Što je pratnja? Njegove sorte i povijest. Pratnja - što je to? Potrebne osnove za izbor pratnje

Natrag naprijed

Pažnja! Pregled slajdova je samo u informativne svrhe i možda ne predstavlja puni opseg prezentacije. Ako si zainteresiran ovaj posao preuzmite punu verziju.

Prezentacija za sat glazbe namijenjena je savladavanju teme “Sredstva glazbenog izražavanja” u drugom razredu srednje škole. Lekcija predviđa korištenje komunikacijsko-dijaloških tehnologija razvoja obrazovanja. Za materijale za nastavu razvijen je fragment učenikove "Radne bilježnice" koji odgovara ovoj temi (Prilog 1).

Planirani osobni rezultati:

• u vrijednosno orijentiranoj sferi - formiranje umjetničkog ukusa u komunikaciji s glazbenim djelima (P.I. Čajkovski "Valcer", H. Wolf "Vrtlar", F. Schubert "Pastrva");
• V radno područje- korištenje izražajnih sredstava u kreativnim i izvedbenim aktivnostima na glazbeni materijal(izvođenje ritmičke pratnje pjesme V. Shainskog "Svijet je poput obojene livade");
• u kognitivnoj sferi - sposobnost spoznaje svijeta kroz glazbene slike (ples, konjska utrka, žubor vode).

Planirani rezultati metapredmeta:

• aktivno korištenje intelektualnih operacija (usporedba uloge pratnje u "Valceru" P.I. Čajkovskog i pjesmi "Vrtlar" H. Wolfa, analiza vizualnih i izražajnih mogućnosti pratnje);
• formiranje ključnih kompetencija: komunikacijskih vještina (razvijanje sposobnosti učenika da izrazi svoje misli i dojmove o glazbi u procesu traženja odgovora na pitanja).

Planirani rezultati predmeta:

• u kognitivnoj sferi – svijest o značajkama glazbeni jezik, umjetničko izražajno sredstvo (pratnja), specifičnosti glazbena slika(ples - u "Valceru" P.I. Čajkovskog, trka konja - u pjesmi "Vrtlar" H. Wolfa, žubor vode - u pjesmi "Pastrva" F. Schuberta);
• u vrijednosnoj sferi – svijest o vrijednosti glazbena kultura različitih naroda svijet i mjesto u njemu domaće glazbene umjetnosti;
• u komunikacijskoj sferi - razvoj dijaloških oblika komunikacije s djelima glazbene umjetnosti (izjava hipoteza, pretpostavki o glazbenoj pratnji u djelima P. I. Čajkovskog i H. Wolfa);
• u estetskoj sferi - pronalaženje asocijativnih poveznica i razumijevanje njihove uloge u kreativnim i izvedbenim aktivnostima (uloga pratnje u glazbi i podloge u slici);
• u radnoj sferi - korištenje izražajnih sredstava u kreativnim i izvedbenim aktivnostima na glazbenom materijalu (ekspresivna izvedba pjesama "Svijet je poput livade u boji" i "Pjesma-spor").

• razvoj figurativnog i asocijativnog mišljenja, kreativna mašta;
• odgoj emocionalnog i vrijednosnog odnosa prema glazbi; glazbeni ukus učenika;
• ovladavanje znanjima o značajkama glazbenog jezika; o utjecaju glazbe na čovjeka; o njegovom odnosu s drugim umjetnostima i životom.

Ciljevi učenja:

• ovladavanje pojmom „pratnja“ te upoznavanje njezinih vrsta i funkcija;
• emocionalno-figurativno sagledavanje i karakterizacija djela P.I. Čajkovski "Valcer" i H. Wolf "Vrtlar";
• izražajna izvedba pjesama G. Gladkova „Pjesma-argument” i V. Šainskog „Svijet je poput obojene livade”;
• ponavljanje pojmova "ritam" i "pauza", tema "trajanje nota";
• poznavanje trajanja pauza;
• izvedba ritmičke pratnje pjesme V. Shainskog "Svijet je poput obojene livade";
• uočavanje kako pratnja utječe na figurativni sadržaj glazbeni komad na primjeru pjesme F. Schuberta „Pastrva“.

Oprema za nastavu:

• Računalo
• CD player
• projekcijski sustav
• Dječji zvučni instrumenti: zvona, maracas, bubanj, zvono.

