Pranešimas apie XX amžiaus literatūrą. XX amžiaus rusų literatūra („Sidabrinis amžius“
Šiuolaikinė literatūra labai įvairi: tai ne tik šiandien kuriamos knygos, bet ir „grįžusios literatūros“, „literatūros“ kūriniai. rašomasis stalas“, įvairių emigracijos bangų rašytojų kūriniai. Kitaip tariant, tai kūriniai, parašyti arba pirmą kartą išleisti Rusijoje nuo XX amžiaus devintojo dešimtmečio vidurio iki XXI amžiaus pirmojo dešimtmečio pradžios. Kritika vaidino svarbų vaidmenį plėtojant šiuolaikinį literatūros procesą, literatūros žurnalai ir daugybę literatūrinių apdovanojimų.
Jei atlydžio ir sąstingio laikotarpiu literatūroje buvo sveikintinas tik socialistinio realizmo metodas, tai šiuolaikinis literatūros procesas apibūdina įvairių krypčių sambūvį.
Vienas įdomiausių XX amžiaus antrosios pusės kultūros reiškinių yra postmodernizmas – tendencija ne tik literatūroje, bet ir visoje humanitarinės disciplinos. Postmodernizmas Vakaruose atsirado septintojo dešimtmečio pabaigoje ir septintojo dešimtmečio pradžioje. Tai buvo modernizmo ir masinės kultūros sintezės ieškojimas, bet kokių mitologijų naikinimas. Modernizmas siekė naujo, kas iš pradžių neigė senąjį, klasikinį meną. Postmodernizmas atsirado ne po modernizmo, o kartu su juo. Jis neneigia visko, kas sena, bet bando ironiškai permąstyti. Postmodernistai kuriamuose kūriniuose atsigręžia į konvencionalumą, sąmoningą literatūriškumą, derina skirtingų žanrų ir literatūros epochų stilių. „Postmodernizmo eroje, – rašo V. Pelevinas romane „Skaičiai“, – svarbiausia ne vartojimas. materialūs daiktai, bet vaizdų vartojimas, nes vaizdai yra daug intensyvesni kapitalui. Nei autorius, nei pasakotojas, nei herojus neatsako už tai, kas kūrinyje pasakyta. Rusijos postmodernizmo raidai daug įtakos turėjo sidabro amžiaus tradicijos (M. Cvetajeva,
A. Achmatova, O. Mandelštamas, B. Pasternakas ir kt.), avangardinė kultūra (V. Majakovskis, A. Kručenychas ir kt.) ir daugybė vyraujančio socialistinio realizmo apraiškų. Postmodernizmo raidoje rusų literatūroje galima sąlygiškai išskirti tris laikotarpius:
- 60-ųjų pabaiga – 70-ieji – (A. Tertsas, A. Bitovas, V. Erofejevas, Vs. Ne-krasovas, L. Rubinšteinas ir kt.)
- 70-80-ieji – postmodernizmo savęs patvirtinimas per pogrindį, pasaulio kaip teksto suvokimas (E. Popovas, Vik. Erofejevas, Saša Sokolovas, V. Sorokinas ir kt.)
- 80-ųjų pabaiga – 90-ųjų – legalizavimo laikotarpis (T. Kibi-rovas, L. Petruševskaja, D. Galkovskis, V. Pelevinas ir kt.)
Rusijos postmodernizmas yra nevienalytis. Prie postmodernizmo prozos kūrinių galima priskirti šiuos kūrinius: „ Puškino namas» A. Bitova, «Maskva — Petuškai» Ven. Erofejeva, Sašos Sokolovo „Kvailių mokykla“, T. Tolstojaus „Kys“, V. Erofejevo „Papūga“, „Rusijos grožis“, „Patrioto siela arba įvairios žinutės Ferfičkinui“ ev. Popova“, Mėlyni riebalai“, „Ledas“, V. Sorokino „Bro kelias“, „Omon Ra“, „Vabzdžių gyvenimas“, „Čapajevas ir tuštuma“, V. Pelevino „R karta“ („P karta“), „ Begalinė aklavietė“ D. Galkovskio, „Nuoširdus menininkas“, „Glokaja Kuzdra“, A. Slapovskio „Aš ne aš“, B. Akunino „Karūnavimas“ ir kt.
Šiuolaikinėje rusų poezijoje jie kuria poetiniai tekstai atitinkantis postmodernizmą ir įvairias jo apraiškas D. Prigovas, T. Kibirovas, Vs. Nekrasovas, L. Rubinšteinas ir kt.
Postmodernizmo epochoje atsiranda kūrinių, kuriuos galima pagrįstai priskirti realistiniams. Cenzūros panaikinimas, demokratiniai procesai m Rusijos visuomenė prisidėjo prie realizmo suklestėjimo literatūroje, kartais pasiekusio natūralizmą. Tai V. Astafjevo kūriniai „Prakeiktas ir nužudytas“, E. Nosovo „Tepa“, „Pamaitink paukščius“, „Nukrito žiedas“,
V. Belova „Siela nemirtinga“, V. Rasputinas „Ligoninėje“, „Trūbe“, F. Iskanderis „Sandro iš Čegemo“, B. Ekimovas „Pinočetas“, A. Kimas „Tėvas-Lesas“, S. Kaledinas „Stroybatas“, G. Vladimova „Generolas ir jo armija“, O. Ermakova „Žvėries ženklas“, A. Prokhanova „Medis Kabulo centre“, „Čečėnų bliuzas“, „Pasivaikščiojimas po miestą“. Naktis“, „Ponas Heksogenas“ ir kt. medžiaga iš svetainės
Nuo dešimtojo dešimtmečio pradžios rusų literatūroje atsirado naujas reiškinys, gavęs postrealizmo apibrėžimą. Realizmas remiasi visuotinai suprantamu reliatyvumo principu, dialogišku nuolat kintančio pasaulio suvokimu ir atvirumu. autoriaus pozicija link jo. Postrealizmas, pagal N. L. Leidermano ir M. N. Lipovetskio apibrėžimą, yra tam tikra sistema meninis mąstymas, kurios logika ėmė sklisti ir meistrui, ir debiutantei – literatūrinė tendencija, kuri vis stiprėja su savitu stiliaus ir žanro pageidavimais. Postrealizme tikrovė suvokiama kaip objektyvi duotybė, daugybės aplinkybių, kurios turi įtakos, visuma žmogaus likimas. Pirmuosiuose postrealizmo kūriniuose buvo pastebėtas demonstratyvus nukrypimas nuo socialinio patoso, rašytojai kreipėsi į privatumasžmogui, jo filosofiniam pasaulio supratimui. Kritikoje postrealistai dažniausiai vadinami pjesėmis, novelėmis, L. Petruševskajos apsakymu „Laikas naktis“, V. Makanino romanais „Pogrindis, arba mūsų laikų herojus“, S. Dovlatovo apsakymais, „Psalmė“. ” F. Gorenšteino, O. Slavnikovos „Laumžirgis, padidintas iki šuns dydžio“, Yu. Buydos apsakymų rinkinys „Prūsų nuotaka“, romanai „Voskobojevas ir Elžbieta“, „Pasaulio posūkis“. Upė“, A. Dmitrijevo romaną „Uždaryta knyga“, Milaševičiaus romanus „Likimo linijos arba Saulė-Duchok » M. Charitonovas, A. Azolskio „Narvelis“ ir „Sabotierius“, „Medėja ir jos vaikai“. “ ir L. Ulitskajos „Kukotskio byla“, A. Voloso „Nekilnojamas turtas“ ir „Churramabadas“.
Be to, šiuolaikinėje rusų literatūroje kuriami kūriniai, kuriuos sunku priskirti vienai ar kitai krypčiai. Rašytojai save realizuoja įvairiomis kryptimis ir žanrais. Rusų literatūros kritikoje taip pat įprasta išskirti keletą teminių sričių literatūrinis procesas pabaigos
- Apeliacija į mitą ir jo transformaciją (V. Orlovas, A. Kimas, A. Slapovskis, V. Sorokinas, F. Iskanderis, T. Tolstaja, L. Ulitskaja, Aksenovas ir kt.)
- Paveldas kaimo proza(E. Nosovas, V. Belovas, V. Rasputinas, B. Ekimovas ir kt.)
- Karinė tema (V. Astafjevas, G. Vladimovas, O. Ermakovas, Makaninas, A. Prochanovas ir kt.)
- Fantazijos tema (M. Semenova, S. Lukjanenko, M. Uspenskis, Viach. Rybakovas, A. Lazarčiukas, E. Gevorkianas, A. Gromovas, Ju. Latynina ir kt.)
- Šiuolaikiniai memuarai (E. Gabrilovič, K. Vanšenkinas, A. Rybakovas, D. Samoilovas, D. Dobyševas, L. Razgonas, E. Ginzburgas, A. Nymanas, V. Kravčenka, S. Gandlevskis ir kt.)
- Detektyvo klestėjimas (A. Marinina, P. Daškova, M. Judeničius, B. Akuninas, L. Juzefovičius ir kt.)
Neradote to, ko ieškojote? Naudokite paiešką
Šiame puslapyje medžiaga šiomis temomis:
- literatūra XX a. pabaiga 21 amžiaus pradžia vidurinėje mokykloje
- XX amžiaus literatūros apžvalga
- sovremennaya rusų literatura konca 20 nachala 21 a
- laipsnis šiuolaikinė literatūra V kritinius straipsnius A. Pamzeris, I. Ivanova, A. Latyninas ir kt.
- šiuolaikinės literatūros apžvalga, ką jie rašo
Tuo metu, kai Rusijoje buvo iškilmingai minima naujojo, XX amžiaus pradžia, dar tęsė savo veiklą rašytojai, kurių kūryba aukščiausią tašką pasiekė XIX amžiuje - L. Tolstojus, Čechovas, Korolenko. Visą pasaulį nuskambėjo publicisto Tolstojaus balsas, įskiepijęs žmonėms pasibjaurėjimą smurtui, melui, neteisybei ir kviesdamas meilę, gailestingumą, brolybę. 1903 m., būdamas 75 metų, rašytojas sukuria vieną geriausių savo istorijų – „Po baliaus“, o po metų baigia kurti istoriją „Hadji Murad“. Čechovas XX amžiaus pradžioje parašė savo garsiąsias pjeses, o šiandien jos sėkmingai važiuoja traukiniu - „Trys seserys“ ir „ Vyšnių sodas“. Korolenko kuria „Mano amžininko istoriją“, kuria straipsnius ir atsiminimus.
Tačiau vis labiau pastebimi naujų kartų poetai ir prozininkai, kuriems buvo lemta savo likimą susieti su XX a. - M. Gorkis, L. Andrejevas, I. Buninas, A. Kuprinas. A. Blokas, A. N. Tolstojus, vėliau - V. Majakovskis, S. Jeseninas, M. Cvetajeva. M. Šolohovas ateina į literatūrą. K. Paustovskis, M. Bulgakovas, A. Platonovas, N. Zabolotskis, A. Tvardovskis, galiausiai – A. Solženicynas, V. Rasputinas ir kt.
XX amžius – laikas didžiausios tragedijos ir pasiekimai Rusijos ir žmonijos istorijoje. Ne veltui Blokas eilėraštyje „Atpildas“ pranašiškai pranašavo, kad „juodas, žemiškas kraujas“ žada „beprecedentus maištus“ ir „negirdėtus pokyčius“.
Ir iš tiesų, nuo šių eilučių parašymo nepraėjo net ketveri metai, kai Pirmoji Pasaulinis karas, o po trejų metų kilo dvi revoliucijos – 1917 metų vasario ir spalio mėnesiais, kurios kardinaliai pakeitė šalies gyvenimą: atėjo didysis ir tragiškas sovietų valdžios septyniasdešimtmetis. Praėjus 24 metams po revoliucijos, prasidėjo precedento neturintis pasaulinis karas su nacistine Vokietija. Kiek mirusios literatūros apraudojo, kiek sulaužytų gyvenimų pavaizdavo! Žmonės pasiekė pergalę, bet kokia kaina! Perskaitysite (arba perskaitysite) Šolochovo apsakymą „Žmogaus likimas“. Jo herojus karo metais prarado viską, o laimę rado tik įvaikintame berniuke. Viskas, kas reikšminga literatūroje apie Didįjį Tėvynės karą, turi didvyriškos ir, kartokime, tragiškos epochos atspindžius.
