namai › Atsiliepimai › Slyva. Turtinga neturtingo studento patirtis

Slyva. Turtinga neturtingo studento patirtis

Mums belieka papasakoti apie paskutinius didžiuosius Ostrovskio kūrinius, jo komediją "Slyva". <...>Ką aš galiu pasakyti apie šį paslaptingą, nuostabų, nebaigtą ir nesuderinamas darbas - vienintelis nesuderinamas kūrinys tarp visų Ostrovskio kūrinių.<...>Jei komedija „Pelninga vieta“ mums atrodytų kūrinys, kupinas tik aštrių ir lengvai pastebimų trūkumų, tai į šias nuodėmes be vargo nurodytume, bet bėda ta, kad minėta komedija su trūkumais ir privalumais nėra lengva. tinka kritinei analizei.

Tai keistų spalvų chaosas, genialūs įsipareigojimai, dramatiškos idėjos, pačios nepriekaištingiausios ir didaktiškos tirados, labiausiai nepaaiškinamos. Visi veidai yra nauji ir išskirtinio dizaino, tačiau tik vienas iš jų (Jusovas) buvo apdorotas pagal dizainą. Likusi dalis, išskyrus vieną ar dvi labai mažesnes, atrodo, buvo sugadinta tyčia. Mažose veiksmo detalėse matome įprastą, nuostabią Ostrovskio kalbą, didžiojoje dalyje pagrindinio komedijos veiksmo – precedento neturintį dalyką! - kalba išeina knygiška. Žadovas, pakerėdamas mus savo pastatymo dramatiškumu, kartais kalba tiradas, lyg paimtas iš keturiasdešimtmečio žurnalo; Vyšnevskis yra Maskvos garbingas asmuo ir kyšininkas, savo dizainu beveik prilygstantis Famusovui, išreiškiantis savo ydas, kaip klasikinis piktadarys, arba kalbantis kaip alegorinė visos užburtos žmonių klasės personifikacija. Kiti veidai pusiau užbaigti, pusiau sugadinti nesuprantamos savivalės. Taigi Kukuškino našlė, tiesiogiai paimta iš gyvenimo, monotonišku savo kalbų tonu tik bando atskleisti blogąją savo asmenybės pusę, tarsi ji nebūtų jau kuo aiškiau. Prie viso to, pati aštriai įnoringa pjesės pabaiga vis dar palieka nebaigtą intrigą ir šioje kūrinio dalyje autoriaus ryškiai mestas šviesos dėmesys tarsi sustiprina visur pasklidusią tamsą.

Kur tiksliai, užbaigiant pradėtą palyginimą, yra tas paveikslo kampelis, kuris stulbina savo atlikimu, kur ta nuostabi detalė, dėl kurios stipriausi menininkai turėtų su pagarba sustoti prieš komediją „Pelninga vieta“?<...>Mus sužavi ne meniškai atlikta paveikslo detalė, o visuma didžioji scena, visiškai išsiskiriantis iš visko, kas yra nesėkmingųjų komedijoje, išskyrus pirmąjį ir paskutinįjį reiškinius. Žadovas, komedijos herojus, vedė iš meilės ir jau iki dugno išgėrė sunkumų, nelaimių ir bevaisės kovos taurę, kurios negali išvengti joks sąžiningas jaunuolis. Jis nenuilstamai dirba ir vos užsidirba kasdienės duonos, aistringai myli savo žmoną, o žmona kvailai skundžiasi jo nesavanaudiškumu pareigose; jis yra persmelktas kilnių įsitikinimų, ir šie įsitikinimai jam tik kenkia šeimos ir bendražygių akyse. Karčią apmąstymų akimirką jis įeina į smuklę, kur jo giminaitis Belogubovas prieš tai linksmai pietavo su savo viršininku Jusovu ir kitais jo pasisakymo pareigūnais. Šie žmonės į Žadovą žiūri be pikto. Belogubovas net klausia, sugėdintas niūraus svečio; pareigūnai linksminasi ir šnekučiuojasi tarpusavyje. Žadovas tyliai klausosi jų pokalbio. Jų kalbose nėra nieko akivaizdžiai amoralaus. Jie netgi savaip malonūs ir malonūs, dvasia visiškai ramūs, neturi nė menkiausios abejonės savo moralinio kodekso grynumu, netgi savaip teisūs, savaip tyri prieš visuomenę. Koks kontrastas su niūriomis sąžiningo darbuotojo mintimis! Priešais jį Belogubovas jaudinančiai prisimena savo šeimos laimę ir nuoširdžiomis ašaromis dėkoja Jusovui už nurodymus ir globą. Pareigūnai linksminasi ir prašo Jusovo pašokti skambant smuklės vargonų muzikai, senis sutinka, nepalūžo ir nieko nepadoraus nepadarydamas; jis šoka iš visos širdies, o jo draugai visiškai žavisi. Galbūt Zhadovas tai nusišypsojo, bet net ir čia Jusovas nelabai supyko. "Aš moku šokti, - sako senas valdininkas visu savo dvasios aiškumu, - galiu šokti. Aš gyvenime padariau viską, kas nurodyta žmogui. Mano siela rami, našta netraukia už manęs, Aš aprūpinau savo šeimą, dabar galiu šokti. Aš dabar tik džiaugiuosi Dievo ramybe. Matau paukštį ir tuo džiaugiuosi, matau gėlę ir džiaugiuosi ja: visame kame matau išmintį. mano skurdas,nepamirštu vargšų brolių.Kitų nesmerkiu,kaip vieni siurbliai tarp mokslininkų.Ką galime smerkti?Nežinom ką dar padarysim...Šiandien juokiatės iš manęs,kad šokau , bet rytoj gal tu šoksi prasčiau už mane.Gal išmaldos ištiesi ir ranką ištiesi.Tai pasididžiavimas prieš ką atneša!Puikybė,puikybė!Aš nieko nebijau!Galiu net šokti aikštėje visų žmonių akivaizdoje. Einantys pro šalį sakys: „Šis žmogus šoka, jis turi būti tyros sielos!“ – ir visi eis savo reikalais!

Ši kalba sukelia garsų, nepasiruošusį „urra! iš Belogubovo ir kitų pareigūnų.

Ar būtina paaiškinti mūsų perteiktos scenos galią ir gilią prasmę, ar būtina nurodyti jos svarbą tarp visų komedijos nuostatų, ar reikia aiškinti šio nepajudinamo savimi pasitikinčio amoralių narių linksmumo prasmę. visuomenė prieš vienintelį sąžiningą žiūrovą, kišenės neturtingą žiūrovą, įtariamą tarnyste? , karčiai šeimos gyvenimas ir jau giliai supurtytas tavo sąmonės gelmėse? Tokio kontrasto neįmanoma pavaizduoti iš savo galvos, kad ir kokia protinga ji būtų, čia veikia tikro, spontaniško menininko jėga, nors, matyt, šokiai priešais automobilį ir senolių tirada. kyšininkai yra temos, kurios toli gražu nekalba su įkvėpimu. Tai išties dramatiško rašytojo pašaukimo rezultatas. Jusovo scena akivaizdžiai išsiliejo savaime, be pasiruošimo, be šmaikščių svarstymų, o išsiliejusi užgniaužė visą komediją su nuopelnais ir nuodėmėmis, su viskuo, ko joje net nereikėtų slopinti. Dabar perduodama scena yra viena iš aukščiausi taškai, į kurią Ostrovskio talentas kada nors pakilo. Jis ne toks poetiškas nei, pavyzdžiui, penktasis „Vargšės nuotakos“ veiksmas, mažiau šokiruoja nei komedijos „Mes būsime suskaičiuoti“ katastrofa, tačiau turi jiems savo ypatingą galią, ypatingą gelmę. pasaulietiškos išminties, kuri gali nustebinti bet ką, kiek... kai kurie išsivysčiusi žinovai.

Mūsų straipsnis jau seniai peržengė įprastos žurnalo apžvalgos ribas, ir mes dar neturėjome laiko pasakyti nė žodžio apie dramatiškas scenas ir atskiras dramatiškas P. Ostrovskio esė, kurios tiek savo nuopelnais, tiek savo įvairove gali vienintelės. būti labai rimto turinio straipsnio priežastimi. Tik dabar, perskaičius šiuos dalykus smulkūs darbai, vieną po kito bendrame ryšyje ir bendrame rinkinyje juos oriai vertinate ir džiaugiatės, kad pagaliau surenkami ir vertai išleidžiami padrikieji mūsų autoriaus kūriniai. Tai, kad tarp mūsų nagrinėjamų dalykų nėra nė vieno, kuris jokiu būdu nevertas dėmesio, kad beveik visi jie išsiskiria pirmos klasės grožiu, žinoma, žino kiekvienas literatūros mylėtojas, bet ne visi skaitytojai. ir net ne visi žinovai visiškai pateisino begalinį pono Ostrovskio ranka eskizuotų esė įvairiapusiškumą. Ką nuostabi kalba jie parašyti!<...>Kiek veidų, gyvų, tikrų, labai dažnai tipiškų, aukščiausia šios išraiškos prasme, iškyla prieš mus, kai tik norime vieną po kitos prisiminti šias dramatiškas esė. Kai kurie mums pasirodantys veidai tinka pačiai plačiausiai ir teisingiausiam komedijai – prie jų negali pridėti nei vienos papildomos funkcijos, nei vieno papildomo prisilietimo. Tokie yra Puzatovas ir Širialovas „Šeimos paveiksle“, senasis Bruskovas scenose „Kito šventėje pagirios“, neprilygstama Serafima Karpovna spektaklyje „Veikėjai nesutapo“, Nadja ir Vasilisa Peregrinovnos „Darželyje“ “.

