Pagrindinės sąvokos Romantizmas, filosofinė poezija, gamtos filosofija, schelingizmas, elegija, žinia, daina, sonetas, idilė, romantika, civilinė odė, filosofinė odė, panteizmas, epigonizmas, poetinių temų, stilių vulgarizavimas,

Pagrindinės sąvokos Romantizmas, realizmas, pasakojimo žanras, istorinis pasakojimas, fantastinis pasakojimas, pasaulietinis pasakojimas, kasdienybė, pasakojimas apie „genijų“, „kaukazietiškos“ istorijos, „rytietiškos“ istorijos, ciklas

Pagrindinės sąvokos Romantizmas, realizmas, romantiški tekstai, romantiški „du pasauliai“, lyrinis herojus, lyrinis monologas, elegija, romantika, žinutė, lyrinė istorija, civilinė odė, idilė, baladė, romantinė drama, autobiografija, simbolika, romantinė

Pagrindinės sąvokos Realizmas, istorizmas, socialinis-psichologinis sąlygojimas, "kritinė" kryptis literatūroje, " gamtos mokykla“, „fiziologija“, „fiziologinė

Pagrindinės sąvokos Autobiografinis įvaizdis, groteskas, vakarietiškumas, liberalūs vakarietininkai, ironija, išpažintis, istorinė monografija, istoriosofija, valstiečių bendruomenė, "kritinis subjektyvizmas", papildomas asmuo, atsiminimų epas, prigimtinė mokykla, esė ciklas,

Pagrindinės sąvokos Tipas, tipinis, fiziologinis rašinys, auklėjimo romanas, antinihilistinis romanas, romanas romane (kompozicijos įtaisas), herojus – „romantikas“, herojus – „praktikas“, herojus – „svajotojas“, herojus – „darytojas“ , prisiminimai, aliuzija , antitezė, idiliška

Pagrindinės sąvokos Atsiminimai, užrašų žanras, faktografija, dokumentika, kronika kaip literatūrinė

4 SKYRIUS Literatūrinio ugdymo proceso organizavimas Reikšminiai žodžiai: ugdymo organizacinė forma, popamokinė veikla, pamokų klasifikacija, netradicinė pamoka, pamokos struktūra, savarankiška veikla. NAUDINGA CITATA "Organizacinė mokymosi forma -

4.1. Literatūrinio ugdymo proceso organizavimo formos Pagrindinės moksleivių literatūrinio ugdymo proceso organizavimo formos yra: pamoka; savarankiška studentų veikla; popamokinė veikla Sėkmingas literatūrinio proceso įgyvendinimas

Literatūros teorija Jo tema yra pagrindinės grožinės literatūros savybės: literatūrinės kūrybos ir rašymo veiklos konstantos, taip pat literatūros pokyčių istoriniu laiku modeliai. Literatūros teorija yra užimta kaip sinchronija literatūrinį gyvenimą(plačiausiu įmanomu, pasauliniu mastu), ir universalūs diachronijos principai. Skirtingai nuo specifinės literatūros studijų sferos, ji orientuota į bendrų klausimų aptarimą ir sprendimą. Literatūros teorija apima, pirma, aibę sprendimų apie grožinę literatūrą kaip meno rūšį: apie jos bendrąsias menines savybes (estetines, pasaulėžiūrines, pažintines) ir specifines ypatybes dėl kalbos veiklos pobūdžio ir galimybių. Antra, teorinė (bendroji) poetika: literatūros kūrinių kompozicijos ir struktūros doktrina. Teorinė poetika, kurios pagrindinės sąvokos yra forma ir turinys, taip pat stilius ir žanras, apima meninio kalbėjimo teoriją (stilistiką), greta jos esančią poeziją ir vaizdinių teoriją, kuri praėjusio amžiaus 2 dešimtmetyje buvo vadinama eidologija, atsižvelgiant į objektyvus literatūros kūrinio pasaulis. Meninio vaizdingumo doktrinoje pagrindinės yra charakterio (žmogaus įvaizdžio literatūroje), meninio laiko ir erdvės, siužeto sampratos. Į teorinės poetikos kompoziciją įeina ir kompozicijos doktrina. Literatūros kūrinių interpretavimo teorija jungiasi prie teorinės poetikos, aiškindama jų prasmės suvokimo perspektyvas, galimybes ir ribas. Trečia, literatūros teorija remiasi dinamišku ir evoliuciniu literatūrinio gyvenimo aspektu: nagrinėja literatūrinės kūrybos genezės dėsningumus (jomis buvo užimta XIX a. literatūros kritika), literatūros funkcionavimą (šis aspektas). paskutiniame XX amžiaus ketvirtyje smarkiai suaktyvėjo literatūros mokslas, taip pat jo judėjimai istoriniu laiku (literatūrinio proceso teorija, kurioje reikšmingiausi yra bendrieji istorinės poetikos klausimai). Ketvirta, tekstologija turi savo teorinį aspektą, kuris (kartu su paleografija) suteikia verbalinių ir meninių kūrinių, kaip empirinės duotybės, suvokimą.

Literatūros teorijos ištakos

Prie teorinės poetikos ištakų – Aristotelio veikalas „Apie poezijos meną“(IV a. pr. Kr.) ir vėlesniais gausiais poetikos ir retorikos traktatais. XIX amžiuje ši mokslo disciplina buvo įtvirtinta ir išplėtota V. Schererio Vokietijoje, A. A. Potebnios ir A. N. Veselovskio darbų dėka Rusijoje. Intensyvi teorinės poetikos raida pirmaisiais XX a. dešimtmečiais tapo savotiška literatūros kritikos revoliucija, kuri anksčiau daugiausia buvo orientuota į rašytojų kūrybos ištakas ir prielaidas. Teorinės ir literatūros studijos visada remiasi literatūros istorijos duomenimis (tiek pasaulinės, tiek atskiros nacionalinės literatūros), taip pat atskirų literatūrinio gyvenimo reiškinių tyrinėjimais, nesvarbu, ar tai būtų atskiri kūriniai, ar jų grupės (rašytojo kūryba). , tam tikros epochos ar krypties literatūra, atskira literatūros žanras ir taip toliau.). Kartu literatūros teorijos nuostatos aktyviai naudojamos specifinėse literatūros studijose, skatinamos ir nukreipiamos. Teorinės literatūros istorijos kūrimo kryptimi, vadovaujantis Veselovskiu, plėtojama istorinė poetika.

Suvokdamas visų pirma unikalias, specifines savo dalyko savybes, Tuo pat metu literatūros teorija visada remiasi su literatūros kritika susijusių mokslo disciplinų duomenimis, taip pat apie filosofijos principus. Kadangi grožinės literatūros medžiaga yra lingvistiniai ženklai, kartu būdama ir meno rūšis, artimiausios literatūros teorijos kaimynės yra kalbotyra ir semiotika, meno kritika, estetika, aksiologija. Dėl to, kad literatūrinis gyvenimas yra istorinio proceso sudedamoji dalis, jos mokslui pasirodo būtini civilinės istorijos, kultūros studijų, sociologijos, socialinės minties istorijos ir religinės sąmonės duomenys. Įsitraukusi į žmogaus egzistencijos konstantas, grožinė literatūra skatina jos analitikus atsigręžti į mokslinės psichologijos ir antropologijos, taip pat personologijos (asmenybės doktrinos), tarpasmeninio bendravimo teorijos ir hermeneutikos nuostatas.

Literatūros teorijoje labai reikšmingos ir beveik dominuoja sąvokos, kurios paaiškina vieną iš literatūrinio gyvenimo aspektų. Teisinga jiems skambinti lokalios teorijos. Tokios sąvokos iš esmės viena kitą papildo, nors kartais ir ginčijasi. Tarp jų – mokymai apie tris I. Ten literatūrinės kūrybos veiksnius (rasę, aplinką, momentą); apie pasąmonę kaip pamatinį meninės kūrybos principą (psichoanalitinė kritika ir literatūros kritika, einanti Z. Freudo ir C. Jungo keliais); apie skaitytoją su savo „laukimų horizontu“ kaip centrinę literatūrinio gyvenimo figūrą (aštuntojo dešimtmečio imli estetika Vokietijoje); apie intertekstualumą kaip svarbiausią bet kurio teksto atributą, įskaitant. ir meninės (iš pradžių – Y. Kristeva ir R. Bart). XX amžiaus rusų literatūros kritikoje susiformavo ir pasirodė esąs įtakingos teorinės idėjos apie socialinės grupės psichologiją kaip lemiamą rašymo veiklos stimulą (V.F. Pereverzevo mokykla); apie meninę techniką kaip meno ir poezijos esmę (V. B. Šklovskis); apie simboliką literatūroje kaip jos dominuojančią savybę (Tartu-Maskvos semiotinė mokykla, vadovaujama Yu. M. Lotman); apie karnavalą kaip reiškinį už žanro ribų ir virš epochos (M.M. Bachtinas); apie pirminio ir antrinio meno stilių ritminę kaitą (Dm. Čiževskis, D. S. Lichačiovas); apie tris literatūrinio proceso etapus pasauliniu mastu (S.S. Averincevas). Kartu su koncepcijomis, skirtomis vienam iš aspektų grožinė literatūra, kaip literatūros teorijos dalis, vyksta baigiamieji darbai, kurie yra verbalinio meno, kaip visumos, apibendrinimo ir sistemingo svarstymo patirtis. Tai labai įvairūs B.V.Tomaševskio, G.N. literatūros teorijos arba „Literatūros studijų įvadai“.

Teorinių ir literatūrinių konstrukcijų daugiakryptis ir abipusis nenuoseklumas yra natūralus ir, matyt, nepašalinamas. Literatūrinės kūrybos esmės supratimas labai priklauso nuo kultūrinės ir istorinės situacijos, kurioje ji atsirado ir gavo pagrindimą, ir, žinoma, nuo literatūros kritikų filosofinės pozicijos (tai apima ir pragmatizmą, ir gyvenimo filosofiją, besitraukiančią estetizmo link, ir ateistinė egzistencializmo šaka bei krikščionybę paveldėjusi moralės filosofija kartu su personalizmu). Mokslininkus toliau skiria orientacija į įvairias susijusias mokslo disciplinas: psichologiją (Freudo ir Jungo literatūros kritika), sociologiją (marksistinė literatūros kritika), semiotiką (literatūrinis struktūralizmas). Teorinių konstrukcijų daugiakryptiškumą lemia ir tai, kad literatūros teorija dažnai veikia kaip programinis tam tikros praktikos pagrindimas. literatūrinė mokykla(kryptys), ginant ir manifestuojant kažkokią kūrybinę naujovę. Tokios ankstyvosiose stadijose formaliosios mokyklos sąsajos su futurizmu, nemažai XX amžiaus 3-50-ųjų kūrinių su socialistiniu realizmu, prancūzų struktūralizmas (iš dalies poststruktūralizmas) su „nauja kompanija“, postmodernizmas. Literatūros sąvokų pavadinimas yra kryptingo pobūdžio ir daugiausia monistinės, nes linkę sutelkti dėmesį į kai kuriuos apatinius literatūrinio kūrybiškumo aspektus. Jie yra neatsiejama literatūros mokslo dalis ir turi neabejotinų privalumų (išsamus tam tikros literatūros aspekto tyrimas, hipotezių drąsa, literatūrinės minties atnaujinimo patosas). Tuo pačiu metu, kuriant monistines koncepcijas, jaučiamas mokslininkų polinkis į nepaprastai griežtas schemas, nedėmesingumas verbalinio meno įvairovei ir „įvairiaspalvei“. Čia dažnai pervertinamas savo paties mokslinis metodas, sektantiška idėja apie jį kaip vienintelį vaisingą ir teisingą. Vadybinė literatūros kritika dažnai nepaiso mokslinių (kartais bendrųjų kultūrinių) tradicijų. Kai kuriais atvejais šiuolaikiniai mokslininkai, nepripažįstantys tradicijų, atmeta teoriją kaip tokią. I.P.Smirnovas, stumdamas postmodernistines nuostatas į kraštutinumą, teigia, kad dabar gyvename po teorijos pabaigos“ (Teorinio fronto žinios, 1997, Nr.23).

Teorinė literatūros kritika turi ir kitokią, „virškryptinę“ tradiciją, kuri yra svetima monistiniam rigidiškumui ir dabar labai aktuali. Vidaus moksle tai aiškiai atstovauja Veselovskio darbai. Atmesdamas bet kokį dogmatizmą, mokslininkas atkakliai atsisakė skelbti bet kokį mokslinį metodą vieninteliu priimtinu. Jis kalbėjo kiekvieno iš jų panaudojimo ribose. Teorinis ir metodologinis Veselovskio mąstymo nešališkumas, nedogmatiškumas ir platumas šiandien yra vertingi ir gyvybiškai svarbūs kaip atsvara teoriniam apriorizmui. Literatūros kritikai optimalus neįkyrus, atsargus mokslininko kūrinių tonalumas toli gražu nėra atsitiktinis. Veselovskis nemėgo griežtų deklaracijų ir griežtai skelbtų tezių. Bene pagrindinė jo apibendrinančios minties forma yra hipotetinis susiaurėjimas, dažnai formuluojamas klausimo forma. Tai, kas buvo būdinga „nekryptiniams“ A. N. Veselovskio darbams, daugeliu atžvilgių yra panašus į XX amžiaus mokslininkų - V. M. Žirmunskio, A. P. ir šiuolaikinių - teorinius darbus. Buitinis literatūros mokslas dabar išsivadavo nuo priverstinio marksistinės sociologijos ir socialistinio realizmo, kaip aukščiausios literatūros pakopos, sampratos, iš viršaus nulemto metodologinio nelankstumo. Tačiau ji susidūrė su pavojumi pakliūti į kitokias monistines konstrukcijas, nesvarbu, ar tai būtų grynos formos kultas, beveidė struktūra, postfreudo „panseksualizmas“, mitopoetikos ir Jungo archetipų suabsoliutinimas, ar literatūros ir jos supratimo redukcija. (postmodernizmo dvasia) iki ironiškų žaidimų. Šis pavojus įveikiamas paveldėjus „nekreiptinės“ literatūros kritikos tradicijas.

Literatūros kritikos metodologija susiliečia su literatūros teorija , kurio subjektas tiria grožinės literatūros pažinimo būdus ir priemones (metodus). XIX amžiaus ir XX amžiaus pradžioje literatūros kritikai principus ir nuostatas, susijusius su tam tikros literatūrinio gyvenimo srities ir žodinės bei meninės kūrybos tyrinėjimu, vadino moksliniu metodu. Taigi V.N.Peretzas suskaičiavo 11 vienodų literatūrinių metodų (estetinių, etinių, istorinių, evoliucinių, filologinių ir kt.): „Universalaus metodo nėra, yra įvairių metodų, kuriais mes tiriame, tyrinėjame medžiagą, atsižvelgdami į jos savybes ir užduotys "(Perecas V.N. Trumpas esė apie rusų literatūros istorijos metodiką. 1922). Visą XX amžių ne kartą buvo atliekami eksperimentai, siekiant pagrįsti kurio nors mokslinio metodo privalumus, tačiau tai nebuvo vainikuota ilgalaike sėkme: paprastai „vienkartinės“ instaliacijos mokslo galvoje nepasiliko. ilgas laikas. Ir laikui bėgant (buitinėje literatūros kritikoje - Skaftymovo, Bachtino, Lichačiovo, Averincevo, A. V. Michailovo, S. G. Bocharovo dėka) naujas, platesnis literatūros kritikos metodologijos supratimas, laisvas nuo kryptingo dogmatizmo, ėmė įtvirtinti kaip pirmiausia orientuotas. apie humanitarinių žinių specifiką. Bendrieji mokslo principai, ryškiai atstovaujami matematikos ir gamtos mokslų disciplinose, literatūros kritika dera su specifiniais humanitarinių žinių bruožais: orientacija į individualios-asmeninės sferos suvokimą; platus įsitraukimas į savo dalyko pažintinę veiklą: paties mokslininko vertybinės orientacijos. Net ir tokioje „griežtoje“ literatūros mokslo srityje kaip versifikacija analitiko gyvo estetinio pojūčio duomenys yra gyvybiškai svarbūs. Sekdamas V. Windelbandu, G. Rickertu, V. Dilthey, Bachtinas rašė apie ypatingą humanitarinių mokslų mokslininkų veiklą. Anot jo, humanitariniai mokslai nagrinėja ne „tyliuosius dalykus“ (tai yra gamtos mokslų sritis), o „kalbančią būtį“ ir asmenines prasmes, kurios atsiskleidžia ir praturtėja dialoginio bendravimo su kūriniais ir jų kūriniais procesuose. autoriai. Humanisto likimas visų pirma yra suvokimas, kaip ateivis virsta „savais“. Literatūros kritikos humanitarinė specifika ryškiausiai pasireiškia atskirų kūrinių mokslininkų ir jų grupių interpretacijų lauke. Nemažai teorinių sampratų pabrėžia literatūros mokslo originalumą, kenkiant jo bendriesiems moksliniams aspektams. Reikšmingi yra E. Steigerio literatūros kritikos kaip „mėgaujančio mokslo“ apibūdinimas ir Bartho nuosprendis apie filologo požiūrį į literatūros kūrinį kaip laisvą „pasivaikščiojimą po tekstą“. Tokiais atvejais kyla pavojus, kad tinkamos mokslo žinios bus pakeistos eseistine savivale. Yra ir kita kryptis, taip pat kupina kraštutinumų: literatūros kritiką bandoma kurti pagal humanitariniai mokslai. Tai yra struktūralistinė metodika. Čia vyrauja orientacija į radikalų mokslininko subjektyvumo pašalinimą iš jo veiklos, į besąlyginį ir absoliutų įgytų žinių objektyvumą.

Esminis literatūros teorijos aspektas yra literatūros mokslo kalbos problemų aptarimas.. Literatūros kritika savo dominuojančiose šakose (ypač kai kalbama apie konkrečius kūrinius) pirmiausia griebiasi „įprastos“, netermininės kalbos, gyvosios ir perkeltinės. Kartu, kaip ir bet kuriam kitam mokslui, literatūros kritikai reikia savo konceptualaus ir terminologinio aparato, kuris būtų ryškus ir griežtas. Čia iškyla rimtų problemų, kurios iki šiol nerado vienareikšmiško sprendimo. Taip pat yra nepageidaujamų kraštutinumų. Viena vertus, tai yra terminų suvienodinimo, o kartais net dekretavimo programos, kuriant jų sistemą pagal matematikos, gamtos ir technikos mokslų modelį, kur raktiniai žodžiai yra griežtai nedviprasmiški, taip pat nustatant precedento neturinčių naujų terminų kompleksų kūrimą. . Tokiam terminologiniam hiperbolizmui „kryptinė“ literatūros kritika dažnai rodo tendenciją. Kita vertus, semantinis nesuvokiamumas teorijos kūrimo eksperimentuose ir „neaiškių“ sąvokų, negalinčių turėti apibrėžimo (apibrėžimo), atsiprašymas toli gražu nėra optimalus literatūros kritikai. Literatūros mokslo „pagrindiniai“, „raktiniai“ žodžiai (A.V. Michailovo posakiai) nėra terminai, bet kartu (tam tikros kultūros tradicijos, meno krypties, mokslinės mokyklos rėmuose) jie turi daugiau ar mažiau semantinių. tikrumas, kuris ir yra raginamas sustiprinti literatūros teoriją, įnešant aiškumo jos suvokiamiems reiškiniams.

Pasak M.A. Palkino teigimu, literatūros teorija yra svarbiausia literatūros kritikos (literatūros mokslo) dalis, kuri suteikia žinių apie bendriausias literatūros kūrinių savybes ir apibūdina grožinės literatūros esmę, socialinę paskirtį, turinio ir formos ypatybes. žodžio menas“. Literatūros teorija yra atvira mokslo disciplina(turi ginčytiną charakterį).

„Literatūros teorija“, „literatūros kritika“ ir „poetika“ bendriausia prasme yra sinonimai. Tačiau kiekvienas turi savo siaurą dėmesį. „Literatūros studijos“ reiškia literatūros ir literatūros kritikos teoriją ir istoriją. Sąvoka „poetika“ dažnai vartojama kaip stiliaus, rašytojo meninio pasaulio ir vaizdinių priemonių sinonimas. Pastaraisiais metais terminą „literatūros teorija“ vis dažniau keičia terminas „poetika“. V.M. Žirmunskis, Ja. Mukaržovskis, R. Jakobsonas ir kiti, doktrina ir mokslas vadinami poetika „apie poezijos esmę, žanrus ir formas – apie jų turinį, techniką, struktūras ir vaizdines priemones...“. B.V. Tomaševskis poetiką pavadino literatūros teorija. „Poetikos (kitaip tariant, literatūros ar literatūros teorijos) uždavinys yra tyrinėti literatūros kūrinių konstravimo būdus. Poetikos tyrimo objektas yra grožinė literatūra. Tyrimo metodas – reiškinių aprašymas ir klasifikavimas bei jų aiškinimas. MM. Bachtinas poetiką pirmiausia laikė „žodinės meninės kūrybos estetika“. XIX amžiuje šis terminas nebuvo pagrindinis, tačiau buvo vartojamas terminas „poezija“, nepaisant kūrinių genčių ir tipų. Žymūs mokslininkai Khalizevas, Bachtinas, Gasparovas, Epšteinas, Mannas ir kt. TL - teorinė literatūros kritikos dalis , kuri kartu su literatūros istorija ir literatūros kritika įtraukiama į literatūros kritiką, paremta šiomis literatūros kritikos sritimis ir kartu suteikianti joms esminį pagrindimą. Tai jaunas mokslas (apie II a.: kilęs XIX a.), kuriantis meno kūrinių analizės ir viso literatūros bei meno proceso raidos metodiką. Pagrindinis Problema yra sisteminimo problema. TL eiga turi bendro pobūdžio, t.y. atsigręžiame į viską, kas jau išmokta. TL turi disko charakterį (visuotinai priimto vadovėlio nėra), nes mokslas jaunas. Yra keletas atitikmenų. literatūros mokyklos: Tarturskaya (Lotman), Maskva, Sankt Peterburgas, Leiderman mokykla (Jekater-g). T. l. tiria poetinio tikrovės pažinimo prigimtį ir jo tyrimo principus (metodologiją), taip pat istorines formas (poetika). Pagrindinės T. l. – metodinė: literatūros specifika, literatūra ir tikrovė, literatūros genezė ir funkcija, literatūros klasinis pobūdis, literatūros partiškumas, turinys ir forma literatūroje, meniškumo kriterijus, literatūros procesas, literatūros stilius, meninis metodas literatūroje, socialistinis realizmas; poetikos problemos T. l .: vaizdas, idėja, tema, poetinė lytis, žanras, kompozicija, poetinė kalba, ritmas, eilėraščiai, fonika jų stilistine prasme. Literatūros teorijos terminai yra funkciniai, t. y. jie ne tiek apibūdina konkrečios konkrečios sąvokos ypatybes, kiek atskleidžia jos atliekamą funkciją, santykį su kitomis sąvokomis. Literatūros teorija yra viena iš trijų pagrindinių komponentų: literatūros teorija, literatūros istorija, literatūros kritika. Kurso sudėtis: 1. bendrųjų estetinių klausimų blokas (vaizdas, susitarimas, fikcija, forma ir turinys). 2 blokas. Teorinė poetika – skirta kūriniui (meninė kalba, ritmas, erdvė, laiko organizavimas, pasakojimo lygmuo, motyvas, tragiškas ir komiškas). 3 blokas. Literatūros proceso problemos. (literatūrinis procesas, raidos tendencijos, literatūros tendencijos, naujovės, nuoseklumas ir kt.) 4 blokas. Literatūros metodai (literatūros studijų istorija). Antrasis bruožas yra atvirai diskutuotinas. Daugelio literatūrinių formų buvimas paaiškinamas verbaliniu meniniu įvaizdžiu. Svarbiausias literatūros kritikos uždavinys – sisteminimo uždavinys.
2. Meninis vaizdas kaip poetinio mąstymo forma.

Gaubtas.O- veiklos įsisavinimo metodas ar būdas, būdingas tik menui. XO-dialektinė kelių priešingų pradų vienybė: pasakos įvaizdis-išreiškimas.subprotas, objektas-semantinis, objektyvas-subjektas, realus-idealas ir kt. XO yra dviejų sluoksnių: pasakyta ir numanoma, arba kitu būdu objektyviai atpažįstama. Ir kūrybinė tema. pradėti. Jis sąlyginis, bet tai nėra nepilnavertiškumas. Viena iš svarbių CW funkcijų yra žodžiais perteikti tai, ką daiktai turi, įveikiant susitarimą = Epstein: „žodis atskleidžia besąlygiškumą kitoje konvencijos pusėje“. Literatūros originalumą lemia tai, kad tai verbalinis menas. Klasikinis kūrinys, atskleidžiantis žodinių vaizdų originalumą – Lessingo „Laocoön, arba On the Limits of Living Poetry“. Lessingas parodė verbalinių vaizdų dinamiškumą. Jis atkreipė dėmesį į santykį tarp vaizdo subjekto ir to ar kito meno meninių priemonių: ne kiekvienas objektas gali būti atkuriamas tapybos priemonėmis ir žodžiais. Vaizdo medžiaga turi atitikti vaizduojamus objektus (tapyboje ir skulptūroje tai statiški kūnai, literatūroje – judesiai, procesai). Kitaip: rašytojas žodiniais vaizdais žiūrovų vaizduotėje užburia ir veikėjus supantį išorinį, ir vidinį pasaulį. Apie dinamiškumą, jo org-I laikinas (epoje ir dramoje – siužetas (O nepanašumas), lyrikoje – metafora (susitraukimas O)).

Vaizdas – tai konkretus ir kartu apibendrintas žmogaus gyvenimo vaizdas, sukurtas grožinės literatūros pagalba ir turintis estetinę vertę. Pastaba meninio vaizdo kokybinės savybės: 1. Individo (konkretaus) ir tipinio (apibendrinto) vienovė meniniame vaizde. 2. Grožinė literatūra kaip įvaizdžio kūrimo priemonė. 3. Estetinė vertė (emocinis poveikis ant skaitytojo). 4. „Neesmingumas“.

Vaizdų tipai: aš. Pagal gamybos lygius: garso vaizdai (garsiniai vaizdai, ritmo vaizdai); žodžių vaizdiniai (atskiri žodžiai, frazės, detalės, naujadarai); subjektas O (portretai, objektai); Apie žmones, jų tarpusavio; Apie pasaulį, sukurtą gamyboje; II. Epšteinas: 1 dalyke (I); 2. Pagal prasmę: a) pagal turinį: ind.O-būdingas vienam autoriui; charakteris.O-vidinis def. Raidos laikotarpis, tautybė, istorinė era; tipiškas.O-būdingas.žmonijai visais laikais („amžinas.O“). b) semantiniu apibendrinimu: * motyvai- kartoti. viename rašytojo kūrinyje arba to paties tipo raidžių grupės TV-ve (Dost. kampai, slenksčiai; Cvetajeva: šermukšnis, Akhm: gluosnis, nesusitikimas; Okudžava: Arbatas; motyvų grupės: jūra, stepė, kalnai, dangus.* topos-pakartokite - Xia O def. kai kurios nacionalinės kultūros laikotarpis. Pavyzdžiai: žemės vaizdas, kelias, papildomas žmogus, mažas žmogus. * Archetipas(pristatė Jungas) – būdingas. Nacionalinis litras, bet yra pasaulio paveldas, dažnai dovanojantis. Pažinti apie save pasąmoningai grįžtama prie prototipų, prie mitologijos. Pavyzdžiai: išmintingas senukas, dvilypumas, meilė, tėvai ir vaikai, gyvenimo prasmės ieškojimas (Shagreen oda – Balzakas, Danko, Larra. 3. Pagal dalyko atitikimą ir th reikšmę: autologinė objekto ir prasmės pusiausvyra. (realistiški vaizdai); Metologinė-prasmė. vyrauja prieš temą. (nerealistiškas. pvz.: romantiškas, modernistinis.); superloginis-aukštas dispersijos laipsnis, t.y. koreliacija su skirtingais gyvenimais. sit-mi. Vyd-Xia alegorija ir simbolis. Pagal teksto lygius: a) fonetinis ir ritminis Atėjo laikas, tušinukas prašo poilsio. b) leksiniai žodžių vaizdiniai (Dost „staiga“), c) dalykiniai vaizdai, detalės, portretai, peizažai (kristalinis rutulys – Pierre'as Bezukhovas, ąžuolas – Bolkonskis, Pliuškino meduoliai), d) veikėjų atvaizdai, jų tarpusavio santykiai (Margarita. Rostova, Bolkonsky ), e) kūrinyje sukurtas pasaulio vaizdas.

Naujųjų laikų literatūroje vaizdiniai išvystė 4 kryptis: 1) barokas: aštri semantikos disproporcija prieš subjektą, asimetrija, keistumas, emblema: „Gyvenimas yra sapnas“ Calderon – sapno ir tikrovės santykio išaiškinimas); 2) Klasika: sutelkite dėmesį į klasikiniai vaizdai, tvarka, simetrija, mąstymas (Molière, Corneille, Rossin, Fonvizin, Lomonosov), trejybė; 3) Romantiškas: pirmame plane „aš“ įvaizdis, jūrų, stepių, kalnų, dvilypių pasaulių aktualizacija; 4) Realistiškas: pasikliaujant paprastu žmogumi, tipišku charakteriu tipiškomis aplinkybėmis.

Vaizdas-alegorija ir atvaizdas-simbolis: skirtumas: alegorijos vienareikšmės, simbolis polisemantinis. Alegorijos: pasakėčios, parabolės. Simbolis: mėlynas apsiaustas (Apie narsumą, apie žygdarbį. Apie šlovę), balta suknelė (Mergaitė dainavo bažnyčios chore).

Pagrindiniai klasifikavimo tipai meniniai vaizdai(pagal M. Epsteiną):

1. 
   Pagal temą;
2. 
   Semantiniu apibendrinimu;
3. 
   Struktūrinis (dalyko ir semantinių planų santykis).

1. 
   Detalės – tai mažiausi temos vaizdo vienetai literatūros kūrinyje. Jie būtini ne tik aprašymui, bet gali atlikti psichologinę funkciją, netgi užpildyti simboline prasme;
2. 
   Objektų įvaizdžiai – sutvarkyti meninę erdvę, konkretizuoti semantinę ir materialinę personažų egzistenciją. Dalyko detalės yra dalykai, kurie yra neatsiejamai susiję su asmeniu. Kuo daiktas arčiau žmogaus, tuo daugiau savybių jis įgauna;
3. 
   Minties ir patirties šablonai. Jie turi materialų-sensorinį įkūnijimą;
4. 
   Garsiniai vaizdai (sonosfera) – gamtos vaizdai, žmogaus gyvenimo generuojami garsai, muzikiniai vaizdai. Satyriniame kūrinyje jie naudojami sumenkinti žmogų, tačiau gali sukelti ir užuojautą. Jie gali įgyti simbolinę reikšmę. Yra garso problema. Garso vaizdai gali turėti komišką efektą. Pauzė – tai garso vaizdas, leidžiantis atskleisti potekstės gylį;
5. 
   Vaizdiniai vaizdai – spalvoti vaizdai, kontūras (erdvinio tūrio iliuzija). Sinestezija – tam tikrų spalvų santykis su asociacijomis, kurias sukelia tam tikri pojūčiai;
6. 
   Skonio vaizdai yra maisto vaizdai. Kasdieninė duona prieštarauja dvasinei duonai. Sumažintos fizinio prisotinimo temos;
7. 
   Kvapai – natūralūs ir dirbtiniai. Gamtos kvapai kitokie nei mieste, tačiau ne visada atlieka estetinę funkciją;
8. 
   Lytėjimo vaizdai - informuoja meninį pasaulį apie būdingą medžiagą ir kūno pojūčius, perteikia tekstūrą;
9. 
   Vaizdai-įvykiai, veiksmai – sudaro literatūrinio teksto struktūros siužetinį-siužetinį lygmenį;
10. 
    Vaizdai-personažai, aplinkybės – literatūroje siejami su žmogaus įvaizdžiu. Tai gali būti sužmoginti gyvūnų, paukščių, fantastinių būtybių atvaizdai, užpildyti žmogiškąja prasme. Aplinkybės lemia žmogaus sąveiką su išoriniu pasauliu;
11. 
    Pasaulio vaizdas atskleidžia rašytojo holistinį požiūrį į tikrovę ir žmogų.

1. 
   Individualus – originalus ir unikalus. Jie yra rašytojo vaizduotės produktas. Dažniausiai sutinkamas tarp romantikų ir mokslinės fantastikos rašytojų (demonas, Wolandas, Quasimodo);
2. 
   Būdingi - yra apibendrinti, turi bendrų papročių bruožų, būdingų daugeliui tam tikros eros žmonių;
3. 
   Tipiškas – aukščiausias konkretumo laipsnis, pagrindinis XIX amžiaus realistinės literatūros tikslas (Platonas Karatajevas, Pechorinas, Anna Karenina). Šiuose vaizduose galima užfiksuoti ne tik istorinius, bet ir universalius bruožus;
4. 
   Vaizdai-motyvai – tai nuosekliai pasikartojantys rašytojo ar rašytojų grupės kūryboje vaizdai, išreikšti įvairiais aspektais varijuojant reikšmingiausius elementus (pūga, Gražuolė). Jie neša simbolinį ir semantinį krūvį.
5. 
   Topoi vaizdiniai - žymi bendrus ir tipiškus vaizdinius, būdingus visos epochos, tautos literatūrai (pasaulis yra teatras);
6. 
   Vaizdai-archetipai yra prototipai, kuriuose yra stabiliausios žmogaus vaizduotės ir sąmonės formos. Pristatė Carlas Jungas, kuris tikėjo, kad tai yra universalūs vaizdai, kuriems suteikta visur esanti savybė. Jie perduoda pasąmonę iš kartos į kartą, persmelkia visą žmogaus kultūrą nuo mitų iki dabarties (mitologiniai įvaizdžiai). Puikūs rašytojai sugeba atkurti šiuos vaizdus, ​​užpildydami juos nauju turiniu.

Struktūrinė vaizdų klasifikacija:

1. 
   Autologiniai – dalykiniai ir semantiniai planai sutampa;
2. 
   Metaloginė – perkeltinė reikšmė (takai);
3. 
   Alegorinis (simbolinis) – dalykinių ir semantinių planų neatitikimas. Juose yra universalus, daugiavertis, abstraktus ir gerokai viršija dalykinį planą.

Grožinė literatūra- įsivaizduojama veikla, vedanti į plonų kūrimą. Oi, neturintis analogų nei ankstesniame mene, nei tikrovėje – vaizduotės vaisius, veiklos rezultatas. Meninė fantastika ankstyvosiose meno formavimosi stadijose, kaip taisyklė, nebuvo realizuota: archajiška sąmonė neskyrė istorinės ir meninės tiesos. Bet jau viduje liaudies pasakos, kurie niekada nepretenduoja į tikrovės veidrodį, sąmoninga fantastika yra gana ryški. Nuosprendį apie grožinę literatūrą randame Aristotelio „Poetikoje“ (9 sk. – istorikas kalba apie tai, kas atsitiko, poetas – apie galimą, apie tai, kas gali nutikti), taip pat helenizmo epochos filosofų darbuose. Daugelį amžių grožinė literatūra literatūros kūriniuose pasirodė kaip bendra nuosavybė, kurią rašytojai paveldėjo iš savo pirmtakų. Dažniausiai tai buvo tradiciniai personažai ir siužetai, kurie kiekvieną kartą kažkaip transformavosi (ypač tai buvo Renesanso ir klasicizmo dramaturgijoje, kuri plačiai naudojo senovės ir viduramžių istorijos). Daug labiau nei anksčiau grožinė literatūra kaip individuali autoriaus nuosavybė reiškėsi romantizmo epochoje, kai vaizduotė ir fantazija buvo pripažintos svarbiausiu žmogaus būties aspektu. Poromantizmo epochoje grožinė literatūra kiek susiaurino savo apimtį. XIX amžiaus rašytojų vaizduotės skrydis. dažnai pirmenybę teikė tiesioginiam gyvenimo stebėjimui: personažai ir siužetai buvo artimi jų prototipams. XX amžiaus pradžioje. grožinė literatūra kartais buvo laikoma pasenusia, atmetama vardan tikro fakto atkūrimo, dokumentuojama. Mūsų šimtmečio literatūra, kaip ir anksčiau, plačiai remiasi tiek grožine literatūra, tiek negrožiniais įvykiais ir asmenimis. Nepasikliaujant išgalvotais vaizdais, menas ir ypač literatūra neįsivaizduojami. Per fantastiką autorius apibendrina tikrovės faktus, įkūnija savo požiūrį į pasaulį, demonstruoja kūrybinę energiją. Z. Freudas teigė, kad grožinė literatūra siejama su nepatenkintais kūrinio kūrėjo polinkiais ir užslopintais troškimais ir išreiškia juos nevalingai. Grožinės literatūros funkcijos: * žodžio menas apibendrina tikrovės faktus; * žinių funkcija – rašytojas apibendrina tikrovės faktus, siekdamas pažinti pasaulį; * fikcija pagal apibrėžimą yra melas, tačiau šis melas pasirodo esąs tiesa; * didaktinė funkcija. Sutartis yra grožinės literatūros sinonimas. Grožinė literatūra yra immonenten (ekologiška teiginiams). Priėmimo ekspozicija: terminą įvedė Shklovsky V.B. „O dabar šalnos traška
Ir jie sidabruoja tarp laukų ... (Skaitytojas jau laukia rimo rožės: Štai, greitai imk.

Antrinė konvencija- sąmoningas sąlygiškumas, išėjęs į paviršių, neslepiantis. Rašytojas tiesiogiai pristato skaitytoją – „technikos eksponavimo“ techniką. Vaidmenų tekstai - viena iš lyrinės raiškos formų, kai balsavimo teisę turi negyvas daiktas / miręs asmuo, asmuo. Kitos tautybės, kitos lyties. Dvejetainių konvencijų tipai: fantazija, hiperbolė, litotos, groteskas (tikrovės transformacija, kurioje bjaurumas susietas su tragišku / komišku (Guliverio kelionės, Nosis, Portretas, Šuns širdis, Sėdėjimas). Dvejetainės sutartinės formos : vaidmenų (personažo) tekstai - st-e parašyta iš kitos lyties, amžiaus, tikėjimo, mirusio žmogaus, daiktų vardu; alegorija, parabolė.
4. Literatūros kūryba kaip meninė vienybė.

Sąvokos „literatūros kūrinys“ reikšmė literatūros mokslo centre, atrodo savaime aišku. Tačiau nelengva tai aiškiai apibrėžti. Meno kūrinys yra originalus, užbaigtas meno kūrinys, estetinės veiksmo raidos rezultatas; tai reiškia galutinį pasaulio vaizdą. kūrinio formos ir turinio vienovė. Turinys ir forma yra koreliacinės sąvokos, pereinančios viena į kitą. Tačiau šio kūrinio formos ir turinio „abipusio perėjimo“ šerdis vis dar yra turinys, nes jis ieško sau formos, kurioje būtų įmanoma kuo išsamesnė ideologinės ir filosofinės turinio esmės išraiška. Tekstas yra žodžių kompleksas.ženklai, katė. Kiekvienam skaitytojui yra vienodi. Tekstas tampa kūriniu, kai patenka į kontekstą: istoriją, skaitymo suvokimo kontekstą. Teksto ir kūrinio sąvokos yra susijusios, kai kalbame apie siužetą ir siužetą (tekstas = siužetas, siužetas = gamyba). Tekstas gali būti skaidomas, produktas neįmanomas, nes jis egzistuoja ind sąmonėje. Forma yra vienkartinė, t.y. neatsiejamas nuo turinio (turinys gali būti išreikštas tik tokia forma arba atvirkščiai). Išorinės formos informatyvumas yra jos turinys. ritminė forma. org-ii (poezija ir proza) taip pat yra informatyvus. Semantinė aureolė (Gasparovas) skaitiklio def. semantinis to ar kito skaitiklio turinys.

Kilpa ir fragmentas- poliariniai reiškiniai, kat. Sub-t gamybos vientisumas. dviratis- pastatymų grupė, kurią vienija vienas herojus, problema, vieta ir t veiksmas, dviguba autorystė (Puškino mažosios tragedijos, Medžiotojo Turgenevo užrašai, Tamsios alėjos). Fragmentas - darbo dalis, kuri gavo savarankiško darbo statusą, baigtas darbas, egzistavimas (Pas Lukomorye, "Bagrovo anūko vaikystė - raudona gėlė").

Darbo rėmo komponentas - stiprios teksto pozicijos, kurios yra giliai sutalpintos: pavadinimas atspindi rašytojo estetinį požiūrį, epigrafas – autoriaus pozicija, dedikacija, prologai, epilogas, autoriaus komentaras, pastaba, pirmoji eilėraščio eilutė. Bet koks literatūros kūrinys susideda iš 3 struktūrinių lygių: 1. išorinės formos lygmuo = stilius: kalbos org, ritminė-melodinė org; 2. Vidinės formos lygis (Potebnya) = žanras: erdvė-laikas org-aš, subjektyvus org-aš, motyvinis org-aš, subjektas org-aš, patoso tipas. 3. Koncepcinis lygis = metras: temos, problemos, meninė idėja.

Struktūrinis darbų modelis: 1 išorinės formos lygis (žodžiai ir ritmas, meninė kalba, ritminė organizacija). 2 vidinės žodžio formos lygis: oro gynyba, simbolių sistema; 3 lygmens konceptualus – temos, probleatika. meninis idealas.

turinys- bet kokio reiškinio esmė; forma yra tos esmės išraiška. Senovės filosofai (Platonas, Aristotelis) kalbėjo apie turinį ir formą. Pagrįstos turinio ir formos kategorijos paskirstymas įvyko XVIII – XIX amžiaus pradžioje. Ją vykdė vokiečių klasikinė estetika. Turinys literatūroje – rašytojo teiginiai apie pasaulį; forma – tai jusliškai suvokiamų ženklų sistema, kurios pagalba rašytojo žodis randa savo išraišką. Tai meno forma, kuri harmonizuoja netvarkingą gyvenimo medžiagą ir paverčia ją pasaulio paveikslu.

Meno formos funkcijos:

1. 
   Vidinis: nešti ir atskleisti meninį turinį;
2. 
   Išorė: forma sukurta pagal grožio ir estetikos dėsnius, ji veikia skaitytoją.

Meninės formos ir turinio aspektai:

1. 
   Ontologinis- beformis turinys neįmanomas, kaip ir beformė forma;
2. 
   Aksiologinis- turinio ir formos santykis yra meniškumo kriterijus.

Meninė kalba (XP). Jos skirtumai nuo kasdieninės kalbos (ARBA)

1. 
   XP studijuoja ir literatūros mokslai, ir kalbotyra. Literatūroje XP tiriama kaip išorinė kūrinio forma, susieta su kitais lygmenimis. Kalbotyroje XP yra tiriama daugybe kitų kalbos formų (mokslo, oficialios ir verslo).
2. 
   Įprastas ir XP skiriasi dominuojančiomis funkcijomis. F-I OR – informacijos perdavimas, informatyvus ir komunikacinis. F-I XP – estetiška. Žodis padeda sukurti meninį įvaizdį. Kalba yra perkeltinė ir XP, ir OR, nes žodis yra perkeltinis. ARBA nesukuria estetinio turinio. Žodis kaip literatūros kalba iš esmės skiriasi nuo kitų meno rūšių. Žodis prieš pr-I, iki jo sukūrimo turi tam tikrą reikšmę. Menininkas naudoja paruoštus vaizdus, ​​​​vaizdas yra žodyje nuo pat pradžių. Dialektizmų, barbarizmų, archaizmų vartojimas. Įprasti žodžiai neįprasta tvarka, kurių pagalba gimsta vaizdas.

Literatūrinė kalba - normalizuotas bendras vardiklis, kalbantiems gimtąja kalba, nepaisant tarmių skirtumų. Jo dėka mes vienas kitą suprantame. Grožinės literatūros kalba- dialektai, barbarizmai (galizmai, turkimai, germanizmai, graikizmai, lotinizmai, polonizmai), archaizmai, profesionalumai, draudžiamasis žodynas. Visa tai menininkas gali panaudoti.

XP specifinis. Žodis kūrinyje visada asocijuojasi su ritmu, jis sudaro tam tikrą ritminį modelį prozoje ir poezijoje. Poetas savo noru ar nevalingai iškelia pagrindinius žodžius į tvirtas pozicijas, rimuoja žodžius, vėl nurodo žodį. PR: „Visos laimingos šeimos yra panašios“ - negalite „visos laimingos šeimos atrodo panašiai“ („Anna Karenina“), „Dangiški debesys, amžini klajokliai...“ - negalite „Dangiški debesys yra amžini klajokliai“ . Pažeidžiama autoriaus tvarka, sunaikinama prasmė.

ANTITEZĖ – veikėjų, įvykių, veiksmų, žodžių priešprieša. Jis gali būti naudojamas detalių, detalių lygmenyje („Juodas vakaras, baltas sniegas“ – A. Blokas), arba gali pasitarnauti kaip viso kūrinio visumos kūrimo technika. Toks kontrastas tarp dviejų A. Puškino eilėraščio „Kaimas“ (1819 m.) dalių, kur pirmoje dalyje piešiami gražios, ramios ir linksmos gamtos paveikslai, o antroje – priešingai – gyvenimo epizodai. atimto ir žiauriai prispausto Rusijos valstiečio.

ARCHITEKTONIKA - pagrindinių dalių ir elementų, sudarančių literatūros kūrinį, santykis ir proporcingumas.

DIALOGAS – pokalbis, pokalbis, ginčas tarp dviejų ar daugiau kūrinio veikėjų.

STAGE - siužeto elementas, reiškiantis konflikto momentą, kūrinyje vaizduojamų įvykių pradžią.

INTERIOR – kompozicinė priemonė, atkurianti atmosferą patalpoje, kurioje vyksta veiksmas.

INTRIGA – sielos judėjimas ir personažo veiksmai, nukreipti į gyvenimo prasmės, tiesos ir pan. paieškas – savotiškas „pavasaris“, kuris draminiame ar epiniame kūrinyje skatina veiksmą ir daro jį linksmą.

KOLIACIJA – meno kūrinio veikėjų priešingų pažiūrų, siekių, interesų susidūrimas.

KOMPOZICIJA – meno kūrinio konstrukcija, tam tikra jo dalių išdėstymo sistema. Skiriasi sudėtinės priemonės(aktorių portretai, interjeras, peizažas, dialogas, monologas, įskaitant vidinius) ir kompozicijos technika (montažas, simbolis, sąmonės srautas, personažo savęs atskleidimas, abipusis atskleidimas, herojaus personažo įvaizdis dinamikoje ar statikoje). Kompoziciją lemia rašytojo talento, žanro, kūrinio turinio ir paskirties ypatumai.

KOMPONENTAS - komponentas kūriniai: jo analizėje, pavyzdžiui, galime kalbėti apie turinio ir formos komponentus, kartais persismelkiančius.

KONFLIKTAS – nuomonių, pozicijų, veikėjų susidūrimas kūrinyje, vairavimas, kaip intriga ir konfliktas, jo veiksmas.

KULMINACIJA – siužeto elementas: didžiausios įtampos momentas kūrinio veiksmo raidoje.

Keynote – pagrindinė kūrinio mintis, ne kartą kartojama ir akcentuojama.

MONOLOGAS - ilga literatūros kūrinio veikėjo kalba, skirta, priešingai nei vidinis monologas, kitiems. Vidinio monologo pavyzdys – pirmasis A. Puškino romano „Eugenijus Oneginas“ posmas: „Mano dėdė turi sąžiningiausias taisykles...“ ir kt.

INSTALIACIJA – tai kompozicijos technika: kūrinio ar jo dalies sukomponavimas į vieną visumą iš atskirų dalių, ištraukų, citatų. Pavyzdys yra Evg knyga. Popovas „Gyvenimo grožis“.

MOTYVAS – vienas iš literatūrinio teksto komponentų, kūrinio temos dalis, dažniau nei kiti įgaunantis simbolinę reikšmę. Kelio motyvas, namo motyvas ir kt.

OPOZICIJA – antitezės variantas: priešprieša, pažiūrų priešprieša, veikėjų elgesys veikėjų lygmenyje (Oneginas – Lenskis, Oblomovas – Stolcas) ir sąvokų lygmeniu („vainikas – karūna“ M. Lermontovo poemoje „Mirtis“). poeto“; „atrodė – pasirodė“ A. Čechovo apsakyme „Ponia su šunimi“).

LANDSCAPE – kompozicinė priemonė: vaizdas gamtos paveikslų kūrinyje.

PORTRETAS – 1. Kompozicinės priemonės: veikėjo išvaizdos vaizdas – veidas, drabužiai, figūra, elgesys ir pan.; 2. Literatūrinis portretas yra vienas iš prozos žanrų.

SĄMONĖS SRAUTAS – tai kompozicinė technika, daugiausia naudojama modernistinėje literatūroje. Jo taikymo sritis – sudėtingų žmogaus dvasios krizinių būsenų analizė. „Sąmonės srauto“ meistrais pripažįstami F. Kafka, J. Joyce'as, M. Proustas ir kiti. Kai kuriuose epizoduose šią techniką galima panaudoti ir realistiniuose kūriniuose – Artemas Vesely, V. Aksenovas ir kt.

PROLOGAS – papildomas siužeto elementas, apibūdinantis įvykius ar dalyvaujančius asmenis iki veiksmo kūrinyje pradžios (A. N. Ostrovskio „Snieguolė“, I. V. Gėtės „Faustas“ ir kt.).

DENOUGH - siužeto elementas, fiksuojantis kūrinyje kilusio konflikto sprendimo momentą, įvykių raidos jame rezultatą.

RETARDACIJA – kompozicinė technika, kuri atitolina, sustabdo arba apverčia veiksmo vystymąsi kūrinyje. Jis vykdomas įtraukiant į tekstą įvairias lyrinio ir publicistinio pobūdžio nukrypimus („Pasaka apie kapitoną Kopeikiną“ N. Gogolio „Negyvosiose sielose“, autobiografinius nukrypimus A. Puškino romane „Eugenijus Oneginas“ ir kt.).

PLOT – sistema, įvykių raidos tvarka kūrinyje. Pagrindiniai jo elementai: prologas, ekspozicija, siužetas, veiksmo raida, kulminacija, pabaiga; kai kuriais atvejais galimas epilogas. Siužetas atskleidžia priežastinius ryšius tarp kūrinio veikėjų, faktų ir įvykių. Įvairių tipų siužetams įvertinti gali būti naudojamos tokios sąvokos kaip siužeto intensyvumas, „klajojantys“ siužetai.

TEMA – paveikslo objektas kūrinyje, jo medžiaga, nurodanti veiksmo vietą ir laiką. Pagrindinė tema, kaip taisyklė, nurodomas pagal temą, t.y. privačių, atskirų temų rinkinį.

FABULA - kūrinio įvykių seka laike ir erdvėje.

FORMA – tam tikra meninių priemonių sistema, atskleidžianti literatūros kūrinio turinį. Formos kategorijos – siužetas, kompozicija, kalba, žanras ir kt. Forma kaip literatūros kūrinio turinio egzistavimo būdas.

CHRONOTOPAS – erdvės-laikinis medžiagos organizavimas meno kūrinyje.

Plikas vyras su balta barzda – I. Nikitinas

Senas Rusijos milžinas – M. Lermontovas

Su dogrese jauna – A. Puškinas

Krenta ant sofos – N. Nekrasovas

Postmodernistiniuose darbuose dažniausiai naudojamas:

Po juo teka upelis
Bet ne žydra,
Virš jo ambre -
Na, nėra jėgų.
Jis, viską atidavęs literatūrai,
Pilnas jo vaisių skonis.

Vairuok, žmogau, penkių kapeikų gabalas,
Ir neerzink be reikalo.
Dykumos sėjėjas laisvės
Surenka menką derlių.

(I. Irtenjevas)

EKSPOZICIJA – siužeto elementas: situacija, aplinkybės, veikėjų pozicijos, kuriose jie yra iki veiksmo kūrinyje pradžios.

EPIGRAFIJA – patarlė, citata, kažkieno teiginys, autoriaus patalpintas prieš kūrinį ar jo dalį, dalis, skirtas jo ketinimui nurodyti: „... Tai kas tu pagaliau? Aš esu dalis tos jėgos, kuri visada nori blogio ir visada daro gera. Gėtė. „Faustas“ – M. Bulgakovo romano „Meistras ir Margarita“ epigrafas.

EPILOGAS – siužeto elementas, aprašantis įvykius, įvykusius pasibaigus veiksmui kūrinyje (kartais po daugelio metų – I. Turgenevas. „Tėvai ir sūnūs“).

ALEGORIJA – alegorija, savotiška metafora. Alegorija fiksuoja sąlyginį vaizdą: pasakose lapė gudri, asilas – kvailystė ir t.t. Alegorija vartojama ir pasakose, parabolėse, satyrose.

ALITERACIJA – išraiškos priemones kalba: identiškų arba vienarūšių priebalsių kartojimas, siekiant sukurti garsinį vaizdą:

Ir jis tuščias
Bėga ir girdi už nugaros -
Tarsi griaustinis griaustų -
Sunkaus balso šuoliais
Ant drebančio grindinio...

(A. Puškinas)

ANAPhorA – išraiškinga kalbos priemonė: poetinių eilučių, posmų, tų pačių žodžių pastraipų, garsų, sintaksinių konstrukcijų pradžioje kartojimas.

Su visa savo nemiga aš tave myliu
Su visa savo nemiga aš tave paisysiu -
Maždaug tuo metu, kaip ir visame Kremliuje
Skambučiai bunda...

Bet mano upė taip su tavo upe,
Bet mano ranka- Taip su savo ranka
Ne suartėti. Mano džiaugsmas, kol
Ne pasivyti aušros aušrą.

(M. Cvetajeva)

ANTITEZĖ – išraiškinga kalbos priemonė: aštriai kontrastingų sąvokų ir vaizdinių priešprieša: Tu vargšas, // Tu esi gausus, // Tu esi galingas, // Tu bejėgis, // Motina Rus'! (I. Nekrasovas).

ANTONIMAI – priešingos reikšmės žodžiai; padeda sukurti ryškius kontrastingus vaizdus:

Turtingieji įsimylėjo vargšus,
Mokslininkas įsimylėjo - kvailas,
Aš įsimylėjau ruddy - blyškų,
Mylėjo gerus – blogus
Auksinė - varinė pusė.

(M. Cvetajeva)

ARCHIZMAI – pasenę žodžiai, kalbos posūkiai, gramatinės formos. Jie kūrinyje padeda atkurti praėjusios eros spalvą, tam tikru būdu charakterizuoti personažą. Kalbai jie gali suteikti iškilmingumo: „Pasirodyk, Petrovo mieste, stovėk nepajudinamai kaip Rusija“, o kitais atvejais – ironišką atspalvį: „Šis jaunimas Magnitogorske graužė mokslo granitą koledže ir kartu su Dievo pagalba, sėkmingai užbaigiau“.

SĄJUNGOS - išraiškinga kalbos priemonė, greitinanti kalbos tempą kūrinyje: „Debesys veržiasi, debesys vingiuoja; // Nematomas mėnulis // Apšviečia skraidantį sniegą; // dangus debesuotas, naktis debesuota " (A. Puškinas).

BARBAIZMAI – žodžiai iš užsienio kalbos. Jų pagalba galima atkurti tam tikros epochos koloritą (A. N. Tolstojaus „Petras Didysis“), charakterizuoti literatūrinį personažą (L. N. Tolstojaus „Karas ir taika“). Kai kuriais atvejais barbariškumas gali tapti ginčų, ironijos objektu (V. Majakovskis."Apie" fiasko "," apogėjus "ir kitus nežinomus dalykus").

RETORINIS KLAUSIMAS – išraiškinga kalbos priemonė: klausimo formos teiginys, į kurį atsakyti nereikia:

Kodėl man taip skausminga ir sunku?
Ko lauki? Ar aš ko nors gailiuosi?

(M. Lermontovas)

Retorinis šauksmas – išraiškinga kalbos priemonė; emocionalumą didinantis kreipinys dažniausiai sukuria iškilmingą, pakilią nuotaiką:

O Volga! Mano lopšys!
Ar kas nors tave mylėjo kaip aš?

(N. Nekrasovas)

vulgarizmas – vulgarus, grubus žodis ar išsireiškimas.

HIPERBOLE – perdėtas daikto, reiškinio, kokybės savybių perdėjimas, siekiant sustiprinti įspūdį.

Iš savo meilės niekaip negalite išgyti,
keturiasdešimt tūkstančių kitų tiltų mylinčių.
Ak, mano Arbatai, Arbatai,
tu esi mano tėvynė
niekada nepralenk tavęs.

(B. Okudžava)

GRADIACIJA – tai išraiškinga kalbos priemonė, kurios pagalba pamažu stiprinami arba susilpninami vaizduojami jausmai ir mintys. Pavyzdžiui, poemoje „Poltava“ A. Puškinas taip apibūdina Mazepą: „kad jis nepažįsta šventovės; // kad jis neprisimena gerumo; // kad jam nieko nepatinka; // kad jis pasiruošęs pilti kraują kaip vandenį; // kad jis niekina laisvę; // kad jam nėra tėvynės. Anafora gali būti gradacijos pagrindas.

GROTESKAS – tai meninė technika, perdėtai pažeidžianti vaizduojamo proporcijas, keistas fantastiško ir tikro, tragiško ir komiško, gražaus ir bjauraus ir tt derinys. Groteskas gali būti naudojamas stiliaus lygmenyje, žanras ir vaizdas: „Ir matau: // Pusė žmonių sėdi. // O, velnias! // Kur antroji pusė? (V. Majakovskis).

DIALEKTIZMAI – žodžiai iš bendrinės nacionalinės kalbos, dažniausiai vartojami tam tikroje vietovėje ir naudojami literatūros kūriniuose vietiniam koloritui sukurti arba kalbos ypatybės personažai: „Nagulnovas leido savo mashtak masalas ir jį sustabdė piliakalnio pusėje“ (M. Šolokovas).

ŽARGONAS - sąlyginė nedidelės socialinės grupės kalba, kuri nuo bendrinės skiriasi daugiausia žodynu: „Rašymo kalba buvo išgryninta, bet kartu pagardinta nemaža jūrinio žargono doze... kaip kalba jūreiviai ir valkatos“ (K. Paustovskis).

INTELIGENTI KALBA yra eksperimento, kurį daugiausia mėgo futuristai, rezultatas. Jo tikslas – rasti atitikmenį tarp žodžio skambesio ir prasmės bei išlaisvinti žodį iš įprastos reikšmės: „Bobeobis dainavo lūpomis. // Veeomi žvilgsniai dainavo ... " (V. Chlebnikovas).

INVERSIJA - žodžių tvarkos pakeitimas sakinyje, siekiant pabrėžti žodžio reikšmę arba suteikti neįprastą garsą visai frazei: „Mes perėjome iš greitkelio į drobės gabalą // Šių Repinskio kojų baržos vežėjai “ (Dm. Kedrin).

IRONIJA - subtilus paslėptas pasityčiojimas: "Jis dainavo išblukusią gyvenimo spalvą // Beveik aštuoniolika metų" (A. Puškinas).

PUN - šmaikštus pokštas, pagrįstas homonimais arba skirtingų vieno žodžio reikšmių vartojimu:

Rymo sritis yra mano elementas
Ir aš lengvai rašau poeziją.
Nedvejodamas, nedelsdamas
Bėgu į eilutę iš eilės.
Net į Suomijos rudas uolas
Aš susiduriu su kalambūra.

(D. Minajevas)

LITOTA – vaizdinga kalbos priemonė, sukurta fantastiškai nuvertinant objektą ar jo savybes: „Tavo špicai, mielasis špicai, / Ne daugiau kaip antpirštis“ (A. Gribojedovas).

METAFORA – žodis ar posakis, vartojamas perkeltine prasme. Puiki kalbos priemonė, pagrįsta numanomu palyginimu. Pagrindiniai metaforų tipai yra alegorija, simbolis, personifikacija: "Hamletas, kuris mąstė nedrąsiais žingsniais ..." (O. Mandelštamas).

METONIMIJA - meninė kalbos priemonė: visumos pavadinimo pakeitimas dalies pavadinimu (arba atvirkščiai) remiantis jų panašumu, artumu, gretimu ir pan.: „Kas tau, mėlynas megztinis , // Tavo akyse nerimastingas vėjelis? (A. Voznesenskis).

NEOLOGIZMAS - 1. Literatūros kūrinio autoriaus sukurtas žodis ar posakis: A. Blokas - pridėtinė ir kt.; V. Majakovskis - šukė, plaktukas ir kt .; I. Severjaninas - putojantis ir kt.; 2. Žodžiai, kurie laikui bėgant įgavo naują papildomą reikšmę – satelitas, karutis ir kt.

RETORINIS APELIAVIMAS – oratoriška, išraiškingos kalbos priemonės; žodis ar žodžių grupė, įvardijantis asmenį, kuriam kalbama, ir kuriame yra kreipimasis, reikalavimas, prašymas: „Klausykit, bendražygiai palikuonys, // agitatorius, baisiautojas, lyderis“ (V. Majakovskis).

OXYMORON - epitetas, vartojamas priešinga reikšme nei apibrėžiami žodžiai: „šykštus riteris“, „gyvas lavonas“, „aklina tamsa“, „liūdnas džiaugsmas“ ir kt.

PERSONALIZACIJA – tai metaforinio gyvojo bruožų perkėlimo į negyvą technika: „Upė groja“, „Lyja“, „Tuopą slegia vienatvė“ ir kt. Personifikacijos polisemantiškumas atsiskleidžia m. kitų meninių kalbos priemonių sistema.

HOMONIMAI – žodžiai, kurie skamba vienodai, bet turi skirtingas reikšmes: dalgis, krosnis, santuoka, kartą ir tt „Ir man nerūpėjo. apie // Kokią paslaptį turi mano dukra // Snaudžiau iki ryto po pagalve“ (A. Puškinas).

ONOMATOPEIA – onomatopėja, gamtos ir kasdienių garsų imitacija:

Kulešas suklebėjo katile.
Kulnas po vėju
Raudonos ugnies sparnai.

(E. Evtušenko)

Vidurnaktis kartais pelkių dykumoje
Šiek tiek girdimas, be triukšmo ošiančios nendrės.

(K. Balmontas)

PARALELIZMAS yra vaizdinė kalbos priemonė; panašus simetriškas kalbos elementų išdėstymas, proporcingai sukuriantis darnų meninį vaizdą. Lygiagretumas dažnai aptinkamas žodinėje tautosakoje ir Biblijoje. Grožinėje literatūroje paralelizmas gali būti vartojamas žodiniu-garsiniu, ritminiu ir kompoziciniu lygmenimis: „Juodas varnas švelnioje prieblandoje, // Juodas aksomas ant juodų pečių“ (A. Blokas).

PERIFRAZĖ – vaizdinė kalbos priemonė; sąvokos pakeitimas aprašomąja fraze: „Liūdnas metas! Akių žavesys! - ruduo; Foggy Albion – Anglija; „Diauro ir Chuano dainininkas“ – Baironas ir kt.

PLEONASMAS (gr. „pleonasmos“ – perteklius) – išraiškinga kalbos priemonė; artimų reikšmių žodžių ir frazių kartojimas: liūdesys, ilgesys, kažkada, verksmas – ašarų liejimas ir kt.

KARTOJIMAI – stilistinės figūros, sintaksinės konstrukcijos, pagrįstos žodžių, turinčių ypatingą semantinį krūvį, kartojimu. Pakartojimų tipai - Anafora, epifora, refrenas, pleonasmas, tautologija ir kt.

REFRAIN – išraiškingos kalbos priemonės; periodiškas ištraukos, turinčios prasmę, kartojimas, apibendrinant joje išreikštą mintį:

Kalnų karalius ilgoje kelionėje
– Svetimoje šalyje nuobodu. -
Nori susirasti gražią merginą.
„Tu pas mane negrįši. -
Jis pamato dvarą ant samanoto kalno.
– Svetimoje šalyje nuobodu. -
Mažoji Kirsten stovi kieme.
„Tu pas mane negrįši. -<…>

(K. Balmontas )

SIMBOLIS (viena iš reikšmių) – savotiška metafora, apibendrinamojo pobūdžio palyginimas: M. Lermontovui „burė“ yra vienatvės simbolis; A. Puškinas turi „žavinčios laimės žvaigždę“ – laisvės simbolį ir kt.

SYNECDOCH – vaizdinė kalbos priemonė; peržiūrėti metonimija, remiantis visumos pavadinimo pakeitimu jos dalies pavadinimu. Kartais sinekdochas vadinamas „kiekybine“ metonimija. „Nuotaka dabar apsikvailino“ (A. Čechovas).

PALYGINIMAS – vaizdinė kalbos priemonė; įvaizdžio kūrimas lyginant jau žinomą su nežinomu (seną su nauju). Palyginimas kuriamas naudojant specialius žodžius („kaip“, „tarsi“, „tiksliai“, „lyg“), instrumentinę formą arba lyginamąsias būdvardžių formas:

Ir ji didinga
Jis plūduriuoja kaip pava;
Ir kaip sakoma kalboje,
Kaip upė šniokščia.

(A. Puškinas )

TAUTOLOGIJA – išraiškinga kalbos priemonė; vienašaknių žodžių kartojimas.

Kur yra šis namas su suplyšusiomis langinėmis,
Kambarys su spalvingu kilimu ant sienos?
Saldus, mielas, seniai
Mano vaikystė man įsiminė.

(D. Kedrinas )

TROPAI – žodžiai, vartojami perkeltine prasme. Takų tipai yra Metafora, metonimija, epitetas ir kt.

DEFAULT yra išraiškinga kalbos priemonė. Herojaus kalba pertraukiama siekiant suaktyvinti skaitytojo vaizduotę, skirtą užpildyti spragą. Paprastai jis žymimas elipsė:

Kas yra negerai su manimi?
Tėvas ... Mazepa ... egzekucija - su prašymu
Čia, šioje pilyje, mano mama -

(A. Puškinas )

EUFEMISMAS – išraiškinga kalbos priemonė; aprašomasis posūkis, keičiantis objekto ar reiškinio vertinimą.

„Privačiai pavadinčiau jį melagiu. Laikraščio užraše vartočiau posakį – lengvabūdiškas požiūris į tiesą. Parlamente apgailestauju, kad ponas yra prastai informuotas. Galima būtų pridurti, kad už tokią informaciją žmonės gauna kumščiu į veidą. (D. Galsworthy„Forsyte saga“).

EPITETAS – vaizdinė kalbos priemonė; spalvingas objekto apibrėžimas, leidžiantis jį atskirti iš daugybės panašių ir atrasti autoriaus vertinimą apie tai, kas aprašoma. Epiteto tipai – nuolatinis, oksimoronas ir kt.: „Vieniša burė pasidaro balta...“.

EPIPHORA – išraiškinga kalbos priemonė; žodžių ar frazių kartojimas poezijos eilučių pabaigoje. Epifora - reta forma rusų poezijoje:

Pastaba – aš tave myliu!
Fuzzy – aš tave myliu!
Žvėris - aš tave myliu!
Išsiskyrimas – aš tave myliu!

(V. Voznesenskis )

Acrostic yra eilėraštis, kuriame kiekvienos eilutės pradinės raidės vertikaliai sudaro žodį ar frazę:

Dangaus pakraštyje gulėjo angelas,
Pasilenkęs jis stebisi bedugnėmis.
Naujasis pasaulis buvo tamsus ir be žvaigždžių.
Pragaras tylėjo. Nesigirdėjo nė dejonės.

Nedrąsus plakimas raudonu krauju,
Trapios rankos gąsdina ir dreba,
Svajonių pasaulis užvaldė
Šventasis Angelo atspindys.

Arti pasaulyje! Leisk jam gyventi svajodamas
Apie meilę, apie liūdesį ir apie šešėlius,
Atsivėrimas amžinoje tamsoje
ABC savo apreiškimų.

(N. Gumilovas)

ALEKSANDRIJOS EIGA – kupletų sistema; šešių pėdų jambikas su daugybe suporuotų eilučių pagal vyriškų ir moteriškų porų kaitaliojimo principą: aaBBwwYY…

Įvyko kartu du astronomai šventėje
A
Ir per karštį labai ginčijosi tarpusavyje:
A
Vienas kartojo: žemė sukasi, vaikšto Saulės ratas,
B
Kitas dalykas yra tai, kad Saulė su savimi veda visas planetas:
B
Vienas buvo Kopernikas, kitas buvo žinomas kaip Ptolemėjas,
V
Čia virėjas savo šypsena išsprendė ginčą.
V
Savininkas paklausė: „Ar žinote žvaigždžių kursą?
G
Pasakyk man, kaip tu kalbi apie šią abejonę?
G
Jis atsakė: „Tas Kopernikas teisus,
d
Įrodysiu tiesą, nesu buvęs prie Saulės.
d
Kas matė paprastą virėjų
E
Kas apverstų židinį aplink Žarkovą?
E

(M. Lomonosovas)

Aleksandrijos eilėraščiai daugiausia buvo naudojami aukštosiose klasikinėse žanruose – tragedijose, odėse ir kt.

AMPHIBRACHY (gr. „amphi“ – apvalus; „bhaspu“ – trumpas; pažodinis vertimas: „trumpas iš abiejų pusių“) – trijų skiemenų dydis, akcentuojant 2, 5, 8, 11 ir tt d. skiemenis.

Ten gyveno mažas berniukas
Jis buvo aukštas / maždaug piršto dydžio.
Veidas buvo / gražus, -
Kaip kibirkštys / mažos akys,
Kaip pūkas / blauzdos ...

(V. A. Žukovskis(dvikojis amfibrachas)

ANAPEST (gr. „anapaistos“ – atsispindi atgal) – trijų skiemenų dydis su kirčiavimu 3, 6, 9, 12 ir kt.

Nei šalis / nei pogos / ta
Nenoriu / nesirenku.
Vasilijaus /evskio saloje /trov
Aš ateisiu / mirsiu.

(I. Brodskis(dviejų pėdų anapaestas))

ASSONANCE - netikslus rimas, pagrįstas žodžių šaknų, o ne galūnių sąskambiu:

Studentas nori klausytis Skriabino,
Ir pusę mėnesio gyvena šykštuoliu.

(E. Evtušenko)

ASTROFINIS TEKSTAS – poetinio kūrinio tekstas, nesuskirstytas į posmus (N. A. Nekrasovas„Atspindžiai prie lauko durų“ ir kt.).

BANALUS RIMAS – įprastas, pažįstamas rimas; garsas ir semantinis trafaretas. „... Rusų kalboje per mažai rimų. Vienas skambina kitam. „Liepsna“ neišvengiamai tempia „akmenį“ už savęs. Dėl „jausmo“ tikrai iškyla „menas“. Kam nepabodo „meilė“ ir „kraujas“, „sunku“ ir „nuostabu“, „ištikimas“ ir „veidmainiškas“ ir pan. (A. Puškinas„Kelionė iš Maskvos į Sankt Peterburgą“).

PRASTAS RIMAS - jame priebalsiai yra tik kirčiuoti balsiai: „netoli“ - „žemė“, „ji“ - „siela“ ir tt Kartais prastas rimas vadinamas „pakankamu“ rimu.

BALTAS EIGA – eilėraštis be rimo:

Iš gyvenimo malonumų
Muzika pasiduoda tik meilei;
Bet meilė yra melodija...

(A. Puškinas)

Baltas eilėraštis rusų poezijoje pasirodė XVIII amžiuje. (V. Trediakovskis), XIX a. naudojo A. Puškinas („Aš vėl lankiausi...“),

M. Lermontovas („Daina apie carą Ivaną Vasiljevičius...“), N. Nekrasovas („Kam turi gyventi gerai Rusijoje“) ir kt. XX a. tuščias eilėraštis vaizduojamas I. Bunino, Sašos Černio, O. Mandelštamo, A. Tarkovskio, D. Samoilovo ir kitų kūryboje.

BRAHIKOLONAS – vieno skiemens eilėraštis, naudojamas energingam ritmui perteikti arba kaip komiška forma.

Kakta -
Kreida.
Bel
Karstas.
dainavo
Pop.
Pjūklas
Rodyklės -
Diena
Šventoji!
Kripta
aklas
Šešėlis -
Pragare!

(V. Chodasevičius.„Laidotuvės“)

BURIME - 1. Eilėraštis duotais rimais; 2. Žaidimas, kurį sudaro tokių eilėraščių sudarymas. Žaidimo metu tenkinamos šios sąlygos: rimai turi būti netikėti ir įvairūs; jų keisti ar pertvarkyti negalima.

VERLIBR - laisva eilėraštis. Gali trūkti matuoklio, rimo. Ver libre yra eilutė, kurioje ritminės organizacijos vienetas (eilutė, Rimas, posmas) atsiranda intonacija (dainavimas žodžiu):

Gulėjau ant kalno viršūnės
Buvau apsupta žemės.
Žemiau užburtas kraštas
Prarado visas spalvas, išskyrus dvi:
Šviesiai mėlynas,
Šviesiai ruda, kur ant mėlyno akmens
parašė Azraelio plunksną,
Dagestanas gulėjo aplink mane.

(A. Tarkovskis)

VIDINIS RIMAS – sąskambiai, kurių vienas (arba abu) yra eilėraščio viduje. Vidinis rimas gali būti pastovus (atsiranda cezūroje ir apibrėžia ribą tarp puseilių) ir netaisyklingas (suskaido eilutę į atskiras ritmines nelygias ir nenuolatines grupes):

Jei kiemas išnyksta,
Nutirpęs ir spindintis
Sniego dribsniai susisuka. -
Jei mieguistas, tolimas
Dabar su priekaištais, paskui įsimylėjus,
Garsai verkia švelniai.

(K. Balmontas)

LAISVAS EIGA – daugiakojis eilėraštis. Vyraujantis laisvos eilės dydis yra jambinis, o eilėraščio ilgis yra nuo vienos iki šešių pėdų. Ši forma yra patogi gyvai šnekamajai kalbai perduoti, todėl dažniausiai naudojama pasakose, eiliuotos komedijos ir dramos (A. S. Gribojedovo ir kt. „Vargas iš sąmojo“).

Kryžiuoja / ne, tu / išėjai / kantrybė / aš 4-stop.
Nuo ra / aušros / ya, 2 sustojimai.
Kokia kalba / ki juos / ir ru / langeliai 4-stop.
Kada yra / dopo / melas kai / taisymas / ar, 4 sustojimai.
Siųskite / klauskite / patys / upra / esate / Upės, 6 stotelės.
Ko / toru / th upelyje / ir upėje / ki te / kritimas / ar 6 stotelių.

(I. Krylovas)

Aštuonios eilutės – aštuonių eilučių posmas su specifiniu rimo raštu. Norėdami gauti daugiau informacijos, žr oktava. Trioletas.

HEKZAMETRAS – šešių pėdų daktilas, Mėgstamiausias senovės graikų poezijos metras:

Perkūno ir Letės sūnus - Febas, supykęs ant karaliaus
Jis atnešė kariuomenei piktą marą: žmonės žuvo.

(Homeras. Iliada; per. N. Gnedichas)

Numetusi urną vandeniu, mergelė ją sulaužė ant uolos.
Mergelė sėdi liūdnai, nedirbdama laiko skeveldrą.
Stebuklas! Vanduo neišdžius, išsiliedamas iš sulūžusios urnos,
Mergelė, virš amžinojo upelio, sėdi amžinai liūdna.

(A. Puškinas)

HIPERDAKTILINIS RIMAS - sąskambis, kuriame kirtis patenka į ketvirtą ir tolesnį skiemenį nuo eilėraščio pabaigos:

Eina, Balda, niurzga,
Ir popiežius, pamatęs Baldą, pašoka ...

(A. Puškinas)

Daktilinis rimas - sąskambis, kuriame kirtis patenka į trečiąjį skiemenį nuo eilėraščio pabaigos:

Aš, Dievo Motina, dabar su malda
Prieš tavo įvaizdį ryškus spindesys,
Ne apie išsigelbėjimą, ne prieš mūšį
Ne su dėkingumu ar atgaila,
Aš nesimeldžiu už savo dykumos sielą,
Klajoklio sielai bešaknių šviesoje...

(M. Yu. Lermontovas)

DACTIL - trijų skiemenų dydis su kirčiavimu 1, 4, 7, 10 ir kt.

Artinasi / balandžiu už / katė
Oras buvo / švelnus ir / apsvaigęs,
Ir otu / viliojantis / sodas
Kažkaip apie / ypač / žalią.

(I. Annensky(3 pėdų daktilas))

KOUPETA – 1. Dviejų eilučių posmas su poriniu rimu:

Blyškiai mėlynas paslaptingas veidas
Ant nuvytusių rožių nukrito.

Ir lempos auksuoja karstą
Ir jų vaikai skaidriai teka ...

(I. Buninas)

2. Dainų tekstai; pilnas dviejų eilėraščių eilėraštis:

Iš kitų giriu – kad pelenai,
Nuo tavęs ir šventvagystės – pagyrimas.

(A. Achmatova)

DOLNIK (Pauznik) - poetinis dydis ant ribos konspektas-tonikas Ir tonikas versifikavimas. Remiantis ritmingu stipraus kartojimu (plg. Ict) Ir trūkumai, taip pat kintamos pauzės tarp kirčiuotų skiemenų. Inter-ict intervalų diapazonas svyruoja nuo 0 iki 4 be smūgio. Eilėraščio ilgis nustatomas pagal smūgių skaičių eilutėje. Dolnik buvo plačiai naudojamas XX amžiaus pradžioje:

Ruduo vėluoja. Dangus atviras
Ir miškai tyli.
Atsigulkite ant neryškaus kranto
Undinėlės galva serga.

(A. Blokas(trigubas dolnikas))

MOTERIS RIMAS – sąskambis, kuriame kirtis patenka į antrąjį skiemenį nuo eilėraščio pabaigos:

Šie vargingi kaimai
Ši menka gamta
Gimtosios kantrybės žemė,
Rusijos žmonių žemė!

(F. I. Tyutchevas)

ZEVGMA (iš senovės graikų pažodžiui „ryšulėlis“, „tiltas“) - įvairių poetinių formų, literatūrinių judėjimų, meno formų bendrumo požymis (žr. Biriukovo SE. Zeugma: rusų poezija nuo manierizmo iki postmodernizmo. - M., 1994).

IKT yra stiprus eilėraščio ritmą formuojantis skiemuo.

KATRAINAS - 1. Labiausiai paplitęs rusų poezijos posmas, susidedantis iš keturių eilučių: A. Puškino „Sibiro rūdų gelmėse“, M. Lermontovo „Burė“, N. „Kodėl tu nekantriai žiūri į kelią“ . Nekrasovas, N. Zabolotskio „Portretas“, B. Pasternako „Sninga“ ir kt. Rimavimo metodą galima susieti (aabb),žiedas (abba) kirsti (ababas); 2. Dainų tekstai; keturių eilučių daugiausia filosofinio turinio eilėraštis, išreiškiantis visą mintį:

Į įtikinamumą, į
Žudynės yra paprastos:
Du paukščiai man sukūrė lizdą:
Tiesa – ir našlystė.

(M. Cvetajeva)

SĄLYGA – tai poezijos eilutės paskutinių skiemenų grupė.

LIMERIK - 1. Kietoji posmo forma; penketukas su dvigubu sąskambiu pagal rimavimo principą aabba. Anglų poetas Edwardas Learas įtraukė Limericką į literatūrą kaip savotišką komišką eilėraštį, pasakojantį apie neįprastą įvykį:

Ten gyveno senas vyras iš Maroko,
Jis matė stebėtinai prastai.
- Ar tai tavo koja?
- Truputį abejoju...
Atsiliepė senas vyras iš Maroko.

2. Literatūrinis žaidimas, kurį sudaro panašių komiškų eilėraščių sudarymas; tuo pačiu metu limerikas būtinai turi prasidėti žodžiais: „Kadaise buvo ...“, „Kažkada gyveno senas žmogus ...“ ir kt.

LIPOGRAMA – eilėraštis, kuriame nenaudojamas konkretus garsas. Taigi G. R. Deržavino eilėraštyje „Lakštingala sapne“ nėra garso „r“:

Miegojau aukštai ant kalvos
Išgirdau tavo balsą, lakštingala;
Net giliausiame miego metu
Jis buvo suprantamas mano sielai:
Skambėjo, tada buvo duota,
Jis suriko, tada nusišypsojo
Iš tolo girdėdamas jis, -
Ir Callistos glėbyje
Dainos, atodūsiai, paspaudimai, švilpukai
Mėgavosi saldžiu sapnu.<…>

MAKARONINĖ POEZIJA – satyrinės ar parodinės krypties poezija; komiškas efektas jame pasiekiamas maišant skirtingų kalbų ir stilių žodžius:

Štai aš kelyje:
Įsitraukiau į Petro miestą
Ir sukūrė bilietą
Dėl savęs ir gryno Anet,
Ir pur Khariton le medic
Sur le pyroscaphe "Paveldėtojas",
Pakrovė įgulą
Pasiruošę kelionei<…>

(I. Myatlevas("Ponios Kurdiukovos pojūčiai ir pastabos užsienyje, atsižvelgiant į l "etrange"))

MESOSTIKH - eilėraštis, kuriame eilutės viduryje esančios raidės vertikaliai sudaro žodį.

METER – tam tikra ritmiška pakartojimų tvarka poetinėse eilutėse. Metrų tipai skiemeninėje toninėje versijoje yra dviskiemeniai (žr. Chorey, Jambas), trišalis (plg. Daktilas, Amfibrachas, Anapaestas) ir kiti poetiniai dydžiai.

METRICA yra versifikacijos šaka, tirianti eilėraščių ritminę organizaciją.

MONORYM - eilėraštis naudojant vieną rimą:

Kai būsite, vaikai, studentai,
Nelaužk galvos dėl akimirkų
Per Hamletus, Lyras, Kentus,
Virš karalių ir virš prezidentų,
Per jūrą ir žemynus
Nebendraukite su oponentais,
Būkite protingi su savo konkurentais
O kaip baigi kursą su iškiliais
Ir jūs eisite į tarnybą su patentais -
Nežiūrėkite į docentų paslaugas
Ir nedvejokite, vaikai, su dovanomis!<…>

(A. Apuchtinas)

MONOSTIKH yra eilėraštis, susidedantis iš vienos eilutės.

aš
Visiškas išraiškingumas yra raktas į pasaulius ir paslaptis.
II
Meilė yra ugnis, o kraujas yra ugnis, o gyvenimas yra ugnis, mes esame ugningi.

(K. Balmontas)

MORA - senovinėje versijoje, laiko vienetas vienam trumpam skiemeniui tarti.

VYRIŠKAS RIMAS – sąskambis, kuriame kirtis patenka į paskutinį eilėraščio skiemenį:

Mes esame laisvi paukščiai; atėjo laikas, broli, laikas!
Ten, kur kalnas baltuoja už debesies,
Ten, kur mėlynuoja jūros pakraščiai,
Ten, kur vaikštome tik vėjas... taip, aš!

(A. Puškinas)

ODIC STROFAS – dešimties eilių posmas su rimavimo metodu AbAbVVgDDg:

O jūs, kurie laukiate
Tėvynė iš jos vidurių
Ir nori juos pamatyti
Kurie skambina iš užsienio šalių.
O, palaimintos tavo dienos!
Būk drąsus dabar
Parodykite su savo rūpesčiu
Kas gali priklausyti Platonui
Ir greito proto Niutonai
Rusijos žemė gimdyti.

(M. V. Lomonosovas(„Odė Jos Didenybės imperatorienės Elisavetos Petrovnos įžengimo į visos Rusijos sostą dieną. 1747 m.“)

OCTAVA – aštuonių eilių posmas su trigubu sąskambiu dėl rimavimo abababwww:

Eiliuotų dieviškųjų paslapčių harmonijos
Negalvokite išsikapstyti iš išminčių knygų:
Prie mieguistųjų vandenų kranto, klajodamas vienas, atsitiktinai,
Klausyk savo siela nendrių šnabždesio,

Ąžuolynai kalba: jų skambesys nepaprastas
Pajausti ir suprasti... Su poezija dera
Netyčia iš tavo lūpų matmenų oktavos
Jos liesis, skambios, kaip ąžuolynų muzika.

(A. Maykovas)

Aštuoneta randama Bairono, A. Puškino, A. K. Tolstojaus ir kitų poetų.

ONEGIN STROPHE – strofa, susidedanti iš 14 eilių (AbAbVVg-gDeeJj); sukūrė A. Puškinas (romanas „Eugenijus Oneginas“). Būdingas Onegino strofos požymis yra privalomas jambinio tetrametro naudojimas.

Leisk man būti žinomas kaip senas tikintysis,
Man nerūpi – net džiaugiuosi:
Rašau Onegin dydžiu:
Dainuoju, draugai, senu būdu.
Prašome išklausyti šią istoriją!
Jos netikėtas nutrūkimas
Patvirtinkite, galbūt jūs
Lengvas galvos palenkimas.
Senovės paprotys stebėti
Mes esame geras vynas
Išgerkime šiurkščias eiles,
Ir jie bėgs šlubuodami,
Ramiai šeimai
Į užmaršties upę pailsėti.<…>

(M. Lermontovas(Tambovo iždininkas))

PALINDROME (gr. „palindromos“ – bėgimas atgal), arba Flipping – žodis, frazė, eilėraštis, vienodai skaitomas ir iš kairės į dešinę, ir iš dešinės į kairę. Ant palindromo galima pastatyti visą eilėraštį (V. Chlebnikovas „Ustrug Razin“, V. Geršuni „Tatas“ ir kt.):

Kuo silpnesnė dvasia - tuo prastesnė,
gudrus (ypač tylus kivirčas).
Jie yra Vijos swaroje. Tikėjimas pasauliu.

(V. Palčikovas)

Pentametras - pentametras daktilas. Naudojamas kartu su hegzametras kaip elegiška distich:

Girdžiu tylų dieviškos helenų kalbos garsą.
Jaučiu šešėlį didžiojo seno žmogaus sutrikusios sielos.

(A. Puškinas)

PENTON yra penkių skiemenų pėda, susidedanti iš vieno kirčiuoto ir keturių nekirčiuotų skiemenų. Rusų poezijoje „daugiausia vartojamas trečiasis pentonas, akcentuojant trečiąjį skiemenį:

raudona keptuvė
Blykstelėjo aušra;
Ant žemės paviršiaus
Rūkas ritasi...

(A. Kolcovas)

PEON yra keturių skiemenų pėda, susidedanti iš vieno kirčiuoto ir trijų nekirčiuotų skiemenų. Bijūnai skiriasi streso vieta - nuo pirmos iki ketvirtosios:

Miegok, pusiau / miręs / nuvytusios gėlės / tu,
Taigi nesirišk / naschie rasės / spalvos gražios / tu,
Netoli takų, už kuriuos / nukeliavo užaugęs / schennye kūrėjo,
Suglamžytas ne / kas tave matė / prie geltonos kojos / šamo ...

(K. Balmontas(pirmiausia penkių pėdų peonas))

Žibintuvėliai - / sudariki,
Pasakyk man / tu man pasakyk
Ką jie matė / ką girdėjo
Naktį pavargsti?…

(I. Myatlevas(dviejų pėdų peon antra))

Klausydamas vėjo, / tuopos linksta, / lietus iš dangaus o / šienas liejasi,
Virš manęs / girdimas / išmatuotas sienų ča / pelėdos beldimas;
Niekas / man nesišypso, / ir mano širdis nerimastingai plaka
Ir monotoniškas / liūdnas eilėraštis nėra / laisvai išplėštas iš burnos;
Ir kaip tylus / tolimas trypimas, / už lango / girdžiu ūžesį,
Nesuprantamas / keistas šnabždesys / - lašų šnabždesys / lietus.

(K. Balmontas(keturių pėdų trečdalis))

Trečiąjį peoną vartokime daugiau rusų poezijoje; ketvirto tipo peon nerastas kaip nepriklausomas matuoklis.

PERDAVIMAS – ritminis neatitikimas; sakinio pabaiga nesutampa su eilėraščio pabaiga; tarnauja kaip pokalbio intonacijos kūrimo priemonė:

Žiema. Ką turėtume veikti kaime? Aš susitinku
Tarnas, kuris ryte man atneša puodelį arbatos,
Klausimai: ar šilta? Ar pūga nurimo?

(A. Puškinas)

PYRRICHIUS - pėda su praleistu akcentu:

Audra / rūkas / dangus / dangčiai,
Sūkurys / sniegas / vėsu / sunkus ...

(A. Puškinas(trečioji antrosios eilutės pėda yra pirinė))

PENTISTIC – strofa-keturkampis su dvigubu sąskambiu:

Kaip dūmų stulpas šviečia danguje! -
Kaip šešėlis apačioje sunkiai slysta! ..
„Tai mūsų gyvenimas“, – pasakei man,
Ne lengvi dūmai, šviečiantys mėnulio šviesoje,
Ir šis šešėlis, bėgantis nuo dūmų ... "

(F. Tyutchevas)

Penketuko tipas yra Limerikas.

RITMAS – pakartojamumas, tų pačių reiškinių proporcingumas taisyklingais laiko ir erdvės intervalais. Meno kūrinyje ritmas realizuojamas įvairiais lygmenimis: siužetu, kompozicija, kalba, eilėraščiu.

RIFMA (sutikimas) – tos pačios skambesio sąlygos. Rimams būdinga vieta (pora, kryžius, žiedas), kirčiavimas (vyriškas, moteriškas, daktilinis, hiperdaktilis), kompozicija (paprastas, sudėtinis), garsas (tikslus, šaknis arba asonansas), monorimas ir kt.

SEXTINAS – šešių eilių posmas (abababas). Rusų poezijoje retai sutinkamas:

King-Fire with Water-Queen. -
Pasaulio grožis.
Baltaveidė diena jiems pasitarnauja
Tamsa apsivilko naktį,
Pusiau tamsu su Mėnulio mergele.
Jų pėda yra trys banginiai.<…>

(K. Balmontas)

SILLABIC VERSION – eiliavimo sistema, pagrįsta vienodu skiemenų skaičiumi kintamose eilutėse. Esant daugybei skiemenų, įvedama cezūra, kuri padalija eilutę į dvi dalis. Skiemeninis variantas dažniausiai naudojamas kalbose, kuriose yra nuolatinis kirčiavimas. Rusų poezija buvo naudojama XVII-XVIII a. S. Polotskis, A. Kantemiras ir kt.

SYLLABO-TONIC PLAKATAS – eiliavimo sistema, pagrįsta tvarkingu kirčiuotų ir nekirčiuotų skiemenų išdėstymu eilėraštyje. Baziniai metrai (matmenys) – dviskiemeniai (Yambas, Chorey) ir triskiemeniai (Daktilas, Amfibrachijus, Anapaestas).

SONETAS - 1. Strofa, susidedanti iš 14 eilių su įvairiais rimavimo būdais. Sonetų tipai: italų (rimavimo metodas: abab//abab//vgv//gvg)\ prancūzų kalba (rimavimo metodas: abba/abba//vvg//ddg)\ Anglų kalba (rimavimo būdas: abab//vgvg//dede//lj). Rusų literatūroje taip pat vystosi „netaisyklingos“ sonetų formos su nefiksuotais rimavimo metodais.

2. Dainų tekstai; eilėraštis, susidedantis iš 14 eilėraščių, daugiausia filosofinio, meilės, elegiško turinio – V. Šekspyro, A. Puškino, Viacho sonetų. Ivanova ir kt.

SPONDEY - pėda su papildomu (superschemos) įtempimu:

švedų, rusų / ko / let, ru / bit, re / jet.

(A. Puškinas)

(jambinis tetrametras - pirmoji spondei pėda)

Eilėraštis – 1. Linija eilėraštyje; 2. Poeto eiliavimo bruožų visuma: Marinos Cvetajevos, A. Tvardovskio ir kt.

STOP – pasikartojantis kirčiuotų ir nekirčiuotų balsių derinys. Pėda yra eilėraščio vienetas skiemeninėje-toninėje eiliavimo sistemoje: jambinė tripėdė, anapaest keturi pėda ir kt.

STROE – eilėraščių grupė, kurią vienija pasikartojantis metras, rimavimo būdas, intonacija ir kt.

STROFIKA - eiliavimo skyrius, tiriantis eilėraščio sandaros kompozicines technikas.

TAKTOVIK - poetinis matuoklis ant silabo-tonikos ir toninės versijos ribos. Remiantis ritmingu stipraus kartojimu (plg. Ict) ir silpnosios vietos, taip pat kintamos pauzės tarp kirčiuotų skiemenų. Inter-ict intervalų diapazonas svyruoja nuo 2 iki 3 be smūgio. Eilėraščio ilgis nustatomas pagal smūgių skaičių eilutėje. Taktikas buvo plačiai naudojamas XX amžiaus pradžioje:

Po miestą lakstė juodaodis vyras.
Jis užgesino žibintus, lipdamas laiptais.
Artėjo lėta, balta aušra,
Kartu su vyru jis užlipo laiptais.

(A. Blokas(keturių šūvių taktikas))

TERCETS – trijų eilių strofa (ah, bbb, eeee ir tt). Tercetas rusų poezijoje naudojamas retai:

Ji, kaip undinė, yra erdvi ir keistai blyški,
Jos akyse bėga banga,
Jos žaliose akyse jos gylis šaltas.

Ateik - ir ji tave apkabins, paglostys,
Negailėdamas savęs, kankindamas, galbūt naikindamas,
Bet vis tiek ji bučiuoja tave nemylėdamas.

Ir akimirksniu jis nusisuks ir bus siela toli,
Ir tylės po mėnuliu aukso dulkėse
Abejingai žiūri, kaip tolumoje skęsta laivai.

(K. Balmontas)

TERZINA – trijų eilių posmas (aba, bvb, vgv ir tt):

Ir nuėjome toli – ir mane apėmė baimė.
Imp, pakišdamas po savimi kanopą
Susuko pinigų skolintoją pragaro ugnyje.

Į rūkytą lovelį lašėjo karšti riebalai,
Ir iškeptas lupikininkas užsidegė
O aš: „Pasakyk man: kas slypi šioje egzekucijoje?

(A. Puškinas)

Dantės „Dieviškoji komedija“ buvo parašyta tercinomis.

TONINĖ VERSIJA - versifikavimo sistema, pagrįsta tvarkingu kirčiuotų skiemenų išdėstymu eilėraštyje, neatsižvelgiant į nekirčiuotų skiemenų skaičių.

TIKSLUS RIMAS – rimas, kuriame skamba sąlyga suderinti:

Mėlynas vakaras, mėnulio apšviestas vakaras
Anksčiau buvau gražus ir jaunas.
Nesustabdomas, unikalus
Viskas praskriejo ... toli ... praeityje ...
Širdis atvėso, o akys išblyško...
Mėlyna laimė! Mėnulio naktys!

(SU. Yeseninas)

TRIOLETAS – aštuonių eilių posmas (abbaababas) kartojant tas pačias eilutes:

Aš guliu žolėje ant kranto
Naktinė upė girdžiu purslų.
Per laukus ir nelygumus,
Aš guliu žolėje ant kranto.
Ant ūkanotos pievos
Žali blizgantys blizgučiai
Aš guliu žolėje ant kranto
Naktinė upė ir girdžiu purslus.

(V. Bryusovas)

FIGURINIAI EIRAŠTAI – eilėraščiai, kurių linijos sudaro objekto ar geometrinės figūros kontūrus:

veltui
Aušra
Spinduliai
O kaip dėl dalykų
Aš šviečiu tamsoje
Džiaugiuosi visa siela.
Bet kas? - nuo saulės jame tik nuostabus spindesys?
Ne! – Piramidė – geri prisiminimai apie poelgius.

(G. Deržavinas)

FONIKA yra versifikacijos skyrius, tiriantis eilėraščio garsinę struktūrą.

CHOREA (Trocheus) - dviejų skiemenų dydis su kirčiavimu 1, 3, 5, 7, 9 ir kt.

Laukai / suspausti, / giraitės / plikas,
Nuo vandens / dy, kad / žmogus ir / drėgmės.
Kole / šamas / mėlynas / kalnai
Saulė / tyliai / e_ska / nutilo.

(SU. Yeseninas(keturių pėdų trochėjus))

Cezūra yra pauzė poezijos eilutės viduryje. Paprastai cezūra pasirodo šešių pėdų ar ilgesnėse eilutėse:

Mokslas nuplėštas, // apvilktas skudurais,
Iš beveik visų namų // Nušautas prakeikimu;
Jie nenori jos pažinti, // jos draugystė bėga,
Kaip, kančia jūroje, // laivo tarnyba.

(A. Kantemiras(1 satyra. Apie tuos, kurie piktžodžiauja mokymui: savo protui))

SIX-LINE – šešių eilučių posmas su trigubu sąskambiu; rimavimo metodas gali būti skirtingas:

Šis rytas, šis džiaugsmas A
Ši dienos ir šviesos galia, A
Šis mėlynas skliautas b
Šis verksmas ir styga IN
Šie pulkai, šie paukščiai, IN
Šis vandens balsas... b

(A. Fet)

Šešių eilučių tipas yra Sextina.

YaMB yra labiausiai paplitęs dviejų skiemenų dydis rusų poezijoje su kirčiavimu 2, 4, 6, 8 ir kt.

Draugė / ga doo / mes švenčiame / nojus
Rašalas / niya / mano!
Mano amžius / rdno / vaizdas / ny
Tu / ukra / aš stiprus.

(A. Puškinas(jambinis trimetras))

AVANTGARDIZMAS – tai bendras daugelio XX amžiaus meno tendencijų, kurias vienija pirmtakų, pirmiausia realistų, tradicijų atmetimas. Avangardo, kaip literatūrinio ir meno judėjimo, principai buvo įvairiai realizuoti futurizme, kubizme, dadaizme, siurrealizme, ekspresionizme ir kt.

ACMEISM – 1910–1920 metų rusų poezijos tendencija. Atstovai: N. Gumiliovas, S. Gorodetskis, A. Achmatova, O. Mandelštamas, M. Kuzminas ir kt. Priešingai nei simbolika, akmeizmas skelbė sugrįžimą į materialus pasaulis, tema, tiksli žodžio reikšmė-. va. Akmeistai sudarė literatūrinė grupė„Poetų dirbtuvės“, išleido almanachą ir žurnalą „Hiperborėja“ (1912-1913).

UNDERGROUND (angl. "undergraund" - underground) - bendras 70-80-ųjų Rusijos neoficialaus meno kūrinių pavadinimas. 20 a

BAROKAS (it. „Lagosso“ – pretenzingas) – stilius XVI–XVIII a. mene, pasižymintis perdėjimu, formų pompastika, patosu, priešybių ir kontrastų troškimu.

AMŽINIAI VAIZDAI – vaizdai, kurių meninė reikšmė peržengė konkretaus literatūros kūrinio ribas ir dėl kurių jie atsirado istorinė era. Hamletas (W. Shakespeare'as), Don Kichotas (M. Servantesas) ir kt.

DADAIZMAS (pranc. „dada“ – medinis arkliukas, žaislas; perkeltine prasme – „baby talk“) – viena iš Europoje (1916–1922) susiformavusio literatūrinio avangardo krypčių. Tėtis pirmiau siurrealizmas Ir ekspresionizmas.

Dekadansas (lot. „decadentia“ – nuosmukis) – bendras XIX pabaigos – XX amžiaus pradžios kultūros krizės reiškinių, pažymėtų beviltiškumo, gyvenimo atmetimo nuotaikomis, pavadinimas. Dekadansui būdingas pilietiškumo atmetimas mene, grožio kulto paskelbimas aukščiausiu tikslu. Daugelis dekadanso motyvų tapo meninių judėjimų nuosavybe modernizmas.

IMAGENISTAI (pranc. „vaizdas“ – vaizdas) – 1919-1927 metų literatūrinė grupė, kuriai priklausė S. Jeseninas, A. Mariengofas, R. Ivnevas, V. Šeršenevičius ir kt. Imagistai puoselėjo įvaizdį: „mes, kurie šlifuojame vaizdą Kas geriau nei gatvės batų valytuvas nuvalo formą nuo turinio dulkių, mes tvirtiname, kad vienintelis meno dėsnis, vienintelis ir neprilygstamas metodas yra atskleisti gyvenimą per vaizdą ir vaizdų ritmą... “Literatūros kūryboje Imagistai rėmėsi sudėtinga metafora, ritmų žaismu ir kt.

IMPRESIONIZMAS – XIX pabaigos – XX amžiaus pradžios meno tendencija. Literatūroje impresionizmas stengėsi perteikti fragmentiškus lyrinius įspūdžius, skirtus asociatyviam skaitytojo mąstymui, galų gale galinčiam atkurti pilną vaizdą. A. Čechovas, I. Buninas, A. Fetas, K. Balmontas ir daugelis kitų griebėsi impresionistinio būdo. kiti

KLASICIZMAS – XVII-XVIII amžių literatūros kryptis, iškilusi Prancūzijoje ir skelbusi grįžimą į antikinį meną kaip sektiną pavyzdį. Racionalistinė klasicizmo poetika išdėstyta N. Boileau kūryboje “ poetinis menas“. Būdingi klasicizmo bruožai – proto persvara prieš jausmus; atvaizdo objektas yra didingasis žmogaus gyvenime. Šios krypties keliami reikalavimai: stiliaus griežtumas; herojaus įvaizdis lemtingomis gyvenimo akimirkomis; laiko, veiksmo ir vietos vienovė – ryškiausiai pasireiškia dramaturgijoje. Rusijoje klasicizmas pasirodo 30-50 m. 18-ojo amžiaus A. Kantemiro, V. Trediakovskio, M. Lomonosovo, D. Fonvizino kūryboje.

KONCEPCIJAS – XX amžiaus pabaigoje atsiradusi literatūrinė asociacija, neigianti būtinybę kurti meninius vaizdus: meninė idėja egzistuoja už medžiagos ribų (paraiškos, projekto ar komentaro lygmeniu). Konceptualistai – D. A. Prigovas, L. Rubinšteinas, N. Iskrenko ir kt.

LITERATŪRINĖ KRYPTIS – būdingas literatūros reiškinių bendrumas per tam tikrą laikotarpį. Literatūrinė kryptis suponuoja požiūrio, estetinių rašytojų pažiūrų, tam tikro istorinio laikotarpio gyvenimo vaizdavimo būdų vienovę. Literatūrinei krypčiai taip pat būdingas meninio metodo bendrumas. Literatūros kryptys – klasicizmas, sentimentalizmas, romantizmas ir kt.

LITERATŪRAS PROCESAS (literatūros raida) – atsiskleidžia keičiantis literatūros tendencijoms, atnaujinant kūrinių turinį ir formą, užmezgant naujus ryšius su kitomis meno rūšimis, su filosofija, su mokslu ir kt. Literatūros procesas vyksta pagal savo dėsniams ir nėra tiesiogiai susijęs su visuomenės raida.

MODERNIZMAS (pranc. „modern“ – modernus) yra bendras daugelio XX amžiaus meno tendencijų apibrėžimas, kuriam būdingas realizmo tradicijų lūžis. Sąvoka „modernizmas“ vartojama apibūdinti įvairius nerealistinius XX amžiaus meno ir literatūros judėjimus. – nuo ​​simbolizmo pradžioje iki postmodernizmo pabaigoje.

OBERIU (Nekilnojamojo meno asociacija) - rašytojų ir dailininkų grupė: D. Charmsas, A. Vvedenskis, N. Zabolotskis, O. Malevičius, K. Vaginovas, N. Oleinikovas ir kt. - dirbo Leningrade 1926–1931 m. Oberiutai paveldėjo futuristus, išpažįstančius absurdo meną, logikos atmetimą, įprastą laiko skaičiavimą ir kt. Oberiutai buvo ypač aktyvūs teatro srityje. nogo menas ir poezija.

POSTMODERNIZMAS yra estetinės sąmonės tipas XX amžiaus pabaigos mene. Postmodernistinio rašytojo meniniame pasaulyje, kaip taisyklė, priežastys ir pasekmės nenurodomos, arba jos lengvai sukeičiamos. Čia idėjos apie laiką ir erdvę neryškios, autoriaus ir herojaus santykiai neįprasti. Esminiai stiliaus elementai – ironija ir parodija. Postmodernizmo kūriniai skirti suvokimo asociatyvumui, aktyviam skaitytojo bendrakūrimui. Daugelyje jų pateikiamas išsamus kritinis savęs vertinimas, tai yra, literatūra ir literatūros kritika derinamos. Postmoderniai kūrybai būdingas specifinis figūratyvumas, vadinamieji simuliatoriai, t.y. vaizdai-kopijos, vaizdai be naujo originalaus turinio, naudojant jau žinomą, imituojant tikrovę ir ją parodijuojant. Postmodernizmas griauna visokias hierarchijas ir opozicijas, pakeisdamas jas aliuzijomis, prisiminimais ir citatomis. Skirtingai nei avangardizmas, jis neneigia savo pirmtakų, tačiau visos meno tradicijos jam yra vienodos vertės.

Postmodernizmo atstovai rusų literatūroje yra Sasha Sokolovas („Kvailių mokykla“), A. Bitovas („Kvailių mokykla“). Puškino namas“), Ven. Erofejevas („Maskva – Petushki“) ir kt.

REALIZMAS – tai meninis metodas, pagrįstas objektyviu tikrovės vaizdavimu, atkurtu ir tipizuotu pagal autoriaus idealus. Realizmas vaizduoja veikėją jo sąveikoje ("sankabose") su aplinkiniu pasauliu ir žmonėmis. Svarbus realizmo bruožas yra patikimumo, autentiškumo troškimas. Vykdoma istorinė raida realizmas įgavo specifines literatūrinių krypčių formas: antikinį realizmą, renesansinį realizmą, klasicizmą, sentimentalizmą ir kt.

XIX ir XX a. realizmas sėkmingai asimiliavo individą meninės technikos romantizmo ir modernizmo judėjimai.

ROMANTIZMAS – 1. Meninis metodas, paremtas subjektyviomis autoriaus idėjomis, daugiausia paremtas jo vaizduote, intuicija, fantazijomis, svajonėmis. Romantizmas, kaip ir realizmas, pasireiškia tik tam tikros literatūrinės krypties pavidalu įvairiomis atmainomis: pilietine, psichologine, filosofine ir kt. Romantinio kūrinio herojus – išskirtinė, iškili asmenybė, pavaizduota puikia išraiška. Romantiško rašytojo stilius emocingas, turtingas vaizdinėmis ir išraiškingomis priemonėmis.

2. Literatūros kryptis, atsiradusi XVIII–XIX amžių sandūroje, kai visuomenės laisvė ir žmogaus laisvė buvo paskelbta idealu. Romantizmui būdingas domėjimasis praeitimi, tautosakos raida; jo mėgstamiausi žanrai – elegija, baladė, eilėraštis ir kt. (V. Žukovskio „Svetlana“, M. Lermontovo „Demonas“ ir kt.).

SENTIMENTALIZMAS (pranc. „sentimental“ - jautrus) yra XVIII amžiaus antrosios pusės - XIX amžiaus pradžios literatūros kryptis. L. Sterno knyga „Sentimentali kelionė“ (1768) tapo Vakarų Europos sentimentalizmo manifestu. Sentimentalizmas, priešingai nei Apšvietos racionalizmas, skelbė natūralių jausmų kultą. Kasdienybė asmuo. Sentimentalizmas rusų literatūroje atsirado XVIII amžiaus pabaigoje. ir siejama su N. Karamzino („Vargšė Liza“), V. Žukovskio, Radiščiovo poetų ir kitų vardais Šios literatūros krypties žanrai – epistolinis, šeimos-buitinis romanas; išpažinties istorija, elegija, kelionių užrašai ir kt.

SIMBOLIZMAS – XIX amžiaus pabaigos – XX amžiaus pradžios literatūros kryptis: D. Merežkovskis, K. Balmontas, V. Briusovas, A. Blokas, I. Annenskis, A. Bely, F. Sologubas ir kt. Remiantis asociatyviu mąstymu, subjektyvi reprodukcijos tikrovė. Kūrinyje siūlomų paveikslų (vaizdų) sistema sukurta pasitelkiant autoriaus simbolius ir paremta asmeniniu menininko suvokimu bei emociniais jausmais. Svarbus vaidmuo kuriant ir suvokiant simbolikos kūrinius tenka intuicijai.

SOC-ART yra vienas iš būdingų 70-80-ųjų sovietinio neoficialaus meno reiškinių. Ji atsirado kaip reakcija į viską persmelkiusią ideologizaciją sovietinė visuomenė ir visokios meno rūšys, pasirenkančios ironiškos konfrontacijos kelią. Parodijuodama europietišką ir amerikietišką popmeną, literatūroje ji naudojo grotesko, satyrinio pasipiktinimo ir karikatūros techniką. „Sots Art“ ypač pasisekė tapyboje.

SOCIALISTAS REALIZMAS yra sovietmečio meno kryptis. Kaip ir klasicizmo sistemoje, menininkas privalėjo griežtai laikytis tam tikrų taisyklių, reglamentuojančių kūrybos proceso rezultatus. Pagrindiniai ideologiniai postulatai literatūros srityje buvo suformuluoti 1934 metais vykusiame I sovietų rašytojų suvažiavime: „Socialistinis realizmas, būdamas pagrindiniu sovietinės grožinės literatūros metodu ir. literatūros kritika, reikalauja iš menininko tikro, istoriškai konkretaus tikrovės vaizdavimo jos revoliucinėje raidoje. Kartu meninio vaizdo tikrumas ir istorinis konkretumas turi būti derinamas su užduotimi ideologiškai pertvarkyti ir ugdyti darbo žmones socializmo dvasia. Iš tikrųjų socialistinis realizmas atėmė iš rašytojo pasirinkimo laisvę, atimdamas menui tyrinėjimo funkcijas, palikdamas jam tik teisę iliustruoti ideologines nuostatas, pasitarnavęs kaip partijos agitacijos ir propagandos priemonė.

STILIUS – tvarūs poetinių technikų ir priemonių panaudojimo bruožai, tarnaujantys kaip meno reiškinio savitumo, savitumo išraiška. Ji tiriama meno kūrinio lygiu ("Eugenijaus Onegino" stilius), individualaus rašytojo stiliaus (N. Gogolio stilius), literatūrinio judėjimo (klasicizmo stilius) lygmeniu. , epochos lygyje (baroko stilius).

SURREALISMAS yra XX a. XX amžiaus XX amžiaus avangardinio meno judėjimas. XX amžius, kuris skelbė žmogaus pasąmonės (jo instinktų, sapnų, haliucinacijų) įkvėpimo šaltinį. Siurrealizmas ardo loginius ryšius, pakeičia jas subjektyviomis asociacijomis, kuria fantastiškus tikrų ir netikrų objektų bei reiškinių derinius. Siurrealizmas ryškiausiai pasireiškė tapyboje – Salvadoras Dali, Juanas Miro ir kt.

FUTURISMAS yra avangardinė 10-20-ųjų meno tendencija. 20 a Remiantis nusistovėjusių tradicijų neigimu, tradicinių žanrų ir kalbos formų naikinimu, intuityviu greitos laiko tėkmės suvokimu, dokumentinės medžiagos ir mokslinės fantastikos deriniu. Futurizmui būdinga savarankiška formos kūryba, abstrakčios kalbos kūrimas. Futurizmas labiausiai išplėtotas Italijoje ir Rusijoje. Žymūs jos atstovai rusų poezijoje buvo V. Majakovskis, V. Chlebnikovas, A. Kručenychas ir kt.

EGZISTENCIALIZMAS (lot. "existentia" - egzistencija) - XX amžiaus vidurio meno kryptis, atitinkanti filosofų S. Kierkegaardo ir M. Heideggerio, iš dalies N. Berdiajevo mokymus. vaizduojama asmenybė uždara erdvė kur karaliauja nerimas, baimė, vienatvė. Veikėjas savo egzistavimą suvokia kovos, katastrofos, mirties ribinėse situacijose. Matydamas šviesą, žmogus pažįsta save, tampa laisvas. Egzistencializmas neigia determinizmą, teigia intuiciją kaip pagrindinį, jei ne vienintelį meno kūrinio pažinimo būdą. Atstovai: J. - P. Sartre'as, A. Camus, W. Goldingas ir kt.

EKSPRESIONIZMAS (lot. „expressio“ – išraiška) – avangardinė XX amžiaus pirmojo ketvirčio meno kryptis, skelbusi vienintelę individo dvasinio pasaulio tikrovę. Pagrindinis žmogaus sąmonės (pagrindinio objekto) vaizdavimo principas – beribė emocinė įtampa, pasiekiama pažeidžiant tikras proporcijas, iki groteskiško lūžio vaizduojamam pasauliui, pasiekiant abstrakciją. Atstovai: L. Andrejevas, I. Becheris, F. Durrenmatas.

ADEKVATAS – lygus, identiškas.

ALIUZIJA – žodžio (junginio, frazės, citatos ir kt.) naudojimas kaip užuomina, kuri suaktyvina skaitytojo dėmesį ir leidžia įžvelgti vaizduojamojo ryšį su kokiu nors žinomu literatūrinio, kasdienio ar socialinio-politinio gyvenimo faktu.

ALMANACAS – tai neperiodinis kūrinių rinkinys, atrinktas pagal tematinius, žanrinius, teritorinius ir kt. požymius: „Šiaurės gėlės“, „Sankt Peterburgo fiziologija“, „Poezijos diena“, „Taro puslapiai“, „Prometėjas“, "Metropol" ir kt.

„ALTER EGO“ – antrasis „aš“; dalies autoriaus sąmonės atspindys literatūriniame herojuje.

ANAKREONTIJOS POEZIJA – eilėraščiai, šlovinantys gyvenimo džiaugsmą. Anakreonas – senovės graikų lyrikas, rašęs meilės eilėraščius, išgertuves ir kt. G. Deržavino, K. Batiuškovo, A. Delvigo, A. Puškino ir kt.

SANTRAUKA (lot. „annotatio“ – pastaba) – trumpas užrašas, paaiškinantis knygos turinį. Santrauka paprastai pateikiama knygos titulinio lapo gale, po bibliografiniu kūrinio aprašymu.

ANONIMUS (gr. „anonymos“ – bevardis) – išleisto literatūros kūrinio autorius, nenurodęs savo vardo ir nevartojęs slapyvardžio. Pirmasis „Kelionės iš Sankt Peterburgo į Maskvą“ leidimas išleistas 1790 m., knygos tituliniame puslapyje nenurodant autoriaus pavardės.

ANTIUTOPIJA – epinio kūrinio, dažniausiai romano, žanras, kuriantis utopinių iliuzijų apgautos visuomenės gyvenimo vaizdą. - J. Orwell "1984", evg. Zamyatin „Mes“, O. Huxley „O drąsus naujas pasaulis“, V. Voinovich „Maskva 2042“ ir kt.

ANTOLOGIJA - 1. Kolekcija atrinkti darbai vienas autorius arba tam tikros krypties ir turinio poetų grupė. - Sankt Peterburgas rusų poezijoje (XVIII - XX amžiaus pradžia): poetinė antologija. - L., 1988; Vaivorykštė: vaikų antologija / Comp. Sasha Black. - Berlynas, 1922 ir kt.; 2. XIX a. antologiniais posmais buvo vadinami eilėraščiai, parašyti antikinės lyrikos dvasia: A. Puškinas „Carskoje Selo statula“, A. Fetas „Diana“ ir kt.

Apokrifas (gr. „anokryhos“ – paslaptis) – 1. Kūrinys su bibliniu pasakojimu, kurio turinys nevisiškai sutampa su šventųjų knygų tekstu. Pavyzdžiui, A. Remizovo ir kt. „Lemonar, tai yra, Pievos Dukhovny“ 2. Esė, menkai priskiriama bet kuriam autoriui. Senovės rusų literatūroje, pavyzdžiui, „Pasakojimai apie carą Konstantiną“, „Knygų pasakos“ ir kai kurie kiti turėjo būti parašyti Ivano Peresvetovo.

ASOCIACIJA (literatūrinė) – tai psichologinis reiškinys, kai skaitant literatūros kūrinį vienas vaizdinys (vaizdas) panašumu ar kontrastu iškelia kitą.

ATRIBUCIJA (lot. „attributio“ – priskyrimas) – tekstologinė problema: kūrinio visumos ar jo dalių autoriaus nustatymas.

AFORIZMAS – lakoniškas posakis, išreiškiantis talpią apibendrintą mintį: „Man būtų malonu tarnauti, šlykštu tarnauti“ (A. S. Griboedovas).

BALADA – lyrinis-epinis eilėraštis su istoriniu ar herojiniu siužetu, su privalomu fantastiniu (ar mistiniu) elementu. XIX amžiuje baladė plėtota V. Žukovskio („Svetlana“), A. Puškino („Pranašiškojo Olego giesmė“), A. Tolstojaus („Vasilijus Šibanovas“) kūryboje. XX amžiuje. baladė atgimė N. Tichonovo, A. Tvardovskio, E. Jevtušenkos ir kt.

FABLA yra alegorinio ir moralizuojančio pobūdžio epinis kūrinys. Pasakojimas pasakoje nuspalvintas ironija, o išvadoje slypi vadinamoji moralė – pamokanti išvada. Pasakos istorija siekia legendinį senovės graikų poetą Ezopą (VI-V a. pr. Kr.). Didžiausi fabulos meistrai buvo prancūzas La Fontaine (XVII a.), vokietis Lesingas (XVIII a.) ir mūsų I. Krylovas (XVIII-XIX a.). XX amžiuje. fabula buvo pristatyta D. Bedny, S. Mikhalkovo, F. Krivino ir kt.

BIBLIOGRAFIJA – tai literatūros kritikos šaka, kuri kryptingai sistemingai aprašo knygas ir straipsnius įvairiomis antraštėmis. Plačiai žinomi N. Rubakino, I. Vladislavlevo, K. Muratovos, N. Macujevo ir kitų parengti literatūros bibliografiniai žinynai apie literatūrinių tekstų publikacijas, mokslinę ir kritinę literatūrą apie kiekvieną iš šiame vadove įtrauktų autorių. Yra ir kitų rūšių bibliografinių leidinių. Tokie, pavyzdžiui, yra penkių tomų bibliografinis žodynas „Rusų rašytojai 1800–1917“, „XX amžiaus rusų literatūros leksika“, sudarytas V. Kazako, arba „XX amžiaus rusų rašytojai“. ir kt.

Operacinę informaciją apie naujoves teikia specialus mėnesinis biuletenis „Literatūros studijos“, kurį leidžia Mokslinės informacijos institutas RAI. Apie naujus grožinės, mokslinės ir kritinės literatūros kūrinius taip pat sistemingai skelbia laikraštis „Knižnoje obozrenije“, žurnalai „Voprosy Literature“, „Russkaya Literature“, „Literary Review“, „New Literary Review“ ir kt.

BUFF (itališkai „buffo“ - buffoon) yra komiškas, daugiausia cirko žanras.

SONETŲ VAINIKAS – 15 sonetų eilėraštis, sudarantis savotišką grandinę: kiekvienas iš 14 sonetų prasideda paskutine ankstesnio eilute. Penkioliktasis sonetas susideda iš šių keturiolikos pasikartojančių eilučių ir vadinamas „raktu“ arba „vamzdynu“. Sonetų vainikas pristatomas V. Bryusovo („Minties lempa“), M. Vološino („Sogopa astralis“), Vyacho kūryboje. Ivanovas („Sonetų vainikas“). Tai pasitaiko ir šiuolaikinėje poezijoje.

VAUDEVILLE yra situacijų komedijos tipas. Lengvas pramoginis buitinio turinio pjesė, paremta pramoginiu, dažniausiai meilės ryšiu su muzika, dainomis ir šokiais. Vodevilis atstovaujamas D. Lenskio, N. Nekrasovo, V. Sologubo, A. Čechovo, V. Katajevo ir kt.

VOLYAPYUK (Volapyuk) - 1. Dirbtinė kalba, kurią bandyta naudoti kaip tarptautinę; 2. Kvailas, beprasmis žodžių rinkinys, abrakadabra.

DEMIURG – kūrėjas, kūrėjas.

DETERMINIZMAS yra materialistinė filosofinė koncepcija apie objektyvius visų gamtos ir visuomenės reiškinių modelius ir priežasties-pasekmės ryšius.

DRAMA – 1. Meno rūšis, kuri turi sintetinį charakterį (lyrinių ir epinių principų derinys) ir vienodai priklauso literatūrai ir teatrui (kinas, televizija, cirkas ir kt.); 2. Pati drama yra literatūros kūrinio rūšis, vaizduojanti aštriai prieštaringus žmogaus ir visuomenės santykius. – A. Čechovas „Trys seserys“, „Dėdė Vania“, M. Gorkis „Apačioje“, „Saulės vaikai“ ir kt.

DUMA - 1. Ukrainiečių liaudies daina ar eilėraštis istorine tema; 2. Dainų žodžių žanras; meditacinio pobūdžio eilėraščiai, skirti filosofinėms ir socialinėms problemoms. - Žr. K. Rylejevo, A. Kolcovo, M. Lermontovo „Mintys“.

DVASINĖ POEZIJA – poetiniai kūriniai skirtingi tipai ir žanrai, kuriuose yra religinių motyvų: Yu. Kublanovskiy, S. Averintsev, Z. Mirkina ir kt.

ŽANRAS – literatūros kūrinio rūšis, kurios bruožai, nors istoriškai susiklostė, tačiau nuolat kinta. Žanro sąvoka vartojama trimis lygmenimis: bendrinis – epo, lyrikos ar dramos žanras; specifinis - romano, elegijos, komedijos žanras; žanras – istorinis romanas, filosofinė elegija, manierų komedija ir kt.

idilė – savotiška lyrinė ar lyrinė poezija. Idilėje, kaip taisyklė, vaizduojamas taikus giedras žmonių gyvenimas nuostabios gamtos prieglobstyje. - Antikinės idilės, taip pat rusiškos XVIII – XIX amžiaus pradžios idilės. A. Sumarokovas, V. Žukovskis, N. Gnedichas ir kt.

HIERARCHIJA – elementų ar visumos dalių išdėstymas pagal ženklą nuo aukščiausio iki žemiausio ir atvirkščiai.

INVEKTYVUS – piktas denonsavimas.

HIPOSTAZĖ (gr. „hipostasis“ – veidas, esmė) – 1. Kiekvieno Šventosios Trejybės asmens vardas: Vienas Dievas pasirodo trijose hipostazėse – Dievas Tėvas, Dievas Sūnus, Dievas Šventoji Dvasia; 2. Dvi ar daugiau vieno reiškinio ar objekto pusių.

ISTORIOGRAFIJA – literatūros kritikos šaka, tirianti jos raidos istoriją.

LITERATŪROS ISTORIJA – literatūros kritikos skyrius, tiriantis literatūros proceso raidą ir nustatantis literatūrinio judėjimo, rašytojo, literatūros kūrinio vietą šiame procese.

EISMAS – kopija, tikslus vertimas iš vienos kalbos į kitą.

KANONINIS TEKSTAS (atitinka graikišką „kapop“ – taisyklę) – nustatomas leidybos ir rankraštinių kūrinio versijų tekstinės patikros procese ir atitinka paskutinę „autoriaus valią“.

CANZONA – savotiški žodžiai, daugiausia meilė. Kanzonos klestėjimas – viduramžiai (trubadūrų kūryba). Rusų poezijoje retai sutinkamas (V. Bryusovas „Poniai“).

KATARSAS – tai žiūrovo ar skaitytojo sielos išgryninimas, jo patiriamas įsijautimo į literatūros personažus procese. Anot Aristotelio, katarsis yra tragedijos tikslas, pakylinti žiūrovą ir skaitytoją.

KOMEDIJA yra viena iš literatūrinės kūrybos rūšių, priklausančių dramatikų genčiai. Veiksmas ir personažai Komedijoje tikslas yra išjuokti iš bjauriųjų gyvenime. Komedija atsirado m senovės literatūra ir aktyviai vystosi iki mūsų laikų. Skiriasi pozicijų komedijos ir veikėjų komedijos. Iš čia žanrinė įvairovė komedijos: socialinės, psichologinės, kasdienės, satyrinės.

Literatūros teorija

Literatūros teorija

LITERATŪROS TEORIJA – teorinė literatūros kritikos dalis, kuri kartu su literatūros istorija ir literatūros kritika įtraukiama į literatūros kritiką, paremta šiomis literatūros kritikos sritimis ir kartu suteikianti joms esminį pagrindimą. Kita vertus, T. l. glaudžiai susiję su filosofija ir estetika (žr.). Tokių klausimų, kaip tikrovės pažinimo esmės, taigi ir poetinio pažinimo (Lenino refleksijos teorija), estetinio vertinimo pagrindų klausimas, plėtra. socialinė funkcija literatūrą kaip vieną iš ideologijos formų ir pan., iškėlė T. l. glaudžiai susiję su įvardytomis disciplinomis. T. l. tiria poetinio tikrovės pažinimo prigimtį ir jo tyrimo principus (metodologiją), taip pat istorines formas (poetika). Pagrindinės T. l. - metodinė: literatūros specifika, literatūra ir tikrovė, literatūros genezė ir funkcija, literatūros klasinis pobūdis, literatūros partiškumas, literatūros turinys ir forma, meniškumo kriterijus, literatūrinis procesas, literatūrinis stilius, meninis metodas literatūroje, socialistinis realizmas; literatūrinės kalbos poetikos problemos: vaizdas, idėja, tema, poetinis žanras, žanras, kompozicija, poetinė kalba, ritmas, eilėraščiai, fonika jų stilistine prasme. Marksistinei-lenininei literatūros kritikai būtina ryžtingai pabrėžti metodologijos ir poetikos klausimų vienovę, pastarąjį nagrinėti remiantis pirmuoju, o svarstant visą poetikos problemų spektrą aiškiai susieti su metodika. Dėl to problemų skirstymas T. l. apie metodologijos ir poetikos problemas, tam tikru mastu, sąlygiškai, nes bet koks literatūros kūrinio formos, struktūros klausimas gali būti keliamas ir grynai metodologiškai (pvz., bendras ritmo funkcijos klausimo formulavimas, eilėraščio , fonika ir pan. literatūros kūrinyje ir pan.) ir poetikos plotmėje (tam tikros istorinės ir todėl stiliaus ypatybės tam tikros ritminės, kalbinės ir kt. kategorijos). Kita vertus, natūralu, kad metodologinius klausimus galima kelti tik atsižvelgus į istorinę literatūros formų raidą. Marksizmui-leninizmui būdingas tvirtinimas apie glaudžią pagrindinių literatūros skyrių vienybę išskiria jos literatūros teoriją nuo senųjų „literatūros teorijų“ ir formalistinių „literatūros teorijų“, kuriose poetikos klausimai tariamai buvo svarstomi išorėje. tam tikros metodinės prielaidos, grynai deskriptyviai, bet iš tikrųjų šios prielaidos buvo tik paslėptos ir visada buvo idealistinės.

Literatūros enciklopedija. - 11 tonų; M.: Komunistų akademijos leidykla, Sovietinė enciklopedija, Grožinė literatūra. Redagavo V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Literatūros teorija

Viena pagrindinių literatūros mokslo sekcijų, tirianti meninės kūrybos prigimtį ir nustatanti jos analizės metodiką. Literatūros teorijos ir jos ribų apibrėžimų yra įvairių, daugiausia išskiriamos trys idėjų sistemos: 1) sociologinė literatūros teorija - vaizdinio tikrovės atspindžio bruožų doktrina; 2) formalistinis - literatūros kūrinių struktūros (konstravimo metodų) doktrina; 3) istorinė – literatūrinio proceso doktrina. Pirmasis požiūris iškelia abstrakčias kategorijas: figūratyvumą, meniškumą, vakarėlio dvasią, Tautybė, klasė, pasaulėžiūra, metodas. Antrasis atnaujina sąvokas idėjos, temos, siužetas, kompozicija, stilius Ir versifikavimas. Trečiasis požiūris kreipiasi į literatūros istoriją, svarsto literatūros problemas gimdymas Ir žanrų, literatūriniai judėjimai ir bendrieji literatūros proceso principai. Visi šie klausimai literatūros teoretikų darbuose sulaukia pačių įvairiausių aprėpčių, dažnai sutampa, tačiau bendrosios metodologinės nuostatos beveik visada akivaizdžios.
Literatūros teorija kaip analitinė disciplina yra neatsiejamai susijusi su estetika ir filosofinėmis sistemomis, kuriomis grindžiami estetiniai mokymai. Literatūros teorijos, pagrįstos įvairiomis filosofinėmis doktrinomis, iš esmės skiriasi. Tai gali būti ideologiniai skirtumai: marksistinė (pozityvistinė) literatūros teorija remiasi ideologinės kovos kategorijomis, kurios neturi reikšmės tiems teoretikams, kurie traukia į idealistines filosofines sistemas. Atsisakydami sąlyginių kategorijų, vadovaudamiesi kalbos filosofijos kūrėjais, teoretikai (pirmiausia formalistai) literatūrą laiko specifiniu kalbiniu reiškiniu, ignoruodami visus kitus literatūrinio proceso formaliojo-turinio vienybės komponentus. Iš to neišplaukia, kad aiškinant esminius literatūrinės kūrybos bruožus ir jos raidos dėsnius, iš esmės skirtingų literatūros teorijų sąveikos galimybė yra atmesta. Tarybinė marksistinė literatūros teorija aktyviai naudojo G. V. F. Hėgelio idėjas, A. N. Veselovskio medžiagą ir kt. esminius filosofinius klausimus.
Literatūros teorijos polinkis į vienybę (monizmą) buvo būdingas visiems literatūros mokslo egzistavimo etapams ir nėra marksistinės filosofijos produktas. Esmė ne idėjinės meno esmės tyrinėjime ir net ne formos ir turinio vienovėje. Literatūros teorija yra nuosekliai monistinė, jos terminai turi reprezentuoti griežtai organizuotą sistemą, turi būti glaudžiai susiję, nes sukuria schemą, papildančią (ir susiejančią) didelę konkrečią medžiagą ir istorines-literatūrines koncepcijas. Tačiau vienybė terminija ir griežtas nuoseklumas literatūros teorijoje nebuvo iki galo pasiektas, daugelis terminai interpretuojami įvairiai (tačiau šios vienybės, kaip rodo patirtis, iš esmės pasiekti nepavyks).
Kadangi literatūros teorija nagrinėja įvairią istorinę medžiagą, jos terminija įgauna bendrą pobūdį, yra abstrahuota nuo apibrėžtų literatūrinės kūrybos reiškinių specifinių bruožų ir savybių, kurios savo istorine įvairove yra turtingesnės už bet kokį bendrą apibrėžimą. Pavyzdžiui, epochos literatūrinis herojus klasicizmas, literatūroje XIX a. o šiuolaikinėje literatūroje – viena nuo kitos gerokai besiskiriančios sąvokos. Tai kiekvieną kartą reikalauja specifinių istorinių paaiškinimų ir papildymų aiškinant terminą – atsižvelgiant į tam tikrą istorinių ir kultūrinių sąlygų diapazoną. Literatūros teorijos terminai yra funkciniai, t. y. jie ne tiek apibūdina konkrečios konkrečios sąvokos ypatybes, kiek atskleidžia jos atliekamą funkciją, santykį su kitomis sąvokomis. Pavyzdžiui, aprašant sklypas, literatūros teorija neatskleidžia specifinių jos savybių (fantastinių, psichologinių, nuotykių, sąlyginių ir kt.), o nurodo jos funkciją, o nustačiusi šią funkciją, siužetą koreliuoja su kitais kūrinio komponentais. Teorinę siužeto sampratą galima palyginti su daiktavardžiu, kurio supratimui reikalingas būdvardis. O tokį būdvardį gali duoti tik literatūros istorikas, tyrinėjantis specifinius siužete išreikštus bruožus.
Teorinių ir istorinių principų nesutapimas literatūros teorijoje ir siekis juos suartinti lėmė istorinės poetikos (arba istorinės literatūros teorijos) kūrimą A. N. Veselovskio kūryboje (XIX a. antroji pusė). Jo idėjoms artimų darbų pasirodė XIX amžiaus pabaigoje. ir užsienyje (Ch. Letourneau, G. M. Poznett). Veselovskis istorinei poetikai iškėlė uždavinį apibrėžti poetinės kūrybos dėsnius ir suformuluoti jo vertinimo kriterijų, remdamasis istorinės poezijos evoliucijos analize, o ne iki tol vyravusiais apibrėžimais, paimtais iš spekuliatyvių konstrukcijų (tačiau kaip jau minėta, šiomis spekuliacinėmis konstrukcijomis vadovaujasi nemaža dalis filologų ir dar). Remiantis tokiais pagrindais, istorinė literatūros teorija susiduria su užduotimi ištirti pagrindinių literatūrinės ir meninės kūrybos bruožų ir savybių formavimąsi ir raidą, atsižvelgiant į jos istorinę įvairovę ir įvairiapusiškumą. Kartu šioje situacijoje kyla pavojus teoriją tapatinti su literatūros istorija. Faktas yra tas, kad skirtingi literatūrinio kūrybos būdai konkrečiose šalyse tam tikrais vystymosi laikotarpiais turėjo lemti paralelinės nacionalinės istorinės poetikos atsiradimą, kurių kiekviena būtų siejama su tam tikra menine ir istorine patirtimi, paliekančia pėdsaką dėsniuose. poetinės kūrybos ir jos vertinimo kriterijų. Visa tai, kas pasakyta, padarė istorinės poetikos kūrimo užduotį nepaprastai sudėtingą.
XX amžiuje buvo bandoma sukurti literatūros teoriją remiantis istoriniu ir loginiu tyrimų keliu, apjungiant daugybę pagrindinių teoriniai apibrėžimai su jų istorinės įvairovės aprašymu. Noras istorine prasme atsekti realių kategorijų, kurios yra istorinės literatūros teorijos objektas (pirmiausia, literatūrinės gentys ir žanrai), pasirodė gana produktyvus. Tačiau nebuvo įmanoma išsamiai apibūdinti sąlyginių literatūros sociologinės teorijos kategorijų (vaizdų, meniškumo, metodo) istorinės raidos - matyt, tai neįmanoma. Viskas apsiribojo rinkti medžiagą, kuri leidžia suprasti tikrąją literatūros istorijos įvairovę. Ši patirtis parodė literatūros teorijos antraeilį pobūdį, jos priklausomybę nuo faktinio teorinių sampratų įgyvendinimo istoriniame ir literatūriniame procese.
Literatūros teorija prasidėjo dar antikoje. Indijoje, Kinijoje, Japonijoje ir kitose šalyse ji susilaukė savotiškos raidos: kiekvieną kartą suvokus savo nacionalinę literatūrinę medžiagą, buvo kuriama speciali nacionalinė terminija. Europoje literatūros teorija prasideda traktatu Aristotelis„Apie poezijos meną“ („Poetika“), turėdamas omenyje IV a. pr. Kr e. Jau jame buvo iškelta keletas pagrindinių teorinių klausimų, kurie yra svarbūs šiuolaikinis mokslas: literatūrinės kūrybos prigimtis, literatūros ir tikrovės santykis, literatūrinės kūrybos rūšys, gentys ir žanrai, poetinės kalbos ir eiliavimo ypatumai. Vykstant istorinei literatūros raidai, keičiantis įvairiems literatūriniams judėjimams ir suvokiant jų meninės patirties originalumą, formavosi literatūros teorijos turinys, atspindintis įvairias istorines pažiūrų sistemas – N. bualo, G. E. Mažiau, G. V. F. Hegelis, V. Hugo, V. G. Belinskis, N. G. Černyševskis ir daugelis kitų. Įvairiomis epochomis literatūros teoriją įtakojo (kartais didžiąja dalimi) vyraujančios filosofinės ir estetinės srovės.
XIX amžiaus pabaigoje – XX amžiaus pradžioje. ryškėja tendencija atskirti literatūros teoriją nuo poetikos. Ši mintis grįžta į norą poeziją laikyti „kalba pagal estetinę funkciją“ (R. O. Jacobson), kas veda prie poetikos virsmo grynai kalbine disciplina ir stiprina joje formalistines tendencijas. Mažiau nuoseklia poetika nagrinėjama atskirai nuo literatūros teorijos, apsiribojant žodinio idėjos įkūnijimo tyrimu ir įtraukiant literatūros tipus bei žanrus į savo temą. Tačiau toks apribojimas negali būti pripažintas pagrįstu: skursta literatūros teorija, nuo jos atplėšiami žanrai, stilistika ir eiliavimas, kurie yra neatsiejama literatūros mokslo dalis, o poetika savo ruožtu negali suvokti jos riboto turinio be ryšio su jį lemiančiais.. bendresni literatūros kūrinio aspektai (kalbą literatūros kūrinyje pirmiausia motyvuoja charakteris ir ta jo būsena, kurią lemia siužetinės situacijos; veikėjai ir siužetas yra lemia rašytojų vaizduojami gyvenimo aspektai priklausomai nuo jų pasaulėžiūros ir estetinės pozicijos ir pan.). Nesuprantant šių sąsajų, svarstymas apie raiškos ir kompozicines priemones, padedančias jas atskleisti, pasirodo neišsamus ir netikslus.
Vidaus ir užsienio literatūros teorijos nepalaiko literatūros teorijos ir poetikos atskyrimo. Klasikinėje R. Wellecko ir O. Warreno „Literatūros teorijoje“ (1956) šios sąvokos laikomos sinonimais. Jie yra sinonimai ir B. V. Tomaševskio knygos „Literatūros teorija (poetika)“ (1924) pavadinime. Tomaševskis į poetikos nuostatas įtraukia temos, herojaus ir kt. sąvokas. V.V. Vinogradovas konkrečiai pabrėžė, kad būtina „į poetikos sferą įtraukti temos, siužeto konstravimo, kompozicijos ir charakteristikos klausimus“. Savo tyrimuose jis sujungė poetiką ir literatūros teoriją, į poetiką įtraukdamas herojaus, asmenybės ir charakterio, autoriaus įvaizdžio, figūrinės struktūros problemą. Kartu literatūros ir poetikos teorijos bendrumas neriboja galimybės ir net poreikio savarankiškai svarstyti tam tikrus literatūros teorijos klausimus ir jiems būdingus istorinius bruožus, raidos originalumą (siužeto struktūrą, stilistiką). , versija ir kt.). Tačiau būtina atsižvelgti į jų vietą holistiniame literatūrinės kūrybos procese.
Šiuolaikinė plėtra Humanitariniai mokslai, kaip tarpdalykiniai kultūros studijų (kultūros studijų) srities tyrimai, kelia naujus iššūkius literatūros teorijai, susijusiu su atsiradusia galimybe visapusiškai tyrinėti literatūrą, pagrįstą literatūros teorijos sąveika su daugeliu susijusių disciplinų ir remdamasi tiksliųjų mokslų patirtį. Šiuolaikinei literatūros teorijai yra psichologija (ypač kūrybos psichologija), literatūrinės kūrybos kūrimo ir suvokimo procesus valdančių dėsnių tyrimas bei skaitytojų tyrinėjimas (literatūros proceso ir suvokimo sociologija). ypatingos svarbos. Tyrimo dėmesio perkėlimas nuo aukščiausių meninės kūrybos pasiekimų prie masinių verbalinių reiškinių, literatūros studijos kaip tokios aktualizuoja kalbinių ir etnografinių metodų įtraukimą į tyrimą. literatūrinis tekstas. Suvokimas, kad meninės kūrybos subjektas yra žmogus visoje savo prigimtinių ir socialinius vaidmenis, veda prie to, kad postmoderniojoje literatūros teorijoje suintensyvėja gamtos-mokslinių ir sociologinių žinių apie žmogų panaudojimas (fiziologija, ekologija; mažų socialinių grupių teorija, lokalinės teorijos). Visa tai leidžia įveikti kiekybinių (matematinių) kūrinio verbalinės struktūros, vaizdo ir ženklo santykio tyrimo metodų vienpusiškumą, vyravusį domėjimosi struktūrine semiotine analize laikotarpiu. Dėl to šiuolaikinė teorija literatūrai būdinga naujų požiūrių į literatūros tyrinėjimą paieška ir iš to kylanti terminų įvairovė, naujų, ne visai apibrėžtų mokyklų atsiradimas. Šiuolaikinėje Rusijoje taip yra dėl „marksistinės“ literatūros teorijos žlugimo ir natūralios minties laisvės įgijimo.

Literatūra ir kalba. Šiuolaikinė iliustruota enciklopedija. - M.: Rosmanas. Redaguojant prof. Gorkina A.P. 2006 .

Pažiūrėkite, kas yra „Literatūros teorija“ kituose žodynuose:

LITERATŪROS TEORIJA- LITERATŪROS TEORIJA, viena iš pagrindinių literatūros mokslo sekcijų, tirianti literatūrinės kūrybos prigimtį ir socialinę funkciją bei nustatanti jos analizės metodiką ir metodiką. T. L. nagrinėti klausimai daugiausia susideda iš trijų ciklų: ... ... Literatūrinis enciklopedinis žodynas

literatūros teorija- mokslas, tiriantis: 1) literatūros, kaip ypatingos dvasinės ir meninės veiklos formos, originalumą; 2) literatūrinio teksto struktūra; 3) literatūrinio proceso ir kūrybos metodo veiksniai ir komponentai. Rubrika: Literatūra ir mokslas Visa: ... ... Literatūros kritikos terminų žodynas-tezauras

literatūros teorija Kalbos terminų žodynas T.V. Kumeliukas

literatūros teorija– Privati ​​literatūrinio teksto teorija, anot N.S. Bolotnova, kuri grožinės literatūros, kaip ypatingos meno rūšies, esmę, kūrybinius metodus ir literatūros krypčių bruožus laiko ... Tyrimo ir teksto analizės metodai. Žodynas-nuoroda