namai › Atsiliepimai › Schumann – kas jis? Nepavyko pianistas, puikus kompozitorius ar aštrus muzikos kritikas? Roberto Schumanno biografija trumpai Kompozitorius muzikinės istorijos apie Robertą autorius.

Schumann – kas jis? Nepavyko pianistas, puikus kompozitorius ar aštrus muzikos kritikas? Roberto Schumanno biografija trumpai Kompozitorius muzikinės istorijos apie Robertą autorius.

Įvadas

Robertas Šumanas (vokietis) Robertas Šumanas; 1810 m. birželio 8 d., Cvikau – 1856 m. liepos 29 d., Endenichas (dabar vienas iš Bonos miesto rajonų) – vokiečių (saksų) kompozitorius, dirigentas, muzikos kritikas, mokytojas. Vienas svarbiausių pirmosios kompozitorių pusė XIX amžiaus. (Stilius – vokiškas romantizmas, meninė kryptis – Leipcigo mokykla.)

1. Biografija

Gimė 1810 06 08 Cvikau mieste (Saksonija) knygų leidėjo ir rašytojo Augusto Schumanno (1773-1826) šeimoje. Pirmąsias muzikos pamokas Schumannas vedė iš vietinio vargonininko; būdamas 10 metų pradėjo kurti, ypač chorinį ir orkestro muzika. Gimtajame mieste lankė gimnaziją, kurioje susipažino su J. Byrono ir Jeano Paulo kūryba, tapdamas aistringu jų gerbėju. To nuotaikos ir vaizdai romantinė literatūra laikui bėgant, atsispindi Schumanno muzikinėje kūryboje. Būdamas vaikas, jis prisijungė prie profesionalų literatūrinis kūrinys, rašydamas straipsnius tėvo leidyklos išleistai enciklopedijai. Jis rimtai mėgo filologiją, prieš leidybą atliko didelio lotynų kalbos žodyno korektūrą. O Schumanno mokykliniai literatūros kūriniai buvo parašyti tokiu lygiu, kad po mirties buvo išleisti kaip priedas prie jo brandžių publicistikos darbų rinkinio. Tam tikru jaunystės laikotarpiu Schumannas net dvejojo, ar rinktis rašytojo, ar muzikanto sritį.

1828 m. įstojo į Leipcigo universitetą, o kitais metais persikėlė į Heidelbergo universitetą. Motinos primygtinai reikalaujant, jis planavo tapti teisininku, tačiau jaunuolį vis labiau traukė muzika. Jį patraukė idėja tapti koncertuojančiu pianistu. 1830 m. jis gavo motinos leidimą visiškai atsiduoti muzikai ir grįžo į Leipcigą, kur tikėjosi rasti tinkamą mentorių. Ten jis pradėjo lankyti fortepijono pamokas pas F. Wiecką ir kompoziciją pas G. Dorną. Stengdamasis tapti tikru virtuozu, jis praktikavo su fanatišku užsispyrimu, tačiau būtent dėl to ir kilo bėdų: priversdamas pratimus mechaniniu įtaisu stiprinti rankos raumenis, susižalojo dešinę ranką. Vidurinis pirštas nustojo veikti ir, nepaisant ilgo gydymo, ranka tapo amžinai nepajėgi virtuoziškai groti pianinu. Karjeros mintis profesionalus pianistas turėjo išvykti. Tada Schumanas rimtai ėmėsi kompozicijos ir tuo pačiu metu muzikos kritika. Suradęs paramą Friedricho Wiecko, Ludwigo Schunke'o ir Juliaus Knorro asmenyje, Schumannas 1834 m. sugebėjo įkurti vieną įtakingiausių periodinių muzikinių leidinių - New Musical Journal (vok. Neue Zeitschrift fur Music), kuris keletą metų jame redagavo ir reguliariai publikavo savo straipsnius. Jis pasirodė esąs naujovės šalininkas ir kovotojas su pasenusiu mene, su vadinamaisiais filistinais, tai yra su tais, kurie savo siaurumu ir atsilikimu stabdė muzikos raidą ir atstovavo konservatizmo tvirtovei. ir burgerizmas.

1838 m. spalį kompozitorius persikėlė į Vieną, bet jau 1839 m. balandžio pradžioje grįžo į Leipcigą. 1840 m. Leipcigo universitetas suteikė Schumannui filosofijos daktaro vardą. Tais pačiais metais, rugsėjo 12 d., Schumannas Schoenfeldo bažnyčioje vedė savo mokytojos, puikios pianistės Clara Wieck dukterį. Santuokos metais Schumanas sukūrė apie 140 dainų. Keli metai santuokos tarp Roberto ir Klaros praėjo laimingai. Jie turėjo aštuonis vaikus. Schumannas lydėdavo žmoną į koncertines keliones, o ji savo ruožtu dažnai atlikdavo savo vyro muziką. Schumanas dėstė Leipcigo konservatorijoje, kurią 1843 m. įkūrė F. Mendelssohnas.

1844 metais Šumanas kartu su žmona išvyko į turą į Sankt Peterburgą ir Maskvą, kur buvo sutikti su didele garbe. Tais pačiais metais Schumanas persikėlė iš Leipcigo į Drezdeną. Ten pirmą kartą pasirodė nervinio priepuolio požymiai. Tik 1846 m. Šumanas pakankamai pasveiko, kad galėtų vėl kurti.

1850 m. Schumannas gavo kvietimą eiti Diuseldorfo miesto muzikos direktoriaus pareigas. Tačiau ten netrukus prasidėjo nesutarimai, o 1853 metų rudenį sutartis nebuvo pratęsta. 1853 m. lapkritį Schumannas kartu su žmona išvyko į Olandiją, kur jis ir Clara buvo priimti „su džiaugsmu ir pagyrimu“. Tačiau tais pačiais metais vėl ėmė ryškėti ligos simptomai. 1854 m. pradžioje, paūmėjus ligai, Schumannas bandė nusižudyti, įkritęs į Reiną, bet buvo išgelbėtas. Jis turėjo būti paguldytas į psichiatrijos ligoninę Endeniche netoli Bonos, kur mirė 1856 m. liepos 29 d. Palaidotas Bonoje.

2. Kūrybiškumas

Intelektualas ir estetas savo muzikoje Schumanas labiau nei bet kuris kitas kompozitorius atspindėjo giliai asmenišką romantizmo prigimtį. Jo senoji muzika, introspektyvus ir dažnai įnoringas, buvo bandymas nutraukti klasikinių formų ir struktūrų tradiciją, jo nuomone, pernelyg ribotą. Labai panašiai į H. Heine poeziją, Schumanno kūryba metė iššūkį XX amžiaus 2–4 dešimtmečio Vokietijos dvasiniam vargšui, kviesdamas į aukštosios žmonijos pasaulį. F. Schuberto ir K. M. Weberio įpėdinis Šumanas išplėtojo demokratines ir realistines vokiečių ir austrų tendencijas. muzikinis romantizmas. Per savo gyvenimą mažai suprato, didžioji jo muzikos dalis dabar laikoma drąsia ir originalia harmonijos, ritmo ir formos. Jo kūryba glaudžiai susijusi su vokiečių klasikinės muzikos tradicijomis.

Dauguma Schumanno fortepijoninių kūrinių – tai nedidelių lyrinio-dramatinio, vizualinio ir „portretinio“ žanro kūrinių ciklai, kuriuos tarpusavyje sieja vidinė siužetinė-psichologinė linija. Vienas iš tipiškiausių ciklų – „Karnavalas“ (1835), kuriame skečia, šokiai, kaukės, moteriški vaizdai(tarp jų Kiarina - Clara Wieck), muzikiniai portretai Paganinis, Šopenas. Karnavalui artimi ciklai „Drugeliai“ (1831 m., pagal Jeano Paulo kūrybą) ir „Davidsbündlers“ (1837 m.). Kreislerio pjesių ciklas (1838 m., pavadintas literatūrinis herojus E. T. A. Hoffmannas – muzikantas-svajotojas Johannesas Kreisleris) priklauso aukščiausiems Schumanno pasiekimams. Romantinių vaizdų pasaulis, aistringa melancholija, herojiškas impulsas atsiskleidžia tokiuose Schumanno kūriniuose fortepijonui kaip „Simfoniniai etiudai“ („Studijos variacijų pavidalu“, 1834), sonatos (1835, 1835-38, 1836), „Fantazijos“. (1836-38) , koncertas fortepijonui ir orkestrui (1841-45). Kartu su variacijų ir sonatos tipų kūriniais Schumannas turi siuitos ar kūrinių albumo principu sukurtus fortepijoninius ciklus: „Fantastiniai fragmentai“ (1837), „Vaikų scenos“ (1838), „Albumas jaunimui“ (1848). ir kt.

IN vokalinis kūrybiškumas Schumann sukūrė tipą lyriška daina F. Šubertas. Dailiai apipavidalintame dainų piešinyje Schumannas demonstravo nuotaikų detales, poetines teksto detales, gyvosios kalbos intonacijas. Ženkliai išaugęs fortepijono akompanimento vaidmuo Schumane suteikia turtingą vaizdo kontūrą ir dažnai įrodo dainų prasmę. Populiariausias iš jo vokalinių ciklų – „Poeto meilė“ G. Heinės eilėms (1840). Jį sudaro 16 dainų, visų pirma: „O, jei tik gėlės atspėtų“, arba „Aš girdžiu dainų garsus“, „Ryte susitinku sode“, „Aš nepykstu“, „Sapne“ Karčiai verkiau“, „Tu esi pikta, piktos dainos. Kitas siužetinis vokalinis ciklas – „Moters meilė ir gyvenimas“ pagal A. Chamisso eiles (1840). Įvairios prasmės dainos įtrauktos į ciklus „Mirta“ iki F. Rückert, J. W. Goethe, R. Burns, G. Heine, J. Byron (1840), „Around the Songs“ iki Dž. Eichendorfas (1840). Vokalinėse baladėse ir dainų scenose Schumannas palietė labai platus ratas sklypai. Ryškus Šumano pilietinės lyrikos pavyzdys – baladė „Du grenadieriai“ (į G. Heinės eiles). Kai kurios Schumann dainos yra paprastos scenos arba kasdieniai portretų eskizai: jų muzika artima vokiškai liaudies daina(„Liaudies daina“ prie F. Ruckerto eilių ir kt.).

Oratorijoje „Rojus ir Perė“ (1843 m., pagal T. Moore'o „rytietiško“ romano „Lala Rook“ vienos iš dalių siužetą), taip pat „Fausto scenose“ (1844–53 m. pasak J. W. Goethe), Schumanas priartėjo prie savo senos svajonės sukurti operą įgyvendinimo. Vienintelė užbaigta Schumanno opera „Genoveva“ (1848), paremta viduramžių legendos siužetu, pripažinimo scenoje nesulaukė. kūrybinė sėkmė Pasirodė Schumanno muzika dramatiškai J. Byrono poemai „Manfredas“ (uvertiūra ir 15 muzikinių numerių, 1849 m.).

4 kompozitoriaus simfonijose (vadinamasis „Pavasaris“, 1841 m.; Antroji, 1845–46; vadinamoji „Reinas“, 1850 m.; Ketvirtoji, 1841–51) vyrauja šviesios, linksmos nuotaikos. Reikšmingą vietą juose užima dainos, šokio, lyrikos-vaizdinio personažo epizodai.

Schumannas labai prisidėjo prie muzikos kritikos. Savo žurnalo puslapiuose reklamuodamas klasikinių muzikantų kūrybą, kovodamas su mūsų laikų antimeniniais reiškiniais, jis palaikė naująjį Europos romantiška mokykla. Schumannas smerkė virtuozišką sumanumą, abejingumą menui, kuris slepiasi po geranoriškumo ir netikro moksliškumo priedanga. Pagrindiniai išgalvoti veikėjai, kurių vardu Šumanas kalbėjo spaudos puslapiuose, yra karštas, drąsus ir ironiškas Florestanas ir švelnus svajotojas Euzebijus. Abu jie įkūnijo vieno kompozitoriaus charakterio bruožus.

Schumanno idealai buvo artimi pirmaujantiems XIX amžiaus muzikantams. Jį labai vertino Felixas Mendelssohnas, Hectoras Berliozas, Franzas Lisztas. Rusijoje Schumanno kūrybą propagavo A. G. Rubinšteinas, P. I. Čaikovskis, G. A. Laroche, figūros “. galinga sauja».

3. Pagrindiniai darbai

Čia yra kūriniai, kurie dažnai naudojami koncertinėje ir pedagoginėje praktikoje Rusijoje, taip pat didelio masto, bet retai atliekami kūriniai.

3.1. fortepijonui

Variacijos „Abegg“

Drugeliai, op. 2

Davidsbündlerių šokiai, op. 6

Karnavalas, op. 9
Trys sonatos:
- Sonata Nr. 1 fa-moll, op. vienuolika
  Sonata Nr. 3 f-moll, op. 14
  Sonata Nr. 2 g-moll, op. 22

Fantastiškos pjesės, op. 12

Simfoninės studijos, op. 13

Vaikų scenos, op. 15

Kreislerian, op. 16

Fantazija C-dur, op. 17

Arabeskas, op. 18

Humoreska, op. 20

Romanai, op. 21

Nakties kūriniai, op. 23

Vienos karnavalas, op. 26

Albumas jaunimui, op. 68

Miško scenos, op. 82

Įvairūs lapai, op. 99

3.2. Koncertai

Koncertas fortepijonui a-moll, op. 54

Konzertstück keturiems ragams ir orkestrui, op. 86

Įvadas ir Allegro Appassionato fortepijonui ir orkestrui, op. 92

Koncertas violončelei ir orkestrui, op. 129

Koncertas smuikui ir orkestrui, 1853 m

Įvadas ir Allegro fortepijonui ir orkestrui, op. 134

Fantazijos kūriniai klarnetui ir fortepijonui, op.73

Marchenerzählungen, op.132

3.3. Vokaliniai kūriniai

„Dainų ratas“, op. 35 (žodžiai Heine, 9 dainos)

„Mirta“, op. 25 (apie įvairių poetų eilėraščius, 26 dainas)

„Dainų ratas“, op. 39 (žodžiai Eichendorffo, 20 dainų)

Moters meilė ir gyvenimas, op. 42 (žodžiai A. von Chamisso, 8 dainos)

„Poeto meilė“, op. 48 (žodžiai Heine, 16 dainų)

„Septynios dainos. Poetei atminti (Elizaveta Kuhlman), op.104 (1851)

Karalienės Marijos Stiuart eilėraščiai, op. 135, 5 dainos (1852)

"Genoveva". Opera (1848 m.)

3.4. Simfoninė muzika

Simfonija Nr. 1 B-dur (žinoma kaip "Pavasaris"), op. 38

Simfonija Nr. 2 C-dur, op. 61

Simfonija Nr. 3 Es-dur „Renish“, op. 97

Simfonija Nr. 4 d-moll, op. 120

Tragedijos „Manfredas“ uvertiūra (1848)

Uvertiūra „Mesinos nuotaka“

5. Bibliografija

Schumann R. "Franz Liszt" (Straipsnio ištraukos)

Roberto Schumanno atsiminimai / Rinkinys, komentaras, pratarmė O. V. Losevojus. Per. A. V. Michailova ir O. V. Loseva. - M.: Kompozitorius, 2000. ISBN 5-85285-225-2 ISBN 5-89598-076-7

Grohotov S.V.Šumanas ir apylinkės. Romantiški pasivaikščiojimai per albumą jaunimui. M., 2006. ISBN 5-89817-159-2

Grohotov S.V. Schumann: Karnavalas. - M., 2009. ISBN 978-5-89817-285-5

Zhitomirsky D.V. Robertas ir Clara Schumannai Rusijoje. - M., 1962 m.

Zhytomyrsky D.V. Robertas Schumannas: Esė apie gyvenimą ir darbą. - M., 1964. (2-asis leidimas M., 2000)

Karminskis M.V. Roberto Schumanno gyvenimo dramaturgija // Charkovo asamblėjos-1995. Tarptautinis muzikos festivalis „Robertas Šumanas ir jaunimas“: medžiagos rinkinys / G.I. Hansburgas. - Charkovas, 1995. - S. 7-18.

Ganzburgas G.I. Roberto Šumano dainų teatras // Muzikos akademija. - 2005. - Nr.1. - S. 106-119.

Robertas Šumanas ir muzikos ir literatūros kryžkelė: šeštadienis. mokslinis darbai. / Komp. Ganzburgas G.I.- Charkovas: RA - Karavelė, 1997. - 272 p. ISBN 966-7012-26-3.

Sviridenko C.Šumanas ir jo dainos. – Sankt Peterburgas, 1911 m.

Schumanno įrašai ArtOfPiano.ru

Robert Schumann Rusijos svetainė, skirta kompozitoriui

Robertas Šumanas Tarptautinis muzikos partitūrų bibliotekos projektas

Muzikos festivalis „Schumann Resonances“

Bibliografija:

kai kuriuose šaltiniuose jie prideda antrąjį Aleksandro vardą

ROBERTO ŠUMANO DARBAI
Roberto Šumano (1810–1856) gimtadieniui

Roberto Schumanno muzika žavi poetišku vaizdiniu, įsiskverbimu į psichologinio pasaulio gelmes, veržlumu. Jis atidarė romantišką fortepijono meno puslapį, prisotindamas jį programine įranga, kuri priartina fortepijono miniatiūras literatūrinės novelės. Nauja melodija, harmonija, faktūra padeda atskleisti naujo herojaus įvaizdį – romantiko, apdovanoto sudėtingais ir prieštaringais emociniais išgyvenimais, siekiančio idealo.

Fortepijonas – skaudžių išgyvenimų priežastimi Schumano, kuris susižeidė ranką per didelius pratimus ir buvo priverstas visam laikui mesti pianisto karjerą – tapo jo pirmųjų atradimų instrumentu, pirmosiomis naujoviškomis kompozicijomis, kurios atspindėjo XX amžiaus įžvalgas. - metų kompozitorius. Kitas jo mėgstamiausias žanras yra daina. Daugiau nei 130 jų gimė „Dainų metais“ (1840 m.), kai po daugelio metų kovos už ją laimė vėl susitikti su mylimąja paskatino Schumanną sukurti daugybę vokalinių ciklų. Jie įkūnija subtiliausius, sunkiai suvokiamus žmogaus jausmų atspalvius su nuostabiu skverbimu, atspindi individualų kiekvieno kompozitorių patraukusio poeto stilių. O jų ratas labai platus: Schumannas į muziką įkėlė beveik visų šiuolaikinių vokiečių ir anglų romantikai, atiduodamas duoklę Gėtės klasikams.

Kompozitorius subtiliai išmanė poeziją ir pats pasižymėjo dideliu literatūriniu talentu, kuris atsispindėjo jo kritinėje veikloje, kuri smarkiai skyrėsi nuo kitų romantiškų muzikantų. Schumann sukūrė muzikos žurnalą ir buvo pagrindinis jo bendradarbis. Jo straipsniai – tikra literatūrinė proza, parašyta įvairaus temperamento muzikantų, Šumano sugalvotų personažų vardu. Herojai – straipsnių autoriai Florestanas ir Eusebijus, dviejų apskritai romantizmo pusių, o konkrečiai – Schumanno pasaulėžiūros, impulsyvumo ir svajingumo personifikacija, taip pat įkūnyti jo muzikoje, pirmiausia fortepijono ir vokalinių miniatiūrų tekstuose. kadangi pagrindiniai žanrai- simfoninė, oratorija, opera, kuria remiasi Schumannas; 1840–1850 m., yra objektyvesni ir toli gražu ne tokie originalūs.

Literatūrinis talentas ir potraukis leidyba Robertas Šumanas, gimęs 1810 m. birželio 8 d. mažame Cvikau miestelyje Saksonijoje, paveldėjo iš savo tėvo. Klestintis knygų leidėjas, Walterio Scotto ir Byrono vertėjas, du dešimtmečius užsiėmęs periodine spauda, rašė studijas žinynams, biografijas. Įžymūs žmonėsžodynams ir net romanams. Mama išsiskyrė meile muzikai ir žinojo tiek daug operų ištraukų, kad buvo vadinama „gyva arijų knyga“. Ji noriai dainavo draugų rate, su vyru mokėsi Mocarto arijų. ir sūnus su ankstyva vaikystė nuolat dainavo. Nuo 7 iki 15 metų jį groti pianinu mokė Johanas Gottfriedas Kunstas, praktikuojantis muzikantas, savamokslis, kurio kuklius pedagoginius gebėjimus studentas greitai išaugo. Būdamas 7 metų berniukas improvizavo fortepijonu, kūrė šokių kūrinius, 12 metų parašė pirmąjį pagrindinis darbas- 150-oji psalmė chorui ir orkestrui, 17 - dainos ir koncertas fortepijonui, kuris vis dėlto liko nebaigtas. Tėvo parduotuvėje radęs kažkokios uvertiūros partitūrą su orkestro balsų rinkiniu, Robertas subūrė namų orkestrą ir jam vadovavo grodamas pianinu. O kadangi orkestrantų nebuvo pakankamai, jis taip pat išmoko groti fleita ir violončele.
Mano tėvas reikalavo bendrojo liberalaus išsilavinimo. Jis prasidėjo nuo lotynų, prancūzų ir graikų kalbų studijų. 9 metus (1820-1828) Schumannas lankė gimnaziją, kurioje vertė antikos autorius, rašė eilėraščius ir dramas, kurios buvo pastatytos m. namų kinas, estetinius straipsnius ir žinomų žmonių biografijas tėvo išleistai knygų serijai, sukūrė literatų būrelį ir orkestrą, su kuriuo koncertavo kaip solo pianistas namuose ir gimnazijos vakaruose. Jis buvo priklausomas nuo vienodai poeziją ir muziką, dramaturgiją ir filologiją, o baigus gimnaziją, kaip nurodyta atestate, „Pedagogų taryba visais atžvilgiais pripažino jį vertu siųsti į universitetą kaip teisės studentą».

Schumannas dėstė jurisprudenciją dvejus mokslo metus (1828–1830) – iš pradžių Leipcige, paskui Heidelberge. Iš universitetinių dalykų domėjosi filosofija, italų ir prancūzų kalbomis, o vėliau anglų ir ispanų, literatūra ir, žinoma, muzika. Praėjus vos kelioms dienoms po atvykimo į Leipcigą, Schumannas susitiko su garsiu fortepijono mokytoju Friedrichu Wiecku, o jo dukra Clara, 9 metų vunderkinda, pradėjo mokytis iš jo. kitais metais- koncertuoti namuose. Schumannas netrukus užsitarnavo „populiaraus favorito“ reputaciją ir, būdamas 20 metų, nusprendė kardinaliai pakeisti savo gyvenimą, visiškai atsidavęs muzikai. Tam reikėjo palaužti motinos (tėvas tuo metu jau buvo miręs), vyresnių brolių ir globėjo – garbingo pirklio – pasipriešinimą. Viską nulėmė Vic nuomonė, kuri tikėjo, kad „Robertas su savo talentu ir vaizduote per maždaug trejus metus gali tapti vienu didžiausių šiandien gyvenančių pianistų“. 1830 m. rudenį Schumannas apsigyveno pas Wiecką ir 6–7 valandas per dieną mokėsi groti pianinu, o 10 mėnesių lankė kompozicijos pamokas pas Heinrichą Dorną.

Metus per daug uolios fortepijono praktikos privedė prie nelaimės. Šumanas pajuto skausmą dešinėje rankoje. Priežastis – jo išrastas prietaisas visų pirštų savarankiškumui lavinti: buvo ištempta sausgyslė, dėl kurios buvo paralyžiuotas vienas pirštas, o vėliau – nepagydoma plaštakos liga. Apie virtuoziško pianisto karjerąŠumanasturėjo pamiršti amžiams. Bet jis galėjo rašyti. Iki to laiko pasirodė pirmieji fortepijoniniai kūriniai, liudijantys apie originalaus talento formavimąsi; ketvirtajame dešimtmetyje pasirodė garsieji miniatiūrų ciklai „Karnavalas“, „Kreisleriana“, „Davidsbiundlerių šokiai“, „Simfoniniai etiudai“, taip pat naujai interpretuotos sonatos.

Tada Schumannas pradeda veikti kaip publicistas. 1831 m. gruodžio 7 d. Leipcigo muzikos laikraštyje pasirodė pirmasis jo straipsnis, o po 2 su puse metų – pirmasis jo sukurtas „New Music Journal“ numeris. Jame jis priešinasi filistinų skoniams, rutinai, inercijai, jo šūkis yra „ Jaunystė ir judėjimas į priekį“. Jaunieji muzikantai yra susitelkę aplink Schumanną ir sudaro Dovydo broliją, pavadintą Biblijos karaliaus Dovydo, muzikanto ir kario, filistinų nugalėtojo vardu (vokiečių kalba šios priešiškos tautos pavadinimas sutampa su filistinų-filistinų pavadinimu pagrindiniai Šumano priešai). Kompozitoriaus muzikoje nuolat aptinkami Davidsbündlerio atvaizdai, taip pat Kiarinos – jo mokytojos dukters Claros Wieck atvaizdas.

Apsigyvenęs su Wiecku, Schumannas kuria muziką Clarai ir jos jaunesniems broliams pasakos ir plėšikų istorijas, vaidina šaradas. Ypač artima jų muzika. Clara yra ne tik puiki pianistė, savarankiškai koncertuojanti nuo 11 metų. Ji bando kurti muziką, o Schumannas naudoja jos temas savo sonatose, skirdamas jai kūrinius „Florestano ir Eusebijaus vardu“. Tarp jų kyla ir stiprėja jausmas, bet tėvas trukdo. Vic 5 metus griebiasi bet kokių priemonių, kad atskirtų įsimylėjėlius. Kova skausminga. 1837 m. Robertas ir Clara yra slapta susižadėję, o po 2 metų jiems tenka kreiptis pagalbos į teismą. Teismo procesas atidėtas 13 mėnesių. Wieckas kaltina Schumanną girtavimu ir ištvirkimu taip, kad teisėjas yra priverstas jį pertraukti. Daugelis gerbiamų Leipcigo piliečių kalba gindami Schumanną, tarp jų ir Mendelsoną. Galiausiai teismas nusprendžia Schumanno naudai. 1840 m. rugsėjo 12 d., Klaros pilnametystės išvakarėse, jie susituokė mažame name. kaimo bažnyčia netoli Leipcigo ir prasideda šeimyninės laimės metai. Clara Robertui tapo ne tik meiluže, žmona, 8 vaikų mama, bet ir tikra drauge, mūza, jo kūrybos propaguotoja.

40s - naujas etapas Schumanno kūryboje. Jis yra Leipcigo muzikinio gyvenimo centre. Jo žurnalas yra pripažintas pažangiausių muzikantų organas. Jis kviečiamas dėstyti fortepijoną, komponuoti ir skaityti partitūras Mendelsono atidarytoje pirmoje konservatorijoje Vokietijoje.

Jėnos universitetas jį apdovanoja garbės titulas Ph.D. Plečiasi jį dominančių muzikos žanrų ratas: Schumannas kuria simfonijas, fortepijoninį koncertą, kamerinius ansamblius, chorus, oratorijas, muziką pjesėms, operą. 4 simfonijos atsirado po kompozitoriaus pažinties su paskutine Schuberto simfonija, kurios partitūrą jis rado viešėdamas Vienoje 1839 m.

Eidamas į kapines nusilenkti Bethovenui ir Šubertui, Šumanas, jo paties žodžiais, „ilgai svarstė šiuos du šventus kapus, beveik pavydėdamas kai kuriems, jei neklystu, tiesiog tarp jų gulinčiam grafui Odoneliui“. Tada jis aplankė brolį Schubertą, vargšą mokyklos mokytoją, gyvenusį miesto pakraštyje, ir pamatė daugybę Schuberto rankraščių: „Džiugus drebulys mane apėmė pamačius čia gulinčią krūvą turtų. Nuo ko pradėti, kur sustoti? Schumannas pasirinko paskutinę simfoniją. Netrukus jis buvo atliktas vadovaujant Mendelsonui, ir Schumannas apie tai parašė ilgą straipsnį.

1844 metų vasarį Robertas ir Clara Schumannai išvyko į Rusiją ir 2 mėnesius praleido Sankt Peterburge ir Maskvoje. Jie susitiko su Glinka ir Rubinšteinu, vadovaujant Schumannui buvo atlikta jo Pirmoji simfonija (jų iniciatyva brolių Vielgorskių salone).

Meilę Schumannui ne kartą liudijo Čaikovskis ir „Galingosios saujos“ vadovai. Čaikovskis ypač skvarbiai kalbėjo apie Schumanną, atkreipdamas dėmesį į jaudinantį Schumanno kūrybos modernumą, turinio naujumą, paties kompozitoriaus muzikinio mąstymo naujumą. „Šumano muzikaČaikovskis rašė, organiškai besiribojantis su Bethoveno kūryba ir tuo pat metu smarkiai nuo jo atskirtas, atveria visą pasaulį naujo muzikines formas, paliečia stygas, kurių dar nepalietė didieji jo pirmtakai. Joje randame aidą tų paslaptingų mūsų dvasinio gyvenimo dvasinių procesų, tų abejonių, nevilties ir impulsų idealo link, kurie užvaldo šiuolaikinio žmogaus širdį.

Grįžus į Leipcigą Schumanno sveikata smarkiai pablogėjo: jį ištiko nervinės ligos priepuolis, kuris buvo atrastas sulaukus 23 metų. Priepuoliai darėsi vis sunkesni, ir kompozitorius buvo priverstas mesti darbą žurnale ir persikelti į tylesnį Drezdeną. Ten jis įkūrė simfoninius koncertus, vadovavo vyrų chorui, o vėliau – chorinei draugijai, dirigavo Bacho ir Hendelio oratorijomis, savo paties „Fausto scenos“, oratoriją „Rojus ir Peri“.

Schumannas susitiko su Wagneriu, tuo metu Drezdeno teatro kapelmeisteriu, kuris sukūrė pirmąsias reformistines operas. Skirtingai nei 1930-aisiais, Schumanno netraukė naujoviškos idėjos; dialogas tarp dviejų didžiausių vokiečių kompozitorių nepasiteisino.

Paskutinis miestas, su kuriuo susijęs Schumano gyvenimas, yra Diuseldorfas, kur 1850 m. rugsėjį jis užėmė miesto dirigento – vadovo pareigas. simfoninis orkestras ir dainuojančių draugijų. Kompozitoriaus atvykimo garbei iš jo kūrinių buvo surengtas iškilmingas koncertas, tačiau jau kitais metais pasigirdo nepasitenkinimo jo veikla ženklų tiek iš visuomenės, tiek iš atlikėjų pusės. 1853 m. Schumannas atsistatydino, nors gegužės mėnesį surengė grandiozinį Žemutinio Reino festivalį. Tačiau pripažinimas sulaukė ir kituose Vokietijos miestuose. Leipcige organizuoja Šumano savaitę, Veimare Lisztas atlieka savo muziką Byrono dramai „Manfredas“. Schumanas išrenkamas Karališkosios tarybos garbės nariu muzikinė visuomenė Antverpenas (1852 m.). Kitais metais jis surengia pergalingą turą po Olandijos miestus, kur skambėjo Antroji ir Trečioji simfonijos, o Clara grojo koncertą fortepijonui. Tuo pačiu metu įvyko reikšmingas susitikimas tarp ant kapo krašto stovinčio Schumanno ir 20-mečio Brahmso. Apie jį Schumanas parašė savo naujausias straipsnis pavadinimu „Nauji keliai“, kuriame jis numatė jaunas muzikantas puiki ateitis.

1854 m. vasarį Schumanną užklupo ilgas ir ūmus nervų ligos priepuolis. Jis sakė, kad naktį „Schuberto atvaizdas atsiuntė jam nuostabią melodiją, kurią jis užsirašė ir kuria variacijas“. Tai paskutinis Schumanno užrašas. Jie nepaliko jo vieno, bet, pasinaudojęs akimirka, išbėgo iš namų ir nuskubėjo nuo tilto į Reiną. Kompozitorių išgelbėjo žvejai, o po to, jo primygtinai prašymu, jis buvo paguldytas į psichiatrinę ligoninę Endeniche netoli Bonos. Po 4 mėnesių gimė paskutinis jo sūnus, pavadintas Mendelsono Felikso vardu.

Su vyru Klara nematė daugiau nei 2 metus: gydytojai bijojo nereikalingų neramumų. Tačiau 1856 m. liepos mėn. ji buvo skubiai iškviesta į ligoninę ir praėjus 2 dienoms po susitikimo, liepos 29 d., Schumann mirė. Dar po 2 dienų jo kuklios laidotuvės įvyko Bonoje – mieste, kuriame prasidėjo Schumano taip mylėjusio Bethoveno gyvenimas.jiliko garsus pianistas. 1878 metaisKlaragavo kvietimą tapti „pirmąja fortepijono mokytoja“ naujai įkurtoje Hoch konservatorijoje Frankfurte prie Maino, kur dėstė 14 metų. KlaraŠumanasredagavo Roberto Schumanno kūrinius ir paskelbė nemažai jo laiškų. Paskutinis koncertasKlara1891 m. kovo 12 d., jai buvo 71 metai. Po penkerių metų ją ištiko apopleksija ir po kelių mėnesių mirė sulaukusi 76 metų. Pagal Claros Schumann pageidavimą ji palaidota Bonoje senosiose kapinėse šalia savo vyro.

Robertas Šumanas (vok. Robert Schumann). Gimė 1810 06 08 Cvikau – 1856 07 29 Endeniche. vokiečių kompozitorius, pedagogas ir įtakingas muzikos kritikas. Plačiai žinomas kaip vienas iš labiausiai iškilių kompozitorių romantizmo era. Jo mokytojas Friedrichas Wieckas buvo tikras, kad Schumannas taps geriausiu pianistu Europoje, tačiau dėl rankos sužalojimo Robertas turėjo palikti pianisto karjerą ir visą gyvenimą pašvęsti muzikos kūrimui.

Iki 1840 m. visi Schumanno kūriniai buvo parašyti tik fortepijonui. Vėliau išleista daug dainų, keturios simfonijos, opera ir kiti orkestriniai, choriniai ir kameriniai darbai. Savo straipsnius apie muziką paskelbė Neue Zeitschrift für Musik (Neue Zeitschrift für Musik).

Prieš tėvo norą, 1840 m. Šumanas veda Friedricho Wicko dukterį Klarą. Jo žmona taip pat kūrė muziką ir turėjo reikšmingą pianistės koncertinę karjerą. Koncertų pelnas sudarė didžiąją jos tėvo turto dalį.

Schumannas kentėjo nuo psichikos sutrikimo, kuris pirmą kartą pasireiškė 1833 m. su sunkios depresijos epizodu. Po bandymo nusižudyti 1854 m savo valia buvo paguldytas į psichiatrijos kliniką. 1856 m. Robertas Schumannas mirė neišgydytas nuo psichinės ligos.

Gimė 1810 06 08 Cvikau mieste (Saksonija) knygų leidėjo ir rašytojo Augusto Schumanno (1773-1826) šeimoje.

Pirmąsias muzikos pamokas Schumannas vedė pas vietinį vargonininką Johaną Kunzschą. Būdamas 10 metų jis pradėjo kurti, visų pirma, chorinę ir orkestrinę muziką. Gimtajame mieste jis lankė gimnaziją, kur susipažino su Jeano Paulo kūryba, tapdamas aistringu jų gerbėju. Šios romantinės literatūros nuotaikos ir įvaizdžiai ilgainiui atsispindėjo muzikinė kūrybaŠumanas.

Būdamas vaikas, jis įsitraukė į profesionalų literatūrinį darbą, rašė straipsnius į enciklopediją, kurią išleido tėvo leidykla. Jis rimtai mėgo filologiją, prieš leidybą atliko didelio lotynų kalbos žodyno korektūrą. Ir mokykla literatūriniai raštai Schumannas buvo parašytas tokiu lygiu, kad jie buvo paskelbti po mirties kaip priedas prie jo brandžių žurnalistinių darbų rinkinio. Tam tikru jaunystės laikotarpiu Schumannas net dvejojo, ar rinktis rašytojo, ar muzikanto sritį.

1830 m. jis gavo motinos leidimą visiškai atsiduoti muzikai ir grįžo į Leipcigą, kur tikėjosi rasti tinkamą mentorių. Ten jis pradėjo lankyti fortepijono pamokas pas F. Wiecką ir kompoziciją pas G. Dorną.

Studijų metu Schumannui pamažu išsivystė viduriniojo piršto ir dalinio smiliaus paralyžius, dėl ko jis buvo priverstas atsisakyti profesionalaus pianisto karjeros idėjos. Yra plačiai paplitusi versija, kad ši trauma įvyko dėl pirštų simuliatoriaus naudojimo (pirštas buvo pririštas prie virvelės, kuri buvo pakabinta nuo lubų, bet galėjo „vaikščioti“ aukštyn ir žemyn kaip gervė), kurią Schumanas tariamai padarė pats. pagal tipą pirštų treniruokliams buvo naudojami tuo metu populiarūs Henry Hertzo „Dactylion“ (1836) ir Tiziano Poli „Happy Fingers“.

Kita neįprasta, bet paplitusi versija sako, kad Schumannas, siekdamas neįtikėtino virtuoziškumo, bandė pašalinti savo rankos sausgysles, kurios jungė bevardį pirštą su viduriniu ir mažuoju pirštais. Nė viena iš šių versijų neturi patvirtinimo, abi jas paneigė Schumanno žmona.

Pats Schumannas paralyžiaus išsivystymą priskyrė perdėtai rašysenai ir perdėtam grojimui pianinu. Šiuolaikinis muzikologo Erico Samso tyrimas, paskelbtas 1971 m., rodo, kad pirštų paralyžius galėjo atsirasti įkvėpus gyvsidabrio garų, kuriuos Schumannas, remdamasis to meto gydytojų patarimu, galėjo pabandyti išgydyti sifilį. Tačiau 1978 m. medicinos mokslininkai šią versiją taip pat laikė abejotina, savo ruožtu teigdami, kad paralyžius gali atsirasti dėl lėtinio nervo suspaudimo alkūnės sąnario srityje. Iki šiol Schumano negalavimo priežastis lieka nenustatyta.

Schumannas vienu metu ėmėsi kompozicijos ir muzikos kritikos. Suradęs paramą Friedricho Wiecko, Ludwigo Schunke'o ir Juliaus Knorro asmenyje, Schumannas 1834 m. sugebėjo įkurti vieną įtakingiausių muzikinių periodinių leidinių ateityje – Neue Zeitschrift für Musik (vok. Neue Zeitschrift für Musik), kurį jis. redagavo ir keletą metų nuolat redagavo.publikavo savo straipsnius. Jis pasirodė esąs naujovės šalininkas ir kovotojas su pasenusiu mene, su vadinamaisiais filistinais, tai yra su tais, kurie savo siaurumu ir atsilikimu stabdė muzikos raidą ir atstovavo konservatizmo tvirtovei. ir burgerizmas.

Santuokos metais Schumanas sukūrė apie 140 dainų. Kai kurie metai gyvenimas kartu Roberta ir Klara laimingai praėjo. Jie turėjo aštuonis vaikus. Schumannas lydėdavo žmoną į koncertines keliones, o ji savo ruožtu dažnai atlikdavo savo vyro muziką. Schumanas dėstė Leipcigo konservatorijoje, kurią 1843 m. įkūrė F. Mendelssohnas.

1850 m. Schumannas gavo kvietimą eiti Diuseldorfo miesto muzikos direktoriaus pareigas. Tačiau ten netrukus prasidėjo nesutarimai, o 1853 metų rudenį sutartis nebuvo pratęsta.

1853 m. lapkritį Schumannas kartu su žmona išvyko į Olandiją, kur jis ir Clara buvo priimti „su džiaugsmu ir pagyrimu“. Tačiau tais pačiais metais vėl ėmė ryškėti ligos simptomai. 1854 m. pradžioje, paūmėjus ligai, Schumannas bandė nusižudyti, įkritęs į Reiną, bet buvo išgelbėtas. Jis turėjo būti paguldytas į psichiatrijos ligoninę Endeniche netoli Bonos. Ligoninėje jis beveik nekūrė, dingo naujų kompozicijų eskizai. Retkarčiais jam buvo leista pasimatyti su savo žmona Klara. Robertas mirė 1856 m. liepos 29 d. Palaidotas Bonoje.

Roberto Schumanno darbas:

Savo muzikoje Schumannas labiau nei bet kuris kitas kompozitorius atspindėjo giliai asmenišką romantizmo prigimtį. Jo senoji muzika, introspektyvi ir dažnai įnoringa, buvo bandymas nutraukti klasikinių formų tradiciją, jo nuomone, pernelyg ribotą. Labai panašiai į H. Heine poeziją, Schumanno kūryba metė iššūkį XX amžiaus 2–4 dešimtmečio Vokietijos dvasiniam vargšui, kviesdamas į aukštosios žmonijos pasaulį. F. Schuberto ir K. M. Weberio įpėdinis Šumanas plėtojo demokratines ir realistines vokiečių ir austrų muzikinio romantizmo tendencijas. Per savo gyvenimą mažai suprato, didžioji jo muzikos dalis dabar laikoma drąsia ir originalia harmonijos, ritmo ir formos. Jo kūryba glaudžiai susijusi su vokiečių klasikinės muzikos tradicijomis.

Karnavalui artimi ciklai „Drugeliai“ (1831 m., pagal Jeano Paulo kūrybą) ir „Davidsbündlers“ (1837 m.). Pjesių ciklas „Kreisleriana“ (1838 m., pavadintas E. T. A. Hoffmanno literatūrinio herojaus – muzikanto-svajotojo Johanneso Kreislerio vardu) priklauso aukščiausiems Šumano pasiekimams. Romantinių vaizdų pasaulis, aistringa melancholija, herojiškas impulsas atsiskleidžia tokiuose Schumanno kūriniuose fortepijonui kaip „Simfoniniai etiudai“ („Studijos variacijų pavidalu“, 1834), sonatos (1835, 1835-1838, 1836), „Fantazijos“. (1836-1838), koncertas fortepijonui ir orkestrui (1841-1845). Kartu su variacijų ir sonatos tipų kūriniais Schumannas turi siuitos ar kūrinių albumo principu sukurtus fortepijoninius ciklus: „Fantastiniai fragmentai“ (1837), „Vaikų scenos“ (1838), „Albumas jaunimui“ (1848). ir kt.

Vokalinėje veikloje Schumannas sukūrė F. Schuberto lyrinės dainos tipą. Dailiai apipavidalintame dainų piešinyje Schumannas demonstravo nuotaikų detales, poetines teksto detales, gyvosios kalbos intonacijas. Ženkliai išaugęs fortepijono akompanimento vaidmuo Schumane suteikia sodrią įvaizdžio kontūrą ir dažnai įrodo dainų prasmę. Populiariausias iš jo vokalinių ciklų yra „Poeto meilė“ iki eiliavimo (1840). Jį sudaro 16 dainų, visų pirma: „O, jei tik gėlės atspėtų“, arba „Aš girdžiu dainų garsus“, „Ryte susitinku sode“, „Aš nepykstu“, „Sapne“ Karčiai verkiau“, „Tu esi pikta, piktos dainos. Kitas siužetinis vokalinis ciklas – „Moters meilė ir gyvenimas“ pagal A. Chamisso eiles (1840). Įvairios prasmės dainos įtrauktos į ciklus „Myrtle“ iki F. Rückert, R. Burns, G. Heine, J. Byron (1840), „Around the Songs“ iki J. Eichendorffo eilių. 1840). Vokalinėse baladėse ir dainų scenose Schumannas palietė labai platų temų spektrą. Ryškus Šumano pilietinės lyrikos pavyzdys – baladė „Du grenadieriai“ (į G. Heinės eiles).

Kai kurios Schumanno dainos yra paprastos scenos arba kasdieniai portretiniai eskizai: jų muzika artima vokiečių liaudies dainai („Liaudies daina“ – F. Ruckert ir kt. eilėms).

Oratorijoje „Rojus ir peri“ (1843 m., pagal T. Moore'o „rytietiško“ romano „Lala Rook“ vienos iš dalių siužetą), taip pat „Fausto scenose“ (1844–1853 m. po J. W. Goethe), Schumannas priartėjo prie savo senos svajonės sukurti operą įgyvendinimo. Vienintelė užbaigta Schumanno opera „Genoveva“ (1848), paremta viduramžių legendos siužetu, pripažinimo scenoje nesulaukė. Schumanno muzika dramatiškai J. Byrono poemai „Manfredas“ (uvertiūra ir 15 muzikiniai numeriai, 1849).

4 kompozitoriaus simfonijose (vadinamasis „Pavasaris“, 1841; Antroji, 1845-1846; vadinamasis „Reinas“, 1850; Ketvirtoji, 1841-1851) vyrauja šviesios, linksmos nuotaikos. reikšminga vieta juose yra dainos, šokio, lyrinio-vaizdinio personažo epizodų.

Schumannas labai prisidėjo prie muzikos kritikos. Savo žurnalo puslapiuose propaguodamas klasikinių muzikantų kūrybą, kovodamas su mūsų laikų antimeniniais reiškiniais, jis palaikė naująją Europos romantinę mokyklą. Schumannas smerkė virtuozišką sumanumą, abejingumą menui, kuris slepiasi po geranoriškumo ir netikro moksliškumo priedanga. Pagrindiniai išgalvoti veikėjai, kurių vardu Šumanas kalbėjo spaudos puslapiuose, yra karštas, drąsus ir ironiškas Florestanas ir švelnus svajotojas Euzebijus. Abu simbolizavo paties kompozitoriaus poliarinius bruožus.

Jie teisėtai vadinami didžiausiais XIX amžiaus kompozitoriais. Tačiau dažniau skamba frazė Schumanno laikotarpis, šiuo pavadinimu muzikos pasaulyje suteikiama romantizmo era.

Vaikystė ir jaunystė

Vokiečių kompozitorius ir muzikos kritikas Robertas Schumannas gimė 1810 m. birželio 8 d. Saksonijoje (Vokietija) mylinčios poros Friedricho Augusto ir Johano Christianos šeimoje. Dėl meilės Johannai, kurios tėvai priešinosi santuokai su Friedrichu dėl skurdo, būsimo muzikanto tėvas metus dirbo asistentu knygyne, užsidirbo pinigų vestuvėms su mergina ir nuosavo įkūrimui. verslui.

Robertas Šumanas užaugo penkių vaikų šeimoje. Berniukas užaugo išdykęs ir linksmas, kaip ir jo mama, ir labai skyrėsi nuo tėvo, santūrus ir tylus žmogus.

Robertas Šumanas mokyklą pradėjo lankyti būdamas šešerių, pasižymėjo lyderio savybėmis ir kūrybiškumas. Po metų tėvai pastebėjo muzikinis talentas vaikas ir išsiųstas mokytis groti pianinu. Netrukus jis parodė gebėjimą kurti orkestrinę muziką.

Jaunuolis ilgą laiką negalėjo apsispręsti dėl būsimos profesijos pasirinkimo - eiti į muziką ar eiti į literatūrą, kaip norėjo ir reikalavo jo tėvas. Tačiau pianisto ir dirigento Moscheleso koncertas, kuriame dalyvavo Robertas Šumanas, nepaliko jokių šansų literatūrai. Kompozitoriaus motina planavo iš sūnaus padaryti teisininką, tačiau 1830 m. jis vis dėlto gavo tėvų palaiminimą, kad savo gyvenimą pašvęstų muzikai.

Muzika

Persikėlęs į Leipcigą, Robertas Schumannas pradėjo lankyti fortepijono pamokas pas Friedrichą Wiecką, kuris pažadėjo jam karjerą. garsus pianistas. Tačiau gyvenimas daro savo korekcijas. Schumannui išsivystė dešinės rankos paralyžius – ši problema privertė jaunuolį atsisakyti svajonės tapti pianistu ir jis papildė kompozitorių gretas.

Yra dvi labai keistos versijos, kodėl kompozitoriui prasidėjo liga. Vienas jų – paties muzikanto pagamintas simuliatorius pirštams apšildyti, antroji istorija dar paslaptingesnė. Sklido kalbos, kad kompozitorius, siekdamas virtuoziškumo prie fortepijono, bandė pašalinti iš rankos sausgysles.

Tačiau nė viena iš versijų nebuvo įrodyta, jos paneigiamos jo žmonos Claros, kurią Robertas Šumanas pažinojo, taip sakant, nuo vaikystės, dienoraščiuose. Pasinaudojęs mentoriaus pagalba, Robertas Schumannas 1834 m. įkūrė „New Musical Gazette“. Skelbtas laikraštyje, jis kritikavo ir išjuokė abejingumą kūrybai ir menui išgalvotais pavadinimais.

Kompozitorius metė iššūkį slogiai ir apgailėtinai to meto Vokietijai, į savo kūrinius įtraukdamas harmonijos, spalvų ir romantizmo. Pavyzdžiui, viename iš labiausiai garsių ciklų fortepijonui „Karnavalas“ vienu metu yra moteriški įvaizdžiai, spalvingos scenos, karnavalinės kaukės. Lygiagrečiai kompozitorius plėtojo vokalinę kūrybą, lyrinės dainos žanrą.

Istorija apie kūrybą ir patį kūrinį „Albumas jaunimui“ nusipelno ypatingo dėmesio. Tą dieną, kai vyriausia dukra Robertui Schumannui sukako 7 metai, mergina dovanų gavo užrašų knygelę pavadinimu „Albumas jaunimui“. Sąsiuvinį sudarė žinomų kompozitorių kūriniai, 8 iš jų parašė Robertas Schumannas.

Kompozitorius sureikšmino šį kūrinį ne dėl to, kad mylėtų savo vaikus ir norėtų įtikti, o bjaurėjosi meniniu lygiu. muzikinis išsilavinimas- dainos ir muzika, kurių vaikai mokėsi mokykloje. Albume yra pjesės „Pavasario dainelė“, „Kalėdų senelis“, „Linksmasis valstietis“, „Žiema“, kurios, autorės nuomone, lengvos ir suprantamos vaikų suvokimui.

Kūrybinio pakilimo laikotarpiu kompozitorius parašė 4 simfonijas. Didžiąją kūrinių fortepijonui dalį sudaro lyriškos nuotaikos ciklai, kuriuos jungia vienas siužetas.

Per savo gyvenimą Roberto Schumanno parašytos muzikos amžininkai nesuvokė. Romantiškos, rafinuotos, harmoningos, liečiančios plonas stygas žmogaus siela. Atrodytų, permainų ir revoliucijų apgaubta Europa nesugebėjo įvertinti su laiku žengusio koja kojon su laiku kompozitoriaus, kuris visą gyvenimą be baimės kovojo prieš akis naujai, stiliaus.

Kolegos „parduotuvėje“ taip pat nesuvokė jo amžininko – jis atsisakė suprasti maištininko ir maištininko muziką, Franzas Lisztas, būdamas jautrus ir romantiškas, į koncerto programą įtraukė tik kūrinį „Karnavalas“. Roberto Schumanno muzika lydi šiuolaikinį kiną: House, M.D. senelio plaučiai elgesys“, „ Paslaptinga istorija Benjaminas Buttonas.

Asmeninis gyvenimas

Su būsima žmona Clara Josephine Wieck kompozitorius susipažino dar jaunystėje fortepijono mokytojo namuose – mergina pasirodė esanti Friedricho Wiecko dukra. 1840 metais įvyko jaunųjų santuoka. Šie metai muzikantui laikomi vaisingiausiais – parašyta 140 dainų, taip pat pažymėtini Leipcigo universiteto daktaro laipsnio suteikimu.

Klara garsėjo kaip garsi pianistė, keliaudavo į koncertus, kuriuose mylimajam akomponavo vyras. Pora susilaukė 8 vaikų, pirmieji bendro gyvenimo metai buvo tarsi pasaka apie meilę su laiminga pabaiga. Po 4 metų Robertas Schumannas pradeda rodyti ūminius nervų suirimo priepuolius. Kritikai teigia, kad to priežastis – kompozitoriaus žmona.

Prieš vestuves muzikantas dėl teisės tapti garsaus pianisto vyru kovojo daugiausia su merginos tėvu, kuris kategoriškai nepritarė Schumanno ketinimams. Nepaisant kliūčių, kurias sukūrė būsimas uošvis (atsirado bylinėjimosi), Robertas Schumannas vedė iš meilės.

Po vedybų teko susidurti su žmonos populiarumu ir pripažinimu. Ir nors Robertas Šumanas buvo pripažintas ir garsus kompozitorius, jausmas, kad muzikantas slepiasi Klaros šlovės šešėlyje, neapleido. Kaip rezultatas emocinius išgyvenimus Robertas Schumannas daro dvejų metų kūrybos pertrauką.

Meilės istorija apie romantiški santykiai Kūrybinga Clara ir Robert Schumann pora buvo įkūnyta filme „Meilės daina“, kuris Amerikoje pasirodė 1947 m.

Mirtis

1853 metais garsus kompozitorius ir pianistė išsiruošė keliauti po Olandiją, kur pora buvo sutikta su pagyrimu, tačiau po kurio laiko ligos simptomai smarkiai pablogėjo. Kompozitorius bandė nusižudyti įšokęs į Reino upę, tačiau muzikantas buvo išgelbėtas.

Po šio įvykio jis buvo paguldytas į psichiatrijos kliniką netoli Bonos, susitikimai su žmona buvo leidžiami retai. 1856 m. liepos 29 d., būdamas 46 metų, didysis kompozitorius mirė. Remiantis skrodimo rezultatais, ankstyvame amžiuje susirgimų ir mirties priežastis – krauju perpildytos kraujagyslės ir smegenų pažeidimai.

Meno kūriniai

1831 – „Drugeliai“
1834 – „Karnavalas“
1837 – „Fantastiški fragmentai“
1838 – „Vaikų scenos“
1840 – „Poeto meilė“
1848 – „Albumas jaunimui“

„Protas klysta, jausmas – niekada“ – šie Šumano žodžiai galėtų tapti visų romantiškų menininkų šūkiu, kurie tvirtai tikėjo, kad brangiausia žmoguje yra jo gebėjimas jausti gamtos ir meno grožį bei užjausti kitus. žmonių.

Schumanno kūryba mus traukia pirmiausia savo jausmų turtingumu ir gilumu. O jo aštrus, skvarbus, genialus protas niekada nebuvo šaltas protas, jį visada apšvietė ir šildė jausmas ir įkvėpimas.
Turtingas Schumanno talentas muzikoje pasireiškė ne iš karto. Šeimoje vyravo literatūriniai interesai. Schumanno tėvas buvo apsišvietęs knygų leidėjas ir kartais pats straipsnių autorius. Ir Robertas įėjo Ankstyvieji metai rimtai užsiėmė kalbotyra, literatūra, rašė pjeses, kurios buvo statomos namų mėgėjų rate. Taip pat studijavo muziką, grojo pianinu, improvizavo. Draugai žavėjosi jo sugebėjimu su muzika nupiešti pažįstamo žmogaus portretą taip, kad būtų galima lengvai atpažinti jo manieras, gestus, visą išvaizdą ir charakterį.

Klara Vic

Giminių prašymu Robertas įstojo į universitetą (Leipcigo, o vėliau ir Heidelburgo). Studijas Teisės fakultete ketino derinti su muzika. Tačiau laikui bėgant Schumanas suprato, kad yra ne teisininkas, o muzikantas, ir pradėjo atkakliai siekti mamos (tėtis tuo metu buvo miręs) sutikimo visiškai atsiduoti muzikai.
Pagaliau sutikimas buvo duotas. Svarbų vaidmenį suvaidino garsaus mokytojo Friedricho Wiecko garantija, kuri patikino Schumanno motiną, kad jos sūnus, rimtai studijuodamas, pasiseks. puikus pianistas. Vic autoritetas buvo neginčijamas, nes jo dukra ir mokinė Clara, tuomet dar mergaitė, jau buvo koncertuojanti pianistė.
Robertas vėl persikėlė iš Heidelbergo į Leipcigą ir tapo stropiu bei paklusniu mokiniu. Atsižvelgdamas į tai, kad reikia kuo greičiau kompensuoti prarastą laiką, jis nenuilstamai dirbo, o siekdamas pirštų judėjimo laisvės išrado mechaninį įrenginį. Šis išradimas grojo mirtinas vaidmuo jo gyvenime – tai privedė prie nepagydomos dešinės rankos ligos.

Lemtingas likimo smūgis

Tai buvo baisus smūgis. Juk Šumanas labai sunkiai gavo artimųjų leidimą mesti beveik baigtą mokslą ir visiškai atsiduoti muzikai, o galų gale galėjo tik kažkaip sugroti ką nors „sau“ savo neklaužada pirštais... dėl ko nusivilti. Tačiau be muzikos jis nebegalėtų egzistuoti. Dar prieš nelaimingą atsitikimą ranka jis pradėjo lankyti teorijos pamokas ir rimtai studijuoti kompoziciją. Dabar ši antroji eilutė tapo pirmąja. Bet ne vienintelė. Schumannas pradėjo veikti kaip muzikos kritikas, o jo straipsniai taiklūs, aštrūs, įsiskverbę į pačią esmę. muzikos kūrinys ir muzikinio atlikimo bruožai – iškart patraukė dėmesį.

Šumanas kritikas

Šumano, kaip kritiko, šlovė buvo anksčiau nei Šumano kaip kompozitoriaus.

Schumanui buvo tik dvidešimt penkeri metai, kai jis išdrįso įkurti savo muzikos žurnalą. Jis tapo Davidsbund, Dovydo brolijos, narių vardu skelbiamų straipsnių leidėju, redaktoriumi ir pagrindiniu bendradarbiu.

Dovydas, legendinis biblinis psalmininkas karalius, kovojo prieš priešiškus žmones – filistinus ir juos nugalėjo. Žodis „filistinas“ sutampa su vokišku „filistinas“ – prekybininkas, pasaulietis, retrogradas. „Dovydo brolijos“ narių – Davidsbündlerių – tikslas buvo kovoti su filistine meno skoniu, įsikibimu į seną, pasenusią, arba, atvirkščiai, siekiant naujausios, bet tuščios mados.

Ta brolija, kurios vardu kalbėjo „Schumann's New Musical Journal“, iš tikrųjų neegzistavo, tai buvo literatūrinė apgaulė. Buvo nedidelis bendraminčių ratas, tačiau Schumannas visus pirmaujančius muzikantus laikė brolijos nariais, ypač Berliozą ir kurio kūrybinį debiutą jis pasveikino entuziastingu straipsniu. Pats Schumannas pasirašė dviem pseudonimais, kuriuose buvo įkūnytos skirtingos jo prieštaringos prigimties pusės ir skirtingi romantizmo aspektai. Florestano – romantiško maištininko ir Eusebijaus – romantiško svajotojo įvaizdį randame ne tik Schumanno literatūriniuose straipsniuose, bet ir jo muzikiniuose kūriniuose.

Schumann kompozitorius

Ir per šiuos metus jis parašė daug muzikos. Vienas po kito buvo kuriami jo sąsiuviniai fortepijono kūriniai neįprastais to meto pavadinimais: „Drugeliai“, „ fantazijos pjesės“, „Kreisleriana“, „Vaikų scenos“ ir kt. Patys pavadinimai rodo, kad šiose pjesėse atsispindėjo įvairūs Šumano gyvenimo ir meniniai įspūdžiai. „Pavyzdžiui, „Kreislerian“ romantiško rašytojo E. T. A. Hoffmanno sukurtas muzikanto Kreislerio įvaizdis metė iššūkį jį supančiai buržuazinei aplinkai savo elgesiu ir net pačia savo egzistencija. „Vaikų scenos“ – trumpalaikiai vaikų gyvenimo eskizai: žaidimai, pasakos, vaikų fantazijos, kartais bauginančios („Pagąstis“), kartais šviesios („Sapnai“).

Visa tai priklauso programinės muzikos sričiai. Kūrinių pavadinimai turėtų duoti postūmį klausytojo vaizduotei, nukreipti jo dėmesį tam tikra linkme. Dauguma pjesių yra miniatiūros, lakoniškos formos, įkūnijančios vieną vaizdą, vieną įspūdį. Tačiau Schumannas dažnai juos sujungia į ciklus. Garsiausia iš šių kompozicijų „Carnival“ susideda iš trumpų kūrinių serijos. Čia yra valsai ir lyrinės scenos susitikimai baliuje, ir portretai tikros ir išgalvoti personažai. Tarp jų, kartu su tradicinėmis karnavalinėmis Pierrot, Arlequin, Columbine kaukėmis, susitinkame su Šopenu ir galiausiai sutiksime patį Schumanną dviese - Florestaną ir Eusebiusą bei jaunąją Chiarina - Clarą Vik.

Roberto ir Klaros meilė

Robertas ir Klara

Broliškas švelnumas šiai talentingai merginai, mokytojo Šumano dukrai, ilgainiui virto giliu nuoširdžiu jausmu. Jaunuoliai suprato, kad yra sukurti vienas kitam: jie turėjo tuos pačius gyvenimo tikslus, tą patį meninį skonį. Tačiau šiam įsitikinimui nepritarė Friedrichas Wieckas, kuris manė, kad Klaros vyras visų pirma turėtų ją aprūpinti finansiškai, ir to neverta tikėtis iš žlugusio pianisto, kaip Wik Schumann akyse. Jis taip pat bijojo, kad santuoka trukdys Klaros koncertiniam triumfui.

„Kova dėl Klaros“ truko ištisus penkerius metus ir tik 1840 m., laimėjus teismo procesas, jaunuoliai gavo oficialų leidimą tuoktis. Robertas ir Clara Schumannai

Schumanno biografai šiuos metus vadina dainų metais. Tada Schumannas sukūrė keletą dainų ciklų: „Poeto meilė“ (prie Heinės eilių), „Moters meilė ir gyvenimas“ (A. Chamisso eilėms), „Mirta“ - ciklas, parašytas kaip vestuvių dovana Klarai. Kompozitoriaus idealas buvo visiškas muzikos ir žodžių susiliejimas, ir jis tai tikrai pasiekė.

Taip prasidėjo laimingi Šumano gyvenimo metai. Išsiplėtė kūrybos horizontai. Anksčiau jo dėmesys buvo beveik visas sutelktas fortepijono muzika, tada dabar, po dainų metų, pats laikas simfonine muzika, muzika kameriniams ansambliams, kuriama oratorija „Rojus ir Peri“. Šumanas pradeda ir pedagoginė veikla naujai atidarytoje Leipcigo konservatorijoje jis lydi Klarą jos koncertiniuose turuose, kurių dėka jo kūriniai įgauna vis didesnę šlovę. 1944 metais Robertas ir Clara kelis mėnesius praleido Rusijoje, kur juos sutiko šiltas, draugiškas muzikantų ir melomanų dėmesys.

Paskutinis likimo smūgis

Kartu amžinai

Tačiau laimingus metus nustelbė nepastebimai šliaužianti Schumann liga, kuri iš pradžių atrodė kaip paprastas pervargimas. Tačiau reikalas pasirodė rimtesnis. Tai buvo psichinė liga, kartais atsitraukdamas – o tada kompozitorius grįžo prie kūrybos ir jo talentas išliko toks pat ryškus ir originalus, kartais paaštrėjęs – tada jis nebegalėjo nei dirbti, nei bendrauti su žmonėmis. Liga pamažu pakenkė jo organizmui, ir paskutinius dvejus gyvenimo metus jis praleido ligoninėje.

Populiarus kategorijoje: