Karya apa yang termasuk dalam genre sastra epik. Cerita pendek, novella, novella sebagai genre epik

epik

Epik (dari epik dan poieo Yunani - saya buat) sangat luas bagian dari seni dalam ayat atau prosa, menceritakan tentang signifikan kejadian bersejarah. Biasanya menggambarkan rangkaian peristiwa besar dalam era sejarah tertentu. Awalnya, itu ditujukan untuk menggambarkan peristiwa heroik.

Epik yang dikenal luas: "Iliad", "Mahabharata".

Novel

Novel adalah karya fiksi naratif utama yang biasanya melibatkan banyak orang. aktor(nasib mereka saling terkait).

Sebuah novel bisa filosofis, sejarah, petualangan, keluarga, sosial, petualangan, fantastis, dll. Ada juga novel epik yang menggambarkan nasib orang di titik balik. era sejarah("Perang dan damai", " Pendiam Don", "Pergi bersama angin").

Sebuah novel dapat berbentuk prosa dan sajak, berisi beberapa alur cerita, termasuk karya bergenre kecil (cerita, fabel, puisi, dll.).

Novel ini bercirikan perumusan masalah yang signifikan secara sosial, psikologi, pengungkapan melalui konflik dunia batin seseorang.

Secara berkala, genre novel diperkirakan akan menurun, tetapi kemungkinannya yang luas dalam mencerminkan realitas dan sifat manusia memungkinkannya untuk memiliki pembaca yang penuh perhatian di masa-masa baru berikutnya.

Banyak buku dan karya ilmiah yang dikhususkan untuk prinsip-prinsip konstruksi dan penciptaan novel.

Kisah

Cerita adalah karya seni yang menempati posisi tengah antara novel dan cerita dalam hal volume dan kompleksitas plot, dibangun dalam bentuk narasi tentang peristiwa protagonis dalam urutan alaminya. Biasanya, ceritanya tidak berpura-pura menimbulkan masalah global.

Cerita yang dikenal luas: "The Overcoat" oleh N. Gogol, "The Steppe" oleh A. Chekhov, "One Day in the Life of Ivan Denisovich" oleh A. Solzhenitsyn.

Cerita

Sebuah cerita adalah karya seni pendek dengan jumlah karakter dan peristiwa yang terbatas. Hanya ada satu episode dari kehidupan satu karakter dalam sebuah cerita.

Cerita pendek dan novel adalah genre yang biasanya mereka mulai kreativitas sastra penulis muda.

novel

Sebuah cerita pendek, seperti sebuah cerita, adalah sebuah karya seni kecil, yang dicirikan oleh singkatnya, kurangnya deskripsi, dan kesudahan yang tidak terduga.

Novel karya J. Boccaccio, Pr. Merimee, S. Maugham.

Penglihatan

Visi adalah narasi peristiwa yang terungkap dalam (konon) mimpi, halusinasi, atau kelesuan. Genre ini merupakan ciri khas sastra abad pertengahan, tetapi masih digunakan sampai sekarang, biasanya dalam karya satir dan fantastis.

Fabel

Dongeng (dari "umpan" - menceritakan) adalah karya seni kecil dalam bentuk puitis yang bersifat moral atau satir. Di akhir dongeng, biasanya ada kesimpulan moralisasi singkat (yang disebut moralitas).

Dalam dongeng, sifat buruk orang diejek. Dalam hal ini, pelakunya biasanya adalah hewan, tumbuhan, atau berbagai hal.

Perumpamaan

Perumpamaan, seperti dongeng, mengandung ajaran moral dalam bentuk alegoris. Namun, perumpamaan itu memilih orang sebagai pahlawan. Itu juga disajikan dalam bentuk prosa.

Mungkin perumpamaan yang paling terkenal adalah Perumpamaan tentang anak yang hilang dari Injil Lukas.

Dongeng

Dongeng adalah karya fiksi tentang peristiwa dan pahlawan fiksi, di mana kekuatan magis dan fantastis muncul. Dongeng merupakan salah satu bentuk pendidikan bagi anak-anak perilaku yang benar kepatuhan terhadap norma-norma masyarakat. Itu juga mentransmisikan informasi penting bagi umat manusia dari generasi ke generasi.

Tampilan modern dongeng - fantasi - sejenis novel petualangan sejarah, yang aksinya terjadi di dunia fiksi yang dekat dengan dunia nyata.

Candaan

Anekdot (fr. anekdot - dongeng, dongeng) adalah bentuk prosa kecil, yang ditandai dengan keringkasan, tak terduga, tidak masuk akal, dan akhir yang lucu. Lelucon adalah permainan kata-kata.

Meskipun banyak anekdot memiliki yang kedua, sebagai aturan, nama mereka dilupakan atau awalnya tetap "di balik tirai".

Kumpulan anekdot sastra tentang penulis N. Dobrokhotova dan Vl. Pyatnitsky, secara keliru dikaitkan dengan D. Kharms.

Informasi lebih rinci tentang topik ini dapat ditemukan di buku A. Nazaikin

Ceritanya adalah genre epik volume kecil. Mari kita tentukan fitur-fiturnya dan, dengan menggunakan contoh cerita A.P. Chekhov "Chameleon", pertimbangkannya.

Fitur Cerita

• volume kecil
• Jumlah aktor terbatas
• Satu alur cerita, seringkali - ini adalah nasib sang protagonis.
• Ceritanya bercerita tentang beberapa, tetapi lebih sering satu, episode penting dari kehidupan seseorang.

• Karakter sekunder dan episodik dengan satu atau lain cara mengungkapkan karakter karakter utama, masalah yang terkait dengan karakter utama ini.
• Dari segi jumlah halaman, ceritanya bisa sangat banyak, tetapi yang utama adalah semua aksi tunduk pada satu masalah, terhubung dengan satu pahlawan, satu alur cerita.
• Detail memainkan peran besar dalam cerita. Terkadang satu detail sudah cukup untuk memahami karakter sang pahlawan.
• Cerita ini diceritakan dari satu orang. Bisa jadi narator, pahlawan, atau penulisnya sendiri.
• Cerita-cerita tersebut memiliki judul yang tepat dan mudah diingat yang sudah memuat sebagian dari jawaban atas pertanyaan yang diajukan. .
• Cerita-cerita tersebut ditulis oleh pengarang pada zaman tertentu, sehingga tentunya mencerminkan kekhasan sastra pada zaman tertentu. Diketahui bahwa hingga abad ke-19 cerita dekat dengan cerita pendek, pada abad ke-19 muncul subteks dalam cerita yang tidak mungkin ada di era sebelumnya.

Contoh.

Ilustrasi oleh Gerasimov S.V. ke kisah Chekhov A.P.
"Bunglon". 1945

Kisah A.P. Chekhov "Bunglon"

• Kecil dalam volume. Chekhov umumnya adalah master cerita pendek.

• Tokoh utamanya adalah petugas polisi Ochumelov. Semua karakter lain membantu untuk memahami karakter karakter utama, termasuk artisan Khryukin.
• Plot dibangun di sekitar satu episode - anjing menggigit jari pandai emas Khryukin.
• Masalah utama adalah ejekan dari perbudakan, penjilat, penghambaan, penilaian seseorang sesuai dengan tempat dalam masyarakat yang dia tempati, pelanggaran hukum orang yang berkuasa. Segala sesuatu dalam cerita tunduk pada pengungkapan masalah ini - semua perubahan perilaku Ochumelov sehubungan dengan anjing ini - dari keinginan untuk memulihkan ketertiban sehingga tidak ada anjing liar, hingga kelembutan anjing, yang, seperti itu ternyata, milik saudara sang jenderal.
• Detail memainkan peran penting dalam cerita. DI DALAM kasus ini ini adalah mantel Ochumelov, yang kemudian dia lepas, lalu melemparkannya ke atas bahunya lagi (saat ini sikapnya terhadap situasi saat ini berubah).
• Cerita ini diceritakan dari sudut pandang penulis. Dalam sebuah karya kecil, Chekhov berhasil mengungkapkan sikap geram, satir, bahkan sarkastiknya terhadap tatanan di Rusia, di mana seseorang dinilai bukan dari karakter, perbuatan dan perbuatannya, tetapi dari pangkat yang ditempatinya.
• Nama ceritanya - "Bunglon" - dengan sangat akurat mencerminkan perilaku protagonis, yang mengubah "warnanya", yaitu sikapnya terhadap apa yang terjadi, sehubungan dengan siapa pemilik anjing itu. Bunglonisme sebagai fenomena sosial ditertawakan oleh pengarang dalam cerita tersebut.
• Kisah ini ditulis pada tahun 1884, pada masa kejayaan realisme kritis dalam sastra Rusia abad ke-19. Oleh karena itu, karya tersebut memiliki semua fitur metode ini: mengejek keburukan masyarakat, refleksi kritis dari realitas.

Jadi, dengan menggunakan contoh cerita A. P. Chekhov "Chameleon", kami memeriksa ciri-cirinya genre ini literatur.

Epos sebagai salah satu jenis sastra.

Istilah "epos" diwarisi dari zaman kuno, kembali ke kata Yunani kuno "epos" (secara harfiah, kata, narasi, cerita), artinya jenis kelamin sastra, menciptakan kembali gambaran objektif tentang dunia yang ada secara independen dari narator.

Peristiwa yang melekat dalam karya epik membuatnya rentan terhadap plot. Epik memiliki keunggulan tertentu dibandingkan lirik dan drama, memiliki kebebasan penuh dalam mengatur ruang dan waktu artistik dan memiliki gudang sarana universal tidak hanya untuk penggambaran realitas yang objektif, tetapi juga untuk ekspresi subjektif dari kesadaran penulis dan karakter. Dengan kata lain, epik memiliki kemampuan unik untuk menyerap elemen lirik dan drama, mengadaptasinya ke dalam keseluruhan struktur naratif.

Kekhususan peniruan epik, menurut Aristoteles, adalah bahwa penyair berbicara tentang peristiwa itu secara terpisah, sebagai sesuatu yang eksternal, terpisah dari dirinya sendiri.

Sebuah karya epik, tidak dibatasi oleh volume atau struktur ucapan yang diatur, termasuk penyimpangan, dan bentuk dramatik monolog, dialog dan polilog. Narasi dalam epik biasanya berasal dari penulis-narator, atau dari pahlawan-narator, atau tanpa personalisasi, seolah-olah dari wajah kebenaran itu sendiri, penulis yang melihat segalanya dan mengetahui segalanya, atau, akhirnya, dari perwakilan umum masyarakat tertentu, di balik topeng bicaranya penulis menyembunyikan wajah aslinya, akibatnya metode penceritaan tidak hanya berfungsi sebagai sarana, tetapi juga sebagai subjek gambar.

Kebebasan penuh dari karya epik dalam pengorganisasian kronotop, ekspresi kesadaran penulis, pikiran dan perasaan para karakter, keragaman cara narasi yang fleksibel, jangkauan universal sarana visual dan ekspresif, tidak adanya regulasi yang ketat dalam penggunaannya, bersama-sama memberinya kemungkinan yang tidak ada habisnya dalam implementasi fungsi kognitif.

Seperti semua jenis sastra atau puisi rakyat lisan, epik dibagi menjadi beberapa jenis, yang pada gilirannya dibagi menjadi beberapa genre. Jenis lisan terkemuka Kesenian rakyat- dongeng. Ini didasarkan pada cerita dengan latar fantasi. Jenis cerita rakyat epik diwakili oleh dongeng tentang binatang, magis, petualang, sehari-hari, membosankan, dongeng, dll.

Jika dalam dongeng elemen fantastis dianggap sebagai fiksi bersyarat, maka dalam tradisi dan legenda (dari legenda Latin - apa yang harus dibaca) itu adalah inti dari penciptaan dan fungsinya dan dialami sepenuhnya dengan tulus sebagai kenyataan, supranatural, menakjubkan, tapi semua- masih menjadi kenyataan. Tradisi adalah kisah legendaris berdasarkan ingatan akan peristiwa sejarah asli, yang diubah oleh fantasi rakyat. Tradisi sebagian besar berfungsi sebagai bahan puisi epik heroik.

Konsep " epik heroik”muncul baik dalam cerita rakyat maupun kritik sastra. Di satu sisi, itu adalah karya atau kumpulan karya seni lisan orang-orang, yang mencerminkan gambaran holistik tentang keberadaan historisnya, terutama pada tahap awal perkembangannya.

Bentuk genre puisi epik sangat beragam. Bentuknya yang paling monumental adalah epik (dari bahasa Yunani epos + poieo - narasi, cerita + saya buat) - menggambarkan peristiwa penting secara nasional yang bersifat mitologis, historis dan (atau) legendaris, tertanam dalam ingatan orang dan diubah oleh fantasi rakyat. Nanti ganti epik rakyat datanglah epik penulis, sastra: "War and Peace" oleh Tolstoy, "Quiet Flows the Don" oleh Sholokhov. Namun, dalam dua kasus terakhir, lebih logis untuk membicarakan novel epik.

Di antara bentuk sastra epik, sebuah novel menonjol - ini adalah bentuk epik yang besar, biasanya dengan plot bercabang, cerita tentang nasib satu atau lebih pahlawan. Istilah "novel" berasal dari Abad Pertengahan dan aslinya berarti karya apa pun yang ditulis dalam satu atau beberapa bahasa nasional. Percintaan(dan bukan dalam bahasa Latin terpelajar).

Tentu saja, saat berkembang, istilah "novel" telah secara signifikan mempersempit ruang lingkup aslinya, mempertahankan hanya sebagian untuk konsep yang menunjukkan sifat aslinya.

Persaingan tertentu terhadap novel dalam jenis sastra epik hanya dapat dilakukan oleh cerita, cerita pendek dan cerita pendek, yang dihubungkan bersama menjadi satu kesatuan sistem yang integral.

Konsep "cerita" muncul setidaknya dalam dua makna utamanya. DI DALAM sastra Rusia kuno cerita adalah karya yang secara objektif, tanpa trik retoris yang jelas, menggambarkan sesuatu yang sebenarnya terjadi (misalnya, The Tale of Bygone Years). Saat ini, ceritanya adalah bentuk epik rata-rata, di mana aksinya melewati beberapa situasi plot yang serupa, yang disajikan oleh beberapa narator yang dipersonifikasikan secara langsung atau tidak langsung. Ceritanya lebih rendah dari novel dalam penggambaran realitas yang holistik; pusat pengorganisasian di dalamnya biasanya menjadi narasi itu sendiri atau persepsi perantara pengarang.

Tapi ceritanya berjalan seiring pemandangan epik bentuk kecil- sebuah cerita dan cerita pendek di mana aksinya terbatas pada satu situasi konflik. Volume kecil, tentu saja, mempengaruhi fitur struktural dari kedua jenis: konsentrasi rata-rata lanskap, eksterior dan interior, karakteristik potret, meminimalkan jumlah karakter, pertapa tidak mengembangkan rencana acara, meningkatkan keparahan konflik, menekankan dinamisme dalam pengembangan plot, penekanan pada klimaks dan peran yang dipaksakan detail artistik.

Bagaimana cerita pendek berbeda dari novel? Mengingat keragaman yang luar biasa dari negara mereka yang sebenarnya dan bentuk sejarah menjawab pertanyaan ini tidaklah mudah. Etimologi istilah itu sendiri menjelaskan masalah ini. Berasal dari bahasa Italia, kata "novella" (novella - surat, berita) muncul di zaman Renaisans untuk merujuk pada populer karya prosa, yang dibedakan dari singkatnya, perkembangan paradoks yang cepat dari alur cerita yang berliku-liku dan akhir yang tidak terduga. Awalnya, itu adalah tiruan dari cerita langsung lisan, mengingatkan pada anekdot dalam strukturnya.

Hal lain adalah ceritanya. Ini adalah bentuk epik kecil yang muncul pada pergantian abad ke-18 hingga ke-19, elemen pembentuk struktur utamanya adalah situasi penceritaan. Biasanya, ini adalah cerita yang diceritakan oleh seseorang dalam situasi yang sesuai, dan selanjutnya hanya narasi bebas, mengingatkan pada sampel referensi pertama. Untuk waktu yang lama ceritanya tidak ada batasan volume dan nyatanya tidak ada bedanya dengan cerita atau bahkan novel (yang utama harus ada situasi mendongeng).

Esai menempati tempatnya yang pasti - semacam bentuk epik kecil, berdasarkan materi kehidupan nyata dan condong ke arah jurnalisme. Ada esai dokumenter, jurnalistik, dan artistik.

Dongeng milik bentuk epik kecil sastra didaktik - cerita pendek sifat alegoris, secara genetik naik ke dongeng tentang binatang, juga terkait dengan anekdot, peribahasa, ucapan. Ciri khas konstruksi fabel adalah struktur dua bagian: narasi biasanya diakhiri atau dibuka dengan "moralitas" (kesimpulan moral, ajaran) dan ambivalensi struktural (baik prosa maupun fabel puitis telah ada sejak zaman kuno).

Genre adalah salah satu jenis karya sastra. Ada genre epik, liris, dramatis. Genre Lyroepic juga dibedakan. Genre juga dibagi berdasarkan volume menjadi besar (termasuk rum dan novel epik), sedang ( karya sastra"ukuran sedang" - cerita dan puisi), kecil (cerita, cerpen, esai). Mereka memiliki genre dan pembagian tematik: novel petualangan, novel psikologi, sentimental, filosofis, dll. Pembagian utama terkait dengan genre sastra. Untuk perhatian Anda, kami sajikan genre sastra dalam tabel.

Pembagian genre tematik agak bersyarat. Tidak ada klasifikasi genre yang ketat berdasarkan topik. Misalnya, jika mereka berbicara tentang genre dan keragaman tema lirik, mereka biasanya memilih cinta, filosofis, lirik pemandangan. Tapi, seperti yang Anda pahami, variasi lirik tidak terbatas pada set ini.

Jika Anda ingin mempelajari teori sastra, ada baiknya menguasai kelompok genre:

• epik, yaitu genre prosa (novel epik, novel, cerita, cerpen, cerpen, perumpamaan, dongeng);
• liris, yaitu genre puitis (puisi liris, elegi, pesan, ode, epigram, prasasti),
• dramatis - jenis drama (komedi, tragedi, drama, tragikomedi),
• epik liris (balada, puisi).

Genre sastra dalam tabel

genre epik

• novel epik

  novel epik- novel dengan gambar kehidupan rakyat selama periode sejarah yang kritis. "War and Peace" oleh Tolstoy, "Quiet Flows the Don" oleh Sholokhov.

• Novel

  Novel- karya multi-masalah yang menggambarkan seseorang dalam proses pembentukan dan perkembangannya. Tindakan dalam novel jenuh dengan eksternal atau konflik internal. Berdasarkan subjeknya, ada: sejarah, satir, fantastis, filosofis, dll. Berdasarkan struktur: novel dalam sajak, novel epistolary, dll.

• Kisah

  Kisah – karya epik bentuk sedang atau besar, dibangun dalam bentuk narasi peristiwa dalam urutan alaminya. Berbeda dengan novel, di P. materinya dikronologikan, tidak ada plot yang tajam, tidak ada analisis biru terhadap perasaan para tokohnya. P. tidak mengajukan tugas yang bersifat sejarah global.

• Cerita

  Cerita- bentuk epik kecil, pekerjaan kecil dengan jumlah karakter yang terbatas. R. paling sering menimbulkan satu masalah atau menggambarkan satu peristiwa. Cerita pendeknya berbeda dari R. dalam akhir yang tidak terduga.

• Perumpamaan

  Perumpamaan- ajaran moral dalam bentuk alegoris. Perumpamaan berbeda dari dongeng karena ia mengambil bahan artistiknya kehidupan manusia. Contoh: Perumpamaan Injil, perumpamaan tentang tanah yang benar, diceritakan oleh Lukas dalam lakon "At the Bottom".

Genre lirik

• puisi lirik

  puisi lirik- bentuk lirik kecil yang ditulis baik atas nama penulis, atau atas nama fiksi pahlawan liris. Deskripsi dunia batin pahlawan lirik, perasaannya, emosinya.

• Elegi

  Elegi- sebuah puisi yang dijiwai dengan suasana sedih dan sedih. Sebagai aturan, isi elegi adalah refleksi filosofis, pikiran sedih, kesedihan.

• Pesan

  Pesan- surat puisi yang ditujukan kepada seseorang. Sesuai isi pesannya, ada yang ramah, liris, satir, dll. Pesannya bisa. ditujukan kepada seseorang atau sekelompok orang.

• Epigram

  Epigram- puisi yang mengolok-olok orang tertentu. Fitur karakteristik adalah kecerdasan dan singkatnya.

• Oh ya

  Oh ya- sebuah puisi, dibedakan oleh keseriusan gaya dan keagungan isinya. Pujian dalam ayat.

• Sonet

  Sonet- bentuk puitis yang solid, biasanya terdiri dari 14 ayat (baris): 2 syair-syair (untuk 2 sajak) dan 2 tercetes tiga baris

Genre drama

• Komedi

  Komedi- sejenis drama yang karakter, situasi, dan aksinya disajikan dalam bentuk lucu atau dijiwai dengan komik. Ada komedi satir ("Undergrowth", "Inspector General"), high ("Woe from Wit") dan liris ("The Cherry Orchard").

• Tragedi

  Tragedi- sebuah karya yang didasarkan pada konflik kehidupan yang tidak dapat didamaikan, yang menyebabkan penderitaan dan kematian para pahlawan. Drama Hamlet karya William Shakespeare.

• Drama

  Drama- bermain dengan konflik akut, yang, berbeda dengan tragis, tidak begitu luhur, lebih biasa, biasa, dan entah bagaimana bisa dipecahkan. Drama ini dibangun di atas material modern dan bukan kuno dan membentuk pahlawan baru yang memberontak melawan keadaan.

Genre epik lirik

(perantara antara epik dan lirik)

• Puisi

  Puisi- bentuk liris-epik rata-rata, sebuah karya dengan organisasi plot-naratif, yang mewujudkan bukan hanya satu, tetapi seluruh baris pengalaman. Fitur: adanya plot yang mendetail dan pada saat yang bersamaan perhatian dekat ke dunia batin pahlawan liris - atau banyak penyimpangan liris. puisi " Jiwa jiwa yang mati» N.V. Gogol

• Kidung

  Kidung- bentuk liris-epik rata-rata, sebuah karya dengan plot tegang yang tidak biasa. Ini adalah cerita dalam sajak. Sebuah cerita yang diceritakan dalam bentuk puisi, sejarah, mitos, atau kepahlawanan. Plot balada biasanya dipinjam dari cerita rakyat. Balada "Svetlana", "Lyudmila" V.A. Zhukovsky

Seni sastra memiliki banyak sarana untuk menyampaikan maksud pengarangnya. Pada saat yang sama, genre karya memainkan peran tertentu dalam mengungkapkan maksud pengarang, karena pilihan genre karya menentukan struktur, fitur penggunaannya. alat bahasa, proses pembuatan gambar pahlawan, ekspresi sikap pengarang terhadap peristiwa dan pahlawan yang disajikan, dll. Semua keragaman genre epik dalam sastra dapat diklasifikasikan berdasarkan volume dan bentuk-bentuk berikut dapat dibedakan: besar (novel), sedang (cerita, cerita pendek) dan kecil (cerita). Makalah ini hanya mempertimbangkan sebagian kecil dari genre epik - sebuah cerita.

Konsep "cerita" dapat diberikan definisi sebagai berikut: Cerita adalah genre prosa kecil (terkadang puitis), berkorelasi dengan cerita, sebagai bentuk narasi epik yang lebih detail [ensiklopedia].

N. A. Gulyaev (N. A. Gulyaev. Teori Sastra. - M., Sekolah Tinggi, 1985.) memberikan interpretasi berikut tentang konsep "cerita": Cerita-bentuk epik kecil. Ini berbeda dalam volume yang lebih kecil, berfokus pada citra satu peristiwa, seringkali dalam kehidupan satu orang, mengungkapkan salah satu sifatnya. Satu sisi, satu sisi - karakteristik cerita pendek sebagai genre. Biasanya, narator mengeksplorasi situasi di mana sang pahlawan sedang dalam kondisi terbaiknya. Cerita biasanya didasarkan pada beberapa kasus terpisah dari kehidupan, narasi yang bercirikan “isolasi” (memiliki awal dan akhir). Ciri-ciri peristiwa yang diwahyukan atau karakter manusia tersaji cukup lengkap di dalamnya. Ceritanya membutuhkan keterampilan terbesar dari penulisnya, kemampuan untuk memasukkan banyak hal ke dalam ruang kecil. Orisinalitas bentuk epik kecil, oleh karena itu, terletak pada singkatnya presentasi, kompresi, kekayaan artistik yang luar biasa.

F. M. Golovenchenko memberikan definisi konsep "cerita" sebagai berikut: cerita itu pendek karya naratif, menggambarkan beberapa peristiwa cerah, konflik sosial atau psikologis dan karakter yang terkait dengannya. Bentuk genre epik ini paling sering digunakan dalam sastra, karena memungkinkan intervensi paling aktif dalam kehidupan. Cerita mewakili periode tertentu dalam kehidupan seseorang, dimulai jauh sebelum cerita itu diceritakan dan berlanjut jauh setelah cerita itu berakhir. Periode kehidupan ini harus cerah, karakteristik dari kondisi itu, lingkungan itu, orang-orang yang ingin diperkenalkan oleh penulis kepada pembaca.

Ceritanya dapat menyentuh berbagai macam masalah spiritual dan spiritual. kehidupan publik, tetapi berlaku fitur genre kehilangan kesempatan untuk menyediakan serbaguna dan gambar besar hidup yang bisa memberi besar bentuk genre epik (novel, puisi, cerita). Bentuk genre epik ini dicirikan oleh hal tersebut sifat karakter sebagai singkatnya dan intensitas narasi, tidak adanya penyimpangan samping, sangat singkat, kecepatan plot, penyelesaian akhir yang spektakuler. Biasanya hanya ada sedikit karakter dalam cerita, dan masing-masing karakter hanya dijelaskan dalam ciri-ciri yang paling penting untuk menyelesaikan desain ideologis dan artistik. Selain itu, detail dan detail yang dibutuhkan dalam bentuk genre epik yang lebih besar tidak diperbolehkan. Karakter di sini tidak diberikan dalam perkembangan: setiap orang tampak sudah terbentuk dan terungkap dari satu sisi mana pun; dengan cara yang sama, peristiwa diambil sedemikian rupa sehingga terungkap dalam waktu singkat.

Cerita dapat dibagi, menurut F. M. Golovenchenko, tergantung pada motif utamanya menjadi keseharian, petualangan, sosial atau psikologis. Namun, tidak selalu mungkin menemukan cerita hanya dari salah satu jenis yang disebutkan. Paling sering, unsur-unsur psikologi, petualangan, dan kehidupan sehari-hari saling terkait. Kemudian karakter cerita ditentukan oleh motif yang dominan.

Namun, dalam kritik sastra, ceritanya bertentangan dengan yang lain bentuk epik. Ada yang disebut masalah cerita. Di satu sisi, kemungkinan menghubungkan cerita, berbeda dengan cerita pendek dan cerita, dengan kedua genre "sederhana" ini, yang dianggap sebagai sumber dan prototipe dari bentuk tengah yang disebutkan. Di sisi lain, cerita harus dikorelasikan - melalui cerita - dengan novel.

Ada beberapa kriteria untuk membedakan antar genre. [Teori sastra Tamarchenko]

1) "Bentuk kecil" sebagai kriteria. Di satu sisi, perbedaan volume teks merupakan kriteria yang meyakinkan untuk membedakan genre cerita dan cerita. Sesuai dengan kriteria di atas, lebih mudah untuk mengidentifikasi sebuah cerita daripada sebuah cerita: untuk ini, gagasan perkiraan tentang batas yang volume teksnya dapat dianggap minimal sudah cukup. Misalnya, dalam tradisi ilmiah Barat, di mana lebih banyak perhatian diberikan pada volume teks, definisi sebuah cerita adalah kebiasaan (bukan kebetulan bahwa bentuk ini disebut "cerita pendek", "Kurzgeschichte") menyertakan indikasi jumlah kata: “narasi realistis singkat” harus berisi kurang dari 10.000 kata. . (Shaw H. Dictionary of Literary Terms. - N. Y., 1972. - P. 343) Panjang teks merupakan kriteria yang penting tetapi tidak cukup. Pembagian teks menjadi beberapa bab atau tidak adanya pembagian seperti itu juga harus diperhitungkan. Momen ini lebih jelas terkait dengan konten: dengan jumlah acara dan episode. Namun dalam kaitannya dengan episode dan peristiwa, pendekatan kuantitatif harus lebih dibedakan dan harus dipadukan dengan kriteria kualitatif. Kapan kita sedang berbicara tidak hanya tentang unsur-unsur teks, tetapi juga tentang karya. Dua aspek menonjol di sini: rencana "objektif" dari gambar (KamisHAI digambarkan: peristiwa, ruang dan waktu terjadinya) dan rencana "subjektif" (siapa yang menggambarkan peristiwa tersebut dan dengan bentuk ucapan apa). Friedman N. menunjukkan bahwa sebuah cerita bisa pendek karena aksinya kecil, atau karena aksinya, yang besar, volumenya dikurangi dengan menggunakan teknik pemilihan, skala, atau sudut pandang. (dikutip dari: Smirnov I.P. Tentang arti singkatnya // Cerita pendek Rusia: Masalah sejarah dan teori: kumpulan artikel. - St. Petersburg, 1993. - P. 5.)

Seperti yang ditunjukkan oleh Smirnov I.P., peristiwa minimum dalam sebuah cerita pendek bukanlah satu, tetapi dua, karena kesenian, apa pun bentuk genre yang diambil, didasarkan pada paralelisme (pada kesetaraan). (Smirnov IP Tentang arti singkatnya. - hal. 6) Prinsip serupa juga ada dalam cerita dan novel. Namun, di luar "bentuk kecil", selain peristiwa "paralel" utama, ada peristiwa lain yang menduplikasi atau memvariasikan paralelisme ini.

Untuk rencana subjekepisode , yaitu bagian dari teks di mana tempat dan waktu tindakan yang sama dan serangkaian aktor dipertahankan, selain peristiwa tersebut, kondisi spatio-temporal untuk pelaksanaannya disertakan. Harus ditekankan bahwa tanpa analisis terhadap kondisi ini, susunan peristiwa dari tindakan tersebut mungkin tidak jelas. Menurut Tamarchenko N.D., minimum dalam hal subjek konten, yang melekat dalam "bentuk kecil", terdiri dari dua prinsip: dua bidang spatio-temporal, di perbatasan tempat suatu peristiwa terjadi, yaitu. pergerakan karakter melintasi batas bidang semantik. (Lotman Yu.M. Struktur teks artistik. - M., 1970. - S. 282) Di luar "bentuk kecil" - dalam cerita dan novel - lebih banyak adegan dimungkinkan. Tetapi korelasi mereka satu sama lain terbentuk di sekitaroposisi utama dan beragambervariasi miliknya.

Selain itu, rencana subyektif setiap episode dibuat oleh kompleks tertentu dari bentuk komposisi pidato, yang selalu memiliki dua kutub: pidato dari subjek yang menggambarkan (narator atau narator) dan pidato para karakter. Dalam hal ini, jumlah episode ditentukan oleh penulisnyarasio yang bervariasi sudut pandang utama:merepresentasikan dan menggambarkan (eksternal dan internal), yaitu apakah gagasan biner direalisasikan. Maka, J. Van der Eng mencoba memperluas gagasan bineritas ke semua aspek struktur "bentuk kecil". Dia mengatakan bahwa itu dicirikan oleh kombinasi lintas sektoral dari dua apa yang disebut "rangkaian variasi" dari motif "tindakan, karakteristik dan lingkungan": "integral" dan "tersebar". (Van der Eng J. Seni cerita pendek. Pembentukan seri variasi sebagai prinsip dasar konstruksi naratif // Cerita pendek Rusia: Masalah sejarah dan teori. - P. 197 - 200)

Berdasarkan hal tersebut di atas, kekhususan bentuk kecil dapat didefinisikan sebagai berikut: volume teks cukup untuk menerapkan prinsip biner dalam aspek utama keseluruhan artistik - dalam pengaturan ruang-waktu dan plot dan dalam struktur subyektif terwujud dalam bentuk komposisi ucapan. Pada saat yang sama, volumenya minimal dalam arti prinsip ini diterapkan di mana-mana dalam satu varian.

Satu lagi konsep "bentuk kecil" juga harus ditunjukkan. Menurut kriteria kuantitatif, konsep ini mengesampingkan pertanyaan tentangperbedaan struktural antara cerita pendek dan cerita pendek . Definisi konsep "cerita" yang ada tidak secara jelas membedakannya dari cerita pendek, atau perbedaan ini didasarkan pada konvergensi cerita yang eksplisit atau implisit dengan cerita. Wilpert G. (von Sachwörtebuch der Literatur) memberikan definisi konsep "cerita" sebagai berikut: "... genre khusus, prosa epik pendek bentuk perantara antara cerita pendek, esai dan anekdot, ditandai dengan komposisi yang bertujuan, linier, ringkas dan sadar yang ditujukan untuk solusi yang tak terelakkan (dihitung sampai akhir), bertujuan mengguncang atau membawa kehancuran hidup, atau membuka jalan keluar. Definisi serupa diberikan oleh Shaw H. (Dictionary of Literatury Terms. P. 343): “Dalam sebuah cerita, perhatian difokuskan pada satu karakter dalam satu situasi tertentu pada saat tertentu. ... Konflik dramatis - konfrontasi kekuatan yang berlawanan - adalah inti dari cerita apa pun. Definisi lain di mana cerita mirip dengan cerita pendek dapat ditemukan di Kozhinov V. (Cerita // Kamus istilah sastra. - M., 1974. - S. 309 - 310): “Novel dan ceritanya dibedakan sebagai narasi dengan plot yang tajam dan berbeda, aksi intens (novel) dan, sebaliknya, narasi epik yang tenang dengan alami mengembangkan plot (cerita)”). Dari posisi yang sama, Sierowinski S. (Slownik terminow litreackich. - Wroclaw, 1966. - S. 177) menganggap konsep "cerita": "sebuah karya epik berukuran kecil, yang berbeda dari cerita pendek dalam prevalensi yang lebih besar dan kesewenang-wenangan komposisi." Namun, konvergensi cerita dengan cerita dan cerita pendek seperti itu secara alami mengarah pada penghilangan cerita di luar "bentuk kecil" - tidak seperti cerita pendek, ini mengungkapkan "perluasan" volume teks karena " elemen non-fabel": "cerita dalam hal ini memungkinkan kebebasan narasi yang lebih besar, perluasan elemen deskriptif, etnografis, psikologis, subyektif-evaluatif ... ”(Ninov A. Story // KLE. T.6. - Kolom 190 - 193) Jadi, untuk memahami kekhasan genre cerita, perlu ditentang dengan cerita pendek, dengan tetap berada dalam "bentuk kecil". Saat ini, masalah ini tidak ada solusinya, meskipun pertanyaan ini telah lama diangkat dalam sebuah artikel oleh K. Locks: “Meskipun novel Renaisans Italia ... adalah genre sastra yang solid ... ini tidak dapat dikatakan tentang " cerita". … Semua pertimbangan ini memaksa kita untuk memulai definisi istilah "cerita" bukan dari jenisnya yang ditetapkan secara teoretis dan abstrak, melainkan dari cara umum, yang akan kita tetapkan sebagainada khusus dari cerita, memberinya fitur "cerita". ... Nada narasinya menunjukkan ... faktisitas yang ketat, ekonomi (terkadang dengan sengaja dihitung) sarana visual, persiapan langsung dari esensi utama dari yang diriwayatkan. Sebaliknya, ceritanya menggunakan sarana nada suara yang lambat - semuanya dipenuhi dengan motivasi yang detail, aksesori sampingan, dan esensinya dapat didistribusikan di semua titik cerita itu sendiri dengan ketegangan yang hampir seragam. fitur cerita. Volumenya yang relatif kecil, yang mereka coba legitimasi sebagai salah satu tanda, sepenuhnya disebabkan oleh sifat-sifat dasar tersebut. (Kunci K. Cerita // Ensiklopedia Sastra. Kamus istilah sastra: Dalam 2 jilid - Jilid 1. - Pilar. 693 - 695) Namun, dalam karya ini terdapat fokus pada identifikasi fitur umum biasa "bentuk kecil"; pusat ketegangan cerita sama sekali tidak dibatasi dari pusat ketegangan novelistik.

Selain volume karya, tugas artistik berperan penting dalam menentukan bentuk karya. Novella menciptakan visi baru tentang situasi sehari-hari, tetapi pelajaran tidak pernah dipelajari darinya (seperti dari anekdot). Pemikiran ulang alur cerita yang ditonjolkan pada peristiwa terakhir, terpisah dari cerita utama, memberikan makna pengajaran pada keseluruhan cerita yang diceritakan. Fitur ini muncul dari penggunaan elemen perumpamaan dalam cerita - pemikiran ulang di final hasil acara sentral - tes, evaluasinya. Biasanya, makna akhir dari cerita ini adalah situasi terbuka dari pilihan pembaca antara interpretasi "anekdotal" dari segala sesuatu yang diceritakan dan persepsi "perumpamaan" sebagai contoh penyimpangan sementara dari hukum universal dan penggabungan internal selanjutnya dengannya. . Dualitas dan ketidaklengkapan tersebut secara umum mencirikan struktur semantik cerita sebagai sebuah genre.