TIJEKOM NASTAVE

Sat započinje pozivanjem učenika na zajedničke uspješne aktivnosti. Učitelj demonstrira prezentaciju "Glazbena intonacija". Promjena slajdova prezentacije na klik. Pojavljuju se svi natpisi i ilustracije na klik. Kroz hiperveze prijelaz na različiti tipovi aktivnosti u lekciji. U prezentaciji su prikazane glavne aktivnosti na satu glazbe: zborsko pjevanje, ovladavanje glazbenom pismenošću, percepcija glazbe i razmišljanje o njoj, plastično intoniranje. Zahvaljujući hiperlinkovima, nastavnik može koristiti predloženi redoslijed aktivnosti, promijeniti ga ili smanjiti njihov broj.

Nastavnik poziva učenike da izvedu pjesmu G. Gladkova “Song-argument”. Djeca pjevaju pjesmu: dječaci - svoj dio, djevojčice - svoj. (U toku pjesme slajdovi se mijenjaju automatski.) Učitelj skreće pozornost djece na činjenicu da je dijalog dječaka i djevojčica izveden uz pozadinu zvučne glazbe, što je pomoglo pjevanju. Zove se "glazbena pratnja". Nastavnik obavještava učenike da riječ "pratnja" u prijevodu sa francuski znači "prateći". ( Na klik pojavljuje se slika obitelji: roditelji prate dječaka.) Učiteljica pita djecu: “Što prati pratnja?”. Djeca odgovaraju: "Pjesma." Uostalom, upravo su izveli “Pjesmu-svađu” uz pratnju. Učiteljica ispravlja ono što su učenici napravili melodija Pjesme. Ali umjesto dječaka i djevojčica, melodiju ove pjesme mogli bi odsvirati na nekim glazbalima. Na primjer, klarinet bi mogao svirati za dječake, a flauta za djevojčice. Tako učitelj navodi djecu na zaključak da pratnja prati melodiju glasa odn. instrumentalno djelo. (Na klik pojavljuje se reprodukcija slike na kojoj djevojka svira klavir.) Usput učiteljica pita što je važnije - melodija koju su dečki sami izveli ili pratnja? Učenici odgovaraju da je važnija melodija. Učitelj poziva djecu da razmišljaju: ako je melodija važnija, možda pokušajte bez pratnje? Zašto vam je potrebna pratnja? Možeš spavati i bez toga. Dečki odgovaraju da bez glazbe nije zanimljivo pjevati, teško je; glazba je bolja. Učiteljica se slaže i skreće pozornost djeci da i u slikanju postoji nešto slično melodiji i pratnji. Predlaže, kao primjer, pažljivo razmotriti sliku I. Aivazovskog "Približava se oluja" i razmisliti: što se na slici može usporediti s melodijom, a što s pratnjom? ( Na klik pojavljuje se reprodukcija slike.)

Učenici odgovaraju da brod sliči melodiji, a more i nebo su pratnja. Učitelj predlaže da na slici ostavite samo "melodiju" - brod i uklonite "pratnju" - more i nebo. ( Na klik pojavljuje se bijeli list s brodom u sredini.)

Djeci se slika nije svidjela. Učitelj se slaže s dečkima i nudi da vrati "pratnju" - pozadinu, ali istovremeno uklanja brod. ( Na klik pojavljuje se slika mora i neba, ali bez broda.)

Pita djecu: „Možda je ovako bolje: more i nebo bez broda? Uostalom, slika se zove "Približavanje oluji". Zašto mu treba brod?" Učenici se ne slažu: slika treba i brod i more. ( Na klik slika bez broda nestaje). Učitelj vraća djecu glazbi: u njoj su važni i melodija i pratnja.

Učiteljica pita koji instrumenti najčešće prate pjevanje na satu glazbe ili kod kuće s obitelji? Momci odgovaraju: klavir, gitara... (Na klik pojavljuju se slike koje prikazuju gitaru, klavir, harmoniku.) Nastavnik dodaje da pratnju može izvoditi orkestar (simfonijski, jazz, gudački) ili ansambl. (Na klik pojavljuju se slike s prikazom pijanista, kojega on prati Simfonijski orkestar, gudački i jazz ansambl.)

“Znate li kakva je pratnja bila prije?”, pita učitelj. I javlja da je nekada davno pljeskanje rukama ili udaranje nogom u ritmu moglo pratiti izvođenje narodnih pjesama. Često je melodiju pratio zvuk udaraljki, poput tambure. ( Na klik pojavljuju se odgovarajući crteži.) Ovo je bila pratnja. Tada je pratnja bila jednostavno ponavljanje iste melodije drugim instrumentima. A prije 300 godina pojavila se pratnja koja je podržavala melodiju, ali je ispod nje bila snimljena s brojevima koji označavaju akorde. Stoga su glazbenici svojom maštom, ukusom i vještinom morali dešifrirati te brojeve. I tek u vrijeme kada su živjeli Mozart i Beethoven, skladatelji su počeli snimati pratnju u cijelosti. Drugih 100 godina kasnije, u instrumentalnoj i vokalnoj glazbi, pratnja je počela "izgovarati" ono što je solist "izostavio" ili stvarati glazbene ilustracije za sadržaj djela. Odnosno, pratnja je ponekad postala ravnopravni partner melodije. Tako učitelj navodi učenike da odgovore na pitanje o ulozi pratnje. On može biti pomagač i partner. (Na klik pojavljuju se odgovarajući crteži: dječak sa psom (pomoćnik) i dvoje djece (partneri).)

Učitelj poziva učenike da poslušaju glazbena djela i utvrde ulogu pratnje u njima. ( Na klik zvuči "Valcer" P.I. Čajkovskog iz klavirskog ciklusa „Dječji album“.) Djeca slušaju glazbu. Na pitanje učiteljice kakvu ulogu ima pratnja u P.I. Čajkovskog „Valcer“, učenici odgovaraju da je u ovom djelu pratnja pomoćnik melodije. ( Na klik riječ "pomoćnik" prelazi na sliku "Valcer" A. Lyamina.) Na sljedećem slajdu djeca će imati glazbeni primjer "Valcera" P.I. Čajkovskog i pitanje: “Na kojem retku je napisana pratnja?”. Djeca odgovaraju da je napisano na donjoj liniji. ( Na klik na glazbenom primjeru natpisi "pratnja" pojavljuju se u donjem retku, a "melodija" na vrhu.)

Učitelj pohvaljuje učenike za odgovore. Skreće im pozornost na to da je melodija isprekidana kratkim stankama; naglaske – akcente – Čajkovski stavlja na drugi takt. Ovaj valcer nije lako plesati. Pogotovo jer zvuči vrlo brz tempo. Učitelj obavještava djecu da su bas i dva akorda u pratnji tipični za valcer. Zajedno s melodijom stvaraju osjećaj glatkog kružnog kretanja. Zahvaljujući dubokom basu, melodija može slobodno lebdjeti, a plesači neće izgubiti svoj ritam.

Učiteljica poziva djecu da poslušaju pjesmu H. Wolfa „Vrtlar“ i nastave razgovor o ulozi pratnje. ( Na klikčuje se pjesma.) Djeca slušaju glazbu. Prije odgovora na pitanje o ulozi pratnje, nastavnik poziva učenike da odaberu glazbeni primjer s ritmičkim uzorkom pratnje za pjesmu „Vrtlar“ i obrazlože svoj odgovor.

Učitelj pljeskom ilustrira oba glazbena primjera. Djeca biraju primjer “B” jer je ritam u njemu nagliji. (Na klik notni primjer “B” povećava.) Učitelj pita što predstavlja pratnja. Dečki odgovaraju da to izgleda kao konjska utrka. ( Na klik pojavljuje se slika konja u galopu.) Učitelj ponovno udari ritamski oblik pratnje pjesme i pozove učenike da ga ponove. Djeca rade zadatak. Prije odgovora na pitanje o ulozi pratnje, učiteljica pita tko izvodi pjesmu, o kome pjeva, što možemo zamisliti? Dečki odgovaraju da vrtlar pjeva pjesmu. Pjeva o ljepoti koja mu se svidjela. Ova ljepotica jaše bijelog konja. Nastavnik vraća učenike na pitanje uloge pratnje. Djeca navode da pratnja u ovoj pjesmi ima ulogu partnera, jer prikazuje konja u galopu. ( Na klik riječ "partner" prelazi na sliku K. Bryullova "Jahači".) Učitelj hvali djecu. Poziva ih da izvedu svoju omiljenu pjesmu “Svijet je kao šarena livada” i obrate pozornost na ulogu pratnje u njoj.

Djeca pjevaju pjesmu, u refrenu plješću rukama nakon svakog stiha. (Promjena slajdova automatski a popraćeni su šaljivim slikama koje odgovaraju sadržaju.) Nakon izvedbe učenici odgovaraju da pratitelj ima ulogu pomoćnika. Učitelj zahvaljuje djeci i obavještava ih da su sada pljeskom stvorili ritmičku pratnju pjesme. Predlaže nastavak ukrašavanja pjesme ritmičkom pratnjom.

Učenici vide na slajdu dijelove za tamburu, maracas, bubanj, zvono.