XX amžiaus rašytojų likimas nebuvo lengvas. Martirologija, kurią kadaise sudarė A. I. Herzenas, tęsėsi XX a. Būdamas keturiasdešimties, iš esmės palaužtas nepriteklių ir kančių, Blokas mirė. Neradęs sau vietos šiuolaikinėje realybėje, būdamas trisdešimties, Yeseninas nusižudė. Dėl asmeninių rūpesčių 37 metų Majakovskis nusišovė. Neištvėrusi karo metų sunkumų ir vienatvės, sulaukusi 49 metų, daug metų tremtyje buvusi M.Cvetajeva pasikorė. Buvo priversti išvykti Gimtoji šalis metu civilinis karas Buninas, Kuprinas ir daugelis kitų rašytojų. Kuprinas grįžo į Sovietų Sąjunga 1937 m., prieš pat savo mirtį, ir Buninas mirė svetimoje žemėje. A. I. Solženicynas keletą metų praleido kalinyje Gulage, o išėjęs į laisvę netrukus buvo ištremtas iš šalies.
Bet darytume nepataisomą klaidą, jei tokiais niūriais tonais pristatytume visą XX amžiaus literatūrą. Net ir tie rašytojai, kurie susidūrė su valdžia ir sovietine tikrove, nepasidavė nevilčiai. Iš XIX amžiaus literatūros XX amžiaus rusų literatūra perėmė aukštų idealų, moralės ir humanizmo estafetę. Tai nesunku pastebėti skaitant pasakojimus ir M. Gorkio apsakymą „Vaikystė“, A. Kuprino, I. Bunino ir kitų rašytojų kūrybą. "Bet vis tiek... vis dar priekyje - šviesos! .." sušuko Korolenko. „Debesys nepaslėps saulės, ne, nepaslėps! Atrodė, kad Gorkis jam kartojo. „Ištrinti atsitiktinius bruožus, / Ir pamatysi – pasaulis gražus! – šie žodžiai priklauso Blokui, sukūrusiam ne vieną liūdną, net pesimistišką eilėraštį. Literatūra kvietė skaitytojus nepasiduoti, įveikti neįtikėtinus išbandymus, kurie teko jų sėkmei. Buninas, kuris buvo tremtyje, buvo labai vertinamas karo eilėraštis Tvardovskis „Vasilijus Terkinas“, kurio herojus yra ištvermingas rusų kareivis. Tokie rašytojai, kaip Majakovskis, Šolokovas, Paustovskis, Tvardovskis, kiekvienas savaip dalyvavo šalyje vykstančiose permainose, stengdamiesi literatūriniu žodžiu įskiepyti skaitytojams tikėjimą ateitimi, padidinti jų gyvybinę veiklą.
Ir prieškariu, ir karo metais, ir mūsų dienomis rusų literatūra padarė ir daro daug, kad šalyje triumuotų teisingumas, jausmų ir santykių tyrumas, kad viskas, kas žymima trumpumu. o talpus žodis „blogis“ nukeliauja į negrįžtamą praeitį. – politinė tironija, kamuolinių grubumas (“ šuns širdis„Bulgakovas“, paslaugumas, žmogaus išvaizdos praradimas, savęs menkinimas (Majakovskio satyra), savanaudiškumas, savanaudiškumas, pinigų grobimas (Thaddeus iš Solženicino istorijos). Matrenino kiemas“). Gilią skaitytojo pagarbą pelnė tokie XX amžiaus literatūros herojai kaip Andrejus Sokolovas iš Šolochovo apsakymo „Žmogaus likimas“, jaunas mokytojas iš V. Rasputino apsakymo „Prancūzų kalbos pamokos“, Matryona iš A. Solženicyno apsakymo. „Matryona Dvor“ ir kt.
XX amžiaus rusų rašytojai tęsia ir plėtoja realistines savo pirmtakų tradicijas. Tuo pačiu metu daugelis jų rašo romantiškai: K. Paustovskis. M. Prišvinas, K). Kazakovas.
O kokia žanrų įvairovė išskiria XX amžiaus rusų literatūrą! Čia yra romanai (Gorkis, Šolohovas), ir eilėraščiai (Tvardovskis), pasakojimai ir apsakymai – realistiniai (Buninas, Kuprinas, Šuksinas, Kazakovas), satyriniai (Bulgakovas), fantastiniai (Žalias); čia ir dramos kūriniai(Maršakas), ir apsakymų ir pasakojimų ciklai (V. Astafjevas), ir pasakos (Bažovas), ir turtingiausi dainų tekstai.
XX amžiaus rusų rašytojai literatūros vaizdines ir raiškos galimybes praturtino muzikalumu, eilėraščių dainingumu (Blok, Yesenin), šnekamąja ir oratorine eilėraščiu (Majakovskis), suspausta, tarsi iki ribos suspausta kalba (Cvetajeva), liaudiška kalba ištirpsta. žemyn talentų tiglyje (Šolochovas, Astafjevas, Tvardovskis, Solženicynas).
„Mūsų laikas sunkus rašikliui...“ V.V. Majakovskis „Nėra pasaulinė literatūra XX amžius, išskyrus rusus, nežinojo tokio plataus anksti mirusių kultūros meistrų sąrašo ... „V.A. Chalmajevas „XX amžius mus visus sulaužė...“ M.I. Tsvetaeva XX amžiaus literatūra
Istorinė padėtis Rusijoje XX amžiaus pradžioje Paskutiniai XIX amžiaus metai tapo lūžio tašku Rusijos ir Vakarų kultūroms. Nuo 1890 m ir iki Spalio revoliucija 1917-ieji tiesiogine prasme pakeitė visus Rusijos gyvenimo aspektus, pradedant ekonomika, politika ir mokslu, baigiant technologijomis, kultūra ir menu. Naujas istorinės ir kultūrinės raidos etapas buvo neįtikėtinai dinamiškas ir kartu nepaprastai dramatiškas. Galima teigti, kad Rusija jai kritiniu metu lenkė kitas šalis pokyčių tempu ir gyliu bei kolosališku vidinių konfliktų pobūdžiu.
I. 1890-ųjų pradžia – 1905 1892 m Įstatymų kodeksas Rusijos imperija: „pareiga visiškai paklusti karaliui“, kurio valdžia buvo paskelbta „autokratine ir neribota“ greitu tempu vystosi pramoninės gamybos. Auga naujosios klasės – proletariato – socialinė sąmonė. Pirmasis Orekhovo-Zuevskaya manufaktūros politinis streikas. Teismas pripažino darbuotojų reikalavimus teisingais. Imperatorius Nikolajus II. Susikūrė pirmosios politinės partijos: 1898 – socialdemokratai, 1905 – konstituciniai demokratai, 1901 – socialiniai revoliucionieriai.
Revoliucijos Istoriniai XX amžiaus pradžios lūžiai Vasario buržuazinė-demokratinė revoliucija Spalio socialistinė revoliucija Pirmoji Rusijos revoliucija
Nikolajus Berdiajevas „Tai buvo nepriklausomos filosofinės minties pabudimo Rusijoje, poezijos suklestėjimo ir estetinio jautrumo, religinio nerimo ir ieškojimų, domėjimosi mistika ir okultizmu era. nepriklausoma filosofinė mintis Rusijoje, poezijos suklestėjimas ir estetinio jautrumo aštrėjimas, religinis nerimas ir ieškojimai, domėjimasis mistika ir okultizmu“.
Devynioliktas amžius.... Prietarų nuotrupos sukrito į dulkes, Mokslas svajones pavertė tiesa: Į garą, į telegrafą, į fonografą, į telefoną, Žinodamas žvaigždžių kompozicijas ir bakterijų gyvenimą. Senovės pasaulis vedė į amžinąsias gijos paslaptis; Naujasis pasaulis suteikė protui galią gamtai; Kovos amžiai visus vainikavo laisve. Belieka sujungti žinias su paslaptimi. Artėjame prie pabaigos ir nauja era Neslopinkite aukštesnės sferos siekių. (V. Bryusovas)
Šimtmečio pradžios rusų literatūra vadinama sidabro amžiumi – 1920 m.
Rusų poezijos „sidabro amžiaus“ pradžia – D. Merežkovskio straipsnis „Simboliai“. „Termino“ tėvas yra rusų filosofas Nikolajus Berdiajevas, kuris pavadino „ sidabro amžius“ refleksija, „aukso amžiaus“ atgimimas. Viena iš labiausiai tikėtinų priežasčių – epochos krizė, įtempta istorinė situacija.
Epochos pradžia 1890 m. Nikolajus Minskis „Su sąžinės šviesa“ (1890) Dmitrijus Merežkovskis „Apie šiuolaikinio nuosmukio priežastis rusų literatūra"(1893) Valerijus Bryusovas "Rusijos simbolistai" (1894) Eros pabaiga 1921 m. Aleksandro Bloko mirtis ir Nikolajaus Gumiliovo mirtis 1921 m.
Iš prancūzų dekadansas; iš viduramžių lotynų kalbos. dekadencijos nuosmukis. Pasyvumo, beviltiškumo, atstūmimo nuotaika viešasis gyvenimas, noras pasitraukti į savo pasaulį emocinius išgyvenimus. Opozicija visuotinai priimtai „smulkiburžuazinei“ moralei. Grožio kultas kaip savarankiška vertybė. Nihilistinis priešiškumas visuomenei, netikėjimas ir cinizmas, ypatingas „bedugnės pojūtis“. Dekadansas (XIX a. pabaiga XX a. pradžia)
Decadan dainų tekstai Dykumos kamuolys tuščioje dykumoje, Kaip velnio apmąstymas... Amžinai kabėjo, vis dar čia... Beprotybė! B beprotybė! Vienintelė akimirka sustingo – ir tęsiasi, Kaip amžina atgaila... Neįmanoma neverkti, nesimelsti... Neviltis! O neviltis! Kažką gąsdina kančia ir taip, Tada nuo sraigių ganymu... Jokio melo, jokios tiesos, jokio pragaro... Užmarštis! Už užmarštį! Užmerk tuščias kūno akis Ir lei su žieve, miręs žmogus. Nėra rytų, dienų, tik naktys. Galas. Z. Gippius
Taigi gyvenimas gąsdina niekuo, Ir net ne kova, ne skausmu, o tik begaliniu nuoboduliu Ir tylaus siaubo pilnas, Kad, rodos, aš nebegyvas, Ir mano širdis sustojo kovoti, Ir tai tik realybėje vis dar svajoju apie tą patį. Ir jei ten, kur aš būsiu, Viešpats nubaus mane, kaip čia, Tai bus mirtis, kaip mano gyvenimas, Ir mirtis man nieko naujo nepasakys. D. S. M erežkovskis
Kritinis realizmas (XIX a. – XX a. pradžia) Teisingas, objektyvus tikrovės atspindys joje istorinė raida. XIX amžiaus rusų literatūros tradicijų tęsinys, kritinis mąstymas kas vyksta. Žmogaus charakteris atsiskleidžia organinis ryšys su socialinėmis aplinkybėmis. Atidus dėmesysĮ vidinis pasaulis asmuo. A.P. Čechovas L.N. Tolstojus A.I. Kuprinas I.A. Buninas
Žanras – romanas ir apysaka. Susilpnėjęs siužetas. Domina pasąmonė, o ne „sielos dialetika“, tamsiosios, instinktyvios asmenybės pusės, elementarūs jausmai, kurių nesupranta pats žmogus. Išryškėja autoriaus įvaizdis, užduotis – parodyti savąjį, subjektyvų gyvenimo suvokimą. Tiesioginės autoriaus pozicijos nėra – viskas pereina į potekstę (filosofinė, ideologinė) Detalės vaidmuo didėja. Poetiniai prietaisai pereina į prozą. Realizmas (neorealizmas)
Visos modernistinės kryptys labai skirtingos, turi skirtingus idealus, siekia skirtingų tikslų, tačiau jos susilieja į vieną dalyką: dirbti su ritmu, žodžiu, tobulinti garsų žaismą. Šiuo metu realistinę rusų kultūros erą keičia modernistinė. Modernizmas – tai bendras įvairių XIX amžiaus pabaigos ir XX amžiaus pradžios meno krypčių, skelbusių atitrūkimą nuo realizmo, senų formų atmetimą ir naujų estetinių principų paieškas, pavadinimas.
Simbolika D. MerežkovskisD. Merežkovskis, Z. GippiusZ. Gippius, F. Sologub, F. Sologubas, V. BryusovasV. Bryusovas, K. Balmontas, K. Balmont A. BlokA. Blokas, A. Belis, A. Baltos e Iš gr. symbolon - ženklas, simbolis.
Simbolika atsirado Prancūzijoje metais. XIX a.
Rusijos simbolikos ištakos Prancūzija d. Arthur Rimbaud Paul Verlaine Charles Baudelaire'as Stéphane'as Mallarmé Simbolizmo įkūrėjas - Charlesas Baudelaire'as
Literatūriniai manifestai 1893 m. D. S. Merežkovskio straipsnis „Apie šiuolaikinės rusų literatūros nuosmukio priežastis ir naujas tendencijas“. Modernizmas gauna teorinį pagrindimą. Trys pagrindiniai „naujojo meno“ elementai: – mistinis turinys, – simbolizacija – „meninio įspūdingumo pratęsimas“ 1903 m. V straipsnis Bryusovas „Paslapties raktai“. Literatūra įtakos požiūriu turėtų būti artima muzikai. Poezija – tai poeto sielos išraiška, žmogaus dvasios paslaptys.
Simbolinis peizažas Garso tapyba. Svarbi žodžio muzika. „Kunigų kalba“: sudėtinga, metaforiška. Soneto, rondo, tercinos atgimimas ... Poetikos bruožas 2 pasaulių (dviejų pasaulių) antitezė: nepranykstantis ir tikras Spalvų simbolika mėlyna - nusivylimas, išsiskyrimas, aplinkinis, materialus pasaulis ... balta - idealas, moteriškumas, meilė, svajonė ... geltona - sergamumas, beprotybė, nukrypimas ... juoda - paslaptis, dvilypumas ... raudona - kraujas, katastrofa ...
Simbolis yra atvaizdas, turintis neribotą skaičių reikšmių – „Simbolis yra tikras tik tada, kai jis yra neišsemiamas savo prasme“ (Vjačius. Ivanovas) – „Simbolis yra langas į begalybę“ (F. Sologubas) perteikia ne objektyvioji reiškinio esmė, bet individuali poeto pasaulio idėja; vaizdas, reikalaujantis skaitytojo bendro kūrimo. „Simboliai nekalba, o tyliai linkteli“ (Vjachas. Ivanovas) M. Vrubelis. Rožė
Pasaulio suvokimo bruožas Pasaulis yra nepažintas. Racionaliai suvokti galima tik žemesnes gyvybės formas, o ne „aukštesnę tikrovę“ („absoliučių idėjų sritis“, „pasaulio siela“) V. Solovjovas. Menas yra ne tikrovės vaizdas, o „pasaulio suvokimas kitais, neracionaliais būdais“ (V.Ya. Bryusov) – per dvasinę žmogaus patirtį ir kūrybinę menininko intuiciją. K. Somovas „Mėlynasis paukštis“
Vyresnieji simbolistai 1903 Bryusov „Paslapčių raktai“: Meno tikslas – poeto „sielos judėjimo“ išraiška, žmogaus dvasios paslaptys. Pasaulio esmė nepažinama protu, bet atpažįstama intuicija. yra pasaulio suvokimas kitais, neracionaliais būdais. Meno uždavinys – užfiksuoti įžvalgos, įkvėpimo akimirkas. Meno kūryba – atviros durys į Amžinybę V. BryusovK. BalmontD. Merežkovskis Z. GippiusF. Sologubas
1900 metų jaunieji simbolistai – amžių sandūra Vladimiro Solovjovo filosofija... Priėjome – ir vandenys mėlyni Kaip dvi išsiliejusios sienos. Ir tolumoje tabernakulis baltuoja, Ir purvini toliai matosi ... dieviškoji Visatos vienybė Pasaulio siela yra Amžinas Moteriškumas Visuomenė sukurta V. Ivanovo dvasiniais principais. BaltaA. Blokuoti
II.1905 – 1911 1905 – vieni svarbiausių metų Rusijos istorijoje Šiais metais įvyko revoliucija, prasidėjusi „Kruvinuoju sekmadieniu“ sausio 9 d., buvo paskelbtas pirmasis caro manifestas, apribojęs monarchijos galią. subjektų, paskelbė Dūmą įstatymų leidžiamuoju organu, patvirtino pilietinę laisvę, buvo sukurta Witte vadovaujama ministrų taryba, Maskvoje įvyko ginkluotas sukilimas, kuris buvo revoliucijos viršūnė, sukilimas Sevastopolyje ir kt.
Metai. Rusijos ir Japonijos karas
Poetikos ypatybės Vaizdų objektyvumas ir aiškumas („gražus aiškumas“) Detalių, kuriančių konkretų paveikslą, tobulinimas Ne „drebantys žodžiai“, o žodžiai „stabilesnio turinio“ Žanras-madrigalas „Gražios aiškumo“ kultas: poezija turėtų turi būti suprantami, vaizdai turi būti aiškūs. Paslapties, ūko, dviprasmiškumo atmetimas. Dvilypumo atmetimas ir tikrovės priėmimas visomis jos apraiškomis.
Pasaulio suvokimas Pasaulis yra materialus, objektyvus; reikia ieškoti vertybių pasaulyje ir užfiksuoti jas tiksliais ir suprantamais vaizdais. Meilė yra žemiškas jausmas, o ne kitų pasaulių įžvalga K.M. Rerichas „Užjūrio svečiai“ „Tarp akmeistų rožė vėl tapo gera pati savaime, su savo žiedlapiais, kvapais ir spalva, o ne su įsivaizduojamais panašumais su mistine meile ar dar kuo nors“ (S. Gorodetskis)
„Poetų dirbtuvių“ atstovai N. GumiljovaA. AkhmatovaO. MandelštamS. Gorodetsky Acmeizmas išsiskyrė iš simbolikos. Kritikuoja simbolistų kalbos neapibrėžtumą. Poezijos išsivadavimas iš simbolistinių impulsų į „idealą“, nuo vaizdų dviprasmiškumo. Grįžti į materialus pasaulis, tema, tiksli žodžio reikšmė
Simbolizmo krizė. A. Bloko straipsnis „Dėl moderniausias Rusijos simbolika“ 1911 m. Atsiranda pati radikaliausia kryptis, neigianti visą ankstesnę kultūrą, avangardas – futurizmą. Chlebnikovas, V. Majakovskis, I. Severjaninas. III – 1920 m. Chlebnikovo V. Majakovskis I. Severjaninas
Futurizmas (iš lot. futurum – ateitis) V. Majakovskis V. Chlebnikovas I. Severjanino m.
Futurizmas atsirado Italijoje 1990 m.
Rusijos futurizmo ištakos Italija F. Marinetti metai „Futurizmo manifestas“: tradicinių estetinių vertybių atmetimas ir visos ankstesnės literatūros patyrimas. „Lenktyninis automobilis... gražesnis nei Nike of Samothrace...“ drąsa, įžūlumas, maištas „Nuo šiol nėra grožio be kovos. Nėra šedevro, jei jame nėra agresyvios dvasios...“ – literatūriniai eksperimentai
Literatūros manifestai Atmesti literatūrinę tradiciją Įsakome gerbti poetų teises: Padidinti žodyną jo apimtimi savavališkais ir išvestiniais žodžiais (Žodžių naujovės) Metai. „Pleivas į veidą visuomenės skoniui“ „Praeitis ankšta. Akademija ir Puškinas yra labiau nesuprantami nei hieroglifai. Mesti Puškiną, Dostojevskį, Tolstojų ir pan. iš mūsų laikų garlaivio“. Meno atkūrimas
Smūgis į veidą visuomenės skoniui Skaitant mūsų naują pirmą netikėtą. Tik mes esame savo laiko veidas. Verbaliniame mene mus pučia laiko ragas. Praeitis įtempta. Akademija ir Puškinas yra labiau nesuprantami nei hieroglifai. Mesti Puškiną, Dostojevskį, Tolstojų ir pan. iš naujųjų laikų garlaivio. Kas nepamirš pirmosios meilės, tas nepripažins paskutinės. Kas, patiklus, pasisuks Paskutinė meilėį parfumerinį Balmonto ištvirkimą? Ar tai drąsios sielos atspindys šiandien? Kas, bailus, bijo pavogti popierinius šarvus iš juodo Bryusovo kario frako? O gal jie nežinomų gražuolių aušra? Nusiplauk rankas, palietusias nešvarius tų daugybės Leonido Andrejevų parašytų knygų gleives. Visiems šiems Maksimui Gorkiui, Kuprinui, Blokui, Sollogubui, Remizovui, Averčenkai, Černiui, Kuzminui, Buninui ir pan. ir taip toliau. Viskas, ko jums reikia, yra kotedžas prie upės. Tokį apdovanojimą likimas skiria siuvėjams. Iš dangoraižių aukščio žiūrime į jų nereikšmingumą!...
Siekiame gerbti poetų teises: 1. Padidinti žodyną savavališkais ir išvestiniais žodžiais (Žodžių naujovė). 2. Nenugalima neapykanta kalbai, kuri egzistavo prieš juos. 3. Su siaubu nuimkite nuo savo išdidžios kaktos nuo vonios šluotų savo padarytą cento šlovės vainiką. 4. Atsistoti ant žodžio „mes“ bloko švilpimo ir pasipiktinimo jūros viduryje. Ir jei nešvarios jūsų „sveiko proto“ ir „ geras skonis“, tada pirmą kartą ant jų jau dreba Naujo atėjimo Žaibai, Savarankiško (savarankiško) Žodžio gražuolė. D. Burliukas, Aleksandras Kručenychas, V. Majakovskis, Viktoras Chlebnikovas Maskva Gruodžio mėn.
Estetiniai futurizmo principai 1. Požiūris į ankstesnes ir kitas kultūras, epochas ir tradicijas: deklaratyvus „lūžis“ su ankstesne tradicija; revoliucinės naujovės poezijoje; senų normų naikinimas. 2. Požiūris į tikrovę: revoliucinis virsmas. 3. Žvilgsnis į poeto pašaukimą: poetas – maištininkas, revoliucionierius, naujos tikrovės bendrakūrėjas. 4. Žvilgsnis į istorinį procesą: amžiną pažangą, praeities neigimą vardan dabarties ir dabarties vardan ateities. 5. Artimas meno tipas: tapyba. 6. „Vardo“ ir „daikto“ santykio problema: daiktų įvardijimo ir rodymo susidūrimas, tikrovės metaforizacija.
Pagrindiniai bruožai: Klasikinės literatūros vertės neigimas. Technologijų kultas, industrializacija. Piktinas elgesys, skandalas kaip pagrindinė priemonė populiarumui pasiekti. Žodžių kūrimo kultas: „naujiems“ žmonėms reikia „naujos“, „neaiškios“ kalbos. Tradicijos atmetimas. Esamos žanrų sistemos naikinimas.
I. Severyanin Egofuturism Bunin IA: „Ko nepadarėme pastaraisiais metais su savo literatūra? Ir jie pasiekė lėkštiausią chuliganizmą, vadinamą juokingu žodžiu „futurizmas“. Severjaninas buvo vienintelis iš ego-futuristų, kuris įėjo į rusų poezijos istoriją. Jo eilėraščiai, nepaisant viso savo pretenzingumo, o dažnai ir vulgarumo, išsiskyrė besąlygišku melodingumu, skambumu ir lengvumu.
Triukšminga muare suknele, triukšminga muare suknele Mėnulio alėja einate pro jūrą... Jūsų suknelė nuostabi, talma žydra. Ir smėlėtas takas nuo lapijos suraižytas - Kaip voro letenos, kaip jaguaro kailis. Rafinuotai moteriai naktis visada jaunavedžių... Meilės svaigalą tau lemta likimas... Triukšminga muare suknele, triukšminga muare suknele -
Literatūriniai manifestai Daugeliu atžvilgių srovės raidai įtakos turėjo S.A.Jesenino, kuris buvo asociacijos stuburo dalis, teorinė ir poetinė kūryba. Teorinėje esė „Marijos raktai“ (1920) Jeseninas stato savo atvaizdo poetiką: „Vaizdas iš kūno gali būti vadinamas ekrano užsklanda, vaizdas iš dvasios yra laivas, o trečiasis vaizdas iš proto yra. angeliškas“. Kaip ir kitos imagistų deklaracijos, „Marijos raktai“ yra polemiški: „Sekdamas Kliujevu, jam sprandą sulaužė ir kvailas futurizmas“. Liaudies mitologija buvo vienas pagrindinių Jesenino vaizdinių šaltinių, o mitologinė paralelė „gamta – žmogus“ tapo pagrindine jo poetinei pasaulėžiūrai. Leidykla „Imaginistai“ išleido jo rinkinius „Treryadica“, „Radunitsa“, „Transfiguracija“ (visi – 1921) ir draminę poemą „Pugačiovas“ (1922).
Nikolajus Aleksejevičius Kliujevas Orešinas Piotras Vasiljevičius Yeseninas Sergejus Aleksandrovičius Mes ankstyvo ryto debesys, rasotų šaltinių aušros N. Gumiliovas Neovalstiečiai poetai
apibūdinimasXX amžiaus literatūrinis procesas, pristatymas pagrindinės literatūriniai judėjimai ir kryptis. Realizmas. Modernizmas (simbolizmas, akmeizmas, futurizmas). literatūros avangardas.
XIX pabaiga – XX amžiaus pradžia. tapo ryškaus rusų kultūros žydėjimo laiku, jos „sidabro amžiumi“ („aukso amžiumi“ vadinosi Puškino laikais). Moksle, literatūroje, mene vienas po kito ryškėjo nauji talentai, gimė drąsios naujovės, varžėsi skirtingos kryptys, grupuotės, stiliai. Kartu „sidabro amžiaus“ kultūra pasižymėjo giliais prieštaravimais, būdingais visam to meto Rusijos gyvenimui.
Spartus Rusijos raidos proveržis, skirtingų būdų ir kultūrų susidūrimas pakeitė kūrybinės inteligentijos savimonę. Daugelio nebetenkino regimos tikrovės aprašymas ir tyrimas, analizė Socialinės problemos. Mane traukė gilūs, amžini klausimai – apie gyvenimo ir mirties esmę, gėrį ir blogį, žmogaus prigimtį. Atgijo susidomėjimas religija; pradžios rusų kultūros raidai didelę įtaką turėjo religinė tematika.
Tačiau kritinė epocha ne tik praturtino literatūrą ir meną: rašytojams, menininkams ir poetams nuolat priminė apie artėjančius socialinius sprogimus, kad gali žūti visas įprastas gyvenimo būdas, visa senoji kultūra. Vieni šių permainų laukė su džiaugsmu, kiti – su ilgesiu ir siaubu, kas į jų kūrybą įnešė pesimizmo ir kančios.
Įjungta XIX eilė ir XX a. Literatūra vystėsi kitokiomis istorinėmis sąlygomis nei anksčiau. Jei ieškosite žodžio, apibūdinančio svarbiausius nagrinėjamo laikotarpio bruožus, tai bus žodis „krizė“. Didieji mokslo atradimai sukrėtė klasikines idėjas apie pasaulio sandarą, privedė prie paradoksalios išvados: „materija išnyko“. Taigi nauja pasaulio vizija nulems ir naują XX amžiaus realizmo veidą, kuris gerokai skirsis nuo pirmtakų klasikinio realizmo. Žmogaus dvasią pražudė ir tikėjimo krizė („Dievas mirė!“ – sušuko Nietzsche). Tai lėmė tai, kad XX amžiaus žmogus pradėjo vis labiau patirti nereliginių idėjų įtaką. Jausmingų malonumų kultas, blogio ir mirties atsiprašymas, individo savivalės šlovinimas, teisės į smurtą, virtusio teroru, pripažinimas – visi šie bruožai liudija apie giliausią sąmonės krizę.
XX amžiaus pradžios rusų literatūroje bus juntama senųjų idėjų apie meną krizė ir praeities raidos išsekimo jausmas, formuojamas vertybių perkainavimas.
Literatūros atsinaujinimas, jos modernizavimas sukels naujų krypčių ir mokyklų atsiradimą. Senųjų raiškos priemonių permąstymas ir poezijos atgimimas žymės rusų literatūros „sidabro amžiaus“ pradžią. Šis terminas siejamas su N. Berdiajevo vardu, kuris jį pavartojo vienoje iš savo kalbų D. Merežkovskio salone. Vėliau meno kritikas o „Apollo“ redaktorius S. Makovskis šią frazę įtvirtino pavadindamas savo knygą apie amžių sandūros rusų kultūrą „Apie sidabro amžiaus parnasą“. Praeis keli dešimtmečiai ir A.Achmatova parašys „... sidabrinis mėnuošviesiai / Virš sidabro amžiaus sustingo“.
Šia metafora apibrėžto laikotarpio chronologinę sąrangą galima apibūdinti taip: 1892 m. – išėjimas iš belaikiškumo eros, socialinio pakilimo šalyje pradžia, D. Merežkovskio manifestas ir rinkinys „Simboliai“, pirmasis. M. Gorkio istorijos ir kt.) – 1917 m. Kitu požiūriu chronologine šio laikotarpio pabaiga galima laikyti 1921-1922 metus (praeities iliuzijų žlugimas, po A. Bloko ir N. Gumiliovo mirties prasidėjusi masinė rusų kultūros veikėjų emigracija iš Rusijos, rašytojų, filosofų ir istorikų grupės išvarymas iš šalies).
XX amžiaus rusų literatūrai atstovavo trys pagrindiniai literatūros judėjimai: realizmas, modernizmas ir literatūrinis avangardas. Schematiškai literatūros krypčių raidą amžiaus pradžioje galima parodyti taip:
Literatūrinių judėjimų atstovai
Vyresnieji simbolistai: V. Taip. Bryusovas, K.D. Balmontas, D.S. Merežkovskis, Z.N. Gippius, F.K. Sologubas ir kt.
Mistikai-Dievo ieškotojai: D.S. Merežkovskis, Z.N. Gippius, N. Minskis.
Dekadentai individualistai: V. Taip. Bryusovas, K.D. Balmontas, F.K. Sologubas.
Jaunieji simbolistai: A.A. Blokas, Andrejus Bely (B.N. Bugajevas), V.I. Ivanovas ir kiti.
Akmeizmas: N.S. Gumiliovas, A.A. Akhmatova, S.M. Gorodetskis, O.E. Mandelstamas, M.A. Zenkevičius, V.I. Narbutas.
kubofuturistai(„Hilėjos“ poetai): D.D. Burlyukas, V.V. Chlebnikovas, V.V. Kamenskis, V.V. Majakovskis, A.E. Susuktas.
egofuturistai: I. Severjaninas, I. Ignatjevas, K. Olimpovas, V. Gnedovas.
Grupė„Poezijos mezaninas“: V. Šeršenevičius, Khrisanfas, R. Ivnevas ir kt.
Asociacija "Centrifuga": B.L. Pasternakas, N.N. Asejevas, S.P. Bobrovas ir kiti.
Ypatingą vaidmenį XX amžiaus literatūros raidoje atliko tokie rašytojai kaip Maksimas Gorkis ir L.N. Andrejevas. Dvidešimtmetis – sunkus, bet dinamiškas ir kūrybiškai vaisingas literatūros raidos laikotarpis. Nors daugelis rusų kultūros veikėjų 1922 m. buvo ištremti iš šalies, o kiti išvyko į savanorišką emigraciją, meninis gyvenimas Rusijoje nesustoja. Priešingai, yra daug talentingų jaunų rašytojų, neseniai dalyvavusių pilietiniame kare: L. Leonovas, M. Šolohovas, A. Fadejevas, Ju.Libedinskis, A. Vesely ir kt.
Trečiasis dešimtmetis prasidėjo „didžiojo lūžio metais“, kai smarkiai deformavosi buvusio rusiško gyvenimo būdo pamatai, prasidėjo aktyvus partijos kišimasis į kultūros sferą. P. Florenskis, A. Losevas, A. Voronskis ir D. Charmsas suimami, sustiprėjo represijos prieš inteligentiją, nusinešusios dešimčių tūkstančių kultūros veikėjų gyvybes, žuvo du tūkstančiai rašytojų, ypač N. Kliujevas, O. Mandelštamas, I. Katajevas ir Babelis, B. Pilnyakas, P. Vasiljevas, A. Voronskis, B. Kornilovas. Tokiomis sąlygomis literatūros raida buvo itin sunki, įtempta ir dviprasmiška.
Tokių rašytojų ir poetų kaip V.V. Majakovskis, S.A. Yeseninas, A.A. Akhmatova, A.N. Tolstojus, E.I. Zamyatinas, M.M. Zoshchenko, M.A. Šolokhovas, M.A. Bulgakovas, A.P. Platonovas, O.E. Mandelštamas, M.I. Cvetajeva.
1941 metų birželį prasidėjęs Šventasis karas iškėlė literatūrai naujų uždavinių, į kuriuos iš karto sureagavo šalies rašytojai. Dauguma jų atsidūrė mūšio lauke. Į kariuomenės gretas įstojo daugiau nei tūkstantis poetų ir prozininkų, tapę žinomais karo korespondentais (M. Šolohovas, A. Fadejevas, N. Tichonovas, I. Erenburgas, Vs. Višnevskis, E. Petrovas, A. Surkovas, A. Platonovas). Į kovą su fašizmu stojo įvairių rūšių ir žanrų kūriniai. Pirmoje vietoje tarp jų buvo poezija. Čia būtina išskirti patriotinius A. Achmatovos, K. Simonovo, N. Tichonovo, A. Tvardovskio, V. Sajanovo tekstus. Prozininkai puoselėjo aktyviausius savo žanrus: publicistinius rašinius, reportažus, brošiūras, pasakojimus.
Kitas svarbus amžiaus literatūros raidos etapas buvo XX amžiaus antroji pusė. Per tai didelis segmentas laiku, tyrinėtojai išskiria kelis gana savarankiškus laikotarpius: vėlyvasis stalinizmas (1946-1953); „atšilimas“ (1953–1965); stagnacija (1965-1985), perestroika (1985-1991); šiuolaikinės reformos (1991-1998) Literatūra vystėsi šiais labai skirtingais laikotarpiais su dideliais sunkumais, pakaitomis patiriant nereikalingą globą, destruktyvią vadovavimą, įsakymų šaukimą, atlaidumą, suvaržymą, persekiojimą, emancipaciją.
Sudėtis
XX amžiaus pradžios Rusijos rašytojai gyveno įvairiausių krizių ir karų aplinkoje. Ir visiškai natūralu, kad šie įvykiai turėjo įtakos (negalima sakyti, kad atsispindėjo) jų kūryboje. Rašytojai ir poetai, apie kuriuos kalbėsime, siekė suprasti gyvenimo prasmę ir paaiškinti Rusiją ištikusius sukrėtimus. Ir nenuostabu, kad šios paieškos įgavo iki šiol neregėtą intensyvumą, nes įvykiai prabėgo fantastišku greičiu ir lemtingomis pasekmėmis: žuvo milijonai žmonių, žlugo imperijos, kūrėsi naujos valstybės... Šių baisių ir neįtikėtinų įvykių fone individo tema atrodo bent menka. Arba įžeidžiantis-idealistinis, kuriuo siekiama sugriauti Tolstojaus sukurtą individo vaidmens istorijoje įvaizdį. Bet ne! Tokio dalyko nebuvo. Rašytojai-poetai-filosofai tiesiog bandė suprasti, kaip žmogus suvokia šiuos sukrėtimus, kaip jis reaguoja ir pan.. Juk žmogus yra žmogus, bet „gyvenimo veidrodis“ mums rodo kolektyvinius vaizdus. Taip jie bandė suprasti – vaizdų reakcija, kaip klostysis įvykiai.
Visi žinome, kad kiek žmonių, tiek ir nuomonių. Taigi, kaip trys pagrindinės Rusijos upės turi daug intakų, taip ir trys pagrindinės kūrybinės srovės: simbolika, akmeizmas, futurizmas turi daug pasekėjų su skirtingais siekiais ir požiūriais. Štai, pavyzdžiui, simbolikoje; srovė buvo stebima 1870-1910 m. Meninė raiška vyko per simbolį. Simbolis – tai polisemantinis, alegorinis, logiškai neįveikiamas vaizdas. Simbolika išreiškė buržuazinio gyvenimo būdo atmetimą, dvasinės laisvės ilgesį, tragišką pasaulio socialinių pokyčių nuojautą. Literatūros simbolizmo tikslas buvo, pasitelkiant filosofiją ir jai taikomus mokslus, pasiekti, cituoju, „paslėptą tikrovę“, „idealiąją pasaulio esmę“, „idealų grožį“. Apskritai ir kaip visuma iki amžinojo idealo. Srovės šalininkai buvo A. Blokas, A. Bely, V. Ivanovas, F. Sologubas.
Toliau apsvarstykite akmeizmą ta prasme, kaip jis paveikė literatūrą. 1910-ųjų eiga. Jos šalininkai nekėlė sau jokio globalaus tikslo, ji daugiausia siekė apvalyti poeziją nuo simbolistinių impulsų, nuo metaforinio skiemens dviprasmiškumo, sklandumo ir sudėtingumo, tai yra, priešingai nei visa tai, kultivuojamas akmeizmas. tiksli vertėžodžiai, jo natūralumas. Šią tendenciją kažkada pasekė A. Achmatova, A. Gumiliovas, O. Mandelštamas, S. Gorodetskis, M. Kuzminas.
Futurizmas yra paskutinė tendencija, apie kurią papasakosiu. Srovės šalininkai, sukurti 1910-1920 m. Savo menu jie bandė sukurti „ateities meną“. Norėdami pasiekti šį gerą tikslą, jie neigė tradicinė kultūra, kultivuojama urbanizacija (mašinų pramonės estetika ir didelis miestas). Jai būdingas dokumentinės medžiagos persipynimas su moksline fantastika. Futurizmas, siekiant gero tikslo, leido net sugriauti kalbos esmę. Jame dirbo V. Majakovskis, gal jums mažiau žinomas V. Chlebnikovas ir daugelis kitų, kaip tikriausiai jau spėjote.
