Carl orff kratka biografija za djecu. Karl Orff: biografija, zanimljive činjenice, kreativnost

Godine 1920. Orff se oženio Alice Solscher (Alice Solscher), godinu dana kasnije rođen je jedino dijete, Godelova kći, a 1925. razveo se od Alice.?

Godine 1923. upoznaje Dorotheu Günther i 1924. zajedno s njom osniva školu gimnastike, glazbe i plesa ("Günther-Schule" ["Günther-Schule") u Münchenu. Od 1925. do kraja života Orff je bio voditelj odjela na ovoj školi, gdje je radio s mladim glazbenicima. U stalnom kontaktu s djecom razvio je svoju teoriju glazbenog odgoja.

Iako Orffova veza (ili nedostatak iste) s nacističkom strankom nije utvrđena, njegova " Carmina Burana" bila je vrlo popularna u nacističkoj Njemačkoj nakon praizvedbe u Frankfurtu 1937., izvedena mnogo puta (iako su je nacistički kritičari nazivali "degeneričnom" - "entartet" - aludirajući na povezanost sa zloglasnom izložbom "Degenerirana umjetnost" koja je nastala u isto vrijeme ) . Valja napomenuti da je Orff bio jedini od nekoliko njemačkih skladatelja za vrijeme nacističkog režima koji se odazvao službenom pozivu da piše nova glazba za Shakespeareovu dramu San ljetne noći, nakon što je zabranjena glazba Felixa Mendelssohna - ostali su odbili sudjelovati u tome. Ali opet, Orff je radio na glazbi za ovu predstavu 1917. i 1927., mnogo prije nego što je došla nacistička vlada.

Grob Carla Orffa u Andechsu

Orff je bio blizak prijatelj Kurta Hubera, jednog od osnivača pokreta otpora "Die Weiße Rose" ("Bijela ruža"), kojeg je Narodni sud osudio na smrt, a nacisti su ga godine pogubili. Nakon Drugog svjetskog rata, Orff je izjavio da je bio član pokreta i da je i sam bio uključen u otpor, ali nema dokaza osim njegovih vlastitih riječi, a različiti izvori osporavaju ovu tvrdnju (npr. Čini se da je motiv jasan: Orffovu su deklaraciju prihvatile američke vlasti za denacifikaciju, dopuštajući mu da nastavi skladati.

Orff je pokopan u crkvi u baroknom stilu, samostanu pivovare Benedict opatije Andechs u južnom Münchenu.

Stvaranje

Orff se opirao tome da se bilo koje njegovo djelo nazove jednostavno operom u tradicionalnom smislu. Svoja djela "Der Mond" ("Mjesec") () i "Die Kluge" ("Mudra žena") (), na primjer, pripisao je "Märchenoper" ("opere bajke"). Oba djela imaju značajku: ponavljaju iste zvukove lišene osjećaja za ritam, u kojima se ne koriste nikakvi zvukovi. glazbene tehnike razdoblja u kojem su nastale, tako da se ne može reći da pripadaju nekom određenom razdoblju. Melodije, ritmovi, a uz njih i tekst ovih djela očituju se u spoju riječi i glazbe.

Pedagoški rad

U obrazovnim krugovima vjerojatno je najpoznatiji po svom djelu "Šulverk" ("Schulwerk", -). Njegovi jednostavni glazbeni instrumenti omogućili su čak i neuvježbanoj djeci glazbenicima da s relativnom lakoćom izvode dijelove skladbi.

Orffove ideje, zajedno s Gunildom Keetmanom, utjelovljene su u inovativnom pristupu glazbeno obrazovanje djece, poznat kao "Orff-Schulwerk". Izraz "Schulwerk" je njemačka riječ koja znači " školski rad". Glazba je osnova i spaja pokret, pjevanje, sviranje i improvizaciju.

Književnost

• Alberto Fassone: "Carl Orff", izdanje Grove Music Online. L. Macy (pristupljeno 27. studenog), (pristup pretplatom)
• Michael H. Kater, "Carl Orff im Dritten Reich," Vierteljahrshefte für Zeitgeschichte 43, 1 (siječanj 1995.): 1-35.
• Michael H. Kater, Skladatelji nacističke ere: osam portreta. New York: Oxford University Press, 2000.

Carl Orff rođen je 10. srpnja 1895. u Münchenu. Njemački skladatelj, muzikolog, pedagog.

Kao dijete (od pete godine) učio je svirati klavir, orgulje i violončelo. Unaprijediti glazbeno obrazovanje primljen na Muzičkoj akademiji u Münchenu; učenik A. Beer-Walbrunna, G. Zilchera (diplomirao 1914). Nakon toga (1921.-1922.) uči kod glasovitog polifonista G. Kaminskog.

Od 1915 do 1919 dirigent u Münchenu, Mannheimu, Darmstadtu. 1924. utemeljio je u Münchenu, zajedno s D. Güntherom, glazbenu školu (Günterschule), na temelju koje je izgradio sustav glazbeno obrazovanje djeca uz pomoć pokreta (gimnastika, ples) i glazbe, razvijala novi tip glazbeni instrumenti("Orffovi instrumenti"). Rezultati ovog rada prikazani su u posebnom mjuziklu nastavna sredstva (1930-1935).

Istodobno je ravnao koncertima Bachovog društva Od 1950. profesor je kompozicije na Konzervatoriju u Münchenu. Član
Bavarska akademija umjetnosti, Akademija Santa Cecilia, počasni doktor filozofije Sveučilišta u Tübingenu.

Orff je izraziti humanistički umjetnik. Glavno područje stvaralaštva su glazbeno-scenska djela različitih žanrova, uključujući izvorne oblike spajanja recitacije, pjevanja, pantomime, plesa i glazbe u okviru scenska radnja, te u koncertnom (kantatno-oratorijskom) planu. Neki od njih povezani su s bavarskom narodnom glazbeno-poetskom umjetnošću.

„U pozadini glazbeni život 20. stoljeće umjetnost K. Orffa upečatljiva je svojom originalnošću. Svaka nova skladba skladatelja postala je predmet kontroverzi i rasprava. Kritičari su ga optuživali za potpuni prekid te tradicije. Njemačka glazba, koji dolazi od R. Wagnera do škole A. Schoenberga. Međutim, iskreno i sveopće priznanje Orffove glazbe pokazalo se najbolji argument u dijalogu skladatelj – kritika.

... Orff je dao neprocjenjiv doprinos na području dječjeg glazbenog obrazovanja. Već u mladim godinama, kada je osnovao školu gimnastike, glazbe i plesa u Münchenu, Orff je bio opsjednut idejom o stvaranju pedagoškog sustava. U srcu toga kreativna metoda- improvizacija, slobodno muziciranje djece u kombinaciji s elementima plastike, koreografije, teatra.

* “Tko god dijete postane u budućnosti”, rekao je Orff, “zadatak je učitelja da u njemu odgajaju kreativnost, kreativno razmišljanje…

Usađena želja i sposobnost stvaranja utjecat će na bilo koje područje djetetovih budućih aktivnosti. Osnovan od strane Orffa 1962., Institut za glazbeno obrazovanje u Salzburgu postao je najveći međunarodni centar za obuku glazbeni pedagozi Za predškolske ustanove I općeobrazovne škole". (http://belcanto.ru/orff.html)

“Za razliku od Stravinskog, Hindemitha, Bartoka, čije je djelo promjenjivo i nepredvidljivo, poput gradskog pejzaža, Orff je gladak i čist, poput nenaseljene visoravni. U usporedbi sa svojim velikim suvremenicima, on gubi od bilo kojeg od njih. Ipak, jedno svakako osvaja - najjednostavnije je.
... U Orffovim tvorevinama zvuči riječ u starim i novim jezicima, oživljavaju talijanska komedija maski, pučka farsa, misterij i farsa, vaganti i minnesingeri, Sofoklo i Eshil.
... Orff je bio prvi koji je glazbeni jezik doveo do odlučnog i svjesnog pojednostavljenja - a njegovoj se jednostavnosti ne može poreći istinska sofisticiranost.
Temeljna homofonija, ostinatne formule - uz potpunu ravnodušnost prema polifoniji i tematski razvoj, ukus za starinske oblike pjevanja, gregorijanski ili bizantski, folklorno-plesnu ritmičku energiju, spoj šarenila i asketizma u orkestru, iz kojeg se postupno uklanjaju milozvučni gudači, ali se povećava broj klavira i udaraljki multinacionalnog podrijetla.
Orff je utjelovio svijet legendi i mitova, raznobojan, višejezičan, ponekad i strašan. Modernost u umjetnosti ga je ispunjavala gađenjem.
... (1960-ih) ... pokazalo se da su modeli koje je pronašao Orff prikladni za gotovo sve nacionalne kulture koja je odlučila potražiti inspiraciju u blizini svog podrijetla. "Kurske pjesme" Georgija Sviridova, ... * ili "Kreolska misa" Ariela Ramireza samo su slučajni primjeri ovoga ...")

Zaklada Belcanto organizira koncerte u Moskvi s Orffovom glazbom. Na ovoj stranici možete pogledati plakat za nadolazeće koncerte u 2019. godini s Orffovom glazbom i kupiti ulaznicu za datum koji vama odgovara.

Orff Carl (1895–1982) - njemački kompozitor, učiteljica (Njemačka). Član Bavarske akademije umjetnosti (1950), Nacionalne akademije "Santa Cecilia" u Rimu (1957). Od 1915. kapelnik dramskih kazališta. 1924. s D. Güntherom u Münchenu osniva Školu za gimnastiku, ples i glazbu (Günterschule). Početkom 30-ih. zajedno s glazbenim etnografom K. Huberom prikupljao i obrađivao bavar folk pjesme i plesa, što se odrazilo na stil njegovog glazbena djela. Glavno polje stvaralaštva su glazbenoscenska djela (oko 15), koja se odlikuju jednostavnošću glazbenog jezika (pretežno dijatonski), povezanošću sa suvremenom kazališnom dramaturgijom i s demokratskom tradicijom zapadnoeuropske glazbeno-scenske umjetnosti (misterij, lutka). kazalište, talijanska komedija maski). Počevši od prvog značajnog djela - scenske kantate "Carmina Burana", Orff razvija novi tip glazbena izvedba. Karakterizira ga: tijesna povezanost glazbe, teksta i scenskog pokreta; organizacija glazbene dramaturgije kroz duge ritmičke ostinate. Godine 1950-54 objavio je zbirku Glazba za djecu (Schulwerk) u 5 svezaka, koja je postala temeljem Orffova glazbeno-pedagoškog sustava, koji je dobio svjetsko priznanje i distribuciju. 1950–60 predavao je na Viš glazbena škola u Münchenu. Godine 1961. Orffov institut (Institut za glazbeno obrazovanje pri Visokoj glazbenoj školi i izvedbena umjetnost Mozarteum). Među studentima: V. Egk, P. Kurzbach, G. Zoetermeister. Nacionalna nagrada DDR (1949).
Kreativna aktivnost Orff je nastavio još dugo, sve do svoje 80. godine. Sudbina kao da je kompenzirala skladatelju "zakašnjeli" uspjeh kod publike. Tek nakon praizvedbe scenske kantate Carmina Burana postao je istaknuta ličnost moderne njemačke umjetnosti. Prva izvedba ovog glazbenog bestselera 20. stoljeća održana je 1937. godine, kada je skladatelj već prešao četrdesetu. Do tog vremena predstavnici njegove generacije - Paul Hindemith, Arthur Honegger, Sergej Prokofjev - odavno su stekli svjetsku slavu.
Kasnije Orffove scenske kantate - "Catulli Carmine" i "Trijumf Afrodite" - zajedno s "Carminom Buranom" činile su triptih "Trijumfi".
Žanr scenske kantate postao je početno stanje na putu skladatelja do stvaranja drugih sintetičkih kazališnih oblika, predstavljajući inovativni Orffov teatar. Ovaj:
Poučno glazbene priče- “Mjesec”, “Pametna djevojka” (obje prema bajkama braće Grimm), “Lukavica” (“Astutuli”).
Misterije - "Misterij Kristova uskrsnuća", "Čudo rođenja djeteta", "Misterij kraja vremena".
Razgovorne glazbene drame namijenjene dramskim glumcima, pjevačima, zboru i orkestru - Bernauerin, Sly, Dream in ivanjska noć».
Antičke tragedije - "Antigona", "Car Edip", "Prometej" (antička trilogija).
Ako su scenske kantate i antičke tragedije posve glazbene skladbe, onda su u misterijima horsko pjevanje izmjenjuje se s razgovornim scenama, au predstavama za dramske glumce glazbom se oglašavaju samo "najvažniji" trenuci. Izdvaja se Astutuli, jedina Orffova skladba u kojoj se gotovo uopće ne koriste zvukovi određene visine. Njegova glavna glazbena komponenta je ritam udaraljki i ritam starobavarskog govora. Neobično izražajno sredstvo, posebice ne pjevački, već govorni zbor, skladatelj je koristio u svojim kasnijim djelima. Primjer je njegova posljednja skladba - "Komadi" za čitača, govorni zbor i udaraljke na stihove B. Brechta (1975.).

Djelatnost Orffa, koji otkriva nove svjetove u kulturi prošlosti, može se usporediti s radom pjesnika-prevoditelja koji vrijednosti kulture spašava od zaborava, krivog tumačenja, nerazumijevanja, budi ih iz letargičnog sna.
O. Leontjeva

Na pozadini glazbenog života XX. stoljeća. umjetnost K. Orffa upečatljiva je svojom originalnošću. Svaka nova skladba skladatelja postala je predmet kontroverzi i rasprava. Kritičari su ga u pravilu optuživali za iskreni raskid s tradicijom njemačke glazbe koja potječe od R. Wagnera do škole A. Schoenberga. No, iskreno i univerzalno priznanje Orffove glazbe pokazalo se najboljim argumentom u dijalogu skladatelja i kritičara. Knjige o skladatelju škrte su biografskim podacima. Sam Orff je vjerovao da okolnosti i pojedinosti njegova osobnog života ne mogu biti od interesa za istraživače, i ljudske kvalitete autor glazbe nimalo ne pomaže razumijevanju svojih djela.

Orff je rođen u bavarskoj časničkoj obitelji, u kojoj je glazba stalno pratila život kod kuće. Rodom iz Münchena, Orff je tamo studirao na Akademiji glazbena umjetnost. Nekoliko godina kasnije posvetio se dirigentskim aktivnostima - prvo u minhenskom kazalištu Kammerspiele, a kasnije u dramskim kazalištima Mannheima i Darmstadta. Tijekom tog razdoblja, tamo rani radovi skladatelja, ali već su prožeti duhom kreativnog eksperimentiranja, željom za spajanjem nekoliko razne umjetnosti pod okriljem glazbe. Orff svoj rukopis ne stječe odmah. Kao i mnogi mladi skladatelji, prolazi kroz godine traženja i hobija: tada pomodni književni simbolizam, djela C. Monteverdija, G. Schutza, J. S. Bacha, predivan svijet glazba za lutnju 16. stoljeća

Skladatelj pokazuje neiscrpnu znatiželju za doslovno sve aspekte svoje suvremenosti umjetnički život. Njegovi interesi uključuju dramska kazališta i baletne studije, raznolik glazbeni život, stari bavarski folklor i nacionalne instrumente naroda Azije i Afrike.

Praizvedba scenske kantate Carmina Burana (1937.), koja je kasnije postala prvi dio triptiha Trijumfi, donijela je Orffu pravi uspjeh i priznanje. Ova skladba za zbor, soliste, plesače i orkestar nastala je prema stihovima pjesme iz zbirke svakodnevne njemačke lirike 13. stoljeća. Počevši od ove kantate, Orff ustrajno razvija novi sintetski tip glazbenoscenske radnje, spajajući elemente oratorija, opere i baleta, dramsko kazalište i srednjovjekovne misterije, ulične karnevalske predstave i talijanske komične maske. Tako su razriješeni sljedeći dijelovi triptiha Catulli Carmine (1942.) i Trijumf Afrodite (1950.-51.).

Žanr scenske kantate postao je pozornica na skladateljevu putu stvaranja opera, inovativnih u svojoj kazališnoj formi i glazbenom jeziku, Mjesec (prema bajkama braće Grimm, 1937.-38.) i Dobra djevojka (1941.-42., a satira na diktatorski režim "Trećeg Reicha") . svjetskog rata Orff je, kao i većina njemački umjetnici, povukao se iz sudjelovanja u javnosti i kulturni život zemljama. Svojevrsna reakcija na tragičnih događaja rata bila je opera »Bernauerin« (1943—45). U vrhunce skladateljevog glazbeno-dramskog stvaralaštva ubrajaju se i: Antigona (1947.-49.), Kralj Edip (1957.-59.), Prometej (1963.-65.), koji čine svojevrsnu antičku trilogiju, te Misterij kraja vremena (1972). Posljednji esej Orffu su se pojavile "Predstave" za čitača, govorni zbor i udaraljke na stihove B. Brechta (1975.).

Poseban figurativni svijet Orffove glazbe, njegova privlačnost drevnim, bajkovitim zapletima, arhaičnim - sve to nije bila samo manifestacija umjetničkih i estetskih trendova tog vremena. Stavak "povratak precima" svjedoči prije svega o skladateljevim visoko humanističkim idealima. Orff je svojim ciljem smatrao stvaranje univerzalnog kazališta razumljivog svima u svim zemljama. “Stoga”, naglasio je skladatelj, “i ja sam izabrao vječne teme, razumljive na svim stranama svijeta... Želim prodrijeti dublje, ponovno otkriti one vječne istine umjetnosti koje su danas zaboravljene.”

Glazbena i scenska djela skladatelja u svom jedinstvu tvore "Orffov teatar" - najoriginalniju pojavu u glazbena kultura 20. stoljeće “Ovo je totalno kazalište”, napisao je E. Doflein. - “Ono na poseban način izražava jedinstvo povijesti. europsko kazalište- od Grka, od Terencija, od drame baroka do opere modernog doba. Rješenju svakog djela Orff je pristupio na posve originalan način, ne sramoteći se ni žanrovskom ni stilskom tradicijom. Nevjerojatna stvaralačka sloboda Orffa prvenstveno je posljedica razmjera njegova talenta i najviša razina skladateljska tehnika. U glazbi svojih skladbi skladatelj krajnju ekspresivnost postiže, čini se, s najviše jednostavna sredstva. I samo pomno proučavanje njegovih partitura otkriva koliko je neobična, složena, profinjena i ujedno savršena tehnologija te jednostavnosti.

Orff je dao neprocjenjiv doprinos na području dječjeg glazbenog obrazovanja. Već u mladim godinama, kada je osnovao školu gimnastike, glazbe i plesa u Münchenu, Orff je bio opsjednut idejom o stvaranju pedagoškog sustava. Njezina kreativna metoda temelji se na improvizaciji, slobodnom muziciranju djece u kombinaciji s elementima plastike, koreografije i teatra. "Tko god dijete postane u budućnosti", rekao je Orff, "zadatak učitelja je da ga obrazuju za kreativnost, kreativno razmišljanje ... Usađena želja i sposobnost stvaranja utjecat će na bilo koje područje djetetovih budućih aktivnosti." Osnovan od strane Orffa 1962., Institut za glazbeno obrazovanje u Salzburgu postao je najveći međunarodni centar za obuku glazbenih pedagoga za predškolske ustanove i srednje škole.

Orffova izvanredna postignuća na području glazbene umjetnosti stekla su svjetsko priznanje. Biran je za člana Bavarske akademije umjetnosti (1950.), Akademije Santa Cecilia u Rimu (1957.) i drugih autoritativnih glazbenih organizacija u svijetu. U posljednjih godinaživota (1975.-81.), skladatelj je bio zaokupljen pripremom osmerotomnog izdanja građe iz vlastitog arhiva.

Godine 1920. Orff se oženio Alice Zollscher (Njemica). Alice Solscher), godinu dana kasnije rodilo mu se jedino dijete, kći Godel, 1925. razveo se od Alice.

Orff je bio blizak prijatelj bečkog Gauleitera i jednog od vođa Hitlerove mladeži, Baldura von Schiracha.

Orff je također bio blizak prijatelj Kurta Hubera, jednog od osnivača pokreta otpora Bijela ruža (njem. Die Weisse Rose), kojeg je Narodni sud osudio na smrt, a nacisti su ga pogubili 1943. Nakon Drugog svjetskog rata Orff je tvrdio da je bio uključen u pokret i da je i sam bio uključen u otpor, ali nema dokaza osim njegovih vlastitih riječi, pa neki izvori osporavaju tu tvrdnju. Čini se da je motiv jasan: Orffovu su deklaraciju prihvatile američke vlasti za denacifikaciju, dopuštajući mu da nastavi skladati. Poznato je da se Orff nije usudio upotrijebiti svoj autoritet i prijateljstvo s von Schirachom kako bi zaštitio Hubera, navodeći strah od vlastiti život. Pritom nije javno davao potporu režimu.

Orff se opirao tome da se bilo koje njegovo djelo jednostavno nazove operom u tradicionalnom smislu. Njegova djela "Der Mond" ("Mjesec", njemački. Dermond , ) i "Die Kluge" ("Pametna djevojka", njemački. Die Kluge , ), primjerice, spominjao se "Märchenoper" ("opere iz bajke"). Posebnost oba djela je u tome što ponavljaju iste neritmizirane zvukove, ne koriste nikakve glazbene tehnike razdoblja u kojem su nastala, odnosno ne mogu se ocjenjivati ​​kao da se odnose na neko određeno vrijeme. Melodije, ritmovi, a uz njih i tekst ovih djela pojavljuju se samo u spoju riječi i glazbe.

Premijera najnoviji rad Orff, "De Temporum Fine Comoedia" ("Komedija za kraj vremena"), održana je na Salzburškom glazbenom festivalu 20. kolovoza 1973. i izvedena Simfonijski orkestar Radio Köln i zbor pod ravnanjem Herberta von Karajana. U ovom in najviši stupanj U svom osobnom djelu Orff je predstavio mističnu dramu u kojoj je sažeo svoje poglede na kraj vremena, ispjevan na grčkom, njemačkom i latinskom.

Kao glavna korištena je "Musica Poetica", koju je Orff skladao s Gunild Ketman glazbena tema na film Terrencea Malicka "Desolate Lands" (). Hans Zimmer kasnije je preradio ovu glazbu za film Prava ljubav ().

Pedagoški rad

U obrazovnim krugovima vjerojatno je najpoznatiji po svom djelu "Šulverk" ("Schulwerk", -). Njegovi jednostavni glazbeni instrumenti omogućili su čak i neuvježbanoj djeci da s relativnom lakoćom izvode dijelove djela.

Orffove ideje, zajedno s Gunildom Keetmanom, utjelovljene su u inovativnom pristupu glazbenom obrazovanju djece, poznatom kao "Orff-Schulwerk". Pojam "Schulwerk" je njemačka riječ koja znači "školski rad". Glazba je osnova i spaja pokret, pjevanje, sviranje i improvizaciju.

Memorija

U selu Varna postoji škola koja nosi ime Karla Orffa u kojoj se djeca uče glazbi po njegovim programima.

Napišite recenziju na članak "Orff, Carl"

Književnost

• Leontjeva O. Carl Orff. - M.: Glazba, 1964. -160 str., bilješke. bolestan
• Alberto Fassone"Carl Orff" // Grove Music Online ed. L. Macy (preuzeto 27. studenog),
• Michael H. Kater"Carl Orff im Dritten Reich" // Vierteljahrshefte für Zeitgeschichte 43, 1 (siječanj 1995.): 1-35.
• Michael H. Kater"Composers of the Nazi Era: Eight Portraits" // New York: Oxford University Press, 2000.
• Andrea Liess, Carl Orff, Ideja i posao, Atlantis Musikbuch-Verlag, Zürich 1955. Zweite überarbeitete Auflage, Atlantis Musikbuch-Verlag, Zürich 1977, ISBN 3-7611-0236-4 . Taschenbuchausgabe Wilhelm Goldmann-Verlag, München 1980, ISBN 3-442-33038-6
• Andrea Liess, Zwei Essays zu Carl Orff: De Temporum Fine Comoedia, Bohlau Verlag, Wien-Köln-Graz 1981

Bilješke

Linkovi

• Zakharova O. A., Zakharov N. V. // Elektronička enciklopedija"Svijet Shakespearea".

Odlomak koji karakterizira Orffa, Carla

Naslonio se na stol s olovkom u ruci i, očito obradovan mogućnošću da brzo jednom riječju kaže sve što je htio napisati, izrazio je svoje pismo Rostovu.
- Vidiš, dg "ug", rekao je. "Mi spavamo dok se ne volimo. Mi smo djeca pg`axa ... ali ti si se zaljubio - i ti si Bog, ti si čist, kao na klinu" dan stvaranja ... Tko je još ovo? Pošaljite ga u čog "tu. Nema vremena!", viknuo je Lavruški koja mu je, nimalo sramežljivo, prišla.
- Ali tko bi trebao biti? Sami su naredili. Narednik je došao po novac.
Denisov se namrštio, htio je nešto viknuti i ušutio.
„Squeeg", ali to je poanta, rekao je sam sebi. „Koliko je novca ostalo u novčaniku?", upitao je Rostova.
“Sedam novih i tri stara.
"Ah, skweg", ali! Pa, što stojite, strašila, pošaljite vahmistg "a", viknuo je Denisov Lavruški.
- Molim te, Denisov, uzmi moj novac, jer ga imam - rekao je Rostov pocrvenjevši.
"Ne volim posuđivati ​​od svojih, ne volim to", gunđao je Denisov.
“A ako prijateljski ne uzmeš novac od mene, uvrijedit ćeš me. Stvarno, jesam - ponovi Rostov.
- Ne.
I Denisov je otišao do kreveta da izvadi novčanik ispod jastuka.
- Gdje si ga stavio, Rostove?
- Ispod donjeg jastuka.
- Da ne.
Denisov je bacio oba jastuka na pod. Nije bilo novčanika.
- To je čudo!
"Čekaj, zar ti nije ispao?" reče Rostov, podižući jastuke jedan po jedan i istresajući ih.
Zbacio je i otresao pokrivač. Nije bilo novčanika.
- Jesam li zaboravio? Ne, i ja sam mislio da si sigurno stavljaš blago pod glavu “, rekao je Rostov. - Stavila sam novčanik ovdje. Gdje je on? obratio se Lavruški.
- Nisam ušao. Gdje su ga stavili, tu i treba biti.
- Ne baš…
- Dobro si, baci to negdje i zaboravi. Pogledajte u svoje džepove.
"Ne, ako nisam mislio na blago", rekao je Rostov, "inače se sjećam što sam stavio."
Lavruška je preturao cijeli krevet, pogledao ispod njega, ispod stola, pretražio cijelu sobu i zastao nasred sobe. Denisov je šutke pratio Lavruškine pokrete, a kada je Lavruška iznenađeno digao ruke govoreći da ga nigdje nema, pogledao je Rostova.
- Gospodine Ostov, vi niste školarac ...
Rostov osjeti na sebi Denisovljev pogled, podiže oči i u isti čas ih spusti. Sva njegova krv, koja je bila zaključana negdje ispod grla, šiknula mu je u lice i oči. Nije mogao doći do daha.
- A u sobi nije bilo nikoga, osim natporučnika i vas. Ovdje negdje”, rekao je Lavrushka.
- Pa ti, čog "te lutko, okreni se, pogledaj", vikne odjednom Denisov, pocrveni i prijetećim pokretom baci se na lakaja. Zapog svima!
Rostov je, osvrćući se oko Denisova, počeo zakopčavati jaknu, zakopčao sablju i navukao kapu.
"Kažem ti da imaš novčanik", viknuo je Denisov, tresući batmanova ramena i gurajući ga uza zid.
- Denisov, ostavi ga; Znam tko ga je uzeo - rekao je Rostov prišavši do vrata i ne podižući pogled.
Denisov je zastao, zamislio se i, očito shvativši na što Rostov nagovještava, zgrabio ga za ruku.
„Uzdah!" povikao je tako da su mu se žile poput užadi napuhale na vratu i čelu. „Kažem ti, ti si luda, neću to dopustiti. Novčanik je ovdje; Odriješit ću kožu s ovog meg'zavetza, i bit će ovdje.
"Znam tko ga je uzeo", ponovio je Rostov drhtavim glasom i otišao do vrata.
"Ali kažem ti, da se nisi usudio to učiniti", viknuo je Denisov, požurivši do kadeta da ga obuzda.
Ali Rostov mu otrgne ruku i s takvom zlobom, kao da mu je Denisov najveći neprijatelj, izravno i čvrsto upre oči u njega.
– Razumijete li što govorite? rekao je drhtavim glasom „u sobi nije bilo nikoga osim mene. Dakle, ako ne, onda...
Nije mogao završiti i istrčao je iz sobe.
- Ma, zašto ne s tobom i sa svima - bilo ih je posljednje riječi da je Rostov čuo.
Rostov je došao u Telyanin stan.
“Gospodar nije kod kuće, otišli su u stožer”, rekao mu je Telyanin bolničar. Ili što se dogodilo? dodao je batman, iznenađen junkerovim uzrujanim licem.
- Nema ničega.
"Malo smo propustili", rekao je šišmiš.
Sjedište se nalazilo tri milje od Salzeneka. Rostov je, bez odlaska kući, uzeo konja i odjahao u stožer. U selu u kojem se nalazio stožer bila je krčma koju su posjećivali časnici. Rostov je stigao u krčmu; na trijemu ugleda Telyaninovog konja.
U drugoj prostoriji krčme sjedio je poručnik za jelom kobasica i bocom vina.
"Ah, i ti si svratio, mladiću", rekao je, smiješeći se i visoko podižući obrve.
- Da - rekao je Rostov, kao da je trebalo mnogo truda da izgovori tu riječ, i sjeo za susjedni stol.
Obojica su šutjela; u sobi su sjedila dva njemačka i jedan ruski oficir. Svi su šutjeli, a čuli su se zvuci noževa po tanjurima i poručnikovo laktanje. Kad je Telyanin završio s doručkom, izvadi iz džepa dvostruku torbicu, raširi prstenje svojim malim bijelim prstima savijenim uvis, izvadi zlatni i, podigavši ​​obrve, dade novac sluzi.
"Molim vas, požurite", rekao je.
Zlato je bilo novo. Rostov je ustao i prišao Telyaninu.
"Daj da vidim torbicu", rekao je tihim, jedva čujnim glasom.
Pokretajući pogled, ali još uvijek podignutih obrva, Telyanin je pružio torbicu.
- Da, lijepa torbica... Da... da... - rekao je i odjednom problijedio. "Gledaj, mladiću", dodao je.
Rostov je uzeo novčanik u ruke i pogledao ga, i novac koji je bio u njemu, i Teljanina. Natporučnik se, po običaju, osvrne oko sebe i kao da se odjednom vrlo razveseli.
"Ako budemo u Beču, ostavit ću sve tamo, a sada nemam kamo otići u ovim usranim gradićima", rekao je. - Hajde, mladiću, idem ja.
Rostov je šutio.
- A ti? i ti doručkuješ? Pristojno su hranjeni”, nastavio je Telyanin. - Dođi.
Ispružio je ruku i uzeo novčanik. Rostov ga je pustio. Telyanin je uzeo torbicu i počeo je stavljati u džep svojih hlača, a njegove su se obrve ležerno podigle, a usta su mu se lagano otvorila, kao da govori: "Da, da, stavio sam svoju torbicu u džep, i vrlo je jednostavno, i nikoga nije briga za ovo” .
- Pa što, mladiću? reče uzdahnuvši ispod podignutih obrva pogledavši Rostova u oči. Neka vrsta svjetlosti iz očiju, brzinom električne iskre, prešla je iz Telyaninovih očiju u Rostovljeve oči i natrag, natrag i natrag, sve u trenu.
"Dođi ovamo", reče Rostov, zgrabivši Teljanina za ruku. Gotovo ga je odvukao do prozora. - Ovo je Denisovljev novac, ti si ga uzeo ... - šapnuo mu je na uho.
"Što?... Što?... Kako se usuđuješ?" Što? ... - rekao je Telyanin.
Ali ove su riječi zvučale kao žalosni, očajnički krik i molba za oprost. Čim je Rostov čuo taj zvuk glasa, ogroman kamen sumnje pao mu je s duše. Osjetio je radost, a u isti čas mu je bilo žao nesretnika koji je stajao pred njim; ali je trebalo dovršiti započeti posao.
“Ljudi ovdje, Bog zna što bi mogli pomisliti,” promrmlja Telyanin, zgrabi kapu i uputi se u malu praznu sobu, “moramo se objasniti...
“Znam to i dokazat ću”, rekao je Rostov.
- Ja…
Preplašeno blijedo lice Telyaninovo poče drhtati svim svojim mišićima; oči su mu i dalje trčale, ali negdje dolje, ne podižući se do Rostovljeva lica, i čuli su se jecaji.
- Brojite!... ne uništavajte Mladić... evo jadnog novca, uzmi ga ... - Bacio ga je na stol. - Moj otac je starac, moja majka! ...
Rostov je uzeo novac, izbjegavajući Telyanin pogled, i bez riječi izašao iz sobe. Ali na vratima je stao i vratio se. “Moj Bože,” rekao je sa suzama u očima, “kako si to mogao učiniti?
"Grofe", reče Telyanin prilazeći kadetu.
"Ne diraj me", rekao je Rostov, povlačeći se. Ako vam treba, uzmite ovaj novac. Bacio mu je novčanik i istrčao iz gostionice.

Uvečer istoga dana vodio se živ razgovor u stanu Denisova među časnicima eskadrile.
"Ali kažem ti, Rostove, da se moraš ispričati zapovjedniku pukovnije", rekao je, okrećući se grimiznocrvenom, uzrujanom Rostovu, kapetan visokog stožera, sijede kose, ogromnih brkova i krupnih crta naboranog lica .
Stožerna kapetanica Kirsten dvaput je degradirana u vojnike za djela časti i dva puta izliječena.
– Neću dopustiti da ti itko kaže da lažem! — poviče Rostov. Rekao mi je da lažem, a ja sam mu rekao da laže. I tako će i ostati. Mogu me i svaki dan staviti na dužnost i uhapsiti, ali nitko me neće natjerati da se ispričavam, jer ako se on kao zapovjednik pukovnije smatra nedostojnim da mi pruži zadovoljštinu, onda...
- Da, vi čekajte, oče; slušajte vi mene - prekine kapetan svojim basovim glasom stožer mirno gladeći duge brkove. - Rekli ste zapovjedniku pukovnije pred drugim časnicima da je časnik ukrao ...
- Nisam ja kriv što je razgovor počeo pred drugim službenicima. Možda nisam trebao govoriti pred njima, ali ja nisam diplomat. Ja sam se tada pridružio husarima i otišao, misleći da suptilnosti ovdje nisu potrebne, ali on mi kaže da lažem ... pa neka mi pruži zadovoljštinu ...
- U redu je, nitko ne misli da si kukavica, ali nije u tome stvar. Pitajte Denisova, izgleda li nešto da kadet traži zadovoljštinu od zapovjednika pukovnije?
Denisov, grickajući brkove, mrk pogled slušao razgovor, očito ne želeći mu se pridružiti. Na pitanje kapetanskog stožera, negativno je odmahnuo glavom.
"Razgovarate sa zapovjednikom pukovnije o ovom prljavom triku pred časnicima", nastavio je kapetan stožera. - Bogdanich (Bogdanich se zvao zapovjednik pukovnije) vas je opsjeo.
- Nije opsjedao, nego je rekao da lažem.
- Pa da, i rekla si mu glupost i trebaš se ispričati.
- Nikad! - vikao je Rostov.
"Nisam mislio da je od vas", rekao je stožerni kapetan ozbiljno i strogo. - Vi se ne želite ispričati, a vi ste, oče, ne samo pred njim, nego pred cijelim pukom, pred svima nama, krivi ste naokolo. A evo kako: samo da si razmislio i posavjetovao se kako s ovom stvari, inače si izravno, ali pred časnicima, i lupio. Što sada treba učiniti zapovjednik pukovnije? Trebamo li suditi časniku i uništiti cijelu pukovniju? Sramiti cijeli puk zbog jednog zlikovca? Pa što ti misliš? Ali po našem mišljenju nije. I bravo Bogdanich, rekao ti je da ne govoris istinu. Neugodno je, ali što da se radi, oče, sami su na to naletjeli. I sad, kako oni žele stvar zataškati, tako se i ti, zbog nekakvog fanaberija, ne želiš ispričati, nego želiš sve ispričati. Uvrijeđen si što si na dužnosti, ali zašto bi se ispričavao starom i poštenom časniku! Kakav god Bogdanich bio, ali sav pošten i hrabar, stari pukovniče, vi ste tako uvrijeđeni; a zabrljati puk ti je ok? - Glas kapetanovog osoblja počeo je drhtati. - Vi ste, oče, u puku tjedan dana bez godine; danas ovdje, sutra negdje u pobočnike; nije te briga što će reći: "Lopovi su među pavlogradskim časnicima!" I nije nas briga. Pa što, Denisov? Nisu svi isti?
Denisov je šutio i nije se micao, povremeno pogledavajući svojim sjajnim crnim očima na Rostova.