Valstybinio akademinio Didžiojo teatro (GABT) pastato istorija. Didysis teatras Kas pastatė didįjį

Atidarytas prieš 185 metus Didysis teatras.

1776 m. kovo 28 d. (kovo 17 d.) laikoma Didžiojo teatro įkūrimo data, kai žinomas filantropas, Maskvos prokuroras kunigaikštis Piotras Urusovas gavo aukščiausią leidimą „rengti... visų rūšių teatro spektaklius“. Urusovas ir jo bendražygis Michailas Medoksas sukūrė pirmąją nuolatinę trupę Maskvoje. Jis buvo surengtas iš anksčiau buvusios Maskvos teatro trupės aktorių, Maskvos universiteto auklėtinių ir naujai priimtų baudžiavų aktorių.
Iš pradžių teatras neturėjo savarankiško pastato, todėl spektakliai buvo statomi privačiame Voroncovo name Znamenkos gatvėje. Tačiau 1780 m. teatras persikėlė į mūrinį teatro pastatą, specialiai pastatytą pagal Christiano Rozbergano projektą modernaus Didžiojo teatro vietoje. Teatro pastato statybai Medox nusipirko žemės sklypą Petrovskio gatvės pradžioje, kurį valdė kunigaikštis Lobanovas-Rostotskis. Mūrinis trijų aukštų pastatas su lentiniu stogu, vadinamojo Madox teatro pastatas, iškilo vos per penkis mėnesius.

Pagal gatvės, kurioje buvo teatras, pavadinimą, ji tapo žinoma kaip „Petrovsky“.

Šio pirmojo profesionalaus teatro Maskvoje repertuarą sudarė dramos, operos ir baleto spektakliai. Tačiau operos sulaukė ypatingo dėmesio, todėl Petrovskio teatras dažnai buvo vadinamas Operos teatru. Teatro trupė nebuvo skirstoma į operą ir dramą: ir dramos, ir operos spektakliuose vaidino tie patys artistai.

1805 m. pastatas sudegė, o iki 1825 m. įvairiose teatro vietose buvo statomi spektakliai.

XIX amžiaus 20-ųjų pradžioje Petrovskajos aikštė (dabar Teatralnaja) buvo visiškai perstatyta klasicistiniu stiliumi pagal architekto Osipo Bove planą. Pagal šį projektą atsirado jos dabartinė kompozicija, kurios dominantė buvo Didžiojo teatro pastatas. Pastatas buvo pastatytas pagal Osipo Bovės projektą 1824 m. buvusio Petrovskio vietoje. Naujas teatras iš dalies apėmė sudegusio Petrovskio teatro sienas.

Didžiojo Petrovskio teatro statyba buvo tikras įvykis Maskvai XIX amžiaus pradžioje. Gražus klasikinio stiliaus aštuonių kolonų pastatas su dievo Apolono karieta virš portiko, viduje papuoštas raudonais ir auksiniais atspalviais, anot amžininkų, buvo geriausias teatras Europoje ir nusileido tik Milano La Scala. . Jo atidarymas įvyko 1825 m. sausio 6 (18) dieną. Šio įvykio garbei buvo pateiktas Michailo Dmitrijevo prologas „Mūzų triumfas“ su Aleksandro Aliabjevo ir Aleksejaus Verstovskio muzika. Jame alegoriškai pavaizduota, kaip Rusijos Genijus, padedamas mūzų, ant Medox teatro griuvėsių kuria naują gražią meno šventyklą – Didįjį Petrovskio teatrą.

Miestiečiai naująjį pastatą praminė „Koliziejumi“. Čia vykę pasirodymai visada buvo sėkmingi, sutelkę aukštą Maskvos visuomenę.

1853 m. kovo 11 d. dėl nežinomos priežasties teatre kilo gaisras. Gaisro metu žuvo teatro kostiumai, spektaklių dekoracijos, trupės archyvas, dalis muzikinės bibliotekos, reti muzikos instrumentai, nukentėjo ir teatro pastatas.

Teatro pastato restauravimo projekto buvo paskelbtas konkursas, kuriame laimėjo Alberto Cavoso pateiktas planas. Po gaisro buvo išsaugotos portikų sienos ir kolonos. Rengdamas naują projektą, architektas Alberto Cavosas rėmėsi trimatės Beauvais teatro struktūra. Kavosas atidžiai kreipėsi į akustikos klausimą. Auditorijos konstrukciją pagal muzikos instrumento principą jis laikė optimalia: plafono paklotas, parterio grindų denis, sienų plokštės, balkonų konstrukcijos – medinės. Kavos akustika buvo tobula. Jam teko atlaikyti daugybę kovų tiek su architektais, tiek su ugniagesiais, įrodant, kad metalinių lubų įrengimas (kaip pvz. Aleksandrinskio teatras architektas Rossi) gali pakenkti teatro akustikai.

Išlaikydamas pastato išplanavimą ir tūrį, Kavos padidino aukštį, pakeitė proporcijas ir pertvarkė architektūrinę apdailą; pastato šonuose buvo pastatytos lieknos ketaus galerijos su šviestuvais. Rekonstruojant žiūrovų salę Kavosas pakeitė salės formą, susiaurindamas ją iki scenos, pakeitė salės dydį, kuri pradėjo talpinti iki 3 tūkstančių žiūrovų.Apolono alebastrų grupė, papuošusi Osipo teatrą Bove, žuvo gaisre. Kurti naują Alberto Cavos pakvietė garsųjį rusų skulptorių Piotrą Klodtą, garsių keturių jojimo grupių ant Anichkovo tilto per Fontankos upę Sankt Peterburge autorių. Klodtas kartu su Apolonu sukūrė dabar visame pasaulyje žinomą skulptūrų grupę.

Naujasis Didysis teatras buvo atstatytas per 16 mėnesių ir atidarytas 1856 m. rugpjūčio 20 d. Aleksandro II karūnavimo proga.

Kavos teatre neužteko vietos dekoracijoms ir butaforijai laikyti, o 1859 metais architektas Nikitinas parengė dviejų aukštų šiaurinio fasado priestato projektą, pagal kurį buvo užblokuotos visos šiaurinio portiko sostinės. Projektas buvo įgyvendintas 1870 m. O 1890-aisiais prie priestato buvo pridėtas dar vienas aukštas, taip padidinant naudingą plotą. Tokia forma Didysis teatras išliko iki šių dienų, išskyrus nedideles vidaus ir išorės rekonstrukcijas.

Į vamzdį paėmus Neglinkos upę, nuslūgo gruntinis vanduo, nukentėjo mediniai pamatų poliai. atmosferos oras ir pradėjo pūti. 1920 metais visa pusapvalė salės siena sugriuvo būtent spektaklio metu, užstrigo durys, žiūrovus teko evakuoti per dėžių užtvarus. Tai privertė architektą ir inžinierių Ivaną Rerbergą praėjusio amžiaus 20-ojo dešimtmečio pabaigoje po auditorija atnešti grybo formos betoninę plokštę ant centrinės atramos. Tačiau betonas sugadino akustiką.

Dešimtajame dešimtmetyje pastatas buvo itin apgriuvęs, jo būklė buvo įvertinta 60 proc. Teatras sunyko tiek dizaino, tiek dekoravimo prasme. Teatro gyvavimo metu prie jo kažkas buvo be galo prisirišęs, buvo tobulinamas, stengtasi modernizuoti. Teatro pastate sugyveno visų trijų teatrų elementai. Jų pamatai buvo skirtingų lygių, atitinkamai pradėjo atsirasti plyšių ir pamatuose, ir ant sienų, o vėliau ir ant vidaus apdailos. Fasadų mūras ir auditorijos sienos buvo netvarkingos. Tas pats su pagrindiniu portiku. Kolonos nukrypo nuo vertikalės iki 30 cm. Nuolydis užfiksuotas XIX amžiaus pabaigoje, nuo tada jis didėja. Šios balto akmens luitų kolonos bandė „gydyti“ visą dvidešimtąjį amžių – dėl drėgmės kolonų apačioje iki 6 metrų aukštyje atsirado matomų juodų dėmių.

Beviltiškai atsiliko modernaus lygioįranga: pavyzdžiui, iki XX amžiaus pabaigos čia veikė 1902 m. pagaminta Siemens firmos dekoracijų gervė (dabar ji perduota Politechnikos muziejui).

1993 metais Rusijos vyriausybė priėmė nutarimą dėl Didžiojo teatro pastatų komplekso rekonstrukcijos.
2002 m., dalyvaujant Maskvos vyriausybei Teatro aikštė Atidaryta Naujoji Didžiojo teatro scena. Ši salė yra daugiau nei du kartus mažesnė už istorinę ir talpina vos trečdalį teatro repertuaro. Pradėjus statyti Naująją estradą, buvo galima pradėti pagrindinio pastato rekonstrukciją.

Pagal planą teatro pastato išvaizda beveik nesikeis. Ūkinių pastatų neteks tik šiaurinis fasadas, kurį ilgus metus uždarė sandėliai, kuriuose saugomi peizažai. Didžiojo teatro pastatas įsigilins į žemę 26 metrus, sename-naujame pastate bus net vieta didžiulėms dekoracijų konstrukcijoms – jos bus nuleistos į trečią požeminį lygį. Po žeme taip pat bus paslėpta 300 vietų Kamerinė salė. Po rekonstrukcijos 150 metrų atstumu viena nuo kitos esančios Naujoji ir Pagrindinė scenos bus sujungtos požeminėmis perėjomis viena su kita ir su administraciniais bei repeticijų pastatais. Iš viso teatras turės 6 požeminius aukštus. Saugykla bus perkelta po žeme, todėl galinis fasadas įgaus tinkamą formą.

vyksta unikalūs darbai sutvirtinti požeminę teatro konstrukcijų dalį su statytojų garantija ateinantiems 100 metų, lygiagrečiai išdėstant ir moderniai technine įranga automobilių stovėjimo aikštelės po pagrindiniu komplekso pastatu, kurios leis iš automobilių iškrauti sunkiausią miesto sankryžą – Teatro aikštę.

Viskas, kas buvo prarasta sovietmečiu, bus atkurta istoriniame pastato interjere. Vienas pagrindinių rekonstrukcijos uždavinių – atkurti originalią, didžiąja dalimi dingusią, legendomis apipintą Didžiojo teatro akustiką ir padaryti kuo patogesnę scenos grindų dangą. Pirmą kartą į Rusų teatras lytis pasikeis priklausomai nuo žanrinė priklausomybė rodomas pasirodymas. Opera turės savo lytį, baletas – savo. Pagal technologinę įrangą teatras taps vienu geriausių Europoje ir pasaulyje.

Didžiojo teatro pastatas yra istorijos ir architektūros paminklas, todėl nemaža darbo dalis yra mokslinis restauravimas. Restauravimo projekto autorė, nusipelniusi Rusijos architektė, tyrimų ir restauravimo centro „Restauratorius-M“ direktorė Elena Stepanova.

Pasak Rusijos Federacijos kultūros ministro Aleksandro Avdejevo, Didžiojo teatro rekonstrukcija bus baigta 2010 metų pabaigoje – 2011 metų pradžioje.

Medžiaga parengta remiantis informacija iš RIA Novosti ir atvirų šaltinių.

Istorija

Didysis teatras prasidėjo kaip privatus teatras provincijos prokuroras kunigaikštis Petras Urusovas. 1776 m. kovo 28 d. imperatorienė Jekaterina II pasirašė privilegiją kunigaikščiui dėl spektaklių, kaukių, balių ir kitų pramogų išlaikymo dešimčiai metų. Ši data laikoma Maskvos Didžiojo teatro įkūrimo diena. Pirmajame Didžiojo teatro gyvavimo etape operos ir dramos trupės sudarė vieną visumą. Kompozicija buvo pati įvairiausia: nuo baudžiauninkų iki iš užsienio pakviestų žvaigždžių.

Kuriant operos ir dramos trupę Maskvos universitetas ir prie jo įsteigtos gimnazijos davė gerų muzikinis išsilavinimas. Maskvos vaikų globos namuose buvo įsteigtos teatro klasės, kurios aprūpindavo personalu naujajai trupei.

Pirmasis teatro pastatas buvo pastatytas dešiniajame Neglinkos upės krante. Iš jo atsiveria vaizdas į Petrovkos gatvę, todėl teatras gavo savo pavadinimą - Petrovskis (vėliau jis bus vadinamas Senuoju Petrovskio teatru). Jos atidarymas įvyko 1780 m. gruodžio 30 d. Jie surengė iškilmingą prologą „Klajininkai“, kurį parašė A. Ablesimovas, ir didelį pantomiminį baletą „Stebuklingoji mokykla“, kurį pagal J. Startzerio muziką pastatė L. Paradis. Tada repertuaras buvo suformuotas daugiausia iš rusų ir italų komiškų operų su baletais ir individualiais baletais.

Petrovskio teatras, pastatytas rekordiškai greitai – mažiau nei šešis mėnesius, tapo pirmuoju tokio dydžio, grožio ir patogumo viešuoju teatro pastatu, pastatytu Maskvoje. Tačiau iki jos atidarymo princas Urusovas jau buvo priverstas perleisti savo teises partneriui, o vėliau „privilegija“ buvo suteikta tik Medoxui.

Tačiau jis taip pat nusivylė. Priverstas nuolat prašyti paskolų iš patikėtinių tarybos, Medox iš skolų neišsivadavo. Be to, iš esmės pasikeitė valdžios nuomonė – anksčiau labai aukšta – apie jo verslumo kokybę. 1796 m. pasibaigė asmeninė Madoxo privilegija, todėl ir teatras, ir jo skolos buvo perduotos patikėtinių tarybai.

1802-03 metais. teatras buvo atiduotas princui M. Volkonskiui, vienos geriausių Maskvos namų teatro trupių savininkui. O 1804 m., kai teatras vėl pateko į patikėtinių tarybos jurisdikciją, Volkonskis iš tikrųjų buvo paskirtas jo direktoriumi „už atlyginimą“.

Jau 1805 metais iškilo projektas Maskvoje sukurti teatro direkciją „pagal Sankt Peterburgo atvaizdą ir panašumą“. 1806 m. jis buvo įgyvendintas - ir Maskvos teatras įgijo imperatoriškojo teatro statusą, priklausantį vienai Imperatoriškųjų teatrų direktoratijai.

1806 m. mokykla, kurią turėjo Petrovskio teatras, buvo reorganizuota į Imperatoriškąją Maskvos teatro mokyklą operos, baleto, dramos ir teatro orkestro muzikantams ruošti (1911 m. tapo choreografine mokykla).

1805 m. rudenį sudegė Petrovskio teatro pastatas. Trupė pradėjo koncertuoti privačiose scenose. O nuo 1808 metų – naujojo Arbato teatro scenoje, pastatytoje pagal K. Rossi projektą. Šis medinis pastatas taip pat žuvo per gaisrą – per 1812 m. Tėvynės karą.

1819 metais buvo paskelbtas konkursas naujo teatro pastato projektavimui. Dailės akademijos profesoriaus Andrejaus Michailovo projektas laimėjo, tačiau pripažintas per brangiu. Dėl to Maskvos gubernatorius princas Dmitrijus Golicynas įsakė architektui Osipui Bovei jį sutvarkyti, ką jis padarė ir gerokai patobulino.

1820 m. liepos mėn. pradėtas statyti naujas teatro pastatas, kuris turėjo tapti aikštės ir gretimų gatvių urbanistinės kompozicijos centru. Fasadas, papuoštas galingu portiku ant aštuonių kolonų su didele skulptūrine grupe – Apolonas ant karietos su trimis žirgais, „žiūrėjo“ į statomą Teatro aikštę, kuri daug prisidėjo prie jos puošybos.

1822–23 m Maskvos teatrai buvo atskirti nuo generalinio Imperatoriškųjų teatrų direktorato ir perkelti į Maskvos generalgubernatoriaus jurisdikciją, kuri gavo įgaliojimus skirti Maskvos imperatoriškųjų teatrų direktorius.

„Dar arčiau, plačioje aikštėje, iškyla Petrovskio teatras, naujausio meno kūrinys, didžiulis pastatas, pagamintas pagal visas skonio taisykles, plokščiu stogu ir didingu portiku, ant kurio puikuojasi alebastras Apolonas, stovi ant vienos kojos alebastriniame vežime, nejudėdamas varo tris alebastrinius žirgus ir su susierzinimu žiūri į Kremliaus sieną, kuri pavydžiai skiria ją nuo senųjų Rusijos šventovių!
M. Lermontovas, jaunatviška kompozicija „Maskvos panorama“

1825 m. sausio 6 d. įvyko iškilmingas naujojo Petrovskio teatro atidarymas - daug didesnis nei prarastasis senasis, todėl vadinamas Didžiuoju Petrovskiu. Prologas „Mūzų triumfas“ specialiai šiai progai parašytas eilėraščiu (M. Dmitrijeva), su chorais ir šokiais pagal A. Aliabjevo, A. Verstovskio ir F. Šolco muziką, taip pat baletas „Sandrillon“ pastatė iš Prancūzijos pakviestas šokėjas ir choreografas F. .IN. Güllen-Sor pagal savo vyro F. Soro muziką. Mūzos triumfavo prieš gaisrą, sunaikinusį senąjį teatro pastatą, ir, vadovaujami Rusijos genijaus, kurio vaidmenį atliko dvidešimt penkerių metų Pavelas Mochalovas, iš pelenų prikėlė naują meno šventyklą. Ir nors teatras buvo tikrai labai didelis, bet ne visi tilpo. Pabrėžiant akimirkos svarbą ir nusileidžiant kenčiančiųjų kančioms, kitą dieną triumfo pasirodymas buvo pakartotas visa apimtimi.

Naujasis teatras, savo dydžiu pralenkęs net Sankt Peterburgo Didįjį Kamenny teatrą, pasižymėjo monumentalia didybe, proporcijų proporcingumu, architektūrinių formų harmonija ir turtingumu. vidaus apdaila. Tai pasirodė labai patogu: pastate buvo įrengtos galerijos žiūrovams, laiptai vedantys į aukštes, kampiniai ir šoniniai holai bei erdvios persirengimo patalpos. Didžiulė žiūrovų salė talpino per du tūkstančius žmonių. Orkestro duobė buvo pagilinta. Maskaradų metu prekystalių grindys buvo pakeltos iki proscenijos lygio, orkestro duobė uždengtas specialiais skydais – ir išėjo nuostabi „šokių aikštelė“.

1842 m. Maskvos teatrai vėl buvo perduoti imperatoriškųjų teatrų generalinio direktorato kontrolei. A. Gedeonovas tada buvo režisierius, o garsus kompozitorius A. Verstovskis paskirtas Maskvos teatro biuro vadovu. Metai, kai jis buvo „valdžioje“ (1842–59), buvo vadinami „Verstovskio epocha“.

Ir nors dramatiški spektakliai ir toliau buvo statomi Didžiojo Petrovskio teatro scenoje, operos ir baletai jo repertuare ėmė užimti vis didesnę vietą. Buvo pastatyti Donizetti, Rossini, Meyerbeer, jaunojo Verdi, rusų kompozitorių kūriniai – ir Verstovskis, ir Glinka (1842 m. Maskvoje įvyko „Gyvenimo carui“ premjera, 1846 m. ​​– opera „Ruslanas ir Liudmila“).

Didžiojo Petrovskio teatro pastatas gyvavo beveik 30 metų. Tačiau jį ištiko toks pat liūdnas likimas: 1853 m. kovo 11 d. teatre kilo gaisras, trukęs tris dienas ir sunaikinęs viską, ką galėjo. Sudegė teatro aparatai, kostiumai, muzikos instrumentai, natos, dekoracijos... Beveik visiškai suniokotas pats pastatas, iš kurio liko tik apanglėjusios akmeninės sienos ir portiko kolonos.

Teatro atkūrimo konkurse dalyvavo trys iškilūs rusų architektai. Jį laimėjo Sankt Peterburgo dailės akademijos profesorius, vyriausiasis imperatoriškųjų teatrų architektas Albertas Cavosas. Jis daugiausia specializuojasi teatro pastatuose, buvo gerai išmanantis teatro technologija ir projektuojant daugiapakopius teatrus su dėžute ir itališkomis bei prancūziškomis dėžėmis.

Restauravimo darbai vyko sparčiai. 1855 m. gegužę griuvėsiai buvo baigti ardyti ir pradėtas pastato atstatymas. O 1856 metų rugpjūtį ji jau buvo atvėrusi duris visuomenei. Toks greitis buvo paaiškintas tuo, kad statybas turėjo baigti iki imperatoriaus Aleksandro II karūnavimo proga vykusios iškilmės. Praktiškai atstatytas ir su labai dideliais pokyčiais, palyginti su ankstesniu pastatu, Didysis teatras atidarytas 1856 m. rugpjūčio 20 d. su V. Bellini opera „I Puritani“.

Bendras pastato aukštis išaugo beveik keturiais metrais. Nepaisant to, kad portikai su Beauvais kolonomis buvo išsaugoti, pagrindinio fasado išvaizda gerokai pasikeitė. Atsirado antras frontonas. Apolono trejetas buvo pakeistas iš bronzos išlieta kvadriga. Vidiniame frontono lauke atsirado alebastro bareljefas, vaizduojantis skraidančius genijus su lyra. Pasikeitė kolonų frizas ir kapiteliai. Virš šoninių fasadų įėjimų ant ketaus stulpų buvo įrengti pasvirusi stogeliai.

Tačiau pagrindinį dėmesį teatro architektas, žinoma, skyrė žiūrovų salei ir sceninei daliai. XIX amžiaus antroje pusėje Didysis teatras pagal akustines savybes buvo laikomas vienu geriausių pasaulyje. Ir jis tai buvo skolingas Alberto Cavoso įgūdžiui, kuris suprojektavo auditoriją kaip didžiulę muzikinis instrumentas. Sienoms puošti naudotos medinės plokštės iš rezonansinės eglės, vietoj geležinių lubų pagamintos medinės, o iš medinių skydų – vaizdingos lubos – viskas šioje salėje pasiteisino akustikai. Net dėžučių dekoras, pagamintas iš papjė mašė. Siekdamas pagerinti salės akustiką, „Cavos“ užpildė ir po amfiteatru esančias patalpas, kuriose buvo įrengta drabužių spinta, o pakabas perkėlė į prekystalių lygį.

Žymiai praplėstos salės erdvės, todėl atsirado galimybė įrengti fasadines ložes – nedideles gyvenamąsias patalpas, kuriose būtų galima priimti lankytojus iš kaimynystėje esančių prekystalių ar boksų. Šešių pakopų salė talpino beveik 2300 žiūrovų. Abiejose pusėse, prie scenos, buvo skirtos laiškų dėžutės Karališkoji šeima, teismo ministerija ir teatro direkcija. Apeiginė karališkoji dėžutė, šiek tiek išsikišusi į salę, tapo jos centru, priešais sceną. Karališkosios ložės barjeras buvo paremtas konsolėmis išlenktų atlantų pavidalu. Avietinio aukso spindesys stebino visus, įėjusius į šią salę, tiek pirmaisiais Didžiojo teatro gyvavimo metais, tiek po dešimtmečių.

