Turgenevs biografi er den viktigste og mest interessante. Kort biografi om Ivan Sergeevich Turgenev

Ivan Turgenev (1818-1883) er en verdensberømt russisk prosaforfatter, poet, dramatiker, kritiker, memoarist og oversetter fra 1800-tallet, anerkjent som en klassiker innen verdenslitteraturen. Han skrev mange fremragende verk som har blitt litterære klassikere, hvis lesing er obligatorisk for skole- og universitetspensum.

Født Ivan Sergeevich Turgenev fra byen Orel, hvor han ble født 9. november 1818 i en adelig familie i familiens eiendom til moren. Sergei Nikolaevich, far - en pensjonert husar, som tjenestegjorde før fødselen av sønnen i et cuirassier-regiment, Varvara Petrovna, mor - en representant for en gammel adelig familie. I tillegg til Ivan var det en annen eldste sønn Nikolai i familien, barndommen til de små Turgenevs gikk under årvåkent tilsyn av mange tjenere og under påvirkning av morens ganske tunge og ubøyelige temperament. Selv om mor var preget av sin spesielle dominans og temperament, var hun kjent som en ganske utdannet og opplyst kvinne, det var hun som interesserte barna hennes for vitenskap og fiksjon.

Først ble guttene utdannet hjemme, etter at familien flyttet til hovedstaden, fortsatte de studiene med lokale lærere. Deretter følger en ny vending i Turgenev-familiens skjebne - en reise og påfølgende liv i utlandet, hvor Ivan Turgenev bor og er oppvokst i flere prestisjetunge pensjonater. Ved ankomst hjemme (1833), i en alder av femten, gikk han inn på litteraturfakultetet ved Moscow State University. Etter at den eldste sønnen Nikolai blir vaktkavalerist, flytter familien til St. Petersburg og den yngre Ivan blir student ved det filosofiske fakultetet ved et lokalt universitet. I 1834 dukket de første poetiske linjene opp fra pennen til Turgenev, gjennomsyret av romantikkens ånd (en trendy trend på den tiden). Poetiske tekster ble verdsatt av hans lærer og mentor Pyotr Pletnev (en nær venn av A. S. Pushkin).

Etter at han ble uteksaminert fra St. Petersburg-universitetet i 1837, dro Turgenev for å fortsette studiene i utlandet, hvor han deltok på forelesninger og seminarer ved universitetet i Berlin, og reiste parallelt over Europa. Turgenev kommer tilbake til Moskva og har bestått mastereksamenene, og håper å bli professor ved Moskva-universitetet, men på grunn av avskaffelsen av filosofiavdelinger ved alle russiske universiteter, vil dette ønsket ikke gå i oppfyllelse. På den tiden ble Turgenev mer og mer interessert i litteratur, flere av diktene hans ble publisert i avisen Otechestvennye Zapiski, våren 1843, tidspunktet da hans første lille bok dukket opp, hvor diktet Parasha ble publisert.

I 1843, etter insistering fra moren, ble han embetsmann i "spesialkontoret" i innenriksdepartementet og tjenestegjør der i to år, for så å gå av med pensjon. Den imperiøse og ambisiøse moren, misfornøyd med at sønnen hennes ikke levde opp til håpene hennes både i karriere og personlig (han fant ikke en verdig fest for seg selv, og hadde til og med en uekte datter Pelageya fra en syerske), nekter for å støtte ham og Turgenev må leve fra hånd til munn og sette seg i gjeld.

Bekjentskap med den berømte kritikeren Belinsky vendte Turgenevs arbeid mot realisme, og han begynte å skrive poetiske og ironiske moraldikt, kritiske artikler og historier.

I 1847 brakte Turgenev historien "Khor og Kalinich" til Sovremennik-magasinet, som Nekrasov trykker med undertittelen "From the Notes of a Hunter", og dette er hvordan Turgenevs virkelige litterære aktivitet begynner. I 1847, på grunn av sin kjærlighet til sangeren Pauline Viardot (han møtte henne i 1843 i St. Petersburg, hvor hun kom på turné), forlot han Russland i lang tid og bodde først i Tyskland, deretter i Frankrike. I løpet av livet hans i utlandet ble det skrevet flere dramatiske skuespill: "Freeloader", "Bachelor", "A Month in the Country", "Provincial Girl".

I 1850 vendte forfatteren tilbake til Moskva, jobbet som kritiker i magasinet Sovremennik og publiserte i 1852 en bok med essayene hans kalt Notes of a Hunter. Samtidig, imponert over døden til Nikolai Vasilievich Gogol, skrev og publiserte han en nekrolog, offisielt forbudt av tsarismen. Deretter følger en arrestasjon i én måned, deportasjon til familiens eiendom uten rett til å forlate Oryol-provinsen, forbud mot å reise utenlands (til 1856). Under eksilet ble historien "Mumu", "Inn", "The Diary of a Overfluous Man", "Yakov Pasynkov", "Korrespondanse", romanen "Rudin" (1855) skrevet.

Etter opphør av forbudet mot å reise til utlandet, forlater Turgenev landet og bor i Europa i to år. I 1858 vendte han tilbake til hjemlandet og publiserte historien «Asya», rundt hvilken kritikere umiddelbart blusset opp heftige debatter og stridigheter. Så er romanen "The Nest of Nobles" (1859), 1860 - "On the Eve" født. Etter det er det et brudd mellom Turgenev og så radikale forfattere som Nekrasov og Dobrolyubov, en krangel med Leo Tolstoj og til og med utfordringen til sistnevnte til en duell, som til slutt endte i fred. Februar 1862 - utskrift av romanen "Fedre og sønner", der forfatteren viste tragedien til den økende konflikten mellom generasjoner i sammenheng med en økende sosial krise.

Fra 1863 til 1883 bor Turgenev først hos familien Viardot i Baden-Baden, deretter i Paris, og slutter aldri å være interessert i hendelsene som fant sted i Russland og fungerer som en slags formidler mellom vesteuropeiske og russiske forfattere. I løpet av livet hans i utlandet ble "Notes of a Hunter" supplert, romanene "The Hours", "Punin and Baburin", den største av alle romanene hans "Nov", ble skrevet.

Sammen med Victor Hugo Turgenev ble valgt til medformann for den første internasjonale forfatterkongressen, holdt i Paris i 1878, i 1879 ble forfatteren valgt til æresdoktor ved det eldste universitetet i England - Oxford. I sine fallende år sluttet ikke Turgenevsky å engasjere seg i litterær virksomhet, og noen måneder før hans død ble det publisert "Dikt i prosa", prosafragmenter og miniatyrer preget av en høy grad av lyrikk.

Turgenev dør i august 1883 av en alvorlig sykdom i den franske Bougival (en forstad til Paris). I samsvar med den avdødes siste vilje, nedtegnet i hans testamente, ble kroppen hans fraktet til Russland og gravlagt på Volkovo-kirkegården i St. Petersburg.

Ivan Sergeevich Turgenev ble født 28. oktober (9. november) 1818 i byen Orel. Familien hans, både mor og far, tilhørte den adelige klassen.

Den første utdanningen i Turgenevs biografi ble mottatt på Spassky-Lutovinovo eiendom. Gutten ble lært å lese og skrive av tysk- og fransklærere. Siden 1827 flyttet familien til Moskva. Deretter fant Turgenevs opplæring sted på private internatskoler i Moskva, hvoretter - ved Moskva-universitetet. Uten å bli uteksaminert fra det, overførte Turgenev til det filosofiske fakultetet ved St. Petersburg University. Han studerte også i utlandet, hvoretter han reiste rundt i Europa.

Begynnelsen på den litterære veien

Turgenev studerte i det tredje året av instituttet, og skrev i 1834 sitt første dikt kalt "The Wall". Og i 1838 ble hans to første dikt publisert: "Aften" og "Til Venus av Medicius."

I 1841, etter å ha kommet tilbake til Russland, var han engasjert i vitenskapelige aktiviteter, skrev en avhandling og fikk en mastergrad i filologi. Så, da suget etter vitenskap kjølnet ned, tjente Ivan Sergeevich Turgenev som tjenestemann i innenriksdepartementet til 1844.

I 1843 møtte Turgenev Belinsky, de innledet vennlige forhold. Under påvirkning av Belinsky blir nye dikt av Turgenev, dikt, historier skapt, skrevet ut, blant annet: Parasha, Pop, Breter og Three Portraits.

Kreativitetens storhetstid

Andre kjente verk av forfatteren inkluderer: romanene "Smoke" (1867) og "Nov" (1877), romaner og historier "The Diary of a Overfluous Man" (1849), "Bezhin Meadow" (1851), "Asya" (1858), "Spring Waters" (1872) og mange andre.

Høsten 1855 møtte Turgenev Leo Tolstoj, som snart publiserte historien "Cutting the Forest" med en dedikasjon til I. S. Turgenev.

I fjor

Siden 1863 dro han til Tyskland, hvor han møttes fremragende forfattere Vest-Europa, fremmer russisk litteratur. Han jobber som redaktør og konsulent, han er engasjert i oversettelser fra russisk til tysk og fransk og vice versa. Han blir den mest populære og leste russiske forfatteren i Europa. Og i 1879 mottok han en æresdoktorgrad fra Oxford University.

Det var takket være innsatsen til Ivan Sergeevich Turgenev at de beste verkene til Pushkin, Gogol, Lermontov, Dostoevsky, Tolstoy ble oversatt.

Det er verdt å merke seg kort at i biografien til Ivan Turgenev på slutten av 1870-tallet og begynnelsen av 1880-tallet økte hans popularitet raskt, både hjemme og i utlandet. Og kritikere begynte å rangere ham blant århundrets beste forfattere.

Siden 1882 begynte forfatteren å bli overvunnet av sykdommer: gikt, angina pectoris, nevralgi. Som et resultat av en smertefull sykdom (sarkom) dør han 22. august (3. september) 1883 i Bougival (en forstad til Paris). Kroppen hans ble brakt til St. Petersburg og gravlagt på Volkovsky-kirkegården.

Kronologisk tabell

Andre alternativer for biografi

• I sin ungdom var Turgenev useriøs og brukte mye av foreldrenes penger på underholdning. For dette lærte moren hans en gang en leksjon, og sendte murstein i stedet for penger i en pakke.
• Forfatterens personlige liv var ikke veldig vellykket. Han hadde mange romaner, men ingen av dem endte i ekteskap. Den største kjærligheten i livet hans var operasangerinnen Pauline Viardot. I 38 år kjente Turgenev henne og ektemannen Louis. For familien deres reiste han over hele verden, bodde sammen med dem i forskjellige land. Louis Viardot og Ivan Turgenev døde samme år.
• Turgenev var en ren mann, pent kledd. Forfatteren likte å jobbe i renslighet og orden - uten dette begynte han aldri å skape.
• se alt

Turgenev Ivan Sergeevich
Aliaser:	Vb; -e-; I.S.T.; DEN.; L.; Nedobobov, Jeremia; T.; T…; T.L.; Tinn; ***
Fødselsdato:
Fødselssted:	Byen Orel, det russiske imperiet
Dødsdato:
Et dødssted:	Bougival, fransk tredje republikk
Statsborgerskap:	russisk imperium
Okkupasjon:	Prosaforfatter, poet, dramatiker, oversetter
År med kreativitet:
Retning:
	Novelle, novelle, roman, elegi, drama
Kunstspråk:
	"Kveld", 1838

Biografi

Opprinnelse og tidlige år

Etter endt utdanning

Kreativitetens storhetstid

Dramaturgi

1850-tallet

I fjor

Død og begravelse

Personlige liv

"Turgenev jenter"

Lidenskap for jakt

Verdien og verdsettelse av kreativitet

Turgenev på scenen

Utenlandsk kritikk

Bibliografi

Romaner og historier

Turgenev i illustrasjoner

Skjermtilpasninger

I St. Petersburg

Toponymi

Offentlige institusjoner

monumenter

Andre gjenstander

Ivan Sergeevich Turgenev(28. oktober 1818, Oryol, det russiske imperiet – 22. august 1883, Bougival, Frankrike) – russisk realistisk forfatter, poet, publisist, dramatiker, oversetter; tilsvarende medlem av Imperial Academy of Sciences i kategorien russisk språk og litteratur (1860), æresdoktor ved Oxford University (1879). En av klassikerne i russisk litteratur, som ga det viktigste bidraget til utviklingen i andre halvdel av 1800-tallet.

Det kunstneriske systemet han skapte påvirket poetikken til ikke bare den russiske, men også den vesteuropeiske romanen til den andre halvparten av XIXårhundre. Ivan Turgenev var den første i russisk litteratur som studerte personligheten til den "nye mannen" - sekstitallets mann, hans moralske egenskaper og psykologiske trekk, takket være ham begynte begrepet "nihilist" å bli mye brukt på russisk. Han var propagandist for russisk litteratur og dramaturgi i Vesten.

Studiet av verkene til I. S. Turgenev er en obligatorisk del av de generelle skoleprogrammene i Russland. De mest kjente verkene er syklusen med historier "Notes of a Hunter", historien "Mumu", historien "Asya", romanene "The Noble Nest", "Fathers and Sons".

Biografi

Opprinnelse og tidlige år

Familien til Ivan Sergeevich Turgenev kom fra eldgammel familie Tula adler Turgenevs. I sin minnebok skrev moren til den fremtidige forfatteren: " Den 28. oktober 1818, mandag, ble sønnen Ivan, 12 tommer høy, født i Orel, i huset hans, klokken 12 om morgenen. Døpt den 4. november, Feodor Semenovich Uvarov med sin søster Fedosya Nikolaevna Teplovoy».

Ivans far Sergei Nikolaevich Turgenev (1793-1834) tjenestegjorde på den tiden i kavaleriregimentet. Den uforsiktige livsstilen til den kjekke kavalerivakten forstyrret økonomien hans, og for å forbedre posisjonen hans inngikk han et bekvemmelighetsekteskap i 1816 med en eldre, lite attraktiv, men svært velstående Varvara Petrovna Lutovinova (1787-1850). I 1821, med rang som oberst for kyrasserregimentet, trakk min far seg tilbake. Ivan var den andre sønnen i familien. Moren til den fremtidige forfatteren, Varvara Petrovna, kom fra en velstående adelsfamilie. Ekteskapet hennes med Sergei Nikolayevich var ikke lykkelig. Faren døde i 1834 og etterlot seg tre sønner - Nikolai, Ivan og Sergei, som døde tidlig av epilepsi. Mor var en dominerende og despotisk kvinne. Hun mistet selv faren tidlig, led av morens grusomme holdning (som barnebarnet senere fremstilte som en gammel kvinne i essayet «Døden»), og av en voldelig, drikkende stefar, som ofte slo henne. På grunn av konstant juling og ydmykelse flyktet hun senere til sin onkel, etter hvis død hun ble eier av en storslått eiendom og 5000 sjeler.

Varvara Petrovna var en vanskelig kvinne. Livegenskapsvaner sameksisterte i henne med lærdom og utdanning, hun kombinerte omsorg for oppdragelse av barn med familiedespoti. Ivan ble også utsatt for mors slag, til tross for at han ble ansett som hennes elskede sønn. Gutten ble undervist i lese- og skriveferdighet av ofte skiftende franske og tyske lærere. I familien til Varvara Petrovna snakket alle utelukkende på fransk seg imellom, til og med bønner i huset ble uttalt på fransk. Hun reiste mye og var en opplyst kvinne, hun leste mye, men også mest på fransk. Men morsmålet og litteraturen hennes var heller ikke fremmed for henne: hun hadde selv en utmerket billedlig russisk tale, og Sergej Nikolajevitsj krevde at barna skulle skrive brev til ham på russisk under farens fravær. Turgenev-familien opprettholdt bånd med V. A. Zhukovsky og M. N. Zagoskin. Varvara Petrovna fulgte litteraturens nyheter, var godt klar over arbeidet til N. M. Karamzin, V. A. Zhukovsky, A. S. Pushkin, M. Yu. Lermontov og N. V. Gogol, som hun villig siterte i brev til sønnen.

Kjærlighet til russisk litteratur ble også innpodet i unge Turgenev av en av de livegne betjentene (som senere ble prototypen til Punin i historien "Punin og Baburin"). Fram til niårsalderen bodde Ivan Turgenev i den arvelige mors eiendom, Spasskoe-Lutovinovo, 10 km fra Mtsensk, Oryol-provinsen. I 1827 bosatte Turgenevs seg i Moskva, for å utdanne barna sine, og kjøpte et hus på Samotyok. Den fremtidige forfatteren studerte først på Weidenhammer-pensjonatet, og ble deretter internat hos direktøren for Lazarev-instituttet, I. F. Krause.

Utdanning. Begynnelsen på litterær virksomhet

I 1833, i en alder av 15 år, gikk Turgenev inn i den verbale avdelingen ved Moskva-universitetet. Samtidig studerte A. I. Herzen og V. G. Belinsky her. Et år senere, etter at Ivans eldste bror gikk inn i Guards Artillery, flyttet familien til St. Petersburg, hvor Ivan Turgenev flyttet til det filosofiske fakultet ved St. Petersburg University. På universitetet ble T. N. Granovsky, den fremtidige berømte historikeren av den vestlige skolen, hans venn.

Først ønsket Turgenev å bli poet. I 1834 skrev han som tredjeårsstudent det dramatiske diktet «Steno» i jambisk pentameter. Den unge forfatteren viste disse testene av pennen til læreren sin, professor i russisk litteratur P. A. Pletnev. Under et av forelesningene analyserte Pletnev dette diktet ganske strengt, uten å avsløre forfatterskapet, men samtidig innrømmet han også at "det er noe" i forfatteren. Disse ordene fikk den unge dikteren til å skrive en rekke flere dikt, to av dem publiserte Pletnev i 1838 i Sovremennik-magasinet, som han var redaktør for. De ble publisert under signaturen "....v". Debutdiktene var "Kveld" og "Til Venus Mediciy".

Turgenevs første publikasjon dukket opp i 1836 - i "Journal of the Ministry of Public Education" publiserte han en detaljert anmeldelse "On a Journey to Holy Places" av A. N. Muravyov. I 1837 hadde han allerede skrevet rundt hundre små dikt og flere dikt (det uferdige "The Old Man's Tale", "Calm at Sea", "Phantasmagoria on a Moonlit Night", "Dream").

Etter endt utdanning

I 1836 ble Turgenev uteksaminert fra universitetet med graden av en ekte student. Han drømte om vitenskapelig aktivitet, året etter besto han avsluttende eksamen og fikk en Ph.D. I 1838 dro han til Tyskland, hvor han slo seg ned i Berlin og tok opp studiene for alvor. Ved universitetet i Berlin deltok han på forelesninger om romersk og gresk litteraturs historie, og hjemme studerte han grammatikken til gammelgresk og latin. Kunnskap om eldgamle språk tillot ham å fritt lese de gamle klassikerne. Under studiene ble han venn med den russiske forfatteren og tenkeren N.V. Stankevich, som hadde en merkbar innflytelse på ham. Turgenev deltok på hegelianernes forelesninger, ble interessert i tysk idealisme med dens lære om verdensutvikling, den "absolutte ånden" og det høye kallet til filosofen og poeten. Generelt sett gjorde hele den vesteuropeiske livsstilen sterkt inntrykk på Turgenev. Den unge studenten kom til den konklusjon at bare assimilering av de grunnleggende prinsippene for universell kultur kan føre Russland ut av mørket det er nedsenket i. Slik sett ble han en overbevist «vestlending».

I 1830-1850-årene ble det dannet en omfattende krets av litterære bekjentskaper av forfatteren. Tilbake i 1837 var det flyktige møter med A. S. Pushkin. Så møtte Turgenev V. A. Zhukovsky, A. V. Nikitenko, A. V. Koltsov, litt senere - med M. Yu. Lermontov. Turgenev hadde bare noen få møter med Lermontov, noe som ikke førte til et nært bekjentskap, men Lermontovs arbeid hadde en viss innflytelse på ham. Han prøvde å mestre rytmen og strofen, stilen og syntaktiske trekkene i Lermontovs poesi. Dermed er diktet «Den gamle godseier» (1841) noen steder formmessig nær Lermontovs «Testamente», i «Balladen» (1841) kjenner man påvirkningen fra «Sangen om kjøpmannen Kalasjnikov». Men sammenhengen med Lermontovs verk er mest håndgripelig i diktet «Confession» (1845), hvis anklagende patos bringer ham nærmere Lermontovs dikt «Duma».

I mai 1839 brant det gamle huset i Spassky ned, og Turgenev vendte tilbake til hjemlandet, men allerede i 1840 dro han igjen til utlandet og besøkte Tyskland, Italia og Østerrike. Imponert over et møte med en jente i Frankfurt am Main, skrev Turgenev senere historien Spring Waters. I 1841 kom Ivan tilbake til Lutovinovo.

Tidlig i 1842 søkte han Moskva universitet om opptak til eksamen for graden Master of Philosophy, men på den tiden var det ingen heltidsprofessor i filosofi ved universitetet, og forespørselen hans ble avvist. Turgenev slo seg ikke til i Moskva, og besto tilfredsstillende eksamen for en mastergrad ved St. Petersburg-universitetet og skrev en avhandling for den verbale avdelingen. Men på dette tidspunktet hadde suget etter vitenskapelig aktivitet avkjølt seg, og litterær kreativitet begynte å tiltrekke seg mer og mer. Han nektet å forsvare sin avhandling, og tjenestegjorde til 1844 i rang som kollegial sekretær i innenriksdepartementet.

I 1843 skrev Turgenev diktet Parasha. Han håpet egentlig ikke på en positiv respons, men tok likevel kopien til V. G. Belinsky. Belinsky satte stor pris på Parasha, to måneder senere publiserte han anmeldelsen sin i " Innenrikssedler". Siden den gang begynte deres bekjentskap, som senere vokste til et sterkt vennskap; Turgenev var til og med gudfar til Belinskys sønn, Vladimir. Diktet ble utgitt våren 1843 som en egen bok under initialene "T. L." (Turgenev-Lutovinov). På 1840-tallet, i tillegg til Pletnev og Belinsky, møtte Turgenev A. A. Fet.

I november 1843 skapte Turgenev diktet "Mistful Morning", satt til musikk i forskjellige år av flere komponister, inkludert A. F. Gedike og G. L. Catuar. Den mest kjente er imidlertid romantikkversjonen, som opprinnelig ble utgitt under tittelen «Music of Abaza»; dets tilhørighet til V. V. Abaza, E. A. Abaza eller Yu. F. Abaza er ikke endelig etablert. Ved publisering ble diktet sett på som en refleksjon av Turgenevs kjærlighet til Pauline Viardot, som han møtte i løpet av denne tiden.

I 1844 ble diktet "Pop" skrevet, som forfatteren selv beskrev snarere som morsomt, blottet for noen "dype og betydningsfulle ideer." Likevel vakte diktet offentlig interesse for sin anti-geistlige orientering. Diktet ble innskrenket av russisk sensur, men det ble trykket i sin helhet i utlandet.

I 1846 ble romanene Breter og Three Portraits utgitt. I Breter, som ble Turgenevs andre historie, forsøkte forfatteren å presentere kampen mellom Lermontovs innflytelse og ønsket om å diskreditere holdninger. Handlingen for hans tredje historie, Three Portraits, ble hentet fra Lutovinov-familiens kronikk.

Kreativitetens storhetstid

Siden 1847 deltok Ivan Turgenev i den reformerte Sovremennik, hvor han ble nær N. A. Nekrasov og P. V. Annenkov. Hans første feuilleton "Modern Notes" ble publisert i tidsskriftet, og de første kapitlene av "Notes of a Hunter" begynte å bli publisert. I den aller første utgaven av Sovremennik ble historien "Khor og Kalinich" publisert, som åpnet utallige utgaver av den berømte boken. Undertittelen "Fra notatene til en jeger" ble lagt til av redaktøren I. I. Panaev for å trekke lesernes oppmerksomhet til historien. Suksessen til historien viste seg å være enorm, og den brakte

Turgenev til ideen om å skrive en rekke andre av samme type. I følge Turgenev var "Notes of a Hunter" oppfyllelsen av hans Annibal-ed om å kjempe til slutten med fienden, som han hadde hatet siden barndommen. "Denne fienden hadde et visst bilde, bar kjent navn: denne fienden var - livegenskap". For å gjennomføre sin intensjon bestemte Turgenev seg for å forlate Russland. "Jeg kunne ikke," skrev Turgenev, "puste den samme luften, holde meg nær det jeg hatet. Jeg trengte å bevege meg bort fra fienden min slik at jeg fra mitt sted ville bli gitt et sterkere angrep på ham."

I 1847 dro Turgenev til utlandet med Belinsky og bodde i 1848 i Paris, hvor han var vitne til revolusjonære hendelser. Som øyenvitne til drapet på gisler, angrepene, barrikadene under den franske februarrevolusjonen, utholdt han for alltid en dyp avsky for revolusjoner generelt. Litt senere ble han nær A. I. Herzen, ble forelsket i Ogaryovs kone N. A. Tuchkova.

Dramaturgi

Slutten av 1840-tallet - begynnelsen av 1850-årene ble tiden for Turgenevs mest intense aktivitet innen dramaturgien og tiden for refleksjon over historie og dramateori. I 1848 skrev han skuespill som "Hvor det er tynt, der brister det" og "Frilasteren", i 1849 - "Frokost hos lederen" og "Ungkaren", i 1850 - "En måned på landet", i 1851- m - "Provinsial". Av disse var «The Freeloader», «The Bachelor», «The Provincial Girl» og «A Month in the Country» suksessrike på grunn av deres utmerkede produksjoner på scenen. Suksessen til The Bachelor var spesielt kjær for ham, noe som ble mulig i stor grad takket være utøvende ferdigheter til A. E. Martynov, som spilte i fire av skuespillene hans. Turgenev formulerte sitt syn på posisjonen til det russiske teateret og dramaturgiens oppgaver allerede i 1846. Han mente at krisen i det teatralske repertoaret som ble observert på den tiden kunne overvinnes ved innsatsen til forfattere som var engasjert i Gogols dramaturgi. Turgenev regnet seg selv blant tilhengerne av dramatikeren Gogol.

For utvikling litterære virkemidler dramaforfatter jobbet også med oversettelser av Byron og Shakespeare. Samtidig forsøkte han ikke å kopiere Shakespeares dramatiske teknikker, han tolket kun bildene hans, og alle forsøkene fra hans samtidige dramatikere på å bruke Shakespeares verk som et forbilde, for å låne hans teaterteknikker forårsaket bare Turgenevs irritasjon. I 1847 skrev han: «Shakespeares skygge henger over alle dramatiske forfattere, de kan ikke kvitte seg med minner; disse uheldige leste for mye og levde for lite.

1850-tallet

I 1850 kom Turgenev tilbake til Russland, men han så aldri moren sin, som døde samme år. Sammen med broren Nikolai delte han en stor formue av sin mor og prøvde om mulig å lindre strabasene til bøndene han arvet.

I 1850-1852 bodde han enten i Russland eller i utlandet, han så N.V. Gogol. Etter Gogols død skrev Turgenev en nekrolog, som St. Petersburg-sensurene ikke slapp gjennom. Årsaken til hennes misnøye var at, som formannen for St. Petersburgs sensurkomité M. N. Musin-Pushkin sa det, «det er kriminelt å snakke så entusiastisk om en slik forfatter». Så sendte Ivan Sergeevich artikkelen til Moskva, V.P. Botkin, som publiserte den i Moskovskie Vedomosti. Myndighetene så et opprør i teksten, og forfatteren ble plassert på utgangen, hvor han tilbrakte en måned. Den 18. mai ble Turgenev sendt til sin fødeby, og bare takket være innsatsen til grev A.K. Tolstoy, to år senere, fikk forfatteren igjen retten til å bo i hovedstedene.

Det er en oppfatning at den virkelige årsaken til eksilet ikke var en opprørende nekrolog for Gogol, men den overdrevne radikalismen i Turgenevs synspunkter, manifestert i sympati for Belinsky, mistenkelig hyppige utenlandsreiser, sympatiske historier om livegne, en rosende anmeldelse av en emigrant Herzen om Turgenev. Den entusiastiske tonen i artikkelen om Gogol overveldet bare gendarmeriets tålmodighet, og ble en ekstern grunn til straff, hvis betydning ble tenkt ut av myndighetene på forhånd. Turgenev fryktet at arrestasjonen og eksilet hans ville forstyrre utgivelsen av den første utgaven av Hunter's Notes, men frykten hans var ikke berettiget - i august 1852 ble boken sensurert og utgitt.

Sensoren Lvov, som lot "Notes of a Hunter" gå på trykk, ble imidlertid avskjediget fra tjeneste etter personlig ordre fra Nicholas I og fratatt pensjonen hans. Russisk sensur innførte også et forbud mot re-utgaven av Jegerens notater, og forklarte dette trinnet med at Turgenev på den ene siden poetiserte livegne, og på den annen side skildret «at disse bøndene er undertrykt, at grunneiere oppfører seg uanstendig og ulovlig ... til slutt, at det er friere for en bonde å leve i frihet.

Under sitt eksil i Spasskoye gikk Turgenev på jakt, leste bøker, skrev historier, spilte sjakk, lyttet til Beethovens Coriolanus fremført av A.P. Tyutcheva og søsteren hans, som bodde på den tiden i Spasskoye, og fra tid til annen ble utsatt for raid av namsmann .

I 1852, mens han fortsatt var i eksil i Spasskoye-Lutovinovo, skrev han lærebokhistorien "Mumu". De fleste av "Notes of a Hunter" ble laget av forfatteren i Tyskland. "A Hunter's Notes" i 1854 ble utgitt i Paris som en egen publikasjon, selv om denne publikasjonen i begynnelsen av Krim-krigen hadde karakter av anti-russisk propaganda, og Turgenev ble tvunget til å protestere offentlig mot dårlig kvalitet fransk oversettelse Ernest Charrier. Etter Nicholas I's død ble fire av forfatterens mest betydningsfulle verk utgitt etter hverandre: Rudin (1856), The Noble Nest (1859), On the Eve (1860) og Fathers and Sons (1862). De to første ble publisert i Nekrasovs Sovremennik, de to andre i Russkiy Vestnik av M. N. Katkov.

Ansatte i Sovremennik I. S. Turgenev, N. A. Nekrasov, I. I. Panaev, M. N. Longinov, V. P. Gaevsky, D. V. Grigorovich samlet seg noen ganger i en sirkel av "warlocks" organisert av A. V. Druzhinin. De humoristiske improvisasjonene til "trollmennene" gikk noen ganger utenfor sensurens omfang, så de måtte publiseres i utlandet. Senere deltok Turgenev i aktivitetene til Society for Assistance to needy Writers and Scientists (Literary Fund), grunnlagt på initiativ fra den samme A. V. Druzhinin. Fra slutten av 1856 samarbeidet forfatteren med tidsskriftet Library for Reading, utgitt under redaksjonen av A. V. Druzhinin. Men redigeringen hans ga ikke den forventede suksessen til publikasjonen, og Turgenev, som i 1856 håpet på en nær magasinsuksess, kalte i 1861 "Biblioteket", redigert på den tiden av A. F. Pisemsky, "et dødt hull."

Høsten 1855 ble Leo Tolstoj lagt til Turgenevs omgangskrets. I september samme år ble Tolstojs fortelling «Skutteringen av skogen» publisert i Sovremennik med en dedikasjon til I. S. Turgenev.

1860-årene

Turgenev deltok ivrig i diskusjonen om den kommende bondereformen, deltok i utviklingen av forskjellige kollektive brev, utkast til adresser adressert til tsar Alexander II, protester og så videre. Fra de første månedene av utgivelsen av Herzens "The Bell" var Turgenev hans aktive samarbeidspartner. Selv skrev han ikke i The Bell, men han hjalp til med å samle inn materialer og forberede dem for publisering. Turgenevs like viktige rolle var å mekle mellom Herzen og de korrespondentene fra Russland som av ulike grunner ikke ønsket å være i direkte kontakt med den vanærede London-emigranten. I tillegg sendte Turgenev detaljerte anmeldelsesbrev til Herzen, informasjon som, uten forfatterens signatur, også ble publisert i Kolokol. Samtidig talte Turgenev alltid mot den harde tonen i Herzens materialer og overdreven kritikk av regjeringsbeslutninger: «Vennligst ikke skjell ut Alexander Nikolajevitsj, ellers vil alle reaksjonære i St. - så han vil kanskje miste ånden.

I 1860 publiserte Sovremennik en artikkel av N. A. Dobrolyubov "Når kommer den virkelige dagen?" Der kritikeren snakket veldig flatterende om den nye romanen "On the Eve" og Turgenevs arbeid generelt. Likevel var Turgenev ikke fornøyd med de vidtrekkende konklusjonene til Dobrolyubov, laget av ham etter å ha lest romanen. Dobrolyubov koblet ideen om Turgenevs arbeid med hendelsene i den nærmer seg revolusjonære transformasjonen av Russland, som den liberale Turgenev ikke kunne komme overens med. Dobrolyubov skrev: «Da vil det fullstendige, skarpt og levende skisserte bildet av den russiske Insarov dukke opp i litteraturen. Og vi trenger ikke å vente lenge på ham: dette bekreftes av den febrilske, smertefulle utålmodigheten som vi venter med at han skal vises i livet. Han kommer, endelig, denne dagen! Og i alle fall er kvelden ikke langt fra dagen etter den: bare en slags natt skiller dem! ... ”Forfatteren ga Nekrasov et ultimatum: enten han, Turgenev eller Dobrolyubov. Nekrasov foretrakk Dobrolyubov. Etter det forlot Turgenev Sovremennik og sluttet å kommunisere med Nekrasov, og deretter ble Dobrolyubov en av prototypene for bildet av Bazarov i romanen Fedre og sønner.

Turgenev graviterte mot kretsen av vestlige forfattere som bekjente prinsippene om " ren kunst”, som motsatte seg den tendensiøse kreativiteten til raznochintsev-revolusjonære: P. V. Annenkov, V. P. Botkin, D. V. Grigorovich, A. V. Druzhinin. Ikke i lang tid Leo Tolstoj sluttet seg også til denne sirkelen. I noen tid bodde Tolstoj i Turgenevs leilighet. Etter Tolstojs ekteskap med S. A. Bers fant Turgenev en nær slektning i Tolstoj, men allerede før bryllupet, i mai 1861, da begge prosaforfatterne var på besøk hos A. A. Fet på Stepanovo-godset, ble det en alvorlig krangel mellom dem, og endte nesten i en duell og ødela forholdet mellom forfattere i lange 17 år. I noen tid utviklet forfatteren komplekse forhold til Fet selv, så vel som med noen andre samtidige - F. M. Dostoevsky, I. A. Goncharov.

I 1862 begynte gode forhold til tidligere venner av Turgenevs ungdom, A.I. Herzen og M.A. Bakunin, å bli dårligere. Fra 1. juli 1862 til 15. februar 1863 publiserte Herzen's Bell en serie artikler, Ends and Beginnings, bestående av åtte bokstaver. Uten å navngi adressaten til Turgenevs brev, forsvarte Herzen sin forståelse av den historiske utviklingen av Russland, som etter hans mening burde bevege seg langs bondesosialismens vei. Herzen kontrasterte bonde-Russland med det borgerlige Vest-Europa, hvis revolusjonære potensial han anså som allerede uttømt. Turgenev protesterte mot Herzen i private brev, og insisterte på fellesheten i historisk utvikling for forskjellige stater og folk.

På slutten av 1862 var Turgenev involvert i prosessen den 32. i saken om "personer anklaget for å ha forhold til London-propagandister." Etter at myndighetene beordret ham til umiddelbart å dukke opp i senatet, bestemte Turgenev seg for å skrive et brev til suverenen, og prøvde å overbevise ham om lojaliteten til hans overbevisning, "ganske uavhengig, men samvittighetsfull." Han ba om å sende avhørspunkter til ham i Paris. Til slutt ble han tvunget til å reise til Russland i 1864 for et senatavhør, hvor han klarte å avverge alle mistanker fra seg selv. Senatet fant ham uskyldig. Turgenevs appell til keiser Alexander II forårsaket personlig Herzens gale reaksjon i Kolokol. Mye senere ble dette øyeblikket i forholdet mellom de to forfatterne brukt av V. I. Lenin for å illustrere forskjellen mellom de liberale nølingene til Turgenev og Herzen: «Da den liberale Turgenev skrev et privat brev til Alexander II med forsikring om sine lojale følelser og donerte to gullstykker til soldatene som ble såret under pasifiseringen av det polske opprøret, "The Bell" skrev om "den gråhårede Magdalene (hann), som skrev til suverenen at hun ikke kjente søvn, plaget at suverenen ikke visste om angeren som hadde rammet henne.» Og Turgenev kjente seg umiddelbart igjen. Men Turgenevs vakling mellom tsarisme og revolusjonært demokrati manifesterte seg på en annen måte.

I 1863 bosatte Turgenev seg i Baden-Baden. Forfatteren deltok aktivt i kulturlivet i Vest-Europa, etablerte kontakter med de største forfatterne i Tyskland, Frankrike og England, promoterte russisk litteratur i utlandet og gjorde russiske lesere kjent med de beste verkene til moderne vestlige forfattere. Blant hans bekjente eller korrespondenter var Friedrich Bodenstedt, William Thackeray, Charles Dickens, Henry James, Georges Sand, Victor Hugo, Charles Saint-Beuve, Hippolyte Taine, Prosper Mérimée, Ernest Renan, Théophile Gautier, Edmond Goncourt, Emile Zola, Anatole France, Guy de Maupassant, Alphonse Daudet, Gustave Flaubert. Siden 1874 har de berømte ungkarens "middager på fem" - Flaubert, Edmond Goncourt, Daudet, Zola og Turgenev - blitt holdt i de parisiske restaurantene Risch eller Pellet. Ideen tilhørte Flaubert, men Turgenev ble tildelt dem hovedrollen. Lunsj ble holdt en gang i måneden. De hevet ulike emner- om trekk ved litteraturen, om strukturen fransk, fortalte historier og bare nøt deilig mat. Lunsj ble holdt ikke bare hos de parisiske restauratørene, men også hos forfatterne.

I. S. Turgenev fungerte som konsulent og redaktør for utenlandske oversettere av russiske forfattere, skrev forord og notater til oversettelser av russiske forfattere til europeiske språk, så vel som til russiske oversettelser av verk av kjente europeiske forfattere. Han oversatte vestlige forfattere til russiske og russiske forfattere og poeter til fransk og tysk. Dette er hvordan oversettelser av Flauberts verk Herodias og The Tale of St. Julian den barmhjertige" for russiske lesere og Pushkins verk for franske lesere. For en stund ble Turgenev den mest kjente og mest leste russiske forfatteren i Europa, hvor kritikere rangerte ham blant århundrets første forfattere. I 1878, på den internasjonale litterære kongressen i Paris, ble forfatteren valgt til visepresident. Den 18. juni 1879 ble han tildelt en æresdoktorgrad fra Oxford University, til tross for at universitetet ikke hadde gitt en slik ære til noen romanforfatter før ham.

Til tross for at han bodde i utlandet, var alle Turgenevs tanker fortsatt knyttet til Russland. Han skrev romanen "Smoke" (1867), som skapte mye kontrovers i det russiske samfunnet. Ifølge forfatteren skjelte alle ut romanen: «både rødt og hvitt, og ovenfra, og nedenfra, og fra siden – spesielt fra siden».

I 1868 ble Turgenev en permanent bidragsyter til det liberale tidsskriftet Vestnik Evropy og brøt båndene med M. N. Katkov. Gapet gikk ikke lett - forfatteren begynte å bli forfulgt i Russky Vestnik og Moskovskie Vedomosti. Angrepene ble spesielt skjerpet på slutten av 1870-tallet, da Katkov-avisen, angående applausen som falt på Turgenevs lodd, forsikret at forfatteren "tumlet" foran progressiv ungdom.

1870-årene

Frukten av forfatterens refleksjoner på 1870-tallet var den største av romanene hans, Nov (1877), som også ble kritisert. Så for eksempel betraktet M.E. Saltykov-Shchedrin denne romanen som en tjeneste for autokratiet.

Turgenev var venn med utdanningsministeren A. V. Golovnin, med brødrene Milyutin (kamerat av innenriksministeren og krigsministeren), N. I. Turgenev, og var nært kjent med finansministeren M. Kh. Reitern. På slutten av 1870-tallet kom Turgenev nærmere lederne for den revolusjonære emigrasjonen fra Russland, hans bekjentskapskrets inkluderte P. L. Lavrov, Kropotkin, G. A. Lopatin og mange andre. Blant andre revolusjonære satte han tyske Lopatin over alt, bøyde seg for sinnet, motet og moralske styrke.

I april 1878 inviterte Leo Tolstoj Turgenev til å glemme alle misforståelsene mellom dem, som Turgenev lykkelig gikk med på. Vennlige forhold og korrespondansen ble gjenopptatt. Turgenev forklarte betydningen av moderne russisk litteratur, inkludert Tolstojs verk, for den vestlige leseren. Generelt spilte Ivan Turgenev en stor rolle i å fremme russisk litteratur i utlandet.

Imidlertid portretterte Dostojevskij i romanen "Demoner" Turgenev i form av "den store forfatteren Karmazinov" - en bråkete, smålig, skriblet og praktisk talt middelmådig forfatter som anser seg selv som et geni og sitter ute i utlandet. En lignende holdning til Turgenev av den stadig trengende Dostojevskij ble blant annet forårsaket av Turgenjevs sikre posisjon i hans edle liv og av de høyeste litterære honorarene på den tiden: "Til Turgenev for hans" Noble Nest "(jeg leste den endelig). . Ekstremt bra) Jeg ber om 100 rubler per ark) ga 4000 rubler, det vil si 400 rubler per ark. Min venn! Jeg vet godt at jeg skriver verre enn Turgenev, men ikke for verre, og til slutt håper jeg å ikke skrive verre i det hele tatt. Hvorfor tar jeg, med mine behov, bare 100 rubler, og Turgenev, som har 2000 sjeler, 400 hver?

Turgenev, som ikke la skjul på sin motvilje mot Dostojevskij, sparte heller ikke i et brev til M.E. Saltykov-Sjchedrin i 1882 (etter Dostojevskijs død) sin motstander, og kalte ham "den russiske markis de Sade."

I 1880 deltok forfatteren i Pushkin-feiringen dedikert til åpningen av det første monumentet til poeten i Moskva, organisert av Society of Lovers of Russian Literature.

I fjor

De siste årene av Turgenevs liv ble for ham toppen av berømmelse både i Russland, hvor forfatteren igjen ble en universell favoritt, og i Europa, hvor de beste kritikerne på den tiden (I. Ten, E. Renan, G. Brandes, etc.) rangerte ham blant århundrets første forfattere. Hans besøk til Russland i 1878-1881 var virkelige triumfer. Desto mer urovekkende i 1882 var rapportene om en alvorlig forverring av hans vanlige giktsmerter. Våren 1882 dukket de første tegnene på sykdommen opp, som snart viste seg å være dødelig for Turgenev. Med midlertidig smertelindring fortsatte han å jobbe og noen måneder før sin død ga han ut første del av «Dikt på prosa» – en syklus av lyriske miniatyrer, som ble hans slags farvel til livet, hjemlandet og kunsten. Boken ble åpnet av diktet i prosa "Village", og fullført med "russisk språk" - en lyrisk salme der forfatteren satte sin tro på den store skjebnen til landet sitt:

De parisiske legene Charcot og Jacquet diagnostiserte forfatteren med angina pectoris; snart fikk hun selskap av interkostal nevralgi. Sist gang Turgenev var i Spasskoye-Lutovinovo var sommeren 1881. Den syke forfatteren tilbrakte vintrene i Paris, og om sommeren ble han fraktet til Bougival, på eiendommen til Viardot.

I januar 1883 hadde smertene forsterket seg så mye at han ikke kunne sove uten morfin. Han gjennomgikk en operasjon for å fjerne et nevrom i nedre del av bukhulen, men operasjonen hjalp lite, siden den ikke lindret smertene i thoraxområdet av ryggraden. Sykdommen utviklet seg, i mars og april ble forfatteren så plaget at de rundt ham begynte å legge merke til en øyeblikkelig uklarhet av fornuften, delvis forårsaket av morfin. Forfatteren var fullstendig klar over hans forestående død og resignerte med konsekvensene av sykdommen, som gjorde det umulig for ham å gå eller bare stå.

Død og begravelse

Konfrontasjonen mellom en ufattelig smertefull sykdom og en ufattelig sterk organisme«(P. V. Annenkov) ble avsluttet 22. august (3. september 1883) i Bougival ved Paris. Ivan Sergeevich Turgenev døde av myxosarcoma (Muho Sarcoma) (en kreftlesjon i ryggradens bein). Doktor S.P. Botkin vitnet om at den sanne dødsårsaken først ble avklart etter en obduksjon, der fysiologer også veide hjernen hans. Som det viste seg, blant de hvis hjerne ble veid, hadde Ivan Sergeevich Turgenev den største hjernen (2012 gram, som er nesten 600 gram mer enn gjennomsnittsvekten).

Turgenevs død var et stort sjokk for hans beundrere, uttrykt i en veldig imponerende begravelse. Begravelsen ble innledet av sørgefeiringer i Paris, der mer enn fire hundre mennesker deltok. Blant dem var minst hundre franskmenn: Edmond Abu, Jules Simon, Emile Ogier, Emile Zola, Alphonse Daudet, Juliette Adam, artist Alfred Diedone, komponist Jules Massenet. Ernest Renan henvendte seg til de sørgende med en dyptfølt tale. I samsvar med den avdødes testamente ble liket 27. september brakt til St. Petersburg.

Selv fra grensestasjonen Verzhbolovo ble det servert begravelsestjenester ved holdeplasser. På perrongen til St. Petersburg Warszawa jernbanestasjon fant et høytidelig møte med kisten med liket av forfatteren sted. Senator A.F. Koni husket begravelsen på Volkovsky-kirkegården:

Mottakelsen av kisten i St. Petersburg og dens passasje til Volkovo-kirkegården ga uvanlige forestillinger i sin skjønnhet, majestetiske karakter og fullstendige, frivillige og enstemmige overholdelse av orden. En uavbrutt kjede av 176 deputasjoner fra litteratur, fra aviser og magasiner, forskere, utdannings- og utdanningsinstitusjoner, fra zemstvos, sibirere, polakker og bulgarere okkuperte et område på flere mil, og tiltrakk seg den sympatiske og ofte rørte oppmerksomheten til et stort publikum som blokkerte fortau - båret av deputasjoner grasiøse, praktfulle kranser og bannere med betydelige inskripsjoner. Så det var en krans "Til forfatteren av Mumu" fra Society for the Protection of Animals ... en krans med påskriften "Kjærlighet er sterkere enn døden" fra pedagogiske kvinnekurs ... - A. F. Koni, "Turgenevs begravelse", Samlede verk i åtte bind. T. 6. M., Juridisk litteratur, 1968. S. 385-386.

Det var heller ingen misforståelser. Dagen etter begravelsen av Turgenevs lik i Alexander Nevsky-katedralen på Rue Daru i Paris, den 19. september, publiserte den berømte emigrantpopulisten P.L. Lavrov et brev i den parisiske avisen Justice, redigert av den fremtidige sosialistiske statsministeren Georges Clemenceau, i som han rapporterte at I. S. Turgenev, på eget initiativ, overførte til Lavrov årlig i tre år 500 franc hver for å hjelpe til med utgivelsen av den revolusjonære emigrantavisen Vperyod.

Russiske liberale ble rasende over denne nyheten, og anså det som en provokasjon. Den konservative pressen i M. N. Katkovs person utnyttet tvert imot Lavrovs budskap for den posthume forfølgelsen av Turgenev i Russky Vestnik og Moskovskie Vedomosti for å forhindre at den avdøde forfatteren ble hedret i Russland, hvis kropp "uten noen publicity, with special care” skulle var å ankomme hovedstaden fra Paris for begravelse. Følgende av asken til Turgenev var veldig bekymret for innenriksministeren D. A. Tolstoy, som var redd for spontane stevner. I følge redaktøren av Vestnik Evropy, M. M. Stasyulevich, som fulgte kroppen til Turgenev, var forholdsreglene som ble tatt av tjenestemennene like upassende som om han hadde fulgt nattergalen røveren, og ikke kroppen til den store forfatteren.

Personlige liv

Den første romantiske lidenskapen til unge Turgenev ble forelsket i datteren til prinsesse Shakhovskaya - Catherine (1815-1836), en ung poetinne. Eiendommene til foreldrene deres i forstedene grenset, de utvekslet ofte besøk. Han var 15, hun var 19. I brev til sønnen, kalte Varvara Turgeneva Ekaterina Shakhovskaya en "poet" og en "skurk", siden Sergei Nikolayevich selv, faren til Ivan Turgenev, ikke kunne motstå sjarmen til den unge prinsessen, til hvem jenta gjengjeldte, noe som knuste hjertet til den fremtidige forfatteren. Episoden mye senere, i 1860, ble reflektert i historien "First Love", der forfatteren ga noen trekk ved Katya Shakhovskaya med historiens heltinne, Zinaida Zasekina.

Henri Troyat, Ivan Turgenev

Turgenevs historie på en middag med G. Flaubert

«Hele livet mitt er gjennomsyret feminin. Verken en bok eller noe annet kan erstatte en kvinne for meg ... Hvordan kan jeg forklare dette? Jeg tror at bare kjærlighet forårsaker en slik oppblomstring av hele vesenet, som ingenting annet kan gi. Og hva tror du? Hør, i min ungdom hadde jeg en elskerinne - en møller fra utkanten av St. Petersburg. Jeg møtte henne da jeg gikk på jakt. Hun var veldig pen - en blondine med strålende øyne, som er ganske vanlig hos oss. Hun ville ikke ta noe fra meg. Og en gang sa hun: "Du må gi meg en gave!" - "Hva vil du?" - "Bring meg såpe!" Jeg tok med henne såpe. Hun tok den og forsvant. Hun kom rødrød tilbake og sa, mens hun rakte ut sine velduftende hender til meg: "Kyss hendene mine slik du kysser dem til damer i St. Petersburgs salonger!" Jeg kastet meg på kne foran henne ... Det er ikke noe øyeblikk i livet mitt som kan måle seg med dette!

I 1841, da han kom tilbake til Lutovinovo, ble Ivan interessert i syerske Dunyasha (Avdotya Ermolaevna Ivanova). En affære begynte mellom de unge, som endte i jentas graviditet. Ivan Sergeevich uttrykte umiddelbart et ønske om å gifte seg med henne. Moren gjorde imidlertid en alvorlig skandale om dette, hvoretter han dro til St. Petersburg. Turgenevs mor, etter å ha lært om Avdotyas graviditet, sendte henne raskt til Moskva til foreldrene, hvor Pelageya ble født 26. april 1842. Dunyasha ble gitt i ekteskap, datteren ble forlatt i en tvetydig posisjon. Turgenev anerkjente offisielt barnet først i 1857.

Rett etter episoden med Avdotya Ivanova møtte Turgenev Tatyana Bakunina (1815-1871), søsteren til den fremtidige revolusjonære emigranten M. A. Bakunin. Da han kom tilbake til Moskva etter oppholdet i Spasskoye, stoppet han ved Bakunin-godset Premukhino. Vinteren 1841-1842 gikk i nær kontakt med kretsen av brødre og søstre i Bakunin. Alle Turgenevs venner - N.V. Stankevich, V.G. Belinsky og V.P. Botkin - var forelsket i Mikhail Bakunins søstre, Lyubov, Varvara og Alexandra.

Tatyana var tre år eldre enn Ivan. Som alle unge bakuniner, var hun fascinert av tysk filosofi og oppfattet hennes forhold til andre gjennom prismen til Fichtes idealistiske konsept. Hun skrev brev til Turgenev på tysk, full av lange resonnementer og introspeksjon, til tross for at unge mennesker bodde i samme hus, og hun forventet også at Turgenev skulle analysere motivene til hennes egne handlinger og gjensidige følelser. "Den 'filosofiske' romanen," ifølge G. A. Byaly, "i omskiftelsene som hele den yngre generasjonen av Premukhins reir tok en livlig del av, varte i flere måneder." Tatyana var virkelig forelsket. Ivan Sergeevich forble ikke helt likegyldig til kjærligheten som ble vekket av ham. Han skrev flere dikt (diktet "Parasha" var også inspirert av kommunikasjon med Bakunina) og en historie dedikert til denne sublime ideelle, for det meste litterære og epistolære hobby. Men han kunne ikke svare med en alvorlig følelse.

Blant andre flyktige hobbyer til forfatteren, var det to til som spilte en viss rolle i arbeidet hans. På 1850-tallet brøt det ut en flyktig affære med en fjern kusine, atten år gamle Olga Alexandrovna Turgeneva. Kjærligheten var gjensidig, og i 1854 tenkte forfatteren på ekteskap, som samtidig skremte ham. Olga fungerte senere som en prototype for bildet av Tatiana i romanen "Smoke". Også ubesluttsom var Turgenev med Maria Nikolaevna Tolstaya. Ivan Sergeevich skrev om Leo Tolstoys søster P. V. Annenkov: «Søsteren hans er en av de mest attraktive skapningene jeg noen gang har vært i stand til å møte. Søt, smart, enkel – jeg ville ikke tatt øynene fra meg. I min alderdom (jeg fylte 36 på den fjerde dagen) - ble jeg nesten forelsket. Av hensyn til Turgenev, tjuefire år gamle M. N. Tolstaya hadde allerede forlatt mannen sin, tok hun forfatterens oppmerksomhet til seg selv for ekte kjærlighet. Men Turgenev begrenset seg også denne gangen til en platonisk hobby, og Maria Nikolaevna tjente ham som en prototype for Verochka fra historien Faust.

Høsten 1843 så Turgenev Pauline Viardot for første gang på scenen i operahuset, da den store sangeren kom på turné til St. Petersburg. Turgenev var 25 år gammel, Viardot - 22 år gammel. Så, mens han jaktet, møtte han Polinas ektemann, direktøren italiensk teater i Paris, av en kjent kritiker og kunstkritiker - Louis Viardot, og 1. november 1843 ble han introdusert for Pauline selv. Blant massen av fans pekte hun ikke spesielt ut Turgenev, kjent mer som en ivrig jeger, og ikke en forfatter. Og da turneen hennes tok slutt, dro Turgenev sammen med Viardot-familien til Paris mot sin mors vilje, fortsatt ukjent for Europa og uten penger. Og dette til tross for at alle betraktet ham som en rik mann. Men denne gangen ble hans ekstremt trange økonomiske situasjon forklart nettopp av hans uenighet med moren, en av de rikeste kvinnene i Russland og eieren av et enormt landbruks- og industriimperium.

For vedlegg til jævla sigøyner» Moren ga ham ikke penger på tre år. I løpet av disse årene lignet ikke livsstilen hans mye på stereotypen av livet til en "rik russer" som hadde utviklet seg om ham. I november 1845 vendte han tilbake til Russland, og i januar 1847, etter å ha fått vite om Viardots turné i Tyskland, forlot han landet igjen: han dro til Berlin, deretter til London, Paris, en turné i Frankrike og igjen til St. Petersburg. Uten et offisielt ekteskap bodde Turgenev i Viardot-familien " på kanten av andres rede", som han selv sa. Pauline Viardot oppdro Turgenevs uekte datter. På begynnelsen av 1860-tallet slo familien Viardot seg ned i Baden-Baden, og med dem Turgenev ("Villa Tourgueneff"). Takket være familien Viardot og Ivan Turgenev har villaen deres blitt et interessant musikalsk og kunstnerisk senter. Krigen i 1870 tvang Viardot-familien til å forlate Tyskland og flytte til Paris, hvor forfatteren også flyttet.

Forfatterens siste kjærlighet var skuespillerinnen til Alexandrinsky Theatre Maria Savina. Møtet deres fant sted i 1879, da den unge skuespillerinnen var 25 år gammel, og Turgenev var 61 år gammel. Skuespillerinnen på den tiden spilte rollen som Verochka i Turgenevs skuespill A Month in the Country. Rollen ble så levende spilt at forfatteren selv ble overrasket. Etter denne forestillingen dro han til skuespillerinnen backstage med en stor bukett roser og utbrøt: " Skrev jeg denne Verochka?!". Ivan Turgenev ble forelsket i henne, noe han åpent innrømmet. Sjeldenheten av møtene deres ble kompensert av vanlig korrespondanse, som varte i fire år. Til tross for Turgenevs oppriktige forhold, var han mer for Mary god venn. Hun skulle gifte seg med en annen, men ekteskapet fant aldri sted. Ekteskapet til Savina med Turgenev var heller ikke bestemt til å gå i oppfyllelse - forfatteren døde i kretsen til Viardot-familien.

"Turgenev jenter"

Turgenevs personlige liv var ikke helt vellykket. Etter å ha levd i 38 år i nær kontakt med familien Viardot, følte forfatteren seg dypt alene. Under disse forholdene ble Turgenevs bilde av kjærlighet dannet, men kjærlighet er ikke helt karakteristisk for hans melankolske kreative måte. Det er nesten ingen lykkelig slutt i verkene hans, og siste akkord er oftere trist. Men likevel ga nesten ingen av de russiske forfatterne så mye oppmerksomhet til skildringen av kjærlighet, ingen idealiserte en kvinne i en slik grad som Ivan Turgenev.

Tegn kvinnelige karakterer hans verk fra 1850-1880-tallet - bildene av hele, rene, uselviske, moralsk sterke heltinner dannet totalt et litterært fenomen " Turgenev jente"- en typisk heltinne av verkene hans. Slik er Lisa i historien "The Diary of a Overfluous Man", Natalya Lasunskaya i romanen "Rudin", Asya i historien med samme navn, Vera i historien "Faust", Elizaveta Kalitina i romanen "The Noble Nest". ", Elena Stakhova i romanen "On the Eve", Marianna Sinetskaya i romanen "Nov" og andre.

L. N. Tolstoy, som la merke til forfatterens fordeler, sa at Turgenev malte fantastiske portretter av kvinner, og at Tolstoy selv senere observerte Turgenevs kvinner i livet.

Familie

Turgenev fikk aldri sin egen familie. Forfatterens datter fra syerske Avdotya Ermolaevna Ivanova, Pelageya Ivanovna Turgeneva, i ekteskapet med Brewer (1842-1919), fra hun var åtte år gammel ble hun oppvokst i familien til Pauline Viardot i Frankrike, hvor Turgenev skiftet navn fra Pelageya til Polinet, noe som var mer behagelig for hans litterære øre - Polinet Turgeneva . Ivan Sergeevich ankom Frankrike bare seks år senere, da datteren hans allerede var fjorten. Polinet glemte nesten russisk og snakket bare fransk, noe som rørte faren hennes. Samtidig var han opprørt over at jenta hadde et vanskelig forhold til Viardot selv. Jenta elsket ikke farens elskede, og snart førte dette til at jenta ble sendt til en privat internatskole. Da Turgenev neste gang kom til Frankrike, tok han datteren fra pensjonatet, og de slo seg ned sammen, og for Polinet ble en guvernante fra England, Innis, invitert.

I en alder av sytten år møtte Polinet en ung forretningsmann Gaston Brewer, som gjorde et godt inntrykk på Ivan Turgenev, og han gikk med på å gifte seg med datteren sin. Som medgift ga faren et betydelig beløp for de gangene - 150 tusen franc. Jenta giftet seg med Brewer, som snart gikk konkurs, hvoretter Polinet, med hjelp av faren, gjemte seg for mannen sin i Sveits. Siden Turgenevs arving var Pauline Viardot, befant datteren seg i en vanskelig økonomisk situasjon etter hans død. Hun døde i 1919 i en alder av 76 av kreft. Barna til Polinet - Georges-Albert og Jeanne hadde ingen etterkommere. Georges Albert døde i 1924. Jeanne Brewer-Turgeneva giftet seg aldri; Hun levde av veiledning for å leve, siden hun behersket fem språk flytende. Hun drev til og med med poesi og skrev poesi på fransk. Hun døde i 1952 i en alder av 80 år, og med henne brøt familiegrenen til Turgenevs på linje med Ivan Sergeevich.

Lidenskap for jakt

I. S. Turgenev var på en gang en av de mest kjente jegerne i Russland. Kjærligheten til jakt ble innpodet i den fremtidige forfatteren av onkelen Nikolai Turgenev, en anerkjent kjenner av hester og jakthunder i distriktet, som oppdro gutten i sommerferien i Spasskoye. Han lærte også jakt til den fremtidige forfatteren AI Kupfershmidt, som Turgenev betraktet som sin første lærer. Takket være ham kunne Turgenev, allerede i ungdommen, kalle seg en våpenjeger. Til og med moren til Ivan, som tidligere så på jegerne som ledige, var gjennomsyret av sønnens lidenskap. I løpet av årene har hobbyen vokst til en lidenskap. Det hendte at han i hele sesonger ikke slapp pistolen sin, gikk tusenvis av miles over mange provinser i den sentrale strimmelen i Russland. Turgenev sa at jakt generelt er karakteristisk for en russisk person, og at russiske folk har elsket jakt i uminnelige tider.

I 1837 møtte Turgenev Afanasy Alifanov, en bondejeger, som senere ble hans hyppige jaktkamerat. Forfatteren kjøpte den for tusen rubler; han slo seg ned i skogen, fem mil fra Spassky. Athanasius var en utmerket historieforteller, og Turgenev kom ofte til ham for å sitte over en kopp te og høre på jakthistorier. Historien "Om Nightingales" (1854) ble spilt inn av forfatteren fra ordene til Alifanov. Det var Athanasius som ble prototypen til Yermolai fra Hunter's Notes. Han var også kjent for sitt talent som jeger blant forfatterens venner - A. A. Fet, I. P. Borisov. Da Athanasius døde i 1872, var Turgenev veldig lei seg for sin gamle jaktkamerat og ba sin leder om å gi mulig hjelp til datteren Anna.

I 1839 glemmer ikke forfatterens mor, som beskriver de tragiske konsekvensene av brannen som oppsto i Spasskoye, å si: pistolen din er intakt, og hunden er gal". Den resulterende brannen fremskyndet ankomsten til Ivan Turgenev i Spasskoye. Sommeren 1839 gikk han først på jakt i Teleginsky-sumpene (på grensen til Bolkhovsky og Oryol-fylkene), besøkte Lebedyanskaya-messen, noe som gjenspeiles i historien "Lebedyan" (1847). Varvara Petrovna kjøpte fem pakker med mynder, ni buehunder og hester med saler spesielt for ham.

Sommeren 1843 bodde Ivan Sergeevich i en hytte i Pavlovsk og jaktet også mye. I år møtte han Pauline Viardot. Forfatteren ble introdusert for henne med ordene: Dette er en ung russisk grunneier. Herlig jeger og dårlig poet". Mannen til skuespillerinnen Louis var, som Turgenev, en lidenskapelig jeger. Ivan Sergeevich inviterte ham mer enn en gang til å jakte i nærheten av St. Petersburg. De dro gjentatte ganger på jakt med venner til Novgorod-provinsen og til Finland. Og Pauline Viardot ga Turgenev en vakker og dyr spillveske.

På slutten av 1840-tallet bodde forfatteren i utlandet og arbeidet med "Notes of a Hunter". Forfatteren tilbrakte 1852-1853 i Spasskoye under polititilsyn. Men dette eksilet undertrykte ham ikke, siden jakten igjen ventet i landsbyen, og ganske vellykket. Og det neste året dro han på jaktekspedisjoner 150 mil fra Spassky, hvor han sammen med I.F. Yurasov jaktet på bredden av Desna. Denne ekspedisjonen fungerte som materiale for Turgenev for å jobbe med historien "A Trip to Polissya" (1857).

I august 1854 dro Turgenev, sammen med N. A. Nekrasov, på jakt til eiendommen til den titulære rådgiveren I. I. Maslov Osmino, hvoretter begge fortsatte å jakte i Spassky. På midten av 1850-tallet møtte Turgenev Tolstoj-familien. Den eldste broren til Leo Tolstoj, Nikolai, viste seg også å være en ivrig jeger og foretok sammen med Turgenev flere jaktturer rundt Spassky og Nikolsko-Vyazemsky. Noen ganger ble de ledsaget av mannen til M. N. Tolstoy - Valerian Petrovich; noen trekk ved hans karakter ble reflektert i bildet av Priimkov i historien "Faust" (1855). Sommeren 1855 jaktet ikke Turgenev på grunn av koleraepidemien, men i påfølgende sesonger prøvde han å ta igjen tapt tid. Sammen med N. N. Tolstoy besøkte forfatteren Pirogovo, eiendommen til S. N. Tolstoy, som foretrakk å jakte med greyhounds og hadde utmerkede hester og hunder. Turgenev på sin side foretrakk å jakte med våpen og setterhund, og hovedsakelig for fuglevilt.

Turgenev holdt en kennel med sytti hunder og seksti mynder. Sammen med N. N. Tolstoj, A. A. Fet og A. T. Alifanov foretok han en rekke jaktekspedisjoner i de sentrale russiske provinsene. I årene 1860-1870 bodde Turgenev hovedsakelig i utlandet. Han prøvde også å gjenskape ritualene og atmosfæren til russisk jakt i utlandet, men fra alt dette ble det bare oppnådd en fjern likhet selv da han sammen med Louis Viardot klarte å leie ganske anstendige jaktmarker. Våren 1880, etter å ha besøkt Spasskoye, tok Turgenev en spesiell tur til Yasnaya Polyana for å overtale Leo Tolstoj til å delta i Pushkin-feiringen. Tolstoj avslo invitasjonen fordi han anså formelle middager og liberale skåltaler foran den sultende russiske bondestanden som upassende. Likevel oppfylte Turgenev sin gamle drøm - han jaktet med Leo Tolstoy. En hel jaktsirkel ble til og med dannet rundt Turgenev - N. A. Nekrasov, A. A. Fet, A. N. Ostrovsky, N. N. og L. N. Tolsty, kunstneren P. P. Sokolov (illustratør av "Notes of a Hunter"). I tillegg kom han tilfeldigvis på jakt med den tyske forfatteren Karl Muller, så vel som med representanter for kongehusene i Russland og Tyskland - storhertug Nikolai Nikolaevich og prins av Hessen.

Ivan Turgenev gikk med en pistol over skuldrene Oryol, Tula, Tambov, Kursk, Kaluga-provinsene. Han var godt kjent med de beste jaktmarkene i England, Frankrike og Tyskland. Han skrev tre spesialiserte verk viet til jakt: "On the Notes of the Orenburg Province Rifle Hunter S. T. Aksakov", "Notes of the Orenburg Province Rifle Hunter" og "Fifty Shortcomings of a Rifle Hunter or Fifty Shortcomings of a Pointing Dog".

Karaktertrekk og forfatterliv

Biografer av Turgenev bemerket de unike egenskapene til hans forfatterliv. Fra ungdommen kombinerte han intelligens, utdanning, kunstnerisk talent med passivitet, en forkjærlighet for introspeksjon og ubesluttsomhet. Alt sammen, på en bisarr måte, kombinert med vanene til en barchonka, som i lang tid var avhengig av en imperialistisk, despotisk mor. Turgenev husket at ved Universitetet i Berlin, mens han studerte Hegel, kunne han droppe ut av skolen når han trengte å trene hunden sin eller sette den på rotter. T. N. Granovsky, som kom til leiligheten hans, fant studentfilosofen som lekte med en tjener (Porfiry Kudryashov) i kortsoldater. Barnslighet jevnet seg ut med årene, men den interne splittelsen og umodenhet av synspunkter gjorde seg gjeldende i lang tid: ifølge A. Ya. Panaeva, unge Ivanønsket å bli akseptert både i det litterære samfunnet og i sekulære stuer, mens Turgenev i det sekulære samfunnet skammet seg over å innrømme sin litterære inntjening, som talte om hans falske og useriøse holdning til litteraturen og til forfattertittelen på den tiden.

Forfatterens feighet i ungdommen er bevist av en episode i 1838 i Tyskland, da det brøt ut brann under en tur på et skip, og passasjerene på mirakuløst vis klarte å rømme. I frykt for livet hans ba Turgenev en av sjømennene om å redde ham og lovet ham en belønning fra sin rike mor hvis han kunne oppfylle forespørselen. Andre passasjerer vitnet om at den unge mannen utbrøt klagende: Dø så ung!”, mens de dyttet kvinner og barn nær livbåtene. Heldigvis var det ikke langt til stranden. En gang på kysten skammet den unge mannen sin feighet. Ryktene om hans feighet infiltrerte samfunnet og ble gjenstand for latterliggjøring. Begivenheten spilte en viss negativ rolle i forfatterens påfølgende liv og ble beskrevet av Turgenev selv i novellen "Fire at Sea".

Forskere legger merke til et annet trekk ved Turgenevs karakter, som ga ham og de rundt ham mye trøbbel - hans valgfrihet, "all-russisk uaktsomhet" eller "Oblomovisme", som E. A. Solovyov skriver. Ivan Sergeevich kunne invitere gjester til sitt sted og snart glemme det, etter å ha gått et sted på egen hånd; han kunne love en historie til N. A. Nekrasov for neste utgave av Sovremennik, eller til og med ta en forskuddsbetaling fra A. A. Kraevsky og ikke levere det lovede manuskriptet i tide. Ivan Sergeevich selv advarte deretter den yngre generasjonen mot slike irriterende bagateller. Den polsk-russiske revolusjonæren Artur Benny ble en gang et offer for denne valgmuligheten, og han ble baktalende anklaget i Russland for å være agent for seksjon III. Denne anklagen kunne bare avkreftes av A. I. Herzen, som Benny skrev et brev til og ba om å sende det med en mulighet til I. S. Turgenev i London. Turgenev glemte brevet, som hadde ligget usendt hos ham i mer enn to måneder. I løpet av denne tiden nådde ryktene om Bennys svik katastrofale proporsjoner. Brevet, som nådde Herzen svært sent, kunne ikke endre noe i Bennys rykte.

Baksiden av disse feilene var mykhet i sjelen, naturens bredde, en viss raushet, mildhet, men hans vennlighet hadde sine grenser. Da han under sitt siste besøk til Spasskoye så at moren, som ikke visste hvordan hun skulle glede sin elskede sønn, stilte opp alle livegne langs smuget for å hilse på barchuken. høyt og glad”, var Ivan sint på moren sin, snudde seg umiddelbart og dro tilbake til St. Petersburg. De så hverandre ikke igjen før hennes død, og selv mangel på penger kunne ikke rokke ved avgjørelsen hans. Ludwig Peach trakk frem sin beskjedenhet blant Turgenevs karaktertrekk. I utlandet, hvor arbeidet hans fortsatt var dårlig kjent, skrøt Turgenev aldri til de rundt ham at han allerede ble ansett i Russland kjent forfatter. Etter å ha blitt en uavhengig eier av morsarven, viste Turgenev ingen bekymring for brødet og avlingene hans. I motsetning til Leo Tolstoj hadde han ingen mestring i seg.

Han kaller seg " den mest uforsiktige av russiske grunneiere". Forfatteren fordypet seg ikke i forvaltningen av eiendommen hans, og betrodde den verken til sin onkel, eller til dikteren N. S. Tyutchev, eller til og med til tilfeldige mennesker. Turgenev var veldig velstående, han hadde minst 20 tusen rubler inntekt per år fra landet, men samtidig trengte han alltid penger og brukte dem veldig uforsiktig. Vanene til en bred russisk mester gjorde seg gjeldende. Turgenevs litterære honorarer var også svært betydelige. Han var en av de best betalte forfatterne i Russland. Hver utgave av Hunter's Notes ga ham 2500 rubler i nettoinntekt. Retten til å publisere verkene hans kostet 20-25 tusen rubler.

Verdien og verdsettelse av kreativitet

Ekstra personer i bildet av Turgenev

Til tross for at tradisjonen med å skildre "overflødige mennesker" oppsto før Turgenev (Chatsky A. S. Griboyedova, Evgeny Onegin A. S. Pushkin, Pechorin M. Yu. Lermontov, Beltov A. I. Herzen, Aduev Jr. i "Ordinary History" I. A. Goncharova), har Turgenev Goncharova prioritet ved å bestemme denne typen litterære karakterer. Navnet "Extra Man" ble fastsatt etter utgivelsen i 1850 av Turgenevs historie "The Diary of an Extra Man". «Overflødige mennesker» kjennetegnet seg som regel ved fellestrekk om intellektuell overlegenhet over andre og samtidig passivitet, mental splid, skepsis i forhold til omverdenens realiteter, og en diskrepans mellom ord og handling. Turgenev opprettet et helt galleri med lignende bilder: Chulkaturin ("The Diary of a Overfluous Man", 1850), Rudin ("Rudin", 1856), Lavretsky ("The Noble Nest", 1859), Nezhdanov ("Nov", 1877 ). Turgenevs noveller "Asya", "Yakov Pasynkov", "Korrespondanse" og andre er også viet til problemet med den "overflødige personen".

Hovedpersonen i The Diary of a Overfluous Man er preget av ønsket om å analysere alle følelsene hans, å registrere de minste nyanser av tilstanden til sin egen sjel. I likhet med Shakespeares Hamlet legger helten merke til unaturligheten og spenningen i tankene hans, mangelen på vilje: Jeg demonterte meg selv til siste tråd, sammenlignet meg med andre, husket de minste blikkene, smilene, folks ord ... Hele dager gikk i dette smertefulle, fruktløse arbeidet". Sjel-korroderende introspeksjon gir helten en unaturlig nytelse: Først etter at jeg ble utvist fra Ozhogins' hus, lærte jeg smertelig hvor mye glede en person kan trekke fra kontemplasjonen av sin egen ulykke.". Svikten til apatiske og reflekterende karakterer ble enda mer utløst av bildene av solide og sterke Turgenevs heltinner.

Resultatet av Turgenevs refleksjoner om heltene til Rudin- og Chulkaturin-typene var artikkelen "Hamlet og Don Quijote" (1859) Den minst "hamletiske" av alle Turgenevs "overflødige folk" er helten til "Edelredet" Lavretsky. "Russian Hamlet" heter i romanen "Nov" en av hovedpersonene, Alexei Dmitrievich Nezhdanov.

Samtidig med Turgenev fortsatte I. A. Goncharov å utvikle fenomenet "en ekstra person" i romanen "Oblomov" (1859), N. A. Nekrasov - Agarin ("Sasha", 1856), A. F. Pisemsky og mange andre. Men, i motsetning til Goncharovs karakter, har Turgenevs karakterer gjennomgått mer typifisering. I følge den sovjetiske litteraturkritikeren A. Lavretsky (I.M. Frenkel), "Hvis vi hadde alle kildene til å studere 40-tallet. det er bare en "Rudin" eller en "Noble Nest", så ville det fortsatt være mulig å fastslå epokens karakter i dens spesifikke egenskaper. Ifølge Oblomov klarer vi ikke dette.

Senere ble tradisjonen med å skildre Turgenevs «overflødige folk» ironisk nok spilt opp av A.P. Chekhov. Karakteren til historien hans "Duel" Laevsky er en redusert og parodisk versjon av Turgenevs overflødige person. Han sier til sin venn von Koren: Jeg er en taper, en ekstra person". Von Koren er enig i at Laevsky er " en chip fra Rudin". Samtidig snakker han om Laevskys påstand om å være "en ekstra person" i en hånende tone: " Forstå dette, sier de, at det ikke er hans feil at statseide pakker ligger uåpnet i ukevis og at han selv drikker og drikker andre fulle, men Onegin, Pechorin og Turgenev, som fant opp en taper og en ekstra person, har skylden for dette". Senere brakte kritikere Rudins karakter nærmere karakteren til Turgenev selv.

Turgenev på scenen

Ved midten av 1850-årene var Turgenev blitt desillusjonert over sitt kall som dramatiker. Kritikere erklærte skuespillene hans for uiscenesatt. Forfatteren så ut til å være enig i kritikernes mening og sluttet å skrive for den russiske scenen, men i 1868-1869 skrev han fire franske operettelibrettoer for Pauline Viardot, beregnet på produksjon i Baden-Baden-teatret. L.P. Grossman bemerket gyldigheten av mange kritikeres bebreidelser mot Turgenevs skuespill for mangelen på bevegelse i dem og overvekten av samtaleelementet. Likevel pekte han på den paradoksale utholdenheten til Turgenevs produksjoner på scenen. Skuespill av Ivan Sergeevich har ikke forlatt repertoaret til europeiske og russiske teatre på mer enn hundre og seksti år. Kjente russiske utøvere spilte i dem: P. A. Karatygin, V. V. Samoilov, V. V. Samoilova (Samoilova 2.), A. E. Martynov, V. I. Zhivokini, M. P. Sadovsky, S V. Shumsky, V. N. Davydov, K. A. G. Varlamov, M. V. N. Stanislavsky, V. I. Kachalov, M. N Ermolova og andre.

Dramatikeren Turgenev ble anerkjent i Europa. Hans skuespill var vellykkede på scenene til Antoine Theatre i Paris, Wien Burgtheater, München Chamber Theatre, Berlin, Königsberg og andre. tyske teatre. Turgenevs dramaturgi var i det utvalgte repertoaret av fremragende italienske tragedier: Ermete Novelli, Tommaso Salvini, Ernesto Rossi, Ermete Zacconi, østerrikske, tyske og franske skuespillere Adolf von Sonnenthal, Andre Antoine, Charlotte Voltaire og Franziska Elmenreich.

Av alle skuespillene hans hadde «En måned på landet» størst suksess. Debuten til forestillingen fant sted i 1872. På begynnelsen av 1900-tallet ble stykket satt opp på Moskva kunstteater av K. S. Stanislavsky og I. M. Moskvin. Scenografen for produksjonen og forfatteren av skisser for kostymene til karakterene var verdenskunstneren M. V. Dobuzhinsky. Dette stykket forlater aldri scenen Russiske teatre inntil nå. Selv i løpet av forfatterens levetid begynte teatrene å sette opp romanene og historiene hans med ulik grad av suksess: "The Noble Nest", "The Steppe King Lear", "Spring Waters". Denne tradisjonen videreføres av moderne teatre.

XIX århundre. Turgenev i vurderingene av samtidige

Samtidige ga Turgenevs verk en veldig høy vurdering. Kritikere V. G. Belinsky, N. A. Dobrolyubov, D. I. Pisarev, A. V. Druzhinin, P. V. Annenkov, Apollon Grigoriev, V. P. Botkin, N. N. Strakhov, W. P. Burenin, K. S. Aksakov, I. S. Aksakov, N. K. Mikhailovsky, K. N. Leontiev, A. S. Suvorin, P. L. Lavrov, S. S. Dudyshkin, P. N. Tkachev, N. I. Solovyov, M. A. Antonovich, M. N. Longinov, M. F. De Poulet, N. V. Shelgunov, N. G. Chernyshevsky og mange andre.

Så V. G. Belinsky bemerket forfatterens ekstraordinære dyktighet i å skildre russisk natur. I følge N.V. Gogol, i den russiske litteraturen på den tiden, hadde Turgenev mest talent. N. A. Dobrolyubov skrev at så snart Turgenev tok opp et spørsmål eller en ny side av sosiale relasjoner i historien sin, dukket disse problemene også opp i hodet til et utdannet samfunn, og dukket opp foran alles øyne. M. E. Saltykov-Shchedrin uttalte at Turgenevs litterære aktivitet hadde en verdi for samfunnet lik den til Nekrasov, Belinsky og Dobrolyubov. I følge den russiske litteraturkritikeren på slutten av 1800- og begynnelsen av 1900-tallet S. A. Vengerov, klarte forfatteren å skrive så realistisk at det var vanskelig å fange grensen mellom litterær fiksjon og det virkelige liv. Romanene hans ble ikke bare lest opp – heltene hans ble etterlignet i livet. I hvert av hans hovedverk er det en karakter hvis munn den subtile og treffende vidden til forfatteren selv er satt.

Turgenev var godt kjent også i samtidens Vest-Europa. Hans verk ble oversatt til tysk allerede på 1850-tallet, og på 1870- og 1880-tallet ble han den mest elskede og mest leste russiske forfatteren i Tyskland, og tyske kritikere vurderte ham som en av de mest betydningsfulle moderne romanforfatterne. Turgenevs første oversettere var August Wiedert, August Bolz og Paul Fuchs. Oversetter av mange verk av Turgenev til tysk tysk forfatter F. Bodenshtedt hevdet i innledningen til "Russiske fragmenter" (1861) at verkene til Turgenev er likeverdige med verkene til de beste samtidsnovellene i England, Tyskland og Frankrike. Kansleren for det tyske imperiet Chlodwig Hohenlohe (1894-1900), som kalte Ivan Turgenev den beste kandidaten til stillingen som statsminister i Russland, snakket om forfatteren som følger: " I dag snakket jeg med den smarteste mannen i Russland».

Turgenevs Notes of a Hunter var populære i Frankrike. Guy de Maupassant kalte forfatteren " stor mann"Og" strålende romanforfatter", og George Sand skrev til Turgenev:" Lærer! Vi må alle gå gjennom skolen din". Arbeidet hans var godt kjent på engelsk litterære kretser– «Notes of a hunter», «Noble Nest», «On the Eve» og «Nov» ble oversatt i England. Den vestlige leseren ble dempet av moralsk renhet i skildringen av kjærlighet, bildet av en russisk kvinne (Elena Stakhova); truffet av skikkelsen til den militante demokraten Bazarov. Forfatteren klarte å vise ekte Russland til det europeiske samfunnet, han introduserte utenlandske lesere for den russiske bonden, russiske raznochintsy og revolusjonære, for den russiske intelligentsiaen og avslørte bildet av en russisk kvinne. Utenlandske lesere, takket være arbeidet til Turgenev, assimilerte de store tradisjonene til den russiske realistiske skolen.

Leo Tolstoy ga følgende beskrivelse til forfatteren i et brev til A.N. Pypin (januar 1884): "Turgenev - fantastisk person(ikke veldig dyp, veldig svak, men snill, god mann), som alltid sier hva han tenker og føler.

Turgenev i den encyklopediske ordboken til Brockhaus og Efron

I følge leksikonet til Brockhaus og Efron spilte "The Hunter's Notes", i tillegg til den vanlige lesersuksessen, en viss rolle. historisk rolle. Boken gjorde sterkt inntrykk selv på tronfølgeren, Alexander II, som noen år senere gjennomførte en rekke reformer for å avskaffe livegenskapet i Russland. Mange representanter for de herskende klassene var også imponert over notatene. Boken bar en sosial protest som fordømte livegenskapet, men livegenskapet i seg selv ble direkte berørt i "Notes of a Hunter" med tilbakeholdenhet og forsiktighet. Innholdet i boken var ikke fiktivt, det overbeviste leserne om at folk ikke skulle fratas de mest elementære menneskerettighetene. Men i tillegg til protest, hadde historiene også kunstnerisk verdi, med en myk og poetisk smak. I følge litteraturkritikeren S. A. Vengerov, landskapsmaleri"Notes of a Hunter" ble en av de beste i russisk litteratur på den tiden. Alle de beste egenskapene til Turgenevs talent ble levende uttrykt i essayene. " Flott, kraftig, sannferdig og gratis russisk språk”, som det siste av hans “Dikt i prosa” (1878-1882) er dedikert til, fikk i “Notene” sitt mest edle og elegante uttrykk.

I romanen "Rudin" klarte forfatteren å skildre generasjonen på 1840-tallet. Til en viss grad er Rudin selv bildet av den berømte hegelianske agitatoren M. A. Bakunin, som Belinsky snakket om som en mann " med rødme på kinnene og uten blod i hjertet. Rudin dukket opp i en tid da samfunnet drømte om en «dåd». Forfatterens versjon av romanen ble ikke vedtatt av sensurene på grunn av episoden med Rudins død på junibarrikadene, så den ble forstått av kritikere på en veldig ensidig måte. Etter forfatterens idé var Rudin en rikt begavet person med edle hensikter, men samtidig var han fullstendig rådvill overfor virkeligheten; han visste å lidenskapelig appellere og fengsle andre, men samtidig var han selv fullstendig blottet for lidenskap og temperament. Helten i romanen har blitt et kjent navn for de menneskene hvis ord ikke stemmer med gjerningen. Forfatteren sparte ikke spesielt favorittheltene sine i det hele tatt, selv om de var de beste representantene for den russiske adelen. midten av det nittendeårhundre. Han la ofte vekt på passiviteten og sløvheten i karakterene deres, så vel som trekkene til moralsk hjelpeløshet. Dette manifesterte forfatterens realisme, og skildret livet slik det er.

Men hvis Turgenev i «Rudin» bare talte mot de ledige skravlingsfolkene fra førtiårenes generasjon, så falt hans kritikk allerede i «The Nest of Nobles» på hele hans generasjon; han favoriserte de yngre kreftene uten den minste bitterhet. I møte med heltinnen i denne romanen, en enkel russisk jente Liza, vises et kollektivt bilde av mange kvinner på den tiden, da meningen med hele en kvinnes liv ble redusert til kjærlighet, og hvis en kvinne ble fratatt ethvert formål med tilværelsen. Turgenev forutså fremveksten av en ny type russisk kvinne, som han plasserte i sentrum av sin neste roman. Det russiske samfunnet på den tiden levde på tampen av radikale sosiale og statlige endringer. Og heltinnen til Turgenevs roman "On the Eve" Elena ble personifiseringen av det ubestemte ønsket om noe godt og nytt, karakteristisk for de første årene av reformtiden, uten en klar ide om dette nye og gode. Det er ingen tilfeldighet at romanen ble kalt "On the Eve" - ​​i den avslutter Shubin sin elegi med spørsmålet: " Når kommer vår tid? Når får vi folk?" Som samtalepartneren hans uttrykker håp om det beste: " Gi meg tid, - svarte Uvar Ivanovich, - de vil". På sidene til Sovremennik fikk romanen en entusiastisk vurdering i Dobrolyubovs artikkel "Når den virkelige dagen kommer."

I den neste romanen, "Fedre og sønner", en av de mest karakteristiske trekk Russisk litteratur på den tiden - litteraturens nærmeste forbindelse med de virkelige strømningene i offentlig følelse. Turgenev var bedre enn andre forfattere når det gjaldt å fange øyeblikket med enstemmighet offentlig bevissthet, som i andre halvdel av 1850-årene begravde den gamle Nikolaev-tiden med dens livløse reaksjonære isolasjon, og tidens vendepunkt: den påfølgende forvirringen av innovatører som fra sin midte pekte ut moderate representanter for den eldre generasjonen med sine vage forhåpninger om en bedre fremtid - "fedre", og tørst etter urfolksendringer i den yngre generasjonens sosiale struktur - "barn". Blad " Russisk ord"I personen til D. I. Pisarev anerkjente han til og med helten i romanen, den radikale Bazarov, som sitt ideal. På samme tid, hvis vi ser på bildet av Bazarov fra et historisk synspunkt, som en type som gjenspeiler stemningen på sekstitallet av 1800-tallet, så er han heller ikke fullstendig avslørt, siden sosiopolitisk radikalisme, ganske sterk på den tiden, er nesten aldri sett i romanen ble påvirket.

Mens han bodde i utlandet, i Paris, ble forfatteren nær mange emigranter og utenlandsk ungdom. Han hadde igjen et ønske om å skrive om dagens tema - om det revolusjonerende "å gå til folket", som et resultat av at hans største roman, Nov, dukket opp. Men til tross for sin innsats, klarte ikke Turgenev å fange det meste karaktertrekk russisk revolusjonær bevegelse. Hans feil var at han gjorde romanens sentrum til en av de viljesvake menneskene som var typiske for verkene hans, som kunne være karakteristisk for generasjonen på 1840-tallet, men ikke 1870-tallet. Romanen ble ikke godt mottatt av kritikere. Av de senere verkene til forfatteren vakte Song of Triumphant Love and Poems in Prosa mest oppmerksomhet.

XIX-XX århundre

På slutten av det 19. - begynnelsen av det 20. århundre, kritikere og litteraturkritikere S. A. Vengerov, Yu. I. Aikhenvald, D. S. Merezhkovsky, D. N. Ovsyaniko-Kulikovskiy, A. I. Nezelenov, Yu. Cheshihin-Vetrinsky, A. F. Koni, A. G. Gornfeld, F. D. Batyushkov, V. V. Stasov, G. V. Plekhanov, K. D. Balmont, P. P. Pertsov, M. P. Pertsov, M. O.R.

I følge litteraturkritikeren og teaterkritiker Yu. I. Aikhenvald, som ga sin vurdering av forfatteren på begynnelsen av århundret, Turgenev var ikke en dyp forfatter, han skrev overfladisk og i lyse farger. I følge kritikeren tok forfatteren lett på livet. Etter å ha kjennskap til alle lidenskapene, mulighetene og dybdene av menneskelig bevissthet, hadde forfatteren imidlertid ikke ekte alvor: " Livets turist, han besøker alt, ser overalt, stopper ikke noe sted på lenge, og ved enden av veien klager han over at reisen er over, at det ikke er noe sted å gå lenger. Rik, meningsfull, variert, men den har ikke patos og ekte alvor. Hans mykhet er hans svakhet. Han viste virkeligheten, men tok først ut av den dens tragiske kjerne.". I følge Aikhenwald er Turgenev lett å lese, lett å leve med, men han vil ikke bekymre seg selv og vil ikke at leserne skal bekymre seg. Kritikeren bebreidet også forfatteren for monotonien i bruken av kunstneriske teknikker. Men samtidig kalte han Turgenev " patriot av russisk natur for hans strålende landskap i hjemlandet.

Forfatteren av en artikkel om I. S. Turgenev i seks binds History of Russian Literature of the 19th Century, redigert av professor D. N. Ovsyaniko-Kulikovskii (1911), A. E. Gruzinsky, forklarer påstandene fra kritikere til Turgenev som følger. Etter hans mening, i arbeidet til Turgenev, søkte de mest av alt svar på vår tids levende spørsmål, innstillingen av nye sosiale oppgaver. " Dette elementet i hans romaner og historier alene ble faktisk tatt alvorlig og oppmerksomt i betraktning av den veiledende kritikken på 50- og 60-tallet; han ble så å si ansett som obligatorisk i Turgenevs arbeid". Etter å ikke ha fått svar på spørsmålene deres i nye verk, var kritikken misfornøyd og irettesatte forfatteren " for manglende oppfyllelse av sine offentlige plikter". Som et resultat ble forfatteren erklært skriblet og utvekslet talentet sitt. Gruzinsky kaller denne tilnærmingen til Turgenevs arbeid ensidig og feilaktig. Turgenev var ikke en forfatter-profet, en forfatter-borger, selv om han koblet alle sine hovedverk med viktige og brennende temaer fra sin turbulente tid, men mest av alt var han en kunstner-poet, og hans interesse for det offentlige liv hadde heller , karakteren av nøye analyse. .

Kritikeren E. A. Solovyov slutter seg til denne konklusjonen. Han trekker også oppmerksomheten til Turgenevs oppdrag som oversetter av russisk litteratur for europeiske lesere. Takket være ham ble snart nesten alle de beste verkene til Pushkin, Gogol, Lermontov, Dostoevsky, Tolstoy oversatt til fremmedspråk. " Ingen, bemerker vi, var bedre tilpasset denne høye og vanskelig oppgave. Ved selve essensen av talentet hans var han ikke bare russisk, men også europeisk, verdens forfatter ”, - skriver E. A. Solovyov. Han stopper på veien for å skildre kjærligheten til Turgenevs jenter, og gjør følgende observasjon: Turgenevs heltinner forelsker seg umiddelbart og elsker bare én gang, og dette er for livet. De er åpenbart fra stammen til den fattige Asdras, som kjærlighet og død var likeverdige for. Kjærlighet og død, kjærlighet og død er hans uatskillelige kunstneriske assosiasjoner.". I karakteren til Turgenev finner kritikeren også mye av det forfatteren skildret i sin helt Rudin: " Utvilsomt ridderskap og ikke spesielt høy forfengelighet, idealisme og en tendens til melankoli, et enormt sinn og en ødelagt vilje».

Representanten for dekadent kritikk i Russland, Dmitrij Merezhkovsky, behandlet Turgenevs arbeid tvetydig. Han satte ikke pris på Turgenevs romaner, og foretrakk "liten prosa" fremfor dem, spesielt de såkalte "mystiske historiene og romanene" til forfatteren. I følge Merezhkovsky er Ivan Turgenev den første impresjonistiske kunstneren, forløperen til de senere symbolistene: " Verdien av Turgenev som kunstner for fremtidens litteratur er å skape en impresjonistisk stil, som er en kunstutdanning som ikke er relatert til arbeidet til denne forfatteren som helhet.».

A.P. Chekhov hadde den samme motstridende holdningen til Turgenev. I 1902, i et brev til O. L. Knipper-Chekhova, skrev han: " Leser Turgenev. Denne forfatteren vil sitte igjen med en åttendedel eller en tidel av det han har skrevet. Alt annet skal til arkivet om 25-35 år". Men allerede neste år fortalte han henne: Jeg har aldri vært så tiltrukket av Turgenev som jeg er nå.».

Den symbolistiske poeten og kritikeren Maximilian Voloshin skrev at Turgenev, takket være sin kunstneriske sofistikering, som han studerte med franske forfattere, inntar en spesiell plass i russisk litteratur. Men i motsetning til fransk litteratur, med sin velduftende og friske sensualitet, følelsen av å leve og elske kjød, idealiserte Turgenev en kvinne på en skammelig og drømmende måte. I Voloshins samtidslitteratur så han en sammenheng mellom Ivan Bunins prosa og Turgenevs landskapsskisser.

Deretter vil temaet om Bunins overlegenhet over Turgenev i landskapsprosa gjentatte ganger bli tatt opp av litteraturkritikere. Til og med L. N. Tolstoy, ifølge memoarene til pianisten A. B. Goldenweiser, sa om beskrivelsen av naturen i Bunins historie: "Det regner, og det er skrevet at Turgenev ikke ville ha skrevet slik, og det er ingenting å si om meg." Både Turgenev og Bunin ble forent av det faktum at begge var forfattere-poeter, forfattere-jegere, forfattere-adelsmenn og forfattere av "edle" historier. Likevel er sangeren av den "triste poesien til de ødelagte edle reirene" Bunin, ifølge litteraturkritikeren Fjodor Stepun, "som kunstner mye mer sensuell enn Turgenev." «Bunins natur, på tross av all den realistiske nøyaktigheten i forfatterskapet hans, er fortsatt helt annerledes enn våre to største realister, Tolstoj og Turgenev. Bunins natur er mer ustø, mer musikalsk, mer psykisk og kanskje enda mer mystisk enn Tolstojs og Turgenevs natur. Naturen i bildet av Turgenev er mer statisk enn Bunins, - sier F. A. Stepun, - til tross for at Turgenev har mer rent ytre maleriskhet og maleriskhet.

I Sovjetunionen

russisk språk

Fra "Dikt i prosa"

I dager med tvil, i dager med smertefulle refleksjoner over skjebnen til mitt hjemland, er du alene min støtte og støtte, O store, mektige, sannferdige og fritt russiske språk! Uten deg - hvordan ikke bli fortvilet ved synet av alt som skjer hjemme? Men man kan ikke tro at et slikt språk ikke ble gitt til et stort folk!

juni 1882

I Sovjetunionen ble Turgenevs arbeid viet oppmerksomhet ikke bare av kritikere og litteraturkritikere, men også av ledere og ledere sovjetisk stat: V. I. Lenin, M. I. Kalinin, A. V. Lunacharsky. Vitenskapelig litteraturkritikk var i stor grad avhengig av "parti"-litteraturkritikkens ideologiske holdninger. Blant de som bidro til Turgen-studier er G. N. Pospelov, N. L. Brodsky, B. L. Modzalevsky, V. E. Evgeniev-Maksimov, M. B. Khrapchenko, G. A. Byaly, S. M. Petrov, A. I. Batyuto, G. B. Kurlyandskaya, N. I. Prutskov, Yu. I. Kuleshov, V. M. Markovich, V. G. Fridlyand, K. I. Chukovsky, B. V. Tomashevsky, B. M. Eikhenbaum, V. B. Shklovsky, Yu. G. Oksman A. S. Bushmin, M. P. Alekseev og så videre.

Turgenev ble gjentatte ganger sitert av V. I. Lenin, som spesielt satte stor pris på ham " stor og mektig» språk.M. I. Kalinin sa at Turgenevs verk ikke bare hadde kunstnerisk, men også sosiopolitisk betydning, noe som ga kunstnerisk glans til verkene hans, og at forfatteren viste i livegen en mann som, som alle mennesker, fortjener å ha menneskerettigheter . A. V. Lunacharsky kalte ham i sitt foredrag om arbeidet til Ivan Turgenev en av grunnleggerne av russisk litteratur. I følge A. M. Gorky etterlot Turgenev en "utmerket arv" til russisk litteratur.

I følge Great Soviet Encyclopedia påvirket det kunstneriske systemet skapt av forfatteren poetikken til ikke bare russiske, men også vesteuropeiske romaner i andre halvdel av 1800-tallet. Den tjente i stor grad som grunnlaget for den "intellektuelle" romanen av L. N. Tolstoj og F. M. Dostojevskij, der skjebnen til de sentrale karakterene avhenger av deres løsning av et viktig filosofisk spørsmål av universell betydning. De litterære prinsippene skrevet av forfatteren ble utviklet i arbeidet til mange sovjetiske forfattere - A. N. Tolstoy, K. G. Paustovsky og andre. Hans skuespill har blitt en integrert del av repertoaret til sovjetiske teatre. Mange av Turgenevs verk ble filmet. Sovjetiske litterære kritikere ga stor oppmerksomhet til den kreative arven til Turgenev - mange verk ble publisert om forfatterens liv og arbeid, studiet av hans rolle i den russiske og verdenslitterære prosessen. Var holdt Vitenskapelig forskning av hans tekster er kommenterte innsamlede verk publisert. Turgenevs museer ble åpnet i byen Orel og den tidligere eiendommen til hans mor, Spassky-Lutovinovo.

I følge den akademiske historien om russisk litteratur var Turgenev den første i russisk litteratur som lyktes i å uttrykke i sitt arbeid gjennom bilder av hverdagslivet i landsbyen og forskjellige bilder av vanlige bønder ideen om at det slavebundne folket er roten, den levende sjelen til nasjon. Og litteraturkritikeren professor V. M. Markovich sa at Turgenev var en av de første som prøvde å skildre inkonsekvensen folkekarakter uten pynt, og for første gang viste han de samme menneskene verdig beundring, beundring og kjærlighet.

Den sovjetiske litteraturkritikeren G. N. Pospelov skrev det litterær stil Turgenev kan kalles, til tross for sin emosjonelle og romantiske oppstemthet, realistisk. Turgenev så den sosiale svakheten til det avanserte folket fra adelen og lette etter en annen styrke som var i stand til å lede den russiske frigjøringsbevegelsen; han så senere en slik styrke i de russiske demokratene i 1860-1870.

Utenlandsk kritikk

Av emigrerte forfattere og litteraturkritikere vendte V. V. Nabokov, B. K. Zaitsev og D. P. Svyatopolk-Mirsky seg til Turgenevs verk. Mange utenlandske forfattere og kritikere ga også tilbakemelding på arbeidet til Turgenev: Friedrich Bodenstedt, Emile Oman, Ernest Renan, Melchior Vogüe, Saint-Beuve, Gustave Flaubert, Guy de Maupassant, Edmond Goncourt, Emile Zola, Henry James, John Galsworthy, George Sand, Virginia Woolf, Anatole France, James Joyce, William Rolston, Alphonse Daudet, Theodore Storm, Hippolyte Taine, Georg Brandes, Thomas Carlyle og så videre.

Engelsk forfatter og prisvinner Nobel pris i litteratur anså John Galsworthy Turgenevs romaner som det største eksemplet på prosakunsten og bemerket at Turgenev hjalp " bringe proporsjonene til romanen til perfeksjon". For ham var Turgenev " den mest raffinerte poeten som noen gang har skrevet romaner”, og Turgenev-tradisjonen var viktig for Galsworthy.

En annen britisk forfatter, litteraturkritiker og representant for modernistisk litteratur fra første halvdel av det 20. århundre, Virginia Woolf, bemerket at Turgenevs bøker ikke bare berører poesien deres, men også ser ut til å tilhøre i dag, så de har ikke mistet perfeksjonen av form. Hun skrev at Ivan Turgenev har en sjelden kvalitet: en følelse av symmetri, balanse, som gir et generalisert og harmonisk bilde av verden. Samtidig forutsatte hun at denne symmetrien ikke triumferer i det hele tatt fordi han er en så god historieforteller. Tvert imot mente Woolf at noen av historiene hans var ganske dårlig fortalt, da de inneholdt løkker og digresjoner, forvirrende obskur informasjon om oldefedre og oldemødre (som i The Noble Nest). Men hun påpekte at Turgenevs bøker ikke er en sekvens av episoder, men en sekvens av følelser som kommer fra sentral karakter, og ikke objekter henger sammen i dem, men følelser, og når du er ferdig med å lese boken, opplever du estetisk tilfredsstillelse. En annen kjent representant modernismen snakket den russiske og amerikanske forfatteren og litteraturkritikeren V. V. Nabokov i sine forelesninger om russisk litteratur om Turgenev ikke som en stor forfatter, men kalte ham " søt". Nabokov bemerket at Turgenevs landskap er bra, "Turgenevs jenter" er sjarmerende, han snakket også godkjennende om musikaliteten til Turgenevs prosa. Og romanen "Fedre og sønner" kalt en av de mest strålende verk av XIXårhundre. Men han påpekte også manglene til forfatteren og sa at han " fast i ekkel sødme". I følge Nabokov var Turgenev ofte for grei og stolte ikke på leserens intuisjon, og prøvde å prikke "i" selv. En annen modernist, den irske forfatteren James Joyce, skilte seg ut fra hele arbeidet til den russiske forfatteren "Notes of a Hunter", som etter hans mening " trenge dypere inn i livet enn romanene hans". Joyce mente at det var fra dem Turgenev utviklet seg som en stor internasjonal forfatter.

I følge forskeren D. Peterson ble den amerikanske leseren i Turgenevs verk slått av " måte å fortelle ... langt fra både angelsaksisk moralisering og fransk lettsindighet". I følge kritikeren hadde realismemodellen skapt av Turgenev stor innflytelse på dannelsen av realistiske prinsipper i arbeidet til amerikanske forfattere på slutten av 1800- og begynnelsen av 1900-tallet.

XXI århundre

I Russland er mye viet til studiet og minnet om Turgenevs arbeid i det 21. århundre. Hvert femte år, State Literary Museum of I. S. Turgenev i Orel, sammen med Orlovsky statlig universitet og Institutt for russisk litteratur ( Pushkins hus) RAS holder store vitenskapelige konferanser som har internasjonal status. Som en del av Turgenev-høstprosjektet arrangerer museet årlig Turgenev-lesninger, der forskere fra Russland og utlandet deltar i forfatterens arbeid. Turgenev-jubileer feires også i andre russiske byer. I tillegg blir hans minne hedret i utlandet. Så, i Museum of Ivan Turgenev i Bougival, som åpnet på dagen for 100-årsjubileet for forfatterens død 3. september 1983, arrangeres de såkalte musikksalongene årlig, hvor musikken til komponistene av ganger av Ivan Turgenev og Pauline Viardot spilles.

Bibliografi

Romaner

• Rudin (1855)
• Noble Nest (1858)
• The Eve (1860)
• Fedre og sønner (1862)
• Smoke (1867)
• november (1877)

Romaner og historier

• Andrei Kolosov (1844)
• Tre portretter (1845)
• Gide (1846)
• Breter (1847)
• Petushkov (1848)
• Dagbok til en overflødig mann (1849)
• Mumu (1852)
• Inn (1852)
• Notater om en jeger (samling av historier) (1852)
• Yakov Pasynkov (1855)
• Faust (1855)
• Rolig (1856)
• Tur til Polissya (1857)
• Asya (1858)
• Første kjærlighet (1860)
• Spøkelser (1864)
• Brigadier (1866)
• Uheldig (1868)
• Merkelig historie (1870)
• Steppe Kong Lear (1870)
• Hund (1870)
• Bank...bank...bank!.. (1871)
• Kildevann (1872)
• Punin og Baburin (1874)
• Klokke (1876)
• Søvn (1877)
• Historien om far Alexei (1877)
• Song of Triumphant Love (1881)
• Eget mesterkontor (1881)

Spiller

• Der den er tynn, brister den der (1848)
• Freeloader (1848)
• Frokost hos lederen (1849)
• Bachelor (1849)
• Måned på landet (1850)
• Provinsial (1851)

Turgenev i illustrasjoner

Gjennom årene ble verkene til I. S. Turgenev illustrert av illustratører og grafikere P. M. Boklevsky, N. D. Dmitriev-Orenburgsky, A. A. Kharlamov, V. V. Pukirev, P. P. Sokolov, V. M. Vasnetsov, D. N. Kardovsky, V. A. Taburin, K. I. Rudakov, V. A. Sveshnikov, P. F. Stroev, N. A. Benois, B. M. Kustodiev, K. V. Lebedev og andre. Den imponerende figuren til Turgenev er avbildet i skulpturene til A. N. Belyaev, M. M. Antokolsky, Zh. I. N. Kramskoy, Adolf Menzel, Pauline Viardot, Ludwig Pich, M. M. Antokolsky, K. Shamro, i tegneseriene til N. A. Stepanov, A. I. I. I. Porfir. , A. M. Volkov , på graveringen av Yu. S. Baranovsky, på portrettene av E. Lamy, A. P. Nikitin, V. G. Perov, I. E. Repin, Ya. P. Polonsky, V. V. Vereshchagin, V. V. Mate , E. K. Lipgart, A. A. Kharlamova, A. A. Khar. Bobrov. Verkene til mange malere "basert på Turgenev" er kjent: Ya. P. Polonsky (plott av Spassky-Lutovinov), S. Yu. på sønnens grav). Ivan Sergeevich tegnet selv godt og var autoillustratør av sine egne verk.

Skjermtilpasninger

Basert på verkene til Ivan Turgenev, har mange filmer og TV-filmer blitt skutt. Arbeidene hans dannet grunnlaget for malerier laget i forskjellige land i verden. De første filmatiseringene dukket opp på begynnelsen av 1900-tallet (stumfilmens epoke). Filmen The Freeloader ble filmet to ganger i Italia (1913 og 1924). I 1915 i Det russiske imperiet filmene "The Nest of Nobles", "After Death" (basert på historien "Klara Milic") og "The Song of Triumphant Love" (med deltakelse av V. V. Kholodnaya og V. A. Polonsky) ble skutt. Historien "Spring Waters" ble filmet 8 ganger i forskjellige land. Basert på romanen «The Nest of Nobles» ble det laget 4 filmer; basert på historier fra "Hunter's Notes" - 4 filmer; basert på komedien "A Month in the Country" - 10 TV-filmer; basert på historien "Mumu" - 2 spillefilmer og en tegneserie; basert på stykket "Freeloader" - 5 malerier. Romanen "Fathers and Sons" fungerte som grunnlag for 4 filmer og en TV-serie, historien "First Love" dannet grunnlaget for ni spillefilmer og TV-filmer.

Bildet av Turgenev på kino ble brukt av regissør Vladimir Khotinenko. I TV-serien "Dostoevsky" i 2011 ble forfatterens rolle spilt av skuespilleren Vladimir Simonov. I filmen "Belinsky" av Grigory Kozintsev (1951) ble rollen som Turgenev spilt av skuespilleren Igor Litovkin, og i filmen "Tchaikovsky" regissert av Igor Talankin (1969) spilte skuespilleren Bruno Freindlich forfatteren.

Adresser

I Moskva

Biografer i Moskva teller over femti adresser og minneverdige steder knyttet til Turgenev.

• 1824 - huset til statsråd A. V. Kopteva på B. Nikitskaya (ikke bevart);
• 1827 - bygods, Valuevs eiendom - Sadovaya-Samotechnaya gate, 12/2 (ikke bevart - gjenoppbygd);
• 1829 - pensjonat Krause, Armenian Institute - Armenian lane, 2;
• 1830 - Shteingels hus - Gagarinsky lane, hus 15/7;
• 1830-tallet - House of General N. F. Alekseeva - Sivtsev Vrazhek (hjørnet av Kaloshin lane), hus 24/2;
• 1830-tallet - House of M. A. Smirnov (ikke bevart, nå - en bygning bygget i 1903) - Verkhnyaya Kislovka;
• 1830-tallet - House of M. N. Bulgakova - i Maly Uspensky Lane;
• 1830-tallet - Hus på Malaya Bronnaya Street (ikke bevart);
• 1839-1850 - Ostozhenka, 37 (hjørnet av den andre Ushakovsky-banen, nå Khilkov-banen). Det er generelt akseptert at huset der I. S. Turgenev besøkte Moskva tilhørte hans mor, men N. M. Chernov, en forsker av Turgenevs liv og arbeid, indikerer at huset ble leid av gruvemåler N. V. Loshakovsky;
• 1850-tallet - huset til broren Nikolai Sergeevich Turgenev - Prechistenka, 26 (ikke bevart)
• 1860-tallet - Huset hvor I. S. Turgenev gjentatte ganger besøkte leiligheten til sin venn, lederen av Moskva-appanagekontoret, I. I. Maslov - Prechistensky Boulevard, 10;

I St. Petersburg

Hukommelse

Oppkalt etter Turgenev:

Toponymi

• Gater og torg i Turgenev i mange byer i Russland, Ukraina, Hviterussland, Latvia.
• Moskva t-banestasjon "Turgenevskaya"

Offentlige institusjoner

• Orel State Academic Theatre.
• Bibliotek-lesesal oppkalt etter I. S. Turgenev i Moskva.
• Turgenev skole for russisk språk og russisk kultur (Torino, Italia).
• Russian Public Library oppkalt etter I. S. Turgenev (Paris, Frankrike).

Museer

• Museum of I. S. Turgenev (“ Mumus hus”) - (Moskva, Ostozhenka st., 37).
• Statens litterære museum oppkalt etter I. S. Turgenev (Oryol).
• Spasskoye-Lutovinovo Museum-Reserve, eiendommen til I. S. Turgenev (Oryol-regionen).
• Gate og museum "Turgenev's Dacha" i Bougival, Frankrike.

monumenter

Til ære for I. S. Turgenev ble det reist monumenter i byene:

• Moskva (i Bobrov-bane).
• St. Petersburg (på Italianskaya-gaten).
• Ørn:
• Monument i Orel;
• Byste av Turgenev ved Noble Nest.

Andre gjenstander

Navnet Turgenev bæres av merketoget til russiske jernbaner Moskva - Simferopol - Moskva (nr. 029/030) og Moskva - Oryol - Moskva (nr. 33/34)

Ivan Sergeevich Turgenev er en stor russisk poet, forfatter, oversetter, dramatiker, filosof og publisist. Født i Orel i 1818. i en adelig familie. Guttens barndom gikk i familieeiendommen til Spasskoe-Lutovinovo. Lille Ivan ble hjemmeundervist, slik det var vanlig i de adelige familiene på den tiden, av franske og tyske lærere. I 1927 gutten ble sendt for å studere ved en privat internatskole i Moskva, hvor han tilbrakte 2,5 år.

Ved en alder av fjorten år har I.S. Turgenev kunne tre fremmedspråk godt, noe som hjalp ham til å gå inn i Moskva-universitetet uten stor innsats, hvorfra han et år senere overførte til Universitetet i St. Petersburg til Det filosofiske fakultet. To år etter slutten drar Turgenev for å studere i Tyskland. I 1841 han returnerer til Moskva for å fullføre studiene og få plass i avdelingen for filosofi, men på grunn av det kongelige forbudet mot denne vitenskapen var ikke drømmene hans bestemt til å gå i oppfyllelse.

I 1843 Ivan Sergeevich gikk inn i tjenesten på et av kontorene til innenriksdepartementet, hvor han jobbet i bare to år. I samme tidsrom begynte hans første verk å bli publisert. I 1847 Turgenev, etter sin elskede, sangerinnen Polina Viardot, drar til utlandet og tilbringer tre år der. Hele denne tiden forlater ikke lengselen etter moderlandet forfatteren, og i et fremmed land skriver han flere essays, som senere vil bli inkludert i boken "Notes of a Hunter", som brakte Turgenev popularitet.

Da han kom tilbake til Russland, jobbet Ivan Sergeevich som forfatter og kritiker i magasinet Sovremennik. I 1852 han publiserer en nekrolog over N. Gogol, forbudt ved sensur, som han blir sendt til en familieeiendom som ligger i Oryol-provinsen, uten mulighet til å forlate den. Der skriver han flere verk med "bonde"-temaer, en av dem er Mumu, elsket av mange siden barndommen. Forfatterens kobling slutter i 1853, han får besøke St. Petersburg, og senere (i 1856) forlate landet og Turgenev drar til Europa.

I 1858 han skal tilbake til hjemlandet, men ikke lenge. Under oppholdet i Russland kommer slike kjente verk som "Asya", "The Noble Nest", "Fathers and Sons" ut under forfatterens penn. I 1863 Turgenev, sammen med sin elskede Viardots familie, flyttet til Baden-Baden, og i 1871. - til Paris, hvor han og Victor Hugo blir valgt til medledere for den første internasjonale forfatterkongressen i Paris.

I.S. Turgenev døde i 1883. i Bougival, en forstad til Paris. Årsaken til hans død var sarkom ( onkologisk sykdom) ryggraden. Etter forfatterens siste vilje ble han gravlagt på Volkovsky-kirkegården i St. Petersburg.

Kort informasjon om Turgenev.

Den berømte russiske forfatteren og poeten - Ivan Sergeevich Turgenev, flott klassiker Russisk litteratur fra XIX århundre, ble født i den strålende byen Orel. Det skjedde på en kjølig oktoberdag i 1818. Familien hans tilhørte en adelig familie. Lille Ivans far, Sergei Nikolaevich, tjente som hussaroffiser, og moren hans, Varvara Petrovna, var datter av en velstående grunneier, Lutinov.

Turgenevs barndom gikk i Spassky-Lutovinovo eiendom. Utdannede barnepiker, lærere og guvernanter passet på gutten. Første kunnskap fremmedspråk ble mottatt av den fremtidige forfatteren fra erfarne lærere som lærte fransk og tysk til sønnen til en adelig familie.

I 1827 flyttet familien Turgenev til fast plass bosted i Moskva. Her fortsatte ni år gamle Ivan studiene på en privat internatskole. I 1833 gikk han inn på Moskva-universitetet, hvorfra han snart gikk over til St. Petersburg-universitetet, til det filosofiske fakultet. I det utdanningsinstitusjon, Ivan Sergeevich møtte Granovsky, som i fremtiden fikk verdensomspennende berømmelse som en talentfull historiker.

Allerede i disse årene tenkte Ivan Sergeevich seg om kreativ karriere. Opprinnelig ønsket Turgenev å vie livet sitt til poesi. Han skrev sitt første versdikt i 1834. For rate kreativitet, tok den unge dikteren det skapte verket til sin lærer Pletnev. Professoren bemerket gode fremskritt med nybegynnerforfatteren, noe som tillot Turgenev å få tro på sine egne evner i det kreative feltet.

Han fortsatte å komponere dikt og korte dikt, og hans første utgivelse fant sted allerede i 1936, da den unge dikteren var knapt 18 år gammel. Neste år, i samlingen til en storslått og ganske talentfull forfatter, var det allerede rundt hundre dikt. De mest debutpoetiske verkene var "Til medisinens Venus" og det ganske spennende verset "Aften".

Gudinnen for skjønnhet, kjærlighet og nytelse!
Lenge borte dager, en ny generasjon
Fengende pakt!
Hellas brennende favorittskapning,
Hvilken uaktsomhet, hvilken sjarm
Din lyse myte er kledd!
Du er ikke vårt barn! Nei, til Sørlandets brennende barn
Man får drikke kjærlighetssykdommen
Brennende vin!
Skapelse for å uttrykke til sjelen en innfødt følelse
I den vakre fylden av kunst
Skjebnen har gitt dem!
(utdrag).

Livet i utlandet

Etter å ha uteksaminert seg fra universitetet, som fant sted i 1836, satte Turgenev ut for å ta en doktorgrad, og han lyktes! Han besto de avsluttende eksamenene og fikk et etterlengtet vitnemål.

To år senere dro Ivan Sergeevich til Tyskland, hvor han fortsatte studiene og utviklingen av sine kreative evner. Han gikk inn på universitetet i Berlin, hvor han engasjerte seg flittig i studiet av gresk og romersk litteratur i de tidligste stadiene av utviklingen. Etter timene fortsatte en lesekyndig student å tilegne seg kunnskap på egen hånd, og studerte latin og gammelgresk. Snart leste han lett litteraturen til eldgamle forfattere, uten oversettelse.

I dette landet møtte Turgenev mange unge forfattere og poeter. I 1837 møtte Ivan Sergeyevich Alexander Sergeyevich Pushkin. I samme periode blir han kjent med Koltsov, Lermontov, Zhukovsky og andre. kjente forfattere vårt Land. Fra disse talentfulle menneskene adopterer han verdifull erfaring, som senere hjalp den unge forfatteren til å få en bred krets av beundrere og verdensomspennende berømmelse.

Våren 1939 kom Ivan Turgenev tilbake til hjemlandet, men et år senere dro han igjen til utlandet. I løpet av denne perioden besøkte forfatteren flere europeiske byer, i en av dem møtte han en vakker jente som vakte beundring og mange påvirkelige følelser hos den unge dikteren. Dette møtet provoserte Ivan Sergeevichs ønske om å skrive en spennende historie, som ble utgitt under tittelen "Spring Waters".

To år senere kom Turgenev tilbake til Russland igjen. I hjemland han prøver å få en mastergrad, som han lyktes med å bestå eksamen i gresk og latinsk filologi. Snart skriver Ivan Sergeevich en avhandling, men forstår at vitenskapelig aktivitet ikke lenger er av interesse. Han nektet å forsvare det ferdige arbeidet, hvoretter han tok en viktig beslutning for seg selv - å vie livet sitt til kreativitet.

I 1843 møtte forfatteren Belinsky, som ble betrodd studien nytt dikt«Parash» for å få en reell vurdering fra en kjent kritiker. Etter det begynte et sterkt vennskap mellom dem, som varte i alle påfølgende leveår.

Høsten 1843 skriver dikteren et strålende dikt «På veien». Senere ble dette rytmiske verket til den storslåtte forfatteren på 1800-tallet tatt som grunnlag for opprettelsen av utmerkede musikalske komposisjoner av flere komponister.

"På veien"

Tåket morgen, grå morgen
Åkrene er triste, dekket av snø...
Husk motvillig fortidens tid,
Husk ansikter som for lengst er glemt.

Husk rikelige, lidenskapelige taler,
Blikk, så grådig og ømt fanget,
Første møter, siste møter,
Stille stemme favorittlyder.

Husk separasjon med et merkelig smil,
Du vil huske mye kjært, fjernt,
Lytter til den utrettelige mumlingen fra hjulene
Ser ettertenksomt på den vide himmelen.

Et kjent dikt kalt "Pop", skrevet i 1844, vakte også stor offentlig interesse. Og to år senere ble flere litterære mesterverk presentert for publikum.

Den kreative morgengryet til Ivan Turgenev

Begynnelsen på den kreative daggry i forfatterens karriere til Ivan Sergeevich Turgenev faller i 1847. I løpet av denne perioden ble forfatteren medlem av den berømte Sovremennik, hvor han møtte og ble venner med Annenkov og Nekrasov. I dette tidsskriftet fant hans første publikasjoner sted:

✔ "Notater om jegeren";
✔ "Moderne notater";
✔ "Khor og Kalinich".

Forfatteren fikk stor suksess og anerkjennelse takket være historiene "Notes of a Hunter", det var disse verkene som fikk forfatteren til å fortsette å skrive historier i en lignende stil. Hovedplottet er å kjempe mot livegenskap, forfatteren betraktet ham som en voldsom fiende, for ødeleggelsen av dette må du bruke alle midler. På grunn av slike motsetninger måtte Turgenev igjen forlate Russland. Forfatteren begrunnet sin avgjørelse på denne måten: "etter å ha flyttet bort fra min fiende, kan jeg få styrke for et påfølgende angrep på ham."

Samme år emigrerte Ivan Sergeevich sammen med en god venn Belinsky til Paris. Et år senere finner forferdelige revolusjonære hendelser sted på denne jorden, som den russiske poeten var i stand til å observere. Han var vitne til mange forferdelige forbrytelser, hvoretter Turgenev for alltid hatet de revolusjonære prosessene.

I 1852 skrev Ivan Sergeevich sin mest kjente historie, Mumu. Han fortsatte å skrive verk for samlingen "Notes of a Hunter", og fylte den regelmessig på med nye kreasjoner, hvorav de fleste ble skrevet bort fra Russland. I 1854 kom den første publikasjonssamlingen av dette verket ut, som skjedde i Paris.

Et år senere møter forfatteren Leo Tolstoj. Det utviklet seg et sterkt vennskap mellom de to dyktige forfatterne. Snart ble Tolstojs historie dedikert til Turgenev publisert i magasinet Sovremennik.

På 1970-tallet skriver forfatteren mange nye verk, hvorav noen er gjenstand for alvorlig kritikk. Forfatteren la ikke skjul på sin politiske overbevisning, kritiserte frimodig myndighetene og alle prosessene som fant sted i landet, som han hatet så mye. Fordømmelsen fra mange kritikere, og til og med de offentlige massene, tvang forfatteren til ofte å reise utenfor landet, hvor han fortsatte sin kreative vei.

I Turgenevs selskap var det mange kjente personligheter, kjente og etablerte forfattere og poeter. De kommuniserte tett i kretsene til magasinet Sovremennik, publiserte nye verk og fortsatte å bygge sin karriere innen forfatterskap. Det var noen konflikter i forholdet hans til kjente mennesker. Så, for eksempel, Ivan Sergeevich la ikke skjul på sin forakt for Dostojevskij. Han kritiserte på sin side også Turgenev og avslørte ham til og med som en støyende og middelmådig forfatter i sin roman "Demoner".

Dramatisk kjærlighetshistorie om Turgenev og Pauline Viardot

I tillegg til en kreativ karriere, måtte Ivan Turgenev kjenne de virkelige følelsene av kjærlighet. Denne romantiske og ganske dramatiske historien begynte med et bekjentskap med Pauline Viardot, som skjedde tilbake i 1843, da den unge forfatteren var 25 år gammel. Hans utvalgte var en sanger som ankom på turné med den italienske operaen. Til tross for den relative lite attraktiviteten, fikk Viardot stor anerkjennelse i hele Europa, noe som ble rettferdiggjort av det store talentet til en talentfull utøver.

Turgenev ble forelsket i Polina ved første blikk, men jentas følelser var ikke veldig brennende. Hun la ikke merke til noe bemerkelsesverdig i Ivan Sergeevich, men til tross for kulden mot ham, utviklet paret et kjærlighetsforhold som varte i nesten 40 år.

På tidspunktet for bekjentskap, Opera sanger var den lovlige ektemannen til Louis, som Turgenev senere ble veldig vennlig med. Polinas mann var ikke sjalu, han hadde lenge vært vant til den lekne og temperamentsfulle oppførselen til sin kone. Ivan Sergeevich kunne ikke skille familien, men han ønsket heller ikke å forlate kvinnen han elsket uten oppmerksomhet. Som et resultat oppsto et sterkt forhold mellom Viardot og Turgenev, mange sier til og med at Polinas sønn ikke ble født fra en lovlig ektefelle, men fra en ung elsker.

Mange ganger prøvde han å komme seg vekk fra Polina, starte livet uten henne, men med en ukjent magnet tiltrakk denne jenta en talentfull forfatter, som etterlot uutslettelig smerte i sjelen til en ensom mann. Denne historien om kjærlighet og forbudte forhold ble dramatisk i Turgenevs skjebne.

Forfatteren sang ofte sin kjærlighet i sine skrevne verk, dedikerte dikt og historier til henne, hvor han representerte sin utvalgte i rollen hovedperson. Hun var hans muse og inspirasjon. Han presenterte alle de skrevne verkene for henne, og først etter Polinas godkjenning kom de på trykk. Jenta var stolt av dette, hun respekterte holdningen til den russiske forfatteren til hennes person, men hun kunne ikke moderere sin temperamentsfulle iver, noe som fikk ikke bare kjæresten hennes, men også hennes lovlige ektemann til å lide.

Turgenev tilbrakte med denne kvinnen lange år liv, til døden. I 1883 døde han av kreft, og selv denne hendelsen skjedde i hendene på en allerede gammel elsker. Hvem vet, kanskje var det denne kvinnen som gjorde en talentfull poet og forfatter glad, for til tross for suksessen i hennes kreative karriere, ønsker enhver levende person å ekte kjærlighet og forståelse...