कौन से कार्य महाकाव्य साहित्यिक शैली से संबंधित हैं। महाकाव्य विधाओं के रूप में लघु कथा, उपन्यास, उपन्यास

महाकाव्य

महाकाव्य (महाकाव्य और ग्रीक पोइयो से - मैं बनाता हूं) एक व्यापक है कला का टुकड़ापद्य या गद्य में, महत्वपूर्ण के बारे में बता रहा है ऐतिहासिक घटनाओं. आमतौर पर एक विशेष ऐतिहासिक युग के भीतर प्रमुख घटनाओं की एक श्रृंखला का वर्णन करता है। प्रारंभ में, इसका उद्देश्य वीर घटनाओं का वर्णन करना था।

व्यापक रूप से ज्ञात महाकाव्य: "इलियड", "महाभारत"।

उपन्यास

एक उपन्यास कल्पना का एक प्रमुख कथात्मक कार्य है जिसमें आमतौर पर कई लोग शामिल होते हैं। अभिनेताओं(उनके भाग्य आपस में जुड़े हुए हैं)।

एक उपन्यास दार्शनिक, ऐतिहासिक, साहसिक, पारिवारिक, सामाजिक, साहसिक, शानदार आदि हो सकता है। एक महाकाव्य उपन्यास भी है जो एक महत्वपूर्ण मोड़ पर लोगों के भाग्य का वर्णन करता है। ऐतिहासिक युग("युद्ध और शांति", " शांत डॉन", "हवा के साथ उड़ गया")।

एक उपन्यास गद्य और पद्य दोनों में हो सकता है, जिसमें कई कथानक होते हैं, जिसमें छोटी विधाओं (कहानी, कल्पित, कविता, आदि) के कार्य शामिल होते हैं।

उपन्यास को सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण समस्याओं, मनोविज्ञान, किसी व्यक्ति की आंतरिक दुनिया के संघर्षों के माध्यम से प्रकटीकरण के सूत्रीकरण की विशेषता है।

समय-समय पर, उपन्यास की शैली में गिरावट की भविष्यवाणी की जाती है, लेकिन वास्तविकता और मानव प्रकृति को प्रतिबिंबित करने में इसकी व्यापक संभावनाएं इसे अगले नए समय में अपने चौकस पाठक की अनुमति देती हैं।

उपन्यास के निर्माण और निर्माण के सिद्धांतों के लिए कई किताबें और वैज्ञानिक कार्य समर्पित हैं।

कहानी

कहानी कला का एक काम है जो कथानक की मात्रा और जटिलता के संदर्भ में एक उपन्यास और एक कहानी के बीच एक मध्य स्थान रखता है, जो उनके प्राकृतिक अनुक्रम में नायक की घटनाओं के बारे में एक कथा के रूप में बनाया गया है। एक नियम के रूप में, कहानी वैश्विक समस्याओं को प्रस्तुत करने का ढोंग नहीं करती है।

व्यापक रूप से ज्ञात कहानियाँ: एन गोगोल द्वारा "द ओवरकोट", ए चेखव द्वारा "द स्टेपी", ए सोलजेनित्सिन द्वारा "वन डे इन द लाइफ ऑफ इवान डेनिसोविच"।

कहानी

एक कहानी सीमित संख्या में पात्रों और घटनाओं के साथ कला का एक छोटा काम है। एक कहानी में एक पात्र के जीवन का केवल एक प्रसंग हो सकता है।

लघुकथा और उपन्यास वे विधाएँ हैं जिनके साथ वे आमतौर पर अपनी शुरुआत करते हैं साहित्यिक रचनात्मकतायुवा लेखक।

उपन्यास

एक लघुकथा, एक कहानी की तरह, कला का एक छोटा काम है, जो संक्षिप्तता, वर्णनात्मकता की कमी और एक अप्रत्याशित उपसंहार की विशेषता है।

जे. बोकाशियो के उपन्यास, पीआर. मेरीमी, एस मौघम।

दृष्टि

एक दृष्टि एक (माना जाता है) सपने, मतिभ्रम, या में प्रकट होने वाली घटनाओं का वर्णन है सुस्ती. यह शैली मध्यकालीन साहित्य की विशेषता है, लेकिन आज भी इसका उपयोग आमतौर पर व्यंग्य और शानदार कार्यों में किया जाता है।

कल्पित कहानी

एक कल्पित ("चारा" से - बताने के लिए) एक नैतिक या व्यंग्य प्रकृति के काव्यात्मक रूप में कला का एक छोटा सा काम है। कथा के अंत में, आमतौर पर एक संक्षिप्त नैतिक निष्कर्ष (तथाकथित नैतिकता) होता है।

कल्पित में, लोगों के दोषों का उपहास किया जाता है। इस मामले में, अभिनेता, एक नियम के रूप में, जानवर, पौधे या विभिन्न चीजें हैं।

दृष्टांत

एक दृष्टान्त, एक कल्पित कहानी की तरह, अलंकारिक रूप में नैतिक शिक्षण समाहित करता है। हालाँकि, दृष्टान्त लोगों को नायकों के रूप में चुनता है। इसे गद्य रूप में भी प्रस्तुत किया गया है।

शायद सबसे प्रसिद्ध दृष्टान्त का दृष्टान्त है खर्चीला बेटाल्यूक के सुसमाचार से।

परी कथा

एक परी कथा काल्पनिक घटनाओं और नायकों के बारे में कल्पना का काम है, जिसमें जादुई, शानदार ताकतें दिखाई देती हैं। परी कथा बच्चों के लिए शिक्षा का एक रूप है सही व्यवहारसामाजिक मानदंडों का अनुपालन। यह पीढ़ी-दर-पीढ़ी मानवता के लिए महत्वपूर्ण जानकारी भी प्रसारित करता है।

आधुनिक रूपपरियों की कहानी - फंतासी - एक प्रकार का ऐतिहासिक साहसिक उपन्यास, जिसकी क्रिया एक काल्पनिक दुनिया में वास्तविक के करीब होती है।

चुटकुला

एक उपाख्यान (fr। उपाख्यान - एक कहानी, एक कल्पित कहानी) एक छोटा गद्य रूप है, जिसकी विशेषता संक्षिप्तता, अप्रत्याशित, बेतुका और मज़ेदार संप्रदाय है। चुटकुला शब्दों का खेल है।

हालाँकि कई उपाख्यानों में विशिष्ट रूप से दूसरे होते हैं, एक नियम के रूप में, उनके नाम भुला दिए जाते हैं या शुरू में "पर्दे के पीछे" बने रहते हैं।

