Έγχορδα τόξα μουσικά όργανα. Ιστορική εξέλιξη των έγχορδων τοξοφόρων οργάνων

Βασικές πληροφορίες, συσκευή Viola ή violin viola - ένα έγχορδο τοξόφωνο μουσικό όργανο της ίδιας συσκευής με το βιολί, αλλά κάπως μεγαλύτερο, γεγονός που το κάνει να ακούγεται σε χαμηλότερο μητρώο. Ονόματα της βιόλας σε άλλες γλώσσες: βιόλα (ιταλικά); βιόλα (Αγγλικά); alto (γαλλικά); bratsche (γερμανικά); alttoviulu (φινλανδικά). Οι χορδές της βιόλας κουρδίζονται ένα πέμπτο κάτω από το βιολί και μια οκτάβα πάνω από το τσέλο.

Βασικές πληροφορίες, προέλευση Το Apkhyarts ή apkhiarts είναι ένα τοξόφωνο έγχορδο μουσικό όργανο, ένα από τα κύρια λαϊκά μουσικά όργανα των Αμπχαζο-Αδύγες. Το όνομα "apkhyartsa" στην προέλευσή του συνδέεται με τη στρατιωτική ζωή του λαού και πηγαίνει πίσω στη λέξη "apkhartsaga", που σε μετάφραση στα ρωσικά σημαίνει "αυτό που σε ενθαρρύνει να προχωρήσεις". Οι Αμπχάζιοι χρησιμοποιούν επίσης το τραγούδι με τη συνοδεία του apkhartsu ως θεραπευτικό εργαλείο. Κάτω από

Βασικές πληροφορίες Arpeggione (ιταλικό arpeggione) ή κιθάρα βιολοντσέλο, η κιθάρα αγάπης είναι ένα έγχορδο τοξόφωνο μουσικό όργανο. Είναι κοντά στο τσέλο ως προς το μέγεθος και την παραγωγή ήχου, αλλά, όπως και η κιθάρα, έχει έξι χορδές και τάστα στην ταστιέρα. Το γερμανικό όνομα για το arpegione είναι Liebes-Guitarre, το γαλλικό όνομα είναι Guitarre d'amour. Προέλευση, ιστορία Το Arpegione σχεδιάστηκε το 1823 από τον Βιεννέζο δάσκαλο Johann Georg Staufer. λίγο

Βασικές πληροφορίες, προέλευση Το Banhu είναι ένα κινέζικο έγχορδο τοξόφωνο μουσικό όργανο, ένα είδος huqin. Το παραδοσιακό banhu έχει χρησιμοποιηθεί κυρίως ως συνοδευτικό όργανο σε μουσικό δράμα της Βόρειας Κίνας, βόρειες και νότιες κινεζικές όπερες ή ως σόλο όργανο και σε σύνολα. Τον 20ο αιώνα, το banhu άρχισε να χρησιμοποιείται ως ορχηστρικό όργανο. Υπάρχουν τρεις τύποι banhu - υψηλό, μεσαίο και

Βασικές πληροφορίες, ιστορία, είδη βιολών Η βιόλα (ιταλική βιόλα) είναι ένα αρχαίο έγχορδο τόξο μουσικό όργανο διαφόρων τύπων. Οι βιόλα αποτελούν μια οικογένεια αρχαίων έγχορδων τοξοφόρων μουσικών οργάνων με τάστα στην ταστιέρα. Το viol αναπτύχθηκε από το ισπανικό vihuela. Οι βιόλα χρησιμοποιήθηκαν ευρέως στην εκκλησιαστική, την αυλή και τη λαϊκή μουσική. Τους 16-18 αιώνες, ως σόλο, σύνολο και ορχηστρικό όργανο, το όργανο τενόρο έγινε ιδιαίτερα διαδεδομένο.

Βασικές πληροφορίες Η Viola d'amore (ιταλική viola d'amore - βιόλα της αγάπης) είναι ένα παλιό έγχορδο τόξο μουσικό όργανο της οικογένειας της βιόλας. Η Viola d'amore χρησιμοποιήθηκε ευρέως από τα τέλη του 17ου αιώνα έως αρχές XIXαιώνα, στη συνέχεια έδωσε τη θέση της στη βιόλα και το βιολοντσέλο. Το ενδιαφέρον για τη viola d'amore αναβίωσε στις αρχές του 20ου αιώνα. Το όργανο έχει έξι ή επτά χορδές, στα παλαιότερα μοντέλα -

Η βιόλα ντα γκάμπα (ιταλικά: viola da gamba - βιόλα ποδιών) είναι ένα αρχαίο έγχορδο τόξο μουσικό όργανο της οικογένειας των βιολιών, παρόμοιο σε μέγεθος και εύρος με το σύγχρονο βιολοντσέλο. Η βιόλα ντα γκάμπα παιζόταν καθισμένη, κρατώντας το όργανο ανάμεσα στα πόδια ή στρώνοντάς το πλάγια στον μηρό - εξ ου και το όνομα. Από ολόκληρη την οικογένεια βιολιών, η βιόλα ντα γκάμπα είναι το μεγαλύτερο από όλα τα όργανα.

Βασικές πληροφορίες, συσκευή, παιχνίδι Το βιολοντσέλο είναι ένα έγχορδο τοξόφωνο μουσικό όργανο του μητρώου μπάσου και τενόρου, γνωστό από την πρώτη το μισό του XVIαιώνας. Το βιολοντσέλο χρησιμοποιείται ευρέως ως σόλο όργανο, η ομάδα των τσέλο χρησιμοποιείται σε ορχήστρες εγχόρδων και συμφωνικών, το βιολοντσέλο είναι υποχρεωτικός συμμετέχων κουαρτέτο εγχόρδων, που είναι το χαμηλότερο ήχο των οργάνων, χρησιμοποιείται συχνά και σε άλλες συνθέσεις

Βασικές πληροφορίες Το Gadulka είναι ένα βουλγαρικό λαϊκό έγχορδο μουσικό όργανο που χρησιμοποιείται για να συνοδεύει χορούς ή τραγούδια και έχει έναν ιδιαίτερο απαλό αρμονικό ήχο. Προέλευση, ιστορία Η προέλευση του gadulka συνδέεται με το περσικό kemancha, το αραβικό rebab και το μεσαιωνικό ευρωπαϊκό ρεμπέκ. Το σχήμα του σώματος και των ηχητικών οπών της γαντούλκας μοιάζει πολύ με το λεγόμενο armudi kemenche (γνωστό και ως λύρα της Κωνσταντινούπολης,

Βασικές πληροφορίες Gidzhak (gydzhak) - έγχορδο τόξο μουσικό όργανο των λαών Κεντρική Ασία(Καζάκοι, Ουζμπέκοι, Τατζίκοι, Τουρκμένοι). Το Gidjak έχει σφαιρικό σώμα και είναι κατασκευασμένο από κολοκύθα, μεγάλο καρύδι, ξύλο ή άλλα υλικά. Επενδυμένο με δέρμα. Ο αριθμός των χορδών gidzhak είναι μεταβλητός, πιο συχνά - τρεις. Η δομή του τρίχορδου gijak είναι ένα τέταρτο, συνήθως - es1, as1, des2 (E-flat, A-flat της πρώτης οκτάβας, D-flat της δεύτερης οκτάβας).

Βασικές πληροφορίες Το Gudok είναι ένα έγχορδο τοξόφωνο μουσικό όργανο. Το πιο κοινό κέρατο ήταν τον 17-19 αιώνες μεταξύ των μπουφούνων. Το κέρατο έχει ξύλινο σώμα με κούφια, συνήθως οβάλ ή αχλαδιόμορφο, καθώς και επίπεδο ηχείο με οπές αντηχείου. Ο λαιμός του κέρατος έχει έναν κοντό αφράτο λαιμό που κρατά 3 ή 4 χορδές. Μπορείτε να παίξετε το κόρνα ρυθμίζοντάς το

Βασικές πληροφορίες Το Jouhikko (jouhikannel, jouhikantele) είναι ένα αρχαίο φινλανδικό έγχορδο μουσικό όργανο. Παρόμοιο με το εσθονικό hiukannel 4 χορδών. Το Youhikko έχει σώμα σε σχήμα σκάφους ή άλλο σχήμα σημύδας, καλυμμένο με ηχείο από έλατο ή πεύκο με οπές αντηχείου και μια πλευρική εγκοπή που σχηματίζει μια λαβή. Οι χορδές είναι συνήθως 2-4. Κατά κανόνα, οι χορδές είναι τρίχες ή έντερο. Η κλίμακα jouhikko είναι τέταρτη ή τέταρτη-πέμπτη. Στη διάρκεια

Βασικές πληροφορίες Το Kemenche είναι ένα λαϊκό έγχορδο τόξο μουσικό όργανο, παρόμοιο με το αραβικό rebab, το μεσαιωνικό ευρωπαϊκό rebec, τη γαλλική τσάντα, τη βουλγαρική gadulka. Επιλογές προφοράς και συνώνυμα: kemendzhe, kemendzhesi, kemencha, kemancha, kyamancha, kemendzes, kementsia, keman, lira, pontiac lira. Βίντεο: Kemenche σε βίντεο + ήχος Χάρη σε αυτά τα βίντεο μπορείτε να εξοικειωθείτε με το όργανο, να παρακολουθήσετε πραγματικό παιχνίδισε αυτό, ακούστε το

Βασικές πληροφορίες Το Kobyz είναι ένα εθνικό έγχορδο τοξόφωνο μουσικό όργανο του Καζακστάν. Το Kobyz δεν έχει επάνω σανίδα και αποτελείται από ένα κοίλο ημισφαίριο καλυμμένο με μια φούσκα, με μια λαβή προσαρμοσμένη σε αυτό στο πάνω μέρος και με μια απελευθέρωση στο κάτω μέρος για τη στήριξη της βάσης. Δύο κορδόνια, δεμένα στο kobyz, είναι στριμμένα από τρίχες αλόγου. Παίζουν το kobyz, σφίγγοντας το στα γόνατά τους (σαν τσέλο),

Βασικές πληροφορίες Το κοντραμπάσο είναι το μεγαλύτερο έγχορδο τόξο μουσικό όργανο που συνδυάζει τα χαρακτηριστικά της οικογένειας του βιολιού και της οικογένειας βιολιών. Το σύγχρονο κοντραμπάσο έχει τέσσερις χορδές, αν και τα κοντραμπάσα του 17ου και 18ου αιώνα μπορεί να είχαν τρεις χορδές. Το κοντραμπάσο έχει χοντρή, βραχνή, αλλά κάπως πνιχτή χροιά, γι' αυτό και χρησιμοποιείται σπάνια ως σόλο όργανο. Το κύριο πεδίο εφαρμογής του είναι η συμφωνική ορχήστρα,

Βασικές πληροφορίες Morin khuur - έγχορδο μουσικό όργανο με τόξο Μογγολική καταγωγή. Το Morin khuur διανέμεται στη Μογγολία, περιφερειακά στη βόρεια Κίνα (κυρίως στην περιοχή της Εσωτερικής Μογγολίας) και στη Ρωσία (στη Buryatia, την Τούβα, την περιοχή του Ιρκούτσκ και την Υπερ-Βαϊκάλη Επικράτεια). Στην Κίνα, το morin khuur ονομάζεται matouqin, που σημαίνει «όργανο με κεφάλι αλόγου». Προέλευση, ιστορία Ένα από τα χαρακτηριστικά των Μογγολικών θρύλων

Ιστορικό Το Nikelharpa είναι ένα παραδοσιακό σουηδικό έγχορδο μουσικό όργανο που έχει υποστεί αρκετές τροποποιήσεις καθώς έχει εξελιχθεί εδώ και 600 χρόνια. Στα σουηδικά, «νικέλιο» σημαίνει κλειδί. Η λέξη "harpa" χρησιμοποιείται συνήθως για να αναφέρεται σε έγχορδα όργανα όπως η κιθάρα ή το βιολί. Το nyckelharpa μερικές φορές αναφέρεται ως «σουηδικό βιολί με πληκτρολόγιο». Η πρώτη απόδειξη της χρήσης του nikelharpa είναι η εικόνα δύο μουσικών που παίζουν αυτό το όργανο,

Βασικές πληροφορίες, η συσκευή Rabanastre είναι ένα ινδικό έγχορδο μουσικό όργανο, που σχετίζεται με το κινέζικο erhu και το μογγολικό morin khuur. Το Rabanastre έχει ένα ξύλινο κυλινδρικό σώμα μικρού μεγέθους, καλυμμένο με δερμάτινο ηχείο (τις περισσότερες φορές από δέρμα φιδιού). Ένας μακρύς λαιμός με τη μορφή ξύλινης ράβδου περνά μέσα από το σώμα, κοντά στο πάνω άκρο του οποίου στερεώνονται μανταλάκια. Ο ραβάναστρος έχει δύο χορδές. Συνήθως μεταξωτές χορδές

Βασικές πληροφορίες Το Rebab είναι ένα έγχορδο μουσικό όργανο αραβικής προέλευσης. Η λέξη "rebab" στα αραβικά σημαίνει τον συνδυασμό σύντομων ήχων σε έναν μακρύ. Το σώμα του ρεμπάμπ είναι ξύλινο, επίπεδο ή κυρτό, τραπεζοειδές ή σε σχήμα καρδιάς, με μικρές εγκοπές στα πλαϊνά. Τα κοχύλια είναι κατασκευασμένα από ξύλο ή καρύδα, οι ηχητικές σανίδες από δέρμα (από έντερα βουβάλου ή κύστη άλλων ζώων). Ο λαιμός είναι μακρύς

Βασικές πληροφορίες, συσκευή, προέλευση Το Rebec είναι ένα αρχαίο έγχορδο τόξο μουσικό όργανο. Το Rebecque αποτελείται από ένα ξύλινο σώμα σε σχήμα αχλαδιού (χωρίς κοχύλια). Το άνω κωνικό τμήμα του σώματος του οποίου πηγαίνει απευθείας στον λαιμό. Το κατάστρωμα έχει 2 οπές αντηχείου. Ο Rebec έχει 3 χορδές που κουρδίζονται σε πέμπτες. Εμφανίστηκε ο Ρεμπέκ στη Δύση ΕΥΡΩΠΑΙΚΕΣ ΧΩΡΕΣαχ γύρω στον 12ο αιώνα. Εφαρμόζεται μέχρι το 3ο τρίμηνο

