namai › Bandomieji važiavimai › Trumpai apie Berliozo gyvenimą ir kūrybą. Trumpa Hectoro Berliozo biografija

Trumpai apie Berliozo gyvenimą ir kūrybą. Trumpa Hectoro Berliozo biografija

Karštą 1867-ųjų liepą Paryžiaus konservatorijos bibliotekoje buvo kūrenama krosnis. Ten, po kelių savaičių nuošalumo, atėjo pavargęs ir sergantis Hektoras Berliozas, norėdamas padegti visus savo prisiminimus – nebaigtų rašinių eskizus, straipsnius, susirašinėjimą. Viską praradęs žemiškame gyvenime, jis nori net prisiminimą apie savo unikalų, romaną primenantį likimą nušluoti nuo žemės paviršiaus - su visa ryjančiomis aistrom ir svaiginančiomis meilės reikalais, retais pakilimais ir nuosmukiais, kova už teisybę. būti išgirstam ir tragiška pabaiga.

Perskaitykite trumpą Hectoro Berliozo biografiją ir daug įdomių faktų apie kompozitorių mūsų puslapyje.

Trumpa Berliozo biografija

Hectoras Berliozas gimė 1803 m. gruodžio 11 d. Prancūzijos rytuose, La Cote miestelyje – Saint Andre. Jis buvo pirmasis vaikas vietinio gydytojo šeimoje, visapusiškai išugdęs sūnų, sukeldamas susidomėjimą, įskaitant muziką.

Būdamas vaikas, Hektoras įvaldė fleita Ir gitara, tada buvo sukurti pirmieji jo romanai. Remiantis Berliozo biografija, 1821 m. jis išvyko mokytis į Paryžių, bet visai ne į konservatoriją, o į Medicinos mokyklą, nes tėvas sūnuje matė medikų dinastijos įpėdinį. Tačiau Berliozo mokinys medicinos tyrimais nesidomėjo, o šlykštėjosi. Jis rado išeitį Paryžiaus operoje, kur jį įkvėpė Glucko ir Spontini talentai. Jis pradėjo studijuoti savo mėgstamų operų partitūras, parašė straipsnį žurnale ir vėl ėmėsi rašymo. Nuo 1823 m. jaunuolis lanko privačias kompozicijos pamokas, užsiima savišvieta.

1824 m. Hektoras paliko medicinos mokyklą ir pradėjo dirbti visą darbo dieną. Tėvai šį žingsnį ėmėsi itin neigiamai, tėvas gerokai sumažino jo turinį, o jaunasis viešai atliekamų „Iškilmingų mišių“ autorius buvo priverstas užsidirbti dainuodamas chore.

1826 m. Berliozas įstojo į Paryžiaus konservatoriją, kurią baigė savo absoliutaus triumfo metais. Fantastiška simfonija“. Kartu buvo gautas ir prestižinis Romos prizas, už kurio lėšas išvyko studijuoti į Italiją. Grįžimą į Paryžių 1833 metais paskelbė jos santuoka su aktore Harriet Smithson. Visa Berliozų šeima priešinosi šiai santuokai, išskyrus jo jaunesnę seserį Adelę. Po metų gimė sūnus Louisas, pavadintas kompozitoriaus tėvo vardu.

Nepaisant to, kad aktyviai kūrė ir dirigavo, Berliozas daugiausia pajamų gavo iš žurnalistikos ir muzikos kritikos. Norėdamas užsidirbti, jis užėmė pavaduotojo, o vėliau ir bibliotekininko pareigas Paryžiaus konservatorijoje. Tikras išsigelbėjimas nuo bankroto buvo dvi gastrolės Rusijoje – 1847 ir 1867-68 metais. Pirmasis iš jų įvyko ne be dalyvavimo M.I. Glinka, kurį Berliozas sutiko dar Romoje.

Sąjunga su ekscentrišku airiu Smithsonu truko 11 metų, o 1854 m. Harriett mirė. Tais pačiais metais įeina Berliozas nauja santuoka su dainininke Marie-Genevieve Martin, arba Marie Recio – kaip ji buvo vadinama scenoje, su kuria kompozitorę siejo ilgalaikiai santykiai. Gyvenimo pabaigoje Berliozą persekiojo tik praradimai – ji mirė 1860 m. jaunesnioji sesuo Adelė, 1862 metais – jo žmona, 1864 metais – būdama 26 metų, mirė paskutinė mylimoji Amelie, o 1867 metais Berliozas neteko vienintelio sūnaus. Po šios netekties pagyvenęs maestro nebegalėjo atsigauti. Jis išvyksta į tris mėnesius gastroles į Rusiją, kur jį ištinka pirmieji traukuliai. 1869 m. kovo 8 d. jis miršta savo bute Paryžiuje.

Įdomūs faktai apie Hektorą Berliozą

Berliozas yra pirmasis prancūzų kompozitorius tautinė mokykla. Visi jo pirmtakai, kūrę operas prancūzų kalba, buvo arba vokiečiai, arba italai.
„Malvenuto Cellini“ – taigi, pažodžiui išvertus „Nepageidaujamą čellinį“, sąmojis praminė pirmąja Berliozo opera, kuri premjeros metu patyrė kurtinantį fiasko. Uvertiūra buvo šiltai sutikta publikos, tačiau beveik kiekvienas paskesnis operos numeris buvo rezervuotas.
Berliozo amžininkus gąsdino ne tik kolosalus „Troyens“ mastas, juos įžeidė pati kūrinio esmė, neatitikusi prancūzų operos sąlygų. Jiems buvo pristatyta grandiozinė senovės istorija klasikinis stilius, kuris neturi nieko bendra su įprasta paviršutiniška pramoga.
Kompozitoriaus sūnus Louisas Berliozas buvo prekybinio laivo kapitonas. Viešėdamas Kuboje jis susirgo geltonąja karštine, nuo kurios 1867 metų birželio 5 dieną mirė. Žinią apie jo mirtį tėvas sulaukė tik mėnesio pabaigoje.

Kartą Berliozas gavo savo naujosios simfonijos muziką, kurią jis turėjo atsisakyti kurti, vadovaudamasis tuo, kad priešingu atveju jam tektų sustabdyti straipsnių rašymą, išleisti pinigus natų perrašymui ir premjerai, dėl ko abi jo šeimos neturės nieko. gyventi toliau.
Iš Berliozo biografijos sužinome, kad dėl Rusijos turo 1867 m. kompozitorius atmetė Steinway kompanijos pasiūlymą koncertuoti Niujorke už 100 000 USD mokestį.

Don Chuanas Berliozo sąrašas

Pirmiausia ir Paskutinė meilė kompozitorė buvo Estella Duboeuf (ištekėjusi už Fornier). Jaunimas susipažino, kai Hektorui tebuvo 12, o jo išrinktajai – 17. Šį viską ryjantį, bet nepatenkintą jausmą kompozitorius neš visą savo gyvenimą. 1848 m., paskatintas aplankyti vaikystės vietas, jis išsiuntė Estellai jaudinantį laišką, kuriame išreiškė geriausius jausmus. Atsakymo į šį laišką jis negavo – mylimoji jau seniai buvo vedusi. Tačiau likimas nusprendė, kad gyvenimo pabaigoje jie vėl susitiko. Berliozas į jos namus atvyko 1864 m. rugsėjo 23 d., praėjus beveik 40 metų po jų paskutinis susitikimas. Tarp jų prasidėjo aktyvus susirašinėjimas, tačiau jis niekada nepateikė pasiūlymo našlei Fornier, suprasdamas, kad ji niekada jo nepriims.

Aistra Harietai Smithson gimė kompozitorės sieloje, kai ji išvydo Džuljetos ir Ofelijos vaidmenis Šekspyro pastatymuose. Hektoras apipylė ją laiškais, laukė prie išėjimo iš teatro, net persikraustė į namą priešais jos viešbutį. Meilės karštligės mėnesiais jis parašė Fantastinę simfoniją, dedikuodamas ją savo žvaigždei. Kai įvyko premjera, jis nusiuntė jai bilietus į vieno iš spektaklių dėžutę. Jo lūkesčiai pasiteisino – atėjo Harieta. Tik tada jis paprašo jos leidimo prisistatyti. Užmegztas bendravimas tik pakurstė kompozitoriaus jausmus, jis pasiūlė savo aistrai. Louisas Berliozas uždraudžia sūnui vesti, o motina visiškai keikia. Santykiai tarp įsimylėjėlių vystosi sparčiai – nuo meilės iki neapykantos. Tačiau dėl Harietos pavydo, ligų ir nesėkmingai pasibaigusios meninės karjeros jie sudaro santuoką, kuri labiau primena audringą jūrą nei saugų prieglobstį. Pora išsiskyrė 1844 m., tačiau Berliozas rūpinosi savo sunkiai sergančia paralyžiuota žmona, mokėdamas už visus gydytojus ir slaugytojus iki jos mirties po 8 metų.

Į Londoną išvykusios Ofelijos aistra kiek prigeso, kai 1830 metais Hektoras susitiko su Camilla Mock, įsimylėjo ir nusprendė tuoj pat vesti. Romos ir sėkmės prizo gavimas“ Fantastiška simfonija leido Camilla mamai sutikti su sužadėtuvėmis. Tačiau praėjus keliems mėnesiams po išvykimo studijuoti į Romą, Hektoras gavo ponios Mok laišką, kuriame buvo pranešta, kad jos dukra išteka už turtingo fabrikanto. Jo galvoje gimė trigubos žmogžudystės planas ir jis išvyko į Paryžių, pasiruošęs tai įvykdyti, tačiau pakeliui atšalo.

Ištekėjusi, bet ne per daug laimingas vyras, Hektoras susipažįsta su jaunąja dainininke Maria Recio, kuri 1841 m. tampa jo meiluže. Nuo 1842 m. Marie lydėjo jį visose užsienio gastrolėse. Po pertraukos su žmona jis persikelia gyventi pas Recio ir 1852 m., praėjus vos šešiems mėnesiams po Harietos mirties, ją veda. Jis rašo savo sūnui, kad po 11 metų privalėjo tai padaryti. gyvenimas kartu. Santuokoje jie gyveno 10 metų, kol Marie mirė nuo širdies smūgio.

Antroji Berliozo žmona buvo palaidota Monmartro kapinėse, kur netrukus po laidotuvių 59 metų kompozitorius susitiko su 24 metų Amelie. Santykiai truko kiek daugiau nei šešis mėnesius ir nutrūko merginos iniciatyva, dėl kurios Berliozą labai nuliūdino. Praeis dar metai, o Amélie taip pat ras amžiną poilsį Monmartre, mirdama nuo ligos.

Hectoro Berliozo darbas

Dar prieš įstodamas į konservatoriją Berliozas parašė kantatą “ Graikijos revoliucija", eskizai operai" Slaptieji teisėjai"Ir" iškilmingos mišios“. Pirmasis reikšmingas darbas, kurį gavo pasaulinė šlovė, tapo " Fantastiška simfonija“, sukurta ant aistros bangos nepasiekiamai Harriet Smithson. Simfonija turėjo semantinį turinį, aiškiai išreikštą muzikoje ir atvėrė programinių kūrinių erą. Tais pačiais 1830 m., ketvirtu bandymu, Berliozui pavyko tapti Romos prizo žinovu su kantata. Sardanapalo mirtis».

Studijų Prancūzų akademijoje laikotarpio kūriniai – kelios dainos, uvertiūros “ Karalius Lyras"Ir" Robas Rojus“. Grįžęs į Paryžių, Berliozas parašė antrąją programos simfoniją. Haroldas Italijoje“, kuriame jis išsakė kelionės į Romą įspūdžius. Kūrinys pagal neįprastai retą solo instrumento pasirinkimą - altas, ir sukurtas pagal užklausą Nikolo Paganinis. Garsusis smuikininkas taip ir nesugebėjo jo atlikti, be to, pirmoji Berliozo parodyta judesys jo nė kiek nesužavėjo. Bet kai vėliau išgirdo baigtą simfoniją, ją visiškai sužavėjo. Premjera įvyko 1834 metais Paryžiaus konservatorijoje. 1837 m. Berliozas pristato savo Requiem, skirta Liepos revoliucijos aukoms atminti, kurios dalyvis jis pats buvo. Tuo neįprastas rašinys organiškai sujungia revoliucinių maršų ir dvasinių giesmių melodiją. Tam reikia grandiozinio atlikėjų būrio, įskaitant išplėstą orkestrą ir 200 choristų.

30-ieji yra simfoniniai metai maestro gyvenime. Paskutinės dvi jo simfonijos pasirodo tuo pačiu metu. 1839 m. Romeo Ir Džiulieta“, 1940 m. Iškilminga-laidotuvių simfonija“. Abu jie atspindi jų kūrėjo domėjimąsi didelėmis teatro formomis, dėl kurių bus sukurti tikrai didelės apimties kūriniai. operos scena. Vienas pirmųjų buvo Benvenuto Cellini“, kurios premjera įvyko 1838 m. Šią operą iš tikrųjų teko rašyti du kartus – 1834 metais ją atmetė Operos-komiško teatro vadovybė. Patikslintoje versijoje ji matė sceną, bet nebuvo priimta visuomenės ir buvo statoma tik 1851 m. F. Sąrašas draugo darbui palankiai nusiteikęs Berliozas neįtikino dar kartą keisti pasirodymą Veimare. Šis leidimas tapo paklausiausiais režisieriais ateityje.

1841 metais Berliozas paėmė E. Scribe'o libretą „Kruvinoji vienuolė“ ir keletą metų rašė scenas būsimai operai. Dėl įvairių priežasčių kompozicija vystosi prastai, o po beveik 6 metų Scribe prašo grąžinti libretą, nes juo susidomėjo kitas kompozitorius Ch.Gounod. Bandymai suvesti galą su galu uždirbant pinigų iš muzikos kritikos Berliozui nepalieka laiko kūrybai. Pirmoje 40-ųjų pusėje pasirodo romanas smuikui ir orkestrui "Reverie et caprice", uvertiūra " romėnų karnavalas», Prancūzijos himnas, maršas iki paskutinės Hamleto scenos, 3 kūriniai vargonams Aleksandras“. Pagrindinis tų metų Berliozo darbas - " Traktatas apie instrumentavimą ir orkestravimą“, išleista 1844 m. ir iki šiol yra privaloma visų kompozitorių knyga. Knyga iš tikrųjų pakeitė orkestro techniką. Antrajame 1855 m. leidime buvo pridėtas naujas skyrius „Orkestro dirigentas – jo meno teorija“.

Opera" Fausto pasmerkimas“ buvo parašyta per metus pagal ankstesnio kūrinio „Aštuonios Fausto scenos“ muziką. Premjera „Operos komiksuose“ įvyko 1846 m. gruodžio 6 d. O gruodžio 20 dieną buvo surengtas paskutinis spektaklis. Nesėkmė buvo niokojanti ne tik autoriaus pasididžiavimui, bet ir jo finansinei padėčiai, dar labiau įtraukusi Berliozą į skolas. Laimei, priekyje jo laukė Rusijos turas, kuris pakoregavo ir pirmąjį, ir antrąjį. Niekur pasaulyje maestro taip gerai nepriimdavo Sankt Peterburge ir Maskvoje. Dar niekada mokestis už pasirodymus nebuvo toks didelis.

1848 m. Berliozas pradėjo rašyti savo Atsiminimai“. Medžiagos jiems užteko, daug užrašų apie keliones, įspūdžius jis jau buvo parašęs ir paskelbęs spaudoje. „Memuarai“ tapo jo gyvenimo knyga, juos baigė 1865 m., jie išėjo spausdinti ribotu tiražu. Masinis publikavimas buvo atliktas 1870 m., po autoriaus mirties. 1850-ųjų sandūroje kompozitorius pateikia savo sakralinės muzikos interpretaciją. Parašyta 1849 m Te Deum, 1854 m. - oratorija " Kristaus vaikystė“. Oratorija išaugo iš įvairių eskizų. Tai tapo vienu iš nedaugelio kompozitoriaus kūrinių, kuriuos nuo pat pirmojo atlikimo lydėjo sėkmė. Vėlesniais metais kompozitorius jį atliko koncertuose visoje Prancūzijoje ir užsienyje.

1856 metais Berliozas pradėjo kurti pagrindinis darbas jo karjera – opera“ Trojos arklys“. Pats libretą rašo pagal nuo vaikystės gerai žinomą Vergilijaus Eneidą. Darbas atliktas per rekordiškai trumpą laiką – dvejus metus. Autoriaus idėja buvo sukurti puikią prancūzų operą, grandiozinę operą. Rezultatas buvo dviejų dalių rašinys, kurio bendra trukmė buvo daugiau nei 5 valandos. Paryžiaus opera penkerius metus atmetė „Les Troyens“, o kai 1863-iaisiais Lyric Theatre sutiko pastatyti tik antrąją dalį „Les Troyens in Carthage“ su daugybe pjūvių, Berliozas pasidavė likimo valiai. Opera kaip visuma įsimylėjo publiką ir atlaikė 21 pasirodymą. Maestro niekada nematė pirmosios „Trojos žlugimo“ dalies, o ką jau kalbėti apie visą operą. Visaverčio „Trojos arklys“ pasaulinė premjera įvyko 1906 m., o Paryžiaus – tik 2003 m.

Jo operos laukė šiek tiek laimingesnis likimas “ Beatričė ir Benediktas pagal Shakespeare'o „Daug triukšmo dėl nieko“. Baigtas 1862 m., jis iškart buvo parodytas Baden-Badene. Prancūzijoje jis buvo įrengtas tik 1880 m.

Berliozo muzika kine

Pirmą kartą didžiojo prancūzo įvaizdis kiną patraukė 1942 m., kai pagal Berliozo biografiją ir Hectoro bei Harriet Smithson meilės istoriją buvo nufilmuotas filmas „Fantastinė simfonija“. Kompozitoriaus vaidmenį atliko išskirtinis aktorius Jeanas-Louisas Barrault.

Didelės apimties 6 serijų biografinį filmą „Berliozo gyvenimas“ 1983 metais sukūrė tarptautinė filmų kūrėjų komanda. Didžioji dalis ekrano laiko filme skirta Berliozo muzikai, daugiausia simfoninei ir chorinei. Taip pat dėmesio centre buvo kompozitoriaus asmeniniai santykiai su tėvais, seserimis, draugais ir daugybe meilužių. Scenarijuje naudojamos tiesioginės citatos iš Atsiminimų ir maestro bei jo aplinkos laiškai. Titulinį vaidmenį atliko prancūzų aktorius Danielis Mezgishas.

Pasirinkti filmai, kuriuose skamba Berliozo muzika:

Darbas	Filmas
Fantastiška simfonija	„Varnas“, 2012 m
	Raštininkai 2, 2006 m
	„Lovoje su priešu“, 1991 m
	„Švytėjimas“, 1980 m
	„Šiaudinė moteris“, 1964 m
Largo d-moll	„Feniksas“, 2014 m
Requiem	„Gyvybės medis“, 2011 m
Trio dviems fleitoms ir arfai	Mona Liza šypsena, 2003 m
"Vallon Sonore"	„Star Trek: First Contact“, 1996 m
„Vengrijos maršas“	„Didysis pasivaikščiojimas“, 1966 m

Hectoras Berliozas rašė puiki muzika, bet tikriausiai dar išskirtinesnis – niekada nepaliko savo rašiklio. Palikimo laimei, jo talentas pasirodė stipresnis už liūdnas likimo aplinkybes, suteikęs jėgų atsispirti medžiagai, kad būtų sukurta amžinybė.

Vaizdo įrašas: žiūrėkite filmą apie Hektorą Berliozą

Kūrybinis Berliozo įvaizdis. Pagrindiniai jo kūrybinio kelio etapai.

Berliozo (1803-1869) kūryba yra ryškiausias naujoviško meno įsikūnijimas. Kiekvienas brandus jo kūrinys atvėrė kelią į ateitį, drąsiai „susprogdino“ žanro pamatus; kiekvienas paskesnis skiriasi nuo ankstesnio. Jų nėra per daug, kaip ir žanrų, kurie patraukė kompozitoriaus dėmesį. Tarp jų pagrindiniai yra simfoniniai ir oratoriniai, nors Berliozas parašė ir operas, ir romansus.

1830 metais į muzikos dėsnius įėjo kitų menų principai, galinga sintezė, tai buvo antrosios kartos romantikų veiklos pradžia. Pirmieji muzikos rašytojai, parašę apie Berliozą, buvo Schumannas ir Lisztas. Schumanas atkreipė dėmesį į teminio, melodinio modelio originalumą. Lisztas – apie programavimo problemas – muzikos atnaujinimą per jos ryšį su poezija. Berliozas ir jo simfonija Haroldas Italijoje.

Galingiausias meno keitiklis. Per visą veiklą teko daug ką įveikti: nebuvo palaikymo, maištingo charakterio. Audros žmogus, vulkaninis. "Erelio dydžio lerys" (milžiniška lakštingala - Heine) ČIA CITATOJE KLAIDA, HEINE TO PASAKE, TAI BERLIOSAS SUPRASTAS. Masto troškimas, didelių masių įvaldymas – didžiosios prancūzų revoliucijos tradicijos. Jis visiškai pakeitė simfoniją – naujo tipo su kontrastais, su scenos perkėlimu, su fantazija – galinga šiuolaikinio meno formų sinteze. Programa teatralizuota, paremta prancūzų menu.Simfonijos veikėjų individualizaciją atskleidžia muzikos instrumentų personifikacija.

Berliozas yra vienas didžiausių novatorių muzikos istorijoje. Pakeitė daug idėjų apie muziką. Jis pirmasis įvedė menų sintezės principą (muzikos derinimas su teatru ir literatūra), romantinio programavimo kūrėjas, jo programiniams darbams skirti Schumanno ir Liszto straipsniai (atitinkamai apie Fantastiką, Haroldą). Paganini pavadino jį vieninteliu vertu Bethoveno įpėdiniu, Glinka – „pirmuoju mūsų šimtmečio kompozitoriumi“. Ginčai dėl Berliozo vardo ir paveldo nesiliovė.

Istorinė vieta, kurią Berliozas užėmė Europos muzikos raidoje, yra tikrai didžiulė. Jis buvo tiltas, sujungęs prancūzų buržuazinės revoliucijos muzikines tradicijas 19-osios muzikos amžiaus. Jis pirmą kartą garsais įkūnijo romantišką „XIX amžiaus jaunuolio“ įvaizdį. Jis padėjo pamatus programiniam simfonizmui. Jis padarė didelę įtaką Lisztui, Wagneriui, Richardui Straussui, Bizet, „Galingos saujos“ kompozitoriams, Čaikovskiui... Jis sukūrė naujus orkestrinio mąstymo principus, kurių raida iš esmės gyvavo visa vėlesnė Europos simfoninė muzika. Visa tai paverčia Berliozo kūrybą vienu svarbiausių kertinių XIX amžiaus pasaulio muzikinės kultūros momentų.

Berliozas ne tik genialus simfonistas, bet ir pirmos klasės operos meistras (nėra operų – Beatričė ir Benediktas, Benvenuto Cellini). Jo muzika gyvuoja autentišku teatriniu temperamentu.

Taip pat dirigentas: vienas pirmųjų menininkų-dirigentų. Prancūzijoje dominavo soliniai spektakliai ir teatro žanrai. Didelę reikšmę turėjo jo dirigavimo veikla. 40-aisiais - kelionė po Europą, 47-oji - Maskvoje, 68-aisiais - 2-oji kelionė į Rusiją. Jis atliko Glucką, Spontini, Bethoveną, Mocartą, Meyerbeerį ir kitus.

Artimas Didžiosios prancūzų revoliucijos tradicijai – mokytojas Lesuart – vienas pagrindinių to meto muzikantų.

Jo literatūrinė veikla vaidina svarbų vaidmenį, kritinius straipsnius ir kt.1823 – pirmieji straipsniai apie Glucką ir Spontini.33–63 dirbo žurnale, rašė apie Bethoveno simfonijas, operinę Glucko ir Spontini kūrybą, apie Belinį (po jo mirties). Pats Berliozas pasirūpino savo biografija, palikdamas palikuonims garsiuosius Atsiminimus. Tačiau negalima visiškai pasitikėti šiais jaudinančiais, ryškiai melodramatiškais puslapiais, kupinais putojančio šmaikštumo ir kaustinio sarkazmo. Berliozas nuoširdžiai tiki tuo, ką rašo, pildydamas savo biografiją: jis pasakoja apie įvykius taip, kaip norėčiau juos matyti.

Per visus jo darbus praeina: Virgilijus, Gėtė, Šekspyras, Baironas. Jis labai vertino Glucką (B. operoje „Troyens“ jis turi daug bendro su Glucku). B. buvo sužavėtas Weberio muzikos.

Gydytojo sūnus Hectoras Berliozas gimė provincijos mieste Côte-Saint-André 1803 m. gruodžio 11 d. gydytojo ir intelektualų šeimoje. Tėvas yra aistringas lotynų klasikų - Horacijaus ir Vergilijaus - žinovas. Vergilijaus „Eneidos“ skaitymas berniukui daro neišdildomą įspūdį: vėliau šios pormos atvaizdus jis atkuria operos scenoje „Trojos arklys“.

1821 m. lapkritį aštuoniolikmetis bakalauras Hektoras Berliozas atvyko į Paryžių. Jis turi studijuoti mediciną. Labiausiai Berliozą sukrėtė Paryžiaus opera, kur dovanoja Glucką, Spontini, Megulą, Sacchini ir kitus.Salieri Danaids, Megulo Stratonic daro jaunuoliui stulbinantį įspūdį. Anglų trupė rodo Šekspyrą – būsimą Berliozo ir visų romantikų stabą (vėliau Berliozas parašys – Šekspyro kūrinius – tylius mano gyvenimo patikėtinius). Atlikdamas dirigento Gabenecko, jis supažindinamas su Bethoveno simfonijomis: stulbinančiu nauju atradimu. Mokytojas yra Jean-Francois Lesueur (1760-1837), puikus revoliucijos ir pirmosios imperijos epochos kompozitorius.

Sollertinskis (čia mane sumušė iki ašarų, todėl paliksiu) „Jis skursta, gyvena kur nors palėpėje, retai pietauja, išgyvena nuo duonos iki vandens. Arba dirba choristu kokiame nors teatre, arba laksto po pamokas, moko groti gitarą, fleitą ir solfedžio. Bet jis jaunas, kupinas energijos, entuziazmo ir pasipiktinimo. Jis karštligiškai kuria operas, uvertiūras, mišias, kantatas.

1826 m. Berliozas, iki šiol asmeninis Lesurre mokinys, legalizavosi konservatorijoje (tuometinėje Karališkojoje muzikos mokykloje). Be Lesurre'o kompozicijos pamokų, jis pas Reichą mokėsi kontrapunkto ir fugos. Konkursas Romos premijai gauti. Berliozas pristato kantatą „Bakchantų sudraskytas Orfėjas“. Deja, tai paskelbiama „neįmanoma“ (kaip dažnai burnos „priekaištas“ kartosis vėliau!). Berliozas prizo negauna.

Naujas įvykis, šį kartą su rimtomis pasekmėmis. 1827 m. rugsėjį anglų aktorių trupė paskelbia Šekspyro spektaklių seriją Odeone. Prieš penkerius metus anglai buvo nušvilpti. Šį kartą ne senais laikais. Pasiruošimas „romantinei revoliucijai“ įsibėgėja. Hugo rašo griausmingą pratarmę „Cromwell“, kur klasikai nuverčiami, o „jaunosios Prancūzijos“ dievinamas Šekspyras tvirtinamas ant jų pjedestalo.

Susitikimas su Smithsonu tampa pagrindiniu intymios Berliozo biografijos įvykiu. Nuo šiol jis tapatins save su Hamletu ir Romeo, Šekspyras taps jo gyvenimo vedliu, o Harriet Smithson – „idee fixe“, „obsession“, romantiška meiluže. Oralinėje psichologinėje situacijoje gimsta pirmasis tikrai genialus Berliozo kūrinys – „Fantastinė simfonija“. daug kuria. Jis rašo Gėtės „Aštuonios scenos iš Fausto“ (vertė Gerardas de Nervalis) – būsimojo „Fausto pasmerkimo“ stuburą. Rašo „Airių melodijas“ pagal Thomaso Moore'o tekstus. Kiek anksčiau (1828 m.) Dailės akademijos konkurse jis gavo antrąją premiją už kantatą: pirmoji buvo skirta kažkokiam vidutinybei.

Romos premiją gavo antrą kartą. 2 metai praleisti Romoje, skaitant Byroną. Romoje Berliozas susitinka su dvidešimt dvejų metų Mendelsonu.

Sollertinskis: (linksmai tiesus siaubas) Tuo tarpu Berliozas kuria uvertiūrą Karaliui Lyrui, taiso Fantastinę simfoniją, yra nusivylęs Camille Mock, kuris jam laišku pranešė, kad išteka už turtingo fortepijonų gamintojo pono Pleyelio, puoselėja „pragarišką kerštą“. " - neištikimos ir jos sužadėtinio nužudymas, už kurį jis įgyja du pistoletus, butelį strichnino ir tarnaitės kostiumą (persirengimui), pakeliui persigalvoja, surengia kažką panašaus į surežisuotą savižudybę ir baigia rašyti " Lelio arba sugrįžimas į gyvenimą“ – psichikos atsigavimo simptomas. Krizė baigėsi.

Sugrįžimas į Prancūziją 1832 m. – kūrybiškumo suklestėjimas. "Haroldas Italijoje" (pagal įspūdį", "Romeo ir Džuljeta", "Laidotuvių triumfas. Simfonija".

Vieneri metai jam atneša palengvėjimą: 1838 m. gruodžio 16 d., po koncerto, kuriame Berliozas dirigavo Fantastiškąją simfoniją ir Haroldą, pats Paganinis, pasaulio įžymybė, klaupiasi prieš jį ir bučiuoja jam rankas iš džiaugsmo ašarų. Kitą dieną Berliozas gauna laišką iš Paganinio, kur jį vadina Bethoveno įpėdiniu, ir dvidešimties tūkstančių frankų čekį. Dvidešimt tūkstančių frankų – tai nemokamo, garantuoto darbo metai. Berliozas kuria dramatišką simfoniją „Romeo ir Džuljeta“ – vieną didžiausių savo kūrinių.

Tuo pačiu metu: „Requiem“, „Benvenutto Cellini“.

40-ieji – dirigento veiklos pradžia. Fausto pasmerkimą.

Tačiau mes šiek tiek pralenkiame save. 1848 m. Berliozas po turo grįžo į Paryžių. Harieta yra paralyžiuota. Berliozas vis dar be pinigų ir be vilties sulaukti sėkmės „pasaulio sostinėje“. 1848 m. revoliuciją jis sutinka gana priešiškai: maištaujantis temperamentas atšalo; Toliau – vėl kelionės, vėl pražūtingi koncertai savo lėšomis, Berliozas sensta, puola į gilų pesimizmą. Jo pirmoji žmona Harriet Smithson miršta. Antroji žmona Maria Recio miršta. Mirė labai mylimas sūnus, jūreivis Louisas Berliozas. Draugai miršta vienas po kito. Santykiuose su Lisztu atsiranda plyšys: Berliozui nepatinka, kad Lisztas per daug aistringas Wagneriui. Be didesnio pasisekimo eiti ir pašalinti iš repertuaro „Trojos arklys Kartaginoje“ – vienas paskutinių Berliozo kūrinių. Vienas, beviltiškas, Berliozas laukia mirties pradžios. Ji atvyksta 1869 m. kovo 8 d.

Toks tragiškas Berliozo likimas.

Berliozo citata, apibūdinanti pastarųjų metų gyvenimą: „Prieš dvejus metus, kai žmonos sveikatos būklė vis dar žadėjo viltį pagerėti ir reikalavo didelių išlaidų, vieną naktį sapne pamačiau, kad kuriu simfoniją. Kitą rytą pabudęs beveik visiškai prisiminiau pirmąjį judesį, kuris (tai vienintelis dalykas, kurį prisimenu iki šiol) buvo a-moll. Nuėjau prie stalo pradėti rašyti, kai staiga į galvą šovė tokia mintis: jei parašysiu šią dalį, susigundysiu pabaigti visa kita. Arši fantazija, būdinga mano mintims, lems tai, kad simfonija pasirodys milžiniško dydžio. Visiškai tam išnaudosiu 3 ar 4 mėnesius... Feljetonų neberašysiu arba beveik nerašysiu, atitinkamai sumažės pajamos: tada, kai simfonija bus baigta, turėsiu silpnybę atiduoti ją savo kopijuokliui; Leisiu tau nudažyti vakarėlius, įsiskolinu už 1000 ar 1200 frankų. Kai dalys bus paruoštos, pasiduosiu pagundai išgirsti jas grojamas. Surengsiu koncertą, kuris padengs vos pusę mano išlaidų; dabar EtU yra neišvengiamas. Prarasiu tai, ko neturiu. Iš mano paciento bus atimta viskas, ko reikia, neturėsiu lėšų nei asmeninėms išlaidoms, nei sūnaus, besiruošiančio į mokomąją kelionę laivu, išlaikymui. Nuo šių minčių peršąla mano oda, ir aš numečiau plunksną sakydamas: bah, rytoj simfoniją pamiršiu. Kitą vakarą simfonija atkakliai pasirodė mano smegenyse: aiškiai girdėjau allegro a-moll, be to, man atrodė, kad jau užsirašiau... Pabudau iš karštligiško susijaudinimo, niūniavau temą, kuri , pagal prigimtį ir formą man nepaprastai patiko; Jau ruošiausi keltis... bet vakarykščiai svarstymai mane suvaržė ir šį kartą. Stengiausi nepasiduoti pagundai, konvulsyviai bandžiau ją pamiršti. Galiausiai užmigau, o kitą rytą, pabudus, visi prisiminimai apie simfoniją dingo visam laikui.

Berliozas, išskyrus retas išimtis, vengia smulkmenų žanrų. Mažiausiai jis yra miniatiūristas. Jis visiškai vengia fortepijono. Jis mąsto didžiuliu mastu, gigantiškomis instrumentinėmis ir chorinėmis mišiomis. Jo dramatiška simfonija „Romeo ir Džuljeta“ – vienas tobuliausių jo kūrinių – trunka, pavyzdžiui, 1 valandą 40 minučių, tai penkis kartus ilgiau nei bet kuri Mocarto simfonija ir dvigubai ilgiau nei Bethoveno „Herojiška“ simfonija.

Berliozo kūrybą amžininkai jaučia kaip absoliučiai naują kokybę, kaip demonstratyvų iššūkį visoms instrumentinės muzikos tradicijoms. Trečiojo dešimtmečio paryžiečiai vis dar beveik visai nepažino Bethoveno, o Fantastinė simfonija – Berliozo pirmagimė – atrodo skausmingai išaukštintos, monstriškos fantazijos vaisius. Pedantiški kritikai atsisako vadinti Berliozo simfoninę muziką. Priešingai, romantiškas jaunimas Berlioze iš karto suvokia naujojo judėjimo lyderį ir pakelia jį ant skydo. Lisztas, tuomet devyniolikmetis jaunuolis, turintis puikią virtuoziško pianisto reputaciją, „Fantastica“ įžvelgia naujo muzikos genijaus atskleidimą ir iškart po koncerto pradeda transkribuoti simfoniją fortepijonu.

Yra dar viena aplinkybė, į kurią turime atsižvelgti. Originalus Berliozo genijus susiformuoja neįprastai anksti. „Fantastišką simfoniją“ – kūrinį, kuris labai mažai panašus į ką nors iki šiol simfonijos srityje – parašė dvidešimt šešerių metų jaunuolis. Tuo tarpu jame galima rasti visų Berliozo stiliaus bruožų: ir simfoninės schemos pažeidimą ("Fantastiškoje" 5 dalyse), ir leitmotyvo buvimą ("apsėdimas" - mylimojo įvaizdis), ir ryškiai originali orkestruotė su simfonijai neįprastais instrumentais (arfa, pikolo klarnetas, cor anglais). Šiuo atžvilgiu Berliozas yra visiška priešingybė kitam didžiajam romantikui – Wagneriui, kuris metodišku lėtumu kloja pamatus savo vadinamajai „ateities muzikai“.

Čia atsirado mitas apie Berliozą kaip „kompozitorių be protėvių“, kuris tarsi akinantis fejerverkas išniro iš tuštumos, nieko neskolingas praeičiai ir kuris savo pasirodymu pradeda visiškai švarų istorijos puslapį. muzika. Realybėje, žinoma, viskas buvo kitaip...

XKŪRYBINGUMO CHARAKTERISTIKOSBERLIOS

Hektoras Berliozas(1803-12-11, Côte-Saint-Andre, Prancūzija, - 1869-03-08, Paryžius). Gimė gydytojo šeimoje, laisvai mąstantis, šviesuolis. 1821 metais Berliozas tapo medicinos studentu, tačiau netrukus, nepaisydamas tėvų pasipriešinimo, paliko mediciną, nusprendęs atsidėti muzikai. 1826-1830 metais. Berliozas studijuoja Paryžiaus konservatorijoje pas J. F. Lesueurą ir A. Reichą. Už kantatą Sardanapalus gavo Romos prizą (1830). Grįžęs į Paryžių 1832 m., studijavo komponavimą, dirigavimą, kritiškas veikla. Nuo 1842 m. daug gastroliavo užsienyje. Jis pergalingai koncertavo kaip dirigentas ir kompozitorius Rusijoje (1847, 1867-1868).

Berliozas – ryškus romantizmo atstovas muzikoje. Berliozas buvo novatoriškas menininkas: jis drąsiai kūrė naujoves šioje srityje muzikine forma, harmonija ir ypač instrumentuotė (orkestravimo srityje Berliozas buvo puikus meistras), traukė link teatralizacija simfoninę muziką ir grandiozinę kompozicijų skalę.

Berliozo kūryboje atsispindėjo ir romantizmui būdingi prieštaravimai. 1826 metais buvo parašyta kantata „Graikijos revoliucija“, tapusi atsaku į graikų tautos išsivadavimo kovą. 1830 m. liepos revoliuciją Berliozas pasitiko entuziastingai: Paryžiaus gatvėse su žmonėmis mokėsi revoliucinių dainų, tarp jų ir Marselietį, kurį aranžavo chorui ir orkestrui. Revoliucinės temos atsispindėjo daugelyje pagrindinių Berliozo kūrinių: grandiozinis „Requiem“ (1837) buvo sukurtas Liepos revoliucijos didvyriams atminti. Tačiau Berliozas nepriėmė 1848 m. revoliucijos. IN pastaraisiais metais gyvenimą, Berliozas buvo vis labiau linkęs į moralines problemas; tuo metu sukūrė oratorinę trilogiją „Kristaus vaikystė“ (1854) ir operos dilogija„Trojos arklys“ pagal Virgilijų („Trojos užgrobimas“ ir „Trojos arklys Kartaginoje“, 1855–1859).

Berliozo stilius buvo apibrėžtas jau Fantastiškoje simfonijoje (1830 m., paantraštė „Epizodas iš menininko gyvenimo“). Šis garsusis Berliozo kūrinys yra pirmasis romantikas programinė įranga simfonija. Jame atsispindi tipinės to meto nuotaikos (konfliktas su tikrove, perdėtas emocionalumas ir jautrumas). Subjektyvūs menininko išgyvenimai simfonijoje pakyla iki socialinių apibendrinimų: „nelaimingos meilės“ tema įgauna prarastų iliuzijų tragedijos prasmę. Po „Simfonijos“ Berliozas parašo monodramą „Lelio, arba Sugrįžimas į gyvenimą“ (1831 m. – „Simfonijos“ tęsinys).

Berliozą patraukė Byrono (simfonija altui ir orkestrui „Haroldas Italijoje“ – 1834 m., uvertiūra „Korsaras“ – 1844 m.) ir Šekspyro (uvertiūra „Karalius Lyras“ – 1831 m., dramatiška simfonija „Romeo ir Džuljeta“) siužetai – 1839 m., komiška opera „Beatričė ir Benediktas“ – 1862 m.). Mėgo ir Gėtę (dramatinė legenda (oratorija) „Fausto pasmerkimas“ – 1846 m.). Berliozui taip pat priklauso opera „Benvenuto Cellini“ (pastatyta 1838 m.), kantatos, orkestrinės uvertiūros, romansai ir kt.

Berliozas buvo puikus dirigentas. Berliozas taip pat daug prisidėjo prie muzikinės kritinės minties ugdymo. Jis pirmasis iš užsienio kritikų įvertino M. I. Glinkos (straipsnis apie Glinką – 1845) ir rusų muzikos svarbą apskritai.

« FANTASTINĖ SIMFONIJA »

1) Simfonija įkvėpta istorijos apie aistringą Berliozo meilę aktorei Smithson. Ši simfonija atnešė jam sėkmę ir šlovę. Simfonija programinė įranga(t.y. turi sklypą) ir susideda iš penkių dalių. Ta pati tema eina per visas dalis - pagrindinis pranešimas mieloji. Pati ši tema yra išpūsta ir prieštaringa. Jis prasideda fanfarine intonacija. Tema nuolat keičiasi, kaip ir herojaus vizijos.

2) Orkestras yra standartinis, tačiau pučiamųjų ir pučiamųjų kompozicija šoko grupė, naudojami neįprasti instrumentai, pavyzdžiui, cor anglais, klarnetas in Es, ophikleid (antra tuba), varpai (su pianoforte) ir kt.

3) Sudėtis:

1 dalis– „Svajonės. Aistra. (Siužetas: pagrindinis veikėjas išgeria narkotikus, ir jam prasideda haliucinacijos.) Visa pirmoji dalis persmelkta mylimosios leitmotyvu. Pradedama nuo lėto charakterio įvado lamento(c- prekybos centras), pagrindinis tonas C- dur.

2 dalis- "Bal". Pirmą kartą Berliozas įstojo į simfoniją valsas. Du solistai arfos. Mylimosios leitmotyvas viduryje, rakte F-dur.

3 dalis- Scena laukuose. Įkvėptas Bethoveno Pastoracinės simfonijos. Statiškiausia dalis. Įrėminimas – dviejų piemenų (angl. cor anglais ir obojaus) šauksmas. Pabaigoje - tolimi griaustiniai (4 timpanai solo).

4 dalis– „Ekscucija“. Pagrindinė tema - g- prekybos centras. Įžanga - grėsmingas ragų tembras su nutildyti. 2 tema – iškilmingas žygis ( B- dur). Visą laiką – aiškus timpanų ritmas (du timpanai). Pabaigoje - pradinė leitmotyvo intonacija (klarneto solo, p ), tada smūgis (egzekucija) ir kurtinanti fanfara ( G- dur; tremolo bosas ir būgnai orkestre).

5 dalis- "Sapnas šabo naktį". Į pagrindinio veikėjo laidotuves plūsta raganos, tarp jų raganos pavidalu yra ir jo mylimoji. Tai pati novatoriškiausia dalis. Jame yra keli epizodai: 1) Raganų kolekcija; chaosas orkestre ir atskiri instrumentų šūksniai. 2) Atvyksta ji. Visuotinis džiaugsmas, o paskui laukinis šokis (solo Es- klarnetas). 3) Juodosios mišios: varpelio skambėjimas, kanono parodija Miršta Iræ . 4) Raganų šokis. Epizoduose – groja stygos plk legno(lanko kotas).

Berliozas yra vienas drąsiausių ir pažangiausių XIX amžiaus menininkai amžiaus. Jo ryškiai originali kūryba, atverianti naujus, toli siekiančius muzikinius kelius, buvo dvasinių žmonių, išlaisvintų 1789 m. Prancūzijos revoliucijos, produktas.
Pažintis su demokratiniu monumentaliu masinės revoliucinės muzikos stiliumi padarė didelę įtaką kompozitoriui. Tačiau tai toli gražu ne pabaiga giliam ryšiui tarp Berliozo ir revoliucinis menas Prancūzija. Jo, kaip menininko, formavimuisi lemiamą reikšmę turėjo visa protesto atmosfera, kuri vyravo pažangiuose sluoksniuose reakcijos metais.
Didysis Prancūzijos pabudimas devynioliktos vidurys amžiuje suklestėjo mokslo ir meninė mintisšalyse. Idėjiniai horizontai plėtėsi, meninė įvairovė ir naujovės buvo neišsemiamos. Daugelį Berliozo amžininkų, dirbusių skirtingais būdais ir skirtingose meno srityse, vienijo iššūkis pasenusioms praeities tradicijoms ir bebaimis tvirtinimas apie nepramintus kelius. Kad ir kaip toli vienas nuo kito būtų kraštutinumas prancūzų romantikai ir realistai, kad ir kokia skirtinga būtų Balzako ir Hugo, Berangerio ir Gauthier, Delacroix ir Géricault estetika ir pasaulėžiūros sistemos, vis dėlto jų kūryba susiformavo veikiant bendrai revoliucijai nenumaldomo opozicinio patoso atmosferoje. Muzikoje Berliozas yra vienintelis vertas meno atstovas, gimęs iš revoliucinio drąsos dvasios. Tačiau, žvelgiant iš visos nacionalinės kultūros, jis buvo tik vienas iš daugelio nuostabioje savo laikų menininkų plejoje.
Berliozo muzikiniai įvaizdžiai, jam būdingas stilius neatsiejamas nuo pažangių Prancūzijos socialinių sluoksnių idėjų ir nuotaikų. Berliozas turėjo daug bendro su vienu ryškiausių romantikų šiuolaikiniai menininkai Kitos šalys. Tačiau skirtingai nei vokiečių ir austrų kompozitoriai, jo mene kartu su intymiais dainų tekstais, fantastiniais ir žanriniais vaizdais atkakliai prasiveržia pilietinė-revoliucinė tema. Tai atsispindėjo ne tik kūriniuose, kurie yra tiesiogiai artimi masiniams revoliuciniams žanrams. Net simfonija su subjektyvia romantine programa buvo persmelkta pilietinio patoso ir monumentalumo.
Susidarė klaidingas įspūdis apie Berliozą kaip apie kompozitorių, su kuriuo mažai siejasi nacionalinė kultūra. Iš dalies tai lėmė tai, kad pagrindinė jo kūrybinės veiklos sritis buvo simfoninė muzika, kuri ikirevoliucinėje Prancūzijoje neįgavo operai prilygintos vertės. Taip pat turėjo įtakos tai, kad, siekdamas didelių filosofinių apibendrinimų, Berliozas pasiskelbė ne tik savo iškilių tautiečių, bet ir Bethoveno, Šekspyro, Byrono, Gėtės įpėdiniu. Be to, visą gyvenimą jis smarkiai priešinosi akademiniams ir oficialiems prancūzų muzikantų ratams. Tačiau iš tikrųjų Berliozo kūryba geriau ir tobuliau nei bet kurio šiuolaikinio kompozitoriaus kūryba atspindėjo tipiškus jo tautos meno bruožus.
Net Berliozo tarptautiškumas atspindėjo XIX amžiaus Paryžiaus kultūros ypatumus. Per kompozitoriaus gyvenimą Paryžius buvo visos Europos šalis meno centras. Ten gyveno Heine ir Berne, Rossini ir Meyerbeer, Lisztas ir Wagneris, Chopinas ir Mickevičius, Glinka ir Turgenevas. Būtent tokius galingus tarptautinius ryšius turinčiame mieste susiformavo muzikantas, kurio idėjos sutapo su pažangių mūsų laikų žmonių ieškojimais.
Prancūzui Berliozui taip pat būdinga nuolatinė aistra Virgilijui ir Glukui, priešingai jo paties romantiškiems polinkiams. senovės literatūra, iki mūsų laikų, Prancūzijoje tebėra privalomas laisvųjų menų ugdymo dalykas. XVII–XVIII amžių prancūzų teatras buvo neatsiejamai susijęs su klasikiniai pavyzdžiai senovės. Berliozas, įgyvendindamas gyvenimo svajonę, pagal prancūzų lyrinės tragedijos tradiciją sukūrė operą pagal mitologinį Vergilijaus siužetą. Ir čia negalima įžvelgti retrogradinių tendencijų: toks vertinimas būtų tinkamas, jei tokie siužetai būtų plėtojami operos menas Vokietija ar Rusija 1860 m. Čia pasireiškė ir kompozitoriaus simpatija tautinėms meno tradicijoms.
Berliozas savo meninius idealus išreiškė daugiausia naujomis formomis ir žanrais, kurie, regis, neturėjo stiprių tradicijų jo tėvynėje. Nepaisant to, šio originalaus naujoviško meno ištakos yra giliai tautinės.
Be jokios abejonės, Berliozas yra pirmasis pasaulinės reikšmės prancūzų simfonistas. Tačiau jo kūrybą paruošė instrumentinė muzika, kuri prancūzų meno gelmėse vystėsi nuo vidurio XVIII amžiuje – m Rameau, Glucko, Lesueur, Spontini operų simfoniniai epizodai Gosseco simfonijose, Cherubini uvertiūros, m. instrumentinė muzika kompozitoriai Prancūzų revoliucija. Reikšminga, kad iki pilnametystės Berliozas nepažinojo Bacho, nesuprato ir nevertino Haidno, net susitiko su Bethovenu tais metais, kai jo paties meninė asmenybė buvo visiškai nulemta. Charakteristikos Prancūzų muzika sudarė Berliozo simfoninio stiliaus pagrindą. Taigi, pavyzdžiui, jo tautinis bruožas yra teatrališkumas, kuris pastebimai išskiria jį iš vokiečių simfoninės mokyklos. (Yra žinoma, kad muzikos genijus Prancūzai kelis šimtmečius reiškėsi daugiausia teatrinėmis formomis).
Berliozo kūrybos programiškumas siejamas ir su tautinėmis tradicijomis. Be jokios abejonės, programinis jo muzikos turinys buvo naujas reiškinys. Tačiau polinkį į tai jau galima atsekti XVI amžiaus prancūzų polifoninėse dainose, baleto instrumentinėse siuiose, Couperino ir Rameau kūriniuose klavesinui, Glucko ir Cherubini operų uvertiūrose – pastarosios tiesiogiai veda į Berliozo simfonizmą.
Mintis, kad Rusijoje ir Vokietijoje sėkmingo Berliozo per savo gyvenimą tėvynėje niekas nesuprato, paremta giliu kliedesiu. Paryžiaus akademiniai ir oficialūs sluoksniai buvo jam priešiški, jis nebuvo ir negalėjo būti artimas bankininkų, fabrikantų, rentininkų ar buržuazinių miestiečių visuomenei. Tačiau jo kreipimasis į plačiąją visuomenę sulaukė nuolatinio atsako. Jo nesuprato „filistinai“ (vartoti Šumano „Davidsbund“ vaizdinius), o ne prancūzai. Iš esmės tiek Vokietijoje, tiek Rusijoje Berliozą daugiausia vertino tie patys progresyvūs visuomenės sluoksniai.
Berliozas už savo sėkmę už tėvynės ribų skolingas Lisztui, Schumannui, Mendelssohnui ir rusams. galinga sauja“. O Prancūzijoje jo meną energingai propagavo progresyvūs menininkai, kurie dalijosi Schumanno Davidsbundo idėjomis.

Jei per kompozitoriaus gyvenimą jo originalus, drąsus, novatoriškas menas sunkiai prasibrovė per konservatizmo sieną, tai mūsų laikais Berliozas yra pripažintas vienu ryškiausių prancūzų kultūros atstovų. „Berliozas padėjo grandiozinį pamatą tautinei ir liaudies muzika viena didžiausių demokratijų Europoje“, – rašė Romainas Rollanas.

prancūzų kompozitorius, dirigentas, romantizmo laikotarpio muzikos rašytojas

Hektoras Berliozas

trumpa biografija

Hektoras Berliozas([ɛk"tɔʁ bɛʁ"ljoːz]), arba Louisas Hectoras Berliozas(fr. Louis-Hector Berlioz, 1803 m. gruodžio 11 d., La Cote-Saint-André – 1869 m. kovo 8 d. Paryžius) – prancūzų kompozitorius, dirigentas, romantinio laikotarpio muzikos rašytojas. Prancūzijos instituto narys (1856).

Vaikystė

Hectoras Berliozas gimė La Côte-Saint-André provincijos mieste (Isère departamentas netoli Grenoblio) pietryčių Prancūzijoje. Jo tėvas Louisas-Josephas Berliozas buvo gerbiamas provincijos gydytojas. Louis Joseph Berlioz buvo ateistas; Hektoro motina Marija Antuanetė buvo katalikė. Hectoras Berliozas buvo pirmasis iš šešių vaikų šeimoje, iš kurių trys nesulaukė pilnametystės. Berliozas paliko dvi seseris – Nancy ir Adelę, su kuriomis palaikė gerus santykius. Jaunąjį Hektorą daugiausia lavino jo tėvas.

Berliozo vaikystė prabėgo provincijoje, kur girdėjo liaudies dainos ir susipažino su senovės mitais. Skirtingai nuo kai kurių kitų žinomų kompozitorių Tuo metu Berliozas nebuvo stebuklingas vaikas. Muzikos jis pradėjo mokytis būdamas 12 metų, tuo pat metu pradėjo rašyti mažas kompozicijas ir aranžuotes. Dėl tėvo draudimo Berliozas taip ir neišmoko groti pianinu. Puikiai išmoko groti gitara, armonika ir fleita. Harmonijos mokėsi tik iš vadovėlių be mokytojo. Dauguma ankstyvieji darbai buvo romansai ir kamerinės kompozicijos.

studentiškas gyvenimas

1821 metų kovą baigė mokslus vidurinė mokykla Grenoblyje, o spalį, būdamas 18 metų, Berliozas išvyko į Paryžių, kur pradėjo studijuoti mediciną. Jo tėvai norėjo, kad jis taptų gydytoju, bet pats Berliozas traukė muzikos link. Jis nesidomėjo medicina, o apsilankęs skrodime pradėjo ja jausti pasibjaurėjimą.

Hectoras Berliozas pirmą kartą lankėsi Paryžiaus opera, aplankė kompozitoriaus Christopho Glucko operą „Ifigenija Tauryje“, kuriuo žavėjosi kartu su Ludwigu van Bethovenu. Tuo pat metu Berliozas pradėjo lankytis Paryžiaus konservatorijos bibliotekoje, kur ieškojo Glucko operų partitūrų, kad galėtų jas kopijuoti. Savo atsiminimuose jis rašė, kad ten pirmą kartą susitiko su būsimu konservatorijos direktoriumi Luigi Cherubini. Tada Cherubini nenorėjo leisti Berliozo į biblioteką, nes jis nebuvo konservatorijos studentas. Berliozas taip pat dalyvavo dviejose Gaspare'o Spontini operose, kurių kūryba padarė jam įtaką. Netrukus jis nusprendė tapti kompozitoriumi. Šiose pastangose jam padėjo konservatorijos profesorius Jeanas-Francois Lesueuras. 1823 m. Berliozas parašė savo pirmąjį straipsnį – laišką Le Corsaire, gindamas Spontini operą „Vestalas“. Per tą laikotarpį Berliozas sukūrė keletą kūrinių.

Nepaisant tėvų nepritarimo, 1824 m. jis oficialiai metė medicinos studijas, siekdamas kompozitoriaus karjeros. 1825 metais Paryžiuje įvyko pirmasis viešas jo kūrinio „Iškilmingos mišios“ pasirodymas, nesėkmingai. Tada pradėjo rašyti operą „Slaptieji teisėjai“, iš kurios iki šių dienų išliko tik fragmentai.

Berliozas, užsiimantis savišvieta, keletą metų mokėsi pas Jeaną-Francois Lesueurą ir 1826 m. įstojęs į Paryžiaus konservatoriją kartu su juo lankė polifonijos klasę (mokėsi ir Antonino Reichos klasėje). Jis pradėjo uždirbti pinigų kaip choro dainininkas. 1827 m. pabaigoje jis apsilankė Odeono teatre ir pamatė, kaip airių aktorė Harriet Smithson atlieka Ofelijos ir Džuljetos vaidmenis Šekspyro pjesėse „Hamletas ir Romeo Ir Džiulieta. Jį aktorė sužavėjo. Berliozas Harietai parašė daug meilės laiškų, kurie ją glumino ir išgąsdino, todėl liko neatsakyta.

Nuo 1828 m. Berliozas pradėjo rašyti kritinius straipsnius apie muziką ir susitiko su tuo metu populiariais rašytojais ir muzikantais, tokiais kaip Viktoras Hugo, Alexandre'as Dumas, Niccolò Paganini, George Sand. 1828–1830 m. vėl buvo atlikti keli Berliozo kūriniai - Waverley uvertiūra, „Frans-juges“ ir „Fantastinė simfonija“, po kurių visuomenė atkreipė dėmesį į jaunąjį kompozitorių.

1830 metais Berliozas baigė konservatoriją. Tais pačiais metais už nenovatorišką akademinę kantatą Sardanapalus gavo Romos prizą. Prieš tai Berliozas 3 metus iš eilės bandė gauti prizą, tačiau 3 kartus žiuri nariai jo atsisakė suglumę. Tais pačiais metais prasidėjo revoliucija; Berliozas simpatizavo revoliucionieriams ir netgi panaudojo Marselietį. Gavęs apdovanojimą, pagal stipendijos sąlygas išvyko į Italiją. Ten jis susidomėjo itališka muzika, susipažino su Michailu Glinka, susipažino su Bairono kūryba. 1833 m. Berliozas grįžo į Prancūziją, pasiimdamas Italijoje parašytą Karaliaus Lyro uvertiūrą ir simfoninį kūrinį „Le retour à la vie“, kurio žanras pavadino melogogu (instrumentinių ir vokalinė muzika su deklamavimu), kuri yra Fantastinės simfonijos tęsinys. Grįžęs iš Italijos, jis aktyviai dirba kaip dirigentas, kompozitorius, muzikos kritikas, tačiau susiduria su visišku jo naujoviško kūrinio atmetimu iš oficialių Prancūzijos sluoksnių.

Paryžiuje pradėjo Hektoras Berliozas romantiški santykiai su Harriet Smithson ir 1833 m. spalio 2 d. jie susituokė. Įjungta kitais metais gimė pirmasis jų vaikas Louis-Thomas Berlioz (1834-1867). Tačiau netrukus Hektoro ir Harietos šeimoje prasidėjo konfliktai ir 1840 metais jie išsiskyrė.

1838 m. gruodžio 16 d., po koncerto, kuriame Berliozas dirigavo Fantastinei simfonijai ir Haroldui, pats Paganinis atsiklaupia prieš jį - pasaulio įžymybė ir iš džiaugsmo ašarų bučiuoja jam rankas. Kitą dieną Berliozas gauna laišką iš Paganinio, kur jį vadina Bethoveno įpėdiniu, ir dvidešimties tūkstančių frankų čekį.

Berliozas – kritikas

Apsigyvenęs Paryžiuje, Berliozas plėtojo kūrybinę veiklą, dirbo kompozitoriumi, kūrė programines simfonijas ir operas; dirigentas (jis ypač dirbo Paryžiaus konservatorijoje) ir muzikos kritikas (jis rašė laikraščiuose Gazette musicale de Paris, o vėliau – Journal des Débats iki 1864 m. ir įgijo griežto ir rimto kritiko reputaciją). Taigi per savo žurnalistinės veiklos metus jis parašė daug straipsnių ir feljetonų, kurie daugiau nei keturiasdešimt metų - nuo 1823 iki 1864 metų - buvo spausdinami beveik kasdien Paryžiaus laikraščiuose: „Le Corsaire“ (nuo 1823 m.), „Le Correspondant“ ( nuo 1829 m.), „La Gazette musical de Paris“ (nuo 1834 m.), taip pat „Le Journal des Débats“.

Berliozas neneigė muzikai teisės daryti įtaką klausytojui, mėgdžiodamas gamtos garsus, tačiau tokią įtakos rūšį jis laikė elementaria, žemiausia tarp kitų galimybių. muzikinis menas. Kalbėdamas apie aukščiausią mėgdžiojimo formą, tai yra jausmų ir aistrų mėgdžiojimą, G. Berliozas ne tik pavartojo terminą „ekspresyvumas“, bet ir įvedė naują sąvoką – „muzikinis įvaizdis“.

Nors darbas muzikos kritikas teikė geras pajamas, jo nekentė, nes dėl to turėjo mažai laisvo laiko muzikai kurti. Nepaisant to, kad Berliozas buvo autoritetingas muzikos kritikas, jis niekada nereklamavo savo kūrinių savo leidiniuose.

Iš literatūrinių Berliozo kūrinių ryškiausi yra „Voyage musical en Allemagne et en Italie“ (Paryžius, 1854), „Les Soirées de l'orchestre“ (Paryžius, 1853; 2 leidimas, 1854), „Les grotesques de la musique“ (Paryžius, 1859). ), „Travers chant“ (Paryžius, 1862), „Traité d'instrumentation“ (Paryžius, 1844).

1833 m. Niccolò Paganini paprašė Berliozo parašyti koncertą altui ir orkestrui, kuriame pats Paganinis ketino pasirodyti kaip solistas. Taip atsirado simfonija „Haroldas Italijoje“ su soliniu altu.

1839 m. buvo paskirtas Paryžiaus konservatorijos bibliotekininko pavaduotoju. Norėdamas aprūpinti save ir savo šeimą, Berliozas dirbo muzikos kritiku, penkerius metus rašė straipsnius „Journal des débats“, taip pat „Gazette musicale“ ir „Le rénovateur“.

Berliozas ir Rusija

Nuo 1842 m. Berliozas daug gastroliavo užsienyje. Jis pergalingai koncertavo kaip dirigentas ir kompozitorius Rusijoje (1847, 1867–1868), ypač suburdamas įspūdingą publiką koncerte Maskvos manieže. 1847 m., būdamas Rusijoje, anksčiau sukurtą „Fantastišką simfoniją“ jis skyrė imperatoriui Nikolajui I. Dirigento pasirodymai Sankt Peterburge ir Maskvoje buvo palydėti plojimais, o finansiniai kelionės rezultatai pranoko lūkesčius. « Ir tu esi mano gelbėtojas, Rusija! jis rašė vėliau. Sankt Peterburge 1867-1868 metais kompozitorius gyveno šiais adresais: Michailovskio rūmai – Inžinerijos gatvė, 4. Glinka jį vadino „pirmuoju mūsų šimtmečio kompozitoriumi“.

1850 m. Berliozas tapo Paryžiaus konservatorijos vyriausiuoju bibliotekininku. 1856 m. Berliozas buvo paskirtas Dailės akademijos nariu.

1860-aisiais Berliozas paskelbė straipsnių rinkinius, taip pat savo atsiminimus (1870).

Asmeninį Berliozo gyvenimą nustelbė daugybė liūdnų įvykių, apie kuriuos jis išsamiai atpasakoja savo atsiminimuose. Pirmoji jo santuoka su airių aktore Harriet Smithson baigėsi skyrybomis 1843 m. (Smitsonas daug metų sirgo nepagydoma nervų liga); po jos mirties Berliozas vedė dainininkę Maria Recio, kuri staiga mirė 1854 m. Kompozitoriaus sūnus iš pirmosios santuokos mirė 1867 metais Havanoje. Pats kompozitorius 1869 metų kovo 8 dieną mirė vienas.

Kūrimas

Berliozas – ryškus romantizmo atstovas muzikoje, romantiškos programos simfonijos kūrėjas. Jis drąsiai diegė naujoves muzikinės formos, harmonijos ir ypač instrumentacijos srityje, traukė teatro link. simfonine muzika, grandiozinis darbų mastas.

1826 metais buvo parašyta kantata „Graikijos revoliucija“ – graikų išsivadavimo kovos su apžvalga. Osmanų imperija. Per 1830 m. Didžiąją liepos revoliuciją Paryžiaus gatvėse jis su žmonėmis mokėsi revoliucinių dainų, ypač Marseljezo, kurį aranžavo chorui ir orkestrui. „Laidotuvių ir triumfo simfonija“ (1840 m., parašyta iškilmingai liepos įvykių aukų pelenų perdavimo ceremonijai) atspindėjo revoliucines temas.

Generolo Damremonto, mirusio 1837 metais Alžyre, laidotuvėms Berliozas parašė didingą requiem.

Berliozo stilius buvo apibrėžtas jau Fantastiškoje simfonijoje (parašyta 1830 m., paantraštė „Epizodas iš menininko gyvenimo“). Tai pirmoji romantiškos programos simfonija. Jame atsispindėjo tipinės to meto nuotaikos (nesitarimas su tikrove, perdėtas emocionalumas ir jautrumas). Subjektyvūs menininko išgyvenimai simfonijoje pakyla iki socialinių apibendrinimų: „nelaimingos meilės“ tema įgauna prarastų iliuzijų tragedijos prasmę.

Po simfonijos Berliozas parašo monodramą „Lelio arba sugrįžimas į gyvenimą“ (1831 m., „Fantastinės simfonijos“ tęsinys). Berliozą patraukė J. Byrono kūrinių siužetai – simfonija altui ir orkestrui „Haroldas Italijoje“ (1834), uvertiūra „Korsaras“ (1844); W. Shakespeare'as – uvertiūra „Karalius Lyras“ (1831), dramatiška simfonija „Romeo ir Džuljeta“ (1839), komiška opera „Beatričė ir Benediktas“ (1862, siužete „Daug triukšmo dėl nieko“); Gėtė – draminė legenda (oratorija) „Fausto pasmerkimas“ (1846 m., laisvai interpretuojanti Gėtės eilėraštį). Berliozui taip pat priklauso opera „Benvenuto Cellini“ (pastatyta 1838 m.); 6 kantatos; orkestrinės uvertiūros, ypač Romos karnavalas (1844); romansai ir kt. Surinkti 9 serijų kūriniai (20 t.), išleisti Leipcige (1900-1907). Paskutiniais gyvenimo metais Berliozas vis labiau linko į akademizmą, moralines problemas: oratorijų trilogiją „Kristaus vaikystė“ (1854), operos dilogiją „Trojos arklys po Vergilijaus“ („Trojos paėmimas“ ir „Trojos arklys Kartaginoje“, 1855 m.). -1859).

Pats Berliozas parašė libretą paskutinėms dviem operoms, „Fausto pasmerkimui“, „Kristaus vaikystėje“ ir kitiems kūriniams.

Prieštaringų nuomonių apie Berliozą kaip kompozitorių priežastis ta, kad nuo pat savo muzikinės veiklos pradžios jis pasuko visiškai nauju, visiškai savarankišku keliu. Jis buvo glaudžiai susijęs su tuo metu Vokietijoje besivystančia nauja muzikinė kryptis o kai 1844 metais lankėsi Vokietijoje, ten buvo daug labiau vertinamas nei savo šalyje. Rusijoje B. jau seniai vertinamas. Po jo mirties, o ypač po Prancūzijos ir Prūsijos karas 1870 m., kai Prancūzijoje ypač stipriai pabudo tautinis, patriotinis jausmas, Berliozo kūryba sulaukė didelio populiarumo tarp jo tautiečių.

Berliozo reikšmė meno lauke slypi jo giliame instrumentų išmanyme ir meistriškame jų pritaikyme orkestruojant. Jo partitūros kupinos naujų ir drąsių orkestrinių efektų (pavyzdžiui, Berliozas vienas pirmųjų panaudojo styginių grojimo techniką Fantastiškoje simfonijoje). col legno). Jo traktatas apie instrumentaciją, išverstas į daugelį kalbų, yra plačiai naudojamas. Po Berliozo mirties buvo išleisti jo „Memuarai“ (Paryžius, 1870 m.) ir „Correspondance inedite 1810-1868“ (1878).

Berliozas išgarsėjo ne tik kaip kompozitorius, bet ir kaip dirigentas. Kartu su Wagneriu jis padėjo pamatus nauja mokykla dirigavimas, svariai prisidėjo prie muzikinės kritinės minties ugdymo

Traktatas apie šiuolaikinius instrumentus ir orkestravimą.

Didžiulis indėlis į muzikologiją buvo teorinis Berliozo veikalas „Traktatas apie instrumentavimą ir orkestravimą“ (1843) (su priedu – „Orkestro dirigentas“), žinomas Richardo Strausso leidime – esminis teorinis veikalas. Dėl to, kad ji paremta ankstesniais jo esė šia tema, reikšminga knygos dalis yra laisva minčių ir meninių pažiūrų raiška; dažnai tai įgauna atsitiktinio pokalbio su skaitytoju formą, o kartais virsta aistringa polemika su įsivaizduojamu priešininku. Berliozas patvirtina principą paskirstyti įvairias funkcijas tarp pagrindinių orkestro grupių – styginių, medžio ir vario – siekiant išvengti tembrų niveliavimo, kuris neišvengiamai atsiranda nuolat dubliuojant vieną grupę kitai. Jis pagrįstai laikomas orkestravimo reformatoriumi. R. Straussas į savo „Traktato...“ pratarmę rašė: „ Berliozo knygos išliekamoji reikšmė slypi tame, kad Berliozas, pirmasis su didžiausiu kolekcininko užsidegimu susisteminęs ir išplėtojęs sunkią medžiagą, ne tik pateikė ją iš faktinės pusės, bet visur atkakliai iškėlė estetinius klausimus. orkestrinės technikos. Jis naudojo retai naudojamus instrumentus – spalvingus, ryškiai individualius tembrus, neįprastus tembrų derinius, savotiškai skambančius registrus, naujus prisilietimus, grojimo techniką, kuria anksčiau negirdėtus efektus. Berliozo kūryboje nėra pastovios, stabilios orkestro kompozicijos – viskas priklauso nuo vaizdų diapazono. Kai kuriais atvejais jis pritraukia milžinišką, masyvų orkestrą (Requiem, Laidotuvių ir Triumfo simfonija), kitais atvejais apriboja orkestrą iki beveik kamerinė kompozicija(silfų baletas iš „Fausto pasmerkimo“). Traktate „Opera ir drama“, kuriame prieš Berliozą buvo išsakyta daug kaustinių pastabų): Wagneris rašo: „Berliozas iškėlė šio mechanizmo (orkestro) vystymąsi į išties nuostabų aukštį ir gylį, o jei pripažinsime šiuolaikinės pramonės išradėjus. mechanikai kaip valstybės geradariai, tai Berliozas turėtų būti šlovinamas kaip tikrasis mūsų muzikinio pasaulio gelbėtojas...“.

Pagrindiniai darbai

Simfonijos

Fantastiška simfonija Op.14, H48 ( Simfoninė fantazija, 1830)
Haroldas Italijoje Op.16, H68 ( Haroldas Italijoje) - altui ir orkestrui (1834 m.)
Romeo Ir Džiulieta- simfonija pagal Šekspyrą chorui, solistams ir orkestrui Op.17, H 79 (1839).
Laidotuvių ir triumfo simfonija Op.15, H 80a, b (1840)