Trumpa Hectoro Berliozo biografija. Hektoras Berliozas: biografija, įdomūs faktai, kūryba P. Berliozo gyvenimas ir karjera

PAGRINDINĖS I. A. BRODSKIO GYVENIMO IR KŪRYBOS DATOS 1940 m. gegužės 24 d. – gimė Leningrade, profesoriaus Turo klinikoje Vyborgo pusėje. Tėvas Aleksandras Ivanovičius Brodskis (1903-1984) buvo karo fotožurnalistas, karinio jūrų laivyno karininkas, demobilizuotas 1950 m., po to dirbo

Hektoras Berliozas išliko muzikos istorijoje kaip ryškus atstovas romantizmo epochą, kuri sugebėjo susieti muziką su kitomis meno formomis.

Vaikystė

Hectoras Berliozas gimė 1803 m. gruodžio 11 d. mažame Prancūzijos miestelyje netoli Grenoblio. Būsimo kompozitoriaus motina buvo uoli katalikė, o tėvas – atkaklus ateistas. Louisas-Josephas Berliozas nepripažino jokių autoritetų ir bandė įskiepyti savo pažiūras vaikams. Būtent jis įtakojo vyriausiojo vaiko šeimoje - Hektoro - gyvybinių interesų formavimąsi. Iš gydytojo profesijos Louis-Joseph domėjosi menu, filosofija ir literatūra. Tėvas įskiepijo berniukui meilę muzikai ir išmokė groti gitara bei fleita. Tačiau sūnaus ateitį jis matė medicinoje. Būtent todėl Berliozas vyresnysis nemokė Hektoro groti pianinu, manydamas, kad tai gali atitraukti jį nuo pagrindinio tikslo – tapti gydytoju.

Vietos vienuolyne tapo liaudies dainos, mitai, bažnytinio choro giesmės ryškių įspūdžių būsimo kompozitoriaus vaikystė. Tikrasis susidomėjimas muzika visiškai pasireiškė Hektorui būdamas 12 metų. Daug laiko praleidęs tėvo bibliotekoje, muzikinių žinių įgijo pats. Taip Berliozas pamažu susiformavo kaip kompozitorius, turėjęs padaryti perversmą muzikoje.

Studijos

Būdamas 18 metų, baigęs studijas vidurinė mokykla gimtajame Grenoblyje ir įgijęs bakalauro laipsnį, Hectoras Berliozas, tėvo reikalaujamas, išvyko į Paryžių, kad įstotų į medicinos fakultetą. Aistra muzikai jaunuolio neapleido ir jis daugiau laiko praleisdavo Paryžiaus konservatorijos bibliotekoje nei universiteto kabinetuose. Be to, pirmą kartą apsilankęs jaunuolis pradėjo jausti pasibjaurėjimą medicina. Vėliau Hectoras Berliozas pradėjo lankyti kompozicijos teorijos pamokas iš konservatorijos profesoriaus. Pirmasis viešas pasirodymas įvyko 1825 m. Paryžiečiai išklausė iškilmingas mišias. Po to Berliozo gyvenimas mažai pasikeitė, nes jaunasis kompozitorius negalėjo iš karto užkariauti gyventojų širdžių Prancūzijos sostinė. Be to, daugelis kritikų Mišias vertino itin neigiamai.

Nepaisant to, jaunuolis, pagaliau supratęs, kad muzika jam yra pagrindinis gyvenimo užsiėmimas, 1826 metais paliko mediciną ir įstojo į konservatoriją, kurią sėkmingai baigė 1830 metais.

Žurnalistika

Pirmasis Berliozo darbas žurnalistikoje pasirodė 1823 m. Pamažu jis įeina meninis gyvenimas Paryžius. Vyksta suartėjimas su Balzaku, Diuma, Heine, Šopenu ir kitais iškiliais kūrybinės inteligentijos atstovais. Ilgą laiką Berliozas bandė save muzikos kritikos srityje.

Gyvenimas Paryžiuje

1827 metais Anglijos teatro trupė išvyko į Prancūzijos sostinę. Berliozas įsimylėjo talentinga aktorė Trupė Harriet Smithson. Ji buvo labai populiari visuomenėje, mažai žinoma konservatorijos studentė ja mažai domėjosi. Norėdamas atkreipti į save dėmesį, Berliozas pradėjo siekti šlovės muzikinėje srityje. Šiuo metu jis rašo kantatas, dainas ir kitus kūrinius, tačiau šlovė neateina, o Harieta nekreipia dėmesio į Berliozą. Materialiu požiūriu jo gyvenimas nesutvarkytas. Oficialūs muzikos kritikai nemėgo Berliozo, jo kūriniai dažnai susilaukdavo nesusipratimų iš amžininkų. Tris kartus jam buvo atsisakyta gauti stipendiją, suteikiančią teisę keliauti į Romą. Tačiau baigęs konservatoriją Berliozas vis dėlto ją gavo.

Santuoka ir asmeninis gyvenimas

Gavęs stipendiją, Berliozas trejiems metams išvyksta į Italiją. Romoje jis susitinka su rusų kompozitoriumi Michailu Glinka.

1832 m., būdamas Paryžiuje, Berliozas vėl susitiko su Harriet Smithson. Iki to laiko ji teatrinis gyvenimas atėjo saulėlydis. Visuomenės susidomėjimas anglų trupės pasirodymais pradėjo mažėti. Be to, aktorei nutiko nelaimė – ji dabar yra jauna moteris, nebėra ta vėjavaikiška koketė, kokia buvo anksčiau, ir jos nebebijo santuokos rutinos.

Po metų jie susituokia, tačiau Hectoras Berliozas labai greitai supranta, kad pinigų trūkumas yra vienas klastingiausių meilės priešų. Jis turi dirbti visą dieną, kad galėtų išlaikyti šeimą, o kūrybai lieka tik viena naktis.

Bendras asmeninis gyvenimas garsus kompozitorius sunku pavadinti laimingu. Jam baigus studijas Medicinos fakultete, įvyko pertrauka su tėvu, kuris sūnuje norėjo matyti tik gydytoją. Kalbant apie Harietą, ji nebuvo pasirengusi ištverti sunkumų, ir jie netrukus išsiskyrė. Antrą kartą vedęs Hektoras Berliozas, kurio biografijoje pilna tragiškų puslapių, ramaus gyvenimo džiaugsmais ilgai nesileidžia. šeimos gyvenimas ir lieka našliu. Be visų nelaimių, sudužus laivui miršta vienintelis sūnus iš pirmosios santuokos.

Berliozas kaip dirigentas

Vienintelis dalykas, kuris gelbsti muzikantą nuo nevilties, yra jo kūrybiškumas. Berliozas kaip dirigentas daug gastroliavo Europoje, atlikdamas tiek savo, tiek amžininkų kūrinius. Didžiausią sėkmę jis turi Rusijoje, kur atvyksta du kartus. Koncertuoja Maskvoje ir Sankt Peterburge.

Hektoras Berliozas: darbai

Kompozitoriaus kūryba nesulaukė verto amžininkų įvertinimo. Tik po Berliozo mirties paaiškėjo, kad pasaulis pralaimėjo muzikos genijus, kurio darbai buvo kupini tikėjimo teisingumo ir humanistinių idėjų triumfu.

Dauguma žinomų kūrinių Autorius buvo simfonijos „Haroldas Italijoje“ ir „Korsaras“, įkvėptos aistros Byrono kūrybai per gyvenimą Italijoje, ir „Romeo ir Džuljeta“, kuriose jis išreiškė savo supratimą apie Šekspyro herojų tragediją. Kompozitorius sukūrė daug tokių kūrinių, kurie buvo parašyti tos dienos tema. Pavyzdžiui, tokia buvo kantata „Graikijos revoliucija“, skirta kovai su Osmanų jungu.

Tačiau pagrindinis kūrinys, kurio dėka Hektoras Berliozas išgarsėjo, yra „Fantastinė simfonija“, parašyta 1830 m. Būtent po jo premjeros pažangiausi kritikai atkreipė dėmesį į Berliozą.

Kaip sugalvojo autorius, jaunas muzikantas bando apsinuodyti dėl nelaimingos meilės. Tačiau opijaus dozė nedidelė, ir herojus patenka į sapną. Jo liguistoje vaizduotėje jausmai ir prisiminimai virsta muzikiniai vaizdai, o mergina tampa iš visur girdima melodija. Simfonijos idėja iš esmės yra autobiografinė, o daugelis amžininkų merginą Harietą laikė prototipu.

Dabar jūs žinote, kokią biografiją turėjo Berliozas. Kompozitorius pralenkė savo laiką, o visa jo kūrybos gelmė buvo atskleista mėgėjams Klasikinė muzika o specialistai tik po daugelio metų. Be to, kompozitorius tapo novatoriumi orkestravimo srityje ir kai kurių instrumentų, kurie anksčiau nebuvo naudojami solo partijose, dalijimosi srityje.

XKŪRYBINGUMO CHARAKTERISTIKOSBERLIOS

Hektoras Berliozas(1803-12-11, Côte-Saint-Andre, Prancūzija, - 1869-03-08, Paryžius). Gimė gydytojo šeimoje, laisvai mąstantis, šviesuolis. 1821 metais Berliozas tapo medicinos studentu, tačiau netrukus, nepaisydamas tėvų pasipriešinimo, paliko mediciną, nusprendęs atsidėti muzikai. 1826-1830 metais. Berliozas studijuoja Paryžiaus konservatorijoje pas J. F. Lesueurą ir A. Reichą. Už kantatą Sardanapalus gavo Romos prizą (1830). Grįžęs į Paryžių 1832 m., studijavo komponavimą, dirigavimą, kritiškas veikla. Nuo 1842 m. daug gastroliavo užsienyje. Jis pergalingai koncertavo kaip dirigentas ir kompozitorius Rusijoje (1847, 1867-1868).

Berliozas – ryškus romantizmo atstovas muzikoje. Berliozas buvo novatoriškas menininkas: drąsiai diegė naujoves muzikinės formos, harmonijos ir ypač instrumentavimo srityje (orkestracijos srityje Berliozas buvo puikus meistras), traukė į teatralizacija simfoninę muziką ir grandiozinę kompozicijų skalę.

Berliozo kūryboje atsispindėjo ir romantizmui būdingi prieštaravimai. 1826 metais buvo parašyta kantata „Graikijos revoliucija“, tapusi atsaku į graikų tautos išsivadavimo kovą. 1830 m. liepos revoliuciją Berliozas pasitiko entuziastingai: Paryžiaus gatvėse su žmonėmis mokėsi revoliucinių dainų, tarp jų ir Marselietį, kurį aranžavo chorui ir orkestrui. Revoliucinės temos atsispindėjo daugelyje pagrindinių Berliozo kūrinių: grandiozinis „Requiem“ (1837) buvo sukurtas Liepos revoliucijos didvyriams atminti. Tačiau Berliozas nepriėmė 1848 m. revoliucijos. IN pastaraisiais metais gyvenimą, Berliozas buvo vis labiau linkęs į moralines problemas; tuo metu sukūrė oratorinę trilogiją „Kristaus vaikystė“ (1854) ir operos dilogija„Trojos arklys“ pagal Virgilijų („Trojos užgrobimas“ ir „Trojos arklys Kartaginoje“, 1855–1859).

Berliozo stilius buvo apibrėžtas jau Fantastiškoje simfonijoje (1830 m., paantraštė „Epizodas iš menininko gyvenimo“). Šis garsusis Berliozo kūrinys yra pirmasis romantikas programinė įranga simfonija. Jame atsispindi tipinės to meto nuotaikos (konfliktas su tikrove, perdėtas emocionalumas ir jautrumas). Subjektyvūs menininko išgyvenimai simfonijoje pakyla iki socialinių apibendrinimų: „nelaimingos meilės“ tema įgauna prarastų iliuzijų tragedijos prasmę. Po „Simfonijos“ Berliozas parašo monodramą „Lelio, arba Sugrįžimas į gyvenimą“ (1831 m. – „Simfonijos“ tęsinys).

Berliozą patraukė Byrono (simfonija altui ir orkestrui „Haroldas Italijoje“ – 1834 m., uvertiūra „Korsaras“ – 1844 m.) ir Šekspyro (uvertiūra „Karalius Lyras“ – 1831 m., dramatiška simfonija „Romeo ir Džuljeta“) siužetai – 1839 m., komiška opera „Beatričė ir Benediktas“ – 1862 m.). Mėgo ir Gėtę (dramatinė legenda (oratorija) „Fausto pasmerkimas“ – 1846 m.). Berliozui taip pat priklauso opera „Benvenuto Cellini“ (pastatyta 1838 m.), kantatos, orkestrinės uvertiūros, romansai ir kt.

Berliozas buvo puikus dirigentas. Berliozas taip pat daug prisidėjo prie muzikinės kritinės minties ugdymo. Jis pirmasis iš užsienio kritikų įvertino M. I. Glinkos (straipsnis apie Glinką – 1845) ir rusų muzikos svarbą apskritai.

« FANTASTINĖ SIMFONIJA"

1) Simfonija įkvėpta istorijos apie aistringą Berliozo meilę aktorei Smithson. Ši simfonija atnešė jam sėkmę ir šlovę. Simfonija programinė įranga(t.y. turi sklypą) ir susideda iš penkių dalių. Ta pati tema eina per visas dalis - pagrindinis pranešimas mieloji. Pati ši tema yra išpūsta ir prieštaringa. Jis prasideda fanfarine intonacija. Tema nuolat keičiasi, kaip ir herojaus vizijos.

2) Orkestras yra standartinis, tačiau pučiamųjų ir pučiamųjų kompozicija šoko grupė, naudojami neįprasti instrumentai, pavyzdžiui, cor anglais, klarnetas in Es, ophikleid (antra tuba), varpai (su pianoforte) ir kt.

3) Sudėtis:

1 dalis– „Svajonės. Aistra. (Siužetas: pagrindinis veikėjas išgeria narkotikus, ir jam prasideda haliucinacijos.) Visa pirmoji dalis persmelkta mylimosios leitmotyvu. Pradedama nuo lėto charakterio įvado lamento(c- prekybos centras), pagrindinis tonas C- dur.

2 dalis- "Bal". Pirmą kartą Berliozas įstojo į simfoniją valsas. Du solistai arfos. Mylimosios leitmotyvas viduryje, rakte F-dur.

3 dalis- Scena laukuose. Įkvėptas Bethoveno Pastoracinės simfonijos. Statiškiausia dalis. Įrėminimas – dviejų piemenų (angl. cor anglais ir obojaus) šauksmas. Pabaigoje - tolimi griaustiniai (4 timpanai solo).

4 dalis– „Ekscucija“. Pagrindinė tema - g- prekybos centras. Įžanga - grėsmingas ragų tembras su nutildyti. 2 tema – iškilmingas žygis ( B- dur). Visą laiką – aiškus timpanų ritmas (du timpanai). Pabaigoje - pradinė leitmotyvo intonacija (klarneto solo, p ), tada smūgis (egzekucija) ir kurtinanti fanfara ( G- dur; tremolo bosas ir būgnai orkestre).

5 dalis- "Sapnas šabo naktį". Į pagrindinio veikėjo laidotuves plūsta raganos, tarp jų raganos pavidalu yra ir jo mylimoji. Tai pati novatoriškiausia dalis. Jame yra keli epizodai: 1) Raganų kolekcija; chaosas orkestre ir atskiri instrumentų šūksniai. 2) Atvyksta ji. Visuotinis džiaugsmas, o paskui laukinis šokis (solo Es- klarnetas). 3) Juodosios mišios: varpelio skambėjimas, kanono parodija Miršta Iræ . 4) Raganų šokis. Epizoduose – groja stygos plk legno(lanko kotas).

Tegul sidabrinė fantazijos gija vingiuoja aplink taisyklių grandinę.
R. Šumanas

G. Berliozas yra vienas didžiausių kompozitorių ir didžiausių XIX amžiaus novatorių. Į istoriją jis įėjo kaip programinio simfonizmo kūrėjas, turėjęs didelę ir vaisingą įtaką visai vėlesnei romantinio meno raidai. Prancūzijai nacionalinės simfoninės kultūros gimimas siejamas su Berliozo vardu. Berliozas – plataus profilio muzikantas: kompozitorius, dirigentas, muzikos kritikas, gynęs pažangius, demokratinius meno idealus, sukurtus 1830 m. liepos revoliucijos dvasinės atmosferos. Būsimo kompozitoriaus vaikystė prabėgo palankioje atmosferoje. Jo tėvas, pagal profesiją gydytojas, įskiepijo sūnui literatūros, meno ir filosofijos skonį. Ateistinių tėvo įsitikinimų, pažangių, demokratinių pažiūrų įtakoje susiformavo Berliozo pasaulėžiūra. Bet už muzikinis vystymasis Vaikystėje provincijos miestelio sąlygos buvo labai kuklios. Mokėsi fleitos ir gitaros, o vienintelis muzikinis įspūdis buvo bažnytinis giedojimas – sekmadienio iškilmingos mišios, kurias labai mėgo. Berliozo aistra muzikai pasireiškė jo bandymu kurti. Tai buvo maži vaidinimai ir romansai. Vieno iš romansų melodija vėliau pateko į „Fantastiškos“ simfonijos lemtį.

1821 m. Berliozas išvyko į Paryžių, tėvo primygtinai reikalaujant įstoti į medicinos mokyklą. Tačiau medicina jauno žmogaus netraukia. Susižavėjęs muzika, jis svajoja apie profesionalą muzikinis išsilavinimas. Galiausiai Berliozas priima savarankišką sprendimą palikti mokslą meno labui, ir tai sukelia jo tėvų, kurie muzikos nelaikė verta profesija, pyktį. Jie atima iš sūnaus bet kokią materialinę paramą, ir nuo šiol būsimasis kompozitorius gali pasikliauti tik savimi. Tačiau, tikėdamas savo likimu, visas jėgas, energiją ir entuziazmą jis kreipia į profesijos įsisavinimą savarankiškai. Jis gyvena kaip Balzako herojai pusbadžiu, palėpėse, bet niekada nepraleidžia nė vieno pasirodymo operoje, ir tiek. Laisvalaikis praleidžia bibliotekoje, studijuodamas balus.

Nuo 1823 m. Berliozas pradėjo lankyti privačias pamokas pas J. Lesueurą, ryškiausią Didžiojo eros kompozitorių. Prancūzų revoliucija. Būtent jis savo mokiniui įskiepijo monumentalių meno formų, skirtų masinei publikai, skonį. 1825 m. Berliozas, parodęs išskirtinį organizacinį talentą, surengia viešą savo pirmojo didelio kūrinio – Didžiųjų mišių – pasirodymą. IN kitais metais jis kuria herojišką sceną „Graikijos revoliucija“, šis kūrinys jo kūryboje atvėrė visą kryptį, siejamą su revoliucinėmis temomis. Jausdamas poreikį įgyti gilesnių profesinių žinių, 1826 m. Berliozas įstojo į Paryžiaus konservatoriją į Lesueur kompozicijos ir A. Reichos kontrapunkto klasę. Didelė svarba formuoti jauno menininko estetiką, bendrauja su iškiliais literatūros ir meno atstovais, tarp jų - O. Balzaku, V. Hugo, G. Heine, T. Gauthier, A. Dumas, George'u Sandu, F. Šopenu, F. Lisztas, N. Paganinis. Su Lisztu jį sieja asmeninė draugystė, kūrybinių ieškojimų ir interesų bendrumas. Vėliau Lisztas tapo karštu Berliozo muzikos propaguotoju.

1830 m. Berliozas sukūrė „Fantastišką simfoniją“ su paantrašte: „Epizodas iš menininko gyvenimo“. Ji atsidaro nauja era programinis romantinis simfonizmas, tapęs pasaulio šedevru muzikinė kultūra. Programą parašė Berliozas ir ji paremta paties kompozitoriaus biografijos faktu - romantiška istorija savo meilę anglų dramos aktorei Henriettai Smithson. Tačiau autobiografiniai motyvai muzikiniame apibendrinime įgauna bendrosios romantinės menininko vienatvės temos reikšmę m. modernus pasaulis o plačiau – „prarastų iliuzijų“ temos.

1830-ieji Berliozui buvo neramūs metai. Ketvirtą kartą dalyvaudamas konkurse dėl Romos prizo jis galiausiai laimėjo, žiuri pateikęs kantatą „Paskutinė Sardanapalo naktis“. Skambant Paryžiuje prasidėjusio sukilimo garsams, kompozitorius baigia savo kūrybą ir tiesiai iš konkurso eina į barikadas prisijungti prie sukilėlių. Kitomis dienomis, orkestravęs ir transkribavęs Marselietį dvigubam chorui, jis repetuoja su žmonėmis Paryžiaus aikštėse ir gatvėse.

Berliozas 2 metus praleidžia Romos stipendininku Villa Medici. Grįžęs iš Italijos, jis atsiskleidžia energinga veikla dirigentas, kompozitorius, muzikos kritikas, tačiau susiduria su visišku jo naujoviško kūrinio atmetimu iš oficialių Prancūzijos sluoksnių. Ir tai iš anksto nulėmė jo visumą vėlesnis gyvenimas kupinas nepriteklių ir materialinių sunkumų. Pagrindinis Berliozo pajamų šaltinis – muzikinis kritinis darbas. Straipsniai, apžvalgos, muzikinės apysakos, feljetonai vėliau buvo publikuoti keliuose rinkiniuose: „Muzika ir muzikantai“, „Muzikiniai groteskai“, „Vakarai orkestre“. Centrinėje vietoje literatūrinis paveldas Berliozą užėmė „Memuarai“ – kompozitoriaus autobiografija, parašyta puikiu literatūriniu stiliumi ir suteikianti plačią meno ir meno panoramą. muzikinis gyvenimas Tų metų Paryžius. Didžiulis indėlis į muzikologiją buvo teorinis Berliozo veikalas „Traktatas apie instrumentaciją“ (su priedu – „Orkestro dirigentas“).

1834 metais pasirodė antroji programinė simfonija „Haroldas Italijoje“ (pagal J. Bairono poemą). Išplėtota solo alto dalis suteikia šiai simfonijai koncerto bruožų. 1837 m. gimė vienas didžiausių Berliozo kūrinių – Requiem, sukurtas Liepos revoliucijos aukoms atminti. Šio žanro istorijoje Berliozo „Requiem“ yra unikalus kūrinys, jungiantis monumentalią freską ir rafinuotą psichologinį stilių; maršai, prancūzų revoliucijos muzikos dvasios dainos greta dabar su nuoširdžiais romantiškais tekstais, dabar su griežtu, asketišku viduramžių grigališkojo choralo stiliumi. „Requiem“ buvo parašytas grandioziniam 200 choristų kolektyvui ir išplėstiniam keturių orkestrui. papildomos grupės pučiamųjų instrumentų. 1839 m. Berliozas baigė darbą su trečiuoju programos simfonija„Romeo ir Džuljeta“ (pagal W. Shakespeare'o tragediją). Šis šedevras simfonine muzika, originaliausias Berliozo kūrinys, yra simfonijos, operos, oratorijos sintezė ir leidžia atlikti ne tik koncertinį, bet ir sceninį pasirodymą.

1840 m. pasirodė „Laidotuvių ir triumfo simfonija“, skirta pasirodymui lauke. Jis skirtas iškilmingai 1830 m. sukilimo herojų pelenų perdavimo ceremonijai ir ryškiai prikelia Didžiosios Prancūzijos revoliucijos teatro vaidinimo tradicijas.

Prie „Romeo ir Džuljetos“ prisijungia dramatiška legenda „Fausto pasmerkimas“ (1846), taip pat paremta programinio simfonizmo ir teatrališkos sceninės muzikos principų sinteze. Berliozo „Faustas“ – pirmasis muzikinis skaitymas filosofinė drama I. V. Goethe, padėjusi pamatus daugybei vėlesnių jos interpretacijų: operoje (Ch. Gounod), simfonijoje (Lisztas, G. Mahleris), m. simfoninė poema(R. Wagneris), vokalinėje ir instrumentinėje muzikoje (R. Schumann). Peru Berliozui taip pat priklauso oratorijų trilogija „Kristaus vaikystė“ (1854), kelios programos uvertiūros(„Karalius Lyras“ – 1831 m., „Romos karnavalas“ – 1844 ir kt.), 3 operos („Benvenuto Cellini“ – 1838, dilogija „Trojos arklys“ – 1856–63, „Beatričė ir Benediktas“ – 1862) ir visa linijaįvairių žanrų vokalinės ir instrumentinės kompozicijos.

Berliozas gyveno tragiškas gyvenimas, ir nesulaukę pripažinimo savo tėvynėje. Paskutiniai jo gyvenimo metai buvo tamsūs ir vieniši. Vieninteliai šviesūs kompozitoriaus prisiminimai buvo susiję su kelionėmis į Rusiją, kurioje jis lankėsi du kartus (1847, 1867-68). Tik ten jis sulaukė puikios sėkmės visuomenėje, tikro pripažinimo tarp kompozitorių ir kritikų. Paskutinis laiškas mirštantis Berliozas buvo adresuotas jo draugui – garsiam rusų kritikui V. Stasovui.