लेखकों एन। डोबरोखोटोवा और वीएल के बारे में साहित्यिक उपाख्यानों का संग्रह। Pyatnitsky, गलत तरीके से डी। खार्म्स को जिम्मेदार ठहराया।

इस विषय पर अधिक विस्तृत जानकारी ए। नाज़िकिन की पुस्तकों में पाई जा सकती है

कहानी छोटी मात्रा की एक महाकाव्य शैली है। आइए इसकी विशेषताओं को परिभाषित करें और ए.पी. चेखव की कहानी "गिरगिट" के उदाहरण का उपयोग करते हुए, उन पर विचार करें।

कहानी सुविधाएँ

• छोटी मात्रा
• अभिनेताओं की सीमित संख्या
• एक कहानी पंक्ति, अक्सर - यह नायक का भाग्य होता है।
• कहानी कई के बारे में बताती है, लेकिन अधिक बार एक, महत्वपूर्ण एपिसोडएक व्यक्ति के जीवन से।

• माध्यमिक और एपिसोडिक पात्र किसी न किसी तरह से मुख्य चरित्र के चरित्र, इस मुख्य चरित्र से जुड़ी समस्या को प्रकट करते हैं।
• पृष्ठों की संख्या से, कहानी विशाल हो सकती है, लेकिन मुख्य बात यह है कि सभी कार्य एक समस्या के अधीन हैं, एक नायक, एक कथानक से जुड़ा हुआ है।
• विवरण कहानी में एक बड़ी भूमिका निभाते हैं। कभी-कभी नायक के चरित्र को समझने के लिए एक विवरण पर्याप्त होता है।
• कहानी एक व्यक्ति से बताई गई है। यह कथावाचक, नायक या स्वयं लेखक हो सकता है।
• कहानियों का एक उपयुक्त, यादगार शीर्षक है जिसमें पहले से ही उठाए गए प्रश्न के उत्तर का हिस्सा शामिल है। .
• कहानियाँ लेखकों द्वारा एक निश्चित युग में लिखी गई थीं, इसलिए, निश्चित रूप से, वे एक विशेष युग के साहित्य की ख़ासियत को दर्शाती हैं। ज्ञातव्य है कि 19वीं शताब्दी तक कहानियाँ लघुकथाओं के करीब थीं, 19वीं शताब्दी में कहानियों में सबटेक्स्ट दिखाई दिया, जो पहले के युग में नहीं हो सकता था।

उदाहरण।

गेरासिमोव एस.वी. द्वारा चित्रण चेखव ए.पी. की कहानी के लिए
"गिरगिट"। 1945

ए.पी. की कहानी चेखव "गिरगिट"

• मात्रा में छोटा। चेखव आम तौर पर लघुकथा के उस्ताद हैं।

• मुख्य पात्र पुलिस अधिकारी ओचुमेलॉव है। अन्य सभी पात्र मुख्य पात्र के चरित्र को समझने में मदद करते हैं, जिसमें कारीगर ख्रीयुकिन भी शामिल है।
• प्लॉट एक एपिसोड के आसपास बनाया गया है - सुनार खुरुकिन की उंगली काटने वाला कुत्ता।
• मुख्य समस्या दासता, चाटुकारिता, दासता का उपहास है, समाज में उस स्थान के अनुसार व्यक्ति का मूल्यांकन जो वह रखता है, सत्ता में लोगों की अराजकता। कहानी में सब कुछ इस समस्या के प्रकटीकरण के अधीन है - इस कुत्ते के संबंध में ओचुमेलॉव के व्यवहार में सभी परिवर्तन - आदेश को बहाल करने की इच्छा से ताकि कोई आवारा कुत्ते न हों, कुत्ते की कोमलता के लिए, जैसा कि यह निकला, जनरल के भाई का था।
• विवरण कहानी में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। में इस मामले मेंयह ओचुमेलॉव का ओवरकोट है, जिसे वह फिर उतार देता है, फिर उसे अपने कंधों पर फेंक देता है (इस समय वर्तमान स्थिति के प्रति उसका दृष्टिकोण बदल जाता है)।
• कहानी लेखक के नजरिए से कही गई है। एक छोटे से काम में, चेखव रूस में आदेश के प्रति अपना आक्रोश, व्यंग्यात्मक, यहां तक ​​\u200b\u200bकि व्यंग्यात्मक रवैया व्यक्त करने में कामयाब रहे, जिसमें किसी व्यक्ति को उसके चरित्र, कर्मों और कर्मों से नहीं, बल्कि उसके द्वारा कब्जा किए गए पद से महत्व दिया जाता है।
• कहानी का नाम - "गिरगिट" - बहुत सटीक रूप से नायक के व्यवहार को दर्शाता है, जो अपने "रंग" को बदलता है, जो कि कुत्ते के मालिक के संबंध में क्या हो रहा है, के प्रति उसका दृष्टिकोण है। गिरगिटवाद के रूप में सामाजिक घटनाकहानी में लेखक द्वारा उपहास किया गया।
• कहानी 1884 में, के उदय के दौरान लिखी गई थी आलोचनात्मक यथार्थवाद XIX सदी के रूसी साहित्य में। इसलिए, काम में सभी विशेषताएं हैं यह विधि: समाज की कुरीतियों का उपहास करना, वास्तविकता का एक आलोचनात्मक प्रतिबिंब।

इस प्रकार, ए.पी. चेखव की कहानी "गिरगिट" के उदाहरण का उपयोग करते हुए, हमने सुविधाओं की जांच की यह शैलीसाहित्य।

एक प्रकार के साहित्य के रूप में महाकाव्य।

शब्द "इपोस" पुरातनता से विरासत में मिला है, जो प्राचीन ग्रीक शब्द "एपोस" (शाब्दिक रूप से, शब्द, कथन, कहानी) पर वापस जा रहा है, का अर्थ है साहित्यिक लिंग, दुनिया की एक वस्तुनिष्ठ तस्वीर को फिर से बनाना जो कथावाचक से काफी स्वतंत्र रूप से मौजूद है।

महाकाव्य कार्यों में निहित घटनापूर्णता उन्हें कथानक के लिए प्रवृत्त करती है। महाकाव्य के गीत और नाटक पर कुछ फायदे हैं, कलात्मक समय और स्थान को व्यवस्थित करने में पूर्ण स्वतंत्रता है और न केवल वास्तविकता के उद्देश्यपूर्ण चित्रण के लिए, बल्कि लेखक और पात्रों की चेतना की व्यक्तिपरक अभिव्यक्ति के लिए भी एक सार्वभौमिक शस्त्रागार है। दूसरे शब्दों में, महाकाव्य में गीत और नाटक दोनों के तत्वों को अवशोषित करने की एक अद्वितीय क्षमता है, उन्हें समग्र कथा संरचना में ढालते हुए।

अरस्तू के अनुसार, महाकाव्य की नकल की विशिष्टता यह है कि कवि घटना के बारे में अलग तरीके से बात करता है, जैसे कि कुछ बाहरी, खुद से अलग।

एक महाकाव्य कार्य, मात्रा या विनियमित भाषण संरचना द्वारा सीमित नहीं है, इसमें शामिल हैं विषयांतर, और एकालाप, संवाद और बहुवचन के नाटकीय रूप। महाकाव्य में कथा आमतौर पर या तो लेखक-कथाकार से आती है, या नायक-कथाकार से, या बिना वैयक्तिकरण के, जैसे कि सत्य के चेहरे से, सभी को देखने और जानने वाले के लेखक, या, अंत में, एक निश्चित समाज के एक सामान्यीकृत प्रतिनिधि से, जिसके भाषण के मुखौटे के पीछे लेखक अपना असली चेहरा छिपाता है, जिसके परिणामस्वरूप कथन की विधि न केवल एक साधन के रूप में, बल्कि छवि के विषय के रूप में भी कार्य करती है।

कालक्रम के संगठन में महाकाव्य कार्य की पूर्ण स्वतंत्रता, लेखक की चेतना, विचारों और पात्रों की भावनाओं की अभिव्यक्ति, कथन के तरीकों की लचीली विविधता, दृश्य और अभिव्यंजक साधनों की सार्वभौमिक सीमा, सख्त विनियमन की अनुपस्थिति उनके उपयोग में, साथ में उसे संज्ञानात्मक कार्य के कार्यान्वयन में अटूट संभावनाएं प्रदान करते हैं।

किसी भी तरह के साहित्य या मौखिक लोक कविता की तरह, महाकाव्य को प्रकारों में बांटा गया है, जो बदले में शैलियों में बांटा गया है। अग्रणी प्रकार का मौखिक लोक कला- परी कथा। यह एक फंतासी सेटिंग के साथ कहानी कहने पर आधारित है। इस प्रकार के लोककथाओं का महाकाव्य जानवरों, जादुई, साहसिक, रोज़, उबाऊ, परियों की कहानियों आदि के बारे में परियों की कहानियों द्वारा दर्शाया गया है।

यदि एक परी कथा में एक शानदार तत्व को सशर्त कल्पना के रूप में माना जाता है, तो परंपराओं और किंवदंतियों में (लैटिन किंवदंती से - क्या पढ़ा जाना चाहिए) यह उनकी रचना और कार्यप्रणाली का बहुत सार है और एक वास्तविकता के रूप में पूरी तरह से ईमानदारी से अनुभव किया जाता है, अलौकिक, अद्भुत, लेकिन सब- अभी भी एक वास्तविकता। परंपरा वास्तविक ऐतिहासिक घटनाओं के स्मरण पर आधारित एक पौराणिक कहानी है, जो लोक फंतासी द्वारा रूपांतरित होती है। अधिकांश भाग के लिए परंपराएं वीर महाकाव्य की कविताओं के लिए सामग्री के रूप में कार्य करती हैं।

इसकी अवधारणा " वीर महाकाव्य” लोककथाओं और साहित्यिक आलोचना दोनों में प्रकट होता है। एक ओर, यह एक कार्य या कार्यों का संग्रह है मौखिक कलालोग, मुख्य रूप से विकास के शुरुआती चरणों में अपने ऐतिहासिक अस्तित्व की समग्र तस्वीर को दर्शाते हैं।

महाकाव्य कविता की शैली रूप अत्यंत विविध हैं। इसका सबसे स्मारकीय रूप महाकाव्य है (ग्रीक महाकाव्य + पोइयो से - कथन, कहानी + मैं बनाता हूं) - यह एक पौराणिक, ऐतिहासिक और (या) पौराणिक प्रकृति की राष्ट्रीय रूप से महत्वपूर्ण घटनाओं को दर्शाता है, जो गहराई से अंतर्निहित है। लोगों की स्मृतिऔर लोक फंतासी द्वारा रूपांतरित। बाद में बदलना है लोक महाकाव्यलेखक का महाकाव्य आया, साहित्यिक: टॉल्स्टॉय द्वारा "वॉर एंड पीस", शोलोखोव द्वारा "क्वाइट फ्लो द डॉन"। हालांकि, पिछले दो मामलों में, एक महाकाव्य उपन्यास की बात करना अधिक तर्कसंगत है।

महाकाव्य के साहित्यिक रूपों में, एक उपन्यास बाहर खड़ा है - यह एक बड़ा महाकाव्य रूप है, आमतौर पर एक शाखित कथानक के साथ, एक या एक से अधिक नायकों के भाग्य के बारे में एक कहानी। "उपन्यास" शब्द की उत्पत्ति मध्य युग में हुई थी और मूल रूप से इसका अर्थ एक या किसी अन्य राष्ट्रीय भाषा में लिखा गया कोई भी कार्य था। रोमांस(और सीखा लैटिन में नहीं)।

बेशक, विकसित होने के दौरान, "उपन्यास" शब्द ने अपने मूल दायरे को काफी कम कर दिया है, केवल उस अवधारणा के लिए भाग को बनाए रखा है जो इसके मूल गुणों को दर्शाता है।

महाकाव्य प्रकार के साहित्य में उपन्यास के लिए एक निश्चित प्रतियोगिता केवल एक कहानी, एक छोटी कहानी और एक छोटी कहानी द्वारा बनाई जा सकती है, जो एक अभिन्न प्रणालीगत एकता में एक साथ जुड़ी हुई है।

"कहानी" की अवधारणा इसके कम से कम दो मुख्य अर्थों में प्रकट होती है। में प्राचीन रूसी साहित्यएक कहानी एक ऐसा काम था जो स्पष्ट रूप से बयानबाजी के बिना, कुछ ऐसा वर्णन करता है जो वास्तव में हुआ था (उदाहरण के लिए, द टेल ऑफ़ बायगोन इयर्स)। वर्तमान में, कहानी एक औसत महाकाव्य रूप है, जहाँ कार्रवाई कई समान कथानक स्थितियों से गुजरती है, जिसे कुछ प्रत्यक्ष या अप्रत्यक्ष रूप से व्यक्त कथाकार द्वारा प्रस्तुत किया जाता है। वास्तविकता के समग्र चित्रण में कहानी उपन्यास से हीन है; इसमें आयोजन केंद्र आमतौर पर स्वयं कथन या लेखक के मध्यस्थ की धारणा बन जाता है।

लेकिन कहानी साथ-साथ चलती है महाकाव्य विचार छोटा रूप- एक कहानी और एक छोटी कहानी जिसमें कार्रवाई एक तक सीमित है संघर्ष की स्थिति. छोटी मात्रा, ज़ाहिर है, प्रभावित करती है संरचनात्मक विशेषतादोनों प्रकार के: परिदृश्य, बाहरी और आंतरिक की औसत एकाग्रता, पोर्ट्रेट विशेषताओं, पात्रों की न्यूनतम संख्या, घटना योजना का तपस्वी गैर-विकास, संघर्ष की गंभीरता में वृद्धि, कथानक के विकास में गतिशीलता पर जोर, चरमोत्कर्ष और मजबूर भूमिका पर जोर कलात्मक विवरण.

लघुकथा उपन्यास से कैसे भिन्न है? उनके वास्तविक राष्ट्रीय और की असाधारण विविधता को देखते हुए ऐतिहासिक रूपइस प्रश्न का उत्तर देना आसान नहीं है। शर्तों की व्युत्पत्ति स्वयं समस्या पर कुछ प्रकाश डालती है। इतालवी मूल में, शब्द "नॉवेल्ला" (उपन्यास - पत्र, समाचार) लोकप्रिय को संदर्भित करने के लिए पुनर्जागरण में दिखाई दिया गद्य काम करता है, जो उनकी संक्षिप्तता, कथानक के तेजी से विरोधाभासी विकास और मोड़ और एक अप्रत्याशित अंत से प्रतिष्ठित हैं। प्रारंभ में, यह एक मौखिक जीवित कहानी की नकल थी, इसकी संरचना में एक उपाख्यान की याद ताजा करती है।

एक और बात कहानी है। यह एक छोटा महाकाव्य रूप है जो 18वीं-19वीं शताब्दी के मोड़ पर उत्पन्न हुआ, जिसका मुख्य संरचना-निर्माण तत्व कहानी कहने की स्थिति थी। एक नियम के रूप में, यह एक उपयुक्त स्थिति में किसी के द्वारा बताई गई कहानी है, और बाद में सिर्फ एक मुक्त कथा है, जो पहले संदर्भ नमूने की याद दिलाती है। कब काकहानी की मात्रा में कोई प्रतिबंध नहीं था और वास्तव में, कहानी या उपन्यास से अलग नहीं था (मुख्य बात यह है कि कहानी कहने की स्थिति होनी चाहिए)।

निबंध अपना निश्चित स्थान रखता है - एक प्रकार का लघु महाकाव्य रूप, जो वास्तविक जीवन सामग्री पर आधारित और पत्रकारिता की ओर प्रवृत्त होता है। वृत्तचित्र, पत्रकारिता और कलात्मक निबंध हैं।

कल्पित कथा साहित्य के छोटे महाकाव्य रूप से संबंधित है - लघु कथाअलंकारिक प्रकृति, आनुवंशिक रूप से जानवरों के बारे में परियों की कहानियों के लिए आरोही, उपाख्यानों, कहावतों, कहावतों से भी संबंधित है। कल्पित निर्माण की विशिष्ट विशेषताएं दो-भाग संरचना हैं: कथा आमतौर पर "नैतिकता" (नैतिक निष्कर्ष, शिक्षण) और संरचनात्मक द्विपक्षीयता (गद्य और काव्य दंतकथाएं दोनों प्राचीन काल से मौजूद हैं) के साथ समाप्त होती है या खुलती है।

शैली एक प्रकार की साहित्यिक कृति है। महाकाव्य, गीतात्मक, नाटकीय विधाएँ हैं। गीतात्मक शैली भी प्रतिष्ठित हैं। शैलियों को वॉल्यूम द्वारा बड़े (रम और महाकाव्य उपन्यास सहित), मध्यम ( साहित्यिक कार्य"मध्यम आकार" - कहानियाँ और कविताएँ), छोटी (कहानी, लघु कहानी, निबंध)। उनके पास विधाएं और विषयगत विभाजन हैं: साहसिक उपन्यास, मनोवैज्ञानिक उपन्यास, भावुक, दार्शनिक, आदि। मुख्य विभाजन साहित्य की विधाओं से जुड़ा है। हम आपके ध्यान में तालिका में साहित्य की शैलियों को प्रस्तुत करते हैं।

शैलियों का विषयगत विभाजन बल्कि सशर्त है। विषय के आधार पर शैलियों का कोई सख्त वर्गीकरण नहीं है। उदाहरण के लिए, यदि वे गीत की शैली और विषयगत विविधता के बारे में बात करते हैं, तो वे आमतौर पर प्रेम, दार्शनिक, लैंडस्केप गीत. लेकिन, जैसा कि आप समझते हैं, इस सेट से गीतों की विविधता समाप्त नहीं होती है।

यदि आप साहित्य के सिद्धांत का अध्ययन करने के लिए तैयार हैं, तो यह शैलियों के समूहों में महारत हासिल करने के लायक है:

• महाकाव्य, यानी गद्य की विधाएँ (महाकाव्य उपन्यास, उपन्यास, कहानी, लघु कथा, लघु कथा, दृष्टांत, परी कथा);
• गेय, यानी काव्य विधाएँ (गीत कविता, शोकगीत, संदेश, स्तोत्र, उपसंहार, समाधिलेख),
• नाटकीय - नाटकों के प्रकार (हास्य, त्रासदी, नाटक, दुखद हास्य),
• गेय महाकाव्य (गाथागीत, कविता)।

तालिकाओं में साहित्यिक विधाएँ

महाकाव्य शैलियों

• महाकाव्य उपन्यास

  महाकाव्य उपन्यास- एक चित्र के साथ एक उपन्यास लोक जीवनमहत्वपूर्ण ऐतिहासिक अवधियों के दौरान। टॉल्स्टॉय द्वारा "वॉर एंड पीस", शोलोखोव द्वारा "क्वाइट फ्लो द डॉन"।

• उपन्यास

  उपन्यास- एक व्यक्ति को उसके गठन और विकास की प्रक्रिया में चित्रित करने वाला एक बहु-समस्या कार्य। उपन्यास में कार्रवाई बाहरी या से संतृप्त है आंतरिक संघर्ष. विषय के अनुसार, वहाँ हैं: ऐतिहासिक, व्यंग्यात्मक, शानदार, दार्शनिक, आदि। संरचना द्वारा: पद्य में एक उपन्यास, एक महाकाव्यात्मक उपन्यास, आदि।

• कहानी

  कहानी – महाकाव्य कार्यमध्यम या बड़ा रूप, उनके प्राकृतिक क्रम में घटनाओं के आख्यान के रूप में निर्मित। उपन्यास के विपरीत, पी। में सामग्री पुरानी है, कोई तेज साजिश नहीं है, पात्रों की भावनाओं का कोई नीला विश्लेषण नहीं है। पी। वैश्विक ऐतिहासिक प्रकृति के कार्य नहीं करता है।

• कहानी

  कहानी- छोटा महाकाव्य रूप, छोटा कामसीमित वर्णों के साथ। आर। अक्सर एक समस्या उत्पन्न करता है या एक घटना का वर्णन करता है। लघुकथा अप्रत्याशित अंत में आर से अलग है।

• दृष्टांत

  दृष्टांत- अलंकारिक रूप में नैतिक शिक्षण। एक दृष्टान्त एक कथा से भिन्न होता है जिसमें यह अपनी कलात्मक सामग्री को खींचता है मानव जीवन. उदाहरण: गॉस्पेल दृष्टांत, धर्मी भूमि का दृष्टांत, ल्यूक द्वारा "एट द बॉटम" नाटक में बताया गया है।

गीत विधाएं

• गीतात्मक कविता

  गीतात्मक कविता- लेखक की ओर से या किसी काल्पनिक की ओर से लिखे गए गीतों का एक छोटा रूप गीतात्मक नायक. गीतात्मक नायक की आंतरिक दुनिया, उसकी भावनाओं, भावनाओं का वर्णन।

• शोकगीत

  शोकगीत- उदासी और उदासी के भावों से ओतप्रोत कविता। एक नियम के रूप में, शोकगीत की सामग्री है दार्शनिक प्रतिबिंब, उदास विचार, दु: ख।

• संदेश

  संदेश- किसी व्यक्ति को संबोधित कविता का एक पत्र। संदेश की विषय-वस्तु के अनुसार मैत्रीपूर्ण, गीतात्मक, व्यंग्यात्मक आदि होते हैं। संदेश हो सकता है। एक व्यक्ति या लोगों के समूह को संबोधित किया।

• चुटकुला

  चुटकुला- एक कविता जो एक विशिष्ट व्यक्ति का मजाक उड़ाती है। विशेषता विशेषताएं बुद्धि और संक्षिप्तता हैं।

• अरे हां

  अरे हां- एक कविता, शैली की गंभीरता और सामग्री की उदात्तता से प्रतिष्ठित। पद्य में स्तुति।

• गाथा

  गाथा- एक ठोस काव्यात्मक रूप, जिसमें आमतौर पर 14 छंद (पंक्तियाँ) होते हैं: 2 चतुर्थांश-चतुर्भुज (2 तुकबंदी के लिए) और 2 तीन-पंक्ति टरसेट

नाटकीय विधाएं

• कॉमेडी

  कॉमेडी- एक प्रकार का नाटक जिसमें पात्रों, स्थितियों और कार्यों को मजाकिया रूपों में प्रस्तुत किया जाता है या हास्य के साथ प्रस्तुत किया जाता है। व्यंग्यात्मक हास्य ("अंडरग्रोथ", "इंस्पेक्टर जनरल"), उच्च ("विट फ्रॉम विट") और गीतात्मक ("द चेरी ऑर्चर्ड") हैं।

• त्रासदी

  त्रासदी- एक असहनीय जीवन संघर्ष पर आधारित कार्य, जिससे नायकों की पीड़ा और मृत्यु हो जाती है। विलियम शेक्सपियर का नाटक हैमलेट।

• नाटक

  नाटक- सोचना तीव्र संघर्ष, जो, दुखद के विपरीत, इतना उदात्त, अधिक सांसारिक, साधारण और किसी तरह हल करने योग्य नहीं है। नाटक प्राचीन सामग्री के बजाय आधुनिक पर बनाया गया है और एक नए नायक की स्थापना करता है जिसने परिस्थितियों के खिलाफ विद्रोह किया।

गीत महाकाव्य शैलियों

(महाकाव्य और गीत के बीच मध्यवर्ती)

• कविता

  कविता- औसत गेय-महाकाव्य रूप, एक कथानक-कथा संगठन के साथ एक काम, जो एक का प्रतीक नहीं है, लेकिन पूरी लाइनअनुभव। विशेषताएं: एक विस्तृत भूखंड की उपस्थिति और एक ही समय में करीबी ध्यानको भीतर की दुनियागेय नायक - या गीतात्मक पचड़ों की बहुतायत। कविता " मृत आत्माएं» एन.वी. गोगोल

• गाथागीत

  गाथागीत- एक औसत गेय-महाकाव्य रूप, एक असामान्य, तनावपूर्ण कथानक के साथ एक काम। यह पद्य में एक कहानी है। काव्यात्मक रूप में कही गई कहानी, ऐतिहासिक, पौराणिक या वीर। गाथागीत का कथानक आमतौर पर लोककथाओं से उधार लिया जाता है। गाथागीत "स्वेतलाना", "ल्यूडमिला" वी.ए. ज़ुकोवस्की

साहित्यिक कला में लेखक की मंशा को व्यक्त करने के लिए बड़ी संख्या में साधन हैं। उसी समय, कार्य की शैली लेखक के इरादे को व्यक्त करने में एक निश्चित भूमिका निभाती है, क्योंकि कार्य की शैली का चुनाव इसकी संरचना, उपयोग की विशेषताओं को निर्धारित करता है। भाषा के साधन, नायकों की छवियां बनाने की प्रक्रिया, प्रस्तुत घटनाओं और नायकों के प्रति लेखक के दृष्टिकोण को व्यक्त करना आदि। सभी विविधता महाकाव्य शैलियोंसाहित्य में मात्रा के आधार पर वर्गीकृत किया जा सकता है और निम्नलिखित रूपों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है: बड़े (उपन्यास), मध्यम (कहानी, लघुकथा) और छोटे (कहानी)। यह पत्र महाकाव्य शैली के केवल एक छोटे रूप - एक कहानी पर विचार करता है।

"कहानी" की अवधारणा को निम्नलिखित परिभाषा दी जा सकती है: एक कहानी एक छोटी गद्य (कभी-कभी काव्यात्मक) शैली है, जो महाकाव्य वर्णन के अधिक विस्तृत रूप के रूप में एक कहानी के साथ सहसंबद्ध है। [विश्वकोश]।

N. A. Gulyaev (N. A. Gulyaev। साहित्य का सिद्धांत। - एम।, हायर स्कूल, 1985।) "कहानी" की अवधारणा की निम्नलिखित व्याख्या देता है: कहानी-छोटा महाकाव्य रूप। यह एक छोटी मात्रा में भिन्न होता है, यह एक ही घटना की छवि पर केंद्रित होता है, अक्सर एक व्यक्ति के जीवन में, उसके लक्षणों में से एक को प्रकट करता है। एकांगीपन, एकांगीपन - विशेषताएँएक विधा के रूप में लघुकथा। आमतौर पर, कथावाचक उस स्थिति की पड़ताल करता है जिसमें नायक अपने सबसे अच्छे रूप में होता है। कहानी आमतौर पर कुछ पर आधारित होती है अलग मामलाजीवन से, एक कथा जो "अलगाव" (एक शुरुआत और एक अंत) की विशेषता है। प्रकट घटना या मानवीय चरित्र की विशेषताएं इसमें पूरी तरह से प्रस्तुत की गई हैं। कहानी के लिए लेखक से सबसे बड़े कौशल की आवश्यकता होती है, एक छोटी सी जगह में बहुत कुछ फिट करने की क्षमता। छोटे महाकाव्य रूप की मौलिकता, इसलिए, प्रस्तुति, संपीड़न, कलात्मक समृद्धि की असाधारण संक्षिप्तता में निहित है।

F. M. गोलोवेनचेंको "कहानी" की अवधारणा की निम्नलिखित परिभाषा देते हैं: एक कहानी एक छोटी है वर्णनात्मक कार्य, कुछ उज्ज्वल घटना, सामाजिक या मनोवैज्ञानिक संघर्ष और उससे जुड़े पात्रों का चित्रण। महाकाव्य शैली का यह रूप साहित्य में सबसे अधिक उपयोग किया जाता है, क्योंकि यह जीवन में सबसे सक्रिय हस्तक्षेप की अनुमति देता है। कहानी किसी के जीवन में एक विशेष अवधि का प्रतिनिधित्व करती है, कहानी कहने से बहुत पहले शुरू होती है और कहानी समाप्त होने के बाद लंबे समय तक जारी रहती है। जीवन की यह अवधि आवश्यक रूप से उज्ज्वल होनी चाहिए, उन स्थितियों की विशेषता, वह वातावरण, वे लोग जिन्हें लेखक पाठक से परिचित कराना चाहता है।

कहानी विभिन्न प्रकार के आध्यात्मिक और आध्यात्मिक मुद्दों को छू सकती है। सार्वजनिक जीवन, लेकिन बल में शैली की विशेषताएंएक बहुमुखी और प्रदान करने के अवसर से वंचित बड़ी तस्वीरजीवन जो दे सकता है बड़ामहाकाव्य शैली का रूप (उपन्यास, कविता, कहानी)। महाकाव्य शैली के इस रूप की विशेषता है चरित्र लक्षणकथा की संक्षिप्तता और तीव्रता के रूप में, पार्श्व विषयांतरों की अनुपस्थिति, अत्यंत संक्षिप्तता, कथानक की तेज़ी, एक शानदार अंत की पूर्णता। आम तौर पर कहानी में कुछ पात्र होते हैं, और उनमें से प्रत्येक को केवल वैचारिक और कलात्मक डिजाइन को हल करने के लिए सबसे आवश्यक सुविधाओं में वर्णित किया जाता है। इसके अलावा, महाकाव्य शैली के बड़े रूपों में आवश्यक विवरण और विवरण की अनुमति नहीं है। यहाँ वर्ण विकास में नहीं दिए गए हैं: प्रत्येक व्यक्ति पहले से ही बना हुआ प्रतीत होता है और किसी एक तरफ से प्रकट होता है; उसी तरह, घटनाओं को इस तरह लिया जाता है जो थोड़े समय में सामने आती हैं।

F. M. गोलोवेनचेंको के अनुसार, कहानियों को रोज़ाना, साहसिक, सामाजिक या मनोवैज्ञानिक में प्रमुख मकसद के आधार पर विभाजित किया जा सकता है। हालांकि, केवल नामित प्रकारों में से केवल एक की कहानियों को खोजना हमेशा संभव नहीं होता है। अक्सर, मनोविज्ञान, साहसिकता और रोजमर्रा की जिंदगी के तत्व आपस में जुड़े होते हैं। फिर कहानी का चरित्र प्रमुख मकसद से निर्धारित होता है।

हालाँकि, साहित्यिक आलोचना में, कहानी दूसरे के विपरीत है महाकाव्य रूपों. एक तथाकथित कहानी समस्या है। एक ओर, इन दोनों "सरल" शैलियों के साथ, लघु कहानी और कहानी दोनों के विपरीत, कहानी को सहसंबद्ध करने की संभावना, जिन्हें नामित मध्य रूपों के स्रोत और प्रोटोटाइप माना जाता है। दूसरी ओर, कहानी को कहानी के माध्यम से उपन्यास के साथ सहसंबद्ध होना चाहिए।

शैलियों के बीच अंतर करने के लिए कई मानदंड हैं। [साहित्य का तामारचेंको का सिद्धांत]

1) "छोटा रूप" एक मानदंड के रूप में। एक ओर, ग्रंथों की मात्रा में अंतर कहानी और कहानी की शैलियों के बीच अंतर करने के लिए एक ठोस मानदंड है। उपरोक्त मानदंड के अनुसार, कहानी की तुलना में कहानी की पहचान करना आसान है: इसके लिए, सीमा का एक अनुमानित विचार जिसके लिए पाठ की मात्रा को न्यूनतम माना जा सकता है, पर्याप्त है। उदाहरण के लिए, पश्चिमी वैज्ञानिक परंपरा में, जहाँ पाठ की मात्रा पर अधिक ध्यान दिया जाता है, यह एक कहानी की परिभाषा में प्रथागत है (यह कोई संयोग नहीं है कि इस रूप को "लघु कहानी", "कुर्ज़गेस्चिचते") कहा जाता है। शब्दों की संख्या के संकेत शामिल करें: "एक लघु यथार्थवादी कथा" में 10,000 से कम शब्द होने चाहिए। (साहित्यिक शब्दों का शॉ एच। डिक्शनरी। - एन। वाई।, 1972। - पी। 343) पाठ की लंबाई एक महत्वपूर्ण लेकिन अपर्याप्त मानदंड है। पाठ के अध्यायों में विभाजन या ऐसे विभाजन की अनुपस्थिति को भी ध्यान में रखा जाना चाहिए। यह क्षण अधिक स्पष्ट रूप से सामग्री के साथ जुड़ा हुआ है: घटनाओं और एपिसोड की संख्या के साथ। लेकिन प्रकरणों और घटनाओं के संबंध में, मात्रात्मक दृष्टिकोण को और अधिक विभेदित होना चाहिए और गुणात्मक मानदंडों के साथ जोड़ा जाना चाहिए। कब हम बात कर रहे हैंन केवल पाठ के तत्वों के बारे में बल्कि काम के बारे में भी। यहाँ दो पहलू सामने आते हैं: छवि की "उद्देश्य" योजना (गुरुहे चित्रित: घटना, स्थान और समय जिसमें यह होता है) और "व्यक्तिपरक" योजना (जो घटना को दर्शाती है और किस प्रकार के भाषण के साथ)। फ्राइडमैन एन। बताते हैं कि एक कहानी छोटी हो सकती है क्योंकि इसकी कार्रवाई छोटी है, या क्योंकि इसकी कार्रवाई, बड़ी होने के कारण, चयन, पैमाने या दृष्टिकोण तकनीकों का उपयोग करके मात्रा में कम हो जाती है। (उद्धृत: स्मिरनोव आई.पी. संक्षिप्तता के अर्थ पर // रूसी लघु कहानी: इतिहास और सिद्धांत की समस्याएं: लेखों का संग्रह। - सेंट पीटर्सबर्ग, 1993। - पी। 5।)

जैसा कि स्मिरनोव आई.पी. ने दिखाया, लघुकथा में घटनाओं की न्यूनतम संख्या एक नहीं, बल्कि दो होती है, क्योंकि कलात्मकता, चाहे वह किसी भी शैली का हो, समानता (समानता पर) पर आधारित होती है। (स्मिरनोव आईपी संक्षिप्तता के अर्थ पर। - पृष्ठ 6) कहानी और उपन्यास में भी इसी तरह का सिद्धांत मौजूद है। हालांकि, "छोटे रूप" के बाहर, मुख्य "समानांतर" घटनाओं के अलावा, ऐसे अन्य भी हैं जो इस समानता को डुप्लिकेट या भिन्न करते हैं।

विषय योजना के लिएएपिसोड , यानी, पाठ का वह हिस्सा जहां कार्रवाई का एक ही स्थान और समय और अभिनेताओं का एक सेट संरक्षित है, घटना के अलावा, इसके कमीशन के लिए स्थानिक-लौकिक स्थितियां शामिल हैं। इस बात पर जोर दिया जाना चाहिए कि इन स्थितियों के विश्लेषण के बिना, कार्रवाई की घटना संरचना स्पष्ट नहीं हो सकती। तामारचेंको एनडी के अनुसार, सामग्री की विषय वस्तु के संदर्भ में न्यूनतम, जो "छोटे रूप" में निहित है, में दो सिद्धांत होते हैं: दो स्थानिक-लौकिक क्षेत्र, जिसकी सीमाओं पर एक घटना होती है, अर्थात। शब्दार्थ क्षेत्र की सीमा के पार वर्ण का संचलन। (लोटमैन यू. एम. स्ट्रक्चर कलात्मक पाठ. - एम., 1970. - एस. 282) "छोटे रूप" के बाहर - कहानी और उपन्यास में - दृश्यों की अधिक संख्या संभव है। लेकिन उनका परस्पर संबंध चारों ओर बनता हैमुख्य विपक्ष और विविधभिन्न उसका।

इसके अलावा, प्रत्येक एपिसोड की व्यक्तिपरक योजना भाषण के रचनात्मक रूपों के एक निश्चित जटिल द्वारा बनाई गई है, जिसमें हमेशा दो ध्रुव होते हैं: चित्रण विषय (कथावाचक या कथावाचक) का भाषण और पात्रों का भाषण। इस मामले में, एपिसोड की संख्या लेखक द्वारा निर्धारित की जाती हैभिन्न अनुपात देखने के मुख्य बिंदु:प्रतिनिधित्व और चित्रण (बाहरी और आंतरिक), यानी क्या बाइनरी का विचार महसूस किया गया है। इस प्रकार, जे। वैन डेर एंग ने "छोटे रूप" संरचना के सभी पहलुओं के लिए द्वैधता के विचार का विस्तार करने की कोशिश की। उनका कहना है कि यह "कार्रवाई, विशेषताओं और पर्यावरण" के उद्देश्यों के दो तथाकथित "भिन्नता श्रृंखला" के क्रॉस-कटिंग संयोजन की विशेषता है: "अभिन्न" और "छितरी हुई"। (वैन डेर इंग जे। लघु कहानी की कला। कथा निर्माण के मूल सिद्धांत के रूप में भिन्नता श्रृंखला का गठन // रूसी लघु कहानी: इतिहास और सिद्धांत की समस्याएं। - पी। 197 - 200)

पूर्वगामी के आधार पर, छोटे रूप की बारीकियों को निम्नानुसार परिभाषित किया जा सकता है: कलात्मक संपूर्ण के मुख्य पहलुओं में द्विआधारी के सिद्धांत को लागू करने के लिए पाठ की मात्रा पर्याप्त है - अंतरिक्ष-समय और कथानक के संगठन में और में भाषण के संरचनागत रूपों में भौतिक रूप से व्यक्तिपरक संरचना। साथ ही, मात्रा इस अर्थ में न्यूनतम है कि यह सिद्धांत एक ही संस्करण में हर जगह लागू होता है।

"छोटे रूप" की एक और अवधारणा को भी बताया जाना चाहिए। मात्रात्मक मानदंड के अनुसार, यह अवधारणा प्रश्न को छोड़ देती हैलघु कथाओं और लघु कथाओं के बीच संरचनात्मक अंतर . "कहानी" की अवधारणा की मौजूदा परिभाषाएँ या तो इसे लघुकथा से स्पष्ट रूप से अलग नहीं करती हैं, या यह अंतर कहानी के साथ कहानी के स्पष्ट या निहित अभिसरण पर आधारित है। विल्पर्ट जी. (वॉन साचवर्टेबच डेर लिटरेचर) "कहानी" की अवधारणा की निम्नलिखित परिभाषा देते हैं: "... विशेष शैली, लघु कहानी, निबंध और उपाख्यान के बीच एक लघु महाकाव्य गद्य मध्यवर्ती रूप, एक उद्देश्यपूर्ण, रैखिक, संक्षिप्त और सचेत रचना की विशेषता है, जिसका उद्देश्य एक अपरिहार्य समाधान (अंत तक गणना) करना है, जिसका उद्देश्य जीवन को हिलाना या लाना है, या एक रास्ता खोलना है। बाहर। इसी तरह की परिभाषा शॉ एच. (डिक्शनरी ऑफ लिटरेचर टर्म्स। पृष्ठ 343) द्वारा दी गई है: “एक कहानी में, एक विशिष्ट क्षण में एक विशिष्ट स्थिति में एक चरित्र पर ध्यान केंद्रित किया जाता है। ... नाटकीय संघर्ष - विरोधी ताकतों का टकराव - किसी भी कहानी के केंद्र में होता है। एक और परिभाषा जिसमें कहानी लघुकथा के समान है, कोझिनोव वी। (कहानी // शब्दकोश) में पाई जा सकती है साहित्यिक दृष्टि. - एम., 1974. - एस. 309 - 310): "उपन्यास और कहानी को एक तेज, विशिष्ट कथानक, गहन क्रिया (उपन्यास) के साथ एक कथा के रूप में प्रतिष्ठित किया जाता है और इसके विपरीत, एक स्वाभाविक रूप से एक महाकाव्य शांत कथा विकासशील कथानक (कहानी)")। उसी स्थिति से, सिरोविंस्की एस. (स्लोनिक टर्मिनो लिटरिकिच। - व्रोकला, 1966. - एस. 177) "कहानी" की अवधारणा पर विचार करता है: "छोटे आकार का एक महाकाव्य कार्य, जो अधिक व्यापकता में लघु कहानी से अलग है और रचनाओं की मनमानी।" हालाँकि, कहानी और लघुकथा के साथ कहानी का ऐसा अभिसरण स्वाभाविक रूप से "छोटे रूप" से परे कहानी को हटाने की ओर ले जाता है - लघुकथा के विपरीत, यह पाठ के आयतन के "विस्तार" को प्रकट करता है " गैर-कल्पित तत्व": "इस मामले में कहानी वर्णन की अधिक आधिकारिक स्वतंत्रता, वर्णनात्मक, नृवंशविज्ञान, मनोवैज्ञानिक, व्यक्तिपरक-मूल्यांकन तत्वों के विस्तार की अनुमति देती है ..." (निनोव ए। स्टोरी // केएलई। टी.6। - कॉलम 190 - 193) इस प्रकार, कहानी की शैली की बारीकियों को समझने के लिए, "छोटे रूप" के भीतर रहते हुए, लघुकथा का विरोध करना आवश्यक है। वर्तमान में, इस समस्या का कोई समाधान नहीं है, हालांकि यह प्रश्न लंबे समय से के। लॉक्स के एक लेख में उठाया गया है: "जबकि पुनर्जागरण का इतालवी उपन्यास ... एक ठोस साहित्यिक शैली है ... यह" के बारे में नहीं कहा जा सकता है " कहानी"। ... ये सभी विचार हमें "कहानी" शब्द की परिभाषा को उसके सैद्धांतिक और अमूर्त रूप से स्थापित प्रकार से नहीं, बल्कि एक सामान्य तरीके से शुरू करने के लिए मजबूर करते हैं, जिसे हम इस रूप में नामित करेंगेकहानी का विशेष स्वर, इसे "कहानी" की विशेषताएं देना। ... कथन का लहजा बताता है ... सख्त तथ्य, मितव्ययिता (कभी-कभी जानबूझकर गणना की गई) दृश्य साधन, वर्णित के मुख्य सार की तत्काल तैयारी। कहानी, इसके विपरीत, धीमी टॉन्सिलिटी के साधनों का उपयोग करती है - यह सभी विस्तृत प्रेरणा, साइड एक्सेसरीज़ से भरी हुई है, और इसका सार कहानी के सभी बिंदुओं पर लगभग समान तनाव के साथ ही वितरित किया जा सकता है। विशेषताएँकहानी। इसकी अपेक्षाकृत छोटी मात्रा, जिसे उन्होंने संकेतों में से एक के रूप में वैध बनाने की कोशिश की, पूरी तरह से इन मूल गुणों के कारण है। (ताले के। कहानी // साहित्यिक विश्वकोश. शब्दकोष साहित्यिक दृष्टि: 2 खंडों में - खंड 1. - स्तंभ। 693 - 695) हालांकि, इस काम में पहचान पर ध्यान केंद्रित किया गया है सामान्य सुविधाएंनीरस "छोटा रूप"; कहानी के तनाव का केंद्र किसी भी तरह से उपन्यास के तनाव के केंद्र से अलग नहीं है।

कार्य की मात्रा के अलावा, कलात्मक कार्य कार्य के रूप को निर्धारित करने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं। उपन्यास रोजमर्रा की स्थिति की एक नई दृष्टि बनाता है, लेकिन इससे सबक कभी नहीं सीखा जाता है (एक उपाख्यान के रूप में)। मुख्य कहानी से अलग अंतिम घटना में कहानी के कथानक पर जोर देने वाला पुनर्विचार, पूरी कहानी को एक शिक्षण अर्थ देता है। यह सुविधा कहानी में दृष्टान्त तत्वों के उपयोग से उत्पन्न होती है - केंद्रीय घटना के परिणामों के फाइनल में पुनर्विचार - परीक्षण, उनका मूल्यांकन। एक नियम के रूप में, कहानी का अंतिम अर्थ पाठक की पसंद की एक खुली स्थिति है जो कि बताई गई हर चीज की "उपाख्यानात्मक" व्याख्या और सार्वभौमिक कानून से एक अस्थायी विचलन और इसके बाद के आंतरिक विलय के उदाहरण के रूप में इसकी "दृष्टान्त" धारणा है। . इस तरह के द्वंद्व और अपूर्णता सामान्य रूप से एक शैली के रूप में कहानी की शब्दार्थ संरचना की विशेषता है।