Βασικές πληροφορίες Το βιολί είναι ένα έγχορδο τοξόφωνο μουσικό όργανο υψηλής ονομασίας. Τα βιολιά κατέχουν ηγετική θέση ανάμεσα στα έγχορδα τοξοφόρα όργανα - το πιο σημαντικό κομμάτι του σύγχρονου Συμφωνική ορχήστρα. Ίσως κανένα άλλο όργανο δεν έχει τέτοιο συνδυασμό ομορφιάς, εκφραστικότητας ήχου και τεχνικής κινητικότητας. Στην ορχήστρα το βιολί επιτελεί διάφορες και πολύπλευρες λειτουργίες. Πολύ συχνά χρησιμοποιούνται βιολιά, λόγω της εξαιρετικής μελωδικότητας τους

- ένα από εκείνα τα όργανα που ανήκουν σε μια εκτενή οικογένεια βιολιών. Το βιολί είναι ένα έγχορδο μουσικό όργανο υψηλής συχνότητας. Έχει λαϊκή καταγωγή μοντέρνα εμφάνισηπου αποκτήθηκε τον δέκατο έκτο αιώνα, έγινε ευρέως διαδεδομένο τον δέκατο έβδομο αιώνα. Έχει τέσσερις χορδές κουρδισμένες σε πέμπτες. Η χροιά του βιολιού είναι παχιά στο χαμηλό ράστερ, απαλή στη μέση και λαμπερή στην υψηλή. Ο Ρεμπέκ ήρθε στην Ευρώπη από τη Μέση Ανατολή. Το ρεμπέκ είναι πολύ παλαιότερο από το βιολί, όπως ήταν ήδη γνωστό τον δωδέκατο αιώνα. Το Rebec (γαλλικά rebec, λατινικά rebeca, rubeba, ανάγεται στα αραβικά rabāb) είναι ένα αρχαίο έγχορδο όργανο που επηρέασε τον σχηματισμό οργάνων ολόκληρης της οικογένειας βιολιών. Η ακριβής προέλευση είναι άγνωστη, πιθανώς ύστερος μεσαίωναςοι Άραβες έφεραν τον ρεμπέκο στην Ισπανία ή οι Άραβες τον συνάντησαν μετά την κατάκτηση της Ισπανίας. Η κορυφή της δημοτικότητας αυτού του οργάνου ήρθε στο Μεσαίωνα, καθώς και στην Αναγέννηση.

Στην αρχή, το ρεμπέκ ήταν λαϊκό όργανο, όχι δικαστικό όργανο, που χρησιμοποιούσαν ζογκλέρ, μινστρέλ και άλλους πλανόδιους μουσικούς. Αργότερα χρησιμοποιήθηκε επίσης στην εκκλησιαστική και κοσμική αυλική μουσική. Επιπλέον, το ρεμπέκ ακουγόταν όχι μόνο σε κοσμικές δεξιώσεις, αλλά και σε διακοπές στα χωριά. Είναι επίσης εκκλησιαστικό όργανο, αμετάβλητος σύντροφος πολλών θρησκευτικών τελετουργιών. Από τον δέκατο πέμπτο αιώνα, το ρεμπέκ χρησιμοποιείται μόνο στη λαϊκή μουσική.

Εξωτερικά, το rebec μοιάζει με μακρόστενο βιολί. Δεν έχει αυτές τις έντονες καμπύλες που είναι εγγενείς στο σώμα ενός βιολιού. ΣΕ αυτή η υπόθεσηη ομαλότητα των γραμμών είναι σημαντική. Το ρεβέκι έχει ξύλινο σώμα σε σχήμα αχλαδιού, του οποίου το πάνω κωνικό τμήμα περνά κατευθείαν στο λαιμό. Στο σώμα υπάρχουν χορδές με βάση, καθώς και τρύπες που αντηχούν. Η ταστιέρα έχει τάστα και μανταλάκια συντονισμού. Ο λαιμός στεφανώνεται με μια πρωτότυπη μπούκλα, που είναι τηλεφωνική κάρταΡεβέκκα. Δυο ή τρεις χορδές του οργάνου κουρδίζονται σε πέμπτες.Παίζουν το όργανο με τόξο, το οποίο οδηγούν κατά μήκος των χορδών. Είναι σημαντικό να σημειωθεί ότι η χρήση του τόξου στο παίξιμο έγχορδων οργάνων υποτίθεται ότι ξεκίνησε από την Ασία τον ένατο αιώνα και εξαπλώθηκε μέσω του Βυζαντίου και των μουσουλμανικών χωρών σε ολόκληρη τη Δυτική Ευρώπη τον δέκατο έως τον 12ο αιώνα. Το Rebec είναι ένα από τα πρώτα όργανα που παίζονται με τόξο...

Κύμβαλαείναι ένα έγχορδο μουσικό όργανο. Είναι τραπεζοειδές κατάστρωμα με τεντωμένες χορδές. Το επίθετο "σφυρί" σημαίνει ότι πρέπει να παίξετε το όργανο με τη βοήθεια δύο ξύλινων σφυριών ειδικού κυρτού σχήματος. Τα κύμβαλα σφυριού είναι κοινά σε χώρες της Ανατολικής Ευρώπης όπως η Λευκορωσία, η Μολδαβία, η Ουκρανία, η Ρουμανία, η Ουγγαρία, η Πολωνία, η Τσεχία, η Σλοβακία. Ένα παρόμοιο όργανο βρίσκεται επίσης στην Κίνα, την Ινδία και άλλες ασιατικές χώρες.

Οι πρόγονοι των κυμβάλων ήταν ήδη γνωστοί πριν από περίπου έξι χιλιάδες χρόνια. Και οι πρώτες εικόνες απλών χορδόφωνων κρουστών (μάλλον, θεωρητικά μοιάζουν με τα σημερινά κύμβαλα) διατηρήθηκαν σε ένα αρχαίο μνημείο των Σουμερίων - ένα θραύσμα αγγείου από τα τέλη της 4ης αρχής της 3ης χιλιετίας π.Χ. ε., που απεικονίζει την πομπή των μουσικών με πεντάχορδα, επτάχορδα.

Ένα άλλο όργανο που μοιάζει με κύμβαλο μπορεί να δει κανείς σε ανάγλυφο από την Α' Βαβυλωνιακή Δυναστεία (9ος αιώνας π.Χ.). Απεικονίζει έναν μουσικό να χτυπά ένα επτάχορδο όργανο με ξύλα, ξύλινη κατασκευήμε προσαρτημένο τόξο, πάνω στο οποίο τεντώνονται χορδές διαφορετικού μήκους. Το ανάγλυφο του βασιλικού ανακτόρου του ασσυριακού κράτους (7ος αι. π.Χ.) απεικονίζει μουσικούς που συνοδεύουν την πομπή στο ναό της θεάς Ιμίταρ. Στο σώμα ενός από αυτά ήταν κολλημένο ένα εννιάχορδο όργανο, το οποίο οι αρχαιολόγοι ονόμασαν αργότερα «τρίγανον» λόγω του τριγωνικού του σχήματος. Η εξαγωγή ήχου σε αυτό πραγματοποιήθηκε χτυπώντας τα μπαστούνια. Στην πραγματικότητα, αυτό το όργανο ήταν ένα πρωτόγονο κύμβαλο που εξαπλώθηκε στην Ανατολή και τελικά απέκτησε το σχήμα ενός κανονικού τραπεζοειδούς...

Ένα έγχορδο μουσικό όργανο, ένα είδος λαούτου.
Το λαούτο είναι ένα αρχαίο μαδημένο έγχορδο μουσικό όργανο με τάστα στο λαιμό και οβάλ σώμα. Η οικογένεια του λαούτου είναι αρκετά πολυπληθής και περιλαμβάνει όχι μόνο γνωστά όργανα, αλλά και αρκετά σπάνια, όπως το μπουζούκι. Η προέλευση του μπουζουκιού δεν έχει εξακριβωθεί με βεβαιότητα. Σύμφωνα με μια εκδοχή, το μπουζούκι προέρχεται από την αρχαία ελληνική κιφάρα (λύρα), κατά μια άλλη, από το τουρκικό σάζι (μποζούκ-σάζ). Το όργανο είναι επίσης γνωστό με την ονομασία «μπαγλαμά», που διανέμεται στην Ελλάδα, την Κύπρο, το Ισραήλ, την Ιρλανδία και σε ελαφρώς τροποποιημένη μορφή στην Τουρκία.

Το κλασικό μπουζούκι έχει τέσσερις διπλές μεταλλικές χορδές (αρχαϊκό - μπαγλαμά - 3 διπλές). Στην οικογένεια των μπουζουκιών μπορεί να αποδοθεί και το μπαγλαμαζάκι, ένα μικροσκοπικό μπουζούκι με τρεις διπλές χορδές. Ο υψηλός, απαλός ήχος του σε σύνθεση κλασικής ελληνικής ορχήστρας ή σόλο συνοδεύει τους χορούς συρτάκι και χασάπικο.

Η ιστορία της προέλευσης του μπουζουκιού είναι πολύ ενδιαφέρουσα. Στην Ελλάδα το όργανο για πολύ καιρόθεωρείται παράνομη, η μουσική στα μπουζούκια ήταν απαγορευμένη και δεν ξεπερνούσε τις ταβέρνες όπου συνήθως συγκεντρώνονταν εγκληματικά στοιχεία. Η αναβίωση αυτού του οργάνου ξεκίνησε τη δεκαετία του εξήντα του εικοστού αιώνα, χάρη στον εξαιρετικό Έλληνα συνθέτη Μίκη Θεοδωράκη...

Ιστορία τέχνες του θεάματος

ΦΡΟΝΤΙΣΤΗΡΙΟ

για μαθητές 4ου έτους

εξειδίκευση «Ενόργανη παράσταση» εξειδίκευση «ορχηστρικά έγχορδα τόξα»

Συντάχθηκε από την Kalinina V.N.

Από τον μεταγλωττιστή: τα εξώφυλλα του σεμιναρίου ιστορική περίοδοςαπό τη γέννηση των τοξωτών έγχορδων οργάνων έως μέσα του δέκατου ένατουαιώνας.

1. Ιστορική εξέλιξηχορδές τοξωτά όργανα.

2. Εξαιρετική κατασκευαστές βιολιώνκαι σχολές κατασκευαστών βιολιών.

3. Η ιστορία του σχηματισμού του τόξου.

4. Αναγέννηση. Η ακμή της τέχνης του βιολιού στη Δυτική Ευρώπη.

5. Ιταλική τέχνη βιολιού 17ου-18ου αιώνα, πρώτο μισό. XIX αιώνα.

6. Γαλλική τέχνη βιολιού 17ου-18ου αιώνα, πρώτο μισό. XIX αιώνα.

7. Τέχνη βιολιού της Γερμανίας αιώνες XVII-XVIII, πρώτο μισό. XIX αιώνα.

8. Επιμελητηριακή-ενόργανη δημιουργικότητα του Ι.Σ. Μπαχ. Σονάτες και παρτίτες για σόλο βιολί.

9. Σχολή Μανχάιμ.

10. Δωματική-ενόργανη δημιουργικότητα των συνθετών της Βιέννης κλασικό σχολείο.

11. Διαμόρφωση και ανάπτυξη ειδών ορχηστρικής μουσικής δωματίου.

12. Τέχνη βιολιού στη Ρωσία από λαϊκές καταβολέςμέχρι τα μέσα του 19ου αιώνα.

Προσθήκη: ήχος αρχαίων έγχορδων τοξοφόρων οργάνων (βίντεο).

Ιστορική εξέλιξη των έγχορδων τοξοφόρων οργάνων

Οι πληροφορίες για την ιστορία των τοξοφόρων οργάνων δεν είναι πολύ πλούσιες και λεπτομερείς. Από την ιστορία της Ινδίας, του Ιράν και άλλων κρατών, μπορεί κανείς να αντλήσει κάποιες πληροφορίες για την ύπαρξη αυτών των οργάνων πριν από δύο χιλιετίες. Μπορεί να υποτεθεί ότι τα πρώτα έγχορδα όργανα εμφανίστηκαν ακριβώς στο Ανατολικοί λαοί. Προφανώς ήταν ο παλαιότερος από αυτούς ραβανάστρον .

Η ιδέα της ευχαρίστησης του αυτιού τρίβοντας τα μαλλιά από την ουρά ενός αλόγου στα αποξηραμένα, στριμμένα και τεντωμένα έντερα των ζώων προήλθε από αμνημονεύτων χρόνων. Η εφεύρεση του πρώτου έγχορδου οργάνου αποδίδεται στον Ινδό (σύμφωνα με μια άλλη εκδοχή, Κεϋλάνη) βασιλιά Ραβάνα, ο οποίος έζησε πριν από περίπου πέντε χιλιάδες χρόνια, γι' αυτό πιθανώς μακρινό πρόγονοτο βιολί λεγόταν ραβανάστρον. Αποτελούνταν από έναν άδειο κύλινδρο από ξύλο μουριάς, η μία πλευρά του οποίου ήταν καλυμμένη με το δέρμα ενός νεροβόα σε ευρεία κλίμακα. Ένα ραβδί στερεωμένο σε αυτό το σώμα χρησίμευε ως λαιμός και λαιμός και στο πάνω άκρο του υπήρχαν τρύπες για δύο μανταλάκια. Οι χορδές ήταν φτιαγμένες από τα έντερα μιας γαζέλας και το τόξο, κυρτό σε ένα τόξο, ήταν κατασκευασμένο από ένα δέντρο μπαμπού. (Το Ravanastron έχει διατηρηθεί μέχρι σήμερα από περιπλανώμενους βουδιστές μοναχούς).

Erhu

Προς το παρόν, το κινέζικο λαϊκό όργανο erhu είναι πολύ δημοφιλές - το κινέζικο βιολί, το οποίο στο σχεδιασμό του είναι πολύ κοντά στο αρχαίο ραβανάστρον.

Erhu- ένα αρχαίο κινέζικο έγχορδο τόξο μουσικό όργανο, ένα ασυνήθιστο δίχορδο βιολί με μεταλλικές χορδές. Ενώ παίζει το erhu, ο μουσικός τραβάει το τόξο με τα δάχτυλα του δεξιού χεριού του. Το ίδιο το τόξο είναι στερεωμένο ανάμεσα σε δύο χορδές, συνθέτοντας ένα ενιαίο σύνολο με το erhu.

Καμάντσα

Πολύ παρόμοιο με το ραβανάστρον, αλλά ήδη ένα πιο τέλειο όργανο καμάντσα. Το Kamancha (Kamanche), Kemancha, είναι ένα έθνικ (Περσία, Ιράν) έγχορδο όργανο του 15ου αιώνα. «Kemancha» στα περσικά σημαίνει «μικρό τόξο όργανο». Διανέμεται στο Αζερμπαϊτζάν, Αρμενία, Γεωργία, Νταγκεστάν, καθώς και στις χώρες της Μέσης και Εγγύς Ανατολής. Το μήκος του κλασικού kemancha είναι 40-41 εκ., το πλάτος είναι 14-15 εκ. Το σώμα είναι φτιαγμένο σε μορφή αχλαδιού κομμένου κατά μήκος. Η οβάλ κεφαλή του οργάνου, καθώς και ο λαιμός και το σώμα, είναι κατασκευασμένα από ένα μόνο κομμάτι ξύλου, μερικές φορές από καρύδα. Deca από λεπτό δέρμα φιδιού, δέρμα ψαριού ή κύστη ταύρου. Το τόξο έχει σχήμα τόξου με τρίχες αλόγου. Ο εκτελεστής κρατά το όργανο κάθετα και παίζει ενώ κάθεται, ακουμπώντας το μακρύ μεταλλικό πόδι του οργάνου στο πάτωμα ή στο γόνατο.

Κλασικό kemancha. Keman (διανεμήθηκε στην Αρμενία).

Κορίτσι που παίζει kemancha. Μινιατούρα 1662.

Υπάρχουν διάφορες θεωρίες για την προέλευση του βιολιού: από έγχορδα όργανα που έφεραν οι Άραβες τον 8ο αιώνα. σε χώρες της Δυτικής Ευρώπης· από την Κεντρική Ασία καυκάσια όργανα, από τα τοξωτά όργανα των Σκανδιναβικών και Βαλτικών χωρών, από τα μεσαιωνικά τυφλοπόντικες, τζίγκ, φιόγκη λύρα .

Λύρα τόξου

Αναφορές στη λύρα του τόξου βρίσκονται σε έργα για τη μουσική που χρονολογούνται από τον 9ο αιώνα.

Η πιο συνηθισμένη εκδοχή για την προέλευση του βιολιού από μεσαιωνικά όργανα όπως π.χ φιντέλ Και Ρεβέκκα. Τα Fidelis αρχίζουν να εμφανίζονται στην Ευρώπη τον 10ο αιώνα: ένα είδος οργάνου, προφανώς προερχόμενο από το Βυζάντιο, καταλήγει στην Ισπανία εκείνη την εποχή. Ήταν αυτός ο τύπος, συνήθως σε σχήμα αχλαδιού και χωρίς λαιμό, με μία έως πέντε χορδές, που έγινε το κύριο τόξο όργανο που εμφανίστηκε με διάφορα ονόματα - fidel, viela (στις ρωμανικές χώρες) - στη μεσαιωνική Ευρώπη. Ο δεύτερος τύπος, μακρόστενος, που ονομάζεται ρέμπεκ, πιθανότατα αραβικής καταγωγής, εμφανίστηκε στην Ευρώπη τον 11ο αιώνα και επέζησε διάφοροι τύποιπερίπου έξι αιώνες . Στη Δυτική Ευρώπη, και οι δύο μορφές κρατήματος του οργάνου, γάμπα και μπράτσιο, ήταν κοινές.

φιντέλ φιντέλ

Ο Φιντέλ και ο Ρεμπέκ δεν έμοιαζαν καθόλου με κομψό βιολί, αυτοί οι κοντοί χοντροί άντρες με χοντρό λαιμό και κορμί με κοιλιά. Το φιντέλ είχε σχήμα αχλαδιού, φτυάρι ή οβάλ, μήκους περίπου 50 εκατοστών, είχε εξαιρετική ποικιλία σχημάτων σώματος και τον αριθμό των χορδών. Η κλασική εκδοχή του φιντέλ είχε σώμα που μοιάζει με κιθάρα, δύο οπές συντονισμού σε σχήμα βραχίονα, μια ταστιέρα, μια σανίδα κεφαλή με ίσια μανταλάκια κάθετα σε αυτήν, πέντε χορδές κουρδισμένες σε τέταρτα και πέμπτα.

Ο Ρεμπέκ ήταν παρόμοιος με το σώμα του σε σχήμα αχλαδιού, γι' αυτό μερικές φορές τον αποκαλούσαν και φιντέλ. Είχαν από 2 έως 5 χορδές.Το όνομα rebec, από το αραβικό rebab ή rabab, τον πρόδιδε με το κεφάλι του. Είναι σαφές ότι το όργανο εμφανίστηκε στην Ευρώπη ως αποτέλεσμα των επαφών με τους Άραβες που ξεκίνησαν τον 8ο αιώνα, τουλάχιστον κατά τη διάρκεια σταυροφορίες. Το όνομα fidel, που προέρχεται από το λατινικό fides - έγχορδο, δεν έλεγε τίποτα για την προέλευσή του, αλλά το γεγονός ότι αγαπήθηκε ιδιαίτερα από μινστρέλ και ζογκλέρ, πλανόδιους επαγγελματίες μουσικούς. μεσαιωνική Ευρώπη, του οποίου το είδος της δημιουργικότητας και του τρόπου ζωής διαμορφώθηκαν υπό την επίδραση της Ανατολής, μίλησε επίσης ανατολικής προέλευσηςκαι ο Φιντέλ. Αυτά τα ανατολίτικα όργανατόσο αγαπητό στην Ευρώπη που σε X-XV αιώνεςούτε οι λαϊκοί, ούτε οι εκκλησιαστικοί, ούτε οι αυλικοί μουσικοί μπορούσαν να κάνουν χωρίς αυτά.

Τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα του ρεβέκι ήταν ένα σώμα σε σχήμα μαντολίνου, που περνούσε απευθείας στο λαιμό, και ένα κουτί με μανταλάκια με εγκάρσια μανταλάκια. Δεν υπήρχαν τάστα στην ταστιέρα.

Κλασικός Ρεμπέκ

Το ρεμπέκ είχε συνήθως τρεις χορδές, η πέμπτη τάξη του ρεμπέκ - G, D, A καθιερώθηκε πριν από την εμφάνιση του βιολιού. Έπαιζαν το ρεβέκι, συνήθως κρατώντας το σε οριζόντια θέση.

Στο γύρισμα του 14ου-15ου αιώνα, μπορεί κανείς να δηλώσει τη διαστρωμάτωση των οργάνων σε σχήμα φιντέλ που ξεκίνησε νωρίτερα και τον εντοπισμό δύο έντονων γραμμών στην ανάπτυξή της. Ένα από αυτά, συνδεδεμένο με την πρακτική των λαϊκών μουσικών, των οποίων η κοινωνική θέση ήταν χαμηλή και αδικαιολόγητη, οδήγησε στο βιολί. το άλλο, που υπήρχε στην αυλή και την πρακτική του κάστρου και ήταν σε επαφή με το λαούτο, οδήγησε στη δημιουργία της οικογένειας των βιολιών.

Ντέιβιντ Τένιερς ο νεότερος. Ντουέτο. Τζιοβάνι Μπελίνι. Λεπτομέρεια βωμού

(rebec) του ναού του Αγίου Ζαχαρία, Βενετία 1505

Τον XIV αιώνα. σκιαγραφούνται ξεκάθαρα δύο κατευθύνσεις στην εξέλιξη του φιντέλ, που οδήγησαν τον 15ο αιώνα στη συγκρότηση της οικογένειας των βιόλων και της οικογένειας των τοξωτών λύρων.

Βιόλα (ιταλική βιόλα) - αρχαίο έγχορδο τόξο μουσικό όργανο διαφόρων τύπων. Οι βιόλα αποτελούν μια οικογένεια αρχαίων έγχορδων τοξοφόρων μουσικών οργάνων με τάστα στην ταστιέρα. Το viol αναπτύχθηκε από το ισπανικό vihuela. Αναμεταξύ έγχορδα όργανα με τοξό, μέλη της οικογένειας των βιολιών κυβέρνησαν σε όλη την Ευρώπη από τον 15ο έως XVII αιώνααν και εμφανίστηκαν πολύ νωρίτερα. Στις αρχές του 11ου αιώνα οι βιόλες απεικονίζονται στις εικαστικές τέχνες και αναφέρονται στη λογοτεχνία. Ο χρόνος προέλευσης της βιόλας είναι ασαφής, είναι πιθανώς το τέλος του 10ου αιώνα, όταν το τόξο αναγνωρίστηκε στην Ευρώπη. Οι βιόλα χρησιμοποιήθηκαν ευρέως στην εκκλησιαστική, δικαστική και λαϊκή μουσική.

Οικογένεια Viola (εικονογράφηση από την πραγματεία του Michael Praetorius Μουσικό Σύνταγμα)

Σε σύγκριση με τα βιολιά, η βιόλα ήταν μακρύτερη και ελαφρύτερη, με αποτέλεσμα να παράγει λιγότερο έντονο ήχο. Σε αντίθεση με το βιολί, η βιόλα δεν είχε χαρακτηριστικό σχήμα. Μερικά όργανα είχαν επίπεδες πλάτες και κεκλιμένους ώμους, μερικά καμπύλα πλάτη και άλλα. πλήρη μορφή. Όλα αυτά τα όργανα στη συντριπτική πλειοψηφία των περιπτώσεων είχαν έξι έγχορδα. Οι χορδές στις βιόλες ήταν τοποθετημένες πολύ κοντά η μία στην άλλη, ο λαιμός χωριζόταν με τάστα, - εγκάρσιο μεταλλικό παξιμάδι, και η βάση είχε ένα πολύ ασήμαντο εξόγκωμα. Οι παλιές βιόλες βασικά περιορίστηκαν στους τέσσερις πιο σημαντικούς τύπους σε μίμηση του κουαρτέτου φωνητικών, παρουσιάστηκαν σε τέσσερις φωνές, δηλαδή στην ορχήστρα της βιολών τους ανατέθηκαν τέσσερις εντελώς ανεξάρτητες φωνές ή μέρη. Όλες οι άλλες ποικιλίες βιόλων (και ήταν αρκετές) διέφεραν μεταξύ τους ως προς το μέγεθος, τον ήχο, τον αριθμό των χορδών ή την εμφάνιση, αλλά ποτέ δεν ήταν μόνιμα μέλη της ορχήστρας τόξων.

βιόλες

Στο γύρισμα του 15ου-16ου αιώνα, οι βιόλες χωρίστηκαν σε δύο ομάδες: ένα gamba και ένα braccio. (Αργότερα οι βιόλες ονομάστηκαν όργανα του τύπου κρατήματος «πόδι»). ΠΡΟΣ ΤΗΝ XVII αιώναυπήρχαν δεκάδες είδη βιόλων: πρίμα (σοπράνο), ψηλά πρίμα (σοπράνο), μικρό άλτο, άλτο, μεγάλο μπάσο, κοντραμπάσο βιόλα (βιόλα), τενόρο - βιόλα, καντ - βιόλα, βιόλα ντ' αμούρ, βιόλα ντα μπαρντόνε (βαρύτονος), βιόλα - μπαστράδα κ.λπ.

Από τον 17ο αιώνα, οι βιόλες άρχισαν να χάνουν τη σημασία τους, άρχισαν να αντικαθίστανται από την οικογένεια των βιολιών. Η viola da gamba και η viol d'amour (βιόλα της αγάπης) κράτησαν λίγο ακόμα.

Καρλ Φρίντριχ Άμπελ.

Viola da gamba (ιταλικός. βιόλα ντα γκάμπα - ποδιού βιόλα) είναι ένα αρχαίο έγχορδο τόξο μουσικό όργανο της οικογένειας των βιολιών, παρόμοιο σε μέγεθος και εύρος με το σύγχρονο βιολοντσέλο. Η βιόλα ντα γκάμπα παιζόταν καθισμένη, κρατώντας το όργανο ανάμεσα στα πόδια ή στρώνοντάς το πλάγια στον μηρό, εξ ου και η ονομασία. Από ολόκληρη την οικογένεια βιολιών, η βιόλα ντα γκάμπα διατήρησε τη σημασία της όσο μεγαλύτερη από όλα τα όργανα· πολλά έργα των σημαντικότερων συγγραφέων των μέσων του 18ου αιώνα γράφτηκαν γι' αυτήν. Ωστόσο, ήδη από τα τέλη του αιώνα, αυτά τα μέρη παίζονταν στο τσέλο. (Ο Γκαίτε αποκάλεσε τον Καρλ Φρίντριχ Άμπελ τον τελευταίο βιρτουόζο της γκάμπα).

Η μετατόπιση της οικογένειας των βιολιών από το βιολί έγινε σταδιακά και το viol da gamba, που του αντιστοιχούσε σε μέγεθος, ανταγωνιζόταν το βιολοντσέλο περισσότερο από άλλα, αλλά στα τέλη του 18ου αιώνα είχε χάσει τη σημασία του (για να επιστροφή στο ΑΙΘΟΥΣΕΣ συναυλιώνχάρη στους αυθεντικούς ερμηνευτές, ξεκινώντας από τον Christian Döbereiner).

Viol d'amour

Viol d "amour- ο τελευταίος εκπρόσωπος της οικογένειας των βόλων - πρωτοεμφανίστηκε το δεύτερο μισό του 17ου αιώνα στην Αγγλία. Με εμφάνισηδεν διαφέρει από τις άλλες βιόλες: ένα επίπεδο χαμηλό ηχείο, κεκλιμένους ώμους, σύστημα τεταρτημορίου, αλλά το viol d "amour κρατιέται όχι με τον τρόπο "a gamba", όπως όλα τα άλλα βιόλα, αλλά στον ώμο, όπως ένα βιολί.

χαρακτηριστικό στοιχείοόργανο είναι έγχορδα καμπάνας - ονομάζονται αντηχητικά ή συμπαθητικά. Δεν παίζονται, αλλά ταλαντεύονται και αντηχούν μέσα

η ώρα της απόδοσης στις κύριες χορδές και έτσι δίνουν στον ήχο του βιολιού d «amour ένα είδος μυστηρίου.

Viol d'amour

Στην εμφάνιση, το viol d "Cupid είναι ίσως το πιο όμορφο όργανοόλων των χορδών. Το σχήμα του αμαξώματος είναι εξαιρετικά κομψό, ειδικά η «μέση» του, η οποία ακολουθεί το περίγραμμα των αντηχούντων οπών με τη μορφή πύρινων καλαμιών φτιαγμένων στο επάνω ηχείο. Η διακοσμητική διακόσμηση ήταν το «Γοτθικό τριαντάφυλλο», το οποίο κόπηκε κάτω από την ταστιέρα στο επάνω κατάστρωμα. Ένα μακρύ κουτί με πολλά μανταλάκια, που τελειώνει με ένα σκαλισμένο κεφάλι, είτε παρθενικού είτε έρωτα με δεμένα μάτια, συμπλήρωνε την κομψότητα της φόρμας. Όλα αυτά μαζί καθιστούν δυνατό να μιλήσουμε για ένα αρχαίο όργανο ως αληθινό έργο τέχνης.

Σε μέγεθος, το viol d "amour μπορεί να εξισωθεί με μια μικρή βιόλα, επομένως παίζεται πιο συχνά από βιολίστες, για τους οποίους να κυριαρχήσουν vintage εργαλείοδεν παρουσιάζει μεγάλη δυσκολία. Είναι πολύ εύκολο να παίξεις συγχορδίες, αρπέζ, διάφορους πολυφωνικούς συνδυασμούς και αρμονικές στο όργανο.

Λύρα τόξου, που προέκυψε στην Ιταλία κατά τους XVI-XVII αιώνες. στην εμφάνιση (οι γωνίες του σώματος, μια κυρτή σανίδα βυθού, ένα κεφάλι σε σχήμα μπούκλας) μοιάζει κάπως με βιολί. Υπήρχαν πολλά υποείδη της ιταλικής λύρας: lira da braccio (σοπράνο), lirone da braccio (alto), lira da gamba (βαρύτονος), lirone perfetto (μπάσο), που διαφέρουν στον αριθμό των χορδών - από 5 έως 10. Σε αντίθεση με τις οικογένειες των βιολιών και των βιολιών, οι λύρες διέφεραν μεταξύ τους όχι μόνο σε μέγεθος, χροιά και εύρος, αλλά και σε μια σειρά από άλλα χαρακτηριστικά που κάνουν τη σύνδεση αυτών των οργάνων σε μια οικογένεια κάπως αυθαίρετη.

Στην εξέλιξη του φιντέλ στο βιολί, η λύρα κρατούσε ένα braccio (στα χέρια), δηλαδή η λύρα ένα braccio και η λύρα ένα braccio δίπλα του, είχαν καθοριστική επίδραση. Οι χαμηλές λύρες αντανακλούσαν τις επιρροές του λαούτου και της βιόλας. Η πρώιμη λύρα α μπράτσιο διέφερε από τη φιντέλ μόνο στον αριθμό των χορδών. Εκτός από τις πέντε χορδές στην ταστιέρα, είχε άλλες δύο χορδές που βρίσκονταν έξω από το λαιμό, τα λεγόμενα bourdons, τα οποία χρησιμοποιήθηκαν

για ένα είδος συνοδείας με τη μορφή παρατεταμένων ήχων. Ήδη στο όψιμο βιολί μπορεί κανείς να βρει τη χρήση της κάτω χορδής ως μπουρντόνι. Η λύρα ένα μπράτσιο είχε άγρυπνο λαιμό. Το τέταρτο-πέμπτο σύστημα του φιντέλ, όταν εξελίσσεται σε λύρα, περνά στο πέμπτο σύστημα.

Λύρα ένα μπράτσιο

Το σύστημα της λύρας a braccio συνέπιπτε πλήρως με το σύστημα σύγχρονο βιολίκαι διέφερε μόνο στον διπλασιασμό του «αλατιού» και της παρουσίας μπορντόν. Κατά τη διαδικασία ανάπτυξης της λύρας σε βιολί, θα πρέπει να σημειωθεί η εμφάνιση στο σώμα δύο πρώτα και στη συνέχεια τεσσάρων γωνιών, καθώς και η προσέγγιση του σχήματος των ηχητικών σανίδων και των ηχητικών οπών με αυτές του βιολιού. Η λίρα χρησιμοποιήθηκε ευρέως στην πατρίδα τους, στην Ιταλία. Θα μπορούσαν επίσης να βρεθούν ανάμεσα σε λαϊκούς τραγουδιστές-παραμυθάδες και σε ακαδημαϊκούς μουσικούς κύκλους. Τον 16ο αιώνα, οι λύρες, ειδικά η λίρα α γκάμπα σε μέγεθος βιολοντσέλου, χρησιμοποιούνταν συχνά για να συνοδεύσουν τα μαδριγάλια.

Τζέικομπ Ντακ.

(Μουσική ζωή 16ου αιώνα).

Μόνο μια βιόλα ξέφυγε από την κοινή μοίρα των βιόλων, αντικαταστάθηκε από βιολιά - αυτή είναι η βιόλα, ή η βιόλα του κοντραμπάσου. Σταδιακά πήρε μερικά από τα χαρακτηριστικά του βιολιού, όπως τον αριθμό των χορδών και την απουσία τάστα στο ταστιχάκι, ενώ διατήρησε ορισμένα χαρακτηριστικά της παλιάς οικογένειας βιολιών, όπως η επίπεδη πλάτη, οι κεκλιμένοι ώμοι και το κούρδισμα. Επιπλέον, πιστεύεται ότι το σύγχρονο κοντραμπάσο συνδυάζει μια σειρά από ιδιότητες της οικογένειας βιολιού και βιολιού.

Μοντέρνο κοντραμπάσο

Πολλά γεγονότα δείχνουν πρώιμη ανάπτυξηλαϊκά δοξάρια μεταξύ των Σλάβων, γεγονός που υποδηλώνει την άνευ όρων σύνδεση του βιολιού με τα λαϊκά όργανα των Σλάβων.

Πολωνική καλύβα από λάσπη Zlobtsoki

Στην Πολωνία, κατά τη διάρκεια αρχαιολογικών ανασκαφών, ανακαλύφθηκαν δύο όργανα: το πρώτο από αυτά (2ο μισό 11ου αιώνα) είναι δίχορδο, παρόμοιο σε μέγεθος και με το κοίλο σώμα του μεταγενέστερου pochette (βιολί τσέπης) το δεύτερο είναι σχεδόν διπλάσιο σε μέγεθος. Σύμφωνα με την υπόθεση του Πολωνού επιστήμονα Z. Schulz, το δεύτερο από τα εργαλεία που ανακαλύφθηκαν είναι ο πρόγονος ενός από αρχαία όργανα- τρίχορδο καλύβες , το σώμα του οποίου ήταν κούφιο από ένα μόνο κομμάτι ξύλο. Το όνομα "καλύβα" προέρχεται από την αρχαία πολωνική λέξη "καλύβα" - που σημαίνει να τραβάτε το τόξο κατά μήκος των χορδών. Οι αρχαίες καλύβες είχαν ένα κουτί με μανταλάκια, ήταν συντονισμένες σε πέμπτα και δεν είχαν τάστα. Τα τρίχορδα και τετράχορδα όργανα ανήκαν σε έναν άλλο τύπο αρχαίων πολωνικών τοξοφόρων οργάνων. φαύλος , gensle (ή genslicks) . Σε μέγεθος, ήταν μεγαλύτερα από τις καλύβες, ήταν επίσης κουρδισμένες σε πέμπτα, είχαν έναν φωτεινό, ανοιχτό ήχο. Όπως η καλύβα, το σώμα του ζλόμπτσοκ, μαζί με το λαιμό και το κεφάλι, είναι φτιαγμένο από ένα κομμάτι ξύλο. Τέσσερις χορδές (στα παλιά τρία) κουρδίζονται σαν βιολί. Κατά το παιχνίδι, αυτά τα όργανα κρατούνταν στον ώμο ή στο πάνω μέρος του στήθους.

Λίγο αργότερα, στο 2ο μισό του 15ου αιώνα, η εμφάνιση ενός λαϊκού οργάνου με το όνομα βιολιστής . Του γνωρίσματα του χαρακτήρα- πέμπτο σύστημα και, πιθανώς, τέσσερις χορδές. Προφανώς, ο βιολιστής ήταν το πρώτο πολωνικό όργανο που απορρόφησε τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα διαφόρων, αλλά παρόμοιων τοξοφόρων οργάνων. Ένα παρόμοιο όνομα εμφανίστηκε στη Ρωσία τον 16ο αιώνα (πριν από αυτό, ο πρόγονος του βιολιού ονομαζόταν εδώ skripel ).

Βουλγαρική γκαντούλκα

Στη Δυτική Ευρώπη, και οι δύο μορφές κράτησης του οργάνου ήταν κοινές: η γάμπα και το μπράτσιο . Το ίδιο ίσχυε και σε Σλαβικές χώρες: Βουλγαρική γκαντούλκα και σερβικά gusla κράτησε μια γκάμπα? Στίλβωση gensle – ένα μπράτσιο.Τα όργανα αυτά διείσδυσαν μέσα Σλαβικά εδάφηαπό την ασιατική πλευρά. Σύμφωνα με τη θεωρία του Kurt Sachs, του διάσημου Γερμανού οργανοπαίκτη, δανείστηκε από τους Σλάβους των Βαλκανίων. Δυτική Ευρώπη instrument fidel (στις γερμανικές χώρες) ή vielu (στις ρωμανικές χώρες).

Τα τοξωτά όργανα στη Ρωσία είναι γνωστά από την αρχαιότητα (X-XI αιώνες) και κρατούνταν κυρίως στη θέση γάμπα. Ένα από τα παλαιότερα έγχορδα όργανα της Ρωσίας - Κλείσε ή τόξο . Είναι αδύνατο να πούμε ακριβώς τι είδους όργανο είναι αυτό, αφού αναφέρεται μόνο στο παραδοσιακά τραγούδια. Μην συγχέετε το όνομα του οργάνου με σύγχρονη έννοιααυτής της λέξης, ένα από τα πρώτα ονόματα του τόξου - "δέσμη" , από τον 16ο αιώνα, το όνομα «σμύκ» έχει μεταφερθεί στο τόξο.

Πιθανότατα, το smyk είναι μια ποικιλία μπιπ. Υπάρχουν πολυάριθμες αναφορές στο σφύριγμα σε τραγούδια, χρονικά και αρχαίες εικόνες. Αλλά το ίδιο το όργανο χάθηκε στη λαϊκή μουσική πρακτική. Μόνο στο δεύτερο μισό του 20ου αιώνα, κατά τη διάρκεια αρχαιολογικών ανασκαφών στο Νόβγκοροντ, ανακαλύφθηκαν αυθεντικά δείγματα αυτού του οργάνου. Το κέρατο είχε σώμα σε σχήμα αχλαδιού με επίπεδο πυθμένα και ίσιο ηχείο με οπές αντηχείου.

Αρχαία ρωσικά λαϊκά όργανα (μπιπ)

Υπήρχαν τρεις χορδές (συνήθως σκέλη). Οι δύο κατώτεροι κουρδίζονταν ομόφωνα ή κατά διαστήματα και παρείχαν bourdon. Η μελωδία παιζόταν στην πάνω χορδή. Κατά το παιχνίδι, το όργανο κρατιόταν κάθετα, ακουμπώντας στο γόνατο. Ο ήχος εξήχθη χρησιμοποιώντας ένα τόξο με τρίχες αλόγου, το οποίο οδηγούνταν κατά μήκος τριών χορδών ταυτόχρονα. Προφανώς υπήρχαν κέρατα διαφορετικά μεγέθηπου αντικατοπτρίζεται στους τίτλους: μπιπ, μπιπ, μπιπ, μπιπ.

Ο προκλασικός τύπος βιολιού στις σλαβικές χώρες αναπτύχθηκε την περίοδο από το δεύτερο μισό του 14ου αιώνα έως τα τέλη του 15ου αιώνα. Η ζωγραφική των αρχών του 16ου αιώνα απεικονίζει εικόνες των πρώτων δειγμάτων ενός πλήρως ανεπτυγμένου οργάνου. Την περίοδο αυτή, το πιο ανεπτυγμένο όργανο ήταν το πολωνικό βιολί, η φήμη του οποίου εξαπλώθηκε σε όλη την Ευρώπη. λαϊκά όργανασιγά σιγά εγκατέλειψε τη λαϊκή και επαγγελματική πρακτική. Το βιολί συνυπάρχει με το βιολί το μεγαλύτερο διάστημα. Η οικογένεια των βιόλων από τον 15ο έως τα μέσα του 18ου αιώνα ήταν ευρέως διαδεδομένη σε πολλές ευρωπαϊκές χώρες, ιδιαίτερα στη Γερμανία, την Αγγλία και τη Γαλλία.

Αυτά ήταν τα κύρια είδη τοξοφόρων οργάνων που συνυπήρχαν στη λαϊκή και επαγγελματική πρακτική στην εποχή που προηγήθηκε της Αναγέννησης. Η ταχεία ανάπτυξη του προκλασικού βιολιού οφείλεται σε διάφορους λόγους: υψηλό επίπεδολαϊκή οργανική τέχνη, τάσεις στην ηχητική και τεχνική εκφραστικότητα, δεξιότητες στην κατασκευή οργάνων διαφόρων τύπων. Αυτό προκαθόρισε την ποιοτική πρωτοτυπία των οργάνων του τόξου - τη συγκέντρωση των πιο πολύτιμων χαρακτηριστικών που γεννήθηκαν σε παλαιότερες εποχές.

Η ανάπτυξη και η βελτίωση του βιολιού ακολούθησε την καθιέρωση κλασικών αναλογιών στη δομή του, την επιλογή ξύλου, την αναζήτηση ασταριού και βερνικιού, το σχήμα της βάσης, την επιμήκυνση του λαιμού και του λαιμού κ.λπ. Πολύ μακριά από ένα πρωτόγονο βιολί στο δικό του τέλεια δείγματαολοκλήρωσε τους δασκάλους της ιταλικής κλασικής σχολής. Η Ιταλία, με την καθιερωμένη βιοτεχνική παραγωγή οργάνων της, την παρουσία εξαιρετικών τεχνιτών, αποδείχθηκε η πιο ικανή να δώσει στο βιολί μια τέλεια κλασική μορφή και να επεκτείνει τη μαζική παραγωγή επαγγελματικών οργάνων για την αναπτυσσόμενη επαγγελματική τέχνη.