Kiek kitų asmenų yra nubrėžta ir nubrėžta taip, kad juos būtų galima išplėtoti pagal autoriaus nuožiūrą, pakelti į tipus ir padaryti naujų, harmoningų kūrinių veikėjais! Prisiminkime Paulių Prežnevą ir Mišą Balzaminovą, kurių gyvenimo, žinoma, visiškai neišsekina nesėkminga santuoka ar išvarymas iš turtingos nuotakos namų, pavadinkime Andrejų Titychą Bruskovą, kuris vos prašvito prieš mus, bet turi visas garantijas nuostabių pozicijų ateityje. Bet kaip galima išvardinti visą kolekciją antraeilių, antraeilių asmenų, asmenų, kurie vos ištaria kelias frazes, asmenis, kurie neturi esminės įtakos veiksmo eigai ir, nepaisant to, naujų, teisingų, tikrovės, protingas ir kvailas, rimtas ir juokingas. Praktiška ir greitakalbė Matryona, iškamša kvailė Nichkina, kuri taip kenčia nuo karštų orų („Atostogų miegas prieš pietus“), pirklio sūnus Kapitošas, kuris teatrališkai deklamuoja, rūko šapalą ir turi tokį bosinį balsą. kad „kaip iš patrankos būtų iššautas.“ („Kažkieno šventėje – pagirios“), mąslūs treneriai, kalbantys apie karines temas, sentimentali m-me Prežneva ir kalbi Ulita Savišna („Nesutiko charakterio“). “), politikas Potapychas ir tarnautojas Neglintovas („Mokinys“) – visi šie veidai vos sudaro pusę to, ką reikėtų pastebėti. Mūsų analizuojamose scenose, visose be išimties, pats gyvenimas įsibėgėja ir nuolat mums reiškiasi įvairiais aspektais, labai dažnai svarbiais ir liūdnais, dar dažniau linksmais ir linksmais.

/Aleksandras Vasiljevičius Družininas (1824-1864).
A. Ostrovskio kūriniai. Du tomai (SPb., 1859)/

1. Kūrinio sukūrimo istorija.

Kai Aleksandras Nikolajevičius Ostrovskis dirbo Maskvoje, o vėliau Komerciniame teisme sekretoriumi, jis sugalvojo „pelningos vietos“ idėją. Rašytojas prisipažino, kad nebūtų parašęs savo komedijos, jei nebūtų „patekęs į tokią bėdą“. Taigi rašytojo, žinančio daugelio teismų bylų detales, biografinė informacija ir įspūdžiai tampa kūrinio „Pelninga vieta“, atspindinčio asmeninę autoriaus poziciją ir jo paties „aš“, pagrindu.

1856 m. lapkričio 8 d. A.N. Ostrovskis pradeda kurti komediją. Kurdamas jį rašytojas savo dienoraštyje užsirašė: „Čia bus mūsų civilių ašarų“. „Pelninga vieta“ baigta tų pačių metų gruodžio 20 d. Pirmą kartą pjesė buvo paskelbta 1857 metais žurnale „Rusų pokalbis“. Tų pačių metų gruodį komedija turėjo būti pastatyta Malio teatre, tačiau pjesė buvo uždrausta. Jį buvo leista statyti tik 1863 m. „Pelninga vieta“ pirmą kartą buvo priimta visuomenėje Aleksandrijos teatras, o paskui Malio teatre.

2. Kūrinio žanras. Žanro ženklai (žanrai).

Kalbant apie žanrą, A.N. Ostrovskio „Pelninga vieta“ priskiriama komedijai.

3. Kūrinio pavadinimas ir reikšmė.

Pelninga vieta yra vieta, kurią Belogubovas gauna darbe. Pirmą kartą – ketvirtame veiksme – šią frazę kūrinyje ištaria pagrindinio veikėjo žmona. Tai sinonimas sąvokai „maloni vieta“, kuri jau byloja apie kūrinio problemas.

4. Kieno vardu pasakojama istorija? Kodėl?

Pagal bendruosius kanonus pasakojimas vyksta trečiuoju asmeniu.

5. Darbo tema ir idėja. Problemos.

A.N. Ostrovskis savo komedijoje „Pelninga vieta“ kelia Socialinės problemos. Jo dėmesys sutelktas į visuomenę, kuri trukdė pokyčiams. Rašytojas parodo biurokratinį pasaulį, kuriam būdingas ištvirkimas ir nuodėmingumas.

Moralinės problemos taip pat glaudžiai susijusios su socialinėmis problemomis. A.N. Ostrovskio pasirodymai moralinės vertybėsžmonės, jų požiūris į šeimą, į moralę, į sąžiningumą. Autorius kelia asmenybės formavimosi, gyvenimo prasmės radimo problemą. Rašytojas parodo, kad socialinis blogis tik įgauna pagreitį. Su tuo susijusi žmonių skurdo ir valdžios neteisybės tema, nelygios santuokos problema.

A.N. Ostrovskis ragina kovoti su pikta visuomene, maištauti prieš ją.

6. Sklypas ( siužetinės linijos) veikia. Konfliktas. Pagrindiniai epizodai.

„Pelningos vietos“ siužetas paremtas įvykiais Aleksandro II valdymo laikais. Veiksmo scena tampa Maskva.

Likimas yra istorijos centre jaunas vyras kuris nenori sekti visuomenės pavyzdžiu. Žadovas yra pasirengęs gyventi skurdžiai, bet laisvai nuo socialinių principų ir taisyklių. A.N. Ostrovskis parodo jį supančių žmonių įtaką pagrindinio veikėjo pasaulėžiūrai, kuris, klausydamas žmonos, eina prašyti „pelningos padėties“. Tačiau herojaus moralė nugalės prieš kitų žmonių norus, o Žadovas išlieka ištikimas savo požiūriui į gyvenimą.

Kūrinio, kuris yra savotiškas siužeto variklis, konfliktas slypi mąstant, kaip gyventi: pagal sąžinę ar pagal savo interesus.

7. Kūrinio vaizdų sistema.

Pagrindinis komedijos „Pelninga vieta“ veikėjas yra Žadovas. Dėl šio įvaizdžio kilo daug ginčų apie tai, kas jis iš tikrųjų yra.

Tai žmogus, kuris smerkia žmogaus ydos, todėl jis dažnai lyginamas su Gribojedovo herojumi Chatskiu.

A.N. Ostrovskis perkelia savo charakterį per išbandymus ir kančias. Žadovas atsiduria visuomenės įtakoje ir įtakoje, o tai daro jam spaudimą. Ypatingą vaidmenį atlieka pagrindinės veikėjos žmona, kuri turėtų palaikyti savo vyrą, tačiau ji stumia Žadovą link niekšiškų principų, būdingų visai visuomenei. Aplinkiniai stumia pagrindinį veikėją savo kasdienybės link, nesuvokdami, kad tai toli gražu nėra idealu.

8. Darbo kompozicija.

Kompoziciškai pjesė „Pelninga vieta“ suskirstyta į 5 veiksmus. Viso kūrinio įvykiai kuriami remiantis konfliktais tarp veikėjų ir jų pasaulėžiūros.

9. Meninės priemonės, technikos, atskleidžiančios kūrinio idėją.

Pagrindinė meninė technika, kurią naudojo A.N. Ostrovskis daugelyje savo pjesių yra kalbančių pavardžių buvimas. Žodis Zhadov yra kilęs iš „geisti“ - godžiai ko nors siekti.

Išskirtinis bruožas – ryški kūrinio kalba. Be dialogų, taip pat yra deklaratyvūs sakiniai, kurie yra kasdienio gyvenimo rašymo metodas.

A.N. Ostrovskis naudoja ir satyrines technikas: ironiją, humorą, sarkazmą. Jie perteikia pagrindinę spektaklio mintį.

10. Darbo apžvalga.

„Pelninga vieta“ – tai puikaus rašytojo kūrinys, atskleidžiantis visuomenės ir individo konfliktą, parodantis visuomenės netobulumą.

Siųsti savo gerą darbą žinių bazėje yra paprasta. Naudokite žemiau esančią formą

Studentai, magistrantai, jaunieji mokslininkai, kurie naudojasi žinių baze savo studijose ir darbe, bus jums labai dėkingi.

Paskelbta http://www.allbest.ru/

Aleksandras Nikolajevičius Ostrovskis gimė 1823 m. kovo 31 d. (balandžio 12 d.) Maskvoje. Jo tėvas, baigęs Maskvos dvasinę seminariją, tarnavo Maskvos miesto teisme. Jis užsiėmė privačia bylinėjimosi praktika nuosavybės ir komercinėse bylose. Mama iš dvasininkų šeimos, sekstono ir salyklo kepėjo dukra, mirė, kai būsimam dramaturgui buvo aštuoneri.

Ostrovskis vaikystę ir ankstyvą jaunystę praleidžia Zamoskvorečėje – ypatingame Maskvos kampelyje su nusistovėjusiu pirklių-filistų gyvenimu. Jam lengviau sekdavosi Puškino patarimas: „Mums neblogai kartais pasiklausyti Maskvos salyklo. Jie kalba nuostabiai grynai ir taisyklinga kalba“ Močiutė Natalija Ivanovna gyveno su Ostrovskių šeima ir tarnavo duonos gamintoja parapijoje. Auklė Avdotya Ivanovna Kutuzova garsėjo kaip puiki pasakų meistrė. Jo krikštatėvis yra titulinis tarybos narys, jo krikštamotė- teismo patarėjas. Iš jų ir iš namuose buvusių tėvo kolegų būsimasis „Pelningos vietos“ autorius galėjo išgirsti daugybę biurokratinių pokalbių. O nuo tada, kai mano tėvas paliko tarnybą ir tapo privačiu advokatu prekybos įmonėse, namuose nebuvo pirklių.

Aleksandras vaikystėje tapo priklausomas nuo skaitymo, gauna gerą išsilavinimą namuose, moka graikų, lotynų, prancūzų, vokiečių, vėliau anglų, italų kalbas, ispanų kalbos. Kai Aleksandrui buvo trylika metų, jo tėvas antrą kartą vedė rusifikuoto Švedijos barono dukterį, kuri nelabai dalyvavo auginant vaikus iš pirmosios vyro santuokos. Jai atvykus, pastebimai keičiasi buities buitis, kilniai pertvarkomas tarnybinis gyvenimas, keičiasi aplinka, namuose pasigirsta naujų kalbų. Iki to laiko būsimasis dramaturgas iš naujo perskaitė beveik visą savo tėvo biblioteką, kurioje buvo galima rasti pirmuosius „Ruslano ir Liudmilos“, „Čigonų“, „Vargas iš sąmojingumo“ leidimus ir daugybę kitų pavyzdinių rusų literatūros kūrinių.

1835 -1 840 yy. – Ostrovskis mokosi Pirmojoje Maskvos gimnazijoje. Jau tuo metu Ostrovskis tapo nuolatiniu Malio teatro nariu.

1840 g. - įstojo į Maskvos universiteto Teisės fakultetą. Ten Ostrovskis lanko tokių istorijos, teisės ir literatūros žinovų paskaitas kaip T.N. Granovskis, N. I. Krylovas, M.P. Pogodinas. Čia pirmą kartą būsimasis „Minino“ ir „Voevodos“ autorius atranda Rusijos kronikų turtus, kalba jam iškyla istorinėje perspektyvoje. 1843 P. - Ostrovskis palieka universitetą, nenorėdamas perlaikyti egzamino.

1843 - įstojo į Maskvos sąžinės teismo biurą, vėliau dirbo Komerciniame teisme ( 1845 -1 851 ). Ši patirtis suvaidino reikšmingą vaidmenį Ostrovskio kūryboje.

1847 pvz. - „Maskvos miesto lapelyje“ Ostrovskis išleidžia pirmąjį būsimos komedijos „Mūsų žmonės – būsime sunumeruoti“ juodraštį pavadinimu „Nemokus skolininkas“, tada komediją „Tapyba šeimos laimė"(vėliau "Šeimos paveikslas") ir prozos esė "Zamoskvoretskio gyventojo užrašai". “ SUpati įsimintiniausia diena mano gyvenime,- Ostrovskis prisiminė,- 1847 metų vasario 14 d… Nuo tos dienos pradėjau save laikyti rusų rašytoju ir be jokių abejonių ir dvejonių tikėjau savo pašaukimu.» .

Ostrovskis sulaukė pripažinimo iš komedijos „Mūsų žmonės – būsime sunumeruoti“ (originalus pavadinimas: „Bankrutavęs“, baigtas 1849 m. pabaigoje). Dar prieš paskelbimą jis išpopuliarėjo (autorio ir P. M. Sadovskio skaitymas), sukėlė pritariančius N. V. atsakymus. Gogolis, I.A. Gončarova, T.H. Granovskis ir kt.

„Jis pradėjo nepaprastai...“ – liudija I.S. Turgenevas. Jo pirmoji didelė pjesė „Mes būsime sunumeruoti kaip mūsų pačių žmonės“ padarė didžiulį įspūdį. Ji buvo vadinama rusų „Tartuffe“, „brigadiere“ XIX a, pirklio „Vargas iš sąmojų“, buvo lyginamas su „Generaliniu inspektoriumi“; Vakar vis dar nežinomas Ostrovskio vardas buvo patalpintas prie didžiausių komedijų rašytojų – Moljero, Fonvizino, Griboedovo, Gogolio – vardų.

Po komedijos „Mes būsime sunumeruoti“ Ostrovskis kasmet išleidžia vieną, o kartais ir dvi ar tris pjeses, taip parašydamas 47 įvairaus žanro pjeses – nuo tragedijos iki dramatiškų epizodų. Be to, yra ir pjesių, parašytų kartu su kitais dramaturgais – S.A. Gedeonovas, N.Ya. Solovjovas, P.M. Nevežinas, taip pat per 20 verstų pjesių (C. Goldoni, N. Macchiaveli, M. Cervantes, Terence ir kt.).

Turėdamas nepaprastą socialinį temperamentą, Ostrovskis visą gyvenimą aktyviai kovojo už naujo tipo realistinio teatro sukūrimą, už tikrai menišką nacionalinį repertuarą ir už naują aktoriaus etiką.

1856 G. – Nuolatinis žurnalo „Sovremennik“ bendradarbis Ostrovskis vis labiau artėja prie demokratinės Rusijos žurnalistikos veikėjų. Socialinio pakilimo metais iki 1861 m. valstiečių reformos jo kūryboje vėl sustiprėjo socialinė kritika, aštrėjo konfliktų drama ("Kitų šventėje pagirios" (1855), "Pelninga vieta" (1856) , „Perkūnija“ (1859).

1865 G. - Ostrovskis sukūrė Maskvos meno ratas, įkurta ir vadovaujama Rusijos dramos rašytojų draugija(1870), parašė daugybę „Užrašų“, „Projektų“, „Pasvarstymų“ įvairiems skyriams, siūlydamas imtis skubių priemonių teatro meno nuosmukiui sustabdyti.

1860 -1 875 yy. – Šiuo metu Ostrovskis rašė pjeses, atspindinčias Rusijos gyvenimą po reformos. Ostrovskis ir toliau rašė kasdienines komedijas ir dramas („Sunkios dienos“, 1863 m., „Juokdariai“, 1864 m., „Gelmė“, 1865 m.), vis dar labai talentingas, bet labiau linkęs įtvirtinti jau rastus motyvus, nei įvaldyti naujus. Šiuo metu Ostrovskis taip pat sprendžia problemas nacionalinė istorija, patriotine tema. Remiantis tyrimu Platus pasirinkimasšaltinių, kuria istorinių pjesių ciklą: „Kozma Zacharičius Minin - Sukhorukas“ (1861; 2 leidimas 1866), „Voevoda“ (1864; 2 leidimas 1885), „Apsimetinėlis Dmitrijus ir Vasilijus Šuiskis“ (1866 g.), „Tushino“ (1866). Be to, buvo sukurta satyrinių komedijų serija („Paprastumo užtenka kiekvienam išmintingam žmogui“ (1868), „Šilta širdis“ (1868), „Pamišę pinigai“ (1869), „Miškas“ (1870), „Vilkai ir Avelė "(1875). Tarp antrojo laikotarpio pjesių išsiskiria dramatiškas eilėraštis "Snieguolė" (1873) - "pavasario pasaka", pagal autoriaus apibrėžimą, sukurta remiantis liaudies pasakos, tikėjimai, papročiai užima ypatingą vietą Ostrovskio pavelde. 1873 m. pradžioje Malio teatras buvo uždarytas remontui. Didžiojo teatro scenoje turėjo pasirodyti trys imperatoriškųjų Maskvos teatrų – dramos, operos ir baleto – trupės, reikėjo spektaklių, kuriuose galėtų dalyvauti visos trys trupės. Direktorija kreipėsi į Ostrovskią su pasiūlymu parašyti atitinkamą pjesę. Asmeniniu dramaturgo pageidavimu muzika buvo užsakyta 33 metų P.I. Čaikovskis, jaunas Maskvos konservatorijos profesorius, kuris jau buvo dviejų iškilių simfonijų ir trijų operų autorius. Ant jo stovėjo „Snieguolė“. kūrybinis kelias tiltas nuo pirmųjų kompozitoriaus eksperimentų ir puikių įžvalgų iki " Gulbių ežeras“, „Eugenijus Oneginas“. „Snieguolė“ poetiškas ir utopinis Ostrovskio požiūris į harmoningų žmonių santykių galimybę perteikiamas literatūrinės „pasakos teatrui“ forma, kurioje pateikiami vaizdai, susiję su Slavų mitologija. Scenoje 1881 m Mariinsky teatrasĮvyko sėkminga N. A. operos premjera. Rimskio-Korsakovo „Snieguolė“, kurią kompozitorius pavadino savo geriausias darbas. Pats A. N Ostrovskis įvertino Rimskio-Korsakovo kūrybą: „Mano „Snieguolės“ muzika yra nuostabi, neįsivaizdavau nieko tinkamesnio ir taip ryškiai išreiškiančio visą rusų pagoniškojo kulto poeziją ir šį pirmąjį sniegą, o paskui nevaldomai. aistringos herojės pasakos“.

Ostrovskio kūryba turėjo lemiamos įtakos rusų dramos ir rusų teatro raidai. Kaip dramaturgas ir režisierius, Ostrovskis prisidėjo prie formavimo nauja mokykla realistiška vaidyba, aktorių galaktikos propagavimas (ypač Maskvos Malio teatre: Sadovskių šeima, S.V. Vasiljevas, L.P. Kosickaja, vėliau G.N. Fedotova, M.N. Ermolova ir kt.). Ostrovskio teatro esmė slypi ekstremalių situacijų nebuvime ir priešprieša aktoriaus žarnynui. Aleksandro Nikolajevičiaus pjesėse vaizduojamos įprastos situacijos su paprasti žmonės, kurio dramos nukeliauja į kasdienybę ir žmogaus psichologiją.

Pagrindinės teatro reformos idėjos:

* teatras turi būti pastatytas pagal konvencijas (yra 4 siena, skirianti žiūrovus nuo aktorių);

* požiūrio į kalbą pastovumas: meistriškumas kalbos ypatybės, išreiškiantis beveik viską apie herojus;

* įvertinkite visą trupę, o ne vieną aktorių;

* „Žmonės eina žiūrėti žaidimo, o ne paties žaidimo – galite jį perskaityti“.

Teatrinė Ostrovskio biografija visiškai nesutapo su jo literatūrine biografija. Su jo pjesėmis publika susipažino visiškai kitokia tvarka, nei jos buvo parašytos ir išleistos. Tik šešeri metai po to, kai Ostrovskis pradėjo publikuoti, 1853 metų sausio 14 d Uždanga pakilo pirmą kartą Malio teatre įvykus komedijai „Nesik į savo roges“. Pirmiausia publikai parodyta pjesė buvo šeštoji užbaigta Ostrovskio pjesė.

1853 G. - Dramaturgas sudarė civilinę santuoką su mergina Agafya Ivanovna Ivanova (kuri iš jo susilaukė keturių vaikų), todėl santykiai su tėvu nutrūko. Pasak liudininkų, ji buvo maloni, šilta moteris, kuriai Ostrovskis dėkingas už savo žinias apie Maskvos gyvenimą.

Šis dramaturgo gyvenimo laikotarpis apima pjeses, atspindinčias ikireforminės Rusijos gyvenimą. Šio laikotarpio pradžioje Ostrovskis aktyviai bendradarbiavo kaip redaktorius ir kaip kritikas žurnale „Moskvityanin“, publikuodamas jame savo pjeses. Pradedant Gogolio kaltinimų tradicijos tęsėju („Esame savi žmonės, būsime suskaičiuoti“, „Vargšė nuotaka“, „Nesusitarėme“), vėliau, iš dalies veikiami pagrindinio ideologo. žurnalas „Moskvityanin“ A.A. Grigorjevo, Ostrovskio pjesėse ima skambėti Rusijos patriarchato idealizavimo motyvai ir senovės papročiai („Nesėdėk savo rogėse“ (1852), „Skurdas – ne yda“ (1853), „Negalima. gyvenk taip, kaip nori“ (1854).Šie jausmai slopina kritišką Ostrovskio patosą.

1863 G. – Imperatoriškosios Sankt Peterburgo mokslų akademijos narys korespondentas.

1869 G. - po Agafjos Ivanovnos mirties nuo tuberkuliozės Ostrovskis įstojo nauja santuoka su Malio teatro aktore Marija Vasiljeva. Iš antrosios santuokos rašytojas turėjo penkis vaikus.

1875 -1886 yy. - Beveik visi dramatiški raštai Ostrovskis 70-ųjų ir 80-ųjų pradžioje. publikuotas žurnale Buitiniai užrašai“ Per šį laikotarpį Ostrovskis sukūrė reikšmingų socialinių-psichologinių dramų ir komedijų apie tragiški likimai gausiai gabios, jautrios moterys cinizmo ir savanaudiškumo pasaulyje („Kraitis“, 1878, „Paskutinė auka“, 1878, „Talentai ir gerbėjai“, 1882 ir kt.). Čia rašytojas plėtoja ir naujas sceninės raiškos formas, kai kuriais atžvilgiais numatydamas A.P. pjeses. Čechovas: konservavimas charakterio bruožai Ostrovskis savo dramaturgijoje stengiasi įkūnyti „vidinę kovą“ „protingoje, subtilioje komedijoje“.

Ostrovskio literatūrinės pažiūros susiformavo veikiant V. G. estetikai. Belinskis. Ostrovskiui, kaip ir kitiems 40-aisiais pradėjusiems rašytojams, menininkas yra savotiškas tyrinėtojas – „fiziologas“, kuris ypatingai tyrinėja įvairias socialinio organizmo dalis, atverdamas amžininkams dar neištirtas gyvenimo sritis. Atvirame lauke šios tendencijos buvo išreikštos vadinamojo „fiziologinio rašinio“ žanru, plačiai paplitusiu 40-50-ųjų literatūroje. Ostrovskis buvo vienas iš labiausiai įsitikinusių šios tendencijos atstovų. Daugelis jo ankstyvųjų darbų buvo parašyti „fiziologinio eskizo“ būdu (Zamoskvoretskio gyvenimo eskizai; dramatiški eskizai ir „paveikslai“: „Šeimos paveikslas“, „Jauno žmogaus rytas“, „Netikėtas atvejis“; vėliau, 1857 m. „Veikėjai nesutarė“).

Sudėtingesne refrakcija šio stiliaus bruožai atsispindėjo daugumoje kitų Ostrovskio darbų: jis tyrinėjo savo eros gyvenimą, stebėdamas jį tarsi pro mikroskopą, kaip dėmesingas tyrinėtojas ir eksperimentuotojas. Tai aiškiai rodo jo kelionių po Rusiją dienoraščiai ir ypač daug mėnesių trukusios kelionės (1865 m.) Volgos aukštupiu, siekiant visapusiškai ištirti regioną, medžiaga.

Ostrovskio paskelbtas pranešimas apie šią kelionę ir užrašų projektas yra savotiška informacijos apie šio regiono ekonomiką, gyventojų sudėtį, papročius ir moralę enciklopedija. Tuo pat metu Ostrovskis nenustoja būti menininku – po šios kelionės Volgos peizažas, kaip poetinis leitmotyvas, įtrauktas į daugelį jo pjesių, pradedant „Perkūnija“ ir baigiant „Dowry“ ir „Voevoda“. (Sapnuokite Volgoje). Be to, kyla (iš dalies įgyvendinta) pjesių ciklo „Naktys Volgoje“ idėja.

„Kaltas be kaltės“ yra paskutinis Ostrovskio šedevras. 1883 metų rugpjūtį, kaip tik dirbant prie šios pjesės, dramaturgas savo broliui rašė: „Rašytojo rūpestis: daug kas pradėta, yra gerų siužetų, bet... nepatogūs, reikia. pasirinkti ką nors mažesnio. Aš jau gyvenu savo gyvenimą; Kada turėsiu laiko pasikalbėti? Ar turėčiau eiti į savo kapą nepadaręs visko, ką galėjau padaryti?

Gyvenimo pabaigoje Ostrovskis pagaliau pasiekė materialinis turtas(gavo 3 tūkst. rublių pensiją iki gyvos galvos), taip pat 1884 m. užėmė Maskvos teatrų repertuarinio skyriaus vedėjo pareigas (dramaturgas visą gyvenimą svajojo tarnauti teatrui). Tačiau jo sveikata buvo pakirsta, jėgos išseko.

Ostrovskis ne tik mokė, bet ir mokėsi. Daugybė Ostrovskio eksperimentų vertimo senovės, anglų, ispanų, italų ir prancūzų dramos literatūroje ne tik liudijo jo puikią pažintį su visų laikų ir tautų dramos literatūra, bet ir jo kūrybos tyrinėtojų buvo pagrįstai laikomi savotiška. dramos įgūdžių mokyklą, kurią Ostrovskis mokėsi visą gyvenimą (1850 m. jis pradėjo nuo Šekspyro komedijos „Šekspyro sutramdymas“ vertimo).

Mirtis jį rado verčiantį Šekspyro tragediją Antonijus ir Kleopatra) 2 (14) 1886 m. birželio mėn metų Ščelykovo dvare, Kostromos srityje, nuo paveldima liga- krūtinės angina. Jis nuėjo į kapą nepadaręs visko, ką galėjo padaryti, bet padarė nepaprastai daug.

