Kako se zove fantastična priča braće Strugatski. Pet glavnih knjiga Strugackog

Kolumnist časopisa "Svijet znanstvene fantastike" Vasilij Vladimirski posebno za RIA Novosti

Dana 19. studenoga preminuo je Boris Strugacki, veliki pisac, utemeljitelj književne škole, mudra i dobra osoba. 15. travnja 2013. Boris Natanovich bi napunio osamdeset godina. Zatvoreno završno poglavlje povijest sovjetske znanstvene fantastike, u kojoj su braća Strugatski ispisala najsvjetlije stranice. Iz ne tako opsežne bibliografije Strugackih gotovo je nemoguće izdvojiti glavna djela. Svaki tekst postao je značajna prekretnica - kako oni koji se nisu svidjeli samim autorima, poput njihove prve knjige "Zemlja grimiznih oblaka" (1959), tako i oni koji su objavljivani rjeđe od ostalih, poput "Priče o prijateljstvu i neprijateljstvu". " (1980.), i one koje su napisali "solo" - Arkadij Natanovich pod pseudonimom S. Yaroslavtsev ("Detalji života Nikite Vorontsova", "Ekspedicija u podzemni svijet", "Đavo među ljudima") i Boris Natanovich pod pseudonimom S. Vititsky ("Potraga za sudbinom, ili Dvadeset sedmi teorem etike", "Nemoćni ovoga svijeta"). Ali ipak, usudio bih se navesti pet knjiga ABS-a (skraćenica prihvaćena među ljubiteljima njihova djela) koje bi svatko trebao pročitati. čovjek od kulture koji govori ruski kako ne bi propustio reference i reminiscencije koje su gusto zasićene moderna književnost. Zašto postoje podtekstovi - postoje stvari koje morate znati samo da ne izgubite nit u razgovoru za stolom.

"Teško je biti Bog" (1964.)

Priča koja je zamišljena kao lagana, bravurozna, pustolovna, "mušketirska", postala je jedno od najkontroverznijih djela Strugackih, najčešće izazivajući iritaciju u visokim uredima. Knjiga o pokušajima mijenjanja ljudske prirode i etici tih pokušaja. Opće je prihvaćeno da je priča "Teško je biti Bog" uvelike utjecala na ideju sovjetske inteligencije o "bratskoj pomoći" koju je SSSR velikodušno pružao. zemlje u razvoju i susjedi u socijalističkom kampu. Međutim, sami Strugacki nisu dijelili to mišljenje: zanimali su ih bliže povijesne paralele, a nisu uzalud u jednom od prvih izdanja Don Rebua, Arkanarovu “sivu eminenciju”, Don Rebija nazvali bez ikakvih strka.

"Ponedjeljak počinje subotom" (1965.)

„Bajka za znanstvenike mlađa dob", vesela i poletna oda kreativnom radu i ljudima koji su "više zainteresirani za rad nego za opuštanje." Najbolji lijek za depresiju i blues, priručnik za svakog mladog znanstvenika 1960-ih koji drži do sebe, koji nije izgubio na važnosti do danas za one koji vole zajedno s filmom "Devet dana jedne godine" i romanom Daniila Granina "Idem u oluju" postao je jedan od glavnih simbola znanstvenog i tehnološkog procvata u SSSR-u tog vremena. vrijeme, književno utjelovljenje istinski entuzijazam, kojeg se još uvijek sjećam s nostalgijom.

"Puž na padini" (1966.-1968.)

Fantazmagorija o nepodnošljivoj sadašnjosti i nepredvidivoj budućnosti, o vječnom bijegu od okolne stvarnosti, koji vodi u nikamo. Majstorski rad s kontrapunktom, briljantni detalji. Istraživači tu stvar uspoređuju s djelima Franza Kafke, za same Strugackije je "Puž na padini" označio odmak od tradicionalnih "šezdesetih" znanstvena fantastika i postala je prijelomna priča na kojoj su radili nekoliko godina, stvarajući dvije radikalno različite verzije. Na stranicama ove knjige oni su prvi autori svoje generacije koji su došli do spoznaje da budućnost koju grade ljudi s najčistijim motivima vjerojatno neće biti onakva kakva se očekivala i da je malo vjerojatno da će je dočekati kreatori raširenih ruku. Vrijeme je potvrdilo ispravnost ovog stava.

"Piknik uz cestu" (1972.)

Najzvučnija stvar Strugackih, koja je riječ "stalker" lansirala u širok opticaj. Priča o ABS-u dala je povod Andreju Tarkovskom za stvaranje dvodijelnog filma koji je ušao u zlatni fond svjetske kinematografije. Kao i uvijek - o ljudskoj sreći i o gluhim zaobilaznim stazama koje ponekad vode do nje. Izvorni izvor je vrlo daleko od slike Tarkovskog, a još više od S.T.A.L.K.E.R.-a.

"Milijarda godina prije kraja svijeta" (1977.)

Kako preživjeti u nepodnošljivim uvjetima, pod velikim pritiskom, kada se sam svemir pobuni protiv vas, kako ne iznevjeriti ono što vam je drago, spasiti svoje životno djelo - ova se tema pokazala posebno važnom za ABS na kraju 1970-ih. Teorija o Homeostatskom svemiru iznesena na stranicama ove knjige, refleksno nastojeći uništiti svakoga tko je u stanju srušiti "status quo", ustaljeni poredak stvari, i dalje se potvrđuje pred našim očima. “Milijarda godina prije smaka svijeta” je tekst koji najbolje dočarava atmosferu “zrele stagnacije”, ali pritom nije cenzurisan do smrti, nije zašao u “samizdat” i “tamizdat”, već sasvim službeno objavljen na stranicama sovjetskog tiska. To je samo po sebi pojava na rubu fantastike.

Arkadij i Boris Strugatski na balkonu. 1980-ih Ime pri rođenju:

Arkadij Natanovič Strugacki, Boris Natanovič Strugacki

Aliasi:

S. Berežkov, S. Vitin, S. Pobedin, S. Jaroslavcev, S. Vititski

Datum rođenja: Državljanstvo: Okupacija: Godine stvaralaštva: Žanr:

Znanstvena fantastika

Debi: Nagrade:

Nagrada Aelita

Radi na stranici Lib.ru rusf.ru/abs

Arkadij i Boris Strugacki (braća Strugacki)- braća Arkadij Natanovič (28.08.1925., Batumi - 12.10.1991., Moskva) i Boris Natanovič (15.04.1933., Sankt Peterburg - 19.11.2012., Sankt Peterburg), sovjetski pisci, ko -autori, scenaristi, klasici moderne znanosti i društvene fantastike.

Arkadij Strugacki diplomirao je na Vojnom institutu stranih jezika u Moskvi (1949.), radio je kao prevoditelj s engleskog i japanskog jezika te kao urednik.

Boris Strugatski diplomirao je zvjezdani astronom na Fakultetu mehanike i matematike Lenjingradskog sveučilišta (1955.) i radio je na Zvjezdarnici Pulkovo.

Boris Natanovich počeo je pisati ranih 1950-ih. Prva književna publikacija Arkadija Strugatskog - priča "Pepeo Bikinija" (1956.), koju je napisao zajedno s Lavom Petrovim dok je još služio vojsku, posvećena je tragičnim događajima povezanim s testiranjem hidrogenske bombe na atolu Bikini. , te je ostao, prema riječima Wojciecha Kaitocha, "za ono vrijeme tipičan primjer "antiimperijalističke proze".

U siječnju 1958. u časopisu Tehnika za mlade objavljeno je prvo zajedničko djelo braće - znanstvenofantastična priča "Izvana", kasnije prerađena u istoimenu priču.

Posljednje zajedničko djelo Strugackih bila je drama upozorenja "Židovi grada Sankt Peterburga ili Tužni razgovori uz svijeće" (1990.).

Arkadij Strugacki napisao je nekoliko djela sam pod pseudonimom S. Yaroslavtsev: burlesknu bajku "Ekspedicija u podzemni svijet" (1974., dijelovi 1-2; 1984., dio 3), priču "Detalji života Nikite Vorontsova" (1984.). ) i priča "Đavo među ljudima" (1990.-1991.), objavljena 1993. godine.

Nakon smrti Arkadija Strugackog 1991. godine, Boris Strugacki je, prema vlastitoj definiciji, nastavio "dvoručnom pilom rezati debeli balvan književnosti, ali bez partnera". Pod pseudonimom S. Vititsky objavljeni su mu romani “Potraga za sudbinom, ili Dvadeset sedmi teorem etike” (1994.-1995.) i “Nemoćni ovoga svijeta” (2003.).

Strugacki su autori niza filmskih scenarija. Pod pseudonimima S. Berežkov, S. Vitin, S. Pobedin braća su s engleskoga prevodila romane Andre Nortona, Hala Clementa, Johna Wyndhama. Arkadij Strugatski prevodio je priče s japanskog Akutagawa Ryunosuke, romani Kobo Abe, Natsume Soseki, Noma Hiroshi, Sanyuteya Encho, srednjovjekovna romantika"Priča o Yoshitsuneu".

Djela Strugackih objavljena su u prijevodima na 42 jezika u 33 zemlje svijeta (više od 500 izdanja).

Mali planet [[(3054) Strugatski|br. 3054, otkriven 11. rujna 1977. na Krimskom astrofizičkom opservatoriju, nazvan je po Strugackim.

Braća Strugatsky dobitnici su medalje "Simbol znanosti".

Esej o kreativnosti

Prvo zapaženije djelo braće Strugatski je znanstvenofantastična priča Zemlja grimiznih oblaka (1959.). Prema memoarima, priča "Zemlja grimiznih oblaka" započela je zbog svađe sa suprugom Arkadija Natanoviča - Elenom Iljiničnoj. Nastavci povezani zajedničkim likovima s ovom pričom - Put u Amalteju (1960.), Stažisti (1962.), kao i priče prve zbirke Šest šibica Strugackih (1960.) označili su početak višetomnog ciklusa djela o budućem Svijetu podneva u kojem bi autori htjeli živjeti. Obitelj Strugatsky oboji tradicionalne fantastične sheme akcijskim potezima i sudarima, živošću slika i humorom.

Svaka nova knjiga Strugackih postala je događaj, izazivajući žive i kontroverzne rasprave. Neizbježno i opetovano, mnogi su kritičari uspoređivali svijet koji su stvorili Strugacki sa svijetom opisanim u utopiji Ivana Efremova "Andromedina maglica". Prve knjige Strugackih zadovoljile su zahtjeve socijalistički realizam. Posebnost Te su knjige, u usporedbi s uzorcima tadašnje sovjetske znanstvene fantastike, bile "neshematski" junaci (intelektualci, humanisti posvećeni znanstvenom istraživanju i moralnoj odgovornosti prema čovječanstvu), originalne i hrabre fantastične ideje o razvoju znanosti i tehnologije. Organski su se poklopili s razdobljem "odmrzavanja" u zemlji. Njihove su knjige u tom razdoblju prožete duhom optimizma, vjere u napredak, u sposobnost ljudske prirode i društva da se mijenjaju na bolje. Programska knjiga ovog razdoblja bila je priča "Podne, XXII stoljeće" (1962).

Počevši od priča Teško je biti bog (1964.) i Ponedjeljak počinje subotom (1965.), opus Strugackih sadrži elemente društvene kritike, ali i modelske mogućnosti. povijesni razvoj. Priča "Predatorske stvari stoljeća" (1965.) napisana je u tradiciji "romana upozorenja" popularnog na Zapadu.

Sredinom 1960-ih. Strugacki postaju ne samo najpopularniji autori u žanru znanstvene fantastike, već i glasnogovornici raspoloženja mlade, oporbeno nastrojene sovjetske inteligencije. Njihova je satira usmjerena protiv svemoći birokracije, dogmatizma, konformizma. U pričama Puž na padini (1966–1968), Druga invazija Marsovaca (1967), Priča o trojki (1968) Strugacki, majstorski služeći se jezikom alegorije, alegorije i hiperbole, stvaraju živopisne, groteskno poentirane slike društvene patologije koju je generirala sovjetska verzija totalitarizma. Sve je to dovelo Strugackijeve na oštru kritiku sovjetskog ideološkog aparata. Neka od radova koje su već objavili zapravo su povučena iz optjecaja. Roman "Ružni labudovi" (dovršen 1967., objavljen 1972., Frankfurt na Majni) bio je zabranjen i distribuiran u samizdatu. Njihova su djela teškom mukom objavljivana u malim nakladama.

Krajem 1960-ih i 1970-ih Strugacki stvaraju niz djela u kojima prevladava egzistencijalno-filozofska problematika. U pričama "Beba" (1970.), "Piknik uz cestu" (1972.), "Milijarda godina prije smaka svijeta" (1976.), pitanja natjecanja vrijednosti, izbora linije ponašanja u kritičkoj, "graničnoj" " situacije i odgovornost za ovaj izbor. Tema Zone - teritorija na kojem se nakon posjeta izvanzemaljaca događaju neobične pojave, te stalkera - drznika koji tajno prodiru u ovu Zonu, razvijena je u filmu Andreja Tarkovskog "Stalker", snimljenom 1979. godine prema scenariju Strugackih.

U romanu Osuđeni grad (napisanom 1975., objavljenom 1987.) autori grade dinamičan model sovjetske ideologizirane svijesti, istražuju različite faze njezine " životni ciklus". Evolucija protagonista romana, Andreja Voronjina, simbolično odražava duhovno iskustvo generacija sovjetskih ljudi staljinovskog i poststaljinovskog doba.

Posljednji romani Strugackih - Buba u mravinjaku (1979.), Valovi gase vjetar (1984.), Opterećeni zlom (1988.) - svjedoče o krizi racionalističkih i humanističko-prosvjetiteljskih temelja svjetonazora autora. Strugatski sada propituju koncept društveni napredak, i snagu uma, njegovu sposobnost da nađe odgovor na tragične kolizije bića.

U nizu djela Strugackih, čiji je otac bio Židov, uočljivi su tragovi nacionalne refleksije. Mnogi kritičari romane Naseljeni otok (1969.) i Buba u mravinjaku vide kao alegorijski prikaz položaja Židova u Sovjetskom Savezu. Jedan od glavnih likova u romanu Osuđeni grad je Izya Katsman, u čijem su životu koncentrirane mnoge karakteristične značajke sudbine Galuta (vidi Galut) Židova. Publicistički iskrena kritika antisemitizma sadržana je u romanu "Opterećeni zlom" i u drami "Židovi grada Sankt Peterburga" (1990).

Strugacki su se oduvijek smatrali ruskim piscima, ali su se tijekom cijele svoje karijere (osobito od kasnih 1960-ih) okretali aluzijama na židovsku tematiku, promišljanjima o biti Židova i njegovoj ulozi u svjetskoj povijesti, što je njihova djela obogatilo netrivijalnim situacijama. i metafore., svojim univerzalističkim traganjima i uvidima dali su dodatnu dramatičnost.

Boris Strugatski pripremio je za cjelovitu zbirku djela Strugackih "Komentari prošlosti" (2000.-2001.; objavljeno kao zasebno izdanje 2003.), u kojoj je detaljno opisao povijest stvaranja djela Strugackih. Od lipnja 1998. službena web stranica Strugackih nastavlja intervju u kojem je Boris Strugatsky već odgovorio na nekoliko tisuća pitanja.

Sabrana djela Strugackih

Do sada su objavljene četiri knjige na ruskom jeziku. kompletne zbirke djela A. i B. Strugackog (ne računajući razne serije knjiga i zbirke). Prvi pokušaji objavljivanja sabranih djela autora učinjeni su u SSSR-u 1988. godine, zbog čega je 1989. izdavačka kuća "Moskovsky Rabochiy" objavila dvotomnu zbirku "Izabrana djela" u nakladi od 100 tisuća primjeraka. kopije. Njegova posebnost bio je tekst priče "Priča o trojci", koju su autori posebno pripremili za ovu zbirku, a koja je srednja verzija između verzija "Angara" i "Smenov".

Cjelovita sabrana djela Strugackih danas su:

• Sabrana djela izdavačke kuće "Tekst",čiji je glavni dio objavljen 1991.-1994. ur. A. Mirer (pod pseud A. Zerkalov) i M. Gurevich. Sabrana djela poredana su kronološki i tematski (primjerice, “Podne, XXII. stoljeće” i “Daleka duga”, kao i “Ponedjeljak počinje u subotu” i “Priča o trojci” objavljeni su u jednom svesku). Na zahtjev autora u zbirci nije uvrštena njihova prvijenska priča "Zemlja grimiznih oblaka" (objavljena je tek u sklopu drugog sveska). Prvi svesci tiskani su u nakladi od 225.000 primjeraka, a sljedeći svesci - 100.000 primjeraka. U početku je trebalo objaviti 10 svezaka, za svaki od kojih je A. Mirer napisao kratki predgovor, također je posjedovao biografiju A. i B. Strugatskog u prvom svesku - prvom od objavljenih. Većina tekstova objavljena je u "kanonskim" verzijama poznatim obožavateljima, no "Piknik uz cestu" i "Naseljeni otok", koji su pretrpjeli cenzuru, prvi put su objavljeni u autorskom izdanju, a "Priča o trojci" - u verzija iz 1989. Godine 1992.-1994. objavljena su četiri dodatna sveska, uključujući neka rana djela (uključujući "Zemlju grimiznih oblaka", uključena na zahtjev čitatelja), dramaturška djela i filmske scenarije, književnu snimku filma A. Tarkovskog "Stalker" i stvari koje je objavio A. N. i B N. Strugatsky samostalno. Tiskane su u nakladi od 100 tisuća do 10 tisuća primjeraka.
• Serija knjiga "Svjetovi braće Strugatski", koju na inicijativu Nikolaja Yutanova objavljuju izdavačke kuće Terra Fantastica i AST od 1996. Trenutno je publikacija prebačena u izdavačku kuću Stalker (Donjeck) u sklopu projekta Unknown Strugatskys. Do rujna 2009. godine u zbirci je objavljeno 28 knjiga, tiskanih u nakladi od 3000-5000 primjeraka. (reprinti slijede godišnje). Tekstovi su tematski raspoređeni. Ova serija knjiga do danas je ostala najreprezentativnija zbirka tekstova vezanih uz život i djelo A. i B. Strugatskog (primjerice, prijevodi zapadne znanstvene fantastike Strugackih nisu objavljeni u drugim sabranim djelima, kao ni broj dramskih djela). U okviru serije objavljeno je 6 knjiga projekta "Nepoznati Strugacki" koje sadrže materijale iz arhiva Strugatski - nacrte i nerealizirane rukopise, radni dnevnik i osobnu korespondenciju autora. Hroma sudbina objavljena je zasebno, bez umetnute novele Ružni labudovi. "Priča o trojki" prvi put je objavljena u oba izdanja - "Angara" i "Smenov", a od tada se ponovno objavljuje samo na ovaj način.
• Sabrana djela izdavačke kuće "Stalker"(Donjeck, Ukrajina), implementiran 2000.-2003. u 12 svezaka (prvotno je trebao biti objavljen u 11 svezaka, objavljen 2000.-2001.). Ponekad se naziva "crna" - boja naslovnice. Glavni urednik bio je S. Bondarenko (uz sudjelovanje L. Filippova), svesci su objavljeni u nakladi od 10 tisuća primjeraka. Glavna značajka ovog izdanja bila je njegova bliskost formatu akademskih sabranih djela: svi su tekstovi pomno provjereni prema izvornim rukopisima (kad je to bilo moguće), svi svesci opskrbljeni su detaljnim komentarima B. N. Strugatskog, odabranim fragmentima iz kritike njegova vremena itd. srodni materijali Jedanaesti svezak bio je posvećen objavljivanju niza dovršenih, ali u to vrijeme neobjavljenih djela (na primjer, debitantska priča A. N. Strugackog "Kako je umro Kang" 1946.), također je uključivao značajan dio publicističkih radova Strugackih . Svi tekstovi sabranih djela grupirani su kronološki. Sastav 12. (dodatnog) sveska uključuje monografiju poljskog književnog kritičara V. Kaitokha "Braća Strugatski", kao i korespondenciju B. N. Strugatskog s B. G. Sternom. U u elektroničkom obliku ovo sabrano djelo dostupno je na službenim stranicama A. i B. Strugatskog. Godine 2004. objavljeno je dodatno izdanje (s istim ISBN-om), a 2007. ova sabrana djela je ponovno tiskana u Moskvi u nakladničkoj kući AST (također u crnim koricama) kao "drugo, revidirano izdanje". 2009. također je izašao u drugačijem dizajnu, iako je također naznačeno da je njegov originalni prijelom izradila izdavačka kuća Stalker. Svesci u izdanju AST 2009. nisu numerirani, ali su označeni godinama pisanja tekstova koji su u njima uključeni (na primjer, “ 1955 - 1959 »).
• Sabrana djela izdavačke kuće "Eksmo" u 10 svezaka, realiziran 2007.-2008. Svesci su objavljeni i kao dio serije Očevi utemeljitelji i u šarenim koricama. Njegov sadržaj ne bi trebao Kronološki red, tekstovi su objavljeni prema sabranim djelima "Stalkera" uz dodatak "Komentara prošlosti" B. N. Strugatskog.

Bibliografija

Navedena godina prve objave

Romani i pripovijetke

• 1959 - Zemlja grimiznih oblaka
• 1960. - Vani (prema istoimenoj priči objavljenoj 1958.)
• 1960. - Put do Amalteje
• 1962 - podne, XXII stoljeće
• 1962. – Pripravnici
• 1962. – Pokušaj bijega
• 1963 - Daleka duga
• 1964. - Teško je biti bog
• 1965. - ponedjeljak počinje u subotu
• 1965. - Predatorske stvari stoljeća
• 1990 - Anksioznost (prva verzija Puža na padini, napisana 1965.)
• 1968. - Puž na padini (napisano 1965.)
• 1987. - Ružni labudovi (napisano 1967.)
• 1968. - Druga invazija Marsovaca
• 1968 - Priča o trojci
• 1969. - Naseljeni otok
• 1970. - Hotel "Kod mrtvog alpiniste"
• 1971 - Klinac
• 1972. - Piknik uz cestu
• 1988-1989 - Osuđeni grad (napisano 1972.)
• 1974 - Tip iz podzemlja
• 1976-1977 - Milijardu godina prije kraja svijeta
• 1980 - Priča o prijateljstvu i neprijateljstvu
• 1979-1980 - Buba u mravinjaku
• 1986. - Lame Destiny (napisano 1982.)
• 1985-1986 - Valovi gase vjetar
• 1988 - Opterećeni zlom, ili Četrdeset godina kasnije
• 1990. - Židovi grada Sankt Peterburga ili Tužni razgovori uz svijeće (predstava)

knjige priča

• 1960. - Šest utakmica
  • "Izvan" (1960.)
  • "Duboka potraga" (1960.)
  • "Zaboravljeni eksperiment" (1959.)
  • "Šest šibica" (1958.)
  • "Test SKIBR-a" (1959.)
  • "Privatne pretpostavke" (1959.)
  • "Poraz" (1959.)

• 1960. - "Put u Amalteju"
  • "Put u Amalteju" (1960.)
  • "Skoro isto" (1960.)
  • "Noć u pustinji" (1960., drugi naslov za priču "Noć na Marsu")
  • "Hitna pomoć" (1960.)

Druge priče

Navedena je godina pisanja

• 1955. - "Pješčana groznica" (prvi put objavljeno 1990.)
• 1957 - "Izvan"
• 1958 - "Spontani refleks"
• 1958 - "Čovjek s Pacifisa"
• 1959 - "Moby Dick" (priča isključena iz reprinta knjige "Podne, XXII. stoljeće")
• 1960. - "U našem zanimljivo vrijeme» (prvi put objavljeno 1993.)
• 1963 - "O pitanju ciklotacije" (prvi put objavljeno 2008.)
• 1963 - "Prvi ljudi na prvoj splavi" ("Leteći nomadi", "Vikinzi")
• 1963. - "Jadnici, zli ljudi" (prvi put objavljeno 1990.)

Adaptacije ekrana

Prijevodi braće Strugatski

• Abe Kobo. Baš kao čovjek: Priča / Per. s japanskog. S. Berezhkova
• Abe Kobo. Totaloskop: priča / Per. s japanskog. S. Berezhkova
• Abe Kobo. Četvrto ledeno doba: priča / Per. s japanskog. S. Berezhkova

Ukratko o članku: Postavite bilo kojem ljubitelju znanstvene fantastike pitanje: “Koji je od naših pisaca znanstvene fantastike najpoznatiji i najčitaniji?”. Osam od deset će odgovoriti - braća Strugatski. Strugacki su se uvijek čitali i čitat će se još dugo. Već za života postali su klasici znanstvene fantastike, priznati ne samo kod nas, već iu inozemstvu. I to nije slučajnost, već sasvim prirodan rezultat njihovog istinskog talenta i umijeća. U čemu je tajna popularnosti i prepoznatljivosti Strugackih?

ZVIJEZDA TANDEM

SVJETOVI I KNJIGE BRAĆE STROGATSKII

Postavite bilo kojem ljubitelju znanstvene fantastike pitanje: “Koji je od naših pisaca znanstvene fantastike najpoznatiji i najčitaniji?”. Osam od deset će odgovoriti - braća Strugatski. Strugacki su se uvijek čitali i čitat će se još dugo. Već za života postali su klasici znanstvene fantastike, priznati ne samo kod nas, već iu inozemstvu. I to nije slučajnost, već sasvim prirodan rezultat njihovog istinskog talenta i umijeća. U čemu je tajna popularnosti i prepoznatljivosti Strugackih?

Početak

Prva knjiga braće Arkadija i Borisa Strugackog - "Zemlja grimiznih oblaka" - objavljena je krajem pedesetih. Tada je u autorima malog obima malo tko mogao vidjeti buduće vladare fantastičnih misli. Ali već ova knjiga, ne bez nedostataka, odlikovala se šarmom svojstvenim Strugackim. Teško je reći što je to. Možda u živim, živopisnim likovima. Ili možda u tome što su autori herojstvo (iako pomalo slikovito) prikazali ne kao jednokratnu manifestaciju hrabrosti i domišljatosti, već kao svakodnevni, mukotrpan rad.

Nakon ove priče počele su se pojavljivati ​​druge, sve talentiranije i bistrije. Na početku svoje kreativne aktivnosti Arkadij i Boris Strugatski odlikovali su se bjesomučnom produktivnošću. Objavljeno u tri godine pet svoje knjige, a iz svake su se popeli autori novi korak vještina pisanja. Nije iznenađujuće da se vojska obožavatelja Strugatskog povećavala sa svakim novim radom braće.

Unatoč tome što braća Strugatsky nisu imala toliko za suvremene autore pogubnu ovisnost o serijama, može se izdvojiti jedan veliki ciklus u njihovom stvaralačkom nasljeđu. Riječ je o takozvanom svijetu Noona, koji je ime dobio po zbirci “Podne, XXII vijek”. Ciklus Podne uključuje desetak i pol knjiga Strugackih, a opisani događaji pokrivaju razdoblje od kraja dvadesetog do početka dvadeset trećeg stoljeća.

Knjige ciklusa ujedinjuje prije svega zajednička vizija svijeta i niz likova, ali se ne mogu nazvati serijalom. Središnji lik jednog djela može se nakratko spomenuti u drugome, a i najmanja je priča potpuno samostalna. Tematika knjiga obuhvaćenih ciklusom također je raznolika. Ako su u svojim ranim radovima Strugatski opisivali tešku svakodnevicu svemirskih pilota i planetarnih znanstvenika budućnosti, onda su se u kasnijim radovima autori okrenuli etičkim i društvenim problemima. A ti problemi u svijetu Half Daya nisu ništa manji nego u našem, a ponekad su toliko akutni da beznadno obogaljuju psihu naizgled nepopustljivih supermena svijetle budućnosti. Jesu li oni supermeni?

Heroji komunističke, dobre i svijetle budućnosti praktički se ne razlikuju od naših suvremenika, s izuzetkom nekih moralnih stavova. Upravo je to jednostavno i prirodno gledište dovelo do istinskog zanimanja za knjige Strugackih. Uostalom, prije njih pokušaji da se opiše upravo ta budućnost, prožeta ljubavlju i poštovanjem prema bližnjemu, bili su... recimo, ne sasvim uspješni. I, iako su sami Strugacki govorili da je svijet podneva svijet snova koji se vjerojatno nikada neće dogoditi baš u onom obliku u kojem je opisan, on je stvoren tako realistično da zauvijek ostavlja trag ne samo u glavi, već iu glavi. ali iu srcu čitatelja.

Svjetski poludnevni dan

1. Zemlja grimiznih oblaka

2. Put do Amalteje

3. Pripravnici

4. Predatorske stvari stoljeća

5. Podne, XXII stoljeće (Povratak)

6. Daleka duga

7. Teško je biti bog

8. Naseljeni otok

10. Tip iz podzemlja

12. Buba u mravinjaku

13. Pokušaj bijega

14. Valovi prigušuju vjetar

Romani i pripovijetke

Priča o prijateljstvu i neprijateljstvu

Ponedjeljak počinje u subotu

Priča o Trojci

Hotel kod “Mrtvog penjača”

Druga invazija Marsa

Piknik uz cestu

Milijardu godina prije kraja svijeta

Puž na padini

osuđeni grad

Opterećeni zlom, ili Četrdeset godina kasnije

Lagana sudbina

Scenariji, predstave

dani pomrčine

stroj želja

pet žlica eliksira

Židovi grada St

priče

šest utakmica

Spontani refleks

Hitna pomoć

pješčana groznica

Jadni zli ljudi

Prvi ljudi na prvoj splavi

Čovjek s Pacifisa

U našem zanimljivom vremenu

Zaboravljeni eksperiment

Privatne pretpostavke

SKIBR test

Progresor - nije agresor?

Jedan od naj zanimljivi nalazi braća Strugatski postali su tema progresorizma. Progressors su organizacija znanstvenika koji istražuju živote drugih, manje razvijene civilizacije i intervenirati u povijesni tijek događaja sa svrhom... Ali s kojom svrhom? Sami Strugacki ne daju nedvosmislen odgovor na ovo pitanje.

Progresorizam se prvi put pojavljuje u priči "Teško je biti bog". Zemljani, prerušeni u starosjedioce, rade na planeti "razvijenog feudalizma" i pokušavaju tamo spasiti najbolje predstavnike čovječanstva od uništenja, moralnog i fizičkog. Međutim, svaki fizički utjecaj na zemljane je zabranjen, pa njihove aktivnosti nisu uvijek uspješne: na nekoliko spašenih dolaze deseci i stotine uništenih. Zemljani se suočavaju sa svom oštrinom izbora: ili aktivno intervenirati u tijek događaja, preoblikovati povijest - ili ostati po strani, promatrajući smrt velikih znanstvenika, umjetnika i pjesnika.

U romanu Naseljeni otok, glavni junak, koji se našao oči u oči s nepoznatim i često neprijateljskim svijetom, sam rješava taj problem. I, kao osoba s vrlo specifičnim moralnim stavom, donosi očitu odluku za sebe, što dovodi do nepredvidivih posljedica. Strugatski nas, takoreći, podižu na sljedeću razinu razumijevanja: do čega mogu dovesti djela koja su, čini se, jedina istinita? Imamo li pravo sami rješavati tuđe probleme, čak i iz načela humanizma?

U pričama “Buba u mravinjaku”, “Valovi gase vjetar”, “Dječak iz podzemlja” tema progresorizma je vidljiva, ali odlazi u drugi plan. Ali pojavljuje se u "Pokušaju bijega". U ovoj knjizi braća Strugatsky, vjerojatno po prvi put, postavljaju problem društvenog progresorizma do njegovog punog potencijala. Može li i ima pravo mala šačica ljudi, iako nevjerojatno tehnički naprednih, iako ispunjenih najhumanijim osjećajima, promijeniti tijek povijesti i učiniti da se ljudi osjećaju kao ljudi, a ne kao stoka? Odgovor ostaje otvoren...

Fantazija sadašnjosti

Preostale knjige Strugackih zasebna su djela s vlastite teme, svjetovi i heroji. Upravo su ti romani i priče možda najjači i po problematici i po stilu. Strugacki jasno vide zadatak svakog djela i vješto ga rješavaju. Nedvojbeno, ozbiljnost problema. Ponekad se Strugacki moraju poslužiti načinom koji nije dostupan svakom čitatelju. Na primjer, “Puž na padini” napisan je u duhu Kafke, isti stil pisanja vidljiv je i u “Usuđenom gradu”. Alegorija je općenito jača strana braće, često im pomaže zaobići cenzuru.

Jedna od prvih knjiga koja se može pripisati fantastici današnjice bila je najpoznatija priča pisaca - "Ponedjeljak počinje u subotu". Sami autori su je nazvali "bajkom za mlade znanstvenike". “Ponedjeljak” nije tako jednostavna stvar kao što se na prvi pogled čini. S jedne strane, ovo je zabavna, ponekad štucnuta priča napisana u bajkovitom okruženju. Nema proturječnosti između Istraživačkog instituta čarobnjaštva i stvarnog svijeta. Na kraju, svaki znanstvenik pomalo je čarobnjak i čarobnjak. Zapravo, sva bit "ponedjeljka" leži u nazivu. Ovo je knjiga o ljudima koji ...bilo je zanimljivije privesti kraju ili započeti iznova neku korisnu stvar nego daviti se votkom, besmisleno lupati nogama, igrati poraze i upuštati se u koketiranje različite lakoće. ... Svaki je čovjek u duši mađioničar, ali mađioničar postaje tek kada počne manje misliti na sebe, a više na druge, kada mu postane zanimljivije raditi nego zabavljati se u starom smislu te riječi.”.

Nakon “Ponedjeljka” uslijedili su “Piknik uz cestu”, “Usuđeni grad”, “Puž na padini”, “Milijarda godina prije smaka svijeta”, “Opterećeni zlom”, “Ružni labudovi”. Tema progresorizma, međutim, u zrcalnoj slici, ponovno se pojavljuje u "Hotelu kod mrtvog penjača": vanzemaljski promatrači protiv svoje volje miješaju se u ljudske poslove i tragično umiru.

U središtu ovih djela braće Strugatski je čovjek naše sadašnjosti, opterećen porocima. moderni svijet, iz raznih razloga suočavajući se s problemom izbora. Čini se da je tema otrcana, više puta proučavana u literaturi, ali Strugacki joj daju novu viziju, stavljajući svoje junake u fantastične i iracionalne uvjete.

O dobrobitima klasičnog štiva

Čak i u pozadini najrazličitije moderne znanstvene fantastike, djela Strugackih ostaju "prve svježine". I to na mnogo načina - zahvaljujući talentu i vještini braće.

U svakoj svojoj knjizi, pa i u ranim pričama iz Podnevnog svijeta, braća Strugacki nastoje čitatelju predočiti razloge koji čine svijet oko nas upravo takvim kakav jest - složenim, proturječnim, a ponekad i odbojnim. Ali bilo koji njihov rad završava, međutim, na optimističnoj noti. Kod Strugackih ima i krvi, i užasa, i farse, i okrutnog izrugivanja, ali zaključak iz svega toga daleko je od tragičnog. Upravo suprotno – Arkadij i Boris Strugatski vjeruju u snagu uma i ljudskog duha, unatoč košmarnoj stvarnosti sadašnjosti.

Ali nije samo to bio razlog njihove popularnosti i iskrenog zanimanja za njihove knjige. Strugacki u potpunosti posjeduju pravu spisateljsku vještinu, onu koja privlači najširu moguću publiku. Svatko će pronaći za sebe u knjigama braće ono što mu je blisko. Radnja u njihovim djelima izgrađena je na takav način da, uhvativši, ne pušta do samog raspleta. Međutim, izgraditi slavno uvrnutu radnju u moći je svakog više ili manje sofisticiranog pisca. Ali utkati u platno pripovijesti, uz fascinantne pustolovine tijela, ništa manje uzbudljive pustolovine duha, izgraditi koherentnu sliku svjetonazora likova, natjerati ih da ne mašu toliko mačevima i šakama koliko dobro razmisliti, pa čak i začiniti ovu mješavinu priličnom količinom dobrog humora - ovo, nažalost, nije dano svima.

Postoji još jedna snaga Strugackih - višeslojnost njihovih knjiga. Nikada se ne umorite od ponovnog čitanja romana i priča braće: svaki put otkrijete nešto novo za sebe. A dvosmislen završetak većine djela omogućuje vam da se mentalno poigrate s radnjom, dovedete je do onog logičnog kraja koji vam je najbliži.

Život braće Strugatski

Najpoznatija fotografija braće Strugatski. Najstariji od braće, Arkadij Natanovič, rođen je u Batumiju 1925. godine. Gotovo odmah, obitelj Strugatsky preselila se u Lenjingrad, gdje je Boris Natanovich rođen osam godina kasnije. Tijekom Velikog domovinskog rata Strugatski su evakuirani, Arkadij je pozvan u oružane snage. Dobivši diplomu prevoditelja japanskog jezika na vojnom institutu, služio je do 1955. Arkadij je u vojsci počeo pisati priče i prevoditi japanske autore. Književni život Arkadija Strugatskog započeo je nakon demobilizacije: radio je u uredništvu "Referativnog časopisa", u izdavačkim kućama "Detgiz" i "Goslitizdat". Boris Strugatski diplomirao je na Fakultetu mehanike i matematike Lenjingradskog sveučilišta i nekoliko godina radio kao astronom na zvjezdarnici Pulkovo. Nakon objavljivanja nekoliko knjiga braće, primljeni su u Savez pisaca SSSR-a i mogli su se u potpunosti posvetiti književnosti. Braća Strugatsky dobitnici su brojnih nagrada, kako književnih tako i fantastičnih. Posebno mjesto u listi nagrada zauzimaju nagrade Aelita i Veliki prsten, Nagrada Jules Verne (Švedska) i Nagrada za neovisnost mišljenja (Velika Britanija). Jedan od asteroida u Sunčevom sustavu nazvan je po braći Strugatsky. Arkadij Natanovič Strugatski umro je 1991. Boris Natanovich trenutno vodi seminar za mlade pisce znanstvene fantastike, a uređuje i časopis za znanstvenu fantastiku “Podne. XXI stoljeće“. Službena web stranica pisaca nalazi se na www.rusf.ru/abs.

* * *

Značaj rada Strugackih teško se može precijeniti. Prvo, cijela generacija čitatelja odrasla je na njihovim knjigama, koji ne samo da su apsorbirali ideje braće, već su postali i pravi poznavatelji dobre znanstvene fantastike. Drugo, Strugatski su poslužili kao kreativni detonator za iduća generacija pisaca, od kojih su mnogi izravno studirali s Majstorima, na seminarima i skupovima pisaca znanstvene fantastike. I na kraju, treće. Možete li zamisliti obožavatelja fantazije koji nije pročitao Gospodara prstenova? Ne mogu ni ja. Stoga, ako se ne bavite samo znanstvenom fantastikom s vremena na vrijeme, nego se smatrate njezinim pravim obožavateljem, onda jednostavno morate pročitati Strugackijeve. Na kraju, jednostavno je nevjerojatno zanimljivo.

Značajke jezika i stila proze braće Strugatsky Roman Evgenievich Telpov

1.3. Glavni pravci sovjetske znanstvene fantastike

Prije nego što pređemo na proučavanje jezika i proznog stila braće Strugatsky, po našem mišljenju, potrebno je reći nekoliko riječi o glavnim trendovima koji su postojali u sovjetskoj znanstvenoj fantastici prije dolaska braće Strugatsky.

Jedno od prvih djela gdje se pokušalo sistematizirati pravce sovjetske znanstvene fantastike je djelo S. Poltavskog "Putevi i problemi moderne znanstvene fantastike" (vidi [Poltavsky 1955: 106-162]). S. Poltavskog, koji je početak sovjetske znanstvene fantastike vidio u takvim djelima kao što je priča "Out of the Earth" K.E. Tsiolkovsky ili pjesma V.V. Mayakovsky "Leteći proleter", već u zoru pojave žanra, razlikovao je nekoliko varijanti u svom sastavu:

1. tehnološka fantastika(“Izvan zemlje” K.E. Ciolkovskog, “Aelita” A. Tolstoja). Poltavski je glavnu svrhu ove vrste fantazije vidio u “propagandi dalekih perspektiva razvoja znanosti” [ibid.; 123]. Romani A. Beljajeva, prv domaći književnik, koji je radio isključivo u SF žanru.

2. "Socijalna utopija"(“Hiperboloidni inženjer Garin” A. Tolstoja, satirične drame V. Majakovskog “Stjenica” i “Kupaonica”). Glavni predmet prikaza SU, prema S. Poltavskom, bila je “klasna borba”.

3. Geo-etnografska fikcija uključuje djela koja se odvijaju u izgubljenim kutovima Zemlje (klasičan primjer ove vrste fantazije je Savinkovljeva zemlja V.A. Obručeva). Prisutnost vanjske "znanstvene" pratnje u obliku svih vrsta pseudoznanstvenih objašnjenja ili koncentracije djelovanja oko nekih znanstveno otkriće, iako nije uvijek u fokusu pisaca znanstvene fantastike, služi kao temeljni kriterij za ocrtavanje granica GEF-a.

4. Djelo takvih pisaca znanstvene fantastike ostalo je izvan vidnog polja autora ove klasifikacije Sovjetsko razdoblje, poput M. Shaginyana i A. Irkutova, predstavnika smjera, tzv "crveni detektiv" ili "Crveni Pinkerton" a opisao ga je S. Poltavsky kao “protuotrov protiv buržoaskog detektiva” [Poltavsky 1955; 123]. Djela koja se nazivaju "Crveni Pinkerton" bila su antiburžoaska satira i koristila su groteskne pseudo-znanstvene slike. Prema zapažanjima poljskog istraživača Vaclava Kaitokha, karakteristična značajka "Crvenog Pinkertona" je "svjesno neznanstveno fantastični motivi s njihovim unutarnjim znanstveno-fantastičnim karakterom” [Kaitokh 2003; 424]). Na primjer, M. Shaginyan, okrećući marksistički postulat o radu koji majmuna pretvara u čovjeka, piše roman "Mess Mend ili Jenkiji u Petrogradu" o obrnuta transformacija to se dogodilo zapadnim milijunašima koji ne rade ništa.

U isto vrijeme nastaju djela A. Platonova, M. Bulgakova, E. Zamjatina, ali su bila izvan konteksta sovjetske znanstvene fantastike i bila su nepoznata širok raspončitateljima. Odvojeni, tzv. "romantičarskog" smjera Sovjetsku znanstvenu fantastiku predstavljala su djela Aleksandra Grina.

Svi ovi trendovi nastavili su postojati u sovjetskoj književnosti u kasnijim razdobljima.

tehnološka fikcija, koja je kasnije dobila prioritet, dapače, s pravom se može okarakterizirati kao "znanstvena". U skladu sa stajalištima 50-ih godina XX. stoljeća, znanstvena fantastika trebala je služiti razvoju domaće znanosti i tehnologije: pojava fantastičnih fenomena opisanih njome očekivala se u doglednoj budućnosti - sljedećih 15 godina (tj. -zvana fantazija "kratkog dometa"). O. Huze, autor jedne od prvih opsežnih studija o sovjetskoj znanstvenoj fantastici, nije pravio temeljne razlike između znanstvene fantastike i znanstveno-popularnih fuguroloških eseja [Huse 1953; S. 349-373]. Radove ove vrste stvarali su predstavnici znanstveno-tehničke inteligencije, izdavači su se konzultirali sa znanstvenim stručnjacima, a kritičari su zauzvrat provjeravali "održivost" fantastičnog fenomena uz pomoć brojeva.

Među ostalim trendovima koji su postojali u literaturi znanstvene fantastike prije pojave braće Strugatsky u njoj, može se navesti "fantastično putovanje i avantura"(L. Platova i L. Bragina), u skladu s kojima su nastale knjige za djecu i mladež, te fikcija politički pamflet(L. Lagin, S. Rožval). Niska, uglavnom, umjetnička razina djela navedenih autora nije dopuštala razmatranje njihove proze u okvirima ozbiljne književnosti.

Događaj koji je promijenio situaciju u sovjetskoj znanstvenoj fantastici bilo je lansiranje prvog umjetnog satelita Zemlje, što je omogućilo uključivanje teme putovanja u svemir na popis zapleta iz "blizine". značajan događaj bilo je objavljivanje romana I. Efremova "Andromedina maglica" - uzoran rad znanstvenofantastična književnost novi val". U tom razdoblju braća Strugacki postaju pisci koji uočavaju i razvijaju „nove trendove“ koji su se pojavili u književnosti znanstvene fantastike: zanimanje za psihologiju junaka, pozornost na književnu formu umjetničkog djela nasuprot znanstvenoj pouzdanosti djela. prikaz tehnoloških čuda itd.

Djelo braće Strugatsky zauzima posebno mjesto u znanstvenoj fantastici sovjetskog razdoblja. O razlozima za to govori se u sljedećem odlomku.

1.3. Glavni pravci sovjetske znanstvene fantastike i originalnost fikcije braće Strugatsky

a) Kronološki prikaz

Razmotrit ćemo daljnji razvoj SF žanra kroz prizmu faza kreativnog puta braće Strugatsky. Trenutno postoji nekoliko sličnih periodizacija njihova rada. Po našem mišljenju, bilo bi uputno započeti razmatranje ovih periodizacija opisom pogleda samih autora - Borisa Strugatskog, koji identificira devet faza svog stvaralačkog puta zajedno s Arkadijem (vidi knjigu memoara "Komentari o Prošlost"),

1) Razdoblje 1955.-1959 pokriva takve priče kao što su "Zemlja grimiznih oblaka" i "Put do Amalteje". Prvo fantastično djelo (priča "Zemlja grimiznih oblaka") autori su napisali za razliku od "znanstvene fantastike bliskog vida", koja je koautore pogodila beznačajnošću tema. "Zemlja grimiznih oblaka" nije se mnogo razlikovala od većine djela tehnološke fantastike 50-ih (među značajkama koje su odlikovale "Zemlju grimiznih oblaka" činjenica da je većina junaka umrla do kraja djela i najčešće se primjećuje grubost njihova jezika). Ne baš dragi ovoj priči i samim autorima; Ipak, Zemlja grimiznih oblaka postala je prvo (i jedino) djelo za koje su braća Strugatski dobili državna nagrada. U tom razdoblju pisci rade na razvijanju vlastitog stila kojemu su se približili u priči "Put u Amalteju". poseban kreativan način same autore Boris Strugatsky nazvao je "Hemingway", a njezine temeljne značajke pisac je okarakterizirao na sljedeći način: "Čini se da je priča" Put u Amalteju "bila naša prva priča napisana u posebnom Hemingwayevom stilu - namjernom lakonizmu, značajni semantički podtekstovi, asketsko odbacivanje nepotrebnih epiteta i metafora” [Strugatsky 2003; 57].

2) Razdoblje od 1960. do 1961. godine Drugo razdoblje obuhvaća priču “Povratak. Podne, XXII stoljeće“ i „Interanti“. Do tog vremena, prema samim autorima [Strugatsky 2003: 18] i prema zapažanju V. Kaitokha [Kaitokh 2003: 438], među mladim autorima koji su stvorili novu vrstu fantazije (Ilja Varšavski, Sever Gansovski, Genadij) Gor, itd.), braća Strugatski pretvorila su se u svojevrsne vođe. Objava Zemlje grimiznih oblaka, koja se dogodila 1959., bila je jedan od prvih dokaza o nastanku nove vrste znanstvene fantastike. Među razlozima koji su oživjeli njegovu pojavu, sami autori naveli su tri glavna razloga: lansiranje prvog umjetnog satelita Zemlje (1957.) i objavljivanje romana Ivana Efremova "Andromedina maglica"; treći razlog koji su smatrali bila je “prisutnost u to vrijeme u izdavačkoj kući Molodaya Gvardiya iu izdavačkoj kući Detskaya Literature izvrsnih urednika koji su bili iskreno zainteresirani za oživljavanje i postizanje svjetske razine sovjetske beletristike” [Strugatsky 2003: 18. ]. Što se tiče prva dva razloga, njihov utjecaj na odstupanje Strugackih od tehnološke orijentacije sovjetske znanstvene fantastike je očit: pojava prvog umjetnog satelita u blizini Zemlje pomaknula je granicu očekivanih znanstvenih i tehničkih otkrića na beskrajno daleku udaljenost, a potom i u 2014. godini. gdje su točne znanstvene prognoze izgubile smisao, a objavljivanje Maglice Andromeda" zorno je pokazalo da se djelo znanstvene fantastike može posvetiti osobi. Treći razlog se ne može podcijeniti, budući da je izdavačka kuća Mlada garda, na čelu sa "pisateljskom" znanošću pisci fantastike Sergey Zhemaitis i Belaya Klyueva, doista su postali središte oko kojeg su se grupirali mladi sovjetski pisci znanstvene fantastike, uključujući i braću Strugatsky. Paralelno s tim, Strugacki stvaraju prvu priču iz ciklusa “Svijet podneva” (“Povratak. Podne, XXII. stoljeće”) – ciklusa kojemu su se autori vraćali kroz cijeli rad. S tim se razdobljem vežu i prve poteškoće s kojima se susreću pisci u svezi s objavljivanjem vlastitih djela (v. [ibid.; 78-82]).

Također u tom razdoblju kod braće Strugacki javljaju se prve sumnje u pravednost postojećeg poretka stvari, zbog čega svijet opisan u priči "Stažisti" ne izgleda nimalo bez oblaka. U njemu je, primjerice, bilo mjesta za kapitalizam, predstavljen imidžom polugangsterske tvrtke Spice Pearl Limited. Također je važno okarakterizirati ovo razdoblje da su “Stažisti” postali posljednje djelo braće Strugatsky, u potpunosti posvećeno svemirskim temama: “Nakon što su ga završili, autori još nisu slutili da je njihov interes za istraživanje svemira, kao najvažnijeg od njih. zanimanje ljudi u bliskoj budućnosti, iscrpljena, i više se nikada neće vratiti na ovu temu” [ibid: 88].

Početkom 60-ih, pisci znanstvene fantastike odbijali su prikazivati ​​čuda znanosti i tehnologije u korist što vjerodostojnijeg opisa unutarnjeg svijeta likova. Prve publikacije koje odražavaju specifičnosti ideja Strugackih o razvoju sovjetske znanstvene fantastike i njezinoj žanrovske značajke(vidi [Strugatsky 2007: 263-270; 271; 295-297]), kao i članke u obranu "fantastičnog kao književni uređaj”: “Čini nam se da je FANTASTIKA GRANA KNJIŽEVNOSTI, PODLOŽNA SVIM OPĆIM KNJIŽEVNIM ZAKONITOSTIMA I ZAHTJEVIMA, OBZIRAJUĆI OPĆE KNJIŽEVNE PROBLEMATE (kao što su: čovjek i svijet, čovjek i društvo itd.), ALI KARAKTERIZUJUĆI ABLEM DRUGAČIJEG KNJIŽEVNOG GLEDANJA [Strugatsky 2007; 281].

3) Razdoblje 1962.-1964 Treće razdoblje obuhvaća djela “Pokušaj bijega”, “Daleka duga”, “Teško je biti Bog”, “Ponedjeljak počinje subotom”. Obilježeno je otkrićem tehnike koju ćemo, slijedeći autore, nazvati “odbijanje objašnjenja” - tehnike koja je stilu braće Strugatsky dala lakoću i emancipaciju, a također značajno podigla umjetničku razinu njihovih djela: “ Nadalje, ovaj ["Pokušaj bijega" - T. R.] naš prvi rad, u kojem smo osjetili svu slatkoću i čarobna moć POVLAČENJE OBJAŠNJENJA. Bilo kakva objašnjenja - znanstvenofantastična, logična, čisto znanstvena pa čak i pseudoznanstvena. Kako slatko, ispada, obavijestiti čitatelja da se dogodilo TAKO-TO i TAKO-TO, ali ZAŠTO se to dogodilo, KAKO se dogodilo, odakle je došlo - NIJE BITNO! Jer nije stvar u ovome, nego u sasvim drugoj stvari, u samoj stvari o kojoj je priča” [ibid: 90]. U to su se vrijeme Strugacki također razočarali u ideale komunizma, uglavnom zbog događaja iz 1963.: posjet N.S. Izložba Hruščova u Manježu, sastanak čelnika Komunističke partije i sovjetske vlade s kulturnim i umjetničkim djelatnicima, na kojem su iznesene "primjedbe i prijedlozi o razvoju književnosti i umjetnosti".

5) Razdoblje 1965.-1968 U to su vrijeme objavljena djela kao što su "Puž na padini", "Druga invazija Marsovaca", "Priča o trojci" i "Naseljeni otok". Ovu etapu karakterizira simbolika jezika, iznimna aktualnost i satirična usmjerenost djela (V. Kaitokh definirao ju je kao „pisanje križarski rat» [Kaitokh 2003: 507]). Početak tog razdoblja (1965.) podudara se s završetkom Hruščovljevog otopljavanja, izazvanog smjenom Nikite Hruščova s ​​vlasti. Braća Strugatsky, koja su do tada stekla poštovanje čitatelja i kolega pisaca, smatrala su potrebnim odgovoriti na "hlađenje" društveno-političke situacije. Ovo vrijeme obilježeno je prvim ozbiljnijim poteškoćama u objavljivanju djela - "Puž na padini" samo je djelomično tiskan. U isto vrijeme, priča braće Strugatsky "Priča o trojci" objavljena je u emigrantskoj izdavačkoj kući "Grani", zbog čega su autori bili progonjeni od stranačkog vrha, a potom su bili prisiljeni odbiti objavljivanje te pokušao prijeći na čisto zabavnu fantastiku (primjer takvog pokušaja bila je priča »Naseljeni otok«).

6) Razdoblje 1969.-1971 karakterizira pokušaj autorova potpunog prijelaza na zabavnu književnost. Kao rezultat toga pojavili su se romani “Hotel “Kod mrtvog penjača”, “Klinac” i “Piknik na rubu ceste”.

7) U razdoblju od 1972. do 1978. godine nastala su djela poput "Dječak iz podzemlja", "Milijarda godina prije kraja svijeta", "Usuđeni grad" i "Priča o prijateljstvu i neprijateljima". U isto vrijeme, niti jedno djelo braće Strugatski nije objavljeno. Pojavljuju se prve priče napisane “na stolu” – primjerice, priča “Usuđeni grad” je retrospektivna refleksija o mjestu osobe u totalitarnom društvu, koja je u oštrom kontrastu s utopijama pisanim “za mase” poput “ Dječak iz podzemlja” ili nenametljive dječje polupriče, primjer za što je “Priča o prijateljstvu i neprijateljstvu”.

8 Razdoblje 1979.-1986. karakterizira završetak ranije započetih ciklusa: posebice u to vrijeme nastaju priče “Buba u mravinjaku” i “Valovi gase vjetar” koje postaju završetak ciklus posvećen Svijetu podneva. U isto vrijeme objavljen je roman Hroma sudbina - uglavnom autobiografsko djelo, u kojem se pojavljuju fantastične pojave (slika anđela koji prodaje partiture Posljednjeg suda; slika pisca, u kojoj se jasno pojavljuju crte Mihaila Bulgakova, itd.) igraju samo ulogu šarenih detalja.

9) Razdoblje 1987.-1991 završila smrću Arkadija Strugackog. U to razdoblje spadaju priča "Opterećeni zlom" i drama "Židovi grada Sankt Peterburga". Karakterizira ga traženje novih izražajnih sredstava primjenjivih u nadolazećim promjenama, obraćanje dramaturgiji netipičnoj za braću Strugatski (“Židovi grada Sankt Peterburga”) itd.

Periodizacija koju predlaže Boris Strugacki temelji se prvenstveno na osobitostima životnih okolnosti koje su autori proživljavali u određenom razdoblju, kao i na činjenicama njihova zajedničkog života. kreativna biografija. Istodobno, pri sastavljanju, Boris Strugatsky je uzeo u obzir ulogu raznih kreativnih otkrića i neočekivanih odluka, evoluciju zajedničkog stila s bratom.

Iz malo drugačijeg kuta, iako zadržavajući isti kronološki okvir, djelo Strugackih okarakterizirao je E.V. Bardasova. Istraživačica identificira pet razdoblja stvaralaštva Arkadija i Borisa Strugatskog, a njezina se klasifikacija temelji prvenstveno na evoluciji estetske procjene okolne stvarnosti:

1) Za razdoblje 1957.-1964. karakteristični pokušaji autora da stvore društvenu utopiju. Prvo razdoblje uključuje djela kao što su "Zemlja grimiznih oblaka" (1957), "Put u Amalteju" (1959), "Povratak. Podne. XXII stoljeće" (1960.), "Pripravnici" (1961.) i "Daleka duga" (1962.). Patos stvaralaštva braće Strugatski, karakterističan za ovo razdoblje, E.V. Bardasova je naznačila sljedećim riječima: “On utjelovljuje ideje trijumfa komunizma u budućnosti, kao najpravednijeg i najhumanijeg” sustava; skladan razvoj pojedinca i društva; bezobzirno služenje pojedinca cilju pravednog društvenog poretka; odgoj nove osobe sposobne sudjelovati u uspostavljanju načela komunizma na razini cijeloga svemira” [Bardasova 1995: 15].

2) Za razdoblje 1965.-1967. karakterizira odmak od opisa svih vrsta znanstvenih i tehničkih izuma prema moralni problemi. E.V. Bardasov u njega uključuje djela "Puž na padini" (1965.), "Druga invazija Marsovaca" (1966.) i "Priča o trojci" (1967.). Ovo razdoblje nije tako optimistično kao prvo; pisci se često okreću temi tragičnosti sudara osobe s budućnošću. Karakteristična značajka djela koja se odnose na ovo razdoblje, prema E.V. Bardasova postaje “problem izbora [...], koji je ovdje iu budućnosti sveobuhvatan za A. i B. Strugatskog, integrirajući sve aspekte estetskog ideala. U drugoj fazi, Izbor se pojavljuje na psihološkoj razini, kao svojstvo svojstveno razumna osoba, a problem izbora postaje pokretačka snaga, osnova unutarnji sukob osoba sa sobom i s društvom” [Bardasova 1991: 15-16].

3) Razdoblje 1968.-1982 karakterizira odmak od moralnih pitanja i pozivanje na činjenicu da E.V. Bardasova je nazvala "znanstveno-fantastičnim aspektima". Ovo razdoblje uključuje djela kao što su “Hotel at the Dead Climber” (1969), “Kid” (1970), “Roadside Picnic” (1971), “Boy from Hell” (1973), “A Billion Years Before the End Light ( 1974), Osuđeni grad (1974), Priča o prijateljstvu i neprijateljstvu (1977), Buba u mravinjaku (1979), Hroma sudbina i ružni labudovi (1982). U to vrijeme braća Strugacki dotiču se problema tipičnih za 60-e: odnos čovjeka i svijeta koji ga okružuje, sudbina ljudske civilizacije, potraga za alternativnim putovima razvoja ljudskog društva (vidi [Bardasova 1991: 17]).

4) Do faze 1982-1990. pripadaju samo tri djela: “Valovi gase vjetar” (1984.), “Utkani zlom” (1988.), “Židovi grada Sankt Peterburga ili tužni razgovori uz svijeće” (1990.). Pojava takvih djela kao što su "Weaved Down with Evil" i "Jews of the City of St. Petersburg", E.V. Badasova smatra znakom nove "eksperimentalne" faze u radu braće Strugatsky [Bardasova 1991: 21] - faze prekinute Arkadijevom smrću.

Zaključujući komparativnu analizu periodizacija, napominjemo da je E.V. Bardasova primjećuje interes braće Strugatski za svemirsku temu, koja se očituje u prvoj i trećoj fazi rada ovih autora. Odražava opće trendove znanstvene fantastike tih godina. Društveni aspekti života u drugoj fazi stvaralaštva Strugackih dobivaju negativnu estetsku ocjenu, a četvrtu etapu karakterizira “porast društveno-kritičkog patosa do razine univerzalnih problema” [ibid: 23].

Dakle, možemo konstatirati postojanje strogog odnosa između pojedinih epizoda biografije Strugackih i preobrazbe estetskog ideala karakterističnog za njihovo djelo, što se dosta cjelovito odražava u prikazanim periodizacijama. Pritom je djelo braće Strugatsky heterogeno ne samo po ocjenama koje su autori davali svijetu oko sebe i socijalističkom sustavu, nego i po specifičnostima bitnih karakteristika svjetova koje prikazuju. Primjerice, priče vezane uz ciklus Svijet podneva, koji se kao crvena nit provlači kroz cjelokupno stvaralaštvo Strugackih, imaju slične junake i govore o istim svjetovima, ali ipak pripadaju različitim razdobljima.

b) tipološka klasifikacija

Razlike u poetici djela koja se odnose na različita razdoblja stvaralaštva Strugackih potaknule su potrebu za "specifičnom" klasifikacijom njihove proze. Takvu je tipologiju predložio poljski istraživač V. Kaitokh, koji je kreativnu baštinu autora podijelio prema četirima „konvencijama vrsta fikcije“:

A. Tehnološka utopija klasične Jules Verne sorte. U realistično opisani svijet suvremenosti prodire element fantastike, što je i glavna svrha opisa - shvaćenog ozbiljno, posve racionalnog i plauzibilnog. Pisci jasno ukazuju na istinitost njegova opisa ("Izvana").

B. Parodija ove vrste utopije. Fantastični element zadire u suvremenu stvarnost, naizgled i formalno to je glavna svrha opisa - smatra se ozbiljno, posve racionalnim i vjerojatnim, a zapravo je iracionalan i bajan. Proturječnost između suštine fantastičnih motiva i njihove formalne funkcije u djelu, kao i interpretacije, ishodište je komedije (“Ponedjeljak počinje u subotu”, djelomično “Priča o trojci”).

B. Socio-tehnološka utopija novog tipa. Fantastični elementi izrastaju u trenutke čitavog svijeta fantazije, spajaju se u njega. U cjelini je racionalan, plauzibilan, zbog čega postaje glavnim predmetom autorova opisa, napravljen kao istinit. Strugacki su stvorili utopiju o početku komunizma ("Zemlja grimiznih oblaka" itd.) i razvili komunizam ("Povratak"). V. Kaitokh je smatrao da je priča "Predatorske stvari stoljeća" nedosljedna, neuspješna interpretacija ove konvencije.

D. Suvremeni SF. Unaprijed dizajnirani svijet više nije glavni objekt opisa, već pozadina odgovarajuće radnje. Glavni nositelji značenja djela su doživljaji likova. Fantastični element koji čini pozadinu radnje vjerojatan je, racionalan i realistično opisan (baš kao i pozadina radnje u realističkim, povijesnim i suvremene priče). Ponekad još uvijek zadržava svoju istinu, ili se opisuje kao da jest. Radovi Strugackog NF eksploatiraju ili komunističku utopiju (“Naseljeni otok” itd.) ili neodređeni svijet bliske budućnosti (“Piknik uz cestu”), a ponekad su i polovični (za više detalja vidi [Kaitokh 2003: 522). -623]).

V. Kaitokh prvi je upozorio na komponente prisutne u tekstu koje krše konstitutivna načela karakteristična za SF žanr (prije svega načelo jedne premise). Prema V. Kaitokhu, postoje tri vrste takvih komponenti:

1) fantastični elementi, koji su prije svega alegorije stvarnih, stvarnih životnih pojava. Njihova alegorija može biti formalno uopće nenaglašena (“Ružni labudovi”) ili eksplicitno izražena (“Druga invazija Marsovaca”);

2) fantastični elementi koji krše načelo jedne premise, ali ne dovode do stvaranja alegorije. Kao fantastičan element ovog tipa V. Kaitokh je naveo, primjerice, korištenje poetike sna u priči "Puž na padini", u poglavljima vezanim uz radnju "Biber".

3) Elementi fantazije postaju aluzija, posuđena iz komunističke utopije ili iz američke klasične "space-opere". U tom je slučaju stvarnost djela posve uvjetna, a njezina patosnost postaje čisto zabavna. Kao primjer fantastičnog djela napisanog korištenjem fantastičnih elemenata ove vrste, V. Kaitokh navodi priču "Ekspedicija u podzemni svijet" - malo poznatu bajku koju je stvorio A. Strugatsky prema motivima tipičnim za znanstvenu fantastiku (vidi [Kaitokh 2003: 623]).

Klasifikacija V. Kaitokha otkriva književni pristup tipologiji fantastičnih motiva, uzimajući u obzir njihove figurativne karakteristike (prije svega, stupanj vjerojatnosti, usklađenost s načelom jedne premise itd.).

Nudimo vlastitu klasifikaciju koja se temelji na lingvističkim kriterijima koji odražavaju bitne karakteristike svjetova prikazanih u književnih tekstova Strugatski. Po našem mišljenju, sva autorova djela mogu se podijeliti u tri glavne vrste, kojima su se pisci naizmjenično okretali tijekom cijele svoje karijere, a koje svoje dosljedno utjelovljenje nalaze na dvjema razinama teksta koje razmatramo u ovom djelu (leksičkoj, derivacije i nadfraze tradicionalne za znanstvenu fantastiku). Analizu jezičnih i pjesničkih obilježja navedenih tipova iznijet ćemo kasnije, a za sada ćemo dati Kratak opis svaka od ovih vrsta:

1) Realistički tip radova- uključuje veliku većinu onoga što su napisala braća Strugatski (“Zemlja grimiznih oblaka”, “Put u Amalteju”, “Stažisti”, “Milijarda godina prije kraja svijeta”, “Piknik uz cestu”, poglavlja iz “Puževa na padini”, vezana uz radnju “Candide”, sva djela ciklusa “Svijet podneva”). Ako se poslužimo terminologijom jednog od predstavnika tartuske škole Yu.I. Levina, ontološki status onoga što je opisano u ovim djelima može se označiti kao izjava o “specifičnim činjenicama o specifičnim događajima vezanim za određeno mjesto u našem prostor-vremenu [čak i u budućnosti - T.R.]. Ova vrsta rada formira se uz pomoć K (konkretnih) izjava” [Levin 1998: 521]).

2) alegorijski tip djela, koji uključuje relativno mali broj djela ("Druga invazija Marsovaca", linija priče„Biber“ u priči „Puž na padini“). Događaji prikazani u tim djelima mogu se okarakterizirati “tako da imaju status parabole ili M (model) - status” [Levin 1998; 521]. Sve slike i prizori ovih djela postoje kao neka vrsta eksponenata implicitnih značenja i apstraktnih ideja, poput simbola korištenih u matematičkim formulama.

3) vrsta radova, koji se može okarakterizirati kao igra("Ponedjeljak počinje subotom", "Priča o trojci", "Opterećen zlom"). Da bismo okarakterizirali ovaj tip, koristit ćemo se terminologijom drugog predstavnika tartuske škole - Yu.M. Lotman. Vrsta igre stvorena je tehnikom koju Yu.M. Lotman je nazvao "tekst u tekstu" - poseban tip kodiranja teksta, karakterističan za poetiku postmodernizma, kada niti jedan holistički svijet umjetnosti, ali svijet je višerazinski, spaja mnoge kulturne kodove koji su u stvarnosti različiti, ali voljom autora ujedinjeni unutar granica jednog umjetničkog djela, iako uz očuvanje značajki koje razdvajaju kulturne kodove: “A tekst u tekstu je specifična retorička konstrukcija u kojoj razlika u kodiranju različitih dijelova teksta postaje identificirani čimbenik autorove konstrukcije i čitateljske percepcije [...]: s pozicije drugačijeg načina kodiranja, tekst dobiva obilježja povećane konvencionalnosti, naglašen je njegov razigrani karakter: ironično, parodično kazališno značenje” [Lotman 2000: 432]. Najjednostavniji slučaj korištenja tehnike "tekst u tekstu" Yu.M. Lotman je razmatrao produkciju drame "Mišolovka" u okviru Shakespeareova "Hamleta". Književnost 20. stoljeća otkrila je nove i sofisticiranije načine kodiranja teksta na sličan način, pomoću kojih zakoni konstrukcije teksta, razni kulturni kodovi itd. postaju predmetom autorova promišljanja. Primjeri ove vrste tekstova su priče braće Strugatsky, vezane uz tip igre.

Odmah napominjemo da su konstitutivne značajke SF žanra koje smo gore identificirali (prisutnost znanstvene i tehničke pratnje, korištenje fantastičnih motiva kao glavnih objekata slike, poštivanje načela "jedne premise") ) u punoj su mjeri prisutni samo u djelima koja čine realistički tip. U djelima koja pripisujemo igrovno-simboličkom tipu, od konstitutivnih obilježja SF žanra, sačuvan je samo znanstveno-tehnički ambijent. Međutim, specifičnosti alegorijskih i igranih tipova pojavljuju se samo na pozadini realističke fantastike, čiji su motivi ili podvrgnuti komičnom promišljanju (u tekstovima koje pripisujemo igranoj fikciji) ili služe kao znakovi alegorijske inkarnacije. filozofske ideje(u djelima alegorijskog tipa).

Nešto zbunjenosti može izazvati činjenica da se brojna djela (“Puž na padini”; “Opterećeni zlom”) u našem radu razmatraju zasebno - tj. uključena su njihova sastavna poglavlja različiti tipovi fikcija. Preduvjet za takvo razlikovanje nije samo stilska različitost, već i povijest nastanka ovih djela. Što se tiče Puža na padini, kod nas je ova priča u cijelosti objavljena tek 1988. godine, a prije toga su poglavlja koja su činila radnju Pepper objavljena samo jednom - u časopisu Baikal 1968. godine, a poglavlja koja je dva puta činila priču "Candide" - u časopisima "Hellenic Secret" za 1966. i "Young Leninist" za 1983. Te su priče objavljivane zasebno iu inozemstvu: priča Candide objavljena je na poljskom (1977.), njemačkom (1980., 1982., 1988.) i češkom (1983.) jeziku; radnja "Papar" objavljena je na hrvatskom (1979.) i danskom (1984.) (opširnije o povijesti objavljivanja priče "Puž na padini" vidi [Kuznjecova 2006], [Kuznjecova 2004], [ Bondarenko 2006]). Braća Strugatsky o priči “Weaved Down with Evil” napisala su da su poglavlja koja su činila tzv. "Rukopis OZ" osmislili su kao osnovu treće knjige, osmišljene da postane nastavak priča "Ponedjeljak počinje u subotu" i "Priča o trojci". Tada se ideja promijenila: postojećim su dodana poglavlja posvećena učitelju G.A. Nosov. Tako nam povijest nastanka navedenih tekstova pokazuje duboko unutarnje jedinstvo priča “Ponedjeljak počinje u subotu”, “Priča o trojci” i poglavlja iz priče “Opterećeni zlom”, koje ćemo uvjetno nazvati “Rukopis OZ” [Strugatsky 2003; 289-298].

U vezi s našim odabirom djela simboličkog tipa, sasvim je prirodno pitanje mjesta "ezopovskog" jezika u djelima braće Strugatski. Uostalom, čitanje djela braće Strugatski kroz prizmu „ezopovskog“ jezika daje M-status gotovo svim djelima ovih autora, a ne samo pričama alegorijskog tipa. Da bi se razriješila ova kontradikcija, moraju se napraviti dvije rezerve.

Prvo, dešifriranje značenja koja su skrivala braća Strugacki može se tumačiti ne samo kroz prizmu „ezopovskog“ jezika, tj. alegorijski, ali i sa stajališta reminiscencija sadržanih u djelima Strugackih, što njihove priče pretvara u primjere postmoderne proze. Primjer takvih pogleda na djelo braće Strugatsky je tzv. mehanizam "prefiguracija" koji je predložila američka istraživačica Yvonne Howell, kada se slike braće Strugatsky percipiraju kao aluzije koje se odnose na "zaboravljene" od strane sovjetskog čitatelja umjetnička djela: na primjer, u slici temeljne jame, pored koje prolazi protagonist priče “Usuđeni grad”, istraživač je vidio nagovještaj “Temeljne jame” Andreja Platonova (citirano prema [Kaspe 2007: 206-207]) . S druge strane, samo pitanje “ezopovskog” čitanja slika prisutnih u djelima braće Strugatski vrlo je komplicirano, budući da isti tekstovi u drugačije vrijeme tumačeni su na različite načine: na primjer, ako su u sovjetskoj kritici braća Strugacki bili progonjeni zbog prikazivanja budućnosti protivno zakonima socijalističke izgradnje, onda su ih u perestrojki počeli ocrnjivati ​​zbog njihovog praktički "sluganskog" stava prema sovjetskoj vlasti. Često se "ezopovsko" čitanje nije poklapalo s kreativnim namjerama samih autora. Živopisan primjer za to je priča "Naseljeni otok": sama braća Strugatsky u svojim su memoarima definirala ovo djelo kao "bezubi, nepromišljeni, čisto zabavni roman", a cenzura i većina čitatelja vidjeli su u njemu jasnu i nedvosmislenu satiru na sovjetsko društvo tih godina: cenzura je preporučila autorima da promijene ruska imena glavnih likova Rostislavski I Pavel Grigorijevič na njemački komornik I Sikorsky;Što se tiče reakcije sovjetskih čitatelja, ona se najbolje odražava u sljedećim memoarima: „Zaplet smo pročitali nedvosmisleno: Nepoznati očevi - Politbiro, dobro mjesto - pa, vjerojatno Amerika, bolesni planet - SSSR, psihotropno oružje - propagandni stroj, a "geekovi" - disidenti, odnosno mi” (citirano prema [Kuznjecova 2006: 152]).

Drugo, ne postavljamo si cilj dešifrirati riječi sadržane u pričama braće Strugatsky. skrivena značenja. Cilj nam je otkriti bitna obilježja svjetova prikazanih u pričama braće Strugatsky, ona obilježja koja se odražavaju na jezičnim razinama koje razmatramo. Ovdje je prikladno citirati izjavu Tsvetana Todorova: “... O alegoriji se može govoriti samo kada se u samom tekstu eksplicitno poziva na nju. Inače, pred sobom imamo uobičajenu čitateljsku interpretaciju; ne postoji u ovom smislu. književni tekst, što ne bi bilo alegorično, jer književno djelo sklone biti predmetom beskrajnih tumačenja i reinterpretacija” [Todorov 1997: 126]. Ideja koju je iznio Tsvetan Todorov može se proširiti ne samo na alegorijski, već i na sve druge vrste svjetova koje prikazuju braća Strugatski. Njihovim specifičnim jezičnim značajkama bavit ćemo se u sljedećem poglavlju, ali za sada ćemo sažeti neke preliminarne rezultate.

Iz knjige Osobine jezika i proznog stila braće Strugatski Autor Telpov Roman Evgenijevič

Iz knjige Neki problemi povijesti i teorije žanra Autor Britikov Anatolij Fjodorovič

Evolucija znanstvene fantastike (od njezinih početaka do 80-ih godina XX. stoljeća) Može li se znanstvena fantastika smatrati općim mainstreamom realističke umjetnosti? Ne bi li to značilo priznavanje pogrešne teorije o "realizmu bez obala"? Nema takvih strahova

Iz knjige Život će se ugasiti, a ja ću ostati: Sabrana djela Autor Glinka Gleb Aleksandrovič

Iz knjige Priručnik za ateiste Autor Skazkin Sergej Danilovič

Iz knjige Istorija ruskog književnost XIX stoljeća. Dio 2. 1840-1860 Autor Prokofjeva Natalija Nikolajevna

Glavni pravci publicistike i kritike Četrdesete godine 19. stoljeća bile su vrhunac ruske književne kritike. Sve do četrdesetih godina 19. stoljeća ruska je kritika razvijala teorijske i filozofske osnove za ocjenu književnih pojava i aktualnog povijesno-književnog procesa. Zahvaljujući

Iz knjige Istorija ruskog književnost XVIII stoljeća autor Lebedeva O. B.

Ideologija i estetika “predložnog pravca” dramaturgije u teorijskim radovima V. I. Lukina Za razdoblje od 1750. do 1765. koje obilježava prva Sumarokovljeva komedija, koja daje prve nacrte traženog žanra, te izdanje “Djela i prijevodi Vladimira Lukina” (Sankt Peterburg .,

Iz knjige Bajkoviti korijeni znanstvene fantastike Autor Nejolov Evgenij Mihajlovič

Dio I. Teorijski i metodološki aspekti problematike bajkovitih korijena znanstvene

Iz knjige Teorija književnosti. Povijest ruske i strane književne kritike [Antologija] Autor Khryashcheva Nina Petrovna

Dio II. Folklorna i bajkovita načela znanstvene poetike

Iz knjige Strana književnost 20. stoljeća: praktične vježbe Autor Tim autora

Dio III. Poetika bajke poznata djela Sovjetska znanstvena fantastika O načelima analize Svaka usporedba folklora i književne vrste treba uključiti konkretnu analizu radova. Nije slučajno D.N.Medrish, iznoseći metodologiju

Iz knjige Povijest ruske književne kritike [Sovjetsko i postsovjetsko doba] Autor Lipovecki Mark Naumovič

II Ruska književna kritika XX veka: krugovi, škole,

Iz knjige VVG kao ogledalo zalaska sovjetske fikcije autor Gore Alexander

Iz knjige Moj pogled na književnost autor Lem Stanislav

3. Marksistički i sociološki pravci "Marksističko-sociološki Gogolj", kojeg susrećemo u Pereverzevljevom "Stvaralaštvu Gogolja" (1914./1926.), uvelike se razlikuje i od Gogolja Eikhenbauma i od Gogolja Pumpjanskog. Ako je Pumpyansky inzistirao da ključ za

Iz autorove knjige

Alexander Gor VVG kao ogledalo zalaska sovjetske znanstvene fantastike Mišljenje je guba misaonog procesa, podsjetio je Borislav Tihonovič na riječi čarobnjaka Onufrija. Mišljenja su ispunila svijet i potisnula u stranu, zatvorila Istinu. Mišljenja su uvukla čovjeka u težnju za lažnim idealima i ciljevima, i

Iz autorove knjige

Džepno računalo ljubitelja znanstvene fantastike