„Stengiausi papuošti žiūrovų salę kuo puošniau ir kartu kuo lengviau, renesanso skoniu, sumaišytu su bizantišku stiliumi. Balta, auksu nusėta spalva, ryškiai tamsiai raudonos vidinių dėžių draperijos, įvairios gipsinės arabeskos kiekviename aukšte ir pagrindinis salės efektas - didelis sietynas iš trijų eilių šviestuvų ir krištoliniu puoštų žvakidžių – visa tai nusipelnė visuotinio pritarimo.
Albertas Kavosas

Iš pradžių žiūrovų salės sietyną apšvietė 300 aliejinių lempų. Norėdami apšviesti aliejines lempas, jis buvo pakeltas per skylę lubose į specialią patalpą. Aplink šią skylę buvo pastatyta apskrita lubų kompozicija, ant kurios akademikas A. Titovas nutapė „Apoloną ir mūzas“. Šis paveikslas „su paslaptimi“, atsiveriantis tik labai dėmesingai akiai, kuris, be visko, turėtų priklausyti žinovui senovės graikų mitologija: vietoj vienos iš kanoninių mūzų - Polihimnijos sakralinių giesmių mūzos, Titovas pavaizdavo jo sugalvotą tapybos mūzą - su palete ir teptuku rankose.

Iškilmingą pakeliamą ir nuleidžiamą užuolaidą sukūrė italų menininkas, Sankt Peterburgo imperatoriškosios dailės akademijos profesorius Casroe Dusi. Iš trijų eskizų pasirinktas tas, kuriame buvo pavaizduotas „Minino ir Požarskio įžengimas į Maskvą“. 1896 metais jį pakeitė naujas – „Maskvos vaizdas nuo Žvirblių kalvų“ (atliko P. Lambinas pagal M. Bocharovo piešinį), kuris buvo naudojamas spektaklio pradžioje ir pabaigoje. O pertraukoms buvo padaryta dar viena uždanga – „Mūzų triumfas“ pagal P. Lambino eskizą (vienintelė šiandien teatre išlikusi XIX a. uždanga).

Po 1917 m. revoliucijos imperatoriškojo teatro užuolaidos buvo išsiųstos į tremtį. 1920 m. teatralistas F. Fedorovskis, dirbdamas prie operos „Lohengrinas“ pastatymo, iš bronzos dažytos drobės pagamino slankiojančią užuolaidą, kuri vėliau buvo pradėta naudoti kaip pagrindinė. 1935 m. pagal F. Fedorovskio eskizą buvo pagaminta nauja uždanga, ant kurios buvo išaustos revoliucinės datos - „1871, 1905, 1917“. 1955 metais teatre pusę amžiaus karaliavo garsioji auksinė F. Fedorovskio „sovietinė“ uždanga – su austa SSRS valstybine simbolika.

Kaip ir dauguma Teatro aikštės pastatų, Didysis teatras buvo pastatytas ant polių. Palaipsniui pastatas sunyko. Drenažo darbai pažemino gruntinio vandens lygį. Polių viršus supuvo ir dėl to pastatas smarkiai nusėdo. 1895 ir 1898 metais buvo suremontuoti pamatai, kurie laikinai padėjo sustabdyti vykstantį naikinimą.

Paskutinis Imperatoriškojo Didžiojo teatro spektaklis įvyko 1917 m. vasario 28 d. Ir jau kovo 13 d. atidarytas Valstybinis Didysis teatras.

Po to Spalio revoliucija iškilo grėsmė ne tik pagrindams, bet ir pačiam teatro egzistavimui. Prireikė kelerių metų, kol pergalingas proletariatas amžiams atsisakė idėjos uždaryti Didįjį teatrą ir sugriauti jo pastatą. 1919 metais ji jam suteikė akademiko vardą, kuris tuo metu net negarantavo saugumo, nes po kelių dienų vėl buvo karštai diskutuojama dėl jo uždarymo.

Tačiau 1922 m. bolševikų valdžia vis dar mano, kad teatro uždarymas ekonomiškai netikslingas. Tuo metu ji jau įtemptai „pritaikė“ pastatą savo poreikiams. Didžiajame teatre vyko visos Rusijos sovietų kongresai, visos Rusijos centrinio vykdomojo komiteto posėdžiai ir Kominterno kongresai. Ir išsilavinimas nauja šalis- SSRS - taip pat buvo paskelbta iš Didžiojo teatro scenos.

Dar 1921 metais speciali vyriausybės komisija, išnagrinėjusi teatro pastatą, nustatė, kad jo būklė yra katastrofiška. Nuspręsta pradėti antiavarinius darbus, kurių vadovu paskirtas architektas I. Rerbergas. Tada sutvirtinti pagrindai po žiedinėmis salės sienomis, restauruotos garderobo patalpos, perplanuoti laiptai, sukurtos naujos repeticijų patalpos, meninės tualetai. 1938 metais taip pat buvo atlikta kapitalinė estrados rekonstrukcija.

Bendrasis Maskvos atstatymo planas 1940-41 m. ragino nugriauti visus namus Didysis teatras iki Kuzneckio tilto. Atlaisvintoje teritorijoje turėjo būti įrengtos teatro darbui reikalingos patalpos. O pačiame teatre reikėjo įsirengti priešgaisrinę saugą ir ventiliaciją. 1941 m. balandį Didysis teatras buvo uždarytas būtiniems remontams. O po dviejų mėnesių prasidėjo Didysis Tėvynės karas.

Dalis Didžiojo teatro darbuotojų buvo evakuota į Kuibyševą, dalis liko Maskvoje ir toliau vaidino spektaklius filialo scenoje. Daugelis menininkų koncertavo kaip fronto brigadų dalis, kiti patys išvyko į frontą.

1941 m. spalio 22 d., ketvirtą valandą po pietų, bomba pataikė į Didžiojo teatro pastatą. Sprogimo banga įstrižai praskriejo tarp portiko kolonų, prasiveržė pro priekinę sieną ir padarė didelę žalą prieangyje. Nepaisant karo ir baisaus šalčio, 1942 m. žiemą teatre pradėti restauravimo darbai.

O jau 1943 metų rudenį Didysis teatras atnaujino savo veiklą M. Glinkos operos „Gyvenimas carui“ pastatymu, kuris buvo pašalintas iš monarchisto stigmos ir pripažintas patriotišku bei populiariu, tačiau už tai buvo. būtina peržiūrėti jo libretą ir suteikti naują patikimą pavadinimą - "Ivanas Susaninas".

Kosmetinis remontas teatre buvo atliekamas kasmet. Reguliariai buvo atliekami didesni darbai. Tačiau vietos repeticijoms vis tiek katastrofiškai trūko.

1960 metais teatro pastate - po pačiu stogu, buvusios dekoracijų salės patalpose - buvo pastatyta ir atidaryta didelė repeticijų salė.

1975 m., švenčiant teatro 200 metų jubiliejų, buvo atlikti kai kurie restauravimo darbai aktų salėje ir Bethoveno salėse. Tačiau pagrindinės problemos – pamatų nestabilumas ir erdvės trūkumas teatro viduje – nebuvo išspręstos.

Galiausiai 1987 m. šalies vyriausybės dekretu buvo priimtas sprendimas dėl būtinybės skubiai rekonstruoti Didįjį teatrą. Tačiau visiems buvo aišku, kad teatras, norėdamas išsaugoti trupę, neturėtų jos stabdyti kūrybinė veikla. Mums reikėjo filialo. Tačiau praėjo aštuoneri metai, kol į pamatų pamatą buvo padėtas pirmasis akmuo. Ir dar septyni, kol bus baigtas Naujosios scenos pastatas.

2002 m. lapkričio 29 d. naująją sceną atidarė N. Rimskio-Korsakovo operos „Snieguolė“ premjera – pastatymas, visiškai atitinkantis naujojo pastato dvasią ir paskirtį, tai yra novatoriškas, eksperimentinis.

2005 m. Didysis teatras buvo uždarytas restauravimui ir rekonstrukcijai. Bet tai yra atskiras Didžiojo teatro metraščių skyrius.

Tęsinys...

spausdinti

Didysis Maskvos teatras, esantis sostinės centre, Teatro aikštėje, yra vienas iš Rusijos simbolių, puikus jos menininkų meistriškumas. Jo talentingi atlikėjai: vokalistai ir baleto šokėjai, kompozitoriai ir dirigentai, choreografai žinomi visame pasaulyje. Jo scenoje pastatyta daugiau nei 800 kūrinių. Tai pirmosios rusų operos ir tokių įžymybių kaip Verdis ir Wagner, Bellini ir Donizetti, Berliozas ir Ravelis bei kitų kompozitorių operos. Čia įvyko pasaulinės Čaikovskio ir Rachmaninovo, Prokofjevo ir Arenskio operų premjeros. Čia dirigavo didysis Rachmaninovas.

Didysis teatras Maskvoje - istorija

1736 m. kovą provincijos prokuroras kunigaikštis Piotras Vasiljevičius Urusovas pradėjo statyti teatro pastatą dešiniajame Neglinkos upės krante, Petrovkos kampe. Tada jį pradėjo vadinti Petrovskiu. Tačiau Petrui Urusovui nepavyko užbaigti statybos. Pastatas sudegė. Po gaisro teatro pastatą baigė statyti jo partneris anglų verslininkas Michaelas Medoxas. Tai buvo pirmasis profesionalus teatras. Jo repertuare buvo dramos, operos ir baleto spektakliai. Operos spektakliuose dalyvavo ir dainininkai, ir dramos aktoriai. Petrovskio teatras buvo atidarytas 1780 m. gruodžio 30 d. Šią dieną buvo parodyta J. Paradžio pastatyta baleto pantomima „Stebuklinga parduotuvė“. Žiūrovų ypač pamėgo tautinio skonio baletai, tokie kaip „Kaimo paprastumas“, „Čigonų baletas“, „Očakovo paėmimas“. Daugiausia, baleto trupė suformavo Maskvos vaikų globos namų baleto mokyklos auklėtiniai ir trupės baudžiaviniai aktoriai E. Golovkina. Šis pastatas tarnavo 25 metus. Jis žuvo per gaisrą 1805 m. Naujasis pastatas, pastatytas vadovaujant C. Rossi Arbato aikštėje, taip pat sudegė 1812 m.

Pagal A. Michailovo projektą 1821-1825 m. toje pačioje vietoje statomas naujas teatro pastatas. Statybas prižiūrėjo architektas O. Bove. Jo dydis gerokai išaugo. Todėl tuo metu jis buvo vadinamas Didžiuoju teatru. 1825 metų sausio 6 dieną čia buvo parodytas spektaklis „Mūzų triumfas“. Po 1853 m. kovo mėn. gaisro pastatas buvo restauruotas trejus metus. Darbams vadovavo architektas A. Kavosas. Kaip rašė amžininkai, pastato išvaizda „patraukė akį dalių, kuriose lengvumas buvo derinamas su didybe, proporcija“. Taip tai atėjo iki mūsų dienų. 1937 ir 1976 m Teatras buvo apdovanotas Lenino ordinu. Per Didįjį Tėvynės karą jis buvo evakuotas į Kuibyševo miestą. 2002 m. lapkričio 29 d. Naujoji scena atidaryta Rimskio-Korsakovo „Snieguolės“ premjera.

Didysis teatras – architektūra

Pastatas, kuriuo dabar galime grožėtis, yra vienas geriausių rusų klasikinės architektūros pavyzdžių. Jis buvo pastatytas 1856 m., vadovaujant architektui Albertui Cavosui. Restauruojant po gaisro, pastatas buvo visiškai perstatytas ir papuoštas balto akmens portiku su aštuoniomis kolonomis. Keturšlaitį stogą architektas pakeitė dvišlaičiu su frontonu, palei pagrindinį fasadą atkartodamas portiko frontono formą ir pašalindamas arkinę nišą. Joninė portiko tvarka buvo pakeista kompleksine. Pakeista visos išorinės apdailos detalės. Kai kurie architektai mano, kad Kavos pakeitimai sumažino originalaus pastato meninius nuopelnus. Pastatą vainikuoja visame pasaulyje žinoma bronzinė Apolono kvadriga, kurią sukūrė Peteris Klodtas. Matome dviratę karietą su keturiais pakinktais žirgais, lekiančius per dangų ir juos vairuojantį dievą Apoloną. Ant pastato frontono buvo sumontuotas gipsinis dvigalvis erelis – Rusijos valstybės herbas. Ant salės plafono – devynios mūzos su Apolonu priešakyje. Alberto Kavoso darbo dėka pastatas puikiai įsilieja į jį supančias architektūrines struktūras.

Penkios salės pakopos talpina daugiau nei 2100 žiūrovų. Pagal savo akustines savybes jis laikomas vienu geriausių pasaulyje. Salės ilgis nuo orkestro iki galinės sienos – 25 metrai, plotis – 26,3 metro, aukštis – 21 metras. Scenos portalas – 20,5 x 17,8 metro, estrados gylis – 23,5 metro. Tai vienas gražiausių sostinės architektūrinių statinių. Ji buvo vadinama „saulės, aukso, violetinės ir sniego sale“. Pastate taip pat vyksta svarbios valstybinės ir visuomenės šventės.

Didžiojo teatro rekonstrukcija

2005 m. prasidėjo teatro rekonstrukcija ir po 6 metų milžiniško darbo 2011 m. spalio 28 d. Pagrindinė scenašalyse. Didžiojo teatro plotas padvigubėjo ir siekė 80 tūkstančių kvadratinių metrų, atsirado požeminė dalis ir atkurta unikali salės akustika. Dabar scena yra šešių aukštų pastato tūrio, visi procesai kompiuterizuoti. Baltosios fojė freskos buvo restauruotos. Žakardiniai audiniai ir gobelenai Apvaliojoje salėje ir Imperatoriškajame fojė buvo restauruoti rankomis per 5 metus, atkuriant kiekvieną centimetrą. 156 meistrai iš visos Rusijos užsiėmė 5 mikronų storio ir 981 kvadratinio metro ploto interjerų auksavimu, kuriam prireikė 4,5 kg aukso.

Nuo 10 iki 4 buvo 17 liftų su grindų mygtukais, o žemiau esančius papildomus 2 aukštus užima mechanikai. Auditorija talpina 1768 žmones, iki rekonstrukcijos – 2100. Teatro bufetas persikėlė į 4 aukštą ir tai vienintelė patalpa, kurioje langai yra iš abiejų pusių. Įdomu tai, kad centrinėje fojė plytelės gaminamos toje pačioje gamykloje kaip ir XIX a. Ypač gražus yra daugiau nei 6 metrų skersmens sietynas su paauksuotais pakabukais. Ant naujosios užuolaidos išsiuvinėtas dvigalvis erelis ir žodis Rusija.

Šiuolaikiniame Didžiajame teatre yra operos ir baleto trupė, scena ir pučiamųjų orkestras bei Didžiojo teatro orkestras. Operos ir baleto mokyklos pavadinimai yra visos Rusijos ir visos nuosavybė teatro pasaulis. Daugiau nei 80 menininkų buvo apdovanoti titulu Liaudies menininkai SSRS viduje sovietinis laikotarpis. Socialistinio darbo didvyrio titulas suteiktas aštuoniems scenos meistrams - I. Archipovai ir Ju. Grigorovič, I. Kozlovskiui ir E. Nesterenko, E. Svetlanovui, taip pat pasaulinio garso balerinoms - G. Ulanovai, M. Plisetskajai ir M. Semjonova. Daugelis menininkų yra Rusijos Federacijos liaudies menininkai.

Didysis teatras Maskvoje yra viena didžiausių pasaulio teatro scenų. Jis vaidino išskirtinį vaidmenį formuojant rusų muzikinę scenos mokyklą ir plėtojant rusų nacionalinį meną, įskaitant garsųjį rusų baletą.

Vien paminėjus Didžiąją šventę, viso pasaulio teatro žiūrovams užgniaužia kvapą, o širdys pradeda plakti greičiau. Bilietas į jo pasirodymą geriausia dovana, o kiekvieną premjerą lydi gausybė entuziastingų atsakymų iš gerbėjų ir kritikų. Rusijos valstybinis akademinis Didysis teatras turi solidų svorį ne tik mūsų šalyje, bet ir užsienyje, nes geriausi dainininkai ir savo laikmečio šokėjai.

Kaip prasidėjo Didysis teatras?

Ankstyvą 1776 metų pavasarį imperatorienė Jekaterina II karališkuoju dekretu ji įsakė surengti „teatrinius... pasirodymus“ Maskvoje. Suskubo įvykdyti imperatorienės valią Kunigaikštis Urusovasėjo provincijos prokuroro pareigas. Jis pradėjo statyti teatro pastatą Petrovkoje. Meno šventykla nespėjo atidaryti, nes žuvo gaisro metu statybos etape.

Tada verslininkas ėmėsi verslo. Michaelas Maddoxas, kuriam vadovaujant iškilo balto akmens dekoru išpuoštas trijų aukštų mūrinis pastatas. Teatras, pavadintas Petrovskiu, buvo atidarytas pačioje 1780 m. Jo salė talpino apie tūkstantį žiūrovų, tiek pat Terpsichore gerbėjų galėjo stebėti pasirodymus iš galerijos. Maddox pastatas priklausė iki 1794 m. Per tą laiką Petrovskio teatro scenoje buvo pastatyta daugiau nei 400 spektaklių.

1805 m. naujas gaisras sunaikino jau mūrinį pastatą ir ilgam laikui trupė klaidžiojo po Maskvos aristokratijos namų teatrų scenas. Pagaliau po trejų metų garsus architektas C. I. Rossi baigė statyti naują pastatą Arbatskajos aikštėje, tačiau ugnies stichija nepagailėjo ir jo. nauja šventykla muzikinis menasžuvo per didelį gaisrą, įvykusį Maskvoje Napoleono kariuomenei užėmus sostinę.

Po ketverių metų Maskvos plėtros komisija paskelbė geriausio naujo pastato projekto konkursą. muzikinis teatras. Konkursą laimėjo Imperatoriškosios dailės akademijos profesoriaus projektas A. Michailova. Vėliau idėją įgyvendinęs architektas gerokai patobulino brėžinius. O. I. Bove.

Istorinis pastatas Teatro aikštėje

Statant naują pastatą iš dalies buvo panaudoti apdegusio Petrovskio teatro pamatai. Bove'o idėja buvo ta, kad teatras turėjo simbolizuoti pergalę prieš Napoleoną 1812 m. Tėvynės kare. Dėl to pastatas buvo stilizuota ampyro stiliaus šventykla, o pastato didybę pabrėžė plati aikštė priešais pagrindinį fasadą.

Iškilmingas atidarymas įvyko 1825 m. sausio 6 d, o spektaklyje „Mūzų triumfas“ dalyvavę žiūrovai atkreipė dėmesį į pastato puošnumą, kraštovaizdžio grožį, nuostabius kostiumus ir, žinoma, neprilygstamą pagrindinių aktorių meistriškumą pirmajame spektaklyje. naujas etapas.

Deja, likimas nepagailėjo ir šio pastato, o po 1853 metų gaisro iš jo liko tik portikas su kolonada ir išorinėmis akmeninėmis sienomis. Restauravimo darbai, vadovaujami imperatoriškųjų teatrų vyriausiajam architektui Albertas Kavosas truko trejus metus. Dėl to šiek tiek pasikeitė pastato proporcijos: teatras tapo daug platesnis ir erdvesnis. Fasadams buvo suteikta eklektikos bruožų, o gaisre žuvusio Apolono skulptūra buvo pakeista bronzine kvadriga. Bellini „Puritani“ premjera atnaujintame pastate įvyko 1856 m.

Didysis teatras ir naujieji laikai

Revoliucija atnešė daug pokyčių visose gyvenimo srityse, ir teatras nebuvo išimtis. Iš pradžių Bolšojui buvo suteiktas akademiko vardas, o paskui norėjosi jį visiškai uždaryti, tačiau visos Rusijos centrinis vykdomasis komitetas išleido dekretą dėl teatro išsaugojimo. 1920-aisiais pastate buvo atliktas tam tikras remontas, kuris ne tik sustiprino sienas, bet ir sunaikino bet kokią galimybę žiūrovams pademonstruoti savo rangų hierarchiją.

Didysis Tėvynės karas trupei buvo sunkus laikas. Teatras buvo evakuotas į Kuibyševą, o vietos scenoje buvo statomi spektakliai. Menininkai įnešė nemenką įnašą į gynybos fondą, už kurį trupė gavo valstybės vadovo padėkas.

Pokario metais Didysis teatras buvo ne kartą rekonstruotas. Naujausi darbai istorinėje scenoje buvo atlikti 2005–2011 m.

Repertuaras buvęs ir dabartis

Pirmaisiais teatro gyvavimo metais jo trupė per daug neprisirišo didelės svarbos spektaklių turinį. Aristokratai, leidžiantys laiką dykinėdami ir pramogaujant, tapo eiliniais spektaklių žiūrovais. Kiekvieną vakarą scenoje buvo galima suvaidinti iki trijų ar keturių spektaklių, o kad nebūtų nuobodu mažajai publikai, repertuaras keisdavosi itin dažnai. Populiarūs buvo ir naudų pasirodymai, kuriuos rengė ir žinomi, ir pagrindiniai aktoriai bei antroji aktorių grupė. Spektakliai buvo sukurti pagal Europos dramaturgų ir kompozitorių kūrybą, tačiau repertuare buvo ir šokio eskizų rusų liaudies buities ir buities temomis.

XIX amžiuje Didžiojo teatro scenoje pradėti statyti reikšmingi muzikiniai kūriniai, kurie tapo istoriniais įvykiais m. kultūrinis gyvenimas Maskva. Pirmą kartą jie grojo 1842 m „Gyvenimas carui“ Glinka, o 1843 metais žiūrovai plojo baleto solistams ir dalyviams A. Adana „Žizel“. Antroji pusė 19-tas amžius pažymėti darbais Marius Petipa, kurio dėka Bolšojus žinomas kaip pirmasis etapas Minkaus „Don Kichotas iš La Mančos“ ir „ Gulbių ežeras» Čaikovskis.

Ateina pagrindinio Maskvos teatro klestėjimo laikas pabaigos XIX- XX amžiaus pradžia. Šiuo laikotarpiu Didžiojo spindesio scenoje Chaliapinas Ir Sobinovas kurių vardai tampa žinomi visam pasauliui. Repertuaras praturtinamas Musorgskio opera „Chovanščina“., stovi už konduktoriaus pulto Sergejus Rachmaninovas o spektaklių dekoracijose dalyvauja puikūs rusų menininkai Benua, Korovinas ir Polenovas.

sovietmetis atnešė daug pakeitimų teatro scena. Daugelis spektaklių patiria ideologinę kritiką, o Bolšojaus choreografai stengiasi atrasti naujas šokio meno formas. Operai atstovauja Glinkos, Čaikovskio, Musorgskio ir Rimskio-Korsakovo kūriniai, tačiau vardai sovietiniai kompozitoriai ant plakatų ir programų viršelių mirga vis dažniau.

Pasibaigus karui, buvo reikšmingiausios Didžiojo teatro premjeros Prokofjevo Pelenė ir Romeo ir Džuljeta. Neprilygstama Galina Ulanova baleto spektakliuose spindi pagrindiniuose vaidmenyse. 60-aisiais užkariauja publika Maja Plisetskajašokama „Karmen siuita“, ir Vladimiras Vasiljevas kaip Spartakas A. Chačaturiano balete.

IN pastaraisiais metais trupė vis dažniau griebiasi eksperimentų, kuriuos publika ir kritikai ne visada vienareikšmiškai įvertina. Į spektaklių kūrimą įtraukiami dramos ir kino režisieriai, natos grąžinamos į autoriaus leidimus, dekoracijų koncepcija ir stilius yra vis aštresnių diskusijų objektas, o kūriniai transliuojami kino teatruose skirtingos salys pasaulyje ir interneto kanaluose.

Per Didžiojo teatro egzistavimą su juo buvo susieta daug įdomių įvykių. Dirbo teatre iškilių žmonių savo laikmečio, o pagrindinis Bolšojaus pastatas tapo vienu iš simbolių Rusijos sostinė:

- Petrovskio teatro atidarymo metu jo trupę sudarė apie 30 menininkų. ir šiek tiek daugiau nei tuzinas akompaniatorių. Šiandien Didžiajame teatre dirba apie tūkstantis menininkų ir muzikantų.

Skirtingu metu buvo Didžiojo teatro scenoje Elena Obrazcova ir Irina Arkhipova, Maris Liepa ir Maya Plisetskaya, Galina Ulanova ir Ivanas Kozlovskis. Per teatro gyvavimą daugiau nei aštuoniasdešimčiai jo artistų buvo suteiktas liaudies, aštuoniems – Socialistinio darbo didvyrio vardas. Balerina ir choreografė Galina Ulanova du kartus buvo apdovanota šiuo garbės vardu.

Ant įvairių pastatų ir statinių dažnai buvo vaizduojamas senovinis vežimas su keturiais pakinktais žirgais, vadinamas kvadriga. Tokie vežimai buvo naudojami Senovės Roma per triumfo procesijas. Didžiojo teatro kvadriga buvo baigta garsus skulptorius Petras Klodtas. Ne mažiau žinomi jo darbai – skulptūriniai žirgų atvaizdai ant Anichkovo tilto Sankt Peterburge.

30-50-aisiais. praėjusio amžiaus pagrindinis Bolšojaus menininkas buvo Fiodoras Fedorovskis- Vrubelio ir Serovo mokinys, amžiaus pradžioje dirbęs su Diaghilevu Paryžiuje. Būtent jis 1955 metais sukūrė garsiąją Didžiojo teatro brokatinę uždangą, vadinamą „auksine“.

- 1956 m. baleto trupė pirmą kartą išvyko į Londoną.. Taip prasidėjo garsių turų po Didįjį po Europą ir pasaulį serija.

Didelės sėkmės sulaukė Didžiojo teatro scenoje Marlene Dietrich. Garsi vokiečių aktorė teatro aikštėje esančiame pastate vaidino 1964 m. Ji į Maskvą atvežė savo garsųjį šou „Marlene Expirience“, o pasirodymų metu buvo kviečiama nusilenkti du šimtus kartų.

Sovietų operos dainininkas Markas Reizenas scenoje pasiekė Gineso rekordą. 1985 m., būdamas 90 metų, jis atliko Gremino vaidmenį spektaklyje „Eugenijus Oneginas“.

IN sovietinis laikas Teatras du kartus buvo apdovanotas Lenino ordinu.

Didžiojo teatro istorinės scenos pastatas yra Rusijos tautų kultūros paveldo objektų sąraše.

Paskutinė didžiojo Didžiojo pastato rekonstrukcija kainavo 35,4 mlrd. Darbai truko šešerius metus ir tris mėnesius, o 2011 metų spalio 28 dieną teatras buvo atidarytas po remonto.

naujas etapas

2002 metais Bolšaja Dmitrovkos gatvėje buvo atidaryta Naujoji Didžiojo teatro scena. Premjera – Rimskio-Korsakovo operos „Snieguolė“ pastatymas. Naujoji scena buvo pagrindinė scena rekonstruojant pagrindinį pastatą, o 2005–2011 m. joje buvo pastatytas visas Didžiojo teatro repertuaras.

Po to Didysis atidarymas atnaujinto pagrindinio pastato Naujoji scena pradėjo priimti gastroliuojančias trupes iš Rusijos ir viso pasaulio teatrų. Operos" Pikų karalienė” Čaikovskis, Prokofjevo „Meilė trims apelsinams“ ir N. Rimskio-Korsakovo „Snieguolė“. Naujojoje scenoje baleto gerbėjai gali išvysti D. Šostakovičiaus „Šviesų srautą“ ir G. Bizet bei R. Ščedrino „Karmen siuitą“.

Tęsdamas pasakojimų apie pasaulio operos teatrus ciklą, noriu papasakoti apie Didįjį operos teatrą Maskvoje. Valstybinis akademinis Rusijos operos ir baleto teatras arba tiesiog Didysis teatras yra vienas didžiausių Rusijoje ir vienas didžiausių operos ir baleto teatrų pasaulyje. Įsikūręs Maskvos centre, Teatro aikštėje. Didysis teatras yra vienas iš pagrindinių Maskvos miesto turtų

Teatras gimė 1776 m. kovo mėnesį. Šiais metais Groti savo teises ir pareigas perleido kunigaikščiui Urusovui, kuris įsipareigojo pastatyti akmenį. viešasis teatras Maskvoje. Padedant garsiajam M.E.Medoxui, vieta buvo parinkta Petrovskajos gatvėje, Ieties Išganytojo bažnyčios parapijoje. Akylūs darbai Medoxa buvo pastatyta per penkis mėnesius Didysis teatras, pagal architekto Rozbergo planą, kainavęs 130 000 rublių. Petrovskio Medoxo teatras stovėjo 25 metus - 1805 m. spalio 8 d., per kitą Maskvos gaisrą, teatro pastatas sudegė. Naująjį pastatą Arbato aikštėje pastatė K. I. Rossi. Tačiau jis, būdamas medinis, sudegė 1812 m., Napoleono invazijos metu. 1821 metais pradinėje vietoje teatras buvo pradėtas statyti pagal O. Bove ir A. Michailovo projektą.

Teatras atidarytas 1825 m. sausio 6 d. su spektakliu „Mūzų triumfas“. Tačiau 1853 m. kovo 11 d. teatras sudegė ketvirtą kartą; gaisras išsaugojo tik akmenines išorines sienas ir pagrindinio įėjimo kolonadą. Per trejus metus Didysis teatras buvo atkurtas vadovaujant architektui A. K. Kavosui. Vietoj alebastro Apolono skulptūros, žuvusio gaisre, virš įėjimo portiko buvo pastatyta bronzinė Petro Klodto kvadriga. Teatras vėl atidarytas 1856 m. rugpjūčio 20 d.

Buvo surengtas 1895 m kapitalinis remontas teatro pastatas, po kurio teatre buvo pastatyta daug nuostabių operų, ​​tokių kaip M. Musorgskio „Borisas Godunovas“, Rimskio-Korsakovo „Pskovo tarnaitė“ su Chaliapinu Ivano Rūsčiojo vaidmenyje ir daugelis kitų. 1921-1923 metais vyko dar viena teatro pastato rekonstrukcija, pastatas taip pat buvo rekonstruotas 40–60 m.

Virš Didžiojo teatro frontono yra meno mecenato Apolono skulptūra keturių arklių tempiamame vežime. Visos kompozicijos figūros tuščiavidurės, pagamintos iš lakštinio vario. Kompoziciją XVIII amžiuje sukūrė Rusijos meistrai pagal skulptoriaus Stepano Pimenovo modelį.

Teatras apima baletą ir operos trupė, Didžiojo teatro orkestras ir pučiamųjų orkestras. Teatro kūrimo metu trupėje buvo tik trylika muzikantų ir apie trisdešimt artistų. Tuo pačiu metu trupė iš pradžių neturėjo specializacijos: dramos aktoriai dalyvavo operose, o dainininkai ir šokėjai - draminiuose spektakliuose. Taigi skirtingais laikais trupėje buvo Michailas Ščepkinas ir Pavelas Mochalovas, kurie dainavo Cherubini, Verstovskio ir kitų kompozitorių operose.

Per visą Maskvos Didžiojo teatro istoriją jo menininkai, be visuomenės susižavėjimo ir dėkingumo, ne kartą sulaukė įvairaus valstybės pripažinimo. Sovietmečiu daugiau nei 80 iš jų gavo SSRS liaudies artistų vardus, Stalino ir Lenino premijas, aštuoniems – Socialistinio darbo didvyrių vardai. Tarp teatro solistų yra tokie iškilūs Rusijos dainininkai kaip Sandunova, Žemčugova, E. Semjonova, Chochlovas, Korsovas, Deiša-Sionitskaja, Salina, Neždanova, Chaliapinas, Sobinovas, Zbrueva, Alčevskis, E. Stepanova, V. Petrovas, Pirogovas. broliai Katulskaja, Obuhova, Deržinskaja, Barsova, L. Savranskis, Ozerovas, Lemeševas, Kozlovskis, Reizenas, Maksakova, Khanajevas, M. D. Michailovas, Shpilleris, A. P. Ivanovas, Krivčenija, P. Lisitsianas, I. Petrovas, Arkhipocevas, Arkhivcevas Oleiničenka, Mazurokas, Vedernikovas, Eizenas, E. Kibkalo, Višnevskaja, Milaškina, Sinyavskaja, Kasrašvilis, Atlantovas, Nesterenko, Obrazcova ir kt.
Apie dainininkus jaunesnioji karta Pažymėtini I. Morozovas, P. Glubokojus, Kalinina, Matorinas, Šemčiukas, Rautio, Taraščenka, N. Terentjeva, pažengusi į priekį 80-90 m. Didžiajame teatre dirbo pagrindiniai dirigentai Altani, Sukas, Kuperis, Samosudas, Pazovskis, Golovanovas, Melikas-Pašajevas, Nebolsinas, Khaikinas, Kondrašinas, Svetlanovas, Roždestvenskis, Rostropovičius. Čia jis koncertavo kaip dirigentas Rachmaninovas (1904-06). Tarp geriausių teatro režisierių – Bartsalis, Smolichas, Baratovas, B. Mordvinovas, Pokrovskis. Didžiojo teatro scenoje vyko gastrolės po pasaulio lyderius operos teatraiŽmonės: „La Scala“ (1964, 1974, 1989), Vienos valstybinė opera (1971), Berlyno „Comische Opera“ (1965)

Didžiojo teatro repertuaras

Per teatro gyvavimą čia buvo pastatyta daugiau nei 800 kūrinių. Didžiojo teatro repertuare yra tokios operos kaip Meyerberio „Robertas Velnias“ (1834), Bellini „Piratas“ (1837), Marschnerio „Hansas Heilingas“, Adanos „Paštininkas iš Longjumeau“ (1839), Donizetti „Mėgstamiausias“ (1841), „Mute from Portics“ “ (1849), Verdi „Traviata“ (1858), Verdi „Il Trovatore“, „Rigoletto“ (1859), Gounod „Faustas“ (1866), Tomo „Minjonas“ (1879), „Kaukių balius“ Verdis (1880). ), „Siegfriedas“ Wagneris (1894), „Trojos arklys Kartaginoje“ Berliozas (1899), „ Skrajojantis olandas Vagneris (1902), Verdi „Don Karlosas“ (1917), „Svajonė“. vidurvasario naktis Brittenas (1964), Bartóko „Kunigaikščio Mėlynbarzdžio pilis“, Ravelio „Ispanijos valanda“ (1978), Glucko „Ifigenija Aulyje“ (1983) ir kt.

Didžiajame teatre įvyko pasaulinės P. ​​Čaikovskio operų „Vojevoda“ (1869), „Mazeppa“ (1884), „Cherevichki“ (1887) premjeros; Rachmaninovo operos „Aleko“ (1893), „Francesca da Rimini“ ir „ Šykštus riteris„(1906), Prokofjevo „Lošėjas“ (1974), nemažai Cui, Arenskio ir daugelio kitų operų.

Įjungta XIX eilė ir XX a., teatras pasiekia savo viršūnę. Daugelis Sankt Peterburgo menininkų ieško galimybės dalyvauti Didžiojo teatro spektakliuose. F. Chaliapino, L. Sobinovo, A. Neždanovos vardai tampa plačiai žinomi visame pasaulyje. 1912 metais Fiodoras Chaliapinas pastatė Musorgskio operą „Chovanščina“ Didžiajame teatre.

Nuotraukoje Fiodoras Chaliapinas

Šiuo laikotarpiu su teatru bendradarbiavo Sergejus Rachmaninovas, kuris pasitvirtino ne tik kaip kompozitorius, bet ir kaip išskirtinis operos dirigentas, dėmesingas atliekamo kūrinio stiliaus ypatumams ir atliekantis operų derinį pasiekiantis aršus temperamentas su puikia orkestrine apdaila. Rachmaninovas pagerina dirigento darbo organizavimą – taigi, Rachmaninovo dėka, dirigento pultas, anksčiau buvęs už orkestro (atsuktas į sceną), perkeliamas į šiuolaikišką vietą.

Nuotraukoje Sergejus Vasiljevičius Rachmaninovas

Pirmieji metai po 1917 m. revoliucijos būdingi kova už Didžiojo teatro išsaugojimą ir, antra, dalį jo repertuaro. Tokios operos kaip „Snieguolė“, „Aida“, „Traviata“ ir apskritai „Verdis“ buvo užpultos dėl ideologinių priežasčių. Taip pat buvo pasiūlyta sunaikinti baletą, kaip „buržuazinės praeities reliktą“. Tačiau nepaisant to, opera ir baletas toliau vystėsi Maskvoje. Operoje dominuoja Glinkos, Čaikovskio, Borodino, Rimskio-Korsakovo, Musorgskio kūriniai. 1927 metais režisierius V. Losskis sukūrė naują Boriso Godunovo versiją. Statomos sovietinių kompozitorių operos – A. Jurasovskio „Trilbis“ (1924), S. Prokofjevo „Meilė trims apelsinams“ (1927).

4 dešimtmetyje spaudoje pasirodė Josifo Stalino reikalavimas sukurti „sovietinę operos klasiką“. Statomi I. Dzeržinskio, B. Asafjevo, R. Gliere kūriniai. Kartu griežtas darbų draudimas užsienio kompozitorių. 1935-aisiais publika sulaukė didelio pasisekimo D. Šostakovičiaus operos „Ledi Makbeta iš Mcensko rajono“ premjera. Tačiau šis visame pasaulyje labai vertinamas darbas sukelia aštrų nepasitenkinimą viršūnėse. Iš Didžiojo teatro repertuaro Šostakovičiaus opera dingo dėl gerai žinomo straipsnio „Drumstis vietoj muzikos“, kurio autorius yra Stalinas.

Didžiojo Tėvynės karo metu Didysis teatras buvo evakuotas į Kuibyševą. Teatras karo pabaigą mini ryškiomis S. Prokofjevo baletų „Pelenė“ ir „Romeo ir Džuljeta“ premjeromis, kuriose sužibėjo Galina Ulanova. Vėlesniais metais Didysis teatras kreipiasi į "broliškų šalių" - Čekoslovakijos, Lenkijos ir Vengrijos - kompozitorių kūrybą, taip pat peržiūri klasikinių rusų operų pastatymus (nauji "Eugenijaus Oneginas", "Sadko", " Borisas Godunovas“, „Chovanščina“ ir daugelis kitų). Daugumą šių pastatymų pastatė operos režisierius Borisas Pokrovskis, į Didįjį teatrą atėjęs 1943 m. Jo pasirodymai šiais ir ateinančiais dešimtmečiais buvo Didžiosios operos „veidas“.

Didžiojo teatro trupė dažnai gastroliuoja, sulaukusi sėkmės Italijoje, Didžiojoje Britanijoje, JAV ir daugelyje kitų šalių.


Šiuo metu Didžiojo teatro repertuare yra išlikę daug klasikinių operos ir baleto spektaklių, tačiau tuo pat metu teatras siekia naujų eksperimentų. Į operų darbą įtraukiami režisieriai, kurie jau išgarsėjo kaip kino režisieriai. Tarp jų – A. Sokurovas, T. Chkheidze, E. Nyakroshusas ir kt. Kai kurie naujieji Didžiojo teatro spektakliai sukėlė dalies visuomenės ir garbingų Didžiojo teatro meistrų nepritarimą. Taigi skandalas lydėjo L. Desiatnikovo operos „Rozentalio vaikai“ (2005) pastatymą, siejant su libreto autoriaus rašytojo V. Sorokino reputacija. Garsi dainininkė Galina Višnevskaja išreiškė pasipiktinimą ir nepritarimą naujam spektakliui „Eugenijus Oneginas“ (2006 m., režisierius D. Černiakovas), atsisakydama švęsti savo jubiliejų Didžiojo teatro scenoje, kur vyksta tokie pasirodymai. Tuo pačiu minėti pasirodymai, nepaisant visko, turi savo gerbėjų.