Carl orff trumpa biografija vaikams. Karlas Orffas: biografija, įdomūs faktai, kūryba

1920 m. Orffas vedė Alice Solscher (Alice Solscher), po metų gimė vienintelis vaikas, Godelio dukra, ir 1925 m. jis išsiskyrė su Alisa.?

1923 m. jis susipažino su Dorothea Günther ir 1924 m. kartu su ja Miunchene įkūrė gimnastikos, muzikos ir šokių mokyklą („Günther-Schule“ ["Günther-Schule"]). Nuo 1925 m. iki gyvenimo pabaigos Orffas vadovavo šios mokyklos katedrai, kurioje dirbo su jaunais muzikantais. Nuolat bendraudamas su vaikais, jis sukūrė savo muzikinio ugdymo teoriją.

Nors Orffo ryšys (arba jo nebuvimas) su nacių partija nenustatytas, jo " Carmina Burana“ buvo labai populiarus nacistinėje Vokietijoje po premjeros Frankfurte 1937 m., atliktas daug kartų (nors nacių kritikai jį vadino „išsigimusiu“ – „entartet“ – užsimena apie ryšį su tuo pat metu iškilusia liūdnai pagarsėjusia paroda „Išsigimęs menas“). ). Pažymėtina, kad Orffas buvo vienintelis iš kelių vokiečių kompozitorių nacių režimo metu, kuris atsiliepė į oficialų raginimą rašyti. nauja muzika už Šekspyro pjesę „Vasarvidžio nakties sapnas“, uždraudus Felixo Mendelssohno muziką – likusieji atsisakė jame dalyvauti. Bet vėlgi, Orffas kūrė muziką šiam spektakliui 1917 ir 1927 m., gerokai prieš nacių vyriausybės atėjimą.

Carlo Orffo kapas Andechse

Orffas buvo artimas Kurto Huberio, vieno iš pasipriešinimo judėjimo „Die Weiße Rose“ („Baltoji rožė“) įkūrėjų, draugas, Liaudies teisingumo teismas nuteisė mirties bausme ir naciai įvykdė mirties bausmę. Po Antrojo pasaulinio karo Orffas pareiškė, kad yra judėjimo narys ir pats dalyvavo pasipriešinime, tačiau nėra jokių kitų įrodymų, išskyrus jo paties žodžius, o įvairūs šaltiniai ginčija šį teiginį (pvz.,). Motyvas atrodo aiškus: Orffo deklaraciją priėmė Amerikos denacifikavimo institucijos, todėl jis galėjo toliau kurti.

Orfas yra palaidotas baroko stiliaus bažnyčioje, Andechs abatijos aludarių Benedikto vienuolyne pietų Miunchene.

Kūrimas

Orffas priešinosi tam, kad bet kuris jo kūrinys būtų tiesiog vadinamas opera tradicine prasme. Pavyzdžiui, jo kūrinius „Der Mond“ („Mėnulis“) () ir „Die Kluge“ („Išmintinga moteris“) () jis priskyrė „Märchenoper“ („pasakų operoms“). Abu kūriniai turi savybę: jie kartoja tuos pačius garsus, neturinčius ritmo pojūčio, kuriuose nenaudojami jokie garsai. muzikos technikos laikotarpio, kada jie buvo sukurti, todėl negalima teigti, kad jie priklauso jokiai konkrečiai erai. Melodijos, ritmai ir kartu su jais šių kūrinių tekstas pasireiškia žodžių ir muzikos sąjungoje.

Pedagoginis darbas

Švietimo sluoksniuose jis bene labiausiai žinomas dėl savo kūrinio „Schulwerk“ („Schulwerk“, -). Jo paprasta muzikinė instrumentacija leido net neišmokytiems muzikantams palyginti lengvai atlikti kūrinių dalis.

Orffo idėjos kartu su Gunildu Keetmanu buvo įkūnytos naujoviškame požiūryje į muzikinis išsilavinimas vaikai, žinomi kaip „Orff-Schulwerk“. Terminas „Schulwerk“ yra vokiškas žodis, reiškiantis „ mokyklos darbas“. Muzika yra pagrindas ir sujungia judesį, dainavimą, grojimą ir improvizaciją.

Literatūra

• Alberto Fassone: „Carl Orff“, „Grove Music Online“ leid. L. Macy (Prieiga lapkričio 27 d.), (prenumeratos prieiga)
• Michael H. Kater, „Carl Orff im Dritten Reich“, Vierteljahrshefte für Zeitgeschichte 43, 1 (1995 m. sausio mėn.): 1–35.
• Michaelas H. Kateris, Nacių eros kompozitoriai: aštuoni portretai. Niujorkas: Oxford University Press, 2000 m.

Carlas Orffas gimė 1895 m. liepos 10 d. Miunchene. Vokiečių kompozitorius, muzikologas, pedagogas.

Vaikystėje (nuo penkerių metų) išmoko groti pianinu, vargonais, violončele. Toliau muzikinis išsilavinimas gavo Miuncheno muzikos akademijoje; mokinys A. Beer-Walbrunn, G. Zilcher (baigė 1914 m.). Vėliau (1921-1922) mokėsi pas garsų polifonininką G. Kaminskį.

1915–1919 dirigentas Miunchene, Manheime, Darmštate. 1924 m. Miunchene kartu su D. Güntheriu įkūrė muzikos mokyklą (Günterschule), kurios pagrindu sukūrė sistemą. muzikinis išsilavinimas vaikai judesio (gimnastika, šokiai) ir muzikos pagalba lavinami naujo tipo muzikos instrumentai(„Orff instrumentai“). Šio darbo rezultatai pristatomi specialiame miuzikle mokymo priemones (1930-1935).

Tuo pat metu vadovavo Bacho draugijos koncertams, nuo 1950 m. yra Miuncheno konservatorijos kompozicijos profesorius. narys
Bavarijos menų akademija, Santa Cecilia akademija, Tiubingeno universiteto filosofijos garbės daktaras.

Orffas yra ryškus menininkas humanistas. Pagrindinė kūrybos sritis – įvairių žanrų muzikiniai ir sceniniai kūriniai, įskaitant originalias deklamavimo, dainavimo, pantomimos, šokio ir muzikos derinimo formas. sceninis veiksmas, o koncerto (kantatos-oratorijos) plane. Kai kurie iš jų yra susiję su Bavarijos liaudies muzikiniu ir poetiniu menu.

"Fone muzikinis gyvenimas 20 amžiaus K. Orffo menas stebina savo originalumu. Kiekviena nauja kompozitoriaus kompozicija tapo ginčų ir diskusijų objektu. Kritikai buvo linkę kaltinti jį tiesioginiu šios tradicijos pertraukimu. vokiška muzika, kuris iš R. Wagnerio ateina į A. Schoenbergo mokyklą. Tačiau nuoširdus ir visuotinis Orffo muzikos pripažinimas pasirodė esąs geriausias argumentas dialoge kompozitorius – kritika.

... Orffas įnešė neįkainojamą indėlį į vaikų muzikinio ugdymo sritį. Jau jaunystėje, kai įkūrė gimnastikos, muzikos ir šokių mokyklą Miunchene, Orffas buvo apsėstas minties sukurti pedagoginę sistemą. Jo esmė kūrybinis metodas- improvizacija, laisvas vaikų muzikavimas derinant su plastikos, choreografijos, teatro elementais.

* „Kad ir kuo vaikas taptų ateityje“, – sakė Orffas, – mokytojų užduotis yra jį ugdyti. kūrybiškumas, kūrybiškas mąstymas…

Įskiepytas noras ir gebėjimas kurti turės įtakos bet kuriai būsimos vaiko veiklos sričiai. 1962 m. Orff įkurtas Muzikinio ugdymo institutas Zalcburge tapo didžiausiu tarptautiniu mokymo centru. muzikos pedagogai Dėl ikimokyklinių įstaigų Ir bendrojo lavinimo mokyklose“. (http://belcanto.ru/orff.html)

„Skirtingai nei Stravinskis, Hindemithas, Bartokas, kurių kūryba permaininga ir nenuspėjama, kaip miesto peizažas, Orfas lygus ir švarus, kaip negyvenama plynaukštė. Lyginant su savo didžiaisiais amžininkais, jis pralaimi bet kuriam iš jų. Tačiau jis tikrai laimi vieną – tai paprasčiausias.
... Orffo kūryboje žodis skamba senosiomis ir naujomis kalbomis, atgyja itališka kaukių komedija, liaudies farsas, misterija ir farsas, valkatos ir minnesingeriai, Sofoklis ir Aischilas.
... Orffas pirmasis paskatino muzikos kalbą ryžtingai ir sąmoningai supaprastinti – ir jo paprastumui negalima paneigti tikro rafinuotumo.
Fundamentali homofonija, ostinato formulės – su visišku abejingumu polifonijai ir teminė plėtra, senovinių dainavimo formų skonis, grigališkasis ar bizantiškasis, liaudies šokių ritminė energija, spalvingumo ir asketiškumo derinys orkestre, iš kurio pamažu buvo pašalintos melodingos stygos, tačiau padaugėjo daugiatautės kilmės fortepijonų ir perkusijų.
Orffas įkūnijo legendų ir mitų pasaulį, įvairiaspalvį, daugiakalbį, kartais baisų. Modernumas mene jį pripildė pasibjaurėjimo.
... (septintajame dešimtmetyje) ... paaiškėjo, kad Orffo rasti modeliai tinka beveik visiems nacionalinė kultūra kuri nusprendė įkvėpimo ieškoti šalia savo ištakų. Georgijaus Sviridovo „Kursko dainos“, ... * arba Arielio Ramirezo „Kreolų mišios“ yra tik atsitiktiniai to pavyzdžiai...“)

Belcanto fondas Maskvoje organizuoja koncertus, kuriuose skamba Orffo muzika. Šiame puslapyje galite pamatyti artėjančių 2019 m. koncertų su Orffo muzika plakatą ir įsigyti bilietą į Jums tinkančią pasimatymą.

Orff Carl (1895–1982) – vokiečių kompozitorius, mokytojas (Vokietija). Bavarijos dailės akademijos (1950), Nacionalinės akademijos „Santa Cecilia“ Romoje narys (1957). Nuo 1915 m. dramos teatrų kapelmeisteris. 1924 m. kartu su D. Güntheriu Miunchene įkūrė Gimnastikos, šokių ir muzikos mokyklą (Günterschule). 30-ųjų pradžioje. kartu su muzikiniu etnografu K. Huberiu rinko ir apdorojo bavarų kalbą liaudies dainos ir šokiai, o tai atsispindėjo jo stiliuje muzikos kūrinių. Pagrindinė kūrybos sritis – muzikiniai sceniniai kūriniai (apie 15), kuriems būdingas muzikinės kalbos paprastumas (dažniausiai diatoninis), ryšys su šiuolaikine teatro dramaturgija bei su demokratine Vakarų Europos muzikos ir teatro meno tradicija (misterija, lėlė). teatras, italų kaukių komedija). Pradėjęs nuo pirmojo reikšmingo kūrinio – sceninės kantatos „Carmina Burana“, Orffas sukūrė naują tipą muzikinis pasirodymas. Jai būdinga: glaudus muzikos, teksto ir sceninio judesio ryšys; muzikinės dramaturgijos organizavimas per ilgus ritminius ostinatus. 1950-54 metais išleido 5 tomų rinkinį Muzika vaikams (Schulwerk), tapusį Orffo muzikinės ir pedagoginės sistemos pagrindu, kuri sulaukė pasaulinio pripažinimo ir platinimo. 1950–1960 m. dėstė Aukštojoje muzikos mokykla Miunchene. 1961 m. Orff institutas (Aukštosios muzikos mokyklos muzikinio ugdymo institutas ir scenos menai Mozarteum). Tarp mokinių: V. Egk, P. Kurzbach, G. Zoetermeister. Nacionalinis apdovanojimas VDR (1949).
Kūrybinė veikla Orffas tęsė ilgą laiką, iki jo 80-ojo gimtadienio. Likimas tarsi kompensavo kompozitoriui už „pavėluotą“ sėkmę visuomenėje. Ryškia šiuolaikinio vokiečių meno figūra jis tapo tik po sceninės kantatos „Carmina Burana“ premjeros. Pirmasis šio XX amžiaus muzikinio bestselerio pasirodymas įvyko 1937 m., kai kompozitoriui jau buvo daugiau nei keturiasdešimt. Iki to laiko jo kartos atstovai – Paulas Hindemithas, Arthuras Honeggeris, Sergejus Prokofjevas – jau seniai buvo pelnę pasaulinę šlovę.
Vėlesnės Orffo sceninės kantatos – „Catulli Carmine“ ir „Afroditės triumfas“ – kartu su „Carmina Burana“ sudarė triptiką „Triumfai“.
Sceninis kantatos žanras tapo Pradinis etapas kompozitoriaus kelyje į kitų sintetinių teatro formų kūrimą, reprezentuojančių novatorišką Orffo teatrą. Tai:
Pamokos muzikinės pasakos- „Mėnulis“, „Sumani mergina“ (abu pagal brolių Grimų pasakas), „Slys“ („Astutuli“).
Paslaptys – „Kristaus prisikėlimo paslaptis“, „Kūdikio gimimo stebuklas“, „Laikų pabaigos paslaptis“.
Pokalbių muzikinės dramos, skirtos dramos aktoriams, dainininkams, chorui ir orkestrui - Bernauerin, Sly, Dream in vidurvasario naktis».
Senovės tragedijos – „Antigonė“, „Oidipas Reksas“, „Prometėjas“ (antikvarinė trilogija).
Jei sceninės kantatos ir senovinės tragedijos yra vien muzikinės kompozicijos, tai paslaptyse chorinis dainavimas kaitaliojasi su pokalbio scenomis, o spektakliuose, skirtuose dramos aktoriams, muzika įgarsina tik „svarbiausias“ akimirkas. Astutuli išsiskiria, vienintelis Orffo kūrinys, kuriame beveik nenaudojami tam tikro aukščio garsai. Pagrindinis jo muzikinis komponentas yra perkusijos ritmas ir senosios Bavarijos kalbos ritmas. Neįprasta išraiškos priemones, ypač ne dainuojantis, o kalbantis choras, kompozitorius naudojo savo vėlesniuose kūriniuose. Pavyzdys – paskutinė jo kompozicija – „Pjesės“ skaitovui, kalbančiam chorui ir perkusija pagal B. Brechto eiles (1975).

Praeities kultūroje naujus pasaulius atrandančio Orffo veiklą galima palyginti su poeto vertėjo darbu, gelbstinčiu kultūros vertybes nuo užmaršties, klaidingo interpretavimo, nesusipratimo, pažadinančio iš letargo miego.
O. Leontjeva

XX amžiaus muzikinio gyvenimo fone. K. Orffo menas stebina savo originalumu. Kiekviena nauja kompozitoriaus kompozicija tapo ginčų ir diskusijų objektu. Kritikai, kaip taisyklė, kaltino jį nuoširdžiu vokiškos muzikos tradicijos, atėjusios nuo R. Wagnerio iki A. Schoenbergo mokyklos, lūžio. Tačiau nuoširdus ir visuotinis Orffo muzikos pripažinimas pasirodė esąs geriausias argumentas kompozitoriaus ir kritiko dialoge. Knygos apie kompozitorių šykščios biografiniais duomenimis. Pats Orffas manė, kad jo asmeninio gyvenimo aplinkybės ir detalės tyrėjams negalėjo būti įdomios, ir žmogiškosios savybės muzikos autorius nė kiek nepadeda suprasti savo kūrinių.

Orffas gimė Bavarijos karininkų šeimoje, kurioje muzika nuolat lydėjo gyvenimą namuose. Iš Miuncheno kilęs Orffas studijavo ten esančioje akademijoje muzikinis menas. Po kelerių metų jie buvo skirti dirigavimo veiklai - iš pradžių Miuncheno teatre Kammerspiele, o vėliau Manheimo ir Darmštato dramos teatruose. Per šį laikotarpį ten ankstyvieji darbai kompozitorius, tačiau jie jau persmelkti kūrybinio eksperimentavimo dvasia, noro sujungti kelis įvairių menų globojama muzikos. Orffas ne iš karto įgyja savo rašyseną. Kaip ir daugelis jaunų kompozitorių, jis išgyvena ieškojimų ir pomėgių metus: tuo metu madinga literatūrinė simbolika, C. Monteverdi, G. Schutzo, J. S. Bacho kūriniai, nuostabus pasaulis XVI amžiaus liutnios muzika

Kompozitorius rodo neišsenkamą smalsumą pažodžiui visiems savo amžininkų aspektams meninis gyvenimas. Jo interesai – dramos teatrai ir baleto studijos, įvairus muzikinis gyvenimas, senovės Bavarijos folkloras ir Azijos bei Afrikos tautų nacionaliniai instrumentai.

Sceninės kantatos „Carmina Burana“ (1937), vėliau tapusios pirmąja „Triumfų triptiko“ dalimi, premjera atnešė Orfui tikros sėkmės ir pripažinimo. Ši kompozicija chorui, solistams, šokėjams ir orkestrui buvo paremta dainos eilėraščiais iš kasdieninės XIII amžiaus vokiečių dainų tekstų rinkinio. Pradėdamas nuo šios kantatos, Orffas atkakliai kuria naują sintetinį muzikinio sceninio veiksmo tipą, derindamas oratorijos, operos ir baleto elementus, dramos teatras ir viduramžių paslaptys, gatvės karnavalų pasirodymai ir itališkos komedijos kaukės. Taip išsprendžiamos šios triptiko Catulli Carmine (1942) ir Afroditės triumfo (1950–51) dalys.

Sceninės kantatos žanras tapo scena kompozitoriaus kelyje kuriant operas, novatoriškas savo teatro forma ir muzikine kalba „Mėnulis“ (pagal brolių Grimų pasakas, 1937–38) ir „Geroji mergaitė“ (1941–42, a). satyra apie „Trečiojo Reicho“ diktatorišką režimą) . Antrojo pasaulinio karo metais Orffas, kaip ir dauguma vokiečių menininkai, pasitraukė iš dalyvavimo viešumoje ir kultūrinis gyvenimasšalyse. Savotiška reakcija į tragiški įvykiai karas buvo opera "Bernauerinas" (1943-45). Kompozitoriaus muzikinės ir dramos kūrybos viršūnėse taip pat yra: Antigonė (1947-49), Edipas Reksas (1957-59), Prometėjas (1963-65), sudarantys savotišką antikinę trilogiją, Laiko pabaigos paslaptis. (1972). Paskutinis rašinys Orffas pasirodė „Pjesės“ skaitovui, kalbančiam chorui ir perkusija pagal B. Brechto eiles (1975).

Ypatingas figūrinis Orffo muzikos pasaulis, jo patrauklumas senoviniams, pasakų siužetams, archajiškumas – visa tai buvo ne tik to meto meninių ir estetinių tendencijų apraiška. Judėjimas „atgal pas protėvius“ pirmiausia liudija apie itin humanistinius kompozitoriaus idealus. Orffas savo tikslu laikė universalaus, visiems suprantamo teatro kūrimą visose šalyse. „Todėl, – pabrėžė kompozitorius, – pasirinkau amžinas, visuose pasaulio kampeliuose suprantamas temas... Noriu įsiskverbti gilyn, iš naujo atrasti tas amžinąsias meno tiesas, kurios dabar jau pamirštos.

Muzikiniai ir sceniniai kompozitoriaus kūriniai savo vienybe sudaro „Orff teatrą“ – originaliausią reiškinį pasaulyje. muzikinė kultūra 20 amžiaus „Tai visiškas teatras“, – rašė E. Dofleinas. – „Ypatingai išreiškia istorijos vienybę. Europos teatras- nuo graikų, nuo Terenco, nuo baroko dramos iki naujųjų laikų operos. Orffas prie kiekvieno kūrinio sprendimo priėjo visiškai originaliai, nesugėdydamas nei žanrinėmis, nei stilistinėmis tradicijomis. Nuostabią Orffo kūrybinę laisvę pirmiausia lemia jo talento mastas ir aukščiausio lygio kompozitoriaus technika. Savo kūrinių muzikoje kompozitorius didžiausio ekspresyvumo, atrodytų, pasiekia daugiausiai paprastos priemonės. Ir tik nuodugnus jo partitūrų tyrimas atskleidžia, kokia neįprasta, sudėtinga, rafinuota ir kartu tobula šio paprastumo technologija.

Orffas įnešė neįkainojamą indėlį į vaikų muzikinio ugdymo sritį. Jau jaunystėje, kai įkūrė gimnastikos, muzikos ir šokių mokyklą Miunchene, Orffas buvo apsėstas minties sukurti pedagoginę sistemą. Jos kūrybos metodas paremtas improvizacija, laisvu vaikų muzikavimu derinant su plastikos, choreografijos, teatro elementais. „Kad ir kuo vaikas taptų ateityje, – sakė Orffas, – mokytojų užduotis yra ugdyti jį kūrybiškumu, kūrybišku mąstymu... Įskiepytas noras ir gebėjimas kurti turės įtakos bet kuriai būsimos vaiko veiklos sričiai. Orff 1962 metais įkurtas Muzikinio ugdymo institutas Zalcburge tapo didžiausiu tarptautiniu muzikos pedagogų rengimo centru ikimokyklinėms įstaigoms ir vidurinėms mokykloms.

Išskirtiniai Orff pasiekimai muzikos meno srityje pelnė pasaulinį pripažinimą. Jis buvo išrinktas Bavarijos menų akademijos (1950), Santa Cecilia akademijos Romoje (1957) ir kitų autoritetingų pasaulio muzikinių organizacijų nariu. IN pastaraisiais metais gyvenimą (1975-81), kompozitorius buvo užsiėmęs ruošdamas aštuonių tomų medžiagos leidimą iš savo archyvo.

1920 m. Orffas vedė Alice Zollscher (vokietė). Alisa Solscher), po metų gimė jo vienintelis vaikas, Godelio dukra, 1925 m. jis išsiskyrė su Alisa.

Orfas buvo artimas Vienos gauleiterio draugas ir vienas iš Hitlerjugendo lyderių Balduro von Schiracho.

Orffas taip pat buvo artimas Kurto Huberio, vieno iš Baltosios rožės pasipriešinimo judėjimo įkūrėjų (vokiečių kalba). Die Weisse Rose), Liaudies teisingumo teismo nuteistas mirties bausme ir nacių įvykdytas 1943 m. Po Antrojo pasaulinio karo Orffas teigė, kad dalyvavo judėjime ir pats dalyvavo pasipriešinime, tačiau nėra jokių įrodymų, išskyrus jo paties žodžius, todėl kai kurie šaltiniai ginčija šį teiginį. Atrodo, kad motyvas aiškus: Orffo deklaraciją priėmė Amerikos denacifikacijos valdžia, todėl jis galėjo toliau kurti. Yra žinoma, kad Orffas neišdrįso panaudoti savo autoriteto ir draugystės su von Schirachu, kad apsaugotų Huberį, motyvuodamas baime savo gyvenimą. Tuo pat metu jis nepateikė jokių viešų pareiškimų, palaikančių režimą.

Orffas priešinosi, kad bet kuris jo kūrinys būtų tiesiog vadinamas opera tradicine prasme. Jo kūriniai „Der Mond“ („Mėnulis“, vok. Dermondas , ) ir „Die Kluge“ („Sumani mergina“, vok. Die Kluge , ), pavyzdžiui, jis nurodė „Märchenoper“ („pasakų operas“). Abiejų kūrinių ypatumas yra tas, kad jie kartoja tuos pačius neritmiškus garsus, nenaudoja jokios to laikotarpio muzikinės technikos, kada jie buvo sukurti, tai yra negali būti vertinami kaip susiję su kokiu nors konkrečiu laiku. Melodijos, ritmai ir kartu su jais šių kūrinių tekstas atsiranda tik žodžio ir muzikos sąjungoje.

Premjera naujausias darbas Orff, „De Temporum Fine Comoedia“ („Komedija laiko pabaigai“) buvo surengta Zalcburgo muzikos festivalyje 1973 m. rugpjūčio 20 d. ir buvo atlikta. simfoninis orkestras Kelno radijas ir choras, vadovaujamas Herberto von Karajano. Šioje in aukščiausias laipsnis Savo asmeniniame darbe Orffas pristatė mistinę pjesę, kurioje apibendrino savo požiūrį į laikų pabaigą, dainuojamą graikų, vokiečių ir lotynų kalbomis.

„Musica Poetica“, kurią Orffas sukūrė kartu su Gunildu Ketmanu, buvo naudojama kaip pagrindinė muzikine temaį Terrence'o Malicko filmą „Dykusios žemės“ (). Hansas Zimmeris vėliau perkūrė šią muziką filmui „Tikra meilė“ ().

Pedagoginis darbas

Švietimo sluoksniuose jis bene labiausiai žinomas dėl savo kūrinio „Schulwerk“ („Schulwerk“, -). Jo paprasta muzikinė instrumentacija leido net netreniruotiems vaikams palyginti lengvai atlikti kūrinio dalis.

Orffo idėjos kartu su Gunildu Keetmanu buvo įkūnytos naujoviškame požiūryje į vaikų muzikinį ugdymą, žinomą kaip „Orff-Schulwerk“. Terminas „Schulwerk“ yra vokiškas žodis, reiškiantis „mokyklinis darbas“. Muzika yra pagrindas ir sujungia judesį, dainavimą, grojimą ir improvizaciją.

Atmintis

Varnos kaime veikia Karlo Orffo vardo mokykla, kurioje vaikai mokomi muzikos pagal jo programas.

Parašykite apžvalgą apie straipsnį "Orff, Carl"

Literatūra

• Leontjeva O. Karlas Orfas. - M.: Muzika, 1964. -160 p., natos. nesveikas.
• Alberto Fassone"Carl Orff" // Grove Music Online red. L. Macy (gauta lapkričio 27 d.),
• Michaelas H. Kateris„Carl Orff im Dritten Reich“ // Vierteljahrshefte für Zeitgeschichte 43, 1 (1995 m. sausio mėn.): 1-35.
• Michaelas H. Kateris„Nacių eros kompozitoriai: aštuoni portretai“ // Niujorkas: Oxford University Press, 2000 m.
• Andrea Liess, Carl Orff, Idea und Werk, Atlantis Musikbuch-Verlag, Ciurichas, 1955. Zweite überarbeitete Auflage, Atlantis Musikbuch-Verlag, Ciurichas 1977, ISBN 3-7611-0236-4. Taschenbuchausgabe Wilhelm Goldmann-Verlag, München 1980 m., ISBN 3-442-33038-6
• Andrea Liess, Zwei Essays zu Carl Orff: De Temporum Fine Comoedia, Bohlau Verlag, Wien-Köln-Graz 1981 m

Pastabos

Nuorodos

• Zacharova O. A., Zacharovas N. V. // Elektroninė enciklopedija„Šekspyro pasaulis“.

Ištrauka, apibūdinanti Orffą, Carlą

Jis atsirėmė į stalą su rašikliu rankoje ir, akivaizdžiai apsidžiaugęs galimybe greitai pasakyti žodžiu viską, ką norėjo parašyti, pareiškė savo laišką Rostovui.
- Matai, dg "ug", - pasakė jis. - Mes miegam, kol mylime. Esame pg`axa vaikai... bet tu įsimylėjai - ir tu esi Dievas, tu esi tyras, kaip ant kaiščio. kūrimo diena... Kas dar čia? Nusiųskite jį pas čogą "tu. Ne laikas!" jis sušuko Lavruškai, kuris visai nedrąsiai priėjo prie jo.
- Bet kas turėtų būti? Jie patys užsisakė. Vyriausiasis seržantas atėjo pinigų.
Denisovas susiraukė, norėjo kažką sušukti ir nutilo.
"Squeeg", bet tai yra esmė, pasakė jis sau. "Kiek pinigų liko piniginėje?" jis paklausė Rostovo.
„Septynios naujos ir trys senos.
"Ak, skweg", bet! Na, ką jūs stovite, baidyklės, siųskite wahmistg "a", - šaukė Denisovas Lavruškai.
„Prašau, Denisovai, paimk mano pinigus, nes aš juos turiu“, - paraudęs pasakė Rostovas.
„Aš nemėgstu skolintis iš savo, man tai nepatinka“, - niurzgėjo Denisovas.
„Ir jei neimsite iš manęs pinigų bendražygiu, įžeisite mane. Tikrai turiu, - pakartojo Rostovas.
– Ne.
O Denisovas nuėjo į lovą pasiimti piniginės iš po pagalvės.
- Kur tu jį padėjai, Rostovas?
- Po apatine pagalve.
- Taip ne.
Denisovas numetė abi pagalves ant grindų. Piniginės nebuvo.
- Tai stebuklas!
– Palauk, ar nenumetei? – pasakė Rostovas, po vieną rinkdamas pagalves ir jas iškratydamas.
Jis nusimetė ir nubraukė antklodę. Piniginės nebuvo.
- Ar aš pamiršau? Ne, aš taip pat maniau, kad tu tikrai dedi lobį po galva “, - sakė Rostovas. - Čia padėjau piniginę. Kur jis? jis atsisuko į Lavrušką.
- Aš neįėjau. Kur įdėjo, ten ir turi būti.
- Ne visai…
- Tau viskas gerai, išmesk kur nors ir pamiršk. Žiūrėk į kišenes.
„Ne, jei negalvočiau apie lobį“, – sakė Rostovas, – kitaip atsimenu, ką įdėjau.
Lavruška rausėsi po visą lovą, pažiūrėjo po ja, po stalu, iškrapštė visą kambarį ir sustojo vidury kambario. Denisovas tyliai sekė Lavruškos judesius, o kai Lavruška nustebęs iškėlė rankas, sakydamas, kad jo niekur nėra, atsigręžė į Rostovą.
- Pone Ostovas, jūs ne moksleivis...
Rostovas pajuto į save Denisovo žvilgsnį, pakėlė akis ir tą pačią akimirką nuleido. Visas jo kraujas, kuris buvo užrakintas kažkur po gerkle, išsiliejo jam į veidą ir akis. Jis negalėjo atgauti kvapo.
- Ir kambaryje nebuvo nieko, išskyrus leitenantą ir tave patį. Čia kažkur“, – sakė Lavrushka.
- Na, tu, chog „tos lėlės, apsisuk, žiūrėk“, – staiga sušuko Denisovas, nusidažęs purpurine spalva ir grėsmingu gestu mesdamas į pėstininką. Zapog visi!
Rostovas, apsidairęs aplink Denisovą, ėmė užsisegti švarką, užsisegė kardą ir užsidėjo kepurę.
„Sakau, kad turėtum piniginę“, – sušuko Denisovas, purtydamas betmeno pečius ir stumdamas jį į sieną.
- Denisova, palik jį; Žinau, kas jį paėmė“, – tarė Rostovas, eidamas prie durų ir nepakeldamas akių.
Denisovas sustojo, pagalvojo ir, matyt, suprasdamas, apie ką Rostovas užsiminė, sugriebė už rankos.
„Atodūsis!“ – sušuko jis taip, kad venos kaip virvės išsipūtė ant kaklo ir kaktos. „Sakau tau, tu išprotėjai, aš to neleisiu. Piniginė čia; Aš atlaisvinsiu savo odą nuo šio megaveco, ir ji bus čia.
„Žinau, kas jį paėmė“, – drebančiu balsu pakartojo Rostovas ir nuėjo prie durų.
„Bet aš tau sakau, nedrįsk to daryti“, - šaukė Denisovas, puolęs prie kariūno jo sutramdyti.
Bet Rostovas nuplėšė jam ranką ir su tokiu piktumu, tarsi Denisovas būtų didžiausias jo priešas, tiesiai ir tvirtai pažvelgė į jį.
– Ar supranti, ką sakai? drebančiu balsu pasakė: „Kambaryje nebuvo nieko kito, išskyrus mane. Taigi, jei ne, tada...
Jis negalėjo baigti ir išbėgo iš kambario.
– O kodėl gi ne su tavimi ir su visais – buvo Paskutiniai žodžiai kad Rostovas išgirdo.
Rostovas atvyko į Telianino butą.
„Meistro nėra namuose, jie išvyko į būstinę“, – jam pasakė Telianino sargas. Arba kas atsitiko? – pridūrė Betmenas, nustebęs nusiminusio junkerio veido.
– Nieko nėra.
"Mes šiek tiek praleidome", - sakė Betmenas.
Štabas buvo už trijų mylių nuo Salzeneko. Rostovas, negrįžęs namo, paėmė arklį ir nujojo į būstinę. Kaime, kurį užėmė štabas, veikė karčema, kurioje lankydavosi pareigūnai. Rostovas atvyko į smuklę; prieangyje pamatė Telianino arklį.
Antrame smuklės kambaryje leitenantas sėdėjo prie indo su dešrelėmis ir vyno buteliu.
„Ak, ir tu užsukai, jaunuoli“, - pasakė jis šypsodamasis ir aukštai pakėlė antakius.
- Taip, - tarė Rostovas, tarytum reikėjo daug pastangų ištarti šį žodį, ir atsisėdo prie gretimo staliuko.
Abu tylėjo; kambaryje sėdėjo du vokiečiai ir vienas rusų karininkas. Visi tylėjo, girdėjosi peilių garsai ant lėkščių ir leitenanto veržimasis. Baigęs pusryčiauti, Telianinas išsitraukė iš kišenės dvigubą piniginę, išskleidė žiedus baltais mažais piršteliais į viršų, ištraukė auksinį ir, kilstelėjęs antakius, atidavė pinigus tarnui.
„Prašau paskubėti“, – pasakė jis.
Auksas buvo naujas. Rostovas atsistojo ir nuėjo pas Teljaniną.
- Leisk man pamatyti piniginę, - tarė jis žemu, vos girdimu balsu.
Vingęs akis, bet vis tiek kilstelėjęs antakius, Teljaninas padavė piniginę.
– Taip, graži piniginė... Taip... taip... – pasakė jis ir staiga išbalo. - Žiūrėk, jaunuoli, - pridūrė jis.
Rostovas paėmė piniginę į rankas ir pažvelgė į ją, į joje esančius pinigus ir į Telianiną. Leitenantas, kaip buvo įpratęs, apsidairė ir, regis, staiga pasidarė labai linksmas.
„Jei būsime Vienoje, viską ten paliksiu, o dabar šiuose niūriuose miesteliuose nėra kur eiti“, – sakė jis. - Nagi, jaunuoli, aš eisiu.
Rostovas tylėjo.
- O tu? pusryčiauti irgi? Jie yra tinkamai maitinami“, – tęsė Telyaninas. - Nagi.
Jis ištiesė ranką ir paėmė piniginę. Rostovas jį paleido. Telyaninas paėmė piniginę ir ėmė kišti į kelnių kišenę, antakiai atsainiai pakilo, o burna šiek tiek prasivėrė, tarsi jis sakytų: „Taip, taip, įsidėjau piniginę į kišenę, ir tai labai paprasta, ir niekam tai nerūpi “.
- Na, ką, jaunuoli? - tarė jis atsidusęs ir iš po pakeltų antakių žiūrėdamas Rostovui į akis. Kažkokia šviesa iš akių elektros kibirkšties greičiu bėgo nuo Telianino akių į Rostovo akis ir atgal, atgal ir atgal, viskas akimirksniu.
„Ateik čia“, - tarė Rostovas, griebdamas Telianiną už rankos. Jis vos nenutempė jo prie lango. - Tai Denisovo pinigai, jūs juos paėmėte... - sušnibždėjo jam į ausį.
„Ką?... Ką?... Kaip tu drįsti? Ką? ... - pasakė Telianinas.
Tačiau šie žodžiai skambėjo skundžiamu, beviltišku šauksmu ir prašymu atleisti. Vos tik Rostovas išgirdo šį balso garsą, nuo jo sielos nukrito didžiulis abejonės akmuo. Jis pajuto džiaugsmą ir tą pačią akimirką gailėjo nelaimingo žmogaus, kuris stovėjo priešais jį; bet reikėjo užbaigti pradėtus darbus.
„Žmonės čia, Dievas žino, ką jie gali pagalvoti“, - sumurmėjo Telianinas, griebdamas kepurę ir eidamas į mažą tuščią patalpą, - mums reikia pasiaiškinti ...
„Aš tai žinau ir įrodysiu“, - sakė Rostovas.
- Aš…
Išsigandęs, blyškus Telianino veidas ėmė drebėti visais raumenimis; jo akys vis dar bėgo, bet kažkur žemiau, nekylant Rostovui į veidą, pasigirdo verksmas.
- Skaičiuok!... nesunaikink jaunas vyras... čia vargšai pinigai, paimk... - Jis metė ant stalo. - Mano tėvas yra senas žmogus, mano mama! ...
Rostovas paėmė pinigus, vengdamas Telianino žvilgsnio, ir, nė žodžio netaręs, išėjo iš kambario. Bet prie durų jis sustojo ir pasuko atgal. „Dieve mano, – tarė jis su ašaromis akyse, – kaip tu galėjai tai padaryti?
- Grafas, - tarė Teljaninas, priėjęs prie kariūno.
„Neliesk manęs“, – tarė Rostovas, atsitraukdamas. Jei jums to reikia, pasiimkite šiuos pinigus. Jis metė į jį piniginę ir išbėgo iš užeigos.

Tos pačios dienos vakare Denisovo bute tarp eskadrilės pareigūnų vyko gyvas pokalbis.
„Bet aš sakau tau, Rostovas, kad reikia atsiprašyti pulko vado“, – tarė, atsigręžęs į raudoną, susijaudinusį Rostovą, aukštojo štabo kapitoną, pažilusiais plaukais, didžiuliais ūsais ir dideliais raukšlėto veido bruožais. .
Štabo kapitonas Kirstenas du kartus buvo pažemintas į karius už garbės darbus ir du kartus išgydytas.
– Niekam neleisiu pasakyti, kad meluoju! – sušuko Rostovas. Jis man pasakė, kad aš meluoju, o aš jam, kad jis meluoja. Ir taip liks. Jie gali mane budėti net kiekvieną dieną ir suimti, bet niekas nevers manęs atsiprašyti, nes jei jis, kaip pulko vadas, laikys save nevertu duoti man pasitenkinimo, tada...
- Taip, palauk, tėve; tu klausyk manęs, - boso balsu pertraukė personalą kapitonas, ramiai glostydamas ilgus ūsus. - Jūs sakote pulko vadui kitų pareigūnų akivaizdoje, kad karininkas pavogė ...
– Ne aš kaltas, kad pokalbis prasidėjo kitų pareigūnų akivaizdoje. Gal man nereikėjo prieš juos kalbėti, bet aš ne diplomatas. Aš tada prisėdau prie husarų ir nuėjau, manydamas, kad čia nereikia subtilybių, bet jis man sako, kad aš meluoju... tai tegul man suteikia pasitenkinimo...
– Viskas gerai, niekas negalvoja, kad tu bailys, bet ne tai esmė. Paklauskite Denisovo, ar atrodo, kad kariūnas reikalauja pasitenkinimo iš pulko vado?
Denisovas, kramtydamas ūsus, niūrus žvilgsnis klausėsi pokalbio, matyt, nenorėjo prie jo prisijungti. Kapitono personalo paklaustas jis neigiamai papurtė galvą.
„Jūs kalbate su pulko vadu apie šį nešvarų triuką karininkų akivaizdoje“, - tęsė štabo kapitonas. - Bogdanichas (Bogdanichas buvo vadinamas pulko vadu) apgulė jus.
- Jis neapgulė, bet pasakė, kad aš meluoju.
- Na taip, ir tu jam pasakei kažką kvailo, ir tau reikia atsiprašyti.
- Niekada! – sušuko Rostovas.
- Nemaniau, kad tai nuo jūsų, - rimtai ir griežtai pasakė štabo kapitonas. - Tu nenori atsiprašinėti, o tu, tėve, ne tik prieš jį, bet prieš visą pulką, prieš mus visus, tu esi kaltas aplinkui. O štai kaip: jei tik galvoji ir tarėsi, kaip sutvarkyti šį reikalą, kitu atveju tiesiogiai, bet pareigūnų akivaizdoje ir trankėsi. Ką dabar turėtų daryti pulko vadas? Ar turėtume teisti karininką ir sujaukti visą pulką? Gėdinti visą pulką dėl vieno piktadario? Taigi, ką manote? Bet, mūsų nuomone, taip nėra. Ir gerai, Bogdanichas, jis tau pasakė, kad tu nesakai tiesą. Nemalonu, bet ką daryti, tėve, jie patys į tai pateko. O dabar kaip nori tą reikalą nutildyti, tai tu dėl kažkokio fanaberijos nenori atsiprašyti, o nori viską papasakoti. Įsižeidžiate, kad eini pareigas, bet kam atsiprašyti seno ir sąžiningo pareigūno! Kad ir koks būtų Bogdanichas, bet visas sąžiningas ir drąsus, senas pulkininke, tu taip įžeistas; o sujaukti pulką ar tau gerai? – ėmė drebėti kapitono štabo balsas. - Tu, tėve, savaitę be metų esi pulke; šiandien čia, rytoj jie kažkur persikėlė pas adjutantus; tau nerūpi, ką jie pasakys: „Tarp Pavlogrado pareigūnų yra vagys! Ir mums nerūpi. Taigi, ką, Denisovai? Ar ne visi vienodi?
Denisovas tylėjo ir nejudėjo, retkarčiais žvilgčiodamas savo spindinčiomis juodomis akimis į Rostovą.