Proučavali su trajanje nota u prethodnoj akademskoj četvrtini. A znakovi stanki još im nisu poznati. Postoji poteškoća. Da bi se prevladala ova poteškoća, učitelj predlaže da se prisjetite što je ritam. Djeca odgovaraju da su to različite note: duge i kratke. Učitelj dodaje: "... i zastaje." ( Na klik pojavljuje se definicija ritma.) Na pitanje učitelja o pauzama, dečki kažu da je pauza zaustavljanje, tišina. ( Na klik pojavljuje se definicija pauze.) Učitelj poziva učenike da se prisjete svih notnih trajanja koje znaju, podsjeća ih da je najduža nota cijela nota. U prethodnom tromjesečju djeca su cijelu notu uspoređivala s narančom koju su zatim dijelila na dijelove: na polovice, četvrtine, osmine i šesnaestine. Učenici redom imenuju svaku notu. ( Na klik naranča je podijeljena na dijelove. Odgovarajući nazivi nota i notni zapis pojavljuju se na lijevoj polovici slajda.) A učitelj izvještava da odgovaraju pauzama potpuno istog trajanja. Uostalom, pauza može zamijeniti notu.

Cjelokupni odmor je najduži, pa “visi” s glazbene ljestvice. ( Na klik redom se pojavljuju pauze.) Ali pola pauze se “držalo” na ravnalu jer je upola kraće od cijele. Tako po izgled mogu se međusobno razlikovati. Četvrtina pauze ne može se zamijeniti ni s jednom drugom. Osmina ima jednu "kuku", kao što osmina ima jedan rep. A šesnaesti ima dva. Učiteljica pita: “Kako se zove pauza s tri “kuke”?”. Djeca odgovaraju: “Trideset drugi”, jer su na slično pitanje odgovarali kada su proučavali trajanje nota. Tako se uvode nova znanja o trajanju pauza na temelju već postojećih znanja o trajanju nota.

Nakon toga, učenici se pozivaju da se vrate ukrašavanju pjesme "Svijet je poput livade u boji" - da izvedu najjednostavniju ritmičku pratnju na dječjoj pjesmi instrumenti za buku. Djeca moraju držati ritam kroz cijeli stih ili stih. Djeca redom svladavaju ritamski obrazac svakog instrumenta. (Na slajdu na klik pojavljuju se redom ritmičke skupine za zvona, maracas, bubanj, zvono. Učitelj može izabrati i druge instrumente koji su dostupni u glazbenoj učionici. Zvuk pjesme uključuje se strelicom okidača.) Učiteljica emocionalno podržava trud djece. Zvuči pjesma "Svijet je kao šarena livada". Učenici izvode ritmičku pratnju na bučnim glazbalima ponavljajući svoju ritamsku skupinu više puta. Učitelj zahvaljuje djeci. Objašnjava im da sada dečki mogu samostalno osmisliti ritmičku pratnju svojih omiljenih pjesama, koristeći njima poznata trajanja nota i pauza.

Sumirajući razgovor o glazbenoj pratnji, nastavnik poziva učenike da odgovore na pitanja kviza. Djeca moraju zapisati svoje odgovore. radna bilježnica. (Prilog 1). (Točni odgovori pojavljuju se na slajdovima prezentacije na klik tek nakon odgovora djece. Dakle, svi studenti rade individualno, a kolokvijum se radi kolektivno.)

Što je "pratnja"? Dečki zapisuju riječ "pratnja" u radnu bilježnicu. ( Na klik pojavljuje se riječ "prateći".)

Koji glazbeni instrumenti može pratiti pjesmu? Učenici nastupaju Vježba 1: odabrati od predloženih instrumenata i naglasiti: harmonika, truba, klavir, bubanj, gitara, rog. ( Na klik klavir, gitara, harmonika se ističu na slikama s glazbalima.)

Koji instrument prati orkestar? ( Na klik zvuči "Napolitanski ples" iz baleta " Labuđe jezero” P.I. Čajkovski. Slajd prikazuje violinu, trubu, klavir, bubanj, gitaru, saksofon.) Dečki moraju odabrati sliku koja prikazuje solo instrument. Učitelj sluša odgovor učenika koji je prvi podigao ruku. ( Na klik na slikama s glazbalima ističe se truba.)

Koje note odgovaraju tim pauzama? Učenici nastupaju Zadatak 2: koristite strelice za povezivanje pauza i njihovih odgovarajućih trajanja nota. (Nakon izvršenja zadatka na klik pauze su naizmjenično povezane strelicama s odgovarajućim notama.)

Kakvu ulogu može imati pratnja? Dečki odgovaraju da može biti pomoćnik ili partner. ( Na klik natpisi se pojavljuju iznad slika.)

Koju ulogu ima pratnja u pjesmi “Vrtlar” H. Wolfa i “Valcer” iz “Dječjeg albuma” P.I. Čajkovski? Učenici nastupaju Zadatak 3.: nasuprot navedenih radova napišite riječi "pomoćnik" i "partner". Djeca odgovaraju: u "Valceru" - pomoćnik, au pjesmi "Vrtlar" - partner. (Nakon odgovora učenika na klik ispod slika pojavljuju se natpisi koji prikazuju konjanike i ples.)

Koja je uloga pratnje u pjesmi „Pastrva“? Učiteljica objašnjava djeci da je pastrva lijepa riba koja pliva u čistoj vodi. Nju je jako teško uhvatiti. Ali ako uzburkate vodu, pastrva neće vidjeti ribarsku liniju. U ovom trenutku, lako ju je uhvatiti. Učitelj nudi slušanje pjesme F. Schuberta. ( Na klik zvuči pjesma “Pastrva”.) Dečki završavaju pisanje Zadatak 3. riječ "partner". ( Na klik pojavljuje se riječ “partner” s povećanjem.) Učitelj se slaže i skreće pozornost na činjenicu da pratnja oslikava cjelovitu sliku hvatanja ribe u pjesmi. Pratnja se mijenja ovisno o sadržaju pjesme. Djeca kažu da on prikazuje kretanje ribe, žubor vode, sjaj sunca.

Učiteljica odobrava odgovore učenika – uspješno su riješili pitanja kviza i pokazali da razumiju ulogu pratnje u glazbenom djelu. Učitelj rezimira, ocjenjuje rad djece na satu i zahvaljuje im na suradnji. Kao domaća zadaća on poziva učenike da obojaju buket cvijeća i "(pozadinu) za njega, koristeći samo dugine boje za" pratnju.

Književnost

1. Mikheeva L.V. Glazbeni rječnik u pričama. M., sovjetski kompozitor, 1984.
http://dizlion.at.ua/news/2010-02-07-87

Evo primjera koji je vjerojatno svima poznat. Na satu pjevanja učiteljica uči nova pjesma. Prvo ona svira melodiju, učenici je ponavljaju. Zatim, kada se melodija dobro zapamti, razred je pjeva u zboru, a učitelj svira klavir. Ona prati, odnosno svojim sviranjem prati pjevanje. Riječ "accompagner" je francuska i znači "pratiti". S pratnjom u glazbi se susreće vrlo često. Pjevači pjevaju uz pratnju velikog glasovira ili klavira, instrumentalnog ansambla ili orkestra, pa čak i uz harmoniku ili gitaru. Klavirsku pratnju sviraju violinisti, violončelisti i puhači. Ali ne ispada svaka kombinacija klavira s drugim instrumentom kao pratnja. Ponekad je notni zapis napisan, na primjer: "Sonata za violinu i klavir". Ili "Skladba za flautu i klavir". To znači da klavir u ovom slučaju ne igra sporednu, prateću ulogu, već djeluje kao punopravni partner. Nije slučajno da u mjuziklu obrazovne ustanove Dvije su različite akademske discipline: korepeticija i ansambl.

Vrijednost sata Pratnja u drugim rječnicima

Pratnja— pratnja
Rječnik sinonima

Pratnja M.— 1. Glazbena pratnja solističkog vokalnog ili instrumentalnog dijela, glavne teme ili melodije glazbenog djela. 2. trans. Radnja, fenomen, popratni ........
Rječnik Efremova

Pratnja- -A; m. [tal. accompagnamento].
1. Glazbena pratnja solističkoj dionici glasa ili instrumenta, kao i glavnoj temi, melodiji glazbenog djela. Napiši .........
Objašnjavajući rječnik Kuznjecova

Pratnja- (franc. accompagnement - od accompagner - pratiti), 1) harmonijska i ritmička pratnja glavnog melodijskog glasa. 2) Pratnja jednog ili više instrumenata, ........
Veliki enciklopedijski rječnik

Pratnja- (franc. accompagnement, od accompagner - pratiti; tal. accompagnamento; engl. accompaniment; njem. Begleitung). 1) Instrumentalna dionica (npr. klavir, gitara, itd.) ili instrumentalna dionica ansambla (pjevačica..........
Glazbena enciklopedija

PRATNJA

Evo primjera koji je vjerojatno svima poznat. Na satu pjevanja učiteljica uči novu pjesmu. Prvo ona svira melodiju, učenici je ponavljaju. Zatim, kada se melodija dobro zapamti, razred je pjeva u zboru, a učitelj svira klavir. Ona prati, odnosno svojim sviranjem prati pjevanje. Riječ "accompagner" je francuska i znači "pratiti". S pratnjom u glazbi se susreće vrlo često. Pjevači pjevaju uz pratnju velikog glasovira ili klavira, instrumentalnog ansambla ili orkestra, pa čak i uz harmoniku ili gitaru. Klavirsku pratnju sviraju violinisti, violončelisti i puhači. Ali ne ispada svaka kombinacija klavira s drugim instrumentom kao pratnja. Ponekad je notni zapis napisan, na primjer: "Sonata za violinu i klavir". Ili "Skladba za flautu i klavir". To znači da klavir u ovom slučaju ne igra sporednu, prateću ulogu, već djeluje kao punopravni partner. Nije slučajno da u glazbenim školama postoje dvije različite akademske discipline: korepeticija i ansambl.

kreativni portreti kompozitori. - M.: Glazba. 1990 .

Pogledajte što je "PRATNJA" u drugim rječnicima:

- (fr. accompagnement, od acompagner pratiti). Sviranje instrumenta koji prati pjevanje ili solo sviranje na drugom instrumentu. Rječnik strane riječi uključen u ruski jezik. Chudinov A.N., 1910. PRATNJA svira na ... ... Rječnik stranih riječi ruskog jezika

Cm… Rječnik sinonima

- (accompagnamento) pratnja) glazbeni termin, označavajući pratnju melodija, koja ima za cilj uglavnom njezin harmonijski ukras, kao i potporu vokalnih dijelova instrumentima. Pratnja je harmonska, sastoji se od ... ... Enciklopedija Brockhausa i Efrona

pratnja- a m. pratnja m., it. accopagnamento. 1200. Leksik. 1. glazba. Harmonijska obrada glavne melodije; instrumentalna pratnja vodeće melodije. Sl. 18. 70 sonata s pratnjom i bez onaga. Knjiga. glazba, muzika 16. Ona je recitator ... ... Povijesni rječnik galicizmi ruskog jezika

pratnja- PRATNJA, pratnja, pratnja ACOMPANI, svirati / svirati ... Rječnik-tezaurus sinonima ruskog govora

- (francuski accompagnement, od accompagner do accompany), glazbena pratnja (instrumentalna ili vokalna) solističke dionice ili dionica (na primjer klavirska dionica u romansi) ... Moderna enciklopedija

- (franc. accompagnement od accompagner do accompany), 1) harmonijska i ritmička pratnja glavnog melodijskog glasa 2) Pratnja jednog ili više instrumenata, kao i orkestar solističke dionice (pjevač, instrumentalista, hor... Velik enciklopedijski rječnik

PRATNJA, a, muž. Glazbena pratnja. Pjevajte pod a. klavir. Pod a. kiša (prijev.: na zvuk kiše). | pril. pratnja, oh, oh. Objašnjavajući rječnik Ozhegova. SI. Ozhegov, N.Yu. Švedova. 1949. 1992. ... Objašnjavajući rječnik Ozhegova

Pratnja- (franc. accompagnement, od accompagner do accompany), glazbena pratnja (instrumentalna ili vokalna) solističke dionice ili dionica (na primjer klavirska dionica u romansi). … Ilustrirani enciklopedijski rječnik

Tipična pratnja za ariju ili koncert Mozarta. Igrajte ... Wikipedia

- (accompagnamento, accompagnement) glazbeni pojam koji označava pratnju melodija, prvenstveno usmjerenu na njezino harmonično ukrašavanje, kao i prateće vokalne dionice s instrumentima. Pratnja je harmonska, sastoji se od ... Enciklopedijski rječnik F.A. Brockhaus i I.A. Efron

knjige

• Priručnik za samoučenje sviranja gitare sa šest žica: pratnja pjesme (+ CD-ROM), Peterson A.V.. Priručnik je namijenjen naj širok raspon glazbenicima i može biti koristan za one izvođače koji žele naučiti svirati gitaru bez poznavanja elementarnog notni zapis kao i za...
• Moje omiljene pjesme. Učim odabrati pratnju... uz savjete. Tutorial. Broj 1, A. Amazaryan, G. Danilenko. „Korisna bilježnica“ iz solfeggia namijenjena je učenicima osnovnih i srednjih razreda dječjih glazbenih škola i dječjih umjetničkih škola. Sadrži omiljene dječje pjesme, od kojih se mnoge čak i odrasli sjećaju iz djetinjstva. Na…

Riječ pratnja poznata je ne samo glazbenicima, već i većini ljudi koji su daleko od glazbe, jer su izrazi pratiti pjevanje, pratnja gitare i drugi prilično popularni i nalaze se iu običnom govoru i, na primjer, u fikciji.

Pojam pratnje vrlo je višestruk.

U glazbena škola nalazi se popratna stavka.

Svaki gitarist koji je naučio svirati 2-3 akorda stvara i najjednostavniju pratnju.

Za pjevača grupa je pratnja, a čak i cijeli orkestar može pratiti solistu.

Dakle, što je pratnja i kako se razlikuje od melodije ili drugih elemenata glazbenog jezika?

S francuskog se riječ pratnja prevodi kao pratiti.