Mirus rašytojui, Maskvos Dūma Maskvoje įkūrė A. N. vardo skaityklą. Ostrovskis. 1929 m. gegužės 27 d., Maskvoje, d Teatro aikštė Priešais Malio teatrą, kur buvo statomos jo pjesės, buvo atidengtas paminklas Ostrovskiui (skulpt. N. A. Andrejevas, architektas I. P. Maškovas).

A.N. Ostrovskis įtrauktas į Rusijos Divo rekordų knygą kaip „produktyviausias dramaturgas“ (1993). Dramaturgas rusų literatūros istorijoje išliko ne tik kaip „Zamoskvorečės Kolumbas“, kaip ji jį vadino. literatūros kritika, bet rusų demokratinio teatro kūrėjas, pritaikęs rusų kalbos pasiekimus psichologinė proza 19-tas amžius. Ostrovskis – retas sceninio ilgaamžiškumo pavyzdys, jo pjesės nepalieka nuo scenos – tai tikrai liaudiško rašytojo ženklas. Ostrovskio dramaturgija apima visą Rusiją – jos gyvenimo būdą, papročius, istoriją, pasakas, poeziją. Mums net sunku įsivaizduoti, kiek skurdesnis būtų mūsų supratimas apie Rusiją, Rusijos žmones, Rusijos gamtą ir net save, jei Ostrovskio kūrybos pasaulis mums neegzistuotų.

2. Iš gamybos istorijos

Įvyko pati pirmoji gamyba 1857 Kazanės teatre (Miloslavskio įmonė; Žadovas- Dudukinas, Jusovas- Vinogradovas, Kukuškina- Strelkova 1)

1857 metų gruodžio 16 d, premjeros Malio teatre išvakarėse cenzūra atšaukė leidimą statyti, pjesė buvo pašalinta iš repertuaro. Antrinis leidimas gautas m 1863 m.

1863 metų rugsėjo 27 d- pastatymas Aleksandrinskio teatre E. M. naudai. Levkeeva. ( Vyšnevskis- Grigorjevo 1-oji, Vyšnevskaja- VALGYKITE. Levkeeva, Žadovas– A.A. Nilskis, Mykinas- P.I. Zubrovas, Jusovas- Vasiljevas 2, Belogubovas– F.A. Burdinas, Kukuškina- Yu.N. Linskaja, Paulina- Podobedova 2-oji, Yulinka– M.A. Sporova, Dosuževas- I.F. Gorbunovas, Stesha– V.V. Strelskaja). Iš vėlesnių ikirevoliucinių Aleksandrinkos kūrinių: 1870 (Jusovas- Vinogradovas), 1890 (Žadovas- Dalskis), 1893 , 1899 (Žadovas- Samoilovas, Paulina- Domaševa), 1913 (Vyšnevskis- Korvinas-Krukovskis, Žadovas- Chodotovas, Jusovas- Varlamovas, Kukuškina- Strelskaja, Dosuževas- Sudbininas).

1863 metų spalio 14 d - V Malio teatre pastatytas naudingas E.N. Vasiljeva (režisierius Bogdanovas, Vyšnevskis- Dmitrevskis, Vyšnevskaja- Vasiljeva, Žadovas- Šumskis, Mykinas- Kolosovas, Jusovas- P. Sadovskis, Belogubovas- Pasakojimai, Kukuškina- Akimova, Yulinka– A.P. Savina, Paulina- Kolosova, Dosuževas- V. Lenskis) ( 1907 ; rež. N. Popovas, Vyšnevskis- Aidarovas, Vyšnevskaja- Yablochkina, Žadovas- Ostuževas, Jusovas- K. Rybakovas, Belogubovas- N. Jakovlevas, Kukuškina- O. Sadovskaja, Dosuževas- M. Sadovskis).

Iš vėlesnių kūrinių:

· Orenburgo, Rasskazovo įmonė ( 1876);

· Irkutskas (1877);

· Jekaterinburgas, įmonė P.M. Medvedeva (1879);

· Armėnų dramos trupė (1880; Vyšnevskis- Mnakyanas, Žadovas- Adamjanas, Yulinka- Siranush),

· Korsh teatras ( 1884 , Žadovas- Sūdyta jautiena; 1901 , Žadovas- Ostuževas, Kukuškina- Blumenthal-Tamarin; 1902 , Žadovas- Charin, Jusovas- Petrovskis, Belogubovas- Kriegeris, Paulina- Martynova, Dosuževas- Svetlovas); 1918 .

· Jaroslavlis (1895, 1896);

· t-r „Dramų draugija“, Ryga (1899),

· Charkovas (1901);

· Ukrainiečių TV „Rusiškas pokalbis“, Lvovas (1906);

· Solovcovo teatras, Kijevas (1909 m.),

· Ukrainiečių trupė po ranka N.K. Sadovskis, Kijevas (1909 m.; Vyšnevskis- Sadovskis, Vyšnevskaja- Linitskaja, Žadovas- Maryanenko);

· Suvorin teatras, Sankt Peterburgas ( 1913 , rež. Glowacki; Žadovas- Samoilovas, Jusovas– V.A. Zubovas, Belogubovas- Toporkovas, Kukuškina- Korčagina-Aleksandrovskaja).

· Malio teatras 1917 metų kovo 13 d. Pasirinktos scenos iš spektaklio; pajamos iš spektaklio atiteko Maskvos darbininkų deputatų tarybos disponavimui.

· Provincijos orientacinis t-r, Omskas (1921 m.),

· Revoliucijos teatras, Maskva (1923, 1932, rež. Meyerhold); Vyšnevskis- Lišinas, Ščaginas, Vyšnevskaja- Bogdanova, Žadovas- Bodrovas, Solovjovas, Mykinas- Lukjanovas, Jusovas-Dm. Orlovas, Belogubovas- Belokurovas, Kukuškina- Vasiljeva, Marčenko, Yulinka- Detkova, Paulina- Babanova, Dosuževas- Starkovskis.

· Saratovo dramos teatras (Julinkos vaidmenyje - Dora Fedorovna Stepurina)

· Omsko jaunimo teatras (Žadovo vaidmenyje - Vatslavas Janovičius Dvoržeckis)

· Malio teatras (Nikolajus Aleksandrovičius Annenkovas atliko Žadovo ir Belogubovo vaidmenis)

· 1929 m. – Armėnijos teatras, pavadintas Sundukjano vardu, režisierius Rubenas Simonovas (Vyšnevskis – Vartanjanas, Kočarjanas, Žadovas – G. Nersesjanas, Jusovas – Manveljanas, Belogubovas – Vagharšianas, Kukuškina – Gulazyanas, Julinka – Ragašas., Polina).

· 1944 m. – Saratovo jaunimo teatras

· 1967 m. – Maskvos satyros teatras, režisierius Markas Zacharovas (Žadovo vaidmenyje – Andrejus Aleksandrovičius Mironovas, Julenka – Tatjana Nikolajevna Egorova). (Šlovę Zacharovui atnešė šiame teatre pastatyta A. Ostrovskio pjesė „Pelninga vieta“ (1967). Režisierius ir dailininkas V. Leventhalas Žadovą (A. Mironovą) pastatė „į nesibaigiančių durų labirintą, kėdės, stalai, išdėstyti dviem apskritimais, vienas kito viduje." Herojus vingiavo besisukančių ratų labirintu, ieškodamas išeities. „Suprasti gyvenimą" čia reiškė „patogiai įsitaisyti scenos erdvėje". ... ankstyva ir karti patirtis su draudžiamu spektakliu Pelninga vieta, Zacharovas atrodė, kad prisiekė įsilaužti į uždaras duris, bet išmoko įeiti į atviras ) Enciklopedija visame pasaulyje apie šį pastatymą:

· 2003 m. – Konstantino Raikino režisuotas teatras „Satyricon“.

Filmų adaptacijos

1981 m. - „Laisva vieta“ - režisierės Margaritos Mikaelyan filmas

2008 m. - „Kyšiai yra sklandūs“ - filmas, kurį režisavo Igoris Maslennikovas

3. Spektaklio įvykių analizė

Pradinė pasiūlyta pjesės aplinkybė yra Visuomenę valdo pinigų galia.

Pradinė pasiūlyta pirminio įvykio aplinkybė - laikas apmokėti sąskaitas

· Kilmės įvykis - Vyšnevskio žmonos protestas

· Pagrindinis įvykis- Žadovas nusprendžia gyventi savaip

· Centrinis renginys- „Eikite į kompromisą su savimi“

· Baigiamasis renginys- « Mokėti"

· Pagrindinis įvykis- „Kryžkelėje“

Ostrovskio pjesės rašytojas

4. Ideologinė ir teminė analizė

Pagal tema paprastai reiškia reiškinių spektrą, kurį autorius pasirenka kurti meno kūrinys. Kitaip tariant, tema-tai problema, kurią atskleidė autorius naudodamas tam tikrą medžiagą. Temos sampratą galima interpretuoti plačiai, kalbant apie vadinamąsias amžinąsias temas – meilę ir neapykantą, gyvenimą ir mirtį, ištikimybę ir išdavystę, santykius šeimoje, priešpriešą aplinkai ir aplinkybėms. Praktikoje darbo tema apibrėžiama siauriau ir konkrečiau. Taigi į meilės temą galima pažvelgti iš įvairių pusių: pirmoji meilė, nelaiminga meilė, meilė ir pavydas, meilė-neapykanta, tragiška meilė, meilės trikampis, meilė, šviesi, karti, vėlyva ir kt. Priklausomai nuo etinių ir estetinė padėtis atitinkamą sprendimą gauna autorius, jo siūloma siužetinė raida ir, žinoma, meninis talentas, kūrinio tematika. Temos samprata nėra tokia paprasta, kaip atrodo iš pirmo žvilgsnio, nes ji dažnai siejama, viena vertus, su meninės medžiagos samprata, kita vertus, su menine idėja. Kūrinio medžiaga yra kasdienis ir socialinis fonas, kuriame atsiskleidžia kūrinio veiksmas. Taigi meilės ir išdavystės tema gali atsiskleisti bet kokiame fone – kaimo, miesto, istorinio, kosminio ir t.t. Tačiau aplinka, kurioje vyksta veiksmas, paliks pėdsaką veikėjų santykių specifikoje. Tema dažnai glaudžiai susiję su meninė kūrinio idėja. tikrai, mes kalbame apie ne apie spekuliacinę idėją, o apie šios idėjos įkūnijimą vaizdais ir siužeto konstravimu. Kitaip nei mokslininkas, savo idėją ar hipotezę įrodantis eksperimentais ar formulėmis, rašytojas ir dramaturgas, pasitelkdamas menines priemones, parodo mums savo sukurtą tikrovę ar fantaziją.

Grįžtant prie spektaklio „Pelninga vieta“, išskyrėme tokį autoriaus spektaklyje iškeltų problemų spektrą: skurdo tema, „nelygiavertė santuoka“, valdžios korupcija, šeimos tema, pasirinkimas. gyvenimo kelias, asmenybės ugdymas. Remdamiesi savo apmąstymais, akcentuojame šiuos dalykus:

Tema(kaip materialus) - „inteligentijos maištas“ kaip būdas pataisyti visuomenę

Tema(kaip problema) - gyvenimo pamoka;

Idėja: reikia kovoti už savo principus iki galo

Super užduotis: pažadinti asmeninį norą dalyvauti gydant senas šiuolaikinės visuomenės bėdas

Konfliktas: gyventi pagal savo sąžinę arba pelningai parduoti save

Paskelbta Allbest.ru

...

Panašūs dokumentai

Dramos kūrinių studija. Dramos specifika. Dramos analizė. A. N. pjesės studijavimo specifika. Ostrovskis. Pjesės mokymo metodinis tyrimas. Teminis planavimas pagal pjesę. Pamokos užrašai darbui studijuoti.

kursinis darbas, pridėtas 2007-01-19

Dramos kūrinių studijos. Dramos specifika. Dramos analizė. Literatūros teorijos klausimai. A. N. pjesės studijavimo specifika. Ostrovskis. Spektaklio „Perkūnas“ mokymo metodinis tyrimas. Pamokos užrašai studijuojant pjesę „Perkūnas“.

kursinis darbas, pridėtas 2006-12-04

Trumpas garsiojo gyvenimo, asmeninio ir kūrybinio vystymosi etapų eskizas rusų rašytojas N.G. Černyševskis. Pradžia ir etapai literatūrinė veikla šis autorius, išskirtinių kūrinių temų ir turinio analizė, vieta pasaulinėje literatūroje.

pristatymas, pridėtas 2015-05-13

Teatras Rusijoje prieš A.N. Ostrovskis. Iš ankstyvas kūrybiškumasį brandų (vaidina). Idėjos, temos ir socialiniai veikėjai autoriaus dramos kūriniuose. Kūryba (Ostrovskio demokratija ir novatoriškumas), socialinės ir etinės dramaturgijos kryptys.

kursinis darbas, pridėtas 2012-09-06

Ideologinis patosas vaidina A.N. Ostrovskis. Spektaklių „Perkūnas“ ir „Kraitis“ užimamos vietos nustatymas jo literatūrinė kūryba. Kabanovos ir Ogudalovos herojės kaip Rusijos moteriškumo atspindys nacionalinis charakteris. Lyginamoji analizė vaizdai

kursinis darbas, pridėtas 2012-08-05

Trumpas rusų rašytojo Antono Čechovo gyvenimo, asmeninio ir kūrybinio vystymosi, dramos kūrinių vietos jo pavelde eskizas. Čechovo naujovė dramoje ir jo personažų vidinio pasaulio analizė, meilės tema naujausius spektaklius rašytojas.

santrauka, pridėta 2009-07-05

Trumpas A. Kuprino, kaip žinomo rusų rašytojo, biografinis apybraižas, jo asmeninio ir kūrybinio tobulėjimo etapai. Žanrai, kuriuose dirbo šis autorius, jo vieta ir reikšmė pasaulyje ir rusų literatūra. Kūrinių tema.

pristatymas, pridėtas 2015-04-15

Trumpas biografinis eskizas, garsaus rusų rašytojo I.A. asmeninio ir kūrybinio vystymosi etapai. Gončarova. Gončarovo gyvenimo laikotarpių pagrindai, jo studijos ir karjeros raida. Kai kurių rašytojo kūrinių analizė: „Oblomovas“, „Uolas“.

pristatymas, pridėtas 2011-11-06

„Bedugnė“ yra viena giliausių ir išmintingiausių Ostrovskio pjesių – istorija žmogaus siela, silpnas ir malonus, skęstantis gyvenimo jūros bedugnėje. Gyvų ir įvairių personažų virtinė, charakteristika personažai. Konflikto raida ir pjesės baigtis.

knygos analizė, pridėta 2008-10-01

Trumpas garsaus rusų rašytojo M.A. gyvenimo, asmeninio ir kūrybinio vystymosi eskizas. Osorgina. Jo mokymo etapai ir pirmieji leidimai. Šio autoriaus politiniai siekiai, pagrindinės bolševikų valdžios priespaudos priežastys.

Rašymo metai:

1856

Skaitymo laikas:

Darbo aprašymas:

Pjesė „Pelninga vieta“ buvo parašyta 1856 m. Jo autorius – Aleksandras Ostrovskis. Spektaklis susideda iš penkių veiksmų. Iš pradžių spektaklio nebuvo leista statyti teatre. Tik po 6 metų jis buvo pastatytas Sankt Peterburge. Spektaklis buvo nufilmuotas du kartus.

Komedijos veiksmas vyksta Maskvoje, pirmaisiais Aleksandro II valdymo metais. Senas svarbus pareigūnas Aristarkhas Vladimirovičius Vyšnevskis, kartu su savo jauna žmona Anna Pavlovna (abi ryto negliže) išėjęs iš savo kambarių į didelę „turtingai įrengtą salę“, priekaištauja jai dėl jos šaltumo, skundžiasi, kad negali nugalėti jos abejingumo. Vyšnevskis įeina į kabinetą, o berniukas Vyšnevskis atneša laišką, kuris pasirodo esąs meilės laiškas nuo pagyvenusio vyro su gražia žmona. Pasipiktinusi Vyšnevskaja susirenka su draugais pasijuokti iš nemalonaus gerbėjo ir išvyksta.

Pasirodo senas, patyręs valdininkas Jusovas, atvykęs pas Vyšnevskį su reikalais savo skyriuje ir įeina į kabinetą. Įeina jaunasis Jusovo pavaldinys Belogubovas. Akivaizdžiai pompastiškas, Jusovas palieka viršininką ir įsako Belogubovui perrašyti popieriaus valytuvą, pranešdamas, kad pats Vyšnevskis pasirinko jį kopijuokliu, patenkintas jo rašysena. Tai džiugina Belogubovą. Jis tik skundžiasi, kad jam nesiseka skaityti ir rašyti, o iš šio Žadovo juokiasi Vyšnevskio sūnėnas, kuris gyvena savo namuose viską paruošęs ir taip pat tarnauja vadovaujamas Jusovo. Belogubovas prašo generalinio direktoriaus pareigų, kurios jam bus „visą likusį gyvenimą“, o prašymą paaiškina noru susituokti. Jusovas žada palankiai ir taip pat praneša, kad Vyšnevskis, nepatenkintas sūnėnu, ketina pakviesti jį išeiti iš namų ir pabandyti gyventi savarankiškai už dešimties rublių atlyginimą. Atrodo, kad Žadovas kalbasi su dėde, bet jam tenka laukti Belogubovo ir Jusovo kompanijoje, kurie prieš jį niurzga ir priekaištauja, kad jis per daug ambicingas ir nenori dirbti niekingo raštinės darbo. Žadovas pasakoja savo tetai, su kuria jis yra draugiškas, kad nusprendė vesti vargšę merginą ir gyventi su ja per savo darbą. Teta abejoja, ar jauna žmona norės gyventi skurde, tačiau Žadovas galvoja ją auklėti savaip, tikina, kad ir kaip jam būtų sunku, neatiduos net „milijoninės dalies tų. įsitikinimai, kad<…>Esu skolingas savo auklėjimui“. Tačiau jis praneša, kad nori paprašyti dėdės padidinti atlyginimą. Vyšnevskis ir Jusovas pasirodo ir pradeda priekaištauti Žadovui už jo neatsargų požiūrį į pareigas, už „kvailas kalbas“, kurias jis kalba prieš kolegas, kurie juokiasi iš jo už nugaros. Vyšnevskis griežtai smerkia savo sūnėno, kuris neturi galimybių, ketinimą vesti kraitį neturinčią moterį, jie susikivirčija, o Vyšnevskis, pareiškęs, kad nutraukia šeimyninius santykius su Žadovu, išvyksta.

Vyšnevskis klausia Jusovo, už ko ketina vesti jo sūnėną, ir sužino, kad jis veda vieną iš neturtingos valdininko našlės Kukuškinos dukterų. Vyšnevskis įsako įspėti našlę, kad ji nesugadintų dukters, neatiduotų jos „už šitą kvailį“. Likęs vienas, Jusovas peikia naujus laikus, kai „berniukai pradėjo kalbėti“, žavisi Vyšnevskio „genialumu“ ir apimtimi. Tačiau jis išreiškia susirūpinimą dėl to, kad „nėra visiškai tvirtas teisės, iš kito skyriaus“.

Antrasis veiksmas vyksta skurdžioje svetainėje našlės Kukuškinos namuose. Seserys Yulenka ir Polina kalba apie savo piršlius. Pasirodo, Yulenka nemėgsta Belogubovo („siaubingos šiukšlės“), tačiau ji džiaugiasi bent jau ištekėjusi už jo, kad atsikratytų motinos niurzgėjimo ir priekaištų. Polina sako, kad yra įsimylėjusi Zhadovą. Pasirodo Kukuškina ir pradeda graužti Juliją, nes Belogubovas ilgą laiką nesiūlo. Pasirodo, V. Belogubovas ketina tuoktis vos gavęs generalinio direktoriaus pareigas. Kukuškina patenkinta, tačiau pokalbio pabaigoje dukroms sako: „Štai mano patarimas: neleisk savo vyrams lepintis, todėl kiekvieną minutę galąskite juos, kad gautų pinigų.

Atvyksta Belogubovas ir Jusovas. Kukuškina, likusi viena su Jusovu, prašo vietos Belogubovui, kuris žada. Jusovas perspėja Kukuškiną apie Polinos Žadovo sužadėtinio „nepatikimumą“ ir „laisvą mąstymą“. Tačiau Kukuškina įsitikinusi, kad visos Žadovo „ydos“ kyla iš jo viengungio gyvenimo; jei jis susituoks, pasikeis. Pasirodo Žadovas, vyresnieji palieka jaunuolius vienus su merginomis. Belogubovas kalbasi su Yulenka ir pažada, kad vestuvės jau visai šalia. Iš Polinos pokalbio su Žadovu aišku, kad, skirtingai nei jos sesuo, ji nuoširdžiai myli Žadovą, nuoširdžiai kalba apie savo skurdą, kad namuose „viskas yra apgaulė“. Tačiau jis klausia Žadovo, ar jis turi draugų pirklių, kurie, pasak Belogubovo, padovanos jiems dovanų. Žadovas paaiškina, kad taip neatsitiks ir kad jis atskleis jai „didžiąją palaimą gyventi savo darbu“. Žadovas pareiškia savo meilę ir prašo Kukuškinos Polinos rankos.

Trečiasis veiksmas vyksta smuklėje, maždaug po metų. Žadovas ir jo universiteto draugas Mykinas įeina, geria arbatą ir klausinėja vienas kito apie gyvenimą. Mykinas moko, gyvena „pagal išgales“, bakalaurui to užtenka. „Mūsų broliui nedera tuoktis“, – dėsto jis Žadovui. Žadovas teisinasi sakydamas, kad labai įsimylėjo Poliną ir „vedęs iš meilės“. Jis paėmė neišsivysčiusią mergaitę, užaugintą socialinių prietarų“, o žmona kenčia nuo skurdo, „šiek tiek dūksta, kartais verkia“. Pasirodo Jusovas, Belogubovas ir du jauni pareigūnai, atvykę į vakarėlį sėkmingo verslo proga, atnešusią „jackpotą“ kompaniją gydančiam Belogubovui. Jis geranoriškai bando pakviesti „brolį“ Žadovą (dabar juos sieja santuoka), tačiau jis gana griežtai atsisako. Jusovas suformuluoja savotišką kyšininkų etiką: „Gyvenkite pagal įstatymą, gyvenkite taip, kad vilkai būtų šeriami ir avys būtų saugios“. Patenkintas jaunyste, Jusovas pradeda šokti ir kalba apie savo dorybes: šeimos tėvas, jaunystės mentorius, filantropas, nepamirštantis vargšų. Prieš išvykdamas Belogubovas siūlo Žadovui pinigų „šeimyniškai“, tačiau jis pasipiktinęs atsisako. Pareigūnai išeina. Advokatas Dosuževas atsisėda su Žadovu ir ironiškai komentuoja matytą sceną. Jie geria. Likęs vienas, sustingęs Žadovas pradeda dainuoti „Lučinuška“, o policininkas jį išsiunčia žodžiais: „Prašau, pone! Neblogai, pone! Bjaurus, pone!"

Ketvirtas veiksmas vyksta Žadovo „labai prastame kambaryje“, kur Polina sėdi viena prie lango, skundžiasi nuoboduliu ir pradeda dainuoti. Ateina sesuo ir pasakoja, kaip sekasi su vyru, kaip ją lepina Belogubovas, Julija gailisi Polinos, priekaištauja Žadovui, pasipiktinusi, kad jis „nežino dabartinio tono. Jis turi žinoti, kad žmogus buvo sukurtas visuomenei“. Julija paduoda seseriai skrybėlę ir liepia jai paaiškinti Žadovui, kad jo žmona „ne veltui jo nemylės“. Palikusi viena, Polina žavisi sesers sumanumu ir džiaugiasi kepure. Čia ateina Kukushkina. Ji priekaištauja Polinai, kad ji nereikalauja pinigų iš Žadovo, dukrą laiko „begėdiška“, nes jos „galvoje yra visas švelnumas“, giria Juliją ir kalba apie protingų žmonių, manančių, kad kyšius imti yra negarbinga, žalą. „Koks žodis yra kyšis? Jie patys jį sugalvojo, kad jį įžeistų. geri žmonės. Ne kyšiai, o dėkingumas!“

Pasirodo Zhadovas, Kukushkina pradeda jį barti, o Polina su ja sutinka. Įvyksta kivirčas, Žadovas prašo uošvės išeiti. Jis sėda dirbti, tačiau Polina, prisiminusi savo giminaičių pamokas, ima jį graužti, kad trūksta pinigų malonumams ir aprangai, kartodama Julijos žodžius. Jie susiginčija ir Polina išeina. Žadovas jaučia, kad negali išsiskirti su žmona, ir siunčia savo tarnus pasivyti Poliną. Grįžusi Polina reikalauja, kad jis eitų pas dėdę prašyti pelningos padėties. Žadovas pasiduoda, verkdamas dainuoja kyšininkų dainą iš Kapnisto komedijos „Jabeda“. Išsigandusi Polina yra pasirengusi trauktis, bet Žadovas ragina ją kartu vykti pas Višnevskį.

Paskutinis veiksmas nukelia mus į Vyšnevskio namus. Vyšnevskaja viena skaito laišką iš savo išjuokto gerbėjo, kuris jai sako, kad, keršydamas už jos elgesį su juo, perduos jos vyrui netyčia gautus Vyšnevskajos laiškus jaunam valdininkui Liubimovui. Ji net nebijo, ketina priekaištauti savo vyrui, kad šis nupirko ją iš artimųjų ir sugriovė gyvenimą. Šiuo metu pasirodo Jusovas, murmėdamas neaiškias frazes apie likimo peripetijas ir išdidumo destruktyvumą. Galiausiai paaiškėja, kad Vyšnevskis teisiamas „dėl neveikimo“ ir „aptiktų sumų trūkumų“, o atsargusis Jusovas sako, kad jam pačiam „negresia didelė atsakomybė“, nors, atsižvelgiant į dabartinį sunkumą, greičiausiai bus. būti išsiųstas į pensiją. Pasirodo Vyšnevskis. Piktai atstumdamas užuojautą reiškiančią žmoną, jis kreipiasi į Jusovą: „Jusovas! Kodėl aš numiriau? „Tuštybė... likimas, pone“, – atsako jis. „Nesąmonė! Koks likimas? Stiprūs priešai- tai yra priežastis!" - Vyšnevskio objektai. Tada jis perduoda Vyšnevskajai Liubimovui išsiųstus laiškus ir paskambina jai ištvirkusi moteris“ Plačiame monologe Vyšnevskaja kaltinimus neigia.

Tada pasirodo Žadovai. Nenoromis Žadovas nuolankiai prašo pelningos padėties savo žmonai. Nustebęs Vyšnevskis piktybiškai džiaugiasi tokiu įvykių posūkiu. Jis ir Jusovas tyčiojasi iš Žadovo ir jo rudenį mato naujosios kartos esmę. Žadovas susimąstė, papasakojo apie savo asmeninį silpnumą ir tai yra bet kurioje kartoje sąžiningi žmonės, pažada, kad daugiau niekada nenuklys iš tiesaus kelio ir, atsisukęs į žmoną, išleidžia ją į laisvę, jei jai sunku gyventi skurde, tačiau Polina tikina, kad neketino jo palikti, o tik nusekė. jos artimųjų patarimai. Žadovas pabučiuoja ir išeina, Vyšnevskaja linki jiems laimės. Jusovas atbėga su žinute, kad Vyšnevskį ištiko insultas.

Perskaitėte pjesės Pelninga vieta santrauką. Mūsų svetainės santraukų skiltyje galite perskaityti kitų žinomų kūrinių santrauką.

Pasirodo senas, patyręs valdininkas Jusovas, atvykęs pas Vyšnevskį su reikalais savo skyriuje ir įeina į kabinetą. Įeina jaunasis Jusovo pavaldinys Belogubovas. Akivaizdžiai pompastiškas, Jusovas palieka viršininką ir įsako Belogubovui perrašyti popieriaus valytuvą, pranešdamas, kad pats Vyšnevskis pasirinko jį kopijuokliu, patenkintas jo rašysena. Tai džiugina Belogubovą. Jis tik skundžiasi, kad jam nesiseka skaityti ir rašyti, o iš šio Žadovo juokiasi Vyšnevskio sūnėnas, kuris gyvena savo namuose viską paruošęs ir taip pat tarnauja vadovaujamas Jusovo. Belogubovas prašo generalinio direktoriaus pareigų, kurios jam bus „visą likusį gyvenimą“, o prašymą paaiškina noru susituokti. Jusovas žada palankiai ir taip pat praneša, kad Vyšnevskis, nepatenkintas sūnėnu, ketina pakviesti jį išeiti iš namų ir pabandyti gyventi savarankiškai iš dešimties rublių atlyginimo. Atrodo, kad Žadovas kalbasi su dėde, bet jam tenka laukti Belogubovo ir Jusovo kompanijoje, kurie prieš jį niurzga ir priekaištauja, kad jis per daug ambicingas ir nenori dirbti niekingo raštinės darbo. Žadovas pasakoja savo tetai, su kuria jis yra draugiškas, kad nusprendė vesti vargšę merginą ir gyventi su ja per savo darbą. Teta abejoja, ar jauna žmona norės gyventi skurde, tačiau Žadovas galvoja ją auklėti savaip, tikina, kad ir kaip jam būtų sunku, neatiduos net „milijoninės dalies tų. įsitikinimų, kad jis yra skolingas savo auklėjimui“. Tačiau jis praneša, kad nori paprašyti dėdės padidinti atlyginimą. Vyšnevskis ir Jusovas pasirodo ir pradeda priekaištauti Žadovui už jo neatsargų požiūrį į pareigas, už „kvailas kalbas“, kurias jis kalba prieš kolegas, kurie juokiasi iš jo už nugaros. Vyšnevskis griežtai smerkia savo sūnėno, kuris neturi galimybių, ketinimą vesti kraitį neturinčią moterį, jie susikivirčija, o Vyšnevskis, pareiškęs, kad nutraukia šeimyninius santykius su Žadovu, išvyksta.

Trečiasis veiksmas vyksta smuklėje, maždaug po metų. Žadovas ir jo universiteto draugas Mykinas įeina, geria arbatą ir klausinėja vienas kito apie gyvenimą. Mykinas moko, gyvena „pagal išgales“, bakalaurui to užtenka. „Mūsų broliui nedera tuoktis“, – dėsto jis Žadovui. Žadovas teisinasi sakydamas, kad labai įsimylėjo Poliną ir „vedęs iš meilės“. Jis paėmė neišsivysčiusią mergaitę, užaugintą socialinių prietarų“, o žmona kenčia nuo skurdo, „šiek tiek dūksta, kartais verkia“. Pasirodo Jusovas, Belogubovas ir du jauni pareigūnai, atvykę į vakarėlį sėkmingo verslo proga, atnešusią „jackpotą“ kompaniją gydančiam Belogubovui. Jis geranoriškai bando pakviesti „brolį“ Žadovą (dabar juos sieja santuoka), tačiau jis gana griežtai atsisako. Jusovas suformuluoja savotišką kyšininkų etiką: „Gyvenkite pagal įstatymą, gyvenkite taip, kad vilkai būtų šeriami ir avys būtų saugios“. Pasidžiaugęs savo jaunyste, Jusovas pradeda šokti ir sako kalbą apie savo dorybes: šeimos tėvas, jaunystės mentorius, filantropas, nepamirštantis vargšų. Prieš išvykdamas Belogubovas siūlo Žadovui pinigų „šeimyniškai“, tačiau jis pasipiktinęs atsisako. Pareigūnai išeina. Advokatas Dosuževas atsisėda su Žadovu ir ironiškai komentuoja matytą sceną. Jie geria. Likęs vienas, sustingęs Žadovas pradeda dainuoti „Lučinuška“, o policininkas jį išsiunčia žodžiais: „Prašau, pone! Neblogai, pone! Bjaurus, pone!"

Ketvirtas veiksmas vyksta Žadovo „labai prastame kambaryje“, kur Polina sėdi viena prie lango, skundžiasi nuoboduliu ir pradeda dainuoti. Ateina sesuo ir pasakoja, kaip sekasi su vyru, kaip Belogubovas ją lepina, Julija gailisi Polinos, priekaištauja Žadovas, pasipiktinęs, kad jis „nežino dabartinio tono. Jis turi žinoti, kad žmogus buvo sukurtas visuomenei“. Julija paduoda seseriai skrybėlę ir liepia jai paaiškinti Žadovui, kad jo žmona „ne veltui jo nemylės“. Palikusi viena, Polina žavisi sesers sumanumu ir džiaugiasi kepure. Čia ateina Kukushkina. Ji priekaištauja Polinai, kad ji nereikalauja pinigų iš Žadovo, dukrą laiko „begėdiška“, nes jos „galvoje yra visas švelnumas“, giria Juliją ir kalba apie protingų žmonių, manančių, kad kyšius imti yra negarbinga, žalą. „Koks žodis yra kyšis? Jie patys sugalvojo, kad įžeistų gerus žmones. Ne kyšiai, o dėkingumas!“

Paskutinis veiksmas nukelia mus į Vyšnevskio namus. Vyšnevskaja viena skaito laišką iš savo išjuokto gerbėjo, kuris jai praneša, kad, keršydamas už jos elgesį su juo, perduos jos vyrui netyčia gautus Vyšnevskajos laiškus jaunam valdininkui Liubimovui. Ji net nebijo, ketina priekaištauti savo vyrui, kad šis nupirko ją iš artimųjų ir sugriovė gyvenimą. Šiuo metu pasirodo Jusovas, murmėdamas neaiškias frazes apie likimo peripetijas ir išdidumo destruktyvumą. Galiausiai paaiškėja, kad Vyšnevskis teisiamas „dėl neveikimo“ ir „aptiktų sumų trūkumų“, o atsargusis Jusovas sako, kad jam pačiam „negresia didelė atsakomybė“, nors, atsižvelgiant į dabartinį sunkumą, greičiausiai bus. išsiųsti į pensiją. Pasirodo Vyšnevskis. Piktai atstumdamas užuojautą reiškiančią žmoną, jis kreipiasi į Jusovą: „Jusovas! Kodėl aš numiriau? „Tuštybė... likimas, pone“, – atsako jis. „Nesąmonė! Koks likimas? Stiprūs priešai yra priežastis! - Vyšnevskio objektai. Tada jis perduoda Vyšnevskajai Liubimovui atsiųstus laiškus ir vadina ją „ištvirkusia moterimi“. Plačiame monologe Vyšnevskaja kaltinimus neigia.

Tada pasirodo Žadovai. Nenoromis Žadovas nuolankiai prašo pelningos padėties savo žmonai. Nustebęs Vyšnevskis piktybiškai džiaugiasi tokiu įvykių posūkiu. Jis ir Jusovas tyčiojasi iš Žadovo ir jo rudenį mato naujosios kartos esmę. Žadovas susimąstė, papasakojo apie savo asmeninį silpnumą ir apie tai, kad bet kurioje kartoje yra sąžiningų žmonių, pažadėjo daugiau niekada nenuklysti iš tiesaus kelio ir, atsigręžęs į žmoną, išlaisvina ją, jei jai sunku. gyventi skurdžiai, tačiau Polina tikina neketinusi jo palikti, o tik paklususi artimųjų patarimui. Žadovas pabučiuoja ir išeina, Vyšnevskaja linki jiems laimės. Jusovas atbėga su žinute, kad Vyšnevskį ištiko insultas.

Perpasakota

Populiarus kategorijoje: