Κατάλογος των σημαντικότερων έργων του Felix Mendelssohn. Felix Mendelssohn: βιογραφία Η αρχή της καριέρας ενός μαέστρου
R. Schumann
«Τόσο χαρούμενος και πλούσιος σε ταλέντα, περιτριγυρισμένος από αγάπη και θαυμασμό, κι όμως έτσι ισχυρή θέλησηΚαι στην καρδιά, ποτέ δεν χαλάρωσε τα ηνία της θρησκευτικής αυτοπειθαρχίας, ποτέ δεν ξεπέρασε τα όρια της σεμνότητας και της ταπεινοφροσύνης, δεν έπαψε ποτέ να καθοδηγείται από την αίσθηση του καθήκοντος. Η γη δεν του αρνήθηκε καμία από τις χαρές της, ο ουρανός τον αντάμειψε με όλα τα δώρα για μια πλούσια πνευματική ζωή. Σε σύγκριση με τόση αφθονία ειρηνικών χαρών, τι σημασία θα μπορούσαν να έχουν ώρες κακού χιούμορ, μέρες θλίψης ή πένθιμης δυσαρέσκειας για τις ψεύτικες τιμές που του αποδίδονταν! Αιφνίδιος θάνατοςΑνάμεσα στα έργα που μόλις είχε ξεκινήσει και μεγάλα έργα, που τον έσωσαν από φόβους και κοσμικές ματαιοδοξίες, ολοκλήρωσαν αυτή τη λαμπρή ζωή ενός πραγματικά ευτυχισμένου ανθρώπου που χάρισε την ευτυχία στους άλλους. Έντουαρντ Ντέβριεντ
Ο γιος ενός επιτυχημένου τραπεζίτη, ο Felix Mendelssohn-Bartholdy (το δεύτερο επώνυμο καταχωρήθηκε μετά τη μεταστροφή ολόκληρης της οικογένειας Mendelssohn στον Χριστιανισμό) είναι φυσικά προικισμένος με διάφορα ταλέντα. Όλα ήταν εύκολα για αυτόν - μουσική, γλώσσες, σχέδιο, κολύμπι, ιππασία. Θα μπορούσε να γίνει όποιος ήθελε - πιανίστας, μαέστρος, συνθέτης, καλλιτέχνης, συγγραφέας, φιλόλογος. Η επιστολική κληρονομιά του Μέντελσον, τα ημερολόγιά του και τα μουσικοκριτικά δοκίμιά του, καθώς και πολλά λυρικά ποιήματα μαρτυρούν το αναμφισβήτητο λογοτεχνικό του χάρισμα. Είναι γνωστό ότι ο Μέντελσον μετέφρασε με ενθουσιασμό τον Τερέντιο και σονέτα από τη «Νέα Ζωή» του Δάντη. Το ταλέντο του σχεδιαστή από τη φύση αναπτύχθηκε επιτυχώς παράλληλα με άλλες δραστηριότητες: είχε πάντα βιβλία με σκίτσα και ένα παλιό κουτί με χρώματα δίπλα στο μελανοδοχείο και το στυλό της φιλαρμονικής. Τα τοπία με ακουαρέλα και τα σκίτσα με μολύβι του Μέντελσον είναι γεμάτα χάρη και ως εκ θαύματοςαναδημιουργήσει την ποιητική διάθεση.
Κι όμως ο κύριος, μουσικός δρόμος καθορίστηκε από την εφηβεία. Σε ηλικία 13 ετών, ο Μέντελσον ήταν ο συγγραφέας ένας μεγάλος αριθμόςσυνθέσεις για χορωδία, κονσέρτα, όπερες, συμφωνίες και συνθέσεις δωματίου-ενόργανης. Ο Ignaz Moscheles, ο «βασιλιάς των πιανιστών», που επισκέφτηκε το σπίτι των Mendelssohn, έγραψε στο ημερολόγιό του: «... Ο Felix είναι ένα φαινόμενο που δεν μπορεί να βρεθεί πουθενά αλλού. Και τι είναι τα geeks δίπλα του; Μόνο geeks, τίποτα περισσότερο. Αυτός ο Felix Mendelssohn είναι ήδη ένας ώριμος καλλιτέχνης, κι όμως είναι μόλις δεκαπέντε ετών.
Σε ηλικία 17 ετών, ο Μέντελσον δημιούργησε τη διάσημη οβερτούρα του στην κωμωδία του Σαίξπηρ Ένα όνειρο στο μεσοκαλοκαιρινή νύχτα», Για το οποίο ο Robert Schumann σχολίασε με ενθουσιασμό: «Το χρώμα της νεότητας χύνεται μέσα του, όπως, ίσως, σε κανένα άλλο έργο του συνθέτη. Ένας ώριμος πλοίαρχος σε μια χαρούμενη στιγμή έκανε την πρώτη του δυνατή απογείωση. Σε ηλικία 20 ετών, ο Μέντελσον πέτυχε μια δημόσια παράσταση στο Βερολίνο του μνημειώδους «Ματθαίου Πάθους» του Μπαχ και μάλιστα, εκατό χρόνια αργότερα, αποκάλυψε στους συγχρόνους του το έργο του μεγάλου ιεροψάλτη της εκκλησίας του Αγ. Θωμάς.
Το 1835, ο Mendelssohn, ο οποίος είχε ήδη επαρκή εμπειρία ως μαέστρος, ανέλαβε την ορχήστρα του Leipzig Gewandhaus και για λίγοτη μετατρέπει σε μια από τις καλύτερες ομάδες στη Γερμανία. Τελικά, το 1843 οργάνωσε το πρώτο ωδείο της χώρας, βρίσκοντας καθολική υποστήριξη σε αυτό το εγχείρημα. Η πλούσια, πολύπλευρη δραστηριότητα του Μέντελσον -μαέστρος, δάσκαλος, παιδαγωγός- συνδυάστηκε οργανικά με τη δική της δημιουργικότητα. Από την πένα του γεννήθηκαν το ένα μετά το άλλο έργα διαφορετικών ειδών, αλλά εξίσου τέλεια στη χειροτεχνία. Ζώντας στην ακμή της ρομαντικής τέχνης, ο συνθέτης παρέμεινε οπαδός των κλασικών παραδόσεων. Τα είδωλά του ήταν ο Μότσαρτ και ο Μπετόβεν, ο Μπαχ, ο Χέντελ και συνθέτες των προ-Μπαχ αιώνων. Διαύγεια, αρμονία, ισορροπία βασίλευε στη μουσική του, τόσο ασυνήθιστη στην ταραγμένη εποχή της ανατροπής των κανόνων του παρελθόντος. Ήταν μακριά από το ρομαντικό πάθος, το θεατρικό πάθος και τα υπερβολικά ζοφερά πάθη. Και ταυτόχρονα, η μουσική του Mendelssohn αιχμαλωτίζει με πνευματικό άνοιγμα, γενναιόδωρη μελωδία και φυσική ανάπτυξη τονισμού.
Το πάθος του Μέντελσον για τις βιβλικές και τις ευαγγελικές ιστορίες και, κατά συνέπεια, τα είδη της ιερής μουσικής ενσαρκώθηκε στα μεγάλης κλίμακας ορατόριο "Ilya" και "Paul", όπου η αγάπη για την παράδοση συνδυάστηκε με απότομη αίσθησηνέος.
Ο Mendelssohn είναι ο δημιουργός ενός νέου είδους ρομαντικής ουβερτούρας συναυλιών, γραμμένου σε μια συγκεκριμένη πλοκή (παρμένη από λογοτεχνία, ζωγραφική ή εμπνευσμένη από εικόνες της φύσης). Η πρώτη λαμπρή εμπειρία - η ουβερτούρα "A Midsummer Night's Dream" - με τα χρόνια έχει αναπληρωθεί με τέτοια φωτεινά γραπτά, όπως το "Fingal's Cave", "Sea Silence and Happy Swimming", "Beautiful Melusina", κ.λπ. Ακολουθώντας τον Franz Schubert, ο Mendelssohn ανέπτυξε το είδος της λυρικής-δραματικής ρομαντικής συμφωνίας βασισμένης σε θέματα τραγουδιών ("Scottish" και "Italian" συμφωνίες) . Παράλληλα, ο συνθέτης ερμήνευσε τον προγραμματισμό με τον δικό του τρόπο - γενικότερα. Σε αντίθεση με τον Μπερλιόζ ή τον Λιστ, δεν προλόγιζε τα έργα του με εκτενείς προλόγους, αλλά περιορίστηκε μόνο σε σύντομες επικεφαλίδες. Ευρέως δημοφιλές στους ερμηνευτές, το Κοντσέρτο για βιολί και ορχήστρα, και σήμερα ικανό να κατακτήσει και τον πιο απαιτητικό μουσικόφιλο με τη γνήσια φρεσκάδα του, ήταν ίσως το πρώτο παράδειγμα ρομαντικού κοντσέρτου. Τέλος, ο κύκλος πιάνου «Songs without Words» είναι μια ακόμη ανακάλυψη ενός νέου είδους από τον Mendelssohn, και μέχρι σήμερα δεν έχει όμοιο του στον σπάνιο συνδυασμό του υψηλότερου επαγγελματισμού και της προσβασιμότητας στο πιο άπειρο αυτί στη μουσική.
Η δημιουργική ενέργεια δεν έσβησε μέχρι τις τελευταίες μέρες της επίγειας ζωής του Μέντελσον. Ήταν γεμάτος νέες ιδέες - συνέλαβε το ορατόριο «Χριστός» και μια όπερα βασισμένη στην πλοκή των θρύλων για τον Λορελέι.
Μετά τον πρόωρο θάνατο του Mendelssohn, ο στενός του φίλος, ο τραγουδιστής Eduard Devrient, άφησε στα απομνημονεύματά του ένα τόσο αξιοσημείωτο λήμμα: «Τόσο χαρούμενος και πλούσιος σε ταλέντα, περιτριγυρισμένος από αγάπη και θαυμασμό, και ταυτόχρονα τόσο δυνατός στο πνεύμα και καρδιά, ποτέ δεν έλυσε τα ηνία της θρησκευτικής αυτοπειθαρχίας, ποτέ δεν ξεπέρασε τα όρια της σεμνότητας και της ταπεινοφροσύνης, δεν έπαψε ποτέ να καθοδηγείται από την αίσθηση του καθήκοντος. Η γη δεν του αρνήθηκε καμία από τις χαρές της, ο ουρανός τον αντάμειψε με όλα τα δώρα για μια πλούσια πνευματική ζωή. Σε σύγκριση με τόση αφθονία ειρηνικών χαρών, τι σημασία θα μπορούσαν να έχουν ώρες κακού χιούμορ, μέρες θλίψης ή πένθιμης δυσαρέσκειας για τις ψεύτικες τιμές που του αποδίδονταν! Ένας ξαφνικός θάνατος ανάμεσα στα έργα που μόλις είχε ξεκινήσει και μεγάλα έργα, που τον έσωσαν από φόβους και κοσμικές ματαιοδοξίες, ολοκλήρωσαν αυτή τη λαμπρή ζωή ενός πραγματικά ευτυχισμένου ανθρώπου που χάρισε την ευτυχία στους άλλους.
«Αυτός είναι ο Μότσαρτ του δέκατου ένατου αιώνα, το πιο λαμπρό μουσικό ταλέντο, που κατανοεί πιο ξεκάθαρα τις αντιφάσεις της εποχής και το καλύτερο από όλα τις συμφιλιώνει».
R. Schumann
F. Mendelssohn-Bartholdy — Γερμανός συνθέτηςΗ γενιά του Σούμαν, μαέστρος, δάσκαλος, πιανίστας, μουσικοπαιδαγωγός. Η ποικίλη δραστηριότητά του υποτάχθηκε στους πιο ευγενείς και σοβαρούς στόχους - συνέβαλε στην άνοδο της μουσικής ζωής της Γερμανίας, στην ενίσχυση των εθνικών της παραδόσεων, στην εκπαίδευση ενός φωτισμένου κοινού και μορφωμένων επαγγελματιών. Ο Μέντελσον γεννήθηκε σε μια οικογένεια με μακροχρόνια ζωή πολιτιστικές παραδόσεις. Ο παππούς του μελλοντικού συνθέτη είναι ένας διάσημος φιλόσοφος. ο πατέρας - ο επικεφαλής του τραπεζικού οίκου, ένας φωτισμένος άνθρωπος, ένας καλός γνώστης των τεχνών - έδωσε στον γιο του εξαιρετική εκπαίδευση. Το 1811, η οικογένεια μετακόμισε στο Βερολίνο, όπου ο Μέντελσον πήρε μαθήματα από τους πιο σεβαστούς δασκάλους - L. Berger (πιάνο), K. Zelter (σύνθεση). Ο G. Heine, ο F. Hegel, ο T. A. Hoffmann, οι αδελφοί Humboldt, ο K. M. Weber επισκέφτηκαν το σπίτι του Mendelssohn. Ο J. W. Goethe άκουσε το παιχνίδι του δωδεκάχρονου πιανίστα. Οι συναντήσεις με τον μεγάλο ποιητή στη Βαϊμάρη παρέμειναν οι πιο όμορφες αναμνήσεις της νιότης μου.
Η επικοινωνία με σοβαρούς καλλιτέχνες, οι διάφορες μουσικές εντυπώσεις, η παρακολούθηση διαλέξεων στο Πανεπιστήμιο του Βερολίνου, το άκρως φωτισμένο περιβάλλον στο οποίο μεγάλωσε ο Μέντελσον - όλα συνέβαλαν στην ταχεία επαγγελματική και πνευματική του εξέλιξη. Από την ηλικία των 9 ετών, ο Μέντελσον εμφανιζόταν στη σκηνή των συναυλιών, στις αρχές της δεκαετίας του '20. εμφανίζονται τα πρώτα του γραπτά. Ήδη στα νιάτα του ξεκίνησαν οι εκπαιδευτικές δραστηριότητες του Μέντελσον. Η παράσταση υπό τη σκηνοθεσία του Matthew Passion (1829) του J. S. Bach έγινε ιστορικό γεγονόςστη μουσική ζωή της Γερμανίας, λειτούργησε ως ώθηση για την αναβίωση του έργου του Μπαχ. Το 1833-36. Ο Μέντελσον κατέχει τη θέση του μουσικού διευθυντή στο Ντίσελντορφ. Η επιθυμία να ανέβει το επίπεδο της παράστασης, να αναπληρωθεί το ρεπερτόριο με κλασικά έργα (ορατόριο των G. F. Handel και I. Haydn, όπερες των W. A. Mozart, L. Cherubini) έπεσε στην αδιαφορία των αρχών της πόλης, στην αδράνεια των Γερμανοί μπιφτέκι.
Η δραστηριότητα του Μέντελσον στη Λειψία (από το 1836) ως μαέστρος της ορχήστρας Gewandhaus συνέβαλε σε μια νέα άνθηση της μουσικής ζωής της πόλης, ήδη από τον 18ο αιώνα. διάσημη για τις πολιτιστικές της παραδόσεις. Ο Μέντελσον προσπάθησε να επιστήσει την προσοχή των ακροατών τα σπουδαιότερα έργατέχνη του παρελθόντος (ορατόριο από Μπαχ, Χέντελ, Χάυντν, Πανηγυρική Λειτουργία και Ένατη Συμφωνία του Μπετόβεν). Εκπαιδευτικούς στόχους επιδίωκαν επίσης ένας κύκλος ιστορικών συναυλιών - ένα είδος πανοράματος της εξέλιξης της μουσικής από τον Μπαχ μέχρι τους σύγχρονους συνθέτες Μέντελσον. Ο Μέντελσον δίνει συναυλίες στη Λειψία μουσική για πιάνο, εκτελεί λειτουργεί όργαναΜπαχ στην εκκλησία του Αγίου Θωμά, όπου υπηρετούσε ο «μεγάλος ιεροψάλτης» πριν από 100 χρόνια. Το 1843, με πρωτοβουλία του Μέντελσον, άνοιξε στη Λειψία το πρώτο ωδείο στη Γερμανία, στο πρότυπο του οποίου δημιουργήθηκαν ωδεία σε άλλες γερμανικές πόλεις. Στα χρόνια της Λειψίας, το έργο του Μέντελσον έφτασε στην υψηλότερη άνθηση, ωριμότητα, μαεστρία (Κοντσέρτο για βιολί, Σκωτσέζικη Συμφωνία, μουσική για το Όνειρο καλοκαιρινής νύχτας του Σαίξπηρ, τα τελευταία τετράδια των τραγουδιών χωρίς λόγια, ορατόριο Elijah κ.λπ.). Η συνεχής ένταση, η ένταση των παραστάσεων και των διδακτικών δραστηριοτήτων υπονόμευσαν σταδιακά τη δύναμη του συνθέτη. Η σοβαρή υπερκόπωση, η απώλεια αγαπημένων προσώπων (ο ξαφνικός θάνατος της αδερφής της Φάνι) έφερε τον θάνατο πιο κοντά. Ο Μέντελσον πέθανε σε ηλικία 38 ετών.
Ο Μέντελσον έλκονταν από διάφορα είδη και μορφές, ερμηνευτικά μέσα. Με την ίδια δεξιοτεχνία έγραψε για συμφωνική ορχήστρα και πιάνο, χορωδία και όργανο, σύνολο δωματίου και φωνή, αποκαλύπτοντας την αληθινή ευελιξία του ταλέντου, τον υψηλότερο επαγγελματισμό. Στην αρχή δημιουργικό τρόπο, σε ηλικία 17 ετών, ο Μέντελσον δημιούργησε την Ουβερτούρα «Όνειρο καλοκαιρινής νύχτας» - ένα έργο που χτύπησε τους συγχρόνους του με την οργανική σύλληψη και ενσάρκωση, την ωριμότητα της τεχνικής του συνθέτη και τη φρεσκάδα και τον πλούτο της φαντασίας. «Η άνθηση της νιότης γίνεται αισθητή εδώ, καθώς, ίσως, σε κανένα άλλο έργο του συνθέτη, ο τελειωμένος δάσκαλος έκανε την πρώτη του απογείωση σε μια χαρούμενη στιγμή». Στην οβερτούρα του προγράμματος μιας κίνησης, εμπνευσμένη από την κωμωδία του Σαίξπηρ, καθορίστηκαν τα όρια του μουσικού και ποιητικού κόσμου του συνθέτη. Αυτή είναι μια ελαφριά φαντασία με ένα άγγιγμα σκέρτσο, πτήση, παράξενο παιχνίδι (φανταστικοί χοροί των ξωτικών). λυρικές εικόνες που συνδυάζουν τον ρομαντικό ενθουσιασμό, τον ενθουσιασμό και τη σαφήνεια, την αρχοντιά της έκφρασης. λαϊκές και εικονογραφικές, επικές εικόνες. Το είδος του κοντσέρτου που δημιούργησε ο Μέντελσον οβερτούρα προγράμματοςεξελίχθηκε στη συμφωνία μουσική του 19ου V. (G. Berlioz, F. Liszt, M. Glinka, P. Tchaikovsky). Στις αρχές της δεκαετίας του '40. Ο Μέντελσον επέστρεψε στη σαιξπηρική κωμωδία και έγραψε μουσική για το έργο. Τα καλύτερα νούμεραανήλθε σε ορχηστρική σουίτα, σταθερά εδραιωμένη στο ρεπερτόριο των συναυλιών (Overture, Scherzo, Intermezzo, Nocturne, Wedding March).
Το περιεχόμενο πολλών έργων του Mendelssohn συνδέεται με άμεσες εντυπώσεις ζωής από ταξίδια στην Ιταλία (ηλιόλουστη, διαποτισμένη από νότιο φως και ζεστασιά "Italian Symphony" - 1833), καθώς και στις βόρειες χώρες - Αγγλία και Σκωτία (εικόνες της θάλασσας στοιχείο, το βόρειο έπος στις οβερτούρες "Fingal's Cave" ("The Hebrides"), "Sea Silence and Happy Sailing" (και τα δύο 1832), στη "Scottish" Symphony (1830-42).
βάση δημιουργικότητα στο πιάνοΟ Μέντελσον συνέθεσε τα «Τραγούδια χωρίς λόγια» (48 κομμάτια, 1830-45) - υπέροχα δείγματα λυρικής μινιατούρας, ένα νέο είδος ρομαντικής μουσικής για πιάνο. Σε αντίθεση με τον θεαματικό μπραβούρα πιανισμό που ήταν ευρέως διαδεδομένος εκείνη την εποχή, ο Mendelssohn δημιούργησε κομμάτια σε ύφος δωματίου, αποκαλύπτοντας πάνω απ' όλα τις cantilena, τις μελωδικές δυνατότητες του οργάνου. Ο συνθέτης προσελκύθηκε επίσης από τα στοιχεία του συναυλιακού παιχνιδιού - η βιρτουόζικη λαμπρότητα, το γλέντι, η αγαλλίαση αντιστοιχούσαν στην καλλιτεχνική του φύση (2 κοντσέρτα για πιάνο και ορχήστρα, Brilliant Capriccio, Brilliant Rondo κ.λπ.). Το περίφημο Κοντσέρτο για βιολί σε μι ελάσσονα (1844) μπήκε στο κλασικό ταμείο του είδους μαζί με κοντσέρτα των P. Tchaikovsky, I. Brahms, A. Glazunov, J. Sibelius. Τα ορατόριο «Παύλος», «Ηλίας», η καντάτα «Η πρώτη βαλπουργική νύχτα» (κατά τον Γκαίτε) συνέβαλαν σημαντικά στην ιστορία των ειδών καντάτα-ορατόριο. Ανάπτυξη αρχέγονων παραδόσεων Γερμανική μουσικήσυνέχισε τα πρελούδια και τις φούγκες του Μέντελσον για το όργανο.
Ο συνθέτης προόριζε πολλά χορωδιακά έργα για ερασιτεχνικές χορωδιακές εταιρείες στο Βερολίνο, το Ντίσελντορφ και τη Λειψία. και συνθέσεις δωματίου (τραγούδια, φωνητικά και οργανικά σύνολα) - για ερασιτεχνική, οικιακή μουσική, εξαιρετικά δημοφιλή στη Γερμανία ανά πάσα στιγμή. Η δημιουργία μιας τέτοιας μουσικής, που απευθύνεται σε φωτισμένους ερασιτέχνες, και όχι μόνο σε επαγγελματίες, συνέβαλε στην υλοποίηση του κύριου δημιουργικού στόχου του Mendelssohn - εκπαίδευση των προτιμήσεων του κοινού, εισαγωγή του ενεργά σε μια σοβαρή, άκρως καλλιτεχνική κληρονομιά.
«Οι άνθρωποι συχνά παραπονιούνται ότι η μουσική είναι πολύ διφορούμενη, πρέπει να σκέφτονται όταν ακούνε, είναι τόσο ακατανόητο, την ίδια στιγμή που όλοι καταλαβαίνουν τις λέξεις. Σε μένα συμβαίνει ακριβώς το αντίθετο, και όχι μόνο σε σχέση με το σύνολο του λόγου, αλλά και με μεμονωμένες λέξεις.
Φέλιξ Μέντελσον
Ο Jacob Ludwig Felix Mendelssohn-Bartholdy γεννήθηκε στο Αμβούργο στις 3 Φεβρουαρίου 1809 στην οικογένεια του τραπεζίτη Αβραάμ, ο οποίος ήταν γιος του διάσημου Εβραίου φιλοσόφου Moses Mendelssohn, και της Leah Solomon. Οι γονείς προσπάθησαν να εγκαταλείψουν τον Ιουδαϊσμό, τα παιδιά τους δεν έλαβαν θρησκευτική εκπαίδευση και βαφτίστηκαν στη Λουθηρανική εκκλησία το 1816.
Το επώνυμο Bartholdi προστέθηκε μετά από πρόταση του αδερφού της Leah, Jacob. Ο Αβραάμ εξήγησε αργότερα αυτή την απόφαση σε μια επιστολή προς τον Φέλιξ ως μέσο για να δείξει μια αποφασιστική ρήξη με τις παραδόσεις του πατέρα του Μωυσή. Αν και ο Felix, ως ένδειξη υπακοής στον πατέρα του, υπέγραψε τον Mendelssohn-Bartholdy, εντούτοις δεν τον πείραζε να χρησιμοποιήσει μόνο το πρώτο μέρος του επωνύμου.
Η οικογένεια μετακόμισε στο Βερολίνο το 1811. Οι γονείς προσπάθησαν να δώσουν στον Φέλιξ, στον αδερφό του Πωλ και στις αδερφές Φάνι και Ρεβέκκα την καλύτερη δυνατή εκπαίδευση. Η μεγαλύτερη αδερφή, η Φάνι, έγινε διάσημη πιανίστα και ερασιτέχνης συνθέτης. Αρχικά, ο πατέρας της πίστευε ότι ήταν πιο προικισμένη μουσικά, αλλά δεν είδε μια καριέρα στη μουσική τόσο κατάλληλη για ένα νεαρό κορίτσι.
Σε ηλικία 6 ετών, ο Felix Mendelssohn άρχισε να λαμβάνει από τη μητέρα του και από την ηλικία των επτά ετών σπούδασε με τη Marie Bigot στο Παρίσι. Από το 1817 σπούδασε σύνθεση με τον Carl Friedrich Zelter. Σε ηλικία 9 ετών έκανε το ντεμπούτο του όταν πήρε μέρος σε μια συναυλία δωματίου στο Βερολίνο.
Ο Ζέλτερ σύστησε τον Φέλιξ στον φίλο του Γκαίτε, ο οποίος αργότερα μοιράστηκε τις εντυπώσεις του νεαρό ταλέντο, κάνοντας μια σύγκριση με τον Μότσαρτ:
«Τα μουσικά θαύματα… μάλλον δεν είναι τόσο σπάνια πια. αλλά αυτό που μπορεί να κάνει αυτό το ανθρωπάκι, παίζοντας αυτοσχεδιασμό ή από τη θέα, είναι στα όρια της μαγείας. Δεν μπορώ να πιστέψω ότι αυτό είναι δυνατό σε τόσο μικρή ηλικία».
«Ακούσατε όμως τον Μότσαρτ στο έβδομο έτος του στη Φρανκφούρτη;» είπε ο Ζέλτερ. «Ναι», απάντησε ο Γκαίτε, «... αλλά αυτό που έχει ήδη πετύχει ο μαθητής σου έχει την ίδια σχέση με τον Μότσαρτ της εποχής που έχει η καλλιεργημένη συζήτηση των ενηλίκων με τη φλυαρία ενός παιδιού».
Αργότερα, ο Φέλιξ συναντήθηκε επανειλημμένα και μελοποίησε πολλά από τα ποιήματά του.
Χρόνια σπουδών
Από το 1819, ο Μέντελσον άρχισε να συνθέτει μουσική ασταμάτητα. Ο Μέντελσον έγινε δεκτός στη Χορωδιακή Ακαδημία του Βερολίνου το 1819. Από εκείνη τη στιγμή συνέθετε ασταμάτητα.
Πρέπει να πω ότι ο Felix ήταν ένας πολύ γόνιμος συνθέτης από την παιδική του ηλικία. Η πρώτη έκδοση των έργων του δημοσιεύτηκε το 1822, όταν νεαρός συνθέτηςήταν μόλις 13 ετών. Και σε ηλικία 15 ετών έγραψε την πρώτη του συμφωνία για ορχήστρα σε ντο ελάσσονα (Op. 11). Ένα χρόνο αργότερα - ένα έργο που έδειξε όλη τη δύναμη της ιδιοφυΐας του - Οκτάδα σε μι μείζονα (Op.20). Αυτή η Οκτάδα και η Ουβερτούρα του ονείρου της καλοκαιρινής νύχτας του 1826 (μέρος της οποίας ήταν και η Πορεία Γάμου) είναι οι πιο διάσημες πρώιμα έργασυνθέτης.
Το 1824, ο Μέντελσον άρχισε να παίρνει μαθήματα από τον συνθέτη και βιρτουόζο πιανίστα Ignaz Moscheles, ο οποίος κάποτε παραδέχτηκε ότι είχε λίγα να διδάξει στον Felix. Ο Moscheles έγινε συνάδελφος και δια βίου φίλος του Mendelssohn.
Εκτός από τη μουσική, η εκπαίδευση του Μέντελσον περιελάμβανε τέχνη, λογοτεχνία, γλώσσες και φιλοσοφία. Για τον μέντορά του, ο Heise μετέφρασε το Andria του Terence το 1825. Ο δάσκαλος έμεινε έκπληκτος και το δημοσίευσε ως έργο του «μαθητή του Φ****». Αυτή η μετάφραση έγινε το κατάλληλο έργο του Mendelssohn για το δικαίωμα σπουδών στο Πανεπιστήμιο του Βερολίνου, όπου παρακολούθησε διαλέξεις για την αισθητική του Georg Hegel, την ιστορία του Eduard Hans και τη γεωγραφία του Karl Ritter.
Έναρξη της καριέρας του μαέστρου
Το γραφείο του Μέντελσον στη Λειψία Στη Χορωδιακή Ακαδημία του Βερολίνου, ο Μέντελσον έγινε μαέστρος και, με την υποστήριξη του διευθυντή της ακαδημίας Σέλτερ, καθώς και με τη βοήθεια του φίλου του Έντουαρντ Ντέβριντ, μπόρεσε να ανεβάσει το Πάθος του Μάθιου το 1829. Η επιτυχία αυτού του έργου σηματοδότησε την αρχή μιας αναβίωσης της μουσικής του Μπαχ στη Γερμανία και αργότερα σε ολόκληρη την Ευρώπη.
Την ίδια χρονιά, ο Φέλιξ επισκέφτηκε για πρώτη φορά τη Μεγάλη Βρετανία, όπου πραγματοποίησε συναυλία της Φιλαρμονικής Εταιρείας. Εκείνη την εποχή, ο φίλος του, ο Μοσχέλης, ζούσε ήδη στο Λονδίνο. Μύησε τον Μέντελσον σε σημαντικούς μουσικούς κύκλους. Μετά το πρόγραμμα της πρωτεύουσας, ο συνθέτης ταξίδεψε στη Σκωτία, όπου έκανε σκίτσα των οβερτούρων, που αργότερα απέκτησαν μεγάλη φήμη - "The Hebrides" και "Fingal's Cave".
Μετά την επιστροφή του στη Γερμανία, του προσφέρθηκε θέση καθηγητή στο Πανεπιστήμιο του Βερολίνου, αλλά ο Μέντελσον την απέρριψε. Για αρκετά χρόνια, ο συνθέτης ταξίδεψε σε όλη την Ευρώπη, όπου έγραψε μια σειρά από έργα, και το 1832 δημοσίευσε το πρώτο βιβλίο Songs Without Words. 
Στις 28 Μαρτίου 1837 ο Μέντελσον παντρεύτηκε τη Σεσίλ Ζανρενό (κόρη προτεστάντη κληρικού)
Το 1833, ο Felix Mendelssohn έγινε ο μαέστρος του Μουσικού Φεστιβάλ του Ρήνου στο Ντίσελντορφ, όπου παρουσίαζε τα έργα του κάθε χρόνο. Και δύο χρόνια αργότερα άρχισε να δραστηριοποιείται ενεργά ως μαέστρος στη Λειψία, θέτοντας ως στόχο να την κάνει μουσικό κέντρο ευρωπαϊκής κλίμακας.
Την επόμενη χρονιά, το 1836, ο συνθέτης έλαβε επίτιμο διδάκτορα από το Πανεπιστήμιο της Λειψίας. Την ίδια χρονιά γνώρισε την Cecile Jeanrenot, κόρη ενός προτεστάντη κληρικού. Στις 28 Μαρτίου 1837 έγινε ο γάμος τους. Ο γάμος ήταν ευτυχισμένος και το ζευγάρι απέκτησε πέντε παιδιά.
Στην κορυφή της δημοτικότητας
Ο βασιλιάς της Πρωσίας δεν σταμάτησε να προσπαθεί να δελεάσει τον συνθέτη στο Βερολίνο, με αποτέλεσμα ο Μέντελσον να διοριστεί μουσικός διευθυντής της Ακαδημίας Τεχνών. Μέχρι το 1845 εργαζόταν κατά διαστήματα στο Βερολίνο χωρίς να εγκαταλείψει τη θέση του στη Λειψία. Κατά καιρούς έκανε ταξίδια στην Αγγλία, εκτελώντας το έργο του στο Λονδίνο και στο Μπέρμιγχαμ, όπου συναντήθηκε με τη βασίλισσα Βικτώρια και τον σύζυγό της, πρίγκιπα Αλβέρτο. Το βασιλικό ζεύγος ήταν θαυμαστές της μουσικής του.
Το 1843, ο Felix Mendelssohn ίδρυσε το Ωδείο Μουσικής της Λειψίας, το πρώτο εκπαιδευτικό ίδρυμα του είδους του στη Γερμανία, εκπληρώνοντας έτσι το όνειρό του να κάνει τη Λειψία μουσικό κέντρο στον χάρτη της χώρας.
Η δημιουργική διαδρομή του Μέντελσον και η βιογραφία του εξαίρετου συνθέτη, συγγραφέα της «Γαμήλιας Πορείας», πιανίστα, τραγουδιστή, δασκάλου και μαέστρου.
Σύντομη βιογραφία του Felix Mendelssohn
Ο Jacob Ludwig Felix Mendelssohn-Bartholdy γεννήθηκε στις 3 Φεβρουαρίου 1809 στο Αμβούργο, στην οικογένεια ενός τραπεζίτη. Οι γονείς του εγκατέλειψαν τον Ιουδαϊσμό και έβαλαν τα παιδιά τους να βαφτιστούν το 1816 σε μια λουθηρανική εκκλησία. Το 1811 η οικογένεια μετακόμισε στο Βερολίνο, καθώς ήθελαν να δώσουν στους απογόνους τους την καλύτερη δυνατή εκπαίδευση. Όταν ο Felix Mendelssohn ήταν 6 ετών, άρχισε να σπουδάζει πιάνο με τη μητέρα του και ένα χρόνο αργότερα με τη Marie Bigot. Σε ηλικία 9 ετών, το αγόρι συμμετείχε ήδη στη συναυλία δωματίου του Βερολίνου. ΣΕ νεολαίαο συνθέτης συναντιόταν συχνά με τον φιλόσοφο Γκαίτε και μελοποίησε πολλά από τα ποιήματά του.
Από το 1819 άρχισε να συνθέτει μουσικά έργαατελείωτες. Την ίδια χρονιά έγινε δεκτός στη Χορωδιακή Ακαδημία του Βερολίνου. Το 1822 είδε το φως η πρώτη έκδοση των έργων. Εκείνη τη στιγμή, η ιδιοφυΐα ήταν 13 ετών. Σε ηλικία 15 ετών έγραψε την πρώτη του συμφωνία για ορχήστρα σε ντο ελάσσονα. Ένα χρόνο αργότερα, δημοσιεύτηκε ένα έργο που έδειξε την πλήρη δύναμη της ιδιοφυΐας του - Octet σε Ηλεκτρονική μείζονα, που έγινε το παλαιότερο γνωστό έργο του συγγραφέα.
Το 1824, ο Felix άρχισε να σπουδάζει με τον βιρτουόζο πιανίστα και συνθέτη Ignaz Moscheles, με τον οποίο έγιναν δια βίου φίλοι. Εκτός από τη μουσική, σπούδασε λογοτεχνία, καλές τέχνες, φιλοσοφία και γλώσσες. Ο συνθέτης σπούδασε στο Πανεπιστήμιο του Βερολίνου, μελετώντας διαλέξεις για την ιστορία του Eduard Hans, για την αισθητική του Georg Hegel, για τη γεωγραφία του Karl Ritter.
Ενώ ήταν ακόμη στη Χορωδιακή Ακαδημία, ο Φέλιξ κατέκτησε το επάγγελμα του μαέστρου και, με την υποστήριξη του Σέλτερ, διευθυντή της ακαδημίας, και φίλου Έντουαρντ Ντέβριντ, ανέβασε το Πάθος Μάθιου (Τζόχαν Μπαχ) το 1829. Μάλιστα, ο Μέντελσον συνέβαλε στην αναβίωση της μουσικής του Μπαχ στη Γερμανία, η οποία εξαπλώθηκε σε όλη την Ευρώπη.
Ο Φέλιξ Μέντελσον επισκέπτεται τη Μεγάλη Βρετανία το 1829. Εδώ πραγματοποιεί συναυλία της Φιλαρμονικής Εταιρείας. Μετά το Ηνωμένο Βασίλειο, επισκέπτεται τη Σκωτία, όπου, εμπνευσμένος από τη φύση και τους ανθρώπους, σκιαγραφεί νέα έργα.
Όταν ο συνθέτης Felix Mendelssohn επέστρεψε στη Γερμανία, έλαβε θέση καθηγητή στο Πανεπιστήμιο του Βερολίνου. Όμως αρνήθηκε την δελεαστική πρόταση. Ο συγγραφέας λαμπρών έργων ταξίδεψε στην Ευρώπη για πολλά χρόνια, όπου δημοσίευσε το πρώτο του βιβλίο, Songs Without Words, το 1832.
Το 1833 διορίστηκε μαέστρος του Μουσικού Φεστιβάλ του Ρήνου στο Ντίσελντορφ. Μετά από 2 χρόνια, ο Felix Mendelssohn άρχισε να διεξάγει δραστηριότητες στη Λειψία. Έθεσε ως στόχο να κάνει αυτή την πόλη ένα ευρωπαϊκό μουσικό κέντρο σε παγκόσμια κλίμακα.
Το 1836 αναγορεύτηκε επίτιμος διδάκτορας του Πανεπιστημίου της Λειψίας. Τα έργα του Felix Mendelssohn εντυπωσίασαν τόσο τον βασιλιά της Πρωσίας που προσπάθησε επανειλημμένα να παρασύρει τον συνθέτη στο Βερολίνο. Τελικά τα κατάφερε και ο Μέντελσον διορίστηκε μουσικός διευθυντής της Ακαδημίας Τεχνών. Στη θέση αυτή, εργάστηκε μέχρι το 1845, ενώ δεν εγκατέλειψε τη δουλειά του στη Λειψία. Κατά καιρούς, ο Φέλιξ επισκεπτόταν την Αγγλία και το Μπέρμιγχαμ, όπου γνώρισε προσωπικά τη βασίλισσα Βικτώρια και την οικογένειά της.
Ο Φέλιξ Μέντελσον ίδρυσε το Μουσικό Ωδείο της Λειψίας το 1843. Ήταν το πρώτο εκπαιδευτικό ίδρυμα του είδους του στη Γερμανία. Ένα χρόνο αργότερα, ο συνθέτης πραγματοποίησε 5 συναυλίες φιλαρμονικής στο Λονδίνο.
Η υγεία του συνθέτη άρχισε σταδιακά να επιδεινώνεται. Συγκλονίστηκε ιδιαίτερα από τον θάνατο της αδερφής του Φάνυ. Για να βελτιώσει την υγεία του, αποφάσισε να πάει στην Ελβετία, αλλά αυτό δεν βοήθησε. Επιστρέφοντας στη Λειψία, σε ηλικία 38 ετών, ο Felix Mendelssohn πέθανε στις 4 Νοεμβρίου 1847.
Μουσικά έργα Felix Mendelssohn - Οκτάδα σε μι μείζονα, Όνειρο καλοκαιρινής νύχτας, Πορεία γάμου, Fingal's Cave, Εβρίδες, Σκωτσέζικη Συμφωνία, Κοντσέρτο για βιολί, κουαρτέτο φα ελάσσονα.
- Ο πατέρας του Μέντελσον ήταν ο Αβραάμ, γιος του Εβραίου φιλόσοφου Μωυσή Μέντελσον και της Λία Σολομώντα. Του προστέθηκε το επώνυμο Bartholdi για να σπάσει εντελώς τις θρησκευτικές παραδόσεις του Μωυσή. Ο συνθέτης υπέγραψε τον Mendelssohn-Bartholdy ως ένδειξη υπακοής στον πατέρα του, αλλά συχνά χρησιμοποιούσε μόνο το πρώτο μέρος του επωνύμου.
- Ο Felix Mendelssohn στις 28 Μαρτίου 1837 παντρεύτηκε την κόρη ενός προτεστάντη κληρικού, Cecile Jeanrenot. Το ζευγάρι είχε 5 παιδιά.
- « Πορεία γάμου"Ο Μέντελσον έγινε δημοφιλής μόνο μετά το θάνατό του. Πραγματοποιήθηκε το 1858 στον γάμο της Αγγλίδας πριγκίπισσας Βικτώριας Αντελγκέιντα και του μελλοντικού βασιλιά της Πρωσίας Φρειδερίκο Γ'.
- Εχθρός του Felix Mendelssohn, συνθέτης
ΦΕΛΙΞ ΜΕΝΤΕΛΣΟΝΓΚ
ΑΣΤΡΟΛΟΓΙΚΟ ΖΩΔΙΟ: ΥΔΡΟΧΟΟΣ
ΕΘΝΙΚΟΤΗΤΑ: ΓΕΡΜΑΝΟΣ
ΜΟΥΣΙΚΟ ΣΤΥΛ: ΡΟΜΑΝΤΙΣΜΟΣ
ΣΗΜΑΝΤΙΚΟ ΕΡΓΟ: "ΓΑΜΟΣ ΠΟΡΕΙΑ" ΑΠΟ ΤΗ ΜΟΥΣΙΚΗ ΓΙΑ ΤΗΝ ΚΩΜΩΔΙΑ "ΟΝΕΙΡΟ ΚΑΛΟΚΑΙΡΙΝΗΣ ΝΥΧΤΑΣ" (1842)
ΠΟΥ ΕΧΕΤΕ ΑΚΟΥΣΕΙ ΑΥΤΗ ΤΗ ΜΟΥΣΙΚΗ: ΩΣ ΤΕΛΙΚΟ ΜΕΡΟΣ ΜΕΡΟΥΣ ΑΡΙΘΜΟΥ ΤΕΛΕΤΕΣ ΓΑΜΟΥ
ΣΟΦΑ ΛΟΓΙΑ: «ΑΦΟΥ ΚΑΝΩ ΜΟΥΣΙΚΗ, ΥΠΕΡΧΟΜΑΣΤΕ σθεναρά ΥΠΕΡ ΤΟΝ ΚΑΝΟΝΑ ΠΟΥ ΕΒΑΣΑ ΑΠΟ ΤΗΝ ΑΡΧΗ ΜΟΥ: ΜΗΝ ΓΡΑΨΕΤΕ ΟΥΤΕ ΣΕΙΡΑ ΓΙΑ ΝΑ ΠΑΡΑΚΑΛΩ ΤΟ ΚΟΙΝΟ Ή ΜΙΑ ΟΜΟΡΦΗ ΚΟΡΙΤΣΑ ΠΟΥ ΘΕΛΕΙ ΝΑ ΑΚΟΥΣΕΙ. ΑΛΛΑ ΓΡΑΦΩ ΜΟΝΟ ΚΑΤΑ ΤΗ ΔΙΚΗ ΜΟΥ ΔΙΑΚΡΙΣΗ ΚΑΙ ΓΙΑ ΠΡΟΣΩΠΙΚΗ ΜΟΥ ΕΥΧΑΡΙΣΤΙΑ.
Ο Felix Mendelssohn άρχισε να συνθέτει μουσική από παιδί, σε ηλικία δεκατριών ετών δημοσίευσε το πρώτο του κουαρτέτο πιάνου. Άρχισαν τα σκληρά προβλήματα, οι εκδόσεις συνεχίστηκαν: συμφωνίες, κονσέρτα, τραγούδια για πιάνο και φωνή - η κληρονομιά του συνθέτη είναι εντυπωσιακή στην απεραντοσύνη της.
Εκτός κι αν δεν είναι όλα τα τραγούδια γραμμένα από τον Μέντελσον. Ανάμεσα στα έργα του συνθέτη ήταν τα έργα της αδερφής του Φάνυ. Αυτός ήταν ο μόνος τρόπος για να αποκαλύψει τις συνθέσεις της στον κόσμο - αποδίδοντάς τους την πατρότητα του αδελφού της.
Με τους Μέντελσον, είναι πάντα έτσι: νομίζεις ότι βλέπεις ένα άτομο, αλλά στην πραγματικότητα υπάρχουν δύο από αυτά. Ο Φέλιξ κινήθηκε στην κοινωνία, ταξίδεψε σε όλη την Ευρώπη. Η Φάνι έμεινε στο σπίτι και έτρεχε το νοικοκυριό. Ο Felix διηύθυνε τις καλύτερες ορχήστρες, η Fanny αναγκάστηκε να αρκείται σε ερασιτεχνικά κουαρτέτα. Ο Φέλιξ έγινε διεθνής σούπερ σταρ, κανείς δεν είχε ακούσει για τη Φάνι. Όμως, παρ' όλες τις διαφορές, η ζωή ενός αδερφού ήταν αδιαχώριστη από τη ζωή μιας αδελφής - και ούτω καθεξής μέχρι θανάτου.
ΤΙ ΕΙΝΑΙ ΣΤΟ ΟΝΟΜΑ ΣΟΥ;
Οι Μέντελσον ήταν περήφανοι για την καταγωγή τους από τον εξέχοντα Γερμανό στοχαστή και Εβραίο φιλόσοφο του δέκατου όγδοου αιώνα, τον Μωυσή (Μωυσή) Μέντελσον. Ο γιος του Μωυσή - ο Αβραάμ - έγινε επιτυχημένος τραπεζίτης, αλλά δεν άλλαξε τις εντολές του πατέρα του: η εκπαίδευση και τα πνευματικά επιτεύγματα εκτιμήθηκαν ιδιαίτερα στην οικογένεια.
Ωστόσο, με την πίστη του πατέρα του, ο Αβραάμ ενήργησε διαφορετικά. Και τα τέσσερα παιδιά του βαφτίστηκαν και ο ίδιος ο Αβραάμ και η σύζυγός του Λία ασπάστηκαν τον Λουθηρανισμό το 1822. Αλλάζοντας τη θρησκεία τους, ήλπιζαν να εξασφαλίσουν τα παιδιά τους και να τους κάνουν τη ζωή πιο εύκολη, καθώς η προκατάληψη κατά των Εβραίων ήταν πανταχού παρούσα και οι διακρίσεις - αν όχι η απόλυτη δίωξη - ήταν μια ευρέως διαδεδομένη πρακτική. Ο Αβραάμ όχι μόνο επέλεξε μια πιο «ευημερούσα» πίστη, αλλά διόρθωσε και το επώνυμό του: άρχισε να τον αποκαλούν Μέντελσον-Μπάρθολντι, δανειζόμενος «Μπάρθολντι» από τους πρώην ιδιοκτήτες της περιουσίας που είχε αποκτήσει. Ο Αβραάμ αναμφίβολα υπολόγιζε στο γεγονός ότι με τον καιρό ο Εβραίος Μέντελσον θα εξαφανιζόταν από μόνος του. (Στα παιδιά του δεν άρεσε το διπλό επώνυμο, αλλά το χρησιμοποιούσαν από σεβασμό προς τον πατέρα τους.)
Τα πρώτα τρία παιδιά του Μέντελσον γεννήθηκαν στο Αμβούργο (Fanny το 1805, Felix το 1809, Rebekah το 1811), αλλά το 1811 η οικογένεια εγκατέλειψε την πόλη για να γλιτώσει από τον ναπολεόντειο στρατό. Εγκαταστάθηκαν στο Βερολίνο, όπου γεννήθηκε το τέταρτο παιδί, ο Παύλος.
ΔΥΟ ΣΤΗΝ ΤΙΜΗ ΤΟΥ ΕΝΑ
Τόσο η Fanny όσο και ο Felix άρχισαν να παρακολουθούν μαθήματα πιάνου σε ηλικία έξι ετών. όντας τέσσερα χρόνια μεγαλύτερη από τον αδερφό της, η Φάνι ήταν στην αρχή πρωτοπόρος και όλοι μιλούσαν για το εξαιρετικό ταλέντο της. Ωστόσο, ο Felix σύντομα έπιασε την αδερφή του, το κοινό ήταν έκπληκτο με την εξαιρετική τεχνική του και τη συναισθηματική εκφραστικότητα της ερμηνείας του. Η κοινή εκπαίδευση αδερφού και αδερφής τελείωσε μια για πάντα όταν η Φάνι έγινε δεκαπέντε και της είπαν ότι από εδώ και πέρα πρέπει να φροντίζει τι είναι πραγματικά σημαντικό για ένα κορίτσι, δηλαδή να προετοιμαστεί για το ρόλο της συζύγου και της μητέρας. «Ίσως η μουσική να γίνει το επάγγελμά του [Φέλιξ], ενώ για εσάς μπορεί και πρέπει να παραμείνει μόνο ένα υπέροχο ασήμαντο», έγραψε ο Αβραάμ στην κόρη του.
Το 1825, ο Αβραάμ πήγε τον Φέλιξ στο Παρίσι για να συναντήσει τον διάσημο Γάλλοι μουσικοί. Στα γράμματα της Φάνι, βλέπει κανείς φθόνο για τον αδερφό του, για τις ικανότητές του, φθόνο που ο Φέλιξ φαινόταν να μην παρατηρεί - ή αρνήθηκε να προσέξει. Όταν επέκρινε τους Παριζιάνους μουσικούς και η Φάνι απάντησε με αγανάκτηση, ο Φέλιξ είπε: «Ποιος από εμάς είναι στο Παρίσι, εσύ ή εγώ; Οπότε ίσως θα έπρεπε να ξέρω καλύτερα».
Ο Φέλιξ δεν ήταν καν είκοσι όταν βούτηξε με τα πόδια μέσα μουσική δημιουργικότητα. Το καλοκαίρι του 1826, πραγματοποιήθηκε η πρεμιέρα ενός από τα έργα του, που δεν έχει χάσει τη δημοτικότητά του μέχρι σήμερα - η ουβερτούρα στην κωμωδία του Σαίξπηρ Ένα όνειρο καλοκαιρινής νύχτας. Μια προσπάθεια να γραφτεί μια όπερα ήταν πολύ λιγότερο επιτυχημένη. Ο γάμος του Camacho απέτυχε παταγωδώς. Ο τραυματίας Μέντελσον δεν ασχολήθηκε πια με την όπερα.
Ωστόσο, το 1827 και το 1830 εξέδωσε δύο συλλογές τραγουδιών. Τρία τραγούδια σε κάθε συλλογή γράφτηκαν από την αδερφή του - η δημοσίευση με το όνομά της θα θεωρηθεί εξαιρετικά απρεπής.
Αφού σπούδασε για δύο χρόνια στο Πανεπιστήμιο του Βερολίνου, ο Felix ένιωσε έτοιμος για την καριέρα που προοριζόταν για αυτόν από τη μοίρα - την καριέρα ενός βιρτουόζου πιανίστα και ενός ταλαντούχου συνθέτη. Πήγε στο Λονδίνο, όπου τον Μάιο του 1829 παρουσιάστηκε για πρώτη φορά η Συμφωνία του σε ντο ελάσσονα, η οποία έγινε δεκτή με ενθουσιασμό από το κοινό.
Η αδερφή του εν τω μεταξύ εκπλήρωσε το πεπρωμένο της παντρεύοντας. Για τη Fanny και τον αρραβωνιαστικό της, τον καλλιτέχνη Wilhelm Hansel, ο δρόμος προς το στέμμα ήταν μακρύς και δύσκολος. ερωτεύτηκαν το 1823, αλλά ο Αβραάμ και η Λία αντιστάθηκαν στο γάμο λόγω του ασταθούς εισοδήματος του Χάνσελ. Οι εραστές περίμεναν τη γονική ευλογία μέχρι ο Χάνσελ να πάρει θέση στην Ακαδημία Καλών Τεχνών.
Οι φόβοι της Φάνι ότι ο γάμος θα της στερούσε κάθε ευκαιρία να συνθέσει μουσική διαλύθηκαν την επόμενη μέρα μετά το γάμο, όταν ο Χάνσελ κάθισε τη νεαρή σύζυγό του στο πιάνο και έβαλε ένα λευκό φύλλο μουσικής μπροστά της. Φυσικά, οι δουλειές του σπιτιού της πήραν πολύ χρόνο. Το 1830, η Fanny γέννησε έναν γιο που ονομάστηκε Sebastian Ludwig Felix, από τους τρεις πιο αγαπημένους της συνθέτες. Όλες οι άλλες εγκυμοσύνες κατέληξαν σε αποβολές. Ωστόσο, η Fanny, με την υποστήριξη του Hansel, δημιούργησε ένα μουσικό σαλόνι στο σπίτι της, οργάνωσε μια μικρή χορωδία και μελέτησε σύνθεση με κάθε ευκαιρία.
ΦΥΛΑΚΑΣ ΟΙΚΟΓΕΝΕΙΑΚΗΣ
Ο Φέλιξ μετατράπηκε σε διασημότητα, λάμποντας στις ευρωπαϊκές αίθουσες συναυλιών. Ωστόσο, το 1833 η επαγγελματική του υπερηφάνεια δέχτηκε ένα πλήγμα όταν η Ακαδημία Φωνητικής του Βερολίνου δεν ήθελε να δει τον Mendelssohn ως νέο σκηνοθέτη, προτιμώντας τον Karl Friedrich Rungenhagen από αυτόν. Στην πραγματικότητα, ο Felix ήταν ανώτερος από κάθε άποψη από το Rungenhagen - για να μην πω ταλέντο - και, σύμφωνα με επίμονες φήμες, ο Felix απορρίφθηκε λόγω της εβραϊκής του καταγωγής. Στη συνέχεια, ο Felix επικέντρωσε τις προσπάθειές του στο Μουσικό Φεστιβάλ της Κολωνίας και στην Ορχήστρα Leipzig Gewandhaus, μουσικός διευθυντήςτον οποίο διορίστηκε το 1835.
Την ίδια χρονιά ο Αβραάμ πέθανε ξαφνικά από χτύπημα. Συγκλονισμένος, ο Φέλιξ πήρε τον θάνατο του πατέρα του ως εντολή από ψηλά για να βάλει επιτέλους ένα τέλος στην ανευθυνότητα της νεότητας και να αναλάβει τα καθήκοντα ενός ενήλικου ώριμου άνδρα. Αποφασισμένος να παντρευτεί, άρχισε να ψάχνει για νύφη και τον Μάρτιο του 1837 παντρεύτηκε τη δεκαεννιάχρονη Σεσίλια Ζανρενό. Η Σεσίλια ήταν από τη Φρανκφούρτη και παρόλο που οι συγγενείς του Φέλιξ δεν ερωτεύτηκαν ποτέ τη γυναίκα του, οι Μέντελσον είχαν πέντε παιδιά και όλοι όσοι γνώριζαν αυτό το ζευγάρι μαρτυρούν ομόφωνα την αγάπη και την αφοσίωση και των δύο συζύγων.
Ο εγκατεστημένος Φέλιξ ανέλαβε μια άλλη ευθύνη - να διατηρήσει τα οικογενειακά θεμέλια των Μέντελσον. Όταν η οικογένεια άρχισε να μιλά για το αν η Φάνι έπρεπε να δημοσιεύσει τα έργα του, ο Φέλιξ μίλησε ωμά κατά αυτής της ιδέας. Η Fanny, δήλωσε, «σέβεται τον εαυτό της πάρα πολύ ως γυναίκα» για να γίνει επαγγελματίας συνθέτης. «Το κύριο πράγμα για εκείνη είναι το σπίτι και δεν σκέφτεται το κοινό, ούτε τον μουσικό κόσμο, ούτε καν την ίδια τη μουσική, μέχρι να ικανοποιήσει τις επείγουσες ανάγκες της οικογένειάς της».
Κι όμως, τη δεκαετία του 1840, η Φάνι διεύρυνε τα όρια των δραστηριοτήτων της. Το έτος 1840 πέρασε σχεδόν εξ ολοκλήρου στην Ιταλία, όπου το έργο της Φάνι βρήκε θαυμαστές θαυμαστές. Επιστρέφοντας στο Βερολίνο, άρχισε να συνθέτει με διπλάσια ενέργεια και το 1846, ενάντια στις επιθυμίες του αδελφού της, άρχισε να αναζητά εκδότες. Η αναζήτηση ήταν σύντομα επιτυχής: επτά συλλογές τραγουδιών εκδόθηκαν η μία μετά την άλλη.
Ο ΦΕΛΙΞ ΜΕΝΤΕΛΣΟΣΟΝ ΕΓΙΝΕ ΔΙΑΣΗΜΟΣ ΣΥΝΘΕΤΗΣ ΕΝΩ Η ΕΙΣΟΔΟΣ ΑΔΕΡΦΗ ΤΟΥ ΗΤΑΝ ΣΕ ΥΠΟΧΡΕΩΣΗ.
Η ζωή ενός περιοδεύοντος μαέστρου εξάντλησε τον Φέλιξ. Παραπονέθηκε για τον υπερβολικό φόρτο εργασίας, έλειπε η γυναίκα και τα παιδιά του στο δρόμο. Και αν ο κόσμος της Φάνι επεκτεινόταν, ο Φέλιξ ονειρευόταν να περιορίσει τον κόσμο του.
ΘΑΝΑΤΟΣ ΓΙΑ ΔΥΟ
Στις 14 Μαΐου 1847, η Φάνι έκανε πρόβα με έναν ερασιτέχνη ορχήστρα δωματίουΚυριακάτικη παράσταση, επρόκειτο να παίξουν το Walpurgis Night του Felix. Η Φάνι κάθισε στο πιάνο και ξαφνικά τα χέρια της ένιωσαν κρύα. Αυτό έχει συμβεί στο παρελθόν - και γρήγορα πέρασε. έτσι, μικροπράγματα, ελαφριά αδιαθεσία. Πήγε στο διπλανό δωμάτιο για να βρέξει τα χέρια της με ζεστό ξύδι. ακούγοντας τη μουσική, της είπε: «Τι όμορφη!» - και έχασε τις αισθήσεις της. Πέθανε εκείνο το βράδυ χωρίς να ανακτήσει τις αισθήσεις της, προφανώς λόγω εγκεφαλικού.
Όταν ο Felix ενημερώθηκε για το θάνατο της αδερφής του, σωριάστηκε σε λιποθυμία. Ο Φέλιξ δεν άντεχε να πάει στο Βερολίνο για την κηδεία. Εκείνο το καλοκαίρι, οι φίλοι τον βρήκαν «μεγαλύτερο και πιο θλιμμένο». Στις 28 Οκτωβρίου, ο Felix μίλησε ενθουσιασμένος στα αγγλικά, η Cecile κάλεσε έναν γιατρό και διαπίστωσε ότι ο συνθέτης είχε πάθει εγκεφαλικό. Ο Φέλιξ ήρθε τώρα στον εαυτό του, μετά έπεσε στη λήθη. μια μέρα σηκώθηκε και φώναξε διαπεραστικά. Πέθανε στις 4 Νοεμβρίου και θάφτηκε στο νεκροταφείο του Βερολίνου δίπλα στη Φάνι - λιγότερο από έξι μήνες μετά τον θάνατό της.
Στο δεύτερο μισό του δέκατου ένατου αιώνα, το έργο του Φέλιξ υποβλήθηκε σε αυστηρή αναθεώρηση, ειδικά στη Γερμανία. Αν και ομολογούσε τον Χριστιανισμό σε όλη του τη ζωή, οι Γερμανοί τον θεωρούσαν πεισματικά Εβραίο. Ο Βάγκνερ έδωσε τον τόνο. Σύμφωνα με τον ίδιο, αυτός ο συνθέτης «δεν κατάφερε ποτέ να αγγίξει τις καρδιές και τις ψυχές μας, να μας προκαλέσει αυτό το βαθύ συναίσθημα που περιμένουμε από την τέχνη», αποκλειστικά λόγω της εβραϊκής του καταγωγής. Υπό τους Ναζί, ο Μέντελσον διαγράφηκε από την ιστορία της γερμανικής μουσικής. Μνημείο του Felix, που στέκεται μπροστά από τη Λειψία Μέγαρο Μουσικήςκατεδαφίστηκε και πωλήθηκε για παλιοσίδερα. Αλλά στο τέλος του Β' Παγκοσμίου Πολέμου, τόσο στην Ευρώπη όσο και στην Αμερική, η μουσική του Μέντελσον κατέκτησε ξανά το κοινό και σήμερα τοποθετείται με σιγουριά στην πρώτη γραμμή των μουσικών ιδιοφυιών.
Η Fanny δεν είχε τίποτα να χάσει, αφού δεν απέκτησε καμία επαγγελματική φήμη όσο ζούσε. Μια χούφτα από τις δημοσιεύσεις της ξεχάστηκαν, και αν την θυμόταν η ίδια, ήταν μόνο σε σχέση με τον Φέλιξ - λένε, ο συνθέτης είχε μια τέτοια αδερφή. Το ενδιαφέρον για αυτό αναβίωσε τη δεκαετία του 1960, όταν οι φεμινιστικές τάσεις άρχισαν να διεισδύουν στη μουσικολογία. Σήμερα, τα έργα της ανατυπώνονται, αν και οι απόψεις των κριτικών παραμένουν αμφιλεγόμενες: κάποιοι βλέπουν τη μουσικό όχι λιγότερο λαμπρό από τον αδερφό της, άλλοι βλέπουν ένα ταλέντο που δεν έχει αναπτυχθεί σωστά και άλλοι θεωρούν τη Fanny Mendelssohn μη εφευρετική και ακόμη και απλός συνθέτης.
ΔΕΝ ΕΙΜΑΙ ΕΓΩ, ΑΛΛΑ Η ΑΔΕΡΦΗ ΜΟΥ
Ο Μέντελσον έδωσε συναυλίες στην Αγγλία περισσότερες από μία φορές και στο τέλος παρουσιάστηκε στη βασίλισσα Βικτώρια και τον σύζυγό της Πρίγκιπα Αλβέρτο. Ο πρίγκιπας, Γερμανός στην εθνικότητα, και η βασίλισσα που λάτρευε τη μουσική, ο συνθέτης έπεσε, όπως λένε, στην αυλή και σύντομα άρχισαν να τον προσκαλούν σε οικογενειακές μουσικές βραδιές στο παλάτι του Μπάκιγχαμ.
Ένα βράδυ, η βασίλισσα εξέφρασε την επιθυμία να τραγουδήσει κάτι από την πρώτη συλλογή τραγουδιών του Μέντελσον και ζήτησε από τον συγγραφέα να τη συνοδεύσει. Επιλέγοντας το αγαπημένο της «ιταλικό» τραγούδι, η βασίλισσα, σύμφωνα με τον Mendelssohn, το ερμήνευσε «πολύ ωραία και καθαρά».
Και μόνο όταν τελείωσε το τραγούδι, ο συνθέτης θεώρησε καθήκον του να παραδεχτεί ότι το «Italian» το έγραψε στην πραγματικότητα η αδερφή του.
Ο ΛΑΘΟΣ ΠΙΑΝΙΣΤΗΣ ΕΠΙΘΕΘΗΚΕ!
Ο Μέντελσον είχε μια εκπληκτική μουσική μνήμη που εξέπληξε τους συναδέλφους του. Το 1844 προσκλήθηκε να κάνει σόλο στο Τέταρτο Κοντσέρτο για πιάνο του Μπετόβεν και όταν έφτασε στη συναυλία διαπιστώθηκε ότι κανείς δεν είχε την παρτιτούρα για το μέρος για πιάνο. Αν και ο Μέντελσον δεν κοίταξε αυτές τις νότες για τουλάχιστον δύο χρόνια, έπαιξε από μνήμης και έπαιξε έξοχα.
Και πολύ νωρίτερα, πέτυχε ένα ακόμη πιο εντυπωσιακό κατόρθωμα στην παράσταση του Πάθους του Μπαχ, Matthew, το οποίο ο Μέντελσον έσωσε κυριολεκτικά από τη λήθη. Ο Μέντελσον σκόπευε όχι μόνο να διευθύνει τη μάζα, αλλά και να παίξει το μέρος του πιάνου, ωστόσο, έχοντας πάρει θέση στο πιάνο, είδε ξαφνικά μπροστά του όχι την παρτιτούρα του Μπαχ, αλλά άλλες νότες που έμοιαζαν μόνο με παρτιτούρα. Ο Μέντελσον θα μπορούσε να καθυστερήσει την έναρξη της συναυλίας και να απαιτήσει να του φέρουν την παρτιτούρα του Πάθους ή θα μπορούσε να κλείσει τις «λάθος» νότες και να παίξει μουσική από μνήμης. Ωστόσο, ο Φέλιξ ενήργησε διαφορετικά. Εκτελώντας το μέρος του πληκτρολογίου και διευθύνοντας, έριχνε κατά καιρούς μια ματιά στις νότες και γύριζε τακτικά τις σελίδες. Κανείς δεν μάντεψε ότι ήταν απλώς ένα κόλπο εκ μέρους του.
ΜΕΤΕΝΣΑΡΚΩΣΗ Μπαχ
Η αγάπη του Μέντελσον για τη μουσική του Μπαχ δεν πέρασε απαρατήρητη από το κοινό· ανακάλυψε ξανά για τους ακροατές την ομορφιά των πρώτων έργων αυτού του δασκάλου του δέκατου όγδοου αιώνα. Τα Πάθη του Αγίου Ματθαίου, που αναβίωσαν με το ελαφρύ χέρι του Φέλιξ, άρχισαν να παίζονται σε όλη την Ευρώπη και πολύ σύντομα το όνομα του Μέντελσον συνδέθηκε άρρηκτα με το όνομα του Μπαχ. Αυτή η στενή σύνδεση δεν θα μπορούσε παρά να προκαλέσει κάθε είδους σχόλια. Ο Μπερλιόζ είπε κάποτε: «Δεν υπάρχει Θεός εκτός από τον Μπαχ και ο Μέντελσον είναι ο προφήτης του».
ΛΟΥΚΑΝΙΚΑ - ΑΥΤΟ ΕΙΝΑΙ ΕΥΤΥΧΙΑ!
Ο Μέντελσον έπρεπε να ταξιδεύει συχνά και για μεγάλο χρονικό διάστημα με συναυλίες και, όπως κάθε ταξιδιώτης, του έλειπε η άνεση του σπιτιού και το οικείο περιβάλλον. Σε περιοδεία στην Αγγλία το 1846, διοργανώνονταν η μια δεξίωση μετά την άλλη προς τιμήν του Μέντελσον. Αλλά ο ίδιος θυμήθηκε με τη μεγαλύτερη ευχαρίστηση όχι για τα εορταστικά δείπνα, αλλά για το πώς έπεσε κατά λάθος σε ένα κρεοπωλείο όπου πουλούσαν αληθινά γερμανικά λουκάνικα. Αγοράζοντας αμέσως ένα μακρύ μάτσο τηγανητά λουκάνικα, ο συνθέτης τα έφαγε επί τόπου.
ΔΙΑΚΟΠΗ ΦΟΥΓΑ
Στην ίδια Αγγλία, ένα τέτοιο περιστατικό συνέβη με τον Μέντελσον. Προσκλήθηκε ειδικά στην κυριακάτικη βραδινή λειτουργία στον καθεδρικό ναό του Αγίου Παύλου του Λονδίνου, προκειμένου να παίξει κάτι στο όργανο στο τέλος. Ωστόσο, η καθυστέρηση στη λειτουργία δεν άρεσε στους λειτουργούς της εκκλησίας, ήταν προς το συμφέρον τους να εκδιώξουν γρήγορα τους ενορίτες και να κλειδώσουν τον καθεδρικό ναό. Ο Μέντελσον άρχισε να παίζει τη μεγαλειώδη φούγκα του Μπαχ. Το κοινό, με κομμένη την ανάσα, άκουγε την αυξανόμενη δύναμη αυτής της μουσικής και ξαφνικά το πολύφωνο όργανο μουδιάστηκε. Οι συνοδοί σταμάτησαν τη φυσούνα που αντλούσαν αέρα στους σωλήνες των οργάνων. Κι όμως, δύο μέρες αργότερα, ο Μέντελσον κατάφερε να ολοκληρώσει τη φούγκα, που τόσο αγενώς διακόπηκε στον καθεδρικό ναό του Αγίου Παύλου - αλλά σε μια διαφορετική εκκλησία, όπου τον κάλεσε να μιλήσει ο οργανίστας εκεί.
Από το βιβλίο About Felix Dzerzhinsky συγγραφέας άγνωστος συγγραφέαςYa. E. DZERZHINSKAYA ΤΟ ΦΕΛΙΞ ΜΑΣ3 Οι αναμνήσεις μου από τον Φέλιξ είναι οι πιο τρυφερές, όχι μόνο ως αδερφός, αλλά και ως άνθρωπος Ο πατέρας μας Edmund Rufim Dzerzhinsky ήταν δάσκαλος φυσικής και μαθηματικών στο γυμνάσιο Taganrog. Έχοντας αρρωστήσει από φυματίωση, εγκατέλειψε τη δουλειά του ως καθηγητής και, κατόπιν συμβουλής του
Από το βιβλίο Αν ο Σούμαν κρατούσε ημερολόγιο συγγραφέας Kroo GördΜουσική για πιάνο. Mendelssohn, Chopin (1834 - 1836) Η «Νέα Μουσική Εφημερίδα» έσκασε σαν βόμβα στη στάσιμη μουσική ζωή της Γερμανίας. Τα παθιασμένα άρθρα του περιοδικού παραποιήθηκαν, χαρακτηρίστηκαν ως διαφθορείς του κοινού γούστου, ακριβώς εκείνα τα βιρτουόζοι
Από το βιβλίο Zodiac and the swastika συγγραφέας Wulf WilhelmFelix Kersten Η γνωριμία μου με τον Felix Kersten, μια από τις παρασκηνιακές φιγούρες στο σκοτεινό τέλμα της ναζιστικής πολιτικής, με έφερε για πρώτη φορά πιο κοντά στην κορυφή των SS. Ένας χοντρός και εξωτερικά ακίνδυνος μασέρ από τη Φινλανδία, κατάφερε να περάσει όχι μόνο μέσα
Από το βιβλίο του S. A. Yesenin στα απομνημονεύματα των συγχρόνων. Τόμος 2 συγγραφέας Yesenin Sergey AlexandrovichΣΥΝΑΝΤΗΣΕΙΣ M. O. MENDELSON ΜΕ ΤΟ YESENIN Ακόμα και σήμερα, περισσότερο από μισό αιώνα αργότερα, είναι δύσκολο για μένα να πω με απόλυτη βεβαιότητα γιατί, έχοντας συμφωνήσει με τον Sergei Yesenin για μια συνάντηση σε ένα από τα μεγάλα ξενοδοχεία της Νέας Υόρκης, όπου ο Yesenin ζούσε μαζί του. σύζυγος Isadora Duncan 1, David Burliuk
Από το βιβλίο Call Sign - "Cobra" (Σημειώσεις ενός Αξιωματικού Πληροφοριών Ειδικών Δυνάμεων) συγγραφέας Abdulaev ErkebekΣΥΝΑΝΤΗΣΕΙΣ ΜΟ ΜΕΝΤΕΛΣΟΝ ΜΕ ΤΟΝ ΓΕΣΕΝΙΝ Maurice Osipovich Mendelson (1904-1982) - κριτικός και κριτικός λογοτεχνίας, ειδικός στην αμερικανική λογοτεχνία. Το 1922-1931 έζησε στην Αμερική, όπου το 1922 εντάχθηκε στο Κομμουνιστικό Κόμμα των ΗΠΑ. Από το 1931 έζησε και εργάστηκε στην ΕΣΣΔ. Μέλος από το 1932
Από το βιβλίο Μνήμη που ζεσταίνει την καρδιά ο συγγραφέας Razzakov FedorΚεφάλαιο 3. Felix Kulov Νωρίς το πρωί το υπηρεσιακό αυτοκίνητο του Υπουργείου Πολέμου με άφησε στο αεροδρόμιο. Η ζωή ήταν ήδη σε πλήρη εξέλιξη στην αίθουσα της Βουλής. Ο αντιπρόεδρος Felix Kulov, ορμητικός όπως πάντα, περιτριγυρισμένος από στρατιωτικούς, διπλωμάτες και δημοσιογράφους, αποφάσισε κάποια επιχειρησιακή
Από το βιβλίο Γεια, εκεί, στη θηλή που πετάει! συγγραφέας Romanushko Maria SergeevnaYAVORSKY Felix YAVORSKY Felix (ηθοποιός του θεάτρου, κινηματογράφου: "Reserve Player" (1954), "Immortal Garrison", "Carnival Night" (επικεφαλής του κύκλου της χορωδίας "(και τα δύο - 1956)," Pavel Korchagin "(Viktor Leshchinsky) "Εξαιρετικό καλοκαίρι"," Η οικογένεια Ουλιάνοφ "(όλα - 1957)," Μάχη στο δρόμο "(1961),
Από το βιβλίο Beautiful Otero συγγραφέας Posadas CarmenΟ ΦΕΛΙΞ ΜΑΣ - Και ποιος θα είναι ο νονός του μωρού μας; ... - Σε ρώτησα πολύ πριν γεννηθεί η Ξένια και άκουσα μια απάντηση που δεν είχα καμία αμφιβολία: - Λοιπόν, φυσικά, Φέλιξ! Τι αμφιβολίες μπορεί να υπάρχουν; - Καμία. Φέλιξ μας. Με το οποίο είμαστε συνδεδεμένοι με πολλά νήματα και
Από το βιβλίο Ένατη τάξη. Δεύτερο σχολείο συγγραφέας Μπουνίμοβιτς Εβγκένι ΑμπράμοβιτςMaria Felix Όταν όλα έμοιαζαν ήδη χαμένα, η τύχη χαμογέλασε ξαφνικά στην Carolina Otero. Στα ογδόντα έξι της, η Μπέλα προσφέρθηκε να κάνει μια ταινία για τη ζωή της, με πρωταγωνίστρια τη Μαρία Φέλιξ. Ήταν ένα δακρύβρεχτο μελόδραμα για την αγάπη της λαμπρής χορεύτριας Μπέλα. Ταινία αντίθετη
Από το βιβλίο Μουσική και Ιατρική. Στο παράδειγμα του γερμανικού ρομαντισμού συγγραφέας Neumayr AntonFelix Όταν μετακόμισα στο δεύτερο σχολείο, τόσο με την κλασική λογοτεχνία γενικά όσο και με τα μαθήματα σχολικής λογοτεχνίας ειδικότερα, όλα ήταν πολύ ξεκάθαρα για μένα - δεν είχαν καμία απολύτως σχέση με εμένα. Καθισμένη άνετα στο τελευταίο θρανίο, πήρα έτοιμος
Από το βιβλίο Οι πιο πικάντικες ιστορίες και φαντασιώσεις διασημοτήτων. Μέρος 1 από την Amills Roser Από βιβλίο μυστική ζωήμεγάλοι συνθέτες από τη Λούντι Ελισάβετ Από το βιβλίο The Book of Masks ο συγγραφέας Gourmont Remy deFrançois Felix Faure Πρόεδρος που πέθανε κατά τη διάρκεια του fellatio Francois; Felix Fort (1841–1899) - Γάλλος πολιτικό πρόσωπο, Πρόεδρος της Γαλλικής Δημοκρατίας (1895–1899) Ο Félix Faure ήταν ο έκτος Πρόεδρος της Τρίτης Δημοκρατίας στη Γαλλία, αλλά είναι περισσότερο γνωστός για το πώς πέθανε παρά
Από το βιβλίο Music Embodied in Stone. Έρικ Μέντελσον συγγραφέας Στάινμπεργκ ΑλέξανδροςFELIX MENDELSOSN 3 ΦΕΒΡΟΥΑΡΙΟΥ 1809 - 4 ΝΟΕΜΒΡΙΟΥ 1847 ΑΣΤΡΟΛΟΓΙΚΟ ΣΗΜΕΙΟ: WATERLAND ΕΘΝΙΚΟΤΗΤΑ: ΓΕΡΜΑΝΙΚΟ ΜΟΥΣΙΚΟ ΣΤΥΛ: ΡΟΜΑΝΤΙΣΜΟΣ ΣΗΜΑ ΕΡΓΑΣΙΑ: "WEDDING MARCH" FROMFORM THE SUMMERIC "MY8summery" ) ΠΟΥ ΤΗΝ ΑΚΟΥΣΑΤΕ ΑΥΤΗ ΤΗ ΜΟΥΣΙΚΗ : ΩΣ ΤΕΛΙΚΟ ΚΟΜΜΑΤΙ
Από το βιβλίο του συγγραφέαFelix Feneon Ο αληθινός θεωρητικός του νατουραλισμού, ο άνθρωπος που συνέβαλε περισσότερο στη δημιουργία νέα αισθητική, του οποίου το «Boule de Suif» είναι παράδειγμα, ο Τ... δεν έγραψε ποτέ τίποτα. Δίδαξε στους φίλους του την τέχνη του να ανέχονται την κακία, την κακία και τη βλακεία της αθώας ζωής.
Από το βιβλίο του συγγραφέαMENDELSON ΚΑΙ SOVDEP Η φήμη του Μέντελσον ως αρχιτέκτονα πέρασε τα σύνορα και έφτασε στη Σοβιετική Ένωση. Οι τότε ηγεμόνες και μεγάλες μορφές της αρχιτεκτονικής τον κάλεσαν να εργαστεί στη Ρωσία για αόριστο χρονικό διάστημα, συγκεκριμένα στο Λένινγκραντ και τη Μόσχα. στο Λένινγκραντ για
Η επιτυχία του με τους συγχρόνους του ήταν πραγματικά απεριόριστη: ούτε μία από αυτές συνθέτες του XIXαιώνα δεν έχει λάβει τόση αγάπη και ευλάβεια όσο εκείνος. Ο Σούμαν τον αποκάλεσε «ο Μότσαρτ του δέκατου ένατου αιώνα». Ο Λιστ και ο Σοπέν θαύμασαν το ταλέντο του. Βρετανική ΒασίλισσαΗ Βικτώρια θεωρούσε τη μουσική του ασύγκριτη. Και παρόλο που σήμερα η στάση απέναντι στο έργο του Μέντελσον δεν είναι πλέον τόσο ασυγκράτητα ενθουσιώδης, ούτε ένα «χτύπημα» του παρελθόντος ή του παρόντος δεν μπορεί ακόμα να συγκριθεί με την αδιανόητη δημοτικότητα της «Γαμήλιας Πορείας» του.Φέλιξ Μέντελσονγεννήθηκε στις 3 Φεβρουαρίου 1809 στο Αμβούργο. Ο παππούς του ήταν διάσημος Εβραίος φιλόσοφος και παιδαγωγός, τα έργα του οποίου μεταφράστηκαν σε πολλές γλώσσες και μάλιστα του χάρισε το παρατσούκλι «Γερμανός Σωκράτης». Ο πατέρας μου ήταν ο ιδρυτής ενός μεγάλου και ευημερούντος τραπεζικού οίκου. Άνθρωπος με φιλελεύθερες απόψεις, αποφάσισε να αποκτήσει για τα παιδιά του αυτό που ο μεγάλος Χάινε αποκαλούσε " εισιτηριο ΕΙΣΟΔΟΥστον ευρωπαϊκό πολιτισμό» - πιστοποιητικό βάπτισης. Το 1816, ο επτάχρονος Φέλιξ, όλες οι αδερφές και ο μικρότερος αδερφός του βαφτίστηκαν σε μια από τις εκκλησίες του Βερολίνου σύμφωνα με το μεταρρυθμιστικό τελετουργικό. Αργότερα, ο πρεσβύτερος Μέντελσον προσηλυτίστηκε επίσης σε μια νέα θρησκεία. Πρόσθεσε ένα δεύτερο όνομα στο επίθετό του - Bartholdi. Από τότε, αυτός και τα παιδιά του ονομάζονταν επίσημα Μέντελσον-Μπάρθολντι.
Η μητέρα του μελλοντικού συνθέτη ήταν πολύπλευρη μορφωμένη και πολύ μουσική, σχεδίαζε επίσης καλά, μιλούσε γαλλικά, αγγλικά, ιταλικά και ακόμη και αρχαία ελληνικά, διαβάζοντας τον Όμηρο στο πρωτότυπο.
Το αγόρι μεγάλωσε σε μια ατμόσφαιρα αγάπης και φροντίδας. Από τις πρώτες μέρες της ζωής του, η ευτυχία του χαμογέλασε, σαν να δικαιολογούσε το όνομά του, γιατί Felix σημαίνει «ευτυχισμένος». Από την αρχή, οι γονείς ανησυχούσαν να δώσουν στα παιδιά τους καλή εκπαίδευση. Η μητέρα τους έγινε η πρώτη τους δασκάλα, αλλά στη συνέχεια προσκλήθηκαν οι καλύτεροι δάσκαλοι. Ο Φέλιξ μελέτησε με ευχαρίστηση και η μητέρα του φρόντισε το αγόρι να μην μείνει αδρανές ούτε λεπτό. Ίσως μάλιστα το παράκανε. Μέχρι το τέλος των ημερών του, ο συνθέτης δεν έμαθε ποτέ να ξεκουράζεται και να χαλαρώνει, και αυτό οδήγησε σε σοβαρή νευρική υπερφόρτωση που επηρέασε την υγεία του.
Το αγόρι άρχισε νωρίς να δείχνει εξαιρετικές ικανότητες στη μουσική. Η πρώτη του δασκάλα πιάνου ήταν και πάλι η μητέρα του, αλλά στη συνέχεια τη θέση της πήρε ο λαμπρός πιανίστας και δάσκαλος Ludwig Berger. Ο Φέλιξ μελέτησε αστειευόμενος, με εκπληκτική ευκολία ξεπερνώντας όλα τα εμπόδια που του έβαζε το ακόμα πολύ μικρό του χέρι, έπαιζε από το σκορ με την εμπιστοσύνη ενός έμπειρου ερμηνευτή. Παράλληλα, άρχισε να σπουδάζει θεωρία και αντίστιξη της μουσικής με τον καθηγητή Zelter. Όταν ο Φέλιξ ήταν έντεκα, ο Ζέλτερ του σύστησε τον μεγάλο του φίλο Γκαίτε. Το βιρτουόζο πνευματικό παιχνίδι του μικρού παιδιού θαύματος έδωσε στον ποιητή πραγματική ευχαρίστηση. Κάθε απόγευμα, ενώ το αγόρι επισκεπτόταν το σπίτι του στη Βαϊμάρη, τον καθόταν στο όργανο λέγοντας: «Σήμερα δεν σε άκουσα καθόλου, μωρό μου, κάνε λίγο θόρυβο».
Ήδη σε ηλικία δεκατεσσάρων ετών, ο Μέντελσον ήταν συγγραφέας δεκατριών μικρών συμφωνιών, πολλών καντάτων, κοντσέρτων για πιάνο και πολλών κομματιών για όργανο. Λίγο αργότερα, συνέθεσε μια σειρά από μικρές κωμικές όπερες. Από αυτή την άποψη, μόνο ο νεαρός Μότσαρτ θα μπορούσε να συγκριθεί μαζί του.
Ωστόσο, η πρόωρη επιτυχία δεν χάλασε τον Felix. Αυτό το όφειλε στη λογική ανατροφή και την αυστηρότητα του πατέρα του. Ο πρεσβύτερος Μέντελσον νοιαζόταν πολύ να κάνει τον γιο του μια πλήρως ανεπτυγμένη προσωπικότητα. Ο Φέλιξ μελέτησε επιμελώς αρχαίες και νέες γλώσσες, πήρε μαθήματα σχεδίου. Μεταξύ των σπουδών της επιστήμης και της μουσικής, ο αθλητισμός δεν ξεχάστηκε. Ο έφηβος έμαθε να ιππεύει, να περιφράσσεται, να κολυμπά. Λοιπόν, για πνευματική βελτίωση, ο μελλοντικός συνθέτης έδωσε πολλή επικοινωνία με τους διακοσμητές του κόσμου της τέχνης και της λογοτεχνίας που συγκεντρώθηκαν στο σπίτι τους, μεταξύ των οποίων ήταν οι Gounod, Weber, Paganini, Heine, Hegel.
Ο Φέλιξ εργάστηκε ακούραστα και σκληρά για τα επόμενα δύο χρόνια. Έγραψε δύο κοντσέρτα για δύο πιάνα και ορχήστρα, ένα κουαρτέτο πιάνου και μια σονάτα για βιολί και πιάνο. Οι διθυραμβικές κριτικές για το ταλέντο του Felix οδήγησαν όλο και περισσότερο τον πατέρα του στην ιδέα ότι ίσως ο γιος του θα έπρεπε να επιλέξει μια καριέρα ως επαγγελματίας μουσικός. Ωστόσο, είχε ακόμα κάποιες αμφιβολίες γι' αυτό και την άνοιξη του 1825 αποφάσισε να πάρει τον γιο του στο Παρίσι, ώστε εκεί, στην πρωτεύουσα μουσικός κόσμοςκαιρός να πάρεις μια τελική απόφαση. Επιπλέον, στο Παρίσι είχε γνωριμίες από τους πιο επιφανείς μουσικούς.
Ο Φέλιξ συμφώνησε να ακούσει έναν από τους πιο διάσημους συνθέτες, τον διευθυντή του Ωδείου του Παρισιού, τον μαέστρο Cherubini. Εκτός από το εξαιρετικό ταλέντο του, ο Cherubini διακρινόταν από αφάνταστη ιδιορρυθμία και πείσμα. Έτσι, αρνήθηκε να δεχτεί τον πολύ νεαρό ακόμα Λιστ στο ωδείο με την αιτιολογία ότι δεν ήταν Γάλλος μαθητής. Οι προσευχές του Φύλλου, που γονάτισε μπροστά του και του φίλησε τα χέρια, δεν άγγιξαν την καρδιά του παλιού πεισματάρου. Ωστόσο, φέρθηκε πολύ ευνοϊκά στον Φέλιξ: «Το αγόρι είναι εκπληκτικά ταλαντούχο. Αναμφίβολα θα τα καταφέρει και έχει ήδη πετύχει πολλά».
Η ετυμηγορία του επιφανούς μαέστρου αφαίρεσε τις τελευταίες αμφιβολίες από τον γέροντα Μέντελσον. Το μέλλον του Φέλιξ ήταν καθορισμένο. Και παρόλο που δεν εγκατέλειψε τις σπουδές του στο πανεπιστήμιο, όπου μπήκε πριν από λίγο καιρό, αφιέρωσε σχεδόν όλο τον χρόνο του μαθήματα μουσικής. Εκείνη την εποχή εμφανίστηκε η εκπληκτική σε ομορφιά και χάρη ουρά. "Ένα όνειρο σε μια καλοκαιρινή νύχτα",εμπνευσμένη από τον Σαίξπηρ.
Ωστόσο, ακόμη και μια ιδιοφυΐα δεν είναι απρόσβλητη από δημιουργικές αποτυχίες. κωμική όπερα«Ο γάμος του Καμάτσο» βασισμένος σε ένα από τα επεισόδια του μυθιστορήματος του Θερβάντες «Δον Κιχώτης», που γράφτηκε το φθινόπωρο του 1826 και ανέβηκε στο Βερολίνο όπερα, δεν ήταν επιτυχής. Αυτή η πρώτη (και τελευταία) όπερα του Μέντελσον ήταν πράγματι πολύ αδύναμη. Οι κριτικοί, πολλοί από τους οποίους ενοχλήθηκαν από την αδικαιολόγητα διογκωμένη επιτυχία του Felix, γοητεύτηκαν. «Για τον γιο ενός πλούσιου, η όπερα, γενικά, δεν είναι τόσο κακή»- έγραψε ένας. «Ένα τόσο αδύναμο, κακοσχεδιασμένο έργο δεν θα έπρεπε να είχε παρουσιαστεί καθόλου στο κοινό».- ισχυρίστηκε ένας άλλος. Φυσικά, ο Felix υπέφερε, ήταν γενικά εξαιρετικά ευαίσθητος στην κριτική, αλλά ο χρόνος έκανε τον φόρο του, και νέο δημιουργικά σχέδιααναγκάστηκε να ξεχάσει την πίκρα της ήττας.
Ο πατέρας πίστευε ότι ο γιος του χρειαζόταν ένα μακρύ ταξίδι στην Ευρώπη. Μόνο έτσι, κατά τη γνώμη του, θα μπορούσε ένας νέος μουσικός να ακονίσει τις ικανότητές του, να γίνει ώριμος καλλιτέχνης και άνθρωπος. Τον Απρίλιο του 1829, ο Φέλιξ πήγε στην Αγγλία (από τότε είχε ήδη ολοκληρώσει την πανεπιστημιακή του πορεία, περνώντας με επιτυχία τις τελικές του εξετάσεις). Η πρωτεύουσα της «Ομίχλης Αλβιόνας» συνάντησε τον Μέντελσον με ανοιχτές αγκάλες. Άλλωστε, όχι μόνο ένας μουσικός με ευρωπαϊκό όνομα ήρθε στο Λονδίνο, αλλά και ο γιος ενός από τους πλουσιότερους τραπεζίτες του Βερολίνου. Εξάλλου, ο Φέλιξ ήταν ασυνήθιστα εμφανίσιμος. Ο μεγάλος μυθιστοριογράφος W. Thackeray έγραψε: "Περισσότερο όμορφο πρόσωποΔεν έπρεπε να δω. Νομίζω ότι έτσι έμοιαζε ο Σωτήρας μας».
Ο Φέλιξ ήταν καλεσμένος στα πιο αριστοκρατικά σαλόνια, στις πιο εκλεκτές μπάλες. Η νεανική ευθυμία και ο φευγαλέος έρωτας με «ένα ζευγάρι πολύ βαθιά εκφραστικά καστανά μάτια» δεν παρεμπόδισαν τις έντονες και λαμπρές ερμηνείες. Ο Μέντελσον διηύθυνε όχι μόνο τις δικές του συνθέσεις, αλλά και έργα των Μότσαρτ, Βέμπερ, Μπετόβεν. Κατέπληξε το αγγλικό κοινό διευθύνοντας με ένα ραβδί από μια ειδική κονσόλα, ενώ στο Λονδίνο πριν από αυτόν συνηθιζόταν να διευθύνει μια ορχήστρα είτε από την πρώτη θέση βιολιού είτε καθισμένος στο πιάνο.
Στο Λονδίνο, ο Felix συνάντησε έναν ομιλητή εκεί διάσημος τραγουδιστήςΜαρία Μαλιμπράν. Ο Λιστ, ο Ροσίνι, ο Ντονιτσέτι θαύμασαν την εκπληκτική φωνή και την ομορφιά της. Ο Φέλιξ επίσης δεν γλίτωσε από το πάθος για την «ωραία Μαίρη». Η είδηση αυτού ενθουσίασε σοβαρά και ανησύχησε τον πατέρα του, ο οποίος πίστευε ότι μια σχέση με έναν τραγουδιστή ήταν επικίνδυνη για ένα νεαρό, ακόμα άπειρο άτομο. Ωστόσο, η ερωτοτροπία του Φέλιξ δεν είχε σοβαρές συνέπειες. Είναι αστείο, αλλά τρία χρόνια αργότερα, ο Μέντελσον ο πρεσβύτερος είχε την ευκαιρία να γνωρίσει προσωπικά τον τραγουδιστή και του έκανε ακόμα πιο έντονη εντύπωση παρά στον γιο της.
Κατάληξη συναυλιακή σεζόνέδωσε στον Φέλιξ την ευκαιρία να κάνει ένα ταξίδι στη χώρα. Τον έλκυαν τα υψίπεδα της Σκωτίας, οι λαοί της που αγαπούσαν την ελευθερία, που τραγουδούσαν στα μυθιστορήματα του Walter Scott, που του άρεσε από την παιδική του ηλικία. Το ερειπωμένο κάστρο στο Εδιμβούργο κατά τη φαντασία του Felix συνδέθηκε κυρίως με την εικόνα της θρυλικής Mary Stuart. Εικόνες του παρελθόντος ζωντάνεψαν μπροστά στα μάτια του, ξύπνησαν τη δημιουργική του φαντασία. Έτσι γεννήθηκαν οι πρώτες μπάρες της μουσικής, που πολύ αργότερα, μετά από πολύ σκληρή δουλειά, θα γινόταν η Σκωτσέζικη Συμφωνία. Ένα άλλο έργο του Μέντελσον συνδέεται με την παραμονή του στη Σκωτία - το πρόγραμμα συμφωνική οβερτούρα του "Σπηλιά του Φίνγκαλ"(«Υβρίδια»). Αντανακλά τις εντυπώσεις του συνθέτη από ένα ταξίδι στα Υβριδικά Νησιά. Εκεί, στο νησί Staff, που προσέλκυε ταξιδιώτες με τις διάσημες σπηλιές από βασάλτη, ήταν ιδιαίτερα διάσημο το λεγόμενο Fingal's Cave, όπου, σύμφωνα με αρχαίους θρύλους, ζούσε ο ήρωας του κελτικού έπους Fingal και ο βάρδος γιος του Ossian.
Ο Μέντελσον επέστρεψε στην πατρίδα του τον Δεκέμβριο του 1829, αλλά ήδη στις αρχές Μαΐου 1830 έφυγε ξανά από το Βερολίνο. Αυτή τη φορά ο δρόμος του βρισκόταν στην Ιταλία και τη Γαλλία. Ταξίδεψε χωρίς βιασύνη. Για δύο εβδομάδες έμεινε στη Βαϊμάρη με τον Γκαίτε, ο οποίος τον υποδέχτηκε με εξαιρετική εγκαρδιότητα. Στη συνέχεια σταμάτησε στο Μόναχο, όπου ερωτεύτηκε μια νεαρή κοπέλα που την έλεγαν Delfina Shaurot, μια πολύ ταλαντούχα πιανίστα. Τον ενέπνευσε να δημιουργήσει το περίφημο Πρώτο Κοντσέρτο για Πιάνο σε Σολ ελάσσονα. Ωστόσο, τα κύρια γεγονότα στη σχέση τους έγιναν αργότερα, ένα χρόνο αργότερα, όταν επισκέφτηκε ξανά το Μόναχο στο δρόμο της επιστροφής.
Η πληθώρα των εντυπώσεων από την Ιταλία δεν εμπόδισε τον Φέλιξ να εργαστεί σκληρά. Ολοκλήρωσε τη συμφωνία του "Hybrides" ("Fingal's Cave"), συνέχισε να γυαλίζει τη σκωτσέζικη συμφωνία και προχώρησε στη δημιουργία της ιταλικής συμφωνίας. Παράλληλα, δούλευε πάνω μουσική ενσάρκωσησκηνές Walpurgis Night από τον Φάουστ του Γκαίτε.
Στο δρόμο για τη Γαλλία, ο Felix σταμάτησε ξανά στο Μόναχο και εκεί ανανέωσε τη γνωριμία του με την Delphine von Chauroth. Ο Ντελφίν ανήκε σε μια παλιά αριστοκρατική οικογένεια και ο ίδιος ο βασιλιάς της Βαυαρίας Λουδοβίκος Α', σε μια ιδιωτική συνομιλία με τον Φέλιξ, εξέφρασε αμηχανία γιατί δεν βιαζόταν να αποκαλέσει τη Fraulein von Schaurot γυναίκα του, ειδικά επειδή οι γονείς του κοριτσιού δεν ήταν εναντίον του γάμου τους. . Ο Φέλιξ κατάφερε να αποφύγει διακριτικά να απαντήσει και ο βασιλιάς συνειδητοποίησε ότι δεν είχε νόημα να μιλήσει για αυτό το θέμα. Στον συνθέτη άρεσε πολύ η Delphine, αλλά ίσως δεν ήταν σίγουρος ότι ήταν ακριβώς το κορίτσι που χρειαζόταν ή ίσως φοβόταν ότι ένας πρόωρος γάμος θα παρέμβει στη μουσική του καριέρα. Επιπλέον, τον περίμενε μια συνάντηση με τον Πάρη.
Ο εικοσιδύοχρονος μουσικός βυθίζεται με τα μούτρα στην παριζιάνικη δίνη. Στην όπερα άστραψαν τα «αστέρια» - Μαλιμπράν, Λαμπλάς, Ρουμπίνι. ΣΕ δραματικό θέατροΗ Comedie Francaise γοητεύτηκε από τη διάσημη Mademoiselle de Mars, η φωνή της οποίας έκανε τον Felix να δακρύζει. Θαύμασε με απεριόριστο θαυμασμό την τέχνη του μεγάλου χορευτή Taglioni. Ο ερωτικός Φέλιξ παρασύρθηκε σοβαρά από την όμορφη ηθοποιό Λεοντίνα Φαίη. Το πάθος ήταν τόσο δυνατό που ο γέροντας Μέντελσον, που το έμαθε, ζήτησε από τους φίλους του να προειδοποιήσουν τον γιο του: αν πρόκειται να κάνει ένα υπεύθυνο βήμα στη ζωή, ας σκεφτεί πρώτα προσεκτικά και ας ελέγξει τον εαυτό του.
Πριν επιστρέψει στο σπίτι, ο Felix αποφάσισε να επισκεφθεί για άλλη μια φορά το Λονδίνο, όπου προσκλήθηκε από τη Φιλαρμονική του Λονδίνου για να ερμηνεύσει νέα έργα. βρετανικός ενθουσιασμός για νεαρός συνθέτηςήταν τόσο υπέροχο που, μόλις εμφανίστηκε μέσα Μέγαρο Μουσικής, καθώς αμέσως ακούστηκαν ενθουσιώδη επιφωνήματα: «Ζήτω ο Μέντελσον!» και όλοι άρχισαν να χειροκροτούν.
Τον Ιούλιο του 1832, μετά από δύο χρόνια απουσίας, ο συνθέτης επέστρεψε στην πατρίδα του. Τώρα το όνομά του ήταν πολύ γνωστό στους μουσικούς κύκλους της Γερμανίας και της Αγγλίας και οι συγγενείς, και ο ίδιος, πίστευαν ότι ήταν καιρός να πάρει μια θέση που του έδινε μια συγκεκριμένη κοινωνική θέση. Έθεσε την υποψηφιότητά του για την κενή θέση του διευθυντή της Ακαδημίας Τραγουδιού του Βερολίνου. Αλίμονο, δεν ήταν ο Μέντελσον που έλαβε την πλειοψηφία των ψήφων στις εκλογές, αλλά ο μέτριος συνθέτης Ρούνγκενχάγκεν. κύριος ρόλοςη καταγωγή του Felix έπαιξε εδώ. Ναι, ο πρεσβύτερος Μέντελσον ασπάστηκε τον Χριστιανισμό και μεγάλωσε τα παιδιά του με την προτεσταντική πίστη, αλλά στα μάτια της πρωσικής αυλής και της πολιτιστικής ελίτ, ο Φέλιξ παρέμεινε μόνο ένα φιλόδοξο «Εβραίο αγόρι». Ο Μέντελσον, παρεμπιπτόντως, δέχτηκε συχνά επίθεση από Γερμανούς αντισημίτες ακόμη και αργότερα. Ιδιαίτερα βίαιες επιθέσεις επέτρεψε ο Richard Wagner, για τον οποίο το όνομα του Mendelssohn παρέμενε πάντα μισητό.
Υπερασπιζόμενος τον Μέντελσον από τέτοιες επιθέσεις, ο Πιότρ Ίλιτς Τσαϊκόφσκι έγραψε σε ένα από τα άρθρα του: «Και ο Βάγκνερ κατευθύνει τα δηλητηριώδη βέλη του σε αυτόν τον κομψό, πάντα ελκυστικό συνθέτη για το κοινό ... κατηγορώντας τον με ιδιαίτερη επιμονή - ό,τι νομίζετε! - Ανήκουν στην εβραϊκή φυλή.
Ο Φέλιξ γνώριζε πολύ καλά την αποτυχία του. Το να φύγει από το Βερολίνο ήταν η μόνη του επιθυμία. Η υπόθεση βοήθησε να πραγματοποιηθεί. Στην πόλη του Ντίσελντορφ, όπου ετοιμάζονταν για τον παραδοσιακό Κάτω Ρήνο μουσικό φεστιβάλ, του προσφέρθηκε η διεύθυνση συναυλιών. Ήταν τόσο επιτυχημένοι που του ζητήθηκε να ηγηθεί ολόκληρης της μουσικής ζωής της πόλης. Πέρασε δύο χρόνια σε αυτή την πόλη. Δούλεψε πολύ, το ορατόριο του «Paul» και η ουβερτούρα «The Tale of the Beautiful Melusina» έγιναν δεκτά με ενθουσιασμό από το κοινό. Στο Ντίσελντορφ τον αγαπούσαν, αλλά με τον καιρό, ο Φέλιξ άρχισε να επιβαρύνεται κάπως από τη στενότητα και την επαρχιώτικη ζωή εκεί.
Ευτυχώς, τον Ιούλιο του 1835 προσκλήθηκε στη Λειψία, μια από τις μεγαλύτερες πόλεις της Γερμανίας, για να διευθύνει τη διάσημη οργάνωση συναυλιών - Gewandhaus. Στη Λειψία, ο Μέντελσον πέτυχε πολλά από αυτά που μόνο ονειρευόταν πριν. Η τέχνη του ως μαέστρος έφτασε στο απόγειο και με τις προσπάθειές του η Λειψία έγινε η μουσική πρωτεύουσα της Γερμανίας. Ο ήλιος της επιτυχίας και της δόξας έλαμψε από πάνω του αυτά τα χρόνια.
Σημαντικές αλλαγές έχουν γίνει και στην προσωπική του ζωή. Τον Μάρτιο του 1837, ο Μέντελσον παντρεύτηκε την κόρη ενός Γάλλου μεταρρυθμισμένου πάστορα, της Σεσίλ Ζανρενό, στη Φρανκφούρτη. Η έξοδος των νεόνυμφων από την εκκλησία δεν συνοδεύτηκε από τους ήχους των διάσημων «Γαμήλια Πορεία»- δεν έχει γραφτεί ακόμα. Ωστόσο, ο φίλος του Felix, ο συνθέτης Hiller, συνέθεσε επίσημη μουσική ειδικά για αυτήν την περίσταση.
Η Σεσίλ δεν ήταν ιδιαίτερα μουσική, αλλά ήταν μια πολύ γλυκιά, αρκετά μορφωμένη και το πιο σημαντικό, ήρεμη και ισορροπημένη γυναίκα. Για τον νευρικό, εύκολα διεγερτικό Φέλιξ, έγινε ο ιδανικός σύντροφος ζωής. Τον Ιανουάριο του 1838 γεννήθηκε το πρώτο τους παιδί, το οποίο ονομάστηκε Karl Wolfgang Pavel. Συνολικά απέκτησαν πέντε παιδιά. Ο Φέλιξ τους λάτρευε και τη Σεσίλ.
Τον Απρίλιο του 1843, χάρη στην ενέργεια και τις προσπάθειες του Mendelssohn, δημιουργήθηκε το πρώτο ωδείο στη Γερμανία στη Λειψία και ο ίδιος γίνεται αρχηγός του και προσκαλεί τους καλύτερους μουσικούς της χώρας να διδάξουν σε αυτό. Ο Μέντελσον απολάμβανε αδιαμφισβήτητη εξουσία μεταξύ των μαθητών. Ωστόσο, τα χαρακτηριστικά του χαρακτήρα άφησαν το στίγμα τους στο δικό του παιδαγωγική δραστηριότητα. Με τους μαθητές του ήταν ευγενικός και γενναιόδωρος, αλλά μερικές φορές εκνευριζόταν για μικροπράγματα. Ακόμη και ένα απρόσεκτο ή ατημέλητο χτένισμα κάποιου μαθητή θα μπορούσε να τον αποδυναμώσει.
Ο Φρίντριχ Γουλιέλμος Δ', ο οποίος ανέβηκε στο θρόνο της Πρωσίας το 1840, ήθελε πολύ ο συνθέτης να μετακομίσει από τη Λειψία (Σαξονία) σε αυτόν στο Βερολίνο, υποσχόμενος του την αιγίδα και την υποστήριξη. Ωστόσο, σε γενικές γραμμές, ελάχιστα προέκυψαν από αυτή τη συνεργασία. Ωστόσο, με εντολή του βασιλιά, ο Φήλιξ έγραψε μουσική για την τραγωδία του Σοφοκλή «Αντιγόνη» και για το έργο του Σαίξπηρ «Όνειρο καλοκαιρινής νύχτας». Για το τελευταίο συνέθεσε δεκατρείς μουσικά νούμερα, και το "Wedding March", που ακούστηκε στην πέμπτη πράξη, κέρδισε τελικά πραγματικά φανταστική δημοτικότητα. Ήδη στην πρεμιέρα του «Μαρτίου», το κοινό πετάχτηκε από τις θέσεις του και χειροκροτούσε τον συνθέτη.
Κατά τη διάρκεια αυτών των ετών, ο Μέντελσον έκανε μια σειρά από νέες επιτυχημένες περιοδείες στην Αγγλία. Αρκετές φορές προσκλήθηκε στα Ανάκτορα του Μπάκιγχαμ, όπου έπαιξε μουσική με το βασιλικό ζεύγος και γοήτευσε κυριολεκτικά τη βασίλισσα Βικτώρια και τον πρίγκιπα Αλβέρτο. Παρεμπιπτόντως, μας ήρθε η παράδοση να κάνουμε τη «Γαμήλια Πορεία» κατά τη διάρκεια των γαμήλιων εορτασμών ελαφρύ χέριΒασίλισσα Βικτώρια. Άλλωστε, πρωτοπαρουσιάστηκε το 1858 κατά τη διάρκεια του γάμου της κόρης της.
Ίσως ακόμη πιο δημοφιλή από τα ορατόριο «Πωλ» και «Ηλία» ήταν τα «Τραγούδια χωρίς λόγια» του Μέντελσον. Ο συνθέτης τα έγραψε για 17 χρόνια, ξεκινώντας από το 1830. Συνολικά δημιούργησε 48 «Τραγούδια». Το μόνο μουσικό είδος που αποδείχθηκε ότι ήταν πέρα από τον έλεγχο του συνθέτη ήταν η όπερα. Το όνειρο της δημιουργίας του πέρασε από όλη του τη ζωή, αλλά έμεινε ανεκπλήρωτο. Παρόλα αυτά, το 1845-46 άρχισε να εργάζεται για την όπερα Lorelei. Σε μεγάλο βαθμό, η απόφαση αυτή πάρθηκε υπό την επήρεια γνωριμίας με έναν εξαιρετικό Σουηδός τραγουδιστήςΗ Jenny Lind, που θαύμαζε το έργο του συνθέτη και ονειρευόταν να τραγουδήσει στη μελλοντική του όπερα. Κάποιοι ισχυρίστηκαν ότι ο Λιντ, που τον αποκαλούσαν «Σουηδικό Αηδόνι», ήταν ερωτευμένος με τον Μέντελσον. Αυτό ακριβώς σκέφτηκε ο διάσημος παραμυθάς Χανς Κρίστιαν Άντερσεν, ο οποίος και ο ίδιος ήταν απελπιστικά και με πάθος ερωτευμένος με τον τραγουδιστή.
Όσο για τον Φέλιξ, είναι σχεδόν βέβαιο ότι τα συναισθήματά του για την Τζένη ήταν καθαρά πλατωνικά, αν και η Σεσίλ μερικές φορές παρακολουθούσε με ανησυχία τη φιλία του συζύγου της με τον τραγουδιστή.
Τα τελευταία χρόνια, ο Μέντελσον δούλευε κυριολεκτικά για τη φθορά, βιαζόμενος να κάνει όσο το δυνατόν περισσότερα, σαν να περίμενε την πρόωρη αποχώρησή του. Συχνά φαινόταν εξαντλημένος, βασανιζόταν από έντονους πονοκεφάλους. Η κατάθλιψη του πνεύματος εναλλάσσονταν με εκρήξεις πυρετώδης δραστηριότητας, που του κατέτρωγαν την τελευταία του δύναμη.
Τον Μάιο του 1847, ο συνθέτης υπέστη ένα βαρύ πλήγμα: η αδελφή του Φάνυ, η πιο αφοσιωμένη και πιστή φίλη του, πέθανε ξαφνικά. Από την παιδική τους ηλικία, είχαν μια ασυνήθιστα ζεστή και έμπιστη σχέση. Η Φάνυ ήταν εξαιρετική ταλαντούχος μουσικός, και ο Φέλιξ εκτιμούσε τις αυστηρές κρίσεις της περισσότερο από μια θάλασσα ενθουσιωδών χειροκροτημάτων. Ο θάνατος της αδερφής του υπονόμευσε τελικά την υγεία του συνθέτη. Δεν μπορούσε να μην νιώσει ότι με τη Φάνι είχε θάψει το καλύτερο κομμάτι του «εγώ» του.
Τον Οκτώβριο του 1847, στη Λειψία, ο συνθέτης υπέστη δύο νευρικά σοκ, όπως ονομάζονταν τότε οι εγκεφαλικές αιμορραγίες. Στις 4 Νοεμβρίου δέχτηκε ένα τρίτο χτύπημα, το οποίο αποδείχθηκε μοιραίο.
Στις 7 Νοεμβρίου, ο Μέντελσον κηδεύτηκε με μια τεράστια συγκέντρωση κόσμου. Διάσημοι μουσικοί, ανάμεσά τους και ο Σούμαν, μετέφεραν το φέρετρό του. Το ίδιο βράδυ, η σορός στάλθηκε με ειδικό τρένο στο Βερολίνο, όπου τάφηκε στο οικογενειακό θησαυροφυλάκιο.
Όταν ο Φέλιξ βρέθηκε στο Βερολίνο για τελευταία φορά στη ζωή της αδερφής του, η Φάνι τον επέπληξε που δεν ήρθε στα γενέθλιά της για πολύ καιρό. Ανεβαίνοντας τα σκαλιά του τρένου και δίνοντας ένα χέρι στην αδερφή του, ο Φέλιξ είπε: «Ειλικρινά, την επόμενη φορά θα είμαι μαζί σου».
Και κράτησε την υπόσχεσή του. 14 Νοεμβρίου, τα γενέθλια της Fanny, ο αδελφός και η αδερφή ήταν κοντά.
Η χρήση υλικών είναι δυνατή αποκλειστικάυπό την παρουσία του ενεργόςσυνδέσμους πηγής