Budući da je u suvremena glazba Budući da je homofono skladište najpopularnije, može se reći da je sve što čujemo ili melodija ili pratnja.

To jest, zapravo, svako glazbeno tkivo može se nazvati pratnjom, ako nije jednoglasno i ako prati melodiju. Čak i jednostavno pucketanje prstima ili lupanje nogom o pod može se smatrati opcijom pratnje!

Međutim, tako široka definicija pratnje rijetko se koristi.

Najčešće se pod pratnjom podrazumijeva varijanta praćenja melodije ili glasa jednim instrumentom, koji istodobno obavlja i harmonijsku (akordi + bas) i ritamsku (groove).

Naravno, za pratnju se mogu koristiti samo polifoni instrumenti, kao što su klavir, gitara ili harmonika s gumbima, jer je nemoguće stvoriti harmonijsku pratnju na jednoglasnom instrumentu.

Istodobno, valja napomenuti da je u početku pojava pratnje povezana s jednostavnim umnožavanjem u oktavu ili petinu glavne melodije. Ova vrsta pratnje pronađena je u polifonoj glazbi 15.-16. stoljeća i može se nazvati "djedom" moderne pratnje.

Mnogo kasnije, on je formirao princip pratnje tipa general bas, koji se temeljio na činjenici da izvođač nije dobio note, već pisani zapis. bas glas, koji je služio kao svojevrsni vodič i Polazna točka stvoriti pratnju na zahtjev glazbenika.

Slažete se, ovo vrlo podsjeća na igru ​​modernog gitarista ili pijanista, koji najčešće ima dovoljno notnog zapisa akorda ili čak samo koraka priječnice za stvaranje pratnje.

To se može nazvati punopravnom umjetnošću pratnje.

Unatoč tome što su principi sviranja na svim instrumentima različiti, principi i tehnike pratnje, kako na gitari tako i na klaviru, vrlo su slični.

Prateći dio u pravilu sadrži bas glas, harmoniju u obliku akorda ili arpeggia + razne dodatne elemente.

Zapravo, pratnja je određena vrsta glazbene teksture, koja bi trebala biti ritmična, skladna i ne smetati glavnom glasu.

Kako se oblikuje pratnja i koja načela leže u njezinoj osnovi?

Već smo gore rekli da je ritam karakterističan za pratnju.

Zato najjednostavnija igrica akordi u četvrtinama već je pratnja:

ovaj dio se može svirati na bilo kojem instrumentu.

Da bi se pratnji dao karakter ili stil, koriste se naglasci i sinkope. Na primjer, poznata brojka 332:

U ovom slučaju radimo samo s ritmom. Naravno, zvučni sastav akorda može biti bilo koji, ne utječe na zvuk ritma.

Ova vrsta pratnje naziva se Simple Block i prvi je korak u svladavanju umjetnosti pratnje.

Iako mnoge figure pratnje zvuče složeno, one su zapravo kombinacije jednostavnih elemenata kao što su:

1. Ritmičke figure (sinkope, stabilni obrasci)
2. Teksturirani kontrast (npr. bas + akord)
3. Figuracije (harmonijske i melodijske)
4. Pedale (začinjeni zvukovi)
5. Ostali prijemi (kontrapunkti, milovanja, zadržavanja itd.)

Morate shvatiti da najčešće pratnja ne sadrži nikakve svijetle elemente, već se sastoji od baze i predstavlja uzorak koji se lako može promijeniti u bilo koji sklad. To odgovara glavnoj zadaći pratnje - ne ometati solista i nadopuniti, otkriti njegov dio.

Posebno treba spomenuti stilsku pratnju.

Mnogi glazbeni stilovi temelje se na upotrebi stabilnih ritmičkih figura. Na primjer, tango, rubma, samba, rock and roll itd.

Najčešće, pratnja oponaša zvuk ritam sekcije karakteristične za određeni stil.

Na primjer, dobro poznati back beat groove, transkribiran na klaviru, mogao bi zvučati ovako:

Stoga je za glazbenika koji je odlučio svladati pratnju važno proučiti ne samo tehnike njezina stvaranja, već i najpopularnije žljebove bas gitare i bubnjeva te pokušati oponašati njihov zvuk na gitari ili klaviru.

To su pitanja koja se odnose na tehničke i glazbene suptilnosti stvaranja pratnje.

Ali osim stvaranja pratnje, također je važno uzeti u obzir psihološki aspekt ovu aktivnost.

Korepetitor nije uvijek glazbenik koji razumije strukturu ili tehnike pratnje. Ali on mora moći osjetiti solistu, prilagoditi mu se, biti u stanju svirati udobno i što učinkovitije.

Svaki pjevač zna kako je dobro pjevati uz fleksibilnu i vještu pratnju i kako je izgubiti se u skladbi samo zato što korepetitor svira sam.

Svrha ovog članka nije razmatranje pitanja interakcije između solista i korepetitora, stoga sam to naveo samo radi pojašnjenja.

Pogledajte video primjere kako izraditi dionicu pratnje:

Mnogi dugo poznati predmeti nemaju jasnu definiciju svog značenja u našem umu. U takve pojmove spada i riječ "pratnja".

Prevedeno s francuskog, to znači "pratiti, odjeknuti, igrati zajedno". Čak i samo udaranje ritma nogom ili pljeskanje rukama dugo vremena se smatralo nekom vrstom "pratnje". Međutim, u dvadesetom stoljeću pojavila se jasna formulacija ovog pojma.

Kakva je priroda pratnje?

Danas je pratnja nadopuna melodije glazbena pratnja kao harmonijska i ritamska potpora solistu. Solist može biti pjevač ili glazbenik-instrumentalist koji ima glavnu ulogu.

Gotovo sva glazba temelji se na melodiji kao glavnom izražajnom sredstvu. Ona je kraljica koja se poput crvene niti provlači kroz cjelokupnu glazbenu strukturu i diktira ostalim glasovima načine njihova ispoljavanja.

Ova vrsta glazbene teksture naziva se "homofono-harmonijska". Jer ima jedan glavni glas i njegovu pratnju u obliku harmonije.

Većina instrumenata nije u stanju reproducirati harmoniju, može se svirati, čak i vrlo izražajno, samo jednim glasom. Pritom je soliranje uz pratnju orkestra prilično skupo.

Zato je najčešći instrument u ovoj ulozi klavir. Uspješno oponaša zvuk orkestra sa svojim bogatim harmonijskim mogućnostima i šarenim tonovima.

Pratnja kao zvučna tekstura

Pratnja nije samo ono što čujemo u stvarnom zvuku. Ovom se riječju nazivaju i note napisane za instrumente koji izvode dionicu pratnje. Treće značenje riječi leži u samoj radnji. Ovo je naziv procesa održavanja.

Glavna zadaća korepetitora, odnosno korepetitora, je nadopunjavanje solista, pomažući mu u stvaranju umjetnička slika. Ova se pomoć pruža uglavnom u sljedećim područjima:

• dodavanje raznih registara i tonova koje solist nema u svom arsenalu, odnosno koloritno obogaćivanje zvuka;
• dodatak monofone melodije s akordskom harmonskom teksturom, stvarajući učinak glasnoće i prenoseći određeni emocionalni prizvuk;
• metro-ritmička podrška, održavanje stabilnosti tempa i glazbenog oblika.

Štoviše, pratnja je uvijek manji dio teksture, pa bi trebala zvučati tiše od solo dijela.

Posao korepetitora

Ako na pozornici vidite instrumentalnog solistu kako svira klavir, to ne znači da ga pijanist prati.

Jesti cijela linija djela napisana za sličan duet s proširenim jednakim dijelom glasovira, gdje su oba instrumenta solista i djeluju kao duet. Ovaj oblik muziciranja naziva se komorni ansambl.

Samo u slučaju kada klavirska dionica ima jasno prateći karakter, prateći glavni instrument, možemo reći da je riječ o pratnji.

Bilješke za korepetitora, međutim, mogu sadržavati mnoge složene i virtuozne epizode u uvodu, zaključku i gubicima, kao da "dovršavaju" ono što solist nije rekao, logično razvijajući svoju liniju.

Izvanredni majstori pratnje

Doista majstorska pratnja je velika umjetnost, koja ima svoje značajne figure. Među istaknutim koncertnim majstorima koji su ušli u povijest su:

• Vazha Chachava - profesor, šef korepetitorskog odsjeka vodećeg ruskog konzervatorija, nastupio s E. Obrazcovom, Z. Sotkilavom, I. Arhipovom (D. Matsuev je jedan od njegovih učenika);
• izvanredan korepetitor, D. koji je radio sa S. Lemeshev, E. Shumskaya, koji se pojavio na pozornici prije posljednjih danaživota i davao u dobi od 102 50-60 jedan i pol sat besplatnih koncerata godišnje;
• M. N. Ber, koja je 50 godina radila kao korepetitor u klasi pjevanja Ruska akademija glazbe, pripremio više od 20 laureata i 30 solista opernih kuća;
• S. T. Richter pokazao se kao briljantan koncertni majstor u radu na pjesmama F. Schuberta s D. F. Diskauom i mnogim drugima.

Prisustvujući koncertu izvrsnog solista, ne treba podcjenjivati ​​rad korepetitora. Njegov doprinos uspješnom zajedničkom nastupu teško je precijeniti.