोव की पेंटिंग "बोगटायर्स" देखने के बाद उन्होंने चित्रकला की नृवंशविज्ञान शैली में रुचि दिखानी शुरू की। पहली बार, उन्होंने अपनी पहचानी जाने वाली "बिलिबिंस्की" शैली में कई चित्र बनाए, जब वह गलती से टवर प्रांत के येग्नी गांव में पहुंच गए। अपने घने अछूते जंगलों, लकड़ी के घरों, पुश्किन की परियों की कहानियों और विक्टर वासनेत्सोव की पेंटिंग्स के समान रूसी भीतरी इलाकों ने उन्हें अपनी मौलिकता से इतना प्रेरित किया कि उन्होंने दो बार सोचे बिना, चित्र बनाने के बारे में सोचा। यह वे चित्र थे जो "द टेल ऑफ़ इवान त्सारेविच, द फायरबर्ड एंड द ग्रे वुल्फ" पुस्तक के लिए चित्र बन गए। हम कह सकते हैं कि यहीं, रूस के मध्य में, दूर-दूर, जंगलों, बस्तियों में खोए हुए स्थान पर, इस अद्भुत कलाकार की सारी प्रतिभा प्रकट हुई। उसके बाद, उन्होंने सक्रिय रूप से हमारे देश के अन्य क्षेत्रों का दौरा करना और परियों की कहानियों और महाकाव्यों के लिए अधिक से अधिक चित्र लिखना शुरू कर दिया। यह गांवों में था कि छवि अभी भी संरक्षित थी प्राचीन रूस'. लोगों ने प्राचीन रूसी पोशाक पहनना जारी रखा, खर्च किया पारंपरिक छुट्टियाँ, जटिल नक्काशी आदि से सजाए गए घर। इवान बिलिबिन ने यह सब अपने चित्रण में कैद कर लिया, जिससे वे अपने यथार्थवाद और सटीक रूप से देखे गए विवरणों के कारण अन्य कलाकारों के चित्रण से ऊपर हो गए।

उनका काम प्राचीन रूसी लोक कला की परंपरा पर आधारित है आधुनिक तरीका, पुस्तक ग्राफ़िक्स के सभी नियमों के अनुसार। उन्होंने जो किया वह इस बात का उदाहरण है कि आधुनिकता और हमारे अतीत की संस्कृति कैसे सह-अस्तित्व में रह सकती हैं। महान देश. वास्तव में, बच्चों की किताबों के चित्रकार होने के नाते, उन्होंने अपनी कला से दर्शकों, आलोचकों और सुंदरता के पारखी लोगों के एक बड़े दर्शक वर्ग का ध्यान आकर्षित किया।

इवान बिलिबिन ने इस तरह की कहानियों का चित्रण किया: "द टेल ऑफ़ इवान त्सारेविच, द फायरबर्ड एंड द ग्रे वुल्फ" (1899), "द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन" (1905), "वोल्गा" (1905), "द गोल्डन कॉकरेल" (1909) ), "द टेल ऑफ़ द गोल्डन कॉकरेल" (1910) और अन्य। इसके अलावा, उन्होंने विभिन्न पत्रिकाओं के कवर डिज़ाइन किए, जिनमें शामिल हैं: वर्ल्ड ऑफ़ आर्ट, गोल्डन फ़्लीस, रोज़हिप के संस्करण और मॉस्को बुक पब्लिशिंग हाउस।

इवान याकोवलेविच बिलिबिन न केवल पारंपरिक रूसी शैली में अपने चित्रण के लिए प्रसिद्ध हैं। फरवरी क्रांति के बाद, उन्होंने एक दो सिर वाले ईगल को चित्रित किया, जो पहले अनंतिम सरकार के हथियारों का कोट था, और 1992 से आज तक बैंक ऑफ रूस के सिक्कों को सुशोभित करता है। महान रूसी कलाकार की 7 फरवरी, 1942 को लेनिनग्राद में नाकाबंदी के दौरान अस्पताल में मृत्यु हो गई। आखिरी काममहाकाव्य "ड्यूक स्टेपानोविच" के लिए एक चित्रण बन गया। उन्हें स्मोलेंस्क कब्रिस्तान के पास कला अकादमी के प्रोफेसरों की सामूहिक कब्र में दफनाया गया था।

इवान याकोवलेविच बिलिबिन के शानदार शब्द: “अभी हाल ही में, अमेरिका की तरह, उन्होंने पुराने कलात्मक रूस की खोज की, जो बर्बर-विकृत, धूल और साँचे से ढका हुआ था। लेकिन धूल के नीचे भी यह सुंदर था, इतना सुंदर कि इसे खोजने वालों का पहले मिनट का आवेग काफी समझ में आता है: इसे वापस करने के लिए! वापस करना!"।

इवान बिलिबिन पेंटिंग्स

बाबा यगा. परी कथा वासिलिसा द ब्यूटीफुल के लिए चित्रण

सफ़ेद सवार. परी कथा वासिलिसा द ब्यूटीफुल

महाकाव्य वोल्गा के लिए चित्रण

परी कथा द व्हाइट डक के लिए चित्रण

परी कथा मरिया मोरेवना

गोल्डन कॉकरेल की कहानी के लिए चित्रण

ज़ार साल्टन की कहानी

ज़ार साल्टन की कहानी के लिए चित्रण

इवान त्सारेविच, फायरबर्ड और ग्रे वुल्फ की कहानी

इवान त्सारेविच, फायरबर्ड और ग्रे वुल्फ की कहानी के लिए चित्रण

परी कथा फेदर फिनिस्ट द ब्राइट फाल्कन के लिए चित्रण

इवान याकोवलेविच बिलिबिन (4 अगस्त (16), 1876 - 7 फरवरी, 1942) - रूसी कलाकार, पुस्तक चित्रकारऔर थिएटर डिजाइनर, वर्ल्ड ऑफ आर्ट एसोसिएशन के सदस्य।

4 अगस्त (16), 1876 को तारखोव्का (सेंट पीटर्सबर्ग के पास) गाँव में एक नौसैनिक डॉक्टर याकोव इवानोविच बिलिबिन के परिवार में जन्मे।
1888 में उन्होंने प्रथम सेंट पीटर्सबर्ग शास्त्रीय व्यायामशाला में प्रवेश लिया, जहाँ से उन्होंने स्नातक की उपाधि प्राप्त की रजत पदक 1896 में. 1900 में उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय के कानून संकाय से स्नातक किया। 1895-1898 में उन्होंने कला प्रोत्साहन सोसायटी के ड्राइंग स्कूल में अध्ययन किया। 1898 में उन्होंने म्यूनिख में कलाकार एंटोन एशबे के स्टूडियो में दो महीने तक अध्ययन किया। कई वर्षों तक (1898-1900) उन्होंने राजकुमारी मारिया तेनिशेवा की स्कूल-कार्यशाला में इल्या रेपिन के मार्गदर्शन में अध्ययन किया, फिर (1900-1904) हायर में रेपिन के मार्गदर्शन में कला स्कूलकला अकादमी.
वह मुख्यतः सेंट पीटर्सबर्ग में रहते थे।

"जहाँ तक मुझे याद है," उन्होंने बाद में याद करते हुए कहा, "मैं हमेशा से चित्र बनाता रहा हूँ।" मूर्तियाँ पथिक थीं। बिलिबिन ने लिखा, "मैं उदारवादी सोच वाले एक बुद्धिमान परिवार में पला-बढ़ा हूं।" - एक यात्रा प्रदर्शनी की हमेशा बड़ी दिलचस्पी से उम्मीद की जाती थी: क्या यह इस साल कुछ देगी? दूसरे करने के लिए शैक्षणिक प्रदर्शनी, नजरिया अलग था; न उससे कोई अपेक्षा थी, न वह प्रेम।

बिलिबिन युवा, सुंदर और हर तरह की तरकीबों में आविष्कारशील था, हालांकि, काफी हानिरहित था। उनके एक साथी छात्र ने बाद में याद किया कि कैसे पहली बार उन्होंने "एक युवा, हंसमुख, काले रंग का, अपनी उम्र के हिसाब से बड़ी दाढ़ी के साथ, एक जिज्ञासु उछलती चाल वाला एक छात्र देखा था, उसे अक्सर इवान याकोलिच कहा जाता था, लेकिन उसने उसे पहचान लिया अंतिम नाम बाद में, और वह बिलिबिन थी। और आगे: "पहले तो मैंने उसके साथ किसी तरह का निर्दयी व्यवहार किया क्योंकि जब रेपिन स्टूडियो में नहीं था, इवान याकोवलेविच अक्सर व्यंग्यात्मकता, हंसमुख बातचीत और ड्राइंग के लिए सामान्य गीतों के मामले में पहले झड़प करने वालों में से एक था, लेकिन फिर मैंने देखा कि यह था सबसे प्यारा व्यक्ति, बहुत हंसमुख, मिलनसार..."।

तेनिशेव कार्यशाला में, इवान बिलिबिन की मुलाकात मारिया याकोवलेना चेम्बर्स से हुई, जो बाद में उनकी पत्नी बनीं।

युवा कलाकार का एक आकर्षक चित्र अन्ना पेत्रोव्ना ओस्ट्रौमोवा-लेबेडेवा (1871-1955) द्वारा चित्रित किया गया है, जो उन्हें करीब से जानते थे: “उनकी उपस्थिति अचानक थी। वह बहुत सुंदर था. पीली मैट भूरी त्वचा के साथ, उसके नीले-काले बाल और सुंदर गहरी आंखें थीं। बिलिबिन जानता था कि वह अच्छा है, और अपने अप्रत्याशित पहनावे से उसने अपने साथियों को आश्चर्यचकित कर दिया। मुझे वह बहुत याद है जब वह चमकीले नीले फ्रॉक कोट में आया था।

कलात्मक संघ के गठन के बाद "वर्ल्ड ऑफ़ आर्ट" एक सक्रिय सदस्य बन गया।
"कला की दुनिया" के संस्थापकों को पश्चिम से सहानुभूति थी। अलेक्जेंडर निकोलाइविच बेनोइस के लिए, फ्रांस खिड़की में रोशनी थी, जबकि कॉन्स्टेंटिन एंड्रीविच सोमोव और लेव समोइलोविच बाकस्ट ने आम तौर पर अपना अधिकांश जीवन पेरिस में बिताया। यदि समय परिप्रेक्ष्य की बात करें तो वे सभी XVIII सदी की वीरता से प्रभावित थे। फ़्रांस और 18वीं शताब्दी के साथ, कई लोग कला की दुनिया द्वारा लाए गए विचारों को रूसी कला से भी जोड़ते हैं।

वह जिस समय में जी रहे थे वह कठिन और विवादास्पद था: 9 जनवरी, 1905 को खूनी रविवार, लीना नरसंहार, पहला विश्व युध्द, अपनी अधूरी आशाओं के साथ फरवरी क्रांति, बोल्शेविकों द्वारा सत्ता पर कब्ज़ा, उत्प्रवास... और उनकी तस्वीरों में एक स्पष्ट, सुंदर हृदय वाला और संघर्ष-मुक्त रूस दिखाई देता है। वे रंगों की पारदर्शिता से प्रसन्न होते हैं, यहां लगभग कोई छाया नहीं है, छायांकन न्यूनतम है।

कलाकार की इस शैली के परिष्कार, काम की ऊर्जा और लाइन की त्रुटिहीन दृढ़ता के लिए, उनके सहयोगियों ने उन्हें "इवान द आयरन हैंड" कहा।

उनकी सारी सहानुभूति आदरणीय यथार्थवाद के पक्ष में थी। अपने एक मित्र के एल्बम में, उन्होंने लिखा: “मैं, अधोहस्ताक्षरकर्ता, एक गंभीर वादा करता हूं कि मैं कभी भी गैलेन, व्रुबेल और सभी प्रभाववादियों की भावना वाले कलाकारों की तरह नहीं बनूंगा। मेरा आदर्श सेमीराडस्की, रेपिन (अपनी युवावस्था में), शिश्किन हैं... अगर मैं यह वादा पूरा नहीं करता, तो मैं एक विदेशी शिविर में जाऊंगा, फिर वे मेरा दाहिना हाथ काट देंगे और उसे शराब में मेडिकल अकादमी भेज देंगे। . पहले स्थान पर इल्या एफिमोविच रेपिन (1844-1930) नहीं हैं, बल्कि हेनरिक इप्पोलिटोविच सेमिरैडस्की (1843-1902) हैं, जो अपने काम में यथार्थवादी, यहाँ तक कि प्रकृतिवादी भी हैं, लेकिन वांडरर्स से बहुत दूर हैं।

की विशेषता रचनात्मक ढंगजाने-माने कला इतिहासकार और पुस्तक समीक्षक अलेक्सी अलेक्सेविच सिदोरोव (1891-1978) ने लिखा: "शुरुआत से ही, बिलिबिन ने अपने लिए ड्राइंग की एक विशेष समतलीय प्रणाली में महारत हासिल की और पूरी रचना, मूल रूप से रैखिक पैटर्न से बनी, शैलीबद्ध, सबसे अधिक संभावना है, उत्तरी, नॉर्वेजियन या के उदाहरण का अनुसरण करते हुए फ़िनिश कलाकार, रूसी लोक कढ़ाई और लकड़ी की नक्काशी के रूपांकनों का उपयोग करते हुए, एक फ्रेम में छवियां, बिल्कुल शैलीबद्ध और सजावटी।
“अभी हाल ही में, अमेरिका की तरह, उन्होंने पुराने कलात्मक रूस की खोज की, जो बर्बर-विकृत, धूल और साँचे से ढका हुआ था। लेकिन धूल के नीचे भी यह सुंदर था, इतना सुंदर कि इसे खोजने वालों का पहले मिनट का आवेग काफी समझ में आता है: इसे वापस करने के लिए! वापस करना!" - इवान बिलिबिन ने लिखा।

शुरुआत से ही, बिलिबिन की किताबें पैटर्न वाले चित्र और उज्ज्वल सजावट से प्रतिष्ठित थीं। बिलिबिन ने व्यक्तिगत चित्र नहीं बनाए, उन्होंने एक समूह के लिए प्रयास किया: उन्होंने एक कवर, चित्र, सजावटी सजावट, एक फ़ॉन्ट बनाया - उन्होंने एक पुरानी पांडुलिपि की तरह सब कुछ शैलीबद्ध किया।

परी कथाओं के नाम स्लाव लिपि से भरे हुए हैं। पढ़ने के लिए, आपको अक्षरों के जटिल पैटर्न को देखना होगा। कई ग्राफिक्स की तरह, बिलिबिन ने एक सजावटी फ़ॉन्ट पर काम किया। वह विभिन्न युगों के फ़ॉन्ट, विशेष रूप से पुराने रूसी चार्टर और अर्ध-चरित्र को अच्छी तरह से जानता था। सभी छह पुस्तकों के लिए, बिलिबिन ने एक ही कवर तैयार किया है, जिस पर उनके पास रूसी परी-कथा पात्र हैं: तीन नायक, पक्षी सिरिन, सर्प गोरींच, बाबा यगा की झोपड़ी। सभी पृष्ठ चित्र सजावटी फ़्रेमों से घिरे हुए हैं, जैसे नक्काशीदार पट्टियों वाली देहाती खिड़कियां। वे न केवल सजावटी हैं, बल्कि उनमें ऐसी सामग्री भी है जो मुख्य चित्रण को जारी रखती है। परी कथा "वासिलिसा द ब्यूटीफुल" में, लाल घुड़सवार (सूरज) का चित्रण फूलों से घिरा हुआ है, और काला घुड़सवार (रात) मानव सिर वाले पौराणिक पक्षियों से घिरा हुआ है। बाबा यागा की झोपड़ी का चित्रण ग्रीब्स के साथ एक फ्रेम से घिरा हुआ है (और बाबा यागा के बगल में और क्या हो सकता है?)। लेकिन बिलिबिन के लिए सबसे महत्वपूर्ण बात रूसी पुरातनता, महाकाव्य, परी कथाओं का माहौल था। वास्तविक आभूषणों, विवरणों से, उन्होंने एक अर्ध-वास्तविक, अर्ध-शानदार दुनिया बनाई।

आभूषण प्राचीन रूसी उस्तादों का पसंदीदा रूपांकन था और उस समय की कला की मुख्य विशेषता थी। ये मेज़पोशों, तौलियों, चित्रित लकड़ी और मिट्टी के बर्तनों, नक्काशीदार वास्तुशिल्प और चैपल वाले घरों की कढ़ाई हैं। चित्रों में बिलिबिन ने किसान भवनों, बर्तनों और कपड़ों के रेखाचित्रों का उपयोग किया।

फूलों के गहनों से सजाए गए बिलिबिन के चित्र कहानी की सामग्री को बहुत सटीक रूप से दर्शाते हैं। हम नायकों की वेशभूषा का विवरण, आश्चर्यचकित लड़कों के चेहरे पर अभिव्यक्ति और यहां तक ​​​​कि कोकेशनिक पर पैटर्न भी देख सकते हैं।

नवंबर 1904 में, "वर्ल्ड ऑफ़ आर्ट" पत्रिका का अगला अंक लगभग पूरी तरह प्रकाशित हुआ इवान को समर्पितयाकोवलेविच बिलिबिन। कलाकार स्वयं इसे बनाता है, इसका चित्रण करता है और इसमें लेख डालता है " लोक कलाउत्तर"।

उत्तरी रूसी गांवों में बनाए गए काले और सफेद, ग्राफिक रूप से बहुत सटीक चित्र, बिलिबिन ने बाद में "पीपुल्स एजुकेशन" पत्रिका के पन्नों पर प्रकाशित किए। अलेक्जेंडर निकोलाइविच बेनोइस ने बिलिबिन को "इनमें से एक" कहा सर्वोत्तम विशेषज्ञरूसी पुरातनता"8.

एक्सपीडिशन फ़ॉर द प्रोक्योरमेंट ऑफ़ स्टेट पेपर्स द्वारा प्रकाशित पुस्तकें पूरे रूस में वितरित की गईं, बहुत बड़ी सफलता रहीं और कलाकार का नाम प्रसिद्ध हो गया।

फरवरी क्रांति के बाद, इवान याकोवलेविच बिलिबिन कला के लिए विशेष परिषद के सदस्य थे, जो मैक्सिम गोर्की की अध्यक्षता में अनंतिम सरकार के तहत काम करता था।

वही दो सिरों वाला ईगल, जो अब बैंक ऑफ रूस के सिक्कों पर इस्तेमाल किया जाता है, हेरलड्री के विशेषज्ञ बिलिबिन के ब्रश का है। फरवरी क्रांति के बाद कलाकार ने इसे अनंतिम सरकार के प्रतीक के रूप में चित्रित किया, और 1992 से यह ईगल फिर से आधिकारिक रूसी प्रतीक बन गया है। पक्षी शानदार दिखता है, भयावह नहीं, क्योंकि इसे रूसी महाकाव्यों और परियों की कहानियों के एक प्रसिद्ध चित्रकार ने चित्रित किया था। दो सिर वाले ईगल को शाही राजचिह्न के बिना और निचले पंखों के साथ चित्रित किया गया है, सर्कल के चारों ओर शिलालेख "रूसी अनंतिम सरकार" और एक विशिष्ट "वन" बिलिबिनो आभूषण बनाया गया है। बिलिबिन ने हथियारों के कोट और कुछ अन्य ग्राफिक विकासों का कॉपीराइट गोज़नक कारखाने को हस्तांतरित कर दिया।

बिलिबिन ने अक्टूबर तख्तापलट को स्वीकार नहीं किया। लगभग दो वर्षों तक वह क्रीमिया में रहे, फिर रोस्तोव-ऑन-डॉन चले गए, लाल सेना के हमले के तहत, व्हाइट गार्ड के साथ, वह नोवोरोस्सिएस्क भाग गए और वहां से 21 फरवरी, 1920 को कॉन्स्टेंटिनोपल के लिए रवाना हुए।

समय के साथ, बिलिबिन ने सोवियत शासन के साथ सामंजस्य स्थापित किया। उन्होंने पेरिस में सोवियत दूतावास तैयार किया और फिर 1936 में नाव से अपने मूल लेनिनग्राद लौट आए। शिक्षण को उनके पेशे में जोड़ा गया है: वह अखिल रूसी कला अकादमी में पढ़ाते हैं - जो रूस का सबसे पुराना और सबसे बड़ा कला शैक्षणिक संस्थान है। सितंबर 1941 में, 66 वर्ष की आयु में, कलाकार ने घिरे लेनिनग्राद से पीछे की ओर खाली करने के लिए शिक्षा के पीपुल्स कमिसर के प्रस्ताव को अस्वीकार कर दिया। उन्होंने जवाब में लिखा, "वे घिरे हुए किले से भागते नहीं हैं, वे उसकी रक्षा करते हैं।" फासीवादी गोलाबारी और बमबारी के तहत, कलाकार मोर्चे के लिए देशभक्तिपूर्ण पोस्टकार्ड बनाता है, लेख लिखता है और लेनिनग्राद के वीर रक्षकों से अपील करता है। बिलिबिन की पहली नाकाबंदी सर्दियों में भूख से मृत्यु हो गई और उसे स्मोलेंस्क कब्रिस्तान के पास कला अकादमी के प्रोफेसरों की सामूहिक कब्र में दफनाया गया।

"इवान याकोवलेविच बिलिबिन, हमारे अद्भुत ग्राफिक कलाकार और स्टाइलिस्ट, थकावट से मर गए," ऑटोबायोग्राफ़िकल नोट्स में ए.पी. ओस्ट्रोमोव-लेबेडेव लिखते हैं। - कोई भी कलाकार रूसी लोक कला को महसूस करने और समझने में सक्षम नहीं था, जो हमारे लोगों के बीच व्यापक रूप से वितरित और विकसित हुई थी। इवान याकोवलेविच ने इसे पसंद किया, इसका अध्ययन किया, इसे अपने सुंदर ग्राफिक कार्यों में लागू किया। मुझे उनकी मृत्यु के बारे में विस्तृत जानकारी नहीं है, मैंने केवल यह सुना है।' हाल तकवह कला अकादमी के तहखाने में रहता था, क्योंकि बमबारी के कारण उसका अपार्टमेंट रहने लायक नहीं रह गया था।''