XX amžiaus sovietinė literatūra. Knyga: Paskaitų užrašai XX amžiaus pasaulio istorija
Po 1917 m. revoliucijos literatūroje subrendo kokybiškai nauji ženklai, ji suskilo į tris šakas: sovietinis literatūra , "vėluoja"(šalies viduje, darbai, kat. uždrausti. spausdinimas, dalinis grąžinimas 60–70 m. d) Ir Rusų literatūra užsienyje.
Nuo pat 1920-ųjų pradžios prasidėjo (tiksliau, smarkiai sustiprėjo) Rusijos žlugimo ir kultūrinio saviskurdimo laikas. 1921 metais dėl „oro trūkumo“ mirė keturiasdešimtmetis A. Blokas, o 1918 metais iš užsienio į tėvynę grįžęs trisdešimt penkerių metų N. Gumiliovas buvo sušaudytas.
SSRS susikūrimo metais (1922) išleista penktoji ir paskutinė A. Achmatovos poetinė knyga. Po kelių dešimtmečių jos šeštoji ir septintoji knygos nebus išleistos visa jėga o ne atskiri leidiniai. Iš šalies ištremtas jos inteligentijos koloritas, iš Rusijos savo noru išvyksta būsimi geriausi rusų diasporos poetai M. Cvetajeva, V. Chodasevičius ir iškart po to G. Ivanovas. Prie jau emigravusių iškilių prozininkų priskiriami I. Šmelevas, B. Zaicevas, M. Osorginas, taip pat – kurį laiką – ir pats M. Gorkis.
Jei 1921 metais buvo atversti pirmieji „storieji“ sovietiniai žurnalai, tai „1922 metų rugpjūčio kultūrinis pogromas buvo signalas masinio laisvos literatūros, laisvos minties persekiojimo pradžiai.
Vienas po kito ėmė uždaryti žurnalus, tarp kurių – Menų namai, Svajotojų užrašai, Kultūra ir gyvenimas, Rašytojų namų kronika, Literatūriniai užrašai, Pradžia, Pasas, Matinai, Metraščiai, almanachas „Erškėtuogė“. (įdomi tema kurie jaunuosius rašytojus priartino prie senosios kultūros: redaktoriumi buvo ištremtas F. Stepunas, autoriai – A. Achmatova, F. Sologubas, N. Berdiajevas, o iš „jaunųjų“ – L. Leonovas, N. Nikitinas, B. . Pasternakas). Kolekcija taip pat buvo uždaryta literatūrinė mintis“. 1924 m. nustojo leisti žurnalas „Russkiy Sovremennik“ ir kt. ir tt“.
XX a. 2 dešimtmečio pradžios orientyras yra akivaizdus, bet ne absoliutus. Versifikacijos srityje „sidabro amžius“ „gyveno“ iki 20-ųjų vidurio. Pagrindiniai sidabro amžiaus poetai (tarp jų yra prozininkas Andrejus Bely, miręs 1934 m. pradžioje) ir į sovietinis laikas, su visa savo evoliucija ir priverstine ilga tyla, iš esmės jie liko ištikimi sau iki galo: M. Vološinas iki 1932 m., M. Kuzminas iki 1936 m., O. Mandelštamas iki 1938 m., B. Pasternakas iki 1960 m., A. Achmatova iki 1960 m. 1966. Net mirties bausme įvykdytas Gumiliovas „slaptai“ gyveno savo pasekėjų poetika. „N. Tichonovas ir A. Surkovas, kiekvienas savaip, tais metais, kai Gumiliovo vardas buvo uždraustas, perdirbo Gumiliovo intonacijas ir techniką...“. Tarp prozininkų ir poetų, atėjusių į literatūrą po revoliucijos, buvo M. Bulgakovas, Ju. Tynyanovas, K. Vaginovas, L. Dobychinas, S. Kržižanovskis ir kt.
1921 metais pasirodė pirmosios dviejų storų žurnalų knygos, kurios atsidarė sovietinis laikotarpis rusų literatūros istorija. Prieš „Krasnaya Nov“ ir „Press and Revolution“ buvo bandoma atgaivinti žurnalą „storą“ ir „ploną“, tačiau nesėkmingai. „Jų amžius buvo trumpas: senasis skaitytojas pasitraukė iš literatūros, naujasis dar nebuvo gimęs. Senasis rašytojas, su keliomis išimtimis, nustojo rašyti, naujų kadrų dar buvo mažai. Vyraujantį poetinį laikotarpį pakeitė daugiausia prozinis laikotarpis.
Buvo daug įvairių literatūrinės grupės. Daugelis jų atsirado ir dingo net nespėję palikti jokio pastebimo pėdsako. Tik 1920 m. Maskvoje veikė daugiau nei 30 literatūrinių kolektyvų ