Πώς ονομάζεται η φανταστική ιστορία των αδελφών Strugatsky. Πέντε βασικά βιβλία του Στρουγκάτσκι

Ο αρθρογράφος του περιοδικού "World of Science Fiction" Vasily Vladimirsky ειδικά για το RIA Novosti

Στις 19 Νοεμβρίου έφυγε από τη ζωή ο Μπόρις Στρουγκάτσκι, σπουδαίος συγγραφέας, ιδρυτής λογοτεχνικής σχολής, σοφός και ευγενικός άνθρωπος. 15 Απριλίου 2013 ο Μπόρις Νατάνοβιτς θα γινόταν ογδόντα ετών. Κλειστό τελευταίο κεφάλαιοτην ιστορία της σοβιετικής επιστημονικής φαντασίας, στην οποία οι αδελφοί Strugatsky έγραψαν τις πιο φωτεινές σελίδες. Είναι σχεδόν αδύνατο να ξεχωρίσουμε τα κύρια έργα από την όχι και τόσο εκτενή βιβλιογραφία των Strugatsky. Κάθε κείμενο έγινε ένα σημαντικό ορόσημο - τόσο εκείνα που δεν άρεσαν οι ίδιοι οι συγγραφείς, όπως το πρώτο τους βιβλίο "The Land of Crimson Clouds" (1959), όσο και εκείνα που εκδόθηκαν λιγότερο συχνά από άλλα, όπως "The Tale of Friendship and Enmity". " (1980), και αυτά που γράφτηκαν "σόλο" - από τον Arkady Natanovich με το ψευδώνυμο S. Yaroslavtsev ("Λεπτομέρειες για τη ζωή του Nikita Vorontsov", "Expedition to the underworld", "The Devil between people") και ο Boris Natanovich με το ψευδώνυμο S. Vititsky («Αναζήτηση του πεπρωμένου, ή εικοστό έβδομο θεώρημα της ηθικής», «Powerless of this world»). Ωστόσο, θα τολμήσω να αναφέρω πέντε βιβλία ABS (μια συντομογραφία αποδεκτή από τους θαυμαστές της δουλειάς τους) που πρέπει να διαβάσουν όλοι. άνθρωπος του πολιτισμούπου μιλάει ρωσικά για να μην χάσει τις αναφορές και τις αναμνήσεις που είναι πυκνά κορεσμένες σύγχρονη λογοτεχνία. Γιατί υπάρχουν υποκείμενα - υπάρχουν πράγματα που πρέπει να γνωρίζετε για να μην χάσετε το νήμα σε μια συζήτηση στο τραπέζι.

"It's Hard to Be a God" (1964)

Η ιστορία, η οποία επινοήθηκε ως μια ανάλαφρη, μπραβούρα, περιπετειώδης, «μοσχοφύλακας», αλλά έγινε ένα από τα πιο αμφιλεγόμενα έργα των Strugatsky, προκαλώντας τις περισσότερες φορές εκνευρισμό στα υψηλά αξιώματα. Ένα βιβλίο για τις προσπάθειες αλλαγής της ανθρώπινης φύσης και την ηθική τέτοιων προσπαθειών. Είναι γενικά αποδεκτό ότι η ιστορία "It's Hard to Be a God" επηρέασε σε μεγάλο βαθμό την ιδέα της σοβιετικής διανόησης για την "αδελφική βοήθεια" που παρείχε απλόχερα η ΕΣΣΔ. αναπτυσσόμενες χώρεςκαι γείτονες στο σοσιαλιστικό στρατόπεδο. Ωστόσο, οι ίδιοι οι Strugatsky δεν συμμερίζονταν αυτήν την άποψη: τους ενδιέφεραν στενότερους ιστορικούς παραλληλισμούς και δεν ήταν τυχαίο που σε μια από τις πρώτες εκδόσεις του Don Rebu, της «γκρίζας εξοχότητας» του Arkanar, αποκαλούσαν τον Don Rebia χωρίς κανένα φασαρία.

"Monday Starts Saturday" (1965)

«Ένα παραμύθι για επιστήμονες μικρότερη ηλικία", μια χαρούμενη και τολμηρή ωδή στη δημιουργική εργασία και στους ανθρώπους που "ενδιαφέρονται περισσότερο για την εργασία παρά για χαλάρωση." Η καλύτερη θεραπεία για την κατάθλιψη και το μπλουζ, ένα εγχειρίδιο για κάθε νέο επιστήμονα της δεκαετίας του 1960 που σέβεται τον εαυτό του, το οποίο δεν έχει χάσει τη συνάφειά του μέχρι σήμερα για όσους αγαπούν μαζί με την ταινία "Εννέα μέρες του ενός έτους" και το μυθιστόρημα του Daniil Granin "I'm going into a thunderstorm" έγινε ένα από τα κύρια σύμβολα της επιστημονικής και τεχνολογικής άνθησης στην ΕΣΣΔ εκείνης. χρόνος, λογοτεχνική ενσάρκωσηγνήσιος ενθουσιασμός, τον θυμόμαστε ακόμα με νοσταλγία.

"Σαλιγκάρι στην πλαγιά" (1966-1968)

Μια φαντασμαγορία για ένα αφόρητο παρόν και ένα απρόβλεπτο μέλλον, για μια αιώνια απόδραση από τη γύρω πραγματικότητα, που δεν οδηγεί στο πουθενά. Αριστοτεχνική δουλειά με αντίστιξη, εξαιρετικές λεπτομέρειες. Οι ερευνητές συγκρίνουν αυτό το πράγμα με τα έργα του Franz Kafka, για τους ίδιους τους Strugatsky, το "Snail on the Slope" σηματοδότησε μια απομάκρυνση από την παραδοσιακή "60" επιστημονική φαντασίακαι έγινε μια ιστορία καμπής, πάνω στην οποία δούλεψαν για αρκετά χρόνια, δημιουργώντας δύο ριζικά διαφορετικές εκδοχές. Στις σελίδες αυτού του βιβλίου, είναι οι πρώτοι συγγραφείς της γενιάς τους που συνειδητοποίησαν ότι το μέλλον που χτίζουν οι άνθρωποι με τα πιο αγνά κίνητρα είναι πιθανό να αποδειχθεί ότι δεν είναι καθόλου αυτό που αναμενόταν και είναι απίθανο να συναντηθεί. οι δημιουργοί με ανοιχτές αγκάλες. Ο χρόνος επιβεβαίωσε την ορθότητα αυτής της άποψης.

"Πικνίκ στην άκρη του δρόμου" (1972)

Το πιο ηχηρό των Strugatskys, που κυκλοφόρησαν τη λέξη "stalker" σε ευρεία κυκλοφορία. Η ιστορία του ABS έδωσε στον Αντρέι Ταρκόφσκι έναν λόγο να δημιουργήσει μια ταινία δύο μερών, η οποία μπήκε στο χρυσό ταμείο του παγκόσμιου κινηματογράφου. Όπως πάντα - για την ανθρώπινη ευτυχία και για κουφούς κυκλικούς κόμβους που μερικές φορές οδηγούν σε αυτήν. Η αρχική πηγή απέχει πολύ από την εικόνα του Ταρκόφσκι και ακόμη περισσότερο από το S.T.A.L.K.E.R. .

"A Billion Years Before the End of the World" (1977)

Πώς να επιβιώσετε σε αφόρητες συνθήκες, υπό ακραία πίεση, όταν το ίδιο το σύμπαν επαναστατεί εναντίον σας, πώς να μην προδώσετε αυτό που σας αγαπάτε, για να σώσετε τη δουλειά της ζωής σας - αυτό το θέμα αποδείχθηκε ιδιαίτερα σημαντικό για το ABS στο τέλος του δεκαετία του 1970. Η θεωρία του Ομοιοστατικού σύμπαντος που διατυπώνεται στις σελίδες αυτού του βιβλίου, προσπαθώντας αντανακλαστικά να καταστρέψει όλους όσοι είναι ικανοί να καταστρέψουν το «status quo», την καθιερωμένη τάξη πραγμάτων, συνεχίζει να επιβεβαιώνεται μπροστά στα μάτια μας. "Ένα δισεκατομμύριο χρόνια πριν από το τέλος του κόσμου" είναι ένα κείμενο που μεταφέρει καλύτερα την ατμόσφαιρα της "ώριμης στασιμότητας", αλλά ταυτόχρονα δεν έχει χακαριστεί μέχρι θανάτου από λογοκρισία, δεν έχει περάσει σε "samizdat" και "tamizdat", αλλά αρκετά δημοσιεύτηκε επίσημα στις σελίδες του σοβιετικού Τύπου. Αυτό από μόνο του είναι ένα φαινόμενο στα όρια της φαντασίας.

Ο Arkady και ο Boris Strugatsky στο μπαλκόνι. δεκαετία του 1980 Όνομα κατά τη γέννηση:

Arkady Natanovich Strugatsky, Boris Natanovich Strugatsky

Ψευδώνυμα:

S. Berezhkov, S. Vitin, S. Pobedin, S. Yaroslavtsev, S. Vititsky

Ημερομηνια γεννησης: Ιθαγένεια: Κατοχή: Χρόνια δημιουργικότητας: Είδος:

Επιστημονική φαντασία

Ντεμπούτο: Βραβεία:

Βραβείο Aelita

Λειτουργεί στον ιστότοπο Lib.ru rusf.ru/abs

Arkady και Boris Strugatsky (οι αδελφοί Strugatsky)- αδελφοί Arkady Natanovich (28/08/1925, Batumi - 10/12/1991, Μόσχα) και Boris Natanovich (15/04/1933, Αγία Πετρούπολη - 19/11/2012, Αγία Πετρούπολη), Σοβιετικοί συγγραφείς, συν. -συγγραφείς, σεναριογράφοι, κλασικοί της σύγχρονης επιστημονικής και κοινωνικής φαντασίας.

Ο Arkady Strugatsky αποφοίτησε από το Στρατιωτικό Ινστιτούτο Ξένων Γλωσσών στη Μόσχα (1949), εργάστηκε ως μεταφραστής από τα αγγλικά και τα ιαπωνικά και ως εκδότης.

Ο Μπόρις Στρουγκάτσκι αποφοίτησε από τη Μηχανική και Μαθηματική Σχολή του Πανεπιστημίου του Λένινγκραντ (1955) με πτυχίο αστρονόμου και εργάστηκε στο Αστεροσκοπείο Pulkovo.

Ο Μπόρις Νατάνοβιτς ξεκίνησε να γράφει στις αρχές της δεκαετίας του 1950. Η πρώτη λογοτεχνική έκδοση του Arkady Strugatsky - η ιστορία "The Ashes of Bikini" (1956), που γράφτηκε από κοινού με τον Lev Petrov ενώ υπηρετούσε ακόμη στον στρατό, είναι αφιερωμένη στα τραγικά γεγονότα που σχετίζονται με τη δοκιμή μιας βόμβας υδρογόνου στην Ατόλη Μπικίνι , και παρέμεινε, σύμφωνα με τα λόγια του Wojciech Kaitoch, «τυπικό για εκείνη την εποχή παράδειγμα «αντιιμπεριαλιστικής πεζογραφίας».

Τον Ιανουάριο του 1958, το πρώτο κοινό έργο των αδελφών δημοσιεύτηκε στο περιοδικό Technique for Youth - η ιστορία επιστημονικής φαντασίας "From the Outside", που αργότερα αναθεωρήθηκε σε μια ιστορία με το ίδιο όνομα.

Το τελευταίο κοινό έργο των Strugatsky ήταν το προειδοποιητικό έργο «Οι Εβραίοι της Πόλης της Αγίας Πετρούπολης, ή θλιβερές συνομιλίες υπό το φως των κεριών» (1990).

Ο Arkady Strugatsky έγραψε πολλά έργα μόνος του με το ψευδώνυμο S. Yaroslavtsev: το μπουρλέσκ παραμύθι "Expedition to the Underworld" (1974, μέρη 1-2; 1984, μέρος 3), την ιστορία "Details of the Life of Nikita Vorontsov" (1984 ) και την ιστορία "The Devil Among People" (1990-1991), που δημοσιεύτηκε το 1993.

Μετά τον θάνατο του Arkady Strugatsky το 1991, ο Boris Strugatsky, σύμφωνα με τον δικό του ορισμό, συνέχισε να «κόβει το χοντρό κούτσουρο της λογοτεχνίας με ένα πριόνι με δύο χέρια, αλλά χωρίς σύντροφο». Με το ψευδώνυμο S. Vititsky κυκλοφόρησαν τα μυθιστορήματά του «Search for Destiny, or the Twenty-seventh Theorem of Ethics» (1994-1995) και «The Powerless of This World» (2003).

Οι Strugatsky είναι οι συγγραφείς πολλών σεναρίων ταινιών. Με τα ψευδώνυμα S. Berezhkov, S. Vitin, S. Pobedin, τα αδέρφια μετέφρασαν από τα αγγλικά μυθιστορήματα των Andre Norton, Hal Clement, John Wyndham. Ο Arkady Strugatsky μετέφρασε ιστορίες από τα ιαπωνικά Akutagawa Ryunosuke, μυθιστορήματα των Kobo Abe, Natsume Soseki, Noma Hiroshi, Sanyuteya Encho, μεσαιωνικό ειδύλλιο«Η ιστορία του Yoshitsune».

Τα έργα των Strugatsky εκδόθηκαν σε μεταφράσεις σε 42 γλώσσες σε 33 χώρες του κόσμου (περισσότερες από 500 εκδόσεις).

Ένας μικρός πλανήτης [[(3054) Strugatsky|No. 3054, που ανακαλύφθηκε στις 11 Σεπτεμβρίου 1977 στο Αστροφυσικό Αστεροσκοπείο της Κριμαίας, πήρε το όνομά του από τους Strugatskys.

Οι αδερφοί Στρουγκάτσκι είναι βραβευμένοι με το μετάλλιο «Σύμβολο της Επιστήμης».

Δοκίμιο για τη δημιουργικότητα

Το πρώτο αξιοσημείωτο έργο των αδελφών Strugatsky είναι η ιστορία επιστημονικής φαντασίας The Land of Crimson Clouds (1959). Σύμφωνα με τα απομνημονεύματα, η ιστορία "The Country of Crimson Clouds" ξεκίνησε σε μια διαμάχη με τη σύζυγο του Arkady Natanovich - Elena Ilyinichnaya. Οι συνέχειες που συνδέονται με κοινούς χαρακτήρες με αυτήν την ιστορία - The Way to Amalthea (1960), Interns (1962), καθώς και οι ιστορίες της πρώτης συλλογής των Strugatskys Six Matches (1960) σηματοδότησε την αρχή ενός πολύτομου κύκλου έργα για τον μελλοντικό κόσμο του μεσημεριού, στον οποίο οι συγγραφείς θα ήθελαν να ζήσουν. Οι Strugatsky χρωματίζουν παραδοσιακά φανταστικά σχέδια με γεμάτες δράση κινήσεις και συγκρούσεις, ζωντάνια εικόνων και χιούμορ.

Κάθε νέο βιβλίο των Strugatsky γινόταν ένα γεγονός, προκαλώντας έντονες και αμφιλεγόμενες συζητήσεις. Αναπόφευκτα και επανειλημμένα, πολλοί κριτικοί συνέκριναν τον κόσμο που δημιούργησαν οι Στρουγκάτσκι με τον κόσμο που περιγράφεται στην ουτοπία του Ιβάν Εφρέμοφ «Το νεφέλωμα της Ανδρομέδας». Τα πρώτα βιβλία των Strugatsky πληρούσαν τις απαιτήσεις σοσιαλιστικό ρεαλισμό. Διακριτικό χαρακτηριστικόΑυτά τα βιβλία, σε σύγκριση με τα δείγματα της τότε σοβιετικής επιστημονικής φαντασίας, ήταν «μη σχηματικοί» ήρωες (διανοούμενοι, ουμανιστές αφοσιωμένοι στην επιστημονική έρευνα και την ηθική ευθύνη απέναντι στην ανθρωπότητα), πρωτότυπες και τολμηρές φανταστικές ιδέες για την ανάπτυξη της επιστήμης και της τεχνολογίας. Συνέπεσαν οργανικά με την περίοδο της «απόψυξης» στη χώρα. Τα βιβλία τους αυτή την περίοδο είναι εμποτισμένα με το πνεύμα της αισιοδοξίας, της πίστης στην πρόοδο, στην ικανότητα της ανθρώπινης φύσης και της κοινωνίας να αλλάζει προς το καλύτερο. Το βιβλίο προγράμματος αυτής της περιόδου ήταν η ιστορία «Μεσημερίς, XXII αιώνας» (1962).

Ξεκινώντας με τις ιστορίες It's Hard to Be a God (1964) και Monday Starts on Saturday (1965), το έργο των Strugatsky περιέχει στοιχεία κοινωνικής κριτικής, καθώς και επιλογές μοντελοποίησης. ιστορική εξέλιξη. Η ιστορία "Predatory things of the αιώνα" (1965) είναι γραμμένη σύμφωνα με την παράδοση του δημοφιλούς στη Δύση "προειδοποιητικού μυθιστορήματος".

Στα μέσα της δεκαετίας του 1960. Οι Strugatsky γίνονται όχι μόνο οι πιο δημοφιλείς συγγραφείς στο είδος της επιστημονικής φαντασίας, αλλά και εκπρόσωποι της διάθεσης της νεαρής, αντιπολιτευόμενης σοβιετικής διανόησης. Η σάτιρά τους στρέφεται ενάντια στην παντοδυναμία της γραφειοκρατίας, του δογματισμού, του κομφορμισμού. Στις ιστορίες The Snail on the Slope (1966–1968), The Second Invasion of the Martians (1967), The Tale of the Troika (1968), οι Strugatsky, χρησιμοποιώντας αριστοτεχνικά τη γλώσσα της αλληγορίας, της αλληγορίας και της υπερβολής, δημιουργούν ζωντανά, απίστευτα μυτερές εικόνες κοινωνικής παθολογίας που δημιουργήθηκαν από τη σοβιετική εκδοχή του ολοκληρωτισμού. Όλα αυτά έφεραν τους Στρουγκάτσκι σε έντονη κριτική από τον σοβιετικό ιδεολογικό μηχανισμό. Κάποια από τα έργα που είχαν ήδη εκδώσει στην πραγματικότητα αποσύρθηκαν από την κυκλοφορία. Το μυθιστόρημα "Άσχημοι Κύκνοι" (ολοκληρώθηκε το 1967, δημοσιεύτηκε το 1972, Φρανκφούρτη επί του Μάιν) απαγορεύτηκε και διανεμήθηκε στο samizdat. Τα έργα τους εκδόθηκαν με μεγάλη δυσκολία σε μικρές εκδόσεις.

Στα τέλη της δεκαετίας του 1960 και του 1970 Οι Στρουγκάτσκι δημιουργούν πλήθος έργων με κυρίαρχα υπαρξιακά-φιλοσοφικά προβλήματα. Στις ιστορίες «Μωρό» (1970), «Πικνίκ στην οδό» (1972), «Ένα δισεκατομμύριο χρόνια πριν από το τέλος του κόσμου» (1976), ερωτήματα ανταγωνισμού αξιών, επιλογή γραμμής συμπεριφοράς στην κριτική, «όριο « καταστάσεις και ευθύνη για αυτή την επιλογή. Το θέμα της Ζώνης - η περιοχή στην οποία, μετά την Επίσκεψη των εξωγήινων, συμβαίνουν παράξενα φαινόμενα και οι καταδιώκτες - τολμηροί που διεισδύουν κρυφά σε αυτή τη Ζώνη, αναπτύχθηκε στην ταινία του Αντρέι Ταρκόφσκι "Stalker", που γυρίστηκε το 1979 σύμφωνα με το σενάριο του Strugatskys.

Στο μυθιστόρημα The Doomed City (γραμμένο το 1975, που δημοσιεύτηκε το 1987), οι συγγραφείς χτίζουν ένα δυναμικό μοντέλο της σοβιετικής ιδεολογικοποιημένης συνείδησης, εξερευνούν τις διάφορες φάσεις της " κύκλος ζωής". Η εξέλιξη του πρωταγωνιστή του μυθιστορήματος, Αντρέι Βορόνιν, αντικατοπτρίζει συμβολικά την πνευματική εμπειρία των γενεών του σοβιετικού λαού της εποχής του Στάλιν και της μετασταλινικής εποχής.

Τα τελευταία μυθιστορήματα των Strugatsky - The Beetle in the Anthill (1979), The Waves Quench the Wind (1984), Burdened with Evil (1988) - μαρτυρούν την κρίση των ορθολογιστικών και ουμανιστικών-διαφωτιστικών θεμελίων της κοσμοθεωρίας των συγγραφέων. Οι Strugatsky αμφισβητούν τώρα την έννοια κοινωνική πρόοδο, και τη δύναμη του μυαλού, την ικανότητά του να βρίσκει απάντηση στις τραγικές συγκρούσεις της ύπαρξης.

Σε μια σειρά από έργα των Strugatsky, των οποίων ο πατέρας ήταν Εβραίος, είναι αισθητά ίχνη εθνικού προβληματισμού. Πολλοί κριτικοί βλέπουν τα μυθιστορήματα The Inhabited Island (1969) και The Beetle in the Anthill ως αλληγορική απεικόνιση της θέσης των Εβραίων στη Σοβιετική Ένωση. Ένας από τους κύριους χαρακτήρες του μυθιστορήματος Η Καταδικασμένη Πόλη είναι ο Izya Katsman, στη ζωή του οποίου συγκεντρώνονται πολλά χαρακτηριστικά γνωρίσματα της μοίρας ενός Εβραίου Galut (βλ. Galut). Δημοσιογραφικά ειλικρινής κριτική του αντισημιτισμού περιέχεται στο μυθιστόρημα "Burdened by Evil" και στο έργο "Jews of the City of St Petersburg" (1990).

Οι Strugatsky πάντα θεωρούσαν τους εαυτούς τους Ρώσους συγγραφείς, αλλά στράφηκαν σε υπαινιγμούς για εβραϊκά θέματα, προβληματισμούς για την ουσία του Εβραϊσμού και τον ρόλο του στην παγκόσμια ιστορία σε όλη τους τη σταδιοδρομία (ειδικά από τα τέλη της δεκαετίας του 1960), που εμπλούτισαν τα έργα τους με μη τετριμμένες καταστάσεις και οι μεταφορές.

Ο Boris Strugatsky προετοιμάστηκε για την πλήρη συλλογή έργων των Strugatsky "Σχόλια για το παρελθόν" (2000-2001· δημοσιεύθηκε ως ξεχωριστή έκδοση το 2003), στην οποία περιέγραψε λεπτομερώς την ιστορία της δημιουργίας των έργων των Strugatsky. Από τον Ιούνιο του 1998, η επίσημη ιστοσελίδα των Strugatsky συνεχίζει μια συνέντευξη στην οποία ο Boris Strugatsky έχει ήδη απαντήσει σε πολλές χιλιάδες ερωτήσεις.

Συλλεκτικά έργα των Strugatskys

Μέχρι στιγμής, τέσσερα βιβλία έχουν εκδοθεί στα ρωσικά. πλήρεις συλλογέςέργα των A. και B. Strugatsky (χωρίς να υπολογίζονται διάφορες σειρές βιβλίων και συλλογές). Οι πρώτες προσπάθειες έκδοσης των συλλεγόμενων έργων των συγγραφέων έγιναν στην ΕΣΣΔ το 1988, με αποτέλεσμα το 1989 ο εκδοτικός οίκος "Moskovsky Rabochiy" δημοσίευσε μια δίτομη συλλογή "Επιλεγμένα Έργα" με κυκλοφορία 100 χιλιάδων αντίγραφα. Η ιδιαιτερότητά του ήταν το κείμενο της ιστορίας «Το παραμύθι της τρόικας», που ετοίμασαν ειδικά οι συγγραφείς για τη συλλογή αυτή, το οποίο αποτελεί μια ενδιάμεση εκδοχή μεταξύ των εκδόσεων «Ανγκάρα» και «Σμένοφ».

Τα πλήρη συγκεντρωμένα έργα των Strugatskys σήμερα είναι:

• Συλλεκτικά έργα του εκδοτικού οίκου "Κείμενο",το κύριο σώμα του οποίου δημοσιεύτηκε το 1991-1994. επιμέλεια A. Mirer (με το ψευδώνυμο Α. Ζερκάλοφ) και M. Gurevich. Τα έργα που συλλέχθηκαν ήταν ταξινομημένα με χρονολογική και θεματική σειρά (για παράδειγμα, το «Μεσημέρι, XXII αιώνας» και το «Μακρινό Ουράνιο Τόξο», καθώς και τα «Δευτέρα αρχίζει το Σάββατο» και «Η ιστορία της Τρόικας» δημοσιεύθηκαν σε έναν τόμο). Κατόπιν αιτήματος των συγγραφέων, η συλλογή δεν περιελάμβανε την πρώτη τους ιστορία "The Land of Crimson Clouds" (εκδόθηκε μόνο ως μέρος του δεύτερου πρόσθετου τόμου). Οι πρώτοι τόμοι τυπώθηκαν με κυκλοφορία 225.000 αντιτύπων και οι επόμενοι τόμοι - 100.000 αντίτυπα. Αρχικά, έπρεπε να εκδώσει 10 τόμους, για καθέναν από τους οποίους ο Α. Μίρερ έγραψε έναν σύντομο πρόλογο, είχε επίσης μια βιογραφία των Α. και Β. Στρουγκάτσκι στον πρώτο τόμο - τον πρώτο από αυτούς που εκδόθηκαν. Τα περισσότερα από τα κείμενα δημοσιεύτηκαν σε "κανονικές" εκδόσεις γνωστές στους θαυμαστές, ωστόσο, το "Roadside Picnic" και το "Inhabited Island", που υπέφερε από λογοκρισία, δημοσιεύτηκαν για πρώτη φορά στην έκδοση του συγγραφέα και "The Tale of the Troika" - στο την έκδοση του 1989. Το 1992-1994 . εκδόθηκαν τέσσερις πρόσθετοι τόμοι, συμπεριλαμβανομένων ορισμένων πρώιμων έργων (συμπεριλαμβανομένου του "The Land of Crimson Clouds", που συμπεριλήφθηκε κατόπιν αιτήματος των αναγνωστών), δραματουργικά έργα και σενάρια ταινιών, μια λογοτεχνική ηχογράφηση της ταινίας "Stalker" του A. Tarkovsky και πράγματα που εκδόθηκαν από τον A. N. και B N. Strugatsky ανεξάρτητα. Τυπώθηκαν σε κυκλοφορία από 100 χιλιάδες έως 10 χιλιάδες αντίτυπα.
• Σειρά βιβλίων "Worlds of the Strugatsky brothers", που δημοσιεύεται με πρωτοβουλία του Nikolai Yutanov από τις εκδοτικές εταιρείες Terra Fantastica και AST από το 1996. Προς το παρόν, η έκδοση έχει μεταφερθεί στον εκδοτικό οίκο Stalker (Ντονέτσκ) ως μέρος του έργου Unknown Strugatskys. Από τον Σεπτέμβριο του 2009, έχουν εκδοθεί 28 βιβλία στη σειρά, τυπωμένα σε έκδοση 3000-5000 αντιτύπων. (ακολουθούν επανεκδόσεις ετησίως). Τα κείμενα είναι διατεταγμένα θεματικά. Αυτή η σειρά βιβλίων παραμένει μέχρι σήμερα η πιο αντιπροσωπευτική συλλογή κειμένων που σχετίζονται με τη ζωή και το έργο των A. και B. Strugatsky (για παράδειγμα, μεταφράσεις δυτικής επιστημονικής φαντασίας από τους Strugatsky δεν δημοσιεύτηκαν σε άλλα συλλεγμένα έργα, καθώς και αριθμός δραματικών έργων). Ως μέρος της σειράς, εκδόθηκαν 6 βιβλία του έργου "Unknown Strugatsky", που περιείχαν υλικό από το αρχείο Strugatsky - προσχέδια και απραγματοποίητα χειρόγραφα, ένα ημερολόγιο εργασίας και προσωπική αλληλογραφία των συγγραφέων. Το Lame Fate εκδόθηκε χωριστά, χωρίς την παρεμβαλλόμενη νουβέλα Ugly Swans. Το "The Tale of the Troika" πρωτοκυκλοφόρησε και στις δύο εκδόσεις - "Angara" και "Smenov", και από τότε έχει επανεκδοθεί μόνο με αυτόν τον τρόπο.
• Συλλεκτικά έργα του εκδοτικού οίκου "Stalker"(Ντονέτσκ, Ουκρανία), που εφαρμόστηκε το 2000-2003. σε 12 τόμους (αρχικά έπρεπε να εκδοθεί σε 11 τόμους, που εκδόθηκε το 2000-2001). Μερικές φορές ονομάζεται "μαύρο" - το χρώμα του καλύμματος. Αρχισυντάκτης ήταν ο S. Bondarenko (με τη συμμετοχή του L. Filippov), οι τόμοι εκδόθηκαν σε κυκλοφορία 10 χιλιάδων αντιτύπων. Κύριο χαρακτηριστικόαυτής της έκδοσης ήταν η εγγύτητά της με τη μορφή ενός ακαδημαϊκού συλλεγόμενου έργου: όλα τα κείμενα ελέγχθηκαν προσεκτικά σε σχέση με τα πρωτότυπα χειρόγραφα (όπου ήταν δυνατόν), όλοι οι τόμοι ήταν εφοδιασμένοι με λεπτομερή σχόλια του B. N. Strugatsky, επιλεγμένα κομμάτια από την κριτική της εποχής του κ.λπ. σχετικό υλικό . Ο 11ος τόμος ήταν αφιερωμένος στη δημοσίευση ορισμένων ολοκληρωμένων, αλλά μη δημοσιευμένων έργων εκείνη την εποχή (για παράδειγμα, η πρώτη ιστορία του A. N. Strugatsky "How Kang Died" το 1946), περιλάμβανε επίσης ένα σημαντικό μέρος των δημοσιογραφικών έργων των Strugatsky . Όλα τα κείμενα των έργων που συγκεντρώθηκαν ομαδοποιήθηκαν με χρονολογική σειρά. Στη σύνθεση του 12ου (επιπλέον) τόμου περιλαμβάνεται η μονογραφία του Πολωνού κριτικού λογοτεχνίας V. Kaitokh «Οι αδελφοί Στρουγκάτσκι», καθώς και η αλληλογραφία του B. N. Strugatsky με τον B. G. Stern. ΣΕ σε ηλεκτρονική μορφήαυτό το συγκεντρωμένο έργο είναι διαθέσιμο στην επίσημη ιστοσελίδα των A. and B. Strugatsky. Το 2004 κυκλοφόρησε μια πρόσθετη έκδοση (με το ίδιο ISBN) και το 2007 αυτά τα συλλεγμένα έργα επανατυπώθηκαν στη Μόσχα από τον εκδοτικό οίκο AST (επίσης σε μαύρα εξώφυλλα) ως "δεύτερη, αναθεωρημένη έκδοση". Το 2009, κυκλοφόρησε επίσης σε διαφορετικό σχέδιο, αν και αναφέρθηκε επίσης ότι η αρχική του διάταξη έγινε από τον εκδοτικό οίκο Stalker. Οι τόμοι στην έκδοση AST 2009 δεν είναι αριθμημένοι, αλλά υποδεικνύονται από τα χρόνια συγγραφής των κειμένων που περιλαμβάνονται σε αυτούς (για παράδειγμα, « 1955 - 1959 »).
• Συλλεκτικά έργα του εκδοτικού οίκου "Eksmo"σε 10 τόμους, που υλοποιήθηκε το 2007-2008. Οι τόμοι εκδόθηκαν τόσο ως μέρος της σειράς Founding Fathers όσο και σε πολύχρωμα εξώφυλλα. Το περιεχόμενό του δεν πρέπει χρονολογική σειρά, τα κείμενα εκδόθηκαν σύμφωνα με τα συγκεντρωμένα έργα του «Stalker» με την προσθήκη των «Σχόλια στο παρελθόν» του B. N. Strugatsky.

Βιβλιογραφία

Έτος πρώτης δημοσίευσης που δόθηκε

Μυθιστορήματα και διηγήματα

• 1959 - Country of Crimson Clouds
• 1960 - Έξω (βασισμένο σε ένα ομώνυμο διήγημα που δημοσιεύτηκε το 1958)
• 1960 - Το μονοπάτι για την Αμάλθεια
• 1962 - Μεσημέρι, XXII αιώνας
• 1962 - Οικολόγοι
• 1962 - Απόπειρα απόδρασης
• 1963 - Μακριό ουράνιο τόξο
• 1964 - Είναι δύσκολο να είσαι θεός
• 1965 - Η Δευτέρα ξεκινά το Σάββατο
• 1965 - Αρπακτικά πράγματα του αιώνα
• 1990 - Anxiety (πρώτη έκδοση του Snail on the Slope, που γράφτηκε το 1965)
• 1968 - Σαλιγκάρι στην πλαγιά (γράφτηκε το 1965)
• 1987 - Ugly Swans (γραμμένο το 1967)
• 1968 - Η δεύτερη εισβολή των Αρειανών
• 1968 - Η ιστορία της τρόικας
• 1969 - Κατοικημένο νησί
• 1970 - Ξενοδοχείο "At the Dead Alpinist"
• 1971 - Παιδί
• 1972 - Πικ-νικ στην άκρη του δρόμου
• 1988-1989 - Doomed City (γραμμένο το 1972)
• 1974 - Ο τύπος από τον κάτω κόσμο
• 1976-1977 - Ένα δισεκατομμύριο χρόνια πριν από το τέλος του κόσμου
• 1980 - Μια ιστορία φιλίας και εχθρότητας
• 1979-1980 - Σκαθάρι σε μυρμηγκοφωλιά
• 1986 - Lame Destiny (γραμμένο το 1982)
• 1985-1986 - Τα κύματα σβήνουν τον άνεμο
• 1988 - Επιβαρύνεται με το κακό, ή σαράντα χρόνια αργότερα
• 1990 - Οι Εβραίοι της πόλης της Αγίας Πετρούπολης, ή Θλιβερές συνομιλίες υπό το φως των κεριών (παιχνίδι)

Βιβλία ιστορίας

• 1960 - Έξι αγώνες
  • "Έξω" (1960)
  • "Deep Search" (1960)
  • "Forgotten Experiment" (1959)
  • "Six Matches" (1958)
  • "Test of SKIBR" (1959)
  • "Private Assumptions" (1959)
  • "Ηττα" (1959)

• 1960 - "The Way to Amalthea"
  • "The Way to Amalthea" (1960)
  • "Σχεδόν το ίδιο" (1960)
  • "Night in the Desert" (1960, άλλος τίτλος για την ιστορία "Night on Mars")
  • "Emergency" (1960)

Άλλες ιστορίες

Αναγράφεται το έτος γραφής

• 1955 - "Sand Fever" (πρώτη έκδοση 1990)
• 1957 - "Έξω"
• 1958 - "Αυθόρμητο αντανακλαστικό"
• 1958 - "Ο Άνθρωπος από τον Πασίφις"
• 1959 - "Μόμπι Ντικ" (η ιστορία εξαιρείται από τις επανεκδόσεις του βιβλίου "Μεσημέρι, ΧΧΙΙ αιώνας")
• 1960 - «Στο δικό μας ενδιαφέρουσα ώρα» (πρώτη δημοσίευση το 1993)
• 1963 - "Σχετικά με το ζήτημα της κυκλοποίησης" (πρώτη δημοσίευση το 2008)
• 1963 - "Οι πρώτοι άνθρωποι στην πρώτη σχεδία" ("Flying Nomads", "Vikings")
• 1963 - "Poor Evil People" (πρώτη έκδοση 1990)

Προσαρμογές οθόνης

Μεταφράσεις των αδελφών Strugatsky

• Άμπε Κόμπο. Όπως και ένας άντρας: A Tale / Per. από τα Ιαπωνικά. S. Berezhkova
• Άμπε Κόμπο. Totaloscope: Story / Per. από τα Ιαπωνικά. S. Berezhkova
• Άμπε Κόμπο. The Fourth Ice Age: A Tale / Per. από τα Ιαπωνικά. S. Berezhkova

Συνοπτικά για το άρθρο:Ρωτήστε οποιονδήποτε θαυμαστή επιστημονικής φαντασίας την ερώτηση: «Ποιος από τους συγγραφείς μας επιστημονικής φαντασίας είναι πιο γνωστός και πιο διαβασμένος;». Οκτώ στους δέκα θα απαντήσουν - οι αδερφοί Strugatsky. Οι Strugatsky ήταν πάντα διαβασμένοι και θα διαβάζονται για πολύ καιρό ακόμη. Ήδη κατά τη διάρκεια της ζωής τους έγιναν κλασικοί της επιστημονικής φαντασίας, αναγνωρισμένοι όχι μόνο στη χώρα μας, αλλά και στο εξωτερικό. Και αυτό δεν είναι ατύχημα, αλλά απολύτως φυσικό αποτέλεσμα του αληθινού ταλέντου και της δεξιοτεχνίας τους. Ποιο είναι το μυστικό της δημοτικότητας και της αναγνώρισης των Strugatsky;

STAR TANDEM

ΚΟΣΜΟΙ ΚΑΙ ΒΙΒΛΙΑ ΤΩΝ ΑΔΕΛΦΩΝ ΣΤΡΟΓΚΑΤΣΚΙΙ

Ρωτήστε οποιονδήποτε θαυμαστή επιστημονικής φαντασίας την ερώτηση: «Ποιος από τους συγγραφείς μας επιστημονικής φαντασίας είναι πιο γνωστός και πιο διαβασμένος;». Οκτώ στους δέκα θα απαντήσουν - οι αδερφοί Strugatsky. Οι Strugatsky ήταν πάντα διαβασμένοι και θα διαβάζονται για πολύ καιρό ακόμη. Ήδη κατά τη διάρκεια της ζωής τους έγιναν κλασικοί της επιστημονικής φαντασίας, αναγνωρισμένοι όχι μόνο στη χώρα μας, αλλά και στο εξωτερικό. Και αυτό δεν είναι ατύχημα, αλλά απολύτως φυσικό αποτέλεσμα του αληθινού ταλέντου και της δεξιοτεχνίας τους. Ποιο είναι το μυστικό της δημοτικότητας και της αναγνώρισης των Strugatsky;

Αρχή

Το πρώτο βιβλίο των αδελφών Arkady και Boris Strugatsky - "The Country of Crimson Clouds" - κυκλοφόρησε στα τέλη της δεκαετίας του '50. Τότε, στους συγγραφείς ενός μικρού τόμου, λίγοι μπορούσαν να δουν τους μελλοντικούς κυβερνήτες των φανταστικών σκέψεων. Αλλά ήδη αυτό το βιβλίο, όχι απαλλαγμένο από ελλείψεις, διακρίθηκε από τη γοητεία που χαρακτηρίζει τους Strugatsky. Είναι δύσκολο να πούμε τι είναι. Ίσως σε ζωντανούς, ζωηρούς χαρακτήρες. Ή ίσως στο γεγονός ότι οι συγγραφείς έδειξαν τον ηρωισμό (αν και κάπως εικονογραφημένο) όχι ως μια έκφανση θάρρους και εφευρετικότητας, αλλά ως καθημερινή, σκληρή δουλειά.

Μετά από αυτή την ιστορία, άρχισαν να εμφανίζονται άλλοι, όλο και πιο ταλαντούχοι και λαμπεροί. Στην αρχή της δημιουργικής τους δραστηριότητας, ο Arkady και ο Boris Strugatsky διακρίθηκαν από ξέφρενη παραγωγικότητα. Εκδόθηκε σε τρία χρόνια πέντετα βιβλία τους, και από το καθένα ανέβηκαν οι συγγραφείς νέο βήμασυγγραφική ικανότητα. Δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι ο στρατός των οπαδών του Strugatsky αυξανόταν με κάθε νέα δουλειά των αδελφών.

Παρά το γεγονός ότι οι αδελφοί Strugatsky δεν είχαν τόσο καταστροφικό εθισμό στις σειρές για τους σύγχρονους συγγραφείς, μπορεί να ξεχωρίσει ένας σημαντικός κύκλος στη δημιουργική τους κληρονομιά. Αυτός είναι ο λεγόμενος κόσμος του Μεσημέρι, που πήρε το όνομά του από τη συλλογή «Μεσημέρι, XXII αιώνας». Ο κύκλος του Μεσημεριού περιλαμβάνει δώδεκα και μισή βιβλία των Strugatsky, τα γεγονότα που περιγράφονται καλύπτουν την περίοδο από τα τέλη του εικοστού έως τις αρχές του εικοστού τρίτου αιώνα.

Τα βιβλία του κύκλου τα ενώνει, πρώτα απ' όλα, ένα κοινό όραμα για τον κόσμο και μέσα από χαρακτήρες, αλλά δεν μπορούν να ονομαστούν σειρά. Ο κεντρικός χαρακτήρας ενός έργου μπορεί να αναφέρεται εν συντομία σε ένα άλλο, και ακόμη και η πιο μικρή ιστορία είναι εντελώς ανεξάρτητη. Τα θέματα των βιβλίων που περιλαμβάνονται στον κύκλο είναι επίσης ποικίλα. Αν στα πρώτα έργα τους οι Strugatsky περιέγραψαν τη δύσκολη καθημερινότητα των πιλότων του διαστήματος και των πλανητικών επιστημόνων του μέλλοντος, τότε σε μεταγενέστερα έργα οι συγγραφείς στράφηκαν σε ηθικά και κοινωνικά προβλήματα. Και αυτά τα προβλήματα στον κόσμο του Half Day δεν είναι λιγότερα από τα δικά μας, και μερικές φορές είναι τόσο έντονα που ακρωτηριάζουν απελπιστικά την ψυχή των φαινομενικά άκαμπτων υπερανθρώπων ενός λαμπρό μέλλοντος. Είναι υπεράνθρωποι;

Οι ήρωες του κομμουνιστικού, ευγενικού και λαμπερού μέλλοντος ουσιαστικά δεν διαφέρουν από τους συγχρόνους μας, με εξαίρεση ορισμένες ηθικές συμπεριφορές. Αυτή η απλή και φυσική άποψη ήταν που προκάλεσε γνήσιο ενδιαφέρον για τα βιβλία των Strugatsky. Άλλωστε, πριν από αυτούς, οι προσπάθειες να περιγραφεί αυτό ακριβώς το μέλλον, διαποτισμένο από αγάπη και σεβασμό προς τον πλησίον, ήταν ... ας πούμε, όχι απόλυτα επιτυχημένες. Και, παρόλο που οι ίδιοι οι Strugatsky είπαν ότι ο κόσμος του Μεσημεριού είναι ένας ονειρικός κόσμος που είναι απίθανο να γίνει ποτέ ακριβώς με τη μορφή που περιγράφεται, δημιουργήθηκε τόσο ρεαλιστικά που αφήνει για πάντα ένα σημάδι όχι μόνο στο κεφάλι, αλλά και στην καρδιά του αναγνώστη.

Παγκόσμια Ημιημέρα

1. Χώρα με κατακόκκινα σύννεφα

2. Το μονοπάτι προς την Αμάλθεια

3. Οι ασκούμενοι

4. Αρπακτικά πράγματα του αιώνα

5. Μεσημέρι, XXII αιώνας (Επιστροφή)

6. Μακρινό Ουράνιο Τόξο

7. Είναι δύσκολο να είσαι θεός

8. Κατοικημένο νησί

10. Ο τύπος από τον κάτω κόσμο

12. Σκαθάρι σε μυρμηγκοφωλιά

13. Απόπειρα απόδρασης

14. Τα κύματα αμβλύνουν τον άνεμο

Μυθιστορήματα και διηγήματα

Μια ιστορία φιλίας και εχθρότητας

Η Δευτέρα ξεκινά το Σάββατο

Το παραμύθι της τρόικας

Ξενοδοχείο στο "Dead Climber"

Δεύτερη Αρειανή Εισβολή

Πικ-νικ στην άκρη του δρόμου

Ένα δισεκατομμύριο χρόνια πριν από το τέλος του κόσμου

Σαλιγκάρι στην πλαγιά

καταδικασμένη πόλη

Βαρυωμένος με το Κακό, ή Σαράντα Χρόνια Μετά

Χαλαρή μοίρα

Σενάρια, θεατρικά έργα

ημέρες έκλειψης

μηχανή ευχών

πέντε κουταλιές ελιξίριο

Οι Εβραίοι της πόλης της Αγίας Πετρούπολης

ιστορίες

έξι αγώνες

Αυθόρμητο αντανακλαστικό

Επείγον

πυρετός της άμμου

Φτωχοί κακοί άνθρωποι

Πρώτοι άνθρωποι στην πρώτη σχεδία

The Man from Pacifis

Στην ενδιαφέρουσα εποχή μας

Ξεχασμένο πείραμα

Ιδιωτικές υποθέσεις

Δοκιμή SKIBR

Progressor - δεν είναι επιθετικός;

Ενα από τα πολλά ενδιαφέροντα ευρήματαΟι αδελφοί Στρουγκάτσκι έγιναν το θέμα του προοδευτισμού. Οι Progressors είναι μια οργάνωση επιστημόνων που ερευνούν τις ζωές των άλλων, λιγότερο ανεπτυγμένους πολιτισμούς και παρεμβαίνουν στην ιστορική πορεία των γεγονότων για το σκοπό ... Αλλά για ποιο σκοπό; Οι ίδιοι οι Strugatsky δεν δίνουν μια ξεκάθαρη απάντηση σε αυτό το ερώτημα.

Για πρώτη φορά ο προοδευτισμός εμφανίζεται στην ιστορία «Είναι δύσκολο να είσαι θεός». Οι γήινοι, μεταμφιεσμένοι σε αυτόχθονες, εργάζονται στον πλανήτη της «ανεπτυγμένης φεουδαρχίας» και προσπαθούν να σώσουν τους καλύτερους εκπροσώπους της ανθρωπότητας εκεί από την καταστροφή, ηθική και φυσική. Ωστόσο, οποιαδήποτε φυσική επίδραση στους γήινους απαγορεύεται, επομένως οι δραστηριότητές τους δεν είναι πάντα επιτυχημένες: για λίγους που διασώθηκαν, υπάρχουν δεκάδες και εκατοντάδες από αυτούς που έχουν καταστραφεί. Οι γήινοι αντιμετωπίζουν μια επιλογή με όλη τη σοβαρότητα: είτε να επέμβουν ενεργά στην εξέλιξη των γεγονότων, να αναδιαμορφώσουν την ιστορία - είτε να παραμείνουν στο περιθώριο, παρακολουθώντας τον θάνατο μεγάλων επιστημόνων, καλλιτεχνών και ποιητών.

Στο μυθιστόρημα Κατοικημένο νησί, ο πρωταγωνιστής, που βρίσκεται πρόσωπο με πρόσωπο με έναν άγνωστο και συχνά εχθρικό κόσμο, λύνει μόνος του αυτό το πρόβλημα. Και, ως άτομο με πολύ συγκεκριμένη ηθική θέση, παίρνει μια προφανή απόφαση για τον εαυτό του, η οποία οδηγεί σε απρόβλεπτες συνέπειες. Οι Strugatsky, λες, μας ανεβάζουν στο επόμενο επίπεδο κατανόησης: σε τι μπορούν να οδηγήσουν οι πράξεις, οι οποίες, όπως φαίνεται, είναι οι μόνες αληθινές; Έχουμε το δικαίωμα να λύνουμε μόνοι μας τα προβλήματα των άλλων, ακόμα και από τις αρχές του ανθρωπισμού;

Στις ιστορίες «The Beetle in the Anthill», «The Waves Extinguish the Wind», «The Boy from the Underworld», το θέμα του προοδευτισμού είναι ορατό, αλλά σβήνει στο βάθος. Εμφανίζεται όμως στην «Απόπειρα απόδρασης». Σε αυτό το βιβλίο, οι αδερφοί Strugatsky, πιθανώς για πρώτη φορά, θέτουν το πρόβλημα του κοινωνικού προοδευτισμού στο μέγιστο των δυνατοτήτων του. Μπορεί και έχει το δικαίωμα μια μικρή χούφτα ανθρώπων, αν και απίστευτα προηγμένα τεχνικά, αν και γεμάτα με τα πιο ανθρώπινα συναισθήματα, να αλλάξει τον ρου της ιστορίας και να κάνει τους ανθρώπους να αισθάνονται άνθρωποι, όχι σαν βοοειδή; Η απάντηση παραμένει ανοιχτή...

Φαντασία του παρόντος

Τα υπόλοιπα βιβλία των Strugatsky είναι ξεχωριστά έργα με δικά τους θέματα, κόσμους και ήρωες. Αυτά τα μυθιστορήματα και οι ιστορίες είναι ίσως τα πιο δυνατά τόσο ως προς τα θέματα που τίθενται όσο και ως προς το ύφος. Οι Στρουγκάτσκι βλέπουν ξεκάθαρα το έργο κάθε έργου και το λύνουν επιδέξια. Αναμφίβολα, η σοβαρότητα των προβλημάτων. Μερικές φορές οι Strugatsky πρέπει να καταφύγουν σε έναν τρόπο που δεν είναι προσβάσιμος σε κάθε αναγνώστη. Για παράδειγμα, «Το σαλιγκάρι στην πλαγιά» είναι γραμμένο στο πνεύμα του Κάφκα, το ίδιο στυλ γραφής είναι ορατό στο «The Doomed City». Η αλληγορία είναι γενικά ένα φόρτε των αδελφών, που συχνά τους βοηθά να παρακάμψουν τη λογοκρισία.

Ένα από τα πρώτα βιβλία που μπορούν να αποδοθούν στη φαντασία της σημερινής ημέρας ήταν η πιο διάσημη ιστορία των συγγραφέων - "Η Δευτέρα αρχίζει το Σάββατο". Οι ίδιοι οι συγγραφείς το ονόμασαν «παραμύθι για νέους επιστήμονες». Το «Δευτέρα» δεν είναι τόσο απλό πράγμα όσο μπορεί να φαίνεται με την πρώτη ματιά. Από τη μία πλευρά, αυτή είναι μια διασκεδαστική, μερικές φορές γεμάτη λόξυγγα ιστορία γραμμένη χρησιμοποιώντας ένα σκηνικό παραμυθιού. Δεν υπάρχει αντίφαση μεταξύ του Ερευνητικού Ινστιτούτου Μαγείας και Μαγείας και του πραγματικού κόσμου. Τελικά, οποιοσδήποτε επιστήμονας είναι λίγο μάγος και μάγος. Στην πραγματικότητα, όλη η ουσία του «Monday» βρίσκεται στον τίτλο. Αυτό είναι ένα βιβλίο για ανθρώπους που ... ήταν πιο ενδιαφέρον να φέρεις στο τέλος ή να ξαναρχίσεις κάποιο χρήσιμο πράγμα από το να πνίγεσαι με βότκα, να κλωτσάς ανόητα τα πόδια σου, να παίζεις forfeits και να ασχολείσαι με φλερτ διαφόρων βαθμών ευκολίας. ... Κάθε άνθρωπος είναι μάγος στην καρδιά, αλλά μάγος γίνεται μόνο όταν αρχίζει να σκέφτεται λιγότερο τον εαυτό του και περισσότερο τους άλλους, όταν του γίνεται πιο ενδιαφέρον να δουλεύει παρά να διασκεδάζει με την παλιά έννοια της λέξης.”.

Το “Monday” ακολούθησαν τα “Roadside Picnic”, “Doomed City”, “Snail on the Slope”, “A Billion Years Before the End of the World”, “Burdened by Evil”, “Ugly Swans”. Το θέμα του προοδευτισμού, ωστόσο, σε μια εικόνα καθρέφτη, επανεμφανίζεται στο «Hotel at the Dead Climber»: εξωγήινοι παρατηρητές παρά τη θέλησή τους παρεμβαίνουν στις υποθέσεις των ανθρώπων και πεθαίνουν τραγικά.

Στο κέντρο αυτών των έργων των αδελφών Στρουγκάτσκι βρίσκεται ένας άνθρωπος από το παρόν μας, φορτωμένος με κακίες. σύγχρονος κόσμος, για διάφορους λόγους αντιμετωπίζοντας το πρόβλημα της επιλογής. Φαίνεται ότι το θέμα είναι παραπλανητικό, έχει μελετηθεί επανειλημμένα στη βιβλιογραφία, αλλά οι Strugatsky του δίνουν ένα νέο όραμα, βάζοντας τους ήρωές τους σε φανταστικές και παράλογες συνθήκες.

Για τα οφέλη της κλασικής ανάγνωσης

Ακόμη και με φόντο την πιο ποικιλόμορφη σύγχρονη επιστημονική φαντασία, τα έργα των Strugatsky παραμένουν «πρώτη φρεσκάδα». Και από πολλές απόψεις - χάρη στο ταλέντο και την ικανότητα των αδελφών.

Σε κάθε βιβλίο τους, ακόμη και στις πρώτες ιστορίες από τον κόσμο του Μεσημεριού, οι αδελφοί Strugatsky προσπαθούν να δείξουν στον αναγνώστη τους λόγους που κάνουν τον κόσμο γύρω μας ακριβώς όπως είναι - περίπλοκος, αντιφατικός και μερικές φορές αποκρουστικός. Ωστόσο, οποιαδήποτε δουλειά τους τελειώνει σε μια αισιόδοξη νότα. Οι Strugatsky έχουν αίμα, και φρίκη, και φάρσα, και σκληρή κοροϊδία, αλλά το συμπέρασμα από όλα αυτά δεν είναι καθόλου τραγικό. Ακριβώς το αντίθετο - ο Arkady και ο Boris Strugatsky πιστεύουν στη δύναμη του μυαλού και του ανθρώπινου πνεύματος, παρά την εφιαλτική πραγματικότητα του παρόντος.

Αλλά όχι μόνο αυτό ήταν η αιτία της δημοτικότητάς τους και του γνήσιου ενδιαφέροντος για τα βιβλία τους. Οι Strugatsky κατέχουν πλήρως την αληθινή δεξιοτεχνία ενός συγγραφέα, αυτή που προσελκύει το ευρύτερο δυνατό κοινό. Ο καθένας θα βρει μόνος του στα βιβλία των αδελφών ό,τι είναι κοντά του. Η πλοκή στα έργα τους είναι χτισμένη με τέτοιο τρόπο που, έχοντας συλλάβει, δεν αφήνει να πάει μέχρι την ίδια την κατάργηση. Ωστόσο, το να φτιάξεις μια περίφημη στριμμένη πλοκή είναι στη δύναμη οποιουδήποτε περισσότερο ή λιγότερο εξελιγμένου συγγραφέα. Αλλά για να υφαίνουμε στον καμβά της αφήγησης, μαζί με τις συναρπαστικές περιπέτειες του σώματος, όχι λιγότερο συναρπαστικές περιπέτειες του πνεύματος, να οικοδομήσουμε μια συνεκτική εικόνα της κοσμοθεωρίας των χαρακτήρων, να τους κάνουμε να μην κυματίζουν τόσο σπαθιά και γροθιές όσο να σκεφτείς σκληρά και ακόμη και να ωριμάσεις αυτό το μείγμα με αρκετή ποσότητα καλού χιούμορ - αυτό, δυστυχώς, δεν δίνεται σε όλους.

Υπάρχει μια άλλη δύναμη των Strugatsky - η πολυεπίπεδη φύση των βιβλίων τους. Δεν κουράζεσαι να ξαναδιαβάζεις τα μυθιστορήματα και τις ιστορίες των αδελφών: κάθε φορά που ανακαλύπτεις κάτι νέο για τον εαυτό σου. Και το διφορούμενο τέλος των περισσότερων έργων σας επιτρέπει να παίξετε διανοητικά με την πλοκή, να τη φέρετε σε εκείνο το λογικό τέλος που είναι πιο κοντά σας.

Η ζωή των αδελφών Strugatsky

Η πιο διάσημη φωτογραφία των αδελφών Strugatsky. Ο μεγαλύτερος από τα αδέρφια, ο Arkady Natanovich, γεννήθηκε στο Μπατούμι το 1925. Σχεδόν αμέσως, η οικογένεια Strugatsky μετακόμισε στο Λένινγκραντ, όπου γεννήθηκε ο Boris Natanovich οκτώ χρόνια αργότερα. Κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου, οι Strugatsky εκκενώθηκαν, ο Arkady συντάχθηκε στις ένοπλες δυνάμεις. Έχοντας λάβει δίπλωμα ιαπωνικού μεταφραστή στο στρατιωτικό ινστιτούτο, υπηρέτησε μέχρι το 1955. Στο στρατό, ο Arkady άρχισε να γράφει ιστορίες και να μεταφράζει Ιάπωνες συγγραφείς. Η λογοτεχνική ζωή του Arkady Strugatsky ξεκίνησε μετά την αποστράτευση: εργάστηκε στο γραφείο σύνταξης του "Referative Journal", στους εκδοτικούς οίκους "Detgiz" και "Goslitizdat". Ο Μπόρις Στρουγκάτσκι αποφοίτησε από τη Μηχανική και Μαθηματική Σχολή του Πανεπιστημίου του Λένινγκραντ και εργάστηκε για αρκετά χρόνια ως αστρονόμος στο Αστεροσκοπείο Pulkovo. Μετά την έκδοση πολλών βιβλίων από τους αδελφούς, έγιναν δεκτοί στην Ένωση Συγγραφέων της ΕΣΣΔ και μπόρεσαν να αφιερωθούν εξ ολοκλήρου στη λογοτεχνία. Οι αδερφοί Strugatsky είναι νικητές πολλών βραβείων, τόσο λογοτεχνικών όσο και φανταστικών. Ξεχωριστή θέση στη λίστα των βραβείων καταλαμβάνουν τα βραβεία Aelita και Grand Ring, το βραβείο Jules Verne (Σουηδία) και το Prize for Independence of Thought (Μεγάλη Βρετανία). Ένας από τους αστεροειδείς στο ηλιακό σύστημα πήρε το όνομά του από τους αδελφούς Strugatsky. Ο Arkady Natanovich Strugatsky πέθανε το 1991. Ο Μπόρις Νατάνοβιτς αυτή τη στιγμή ηγείται ενός σεμιναρίου για νέους συγγραφείς επιστημονικής φαντασίας και επίσης επιμελείται το περιοδικό επιστημονικής φαντασίας «Μεσημέρι. XXI αιώνας». Ο επίσημος ιστότοπος των συγγραφέων βρίσκεται στη διεύθυνση www.rusf.ru/abs.

* * *

Η σημασία του έργου των Strugatsky δύσκολα μπορεί να υπερεκτιμηθεί. Πρώτον, μια ολόκληρη γενιά αναγνωστών μεγάλωσε με τα βιβλία τους, οι οποίοι όχι μόνο απορρόφησαν τις ιδέες των αδελφών, αλλά έγιναν και πραγματικοί γνώστες της καλής λογοτεχνίας επιστημονικής φαντασίας. Δεύτερον, οι Strugatsky χρησίμευσαν ως δημιουργικός πυροκροτητής για επόμενη γενιάσυγγραφείς, πολλοί από τους οποίους σπούδασαν απευθείας με τους Masters, σε σεμινάρια και συγκεντρώσεις συγγραφέων επιστημονικής φαντασίας. Και τέλος, τρίτο. Μπορείτε να φανταστείτε έναν θαυμαστή της φαντασίας που δεν έχει διαβάσει τον Άρχοντα των Δαχτυλιδιών; Ούτε εγώ μπορώ. Επομένως, εάν δεν επιδίδεστε μόνο στην επιστημονική φαντασία από καιρό σε καιρό, αλλά θεωρείτε τον εαυτό σας πραγματικό θαυμαστή της, τότε απλά πρέπει να διαβάσετε τους Strugatskys. Τελικά, είναι απλά απίστευτα ενδιαφέρον.

Χαρακτηριστικά της γλώσσας και του στυλ της πεζογραφίας των αδελφών Strugatsky Roman Evgenievich Telpov

1.3. Οι κύριες κατευθύνσεις της σοβιετικής επιστημονικής φαντασίας

Πριν προχωρήσουμε στη μελέτη της γλώσσας και του στυλ πεζογραφίας των αδελφών Strugatsky, κατά τη γνώμη μας, είναι απαραίτητο να πούμε λίγα λόγια για τις κύριες τάσεις που υπήρχαν στη σοβιετική επιστημονική φαντασία πριν από την άφιξη των αδελφών Strugatsky.

Ένα από τα πρώτα έργα όπου έγινε προσπάθεια συστηματοποίησης των κατευθύνσεων της σοβιετικής επιστημονικής φαντασίας είναι το έργο του S. Poltavsky «Ways and Problems of Modern Science Fiction» (βλ. [Poltavsky 1955: 106-162]). Ο S. Poltavsky, ο οποίος είδε την αρχή της σοβιετικής επιστημονικής φαντασίας σε έργα όπως η ιστορία "Out of the Earth" του K.E. Tsiolkovsky ή ένα ποίημα του V.V. Ο Mayakovsky "The Flying Proletarian", ήδη στην αυγή της εμφάνισης του είδους, διέκρινε διάφορες ποικιλίες στη σύνθεσή του:

1. τεχνολογική φαντασία(«Έξω από τη Γη» του K.E. Tsiolkovsky, «Aelita» του A. Tolstoy). Ο Poltavsky είδε τον κύριο σκοπό αυτού του είδους φαντασίας στην «προπαγάνδα των μακρινών προοπτικών για την ανάπτυξη της επιστήμης» [ibid. 123]. Τα μυθιστορήματα του A. Belyaev, το πρώτο εγχώριος συγγραφέας, που εργάστηκε αποκλειστικά στο είδος SF.

2. «Κοινωνική ουτοπία»(«Υπερβολοειδής μηχανικός Γκαρίν» του Α. Τολστόι, σατιρικά έργα του Β. Μαγιακόφσκι «Ο κοριός» και «Το λουτρό»). Το κύριο αντικείμενο της απεικόνισης της SU, σύμφωνα με τον S. Poltavsky, ήταν η «ταξική πάλη».

3. Γεωεθνογραφική μυθοπλασίαπεριλαμβάνει έργα που διαδραματίζονται στις χαμένες γωνιές της Γης (κλασικό παράδειγμα αυτού του είδους φαντασίας είναι το Savinkov's Land του V.A. Obruchev). Η παρουσία ενός εξωτερικού «επιστημονικού» περιβάλλοντος με τη μορφή κάθε είδους ψευδοεπιστημονικών εξηγήσεων ή συγκέντρωσης δράσης γύρω από κάποια επιστημονική ανακάλυψη, αν και δεν είναι πάντα το επίκεντρο του συγγραφέα επιστημονικής φαντασίας, λειτουργεί ως θεμελιώδες κριτήριο που οριοθετεί τα όρια του GEF.

4. Το έργο τέτοιων συγγραφέων επιστημονικής φαντασίας παρέμεινε εκτός του οπτικού πεδίου του συγγραφέα αυτής της ταξινόμησης Σοβιετική περίοδος, όπως οι M. Shaginyan και A. Irkutov, εκπρόσωποι της σκηνοθεσίας, τηλεφώνησαν "κόκκινος ντετέκτιβ"ή "Red Pinkerton"και περιγράφεται από τον S. Poltavsky ως «ένα αντίδοτο κατά του αστού ντετέκτιβ» [Poltavsky 1955; 123]. Τα έργα που αναφέρονται ως «Red Pinkerton» ήταν αντι-αστική σάτιρα και χρησιμοποιούσαν γκροτέσκες ψευδοεπιστημονικές εικόνες. Σύμφωνα με τις παρατηρήσεις του Πολωνού ερευνητή Vaclav Kaitokh, ένα χαρακτηριστικό γνώρισμα του «Red Pinkerton» είναι «συνειδητό αντιεπιστημονικό φανταστικά κίνητραμε τον εσωτερικό τους χαρακτήρα επιστημονικής φαντασίας» [Kaitokh 2003; 424]). Για παράδειγμα, ο M. Shaginyan, μετατρέποντας το μαρξιστικό αξίωμα για την εργασία που μετατρέπει έναν πίθηκο σε άνδρα, γράφει το μυθιστόρημα "Mess Mend or Yankees in Petrograd" για αντίστροφη μετατροπήπου έτυχε να μην κάνουν τίποτα Δυτικοί εκατομμυριούχοι.

Ταυτόχρονα, δημιουργήθηκαν τα έργα των A. Platonov, M. Bulgakov, E. Zamyatin, τα οποία όμως βρίσκονταν εκτός του πλαισίου της σοβιετικής επιστημονικής φαντασίας και ήταν άγνωστα. ένα μεγάλο εύροςαναγνώστες. Ξεχωριστό, λεγόμενο. «ρομαντική» σκηνοθεσίαΗ σοβιετική επιστημονική φαντασία αντιπροσωπεύτηκε από τα έργα του Alexander Grin.

Όλες αυτές οι τάσεις συνέχισαν να υπάρχουν στη σοβιετική λογοτεχνία σε μεταγενέστερες περιόδους.

τεχνολογική μυθοπλασία,που αργότερα έλαβε προτεραιότητα, όντως, δικαιωματικά μπορεί να χαρακτηριστεί «επιστημονική». Σύμφωνα με τις απόψεις της δεκαετίας του '50 του 20ου αιώνα, η επιστημονική φαντασία υποτίθεται ότι εξυπηρετούσε την ανάπτυξη της εγχώριας επιστήμης και τεχνολογίας: η εμφάνιση των φανταστικών φαινομένων που περιγράφονται από αυτήν αναμενόταν στο άμεσο μέλλον - τα επόμενα 15 χρόνια. -ονομάζεται φαντασία «μικρής εμβέλειας»). Ο O. Huze, ο συγγραφέας μιας από τις πρώτες εκτενείς μελέτες της σοβιετικής επιστημονικής φαντασίας, δεν έκανε θεμελιώδεις διαφορές μεταξύ της επιστημονικής φαντασίας και των δημοφιλών επιστημονικών δοκιμίων φουγκουρολογικών [Huse 1953; Με. 349-373]. Έργα αυτού του είδους δημιουργήθηκαν από εκπροσώπους της επιστημονικής και τεχνικής διανόησης, εκδότες συμβουλεύτηκαν επιστημονικούς ειδικούς και οι κριτικοί, με τη σειρά τους, έλεγξαν τη «βιωσιμότητα» ενός φανταστικού φαινομένου με τη βοήθεια αριθμών.

Μεταξύ άλλων τάσεων που υπήρχαν στη λογοτεχνία επιστημονικής φαντασίας πριν από την εμφάνιση των αδελφών Strugatsky σε αυτήν, μπορεί κανείς να αναφέρει "ταξίδια φαντασίας και περιπέτεια"(L. Platova και L. Bragina), σύμφωνα με τα οποία δημιουργήθηκαν βιβλία για παιδιά και νέους, καθώς και πολιτικό φυλλάδιο μυθοπλασίας(L. Lagin, S. Rozval). Το χαμηλό, ως επί το πλείστον, καλλιτεχνικό επίπεδο των έργων που έγραψαν οι καταγεγραμμένοι συγγραφείς δεν επέτρεπε την εξέταση της πεζογραφίας τους στο πλαίσιο της σοβαρής λογοτεχνίας.

Το γεγονός που άλλαξε την κατάσταση στη σοβιετική επιστημονική φαντασία ήταν η εκτόξευση του πρώτου τεχνητού δορυφόρου της Γης, ο οποίος κατέστησε δυνατή τη συμπερίληψη του θέματος του διαστημικού ταξιδιού στη λίστα των πλοκών "κοντινής εμβέλειας". σημαντικό γεγονόςήταν η έκδοση του μυθιστορήματος του I. Efremov "Το νεφέλωμα της Ανδρομέδας" - υποδειγματική δουλειάλογοτεχνία επιστημονικής φαντασίας νέο κύμα". Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, οι αδελφοί Strugatsky έγιναν συγγραφείς που αντιλήφθηκαν και ανέπτυξαν τις «νέες τάσεις» που εμφανίστηκαν στη λογοτεχνία επιστημονικής φαντασίας: ενδιαφέρον για την ψυχολογία των ηρώων, προσοχή στη λογοτεχνική μορφή ενός έργου τέχνης σε αντίθεση με την επιστημονική αξιοπιστία του η απεικόνιση τεχνολογικών θαυμάτων κ.λπ.

Το έργο των αδελφών Στρουγκάτσκι κατέχει ιδιαίτερη θέση στην επιστημονική φαντασία της σοβιετικής περιόδου. Οι λόγοι για αυτό συζητούνται στην επόμενη παράγραφο.

1.3. Οι κύριες κατευθύνσεις της σοβιετικής επιστημονικής φαντασίας και η πρωτοτυπία της μυθοπλασίας των αδελφών Strugatsky

α) Χρονολογική θεώρηση

Θα εξετάσουμε την περαιτέρω ανάπτυξη του είδους SF μέσα από το πρίσμα των σταδίων της δημιουργικής διαδρομής των αδελφών Strugatsky. Επί του παρόντος, υπάρχουν αρκετές παρόμοιες περιοδοποιήσεις της δουλειάς τους. Κατά τη γνώμη μας, θα ήταν σκόπιμο να ξεκινήσουμε την εξέταση αυτών των περιοδειών με μια περιγραφή των απόψεων των ίδιων των συγγραφέων - του Boris Strugatsky, ο οποίος προσδιορίζει εννέα στάδια της δημιουργικής του διαδρομής μαζί με τον Arkady (βλ. το βιβλίο αναμνήσεων "Σχόλια για το Το παρελθόν"),

1) Περίοδος 1955-1959 καλύπτει ιστορίες όπως το "The Land of Crimson Clouds" και το "The Way to Amalthea". Το πρώτο φανταστικό έργο (η ιστορία «Η χώρα των βυσσινί σύννεφων») γράφτηκε από τους συγγραφείς σε αντίθεση με την «επιστημονική φαντασία της κοντινής όρασης», που χτύπησε τους συν-συγγραφείς με την ασημαντότητα των θεμάτων. Το "The Land of Crimson Clouds" δεν διέφερε πολύ από τα περισσότερα έργα τεχνολογικής φαντασίας της δεκαετίας του '50 (μεταξύ των χαρακτηριστικών που διέκρινε το "Land of Crimson Clouds", το γεγονός ότι οι περισσότεροι από τους ήρωες πέθαναν μέχρι το τέλος του έργου και παρατηρούνται συχνότερα η αγένεια της γλώσσας τους). Δεν μου αρέσει πολύ αυτή η ιστορία και οι ίδιοι οι συγγραφείς. Ωστόσο, το The Land of Crimson Clouds έγινε το πρώτο (και μοναδικό) έργο για το οποίο έλαβαν οι αδελφοί Strugatsky κρατικό βραβείο. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, οι συγγραφείς εργάζονται για να αναπτύξουν το δικό τους στυλ, το οποίο έφτασαν κοντά στο να δημιουργήσουν στην ιστορία «The Way to Amalthea». Ειδικός δημιουργικό τρόποοι ίδιοι οι συγγραφείς ονομάστηκαν από τον Μπόρις Στρουγκάτσκι "Χέμινγουεϊ" και τα θεμελιώδη χαρακτηριστικά του χαρακτηρίστηκαν από τον συγγραφέα ως εξής: "Φαίνεται ότι η ιστορία" Ο δρόμος προς την Αμάλθεια "ήταν η πρώτη μας ιστορία γραμμένη σε ένα ιδιαίτερο στυλ Χέμινγουεϊ - σκόπιμη λακωνικότητα, σημαντικά σημασιολογικά υποκείμενα, ασκητική απόρριψη περιττών επιθέτων και μεταφορών» [Strugatsky 2003; 57].

2) Η περίοδος από το 1960 έως το 1961 Η δεύτερη περίοδος περιλαμβάνει την ιστορία «Επιστροφή. Μεσημέρι, ΧΧΙΙ αιώνας» και «Οικοκυραίοι». Μέχρι τότε, σύμφωνα με τους ίδιους τους συγγραφείς [Strugatsky 2003: 18] και σύμφωνα με την παρατήρηση του V. Kaitokh [Kaitokh 2003: 438], μεταξύ των νέων συγγραφέων που δημιούργησαν ένα νέο είδος φαντασίας (Ilya Varshavsky, Sever Gansovsky, Gennady Gor, κ.λπ.), οι αδελφοί Strugatsky μετατράπηκαν σε ηγέτες του είδους. Η δημοσίευση του The Land of Crimson Clouds, που έλαβε χώρα το 1959, ήταν ένα από τα πρώτα στοιχεία για την εμφάνιση ενός νέου τύπου επιστημονικής φαντασίας. Μεταξύ των λόγων που ζωντάνεψαν την εμφάνισή του, οι ίδιοι οι συγγραφείς ονόμασαν τρεις βασικούς λόγους: την εκτόξευση του πρώτου τεχνητού δορυφόρου της Γης (1957) και τη δημοσίευση του μυθιστορήματος του Ιβάν Εφρέμοφ «Το νεφέλωμα της Ανδρομέδας». Ο τρίτος λόγος που σκέφτηκαν ήταν «η παρουσία εκείνη την εποχή στον εκδοτικό οίκο Molodaya Gvardiya και στον εκδοτικό οίκο Detskaya Literature εξαιρετικών συντακτών που ενδιαφερόταν ειλικρινά για την αναβίωση και την επίτευξη του παγκόσμιου επιπέδου της σοβιετικής μυθοπλασίας» [Strugatsky 2003: 18 ]. Όσον αφορά τους δύο πρώτους λόγους, η επιρροή τους στην απομάκρυνση των Strugatskys από τον τεχνολογικό προσανατολισμό της σοβιετικής επιστημονικής φαντασίας είναι προφανής: η εμφάνιση του πρώτου τεχνητού δορυφόρου κοντά στη Γη ώθησε το όριο των αναμενόμενων επιστημονικών και τεχνικών ανακαλύψεων σε μια απείρως μακρινή απόσταση. όπου οι ακριβείς επιστημονικές προβλέψεις έχασαν το νόημά τους και η δημοσίευση του Νεφελώματος Ανδρομέδα» απέδειξε με σαφήνεια ότι ένα έργο επιστημονικής φαντασίας μπορεί να αφιερωθεί σε έναν άνθρωπο. Ο τρίτος λόγος δεν μπορεί να υποτιμηθεί, αφού ο εκδοτικός οίκος Young Guard, με επικεφαλής την επιστήμη της «γραφής» Οι συγγραφείς φαντασίας Sergey Zhemaitis και Belaya Klyueva έγιναν πραγματικά το κέντρο γύρω από το οποίο συγκεντρώθηκαν νέοι Σοβιετικοί συγγραφείς επιστημονικής φαντασίας, συμπεριλαμβανομένων των αδελφών Strugatsky. Ταυτόχρονα, οι Στρουγκάτσκι δημιούργησαν την πρώτη ιστορία από τον κύκλο «Ο κόσμος του μεσημεριού» («Επιστροφή. Μεσημέρι, XXII αιώνας») - έναν κύκλο στον οποίο οι συγγραφείς επέστρεψαν σε όλη τη διάρκεια του έργου τους. Οι πρώτες δυσκολίες που αντιμετώπισαν οι συγγραφείς σε σχέση με την έκδοση των δικών τους έργων συνδέονται επίσης με αυτήν την περίοδο (βλ. [ibid.; 78-82]).

Επίσης, κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, οι αδερφοί Strugatsky είχαν τις πρώτες τους αμφιβολίες για τη δικαιοσύνη της υπάρχουσας τάξης πραγμάτων, γι 'αυτό και ο κόσμος που περιγράφεται στην ιστορία "Interns" δεν φαίνεται καθόλου χωρίς σύννεφα. Σε αυτό, για παράδειγμα, υπήρχε μια θέση για τον καπιταλισμό, που αντιπροσωπεύεται από την εικόνα της ημι-γκανγκστερικής εταιρείας Spice Pearl Limited. Είναι επίσης σημαντικό να χαρακτηριστεί αυτή η περίοδος ότι οι «Οικοκυραίοι» έγιναν το τελευταίο έργο των αδελφών Strugatsky, πλήρως αφιερωμένο στα διαστημικά θέματα: «Έχοντας τελειώσει, οι συγγραφείς δεν υποψιάστηκαν ακόμη ότι το ενδιαφέρον τους για την εξερεύνηση του διαστήματος, ως το πιο σημαντικό απασχόληση ανθρώπων στο εγγύς μέλλον, εξαντλήθηκε και δεν θα επιστρέψουν ποτέ ξανά σε αυτό το θέμα» [ibid: 88].

Στις αρχές της δεκαετίας του '60, υπήρξε μια άρνηση από συγγραφείς επιστημονικής φαντασίας να απεικονίσουν τα θαύματα της επιστήμης και της τεχνολογίας υπέρ της πιο εύλογης περιγραφής του εσωτερικού κόσμου των χαρακτήρων. Οι πρώτες δημοσιεύσεις που αντικατοπτρίζουν τις ιδιαιτερότητες των ιδεών των Strugatsky για την ανάπτυξη της σοβιετικής επιστημονικής φαντασίας και της χαρακτηριστικά του είδους(βλ. λογοτεχνική συσκευή»: «Μας φαίνεται ότι το ΦΑΝΤΑΣΤΙΚΟ ΕΙΝΑΙ ΕΝΑΣ ΚΛΑΔΟΣ ΤΗΣ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑΣ, ΥΠΟΚΕΙΜΕΝΟ ΣΕ ΟΛΟΥΣ ΤΟΥΣ ΓΕΝΙΚΟΥΣ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΚΟΥΣ ΝΟΜΟΥΣ ΚΑΙ ΑΠΑΙΤΗΣΕΙΣ, ΛΑΜΒΑΝΟΝΤΑΣ ΥΠΟΨΗ ΓΕΝΙΚΑ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΚΑ ΠΡΟΒΛΗΜΑΤΑ (όπως: ένα άτομο και ο κόσμος, ένα άτομο και η κοινωνία, κ.λπ.). ΕΜΒΛΗΜΑ ΜΙΑΣ ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΗΣ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΚΗΣ ΘΕΑΣΗΣ [Strugatsky 2007; 281].

3) Περίοδος 1962-1964 Η τρίτη περίοδος περιλαμβάνει τα έργα «Απόπειρα απόδρασης», «Μακρινό Ουράνιο Τόξο», «Είναι δύσκολο να είσαι Θεός», «Η Δευτέρα ξεκινά το Σάββατο». Χαρακτηρίζεται από την ανακάλυψη μιας τεχνικής που εμείς, ακολουθώντας τους συγγραφείς, θα ονομάσουμε "άρνηση εξηγήσεων" - μια τεχνική που έδωσε στο στυλ των αδελφών Strugatsky ελαφρότητα και χειραφέτηση και επίσης αύξησε σημαντικά το καλλιτεχνικό επίπεδο των έργων τους: Επιπλέον, αυτό είναι το ["Attempt to Escape" - T. R.] το πρώτο μας έργο, στο οποίο νιώσαμε όλη τη γλύκα και μαγική δύναμηΑΝΑΚΛΗΣΗ ΕΞΗΓΗΣΕΩΝ. Οποιεσδήποτε εξηγήσεις - sci-fi, λογικές, καθαρά επιστημονικές και ακόμη και ψευδοεπιστημονικές. Πόσο γλυκό, αποδεικνύεται, να ενημερώνεις τον αναγνώστη ότι ΕΤΣΙ και ΕΤΣΙ συνέβησαν, αλλά ΓΙΑΤΙ έγινε, ΠΩΣ έγινε, από πού προήλθε - ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΟΥΣΙΑΣΤΙΚΟ! Διότι το θέμα δεν είναι σε αυτό, αλλά σε ένα εντελώς διαφορετικό πράγμα, στο ίδιο το πράγμα για το οποίο αναφέρεται η ιστορία» [ibid: 90]. Εκείνη την εποχή, οι Strugatsky απογοητεύτηκαν επίσης από τα ιδεώδη του κομμουνισμού, κυρίως λόγω των γεγονότων του 1963: μια επίσκεψη στο N.S. Έκθεση Χρουστσόφ στο Manezh, συνάντηση των ηγετών του Κομμουνιστικού Κόμματος και της Σοβιετικής κυβέρνησης με πρόσωπα του πολιτισμού και της τέχνης, όπου έγιναν «παρατηρήσεις και προτάσεις για την ανάπτυξη της λογοτεχνίας και της τέχνης».

5) Περίοδος 1965-1968 Αυτή την εποχή δημοσιεύτηκαν έργα όπως «Το σαλιγκάρι στην πλαγιά», «Η δεύτερη εισβολή των αρειανών», «Η ιστορία της τρόικας» και «Κατοικημένο νησί». Αυτό το στάδιο χαρακτηρίζεται από τον συμβολισμό της γλώσσας, την απόλυτη επικαιρότητα και τον σατιρικό προσανατολισμό των έργων (Ο V. Kaitokh το όρισε ως «γραφή σταυροφορία» [Kaitokh 2003: 507]). Η αρχή αυτής της περιόδου (1965) συμπίπτει με το τέλος της απόψυξης του Χρουστσόφ, που προκλήθηκε από την απομάκρυνση του Νικήτα Χρουστσόφ από την εξουσία. Οι αδερφοί Στρουγκάτσκι, που τότε είχαν κερδίσει τον σεβασμό των αναγνωστών και των συναδέλφων συγγραφέων, θεώρησαν απαραίτητο να ανταποκριθούν στην «ψύξη» της κοινωνικοπολιτικής κατάστασης. Αυτή τη φορά σηματοδοτήθηκε από τις πρώτες σοβαρές δυσκολίες στη δημοσίευση έργων - "Το σαλιγκάρι στην πλαγιά" τυπώθηκε μόνο εν μέρει. Ταυτόχρονα, η ιστορία των αδελφών Strugatsky "The Tale of the Troika" δημοσιεύτηκε στον εκδοτικό οίκο μεταναστών "Grani", με αποτέλεσμα οι συγγραφείς να διώκονται από την ηγεσία του κόμματος και στη συνέχεια να αναγκάζονται να αρνηθούν τη δημοσίευση. και προσπάθησε να στραφεί σε καθαρά διασκεδαστική μυθοπλασία (παράδειγμα τέτοιας προσπάθειας ήταν η ιστορία «Κατοικημένο νησί»).

6) Περίοδος 1969-1971 που χαρακτηρίζεται από μια προσπάθεια των συγγραφέων να στραφούν πλήρως στη λογοτεχνία ψυχαγωγίας. Ως αποτέλεσμα, εμφανίστηκαν τα μυθιστορήματα "Hotel "At the Dead Climber", "Kid" και "Picnic on the Roadside".

7) Την περίοδο από το 1972 έως το 1978 γράφτηκαν έργα όπως «Το αγόρι από τον κάτω κόσμο», «A Billion Years Before the End of the World», «The Doomed City» και «The Tale of Friendship and Enemies». Ταυτόχρονα, κανένα από τα έργα των αδελφών Strugatsky δεν δημοσιεύτηκε. Εμφανίζονται οι πρώτες ιστορίες που γράφτηκαν «στο τραπέζι» - για παράδειγμα, η ιστορία «Η καταδικασμένη πόλη» είναι ένας αναδρομικός προβληματισμός για τη θέση ενός ατόμου σε μια ολοκληρωτική κοινωνία, η οποία έρχεται σε έντονη αντίθεση με τις ουτοπίες που γράφτηκαν «για τις μάζες» όπως «Η Boy from the Underworld» ή διακριτικά παιδικά μισά παραμύθια, ένα παράδειγμα που είναι το «The Tale of Friendship and Enmity».

8 Η περίοδος 1979-1986 χαρακτηρίζεται από την ολοκλήρωση κύκλων που είχαν ξεκινήσει προηγουμένως: συγκεκριμένα, ήταν εκείνη την εποχή που δημιουργήθηκαν οι ιστορίες «The Beetle in the Anthill» και «Waves Extinguish the Wind», που έγιναν η ολοκλήρωση του κύκλος αφιερωμένος στον κόσμο του μεσημεριού. Ταυτόχρονα, δημοσιεύτηκε το μυθιστόρημα Lame Fate - σε μεγάλο βαθμό ένα αυτοβιογραφικό έργο, όπου φανταστικά φαινόμενα (η εικόνα ενός αγγέλου που πουλάει τις παρτιτούρες της Τελευταία Κρίσης· η εικόνα του συγγραφέα, στην οποία εμφανίζονται ξεκάθαρα τα χαρακτηριστικά του Μιχαήλ Μπουλγκάκοφ, κ.λπ.) παίζουν μόνο το ρόλο των πολύχρωμων λεπτομερειών.

9) Περίοδος 1987-1991 τελείωσε με το θάνατο του Arkady Strugatsky. Αυτή η περίοδος περιλαμβάνει την ιστορία «Burdened by Evil» και το έργο «Εβραίοι της πόλης της Αγίας Πετρούπολης». Χαρακτηρίζεται από αναζήτηση νέων εκφραστικών μέσων που μπορούν να εφαρμοστούν ενόψει των επικείμενων αλλαγών, μια έκκληση στη δραματουργία ασυνήθιστη για τους αδελφούς Strugatsky («Εβραίοι της πόλης της Αγίας Πετρούπολης») κ.λπ.

Η περιοδοποίηση που προτείνει ο Boris Strugatsky βασίζεται κυρίως στις ιδιαιτερότητες των συνθηκών ζωής που βιώνουν οι συγγραφείς σε μια δεδομένη περίοδο, καθώς και στα γεγονότα της κοινής τους δημιουργική βιογραφία. Ταυτόχρονα, κατά τη σύνταξη του, ο Μπόρις Στρουγκάτσκι έλαβε υπόψη τον ρόλο διαφόρων δημιουργικών ανακαλύψεων και απροσδόκητων αποφάσεων, την εξέλιξη του κοινού του στυλ με τον αδελφό του.

Από μια ελαφρώς διαφορετική οπτική γωνία, αν και διατηρώντας το ίδιο χρονολογικό πλαίσιο, το έργο των Strugatsky χαρακτηρίστηκε από τον E.V. Μπαρντάσοβα. Η ερευνήτρια προσδιορίζει πέντε περιόδους δημιουργικότητας του Arkady και του Boris Strugatsky και η ταξινόμησή της βασίζεται κυρίως στην εξέλιξη της αισθητικής αξιολόγησης της περιβάλλουσας πραγματικότητας:

1) Για την περίοδο 1957-1964. χαρακτηριστικές προσπάθειες των συγγραφέων να δημιουργήσουν μια κοινωνική ουτοπία. Η πρώτη περίοδος περιλαμβάνει έργα όπως «The Land of Crimson Clouds» (1957), «The Way to Amalthea» (1959), «Return. Μεσημέρι. XXII αιώνας» (1960), «Οικοκυραίοι» (1961) και «Μακρινό Ουράνιο Τόξο» (1962). Το πάθος της δημιουργικότητας των αδελφών Strugatsky, χαρακτηριστικό αυτής της περιόδου, E.V. Ο Μπαρντάσοβα έδειξε με τα ακόλουθα λόγια: «Ενσαρκώνει τις ιδέες του θριάμβου του κομμουνισμού στο μέλλον, ως το πιο δίκαιο και «ανθρώπινο» σύστημα. αρμονική ανάπτυξη του ατόμου και της κοινωνίας· απερίσκεπτη υπηρεσία του ατόμου στην υπόθεση μιας δίκαιης κοινωνικής τάξης. εκπαίδευση ενός νέου ατόμου ικανού να συμμετάσχει στην καθιέρωση των αρχών του κομμουνισμού σε όλη την κλίμακα του σύμπαντος» [Bardasova 1995: 15].

2) Για την περίοδο 1965-1967. χαρακτηρίζεται από μια απόκλιση από τις περιγραφές όλων των ειδών επιστημονικών και τεχνικών εφευρέσεων προς ηθικά προβλήματα. E.V. Ο Μπαρντάσοφ περιλαμβάνει σε αυτό τα έργα «Το σαλιγκάρι στην πλαγιά» (1965), «Η δεύτερη εισβολή των αρειανών» (1966) και «Η ιστορία της τρόικας» (1967). Αυτή η περίοδος δεν είναι τόσο αισιόδοξη όσο η πρώτη. Οι συγγραφείς στρέφονται συχνά στο θέμα της τραγωδίας της σύγκρουσης ενός ατόμου με το μέλλον. Χαρακτηριστικό γνώρισμα των έργων που σχετίζονται με αυτήν την περίοδο, σύμφωνα με τον E.V. Η Μπαρντάσοβα γίνεται «το πρόβλημα της Επιλογής [...], που εδώ και στο μέλλον είναι εγκάρσιο για τον Α. και τον Β. Στρουγκάτσκι, ενσωματώνοντας όλες τις πτυχές του αισθητικού ιδεώδους. Στο δεύτερο στάδιο, η Επιλογή εμφανίζεται σε ψυχολογικό επίπεδο, ως ιδιότητα που ενυπάρχει λογικό άτομο, και το πρόβλημα της επιλογής γίνεται η κινητήρια δύναμη, η βάση εσωτερική σύγκρουσηένα άτομο με τον εαυτό του και με την κοινωνία» [Bardasova 1991: 15-16].

3) Περίοδος 1968-1982 που χαρακτηρίζεται από απομάκρυνση από ηθικά ζητήματα και έκκληση στο γεγονός ότι η Ε.Β. Η Μπαρντάσοβα ονόμασε «όψεις επιστημονικής φαντασίας». Αυτή η περίοδος περιλαμβάνει έργα όπως "Hotel at the Dead Climber" (1969), "Kid" (1970), "Picnic στην οδό" (1971), "Boy from Hell" (1973), "A Billion Years Before the End Light ( 1974), Doomed City (1974), A Tale of Friendship and Enmity (1977), Beetle in an Anthill (1979), Lame Fate and Ugly Swans (1982). Αυτή τη στιγμή, οι αδερφοί Strugatsky θίγουν προβλήματα τυπικά της δεκαετίας του '60: τη σχέση του ανθρώπου με τον περιβάλλοντα κόσμο, τη μοίρα του ανθρώπινου πολιτισμού, την αναζήτηση εναλλακτικών τρόπων ανάπτυξης της ανθρώπινης κοινωνίας (βλ. [Bardasova 1991: 17]).

4) Στο στάδιο του 1982-1990. ανήκουν μόνο τρία έργα: «Κύματα σβήνουν τον άνεμο» (1984), «Υφαντά με το κακό» (1988), «Εβραίοι της πόλης της Αγίας Πετρούπολης, ή θλιβερές συνομιλίες υπό το φως των κεριών» (1990). Η εμφάνιση τέτοιων έργων όπως το "Weaved Down with Evil" και "Jews of the City of St Petersburg", E.V. Η Badasova θεωρείται ως σημάδι μιας νέας «πειραματικής» σκηνής στο έργο των αδελφών Strugatsky [Bardasova 1991: 21] - μια σκηνή που κόπηκε από το θάνατο του Arkady.

Ολοκληρώνοντας τη συγκριτική ανάλυση των περιοδειών, σημειώνουμε ότι η Ε.Β. Η Bardasova σημειώνει το ενδιαφέρον των αδελφών Strugatsky για το διαστημικό θέμα, το οποίο εκδηλώνεται στο πρώτο και το τρίτο στάδιο του έργου αυτών των συγγραφέων. Αντανακλά τις γενικές τάσεις της επιστημονικής φαντασίας εκείνων των χρόνων. Οι κοινωνικές πτυχές της ζωής στο δεύτερο στάδιο του έργου των Στρουγκάτσκι δέχονται αρνητική αισθητική αξιολόγηση και το τέταρτο στάδιο χαρακτηρίζεται από «αύξηση του κοινωνικού κριτικού πάθους στο επίπεδο των καθολικών προβλημάτων» [ibid: 23].

Έτσι, μπορούμε να δηλώσουμε την ύπαρξη μιας αυστηρής σχέσης μεταξύ επιμέρους επεισοδίων της βιογραφίας του Strugatsky και της μεταμόρφωσης του αισθητικού ιδεώδους χαρακτηριστικού του έργου τους, η οποία αντικατοπτρίζεται πλήρως στις παρουσιαζόμενες περιοδοποιήσεις. Ταυτόχρονα, το έργο των αδελφών Strugatsky είναι ετερογενές όχι μόνο στις εκτιμήσεις που έδωσαν οι συγγραφείς στον κόσμο γύρω τους και στο σοσιαλιστικό σύστημα, αλλά και στις ιδιαιτερότητες των ουσιωδών χαρακτηριστικών των κόσμων που απεικονίζουν. Για παράδειγμα, οι ιστορίες που σχετίζονται με τον κύκλο του World of Noon, που διατρέχει σαν κόκκινη κλωστή όλο το έργο των Strugatsky, έχουν παρόμοιους ήρωες και μιλάνε για τους ίδιους κόσμους, αλλά, ωστόσο, ανήκουν σε διαφορετικές περιόδους.

β) τυπολογική ταξινόμηση

Οι διαφορές στην ποιητική των έργων που σχετίζονται με διαφορετικές περιόδους του έργου των Στρουγκάτσκι δημιούργησαν την ανάγκη για μια «συγκεκριμένη» ταξινόμηση της πεζογραφίας τους. Μια τέτοια τυπολογία προτάθηκε από τον Πολωνό ερευνητή V. Kaitokh, ο οποίος διένειμε τη δημιουργική κληρονομιά των συγγραφέων σύμφωνα με τέσσερις «ειδικές συμβάσεις της μυθοπλασίας»:

Α. Τεχνολογική ουτοπία της κλασικής ποικιλίας Ιουλίου Βερν.Στον ρεαλιστικά περιγραφόμενο κόσμο της νεωτερικότητας εισβάλλει το φανταστικό στοιχείο, που είναι ο κύριος σκοπός της περιγραφής - ληφθεί σοβαρά υπόψη, απολύτως ορθολογικό και αληθοφανές. Οι συγγραφείς δηλώνουν ξεκάθαρα την αλήθεια της περιγραφής του («Από έξω»).

Β. Μια παρωδία αυτού του τύπου ουτοπίας.Το φανταστικό στοιχείο εισχωρεί στη σύγχρονη πραγματικότητα, προφανώς και τυπικά είναι ο κύριος σκοπός της περιγραφής - θεωρείται σοβαρά, εντελώς ορθολογικό και εύλογο, αλλά στην πραγματικότητα είναι παράλογο και μυθικό. Η αντίφαση μεταξύ της ουσίας των φανταστικών κινήτρων και της τυπικής τους λειτουργίας στο έργο, καθώς και της ερμηνείας, είναι η πηγή της κωμωδίας («Η Δευτέρα αρχίζει το Σάββατο», εν μέρει «Η ιστορία της τρόικας»).

Β. Κοινωνικοτεχνολογική ουτοπία νέου τύπου.Τα φανταστικά στοιχεία μεγαλώνουν σε στιγμές ενός ολόκληρου φανταστικού κόσμου, ενώνονται σε αυτόν. Στο σύνολό του, είναι ορθολογικό, αληθοφανές, με αποτέλεσμα να γίνεται το κύριο αντικείμενο της περιγραφής του συγγραφέα, που γίνεται ως αληθινό. Οι Strugatsky δημιούργησαν μια ουτοπία της αρχής του κομμουνισμού ("The Land of Crimson Clouds" κ.λπ.) και ανέπτυξαν τον κομμουνισμό ("The Return"). Ο V. Kaitokh θεώρησε την ιστορία "Predatory things of the αιώνα" ως μια ασυνεπή, αποτυχημένη ερμηνεία αυτής της σύμβασης.

Δ. Σύγχρονη ΣΦ.Ο προσχεδιασμένος κόσμος δεν είναι πλέον το κύριο αντικείμενο περιγραφής, αλλά το φόντο της αντίστοιχης δράσης. Οι κύριοι φορείς του νοήματος του έργου είναι οι εμπειρίες των χαρακτήρων. Το φανταστικό στοιχείο που συνθέτει το φόντο της δράσης είναι αληθοφανές, ορθολογικό και ρεαλιστικά περιγράφεται (όπως ακριβώς το φόντο της δράσης σε ρεαλιστικά, ιστορικά και σύγχρονες ιστορίες). Μερικές φορές εξακολουθεί να διατηρεί την αλήθεια του ή περιγράφεται σαν να το κάνει. Τα έργα του Strugatsky NF εκμεταλλεύονται είτε μια κομμουνιστική ουτοπία («Κατοικημένο νησί», κ.λπ.) ή έναν ακαθόριστο κόσμο του εγγύς μέλλοντος («Πικνίκ στην οδό»), και μερικές φορές βρίσκονται στα μισά του δρόμου (για περισσότερες λεπτομέρειες βλ. [Kaitokh 2003: 522 -623]).

Ο V. Kaitokh επέστησε πρώτα την προσοχή στα στοιχεία που υπάρχουν στο κείμενο που παραβιάζουν τις ιδρυτικές αρχές που χαρακτηρίζουν το είδος SF (πρώτα απ 'όλα, την αρχή μιας ενιαίας υπόθεσης). Σύμφωνα με τον V. Kaitokh, υπάρχουν τρεις τύποι τέτοιων στοιχείων:

1) φανταστικά στοιχεία, που είναι, πρώτα απ' όλα, αλληγορίες πραγματικών, πραγματικών φαινομένων της ζωής. Η αλληγορία τους μπορεί τυπικά να μην τονίζεται καθόλου («Άσχημοι Κύκνοι») ή να εκφράζεται ρητά («Η Δεύτερη Εισβολή των Αρειανών»).

2) φανταστικά στοιχεία που παραβιάζουν την αρχή μιας ενιαίας υπόθεσης, αλλά δεν οδηγούν στη δημιουργία αλληγορίας. Ως φανταστικό στοιχείο αυτού του τύπου, ο V. Kaitokh ανέφερε, για παράδειγμα, τη χρήση της ποιητικής του ύπνου στην ιστορία «Το σαλιγκάρι στην πλαγιά», στα κεφάλαια που σχετίζονται με την ιστορία του «Pepper».

3) Τα στοιχεία της φαντασίας γίνονται νύξη, δανεισμένα από μια κομμουνιστική ουτοπία ή από την αμερικανική κλασική «διαστημική όπερα». Σε αυτή την περίπτωση, η πραγματικότητα των έργων είναι εντελώς υπό όρους και το πάθος της γίνεται καθαρά διασκεδαστικό. Ως παράδειγμα ενός φανταστικού έργου γραμμένου με φανταστικά στοιχεία αυτού του τύπου, ο V. Kaitokh αναφέρει την ιστορία "Expedition to the Underworld" - ένα ελάχιστα γνωστό παραμύθι που δημιουργήθηκε από τον A. Strugatsky βασισμένο σε μοτίβα τυπικά της επιστημονικής φαντασίας (βλ. [Kaitokh 2003: 623]).

Η ταξινόμηση του V. Kaitokh αποκαλύπτει μια λογοτεχνική προσέγγιση στην τυπολογία των φανταστικών μοτίβων, λαμβάνοντας υπόψη τα εικονιστικά χαρακτηριστικά τους (πρώτον, τον βαθμό πιθανότητας, τη συμμόρφωση με την αρχή μιας ενιαίας υπόθεσης κ.λπ.).

Προσφέρουμε τη δική μας ταξινόμηση, η οποία βασίζεται σε γλωσσικά κριτήρια που αντικατοπτρίζουν τα βασικά χαρακτηριστικά των κόσμων που απεικονίζονται στο λογοτεχνικά κείμεναΣτρουγκάτσκι. Κατά τη γνώμη μας, όλα τα έργα των συγγραφέων μπορούν να χωριστούν σε τρεις κύριους τύπους, στους οποίους οι συγγραφείς στράφηκαν εναλλάξ σε όλη τη διάρκεια της καριέρας τους, και οι οποίοι βρίσκουν τη συνεπή ενσάρκωσή τους στα δύο επίπεδα του κειμένου που εξετάζεται σε αυτό το έργο (το λεξιλογικό- παράγωγο και υπερφραστικό παραδοσιακό για επιστημονική φαντασία). ). Μια ανάλυση των γλωσσικών και ποιητικών χαρακτηριστικών των απαριθμούμενων τύπων θα παρουσιαστεί αργότερα, αλλά προς το παρόν θα δώσουμε σύντομη περιγραφήκαθένας από αυτούς τους τύπους:

1) Ρεαλιστικός τύπος έργων- περιλαμβάνει τη συντριπτική πλειονότητα των όσων γράφτηκαν από τους αδερφούς Strugatsky ("Land of Crimson Clouds", "The Way to Amalthea", "Interns", "A Billion Years Before the End of the World", "Roadside Picnic", κεφάλαια από το «Snails on the Slope», που σχετίζονται με την ιστορία «Candide», όλα τα έργα του κύκλου «World of Noon»). Αν χρησιμοποιήσουμε την ορολογία ενός από τους εκπροσώπους του σχολείου Tartu Yu.I. Levin, η οντολογική κατάσταση αυτού που περιγράφεται σε αυτά τα έργα μπορεί να χαρακτηριστεί ως δήλωση «συγκεκριμένων γεγονότων για συγκεκριμένα γεγονότα που συνδέονται με μια συγκεκριμένη θέση στον χωροχρόνο μας [ακόμα και στο μέλλον - T.R.]. Αυτό το είδος εργασίας διαμορφώνεται με τη βοήθεια των Κ (συγκεκριμένων) δηλώσεων» [Levin 1998: 521]).

2) αλληγορικού τύπου έργα,που περιλαμβάνει έναν αρκετά μικρό αριθμό έργων ("The Second Invasion of the Martians", πλοκή«Πιπέρι» στην ιστορία «Σαλιγκάρι στην πλαγιά»). Τα γεγονότα που απεικονίζονται σε αυτά τα έργα μπορούν να χαρακτηριστούν «ως έχουν την ιδιότητα μιας παραβολής, ή M (μοντέλο) - κατάσταση» [Levin 1998; 521]. Όλες οι εικόνες και οι σκηνές αυτών των έργων υπάρχουν ως κάποιου είδους εκφραστές σιωπηρών νοημάτων και αφηρημένων ιδεών, όπως τα σύμβολα που χρησιμοποιούνται σε μαθηματικούς τύπους.

3) είδος έργων,που μπορεί να χαρακτηριστεί ως παιχνίδι(«Σάββατο αρχίζει η Δευτέρα», «Το παραμύθι της τρόικας», «Βαρωμένο με το κακό»). Για να χαρακτηρίσουμε αυτόν τον τύπο, θα χρησιμοποιήσουμε την ορολογία ενός άλλου εκπροσώπου της σχολής Tartu - Yu.M. Lotman. Ο τύπος παιχνιδιού δημιουργείται χρησιμοποιώντας την τεχνική που ο Yu.M. Ο Λότμαν ονόμασε "κείμενο σε κείμενο" - έναν ειδικό τύπο κωδικοποίησης κειμένου, χαρακτηριστικό της ποιητικής του μεταμοντερνισμού, όταν δεν υπάρχει ούτε ένα ολιστικό κόσμος τέχνης, αλλά ο κόσμος είναι πολυεπίπεδος, συνδυάζοντας πολλούς πολιτισμικούς κώδικες που είναι ανόμοιοι στην πραγματικότητα, αλλά ενωμένοι μέσα στα όρια ενός και μόνο έργου τέχνης με τη θέληση του συγγραφέα, αν και με τη διατήρηση χαρακτηριστικών που χωρίζουν πολιτισμικούς κώδικες: «Α κείμενο σε κείμενο είναι μια συγκεκριμένη ρητορική κατασκευή στην οποία η διαφορά στην Η κωδικοποίηση διαφορετικών τμημάτων του κειμένου γίνεται προσδιορισμένος παράγοντας στην κατασκευή του συγγραφέα και στην αντίληψη του αναγνώστη [...]: από τη θέση ενός διαφορετικού τρόπου κωδικοποίησης, η κείμενο αποκτά χαρακτηριστικά αυξημένης συμβατικότητας, τονίζεται ο παιχνιδιάρικος χαρακτήρας του: ειρωνικό, παρωδικό θεατρικό νόημα» [Lotman 2000: 432]. Η απλούστερη περίπτωση χρήσης της τεχνικής «κείμενο σε κείμενο» από τον Yu.M. Ο Λότμαν εξέτασε την παραγωγή του έργου «Η ποντικοπαγίδα» στο πλαίσιο του «Άμλετ» του Σαίξπηρ. Η λογοτεχνία του 20ου αιώνα ανακάλυψε νέους και πιο εξελιγμένους τρόπους κωδικοποίησης κειμένου με παρόμοιο τρόπο, χρησιμοποιώντας τους νόμους της κατασκευής κειμένου, διάφοροι πολιτισμικοί κώδικες κ.λπ., γίνονται αντικείμενο προβληματισμού του συγγραφέα. Παραδείγματα κειμένων αυτού του τύπου είναι οι ιστορίες των αδελφών Strugatsky, που σχετίζονται με τον τύπο του παιχνιδιού.

Σημειώνουμε αμέσως ότι τα συστατικά χαρακτηριστικά του είδους SF που προσδιορίσαμε παραπάνω (η παρουσία επιστημονικού και τεχνικού περιβάλλοντος, η χρήση φανταστικών μοτίβων ως κύρια αντικείμενα της εικόνας, η τήρηση της αρχής μιας "ενιαίας υπόθεσης" ) υπάρχουν πλήρως μόνο σε έργα που συνθέτουν τον ρεαλιστικό τύπο. Στα έργα που αποδίδουμε στο παιχνίδι και συμβολικό τύπο, των συστατικών χαρακτηριστικών του είδους SF, διατηρούνται μόνο ο επιστημονικός και τεχνικός περίγυρος. Ωστόσο, τα συγκεκριμένα χαρακτηριστικά των αλληγορικών και παιχνιδιών τύπων εμφανίζονται μόνο στο φόντο της ρεαλιστικής μυθοπλασίας, τα κίνητρα της οποίας είτε υπόκεινται σε κωμική επανεξέταση (σε κείμενα που αποδίδουμε στη μυθοπλασία του παιχνιδιού) είτε χρησιμεύουν ως σημάδια αλληγορικής ενσάρκωσης. φιλοσοφικές ιδέες(σε έργα αλληγορικού τύπου).

Κάποια σύγχυση μπορεί να προκληθεί από το γεγονός ότι ορισμένα έργα ("Το σαλιγκάρι στην πλαγιά"; "Επιβαρύνεται από το κακό") εξετάζονται ξεχωριστά στο έργο μας - π.χ. περιλαμβάνονται τα συστατικά τους κεφάλαια ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΟΙ ΤΥΠΟΙμυθιστόρημα. Προϋπόθεση για μια τέτοια διάκριση δεν είναι μόνο η υφολογική διαφορά, αλλά και η ιστορία της δημιουργίας αυτών των έργων. Όσο για το σαλιγκάρι στην πλαγιά, αυτή η ιστορία δημοσιεύτηκε ολόκληρη στη χώρα μας μόνο το 1988 και πριν από αυτό, τα κεφάλαια που συνέθεταν την ιστορία του Pepper δημοσιεύτηκαν μόνο μία φορά - στο περιοδικό Baikal το 1968 και τα κεφάλαια που συνέθεσε το σενάριο "Candide" δύο φορές - στα περιοδικά "Hellenic Secret" για το 1966 και "Young Leninist" για το 1983. Αυτές οι ιστορίες δημοσιεύτηκαν ξεχωριστά και στο εξωτερικό: η ιστορία του Candide δημοσιεύτηκε στα πολωνικά (1977), στα γερμανικά (1980, 1982, 1988) και στα τσεχικά (1983). η ιστορία "Pepper" δημοσιεύτηκε στα κροατικά (1979) και στα δανικά (1984) (για περισσότερες λεπτομέρειες σχετικά με την ιστορία της δημοσίευσης της ιστορίας "The Snail on the Slope", βλέπε [Kuznetsova 2006], [Kuznetsova 2004], [ Bondarenko 2006]). Οι αδελφοί Strugatsky έγραψαν για την ιστορία "Weaved Down with Evil" ότι τα κεφάλαια που συνέθεταν το λεγόμενο. Το «Χειρόγραφο του ΟΖ» επινοήθηκε από αυτούς ως βάση του τρίτου βιβλίου, που σχεδιάστηκε για να γίνει η συνέχεια των ιστοριών «Η Δευτέρα αρχίζει το Σάββατο» και «Η ιστορία της τρόικας». Στη συνέχεια η ιδέα άλλαξε: στα υπάρχοντα προστέθηκαν κεφάλαια αφιερωμένα στον δάσκαλο Γ.Α. Nosov. Έτσι, η ιστορία της δημιουργίας των παρατιθέμενων κειμένων μας καταδεικνύει τη βαθιά εσωτερική ενότητα των ιστοριών «Η Δευτέρα αρχίζει το Σάββατο», «Το παραμύθι της Τρόικας» και των κεφαλαίων από την ιστορία «Επιβαρύνεται από το κακό», που θα καλέστε υπό όρους το "OZ Manuscript" [Strugatsky 2003; 289-298].

Σε σχέση με την επιλογή από εμάς έργων συμβολικού τύπου, το ζήτημα της θέσης της «Αισώπης» γλώσσας στα έργα των αδελφών Strugatsky είναι απολύτως φυσικό. Άλλωστε, η ανάγνωση των έργων των αδελφών Στρουγκάτσκι μέσα από το πρίσμα της «Αισώπης» γλώσσας δίνει M-status σε όλα σχεδόν τα έργα αυτών των συγγραφέων και όχι μόνο σε ιστορίες αλληγορικού τύπου. Για να επιλυθεί αυτή η αντίφαση, πρέπει να γίνουν δύο επιφυλάξεις.

Πρώτον, η αποκρυπτογράφηση των νοημάτων που κρύβουν οι αδελφοί Στρουγκάτσκι μπορεί να ερμηνευθεί όχι μόνο μέσα από το πρίσμα της «Αισώπης» γλώσσας, δηλ. αλληγορικά, αλλά και από τη σκοπιά των αναμνήσεων που περιέχονται στα έργα των Στρουγκάτσκι, που μετατρέπει τις ιστορίες τους σε δείγματα μεταμοντέρνας πεζογραφίας. Ένα παράδειγμα τέτοιων απόψεων για το έργο των αδελφών Strugatsky είναι το λεγόμενο. ο μηχανισμός των «προμορφώσεων» που προτείνει η Αμερικανίδα ερευνήτρια Ιβόν Χάουελ, όταν οι εικόνες των αδελφών Στρουγκάτσκι γίνονται αντιληπτές ως νύξεις που αναφέρονται στα «ξεχασμένα» από τον σοβιετικό αναγνώστη έργα τέχνης: για παράδειγμα, στην εικόνα του θεμελιώδους λάκκου, από τον οποίο περνά ο πρωταγωνιστής της ιστορίας «Doomed City», ο ερευνητής είδε έναν υπαινιγμό του «The Foundation Pit» του Andrey Platonov (αναφέρεται από [Kaspe 2007: 206-207]) . Από την άλλη πλευρά, το ίδιο το ζήτημα της «Αισώπης» ανάγνωσης των εικόνων που υπάρχουν στα έργα των αδελφών Strugatsky είναι πολύ περίπλοκο, αφού τα ίδια κείμενα στο διαφορετική ώραερμηνεύτηκαν με διαφορετικούς τρόπους: για παράδειγμα, αν στη σοβιετική κριτική οι αδερφοί Strugatsky διώκονταν επειδή απεικόνιζαν το μέλλον σε αντίθεση με τους νόμους της σοσιαλιστικής οικοδόμησης, τότε στην κριτική της περεστρόικα άρχισαν να κατηγορούνται για την πρακτικά «υπηρεσιακή» στάση τους απέναντι στη σοβιετική εξουσία. Συχνά το «Αισώπειο» ανάγνωσμα δεν συνέπιπτε με τις δημιουργικές προθέσεις των ίδιων των συγγραφέων. Ένα ζωντανό παράδειγμα αυτού είναι η ιστορία "Κατοικημένο νησί": οι ίδιοι οι αδελφοί Στρουγκάτσκι στα απομνημονεύματά τους όρισαν αυτό το έργο ως "ένα άδοντο, αλόγιστη, καθαρά διασκεδαστικό μυθιστόρημα" και η λογοκρισία και οι περισσότεροι αναγνώστες είδαν σε αυτό μια σαφή και ξεκάθαρη σάτιρα. Σοβιετική κοινωνίαεκείνα τα χρόνια: η λογοκρισία συνέστησε στους συγγραφείς να αλλάξουν τα ρωσικά ονόματα των κύριων χαρακτήρων ΡοστισλάφσκιΚαι Πάβελ Γκριγκόριεβιτςστα γερμανικά αρχιθαλαμηπόλοςΚαι Sikorsky;Όσον αφορά την αντίδραση των σοβιετικών αναγνωστών, αντανακλάται καλύτερα στα ακόλουθα απομνημονεύματα: «Η πλοκή διαβάστηκε από εμάς ξεκάθαρα: Άγνωστοι Πατέρες - το Πολιτικό Γραφείο, ένα καλό μέρος - καλά, μάλλον Αμερική, ο άρρωστος πλανήτης - η ΕΣΣΔ, ψυχοτρόπα όπλα - μια μηχανή προπαγάνδας, και «γκικ» - αντιφρονούντες, δηλαδή εμείς» (απόσπασμα από [Kuznetsova 2006: 152]).

Δεύτερον, δεν θέτουμε ως στόχο να αποκρυπτογραφήσουμε τις λέξεις που περιέχονται στις ιστορίες των αδελφών Strugatsky. κρυμμένα νοήματα. Στόχος μας είναι να αποκαλύψουμε τα ουσιαστικά χαρακτηριστικά των κόσμων που παρουσιάζονται στις ιστορίες των αδελφών Strugatsky, εκείνα τα χαρακτηριστικά που αντικατοπτρίζονται στα γλωσσικά επίπεδα που εξετάζουμε. Εδώ είναι σκόπιμο να παραθέσουμε τη δήλωση του Τσβετάν Τοντόροφ: «... Μπορεί κανείς να μιλήσει για αλληγορία μόνο όταν το ίδιο το κείμενο περιέχει ρητές αναφορές σε αυτήν. Διαφορετικά, έχουμε μπροστά μας τη συνηθισμένη ερμηνεία του αναγνώστη. δεν υπάρχει με αυτή την έννοια. λογοτεχνικό κείμενο, που δεν θα ήταν αλληγορικό, για λογοτεχνικό έργοτείνουν να αποτελούν αντικείμενο ατελείωτων ερμηνειών και επανερμηνειών» [Todorov 1997: 126]. Η ιδέα που εξέφρασε ο Tsvetan Todorov μπορεί να επεκταθεί όχι μόνο στους αλληγορικούς, αλλά και σε όλους τους άλλους τύπους κόσμων που απεικονίζουν οι αδελφοί Strugatsky. Θα ασχοληθούμε με τα συγκεκριμένα γλωσσικά χαρακτηριστικά τους στο επόμενο κεφάλαιο, αλλά προς το παρόν θα συνοψίσουμε ορισμένα προκαταρκτικά αποτελέσματα.

Από το βιβλίο Χαρακτηριστικά της γλώσσας και του πεζογραφικού ύφους των αδελφών Strugatsky συγγραφέας Telpov Roman Evgenievich

Από το βιβλίο Μερικά προβλήματα στην ιστορία και τη θεωρία του είδους συγγραφέας Μπρίτικοφ Ανατόλι Φιοντόροβιτς

Η εξέλιξη της επιστημονικής φαντασίας (από την έναρξή της έως τη δεκαετία του '80 του ΧΧ αιώνα) Μπορεί η επιστημονική φαντασία να θεωρηθεί στο γενικό ρεύμα της ρεαλιστικής τέχνης; Αυτό δεν θα σήμαινε αναγνώριση της εσφαλμένης θεωρίας του «ρεαλισμού χωρίς ακτές»; Όχι τέτοιοι φόβοι

Από το βιβλίο Η ζωή θα σβήσει, αλλά θα μείνω: Συλλεκτικά έργα συγγραφέας Γκλίνκα Γκλεμπ Αλεξάντροβιτς

Από το βιβλίο Εγχειρίδιο του Άθεου συγγραφέας Σκάζκιν Σεργκέι Ντανίλοβιτς

Από το βιβλίο History of Russian λογοτεχνία XIXαιώνας. Μέρος 2. 1840-1860 συγγραφέας Προκόφιεβα Ναταλία Νικολάεβνα

Οι κύριες κατευθύνσεις της δημοσιογραφίας και της κριτικής Η δεκαετία του 1840 ήταν η ακμή της ρωσικής λογοτεχνικής κριτικής. Μέχρι τη δεκαετία του 1840, η ρωσική κριτική ανέπτυξε θεωρητικές και φιλοσοφικές βάσεις για την αξιολόγηση των λογοτεχνικών φαινομένων και της τρέχουσας ιστορικής και λογοτεχνικής διαδικασίας. Χάρη σε

Από το βιβλίο History of Russian λογοτεχνία XVIIIαιώνας συγγραφέας Lebedeva O. B.

Ιδεολογία και αισθητική της «προθετικής κατεύθυνσης» της δραματουργίας στα θεωρητικά έργα του V. I. Lukin Για την περίοδο από το 1750 έως το 1765, που χαρακτηρίζεται από την πρώτη κωμωδία του Sumarokov, η οποία δίνει το πρώτο περίγραμμα του περιζήτητου είδους, και το δημοσίευση του «Έργα και Μεταφράσεις του Βλαντιμίρ Λούκιν» (Αγία Πετρούπολη .,

Από το βιβλίο Fairytale Roots of Science Fiction συγγραφέας Neyolov Evgeny Mikhailovich

Μέρος Ι. Θεωρητικές και μεθοδολογικές όψεις του προβλήματος των παραμυθένιων ριζών της επιστημονικής

Από το βιβλίο Θεωρία της Λογοτεχνίας. Ιστορία της ρωσικής και ξένης λογοτεχνικής κριτικής [Ανθολογία] συγγραφέας Khryashcheva Nina Petrovna

Μέρος II. Αρχές λαογραφίας και παραμυθιού της επιστημονικής ποιητικής

Από το βιβλίο Ξένη Λογοτεχνία του 20ου αιώνα: Πρακτικές Ασκήσεις συγγραφέας Ομάδα συγγραφέων

Μέρος III. Ποιητική ενός παραμυθιού διάσημα έργαΣοβιετική επιστημονική φαντασία Σχετικά με τις αρχές της ανάλυσης Κάθε σύγκριση της λαογραφίας και λογοτεχνικά είδηπρέπει να περιλαμβάνει ειδική ανάλυση των εργασιών. Δεν είναι τυχαίο ότι ο D.N. Medrish, περιγράφοντας τη μεθοδολογία

Από το βιβλίο Ιστορία της Ρωσικής Λογοτεχνικής Κριτικής [Σοβιετική και Μετασοβιετική Εποχή] συγγραφέας Λιποβέτσκι Μαρκ Ναούμοβιτς

II Ρωσική λογοτεχνική κριτική του ΧΧ αιώνα: κύκλοι, σχολεία,

Από το βιβλίο VVG ως καθρέφτης του ηλιοβασιλέματος της σοβιετικής μυθοπλασίας συγγραφέας Gore Alexander

Από το βιβλίο Η άποψή μου για τη λογοτεχνία ο συγγραφέας Lem Stanislav

3. Μαρξιστικές και κοινωνιολογικές τάσεις Ο «μαρξιστικός-κοινωνιολογικός Γκόγκολ», που συναντάμε στη «Δημιουργικότητα του Γκόγκολ» (1914/1926) του Περεβέρζεφ, είναι πολύ διαφορετικός τόσο από τον Γκόγκολ του Αϊκενμπάουμ όσο και από τον Πουμπιάνσκι. Αν ο Pumpyansky επέμενε ότι το κλειδί για

Από το βιβλίο του συγγραφέα

Ο Alexander Gor VVG ως καθρέφτης του ηλιοβασιλέματος της σοβιετικής επιστημονικής φαντασίας Η γνώμη είναι μια λέπρα της διαδικασίας σκέψης, θυμήθηκε ο Borislav Tikhonovich τα λόγια του μάγου Onufry. Οι απόψεις γέμισαν τον κόσμο και παραμερίστηκαν, έκλεισαν την Αλήθεια. Οι απόψεις έχουν παρασύρει τον άνθρωπο στην επιδίωξη ψευδών ιδανικών και στόχων, και

Από το βιβλίο του συγγραφέα

Υπολογιστής τσέπης για θαυμαστές επιστημονικής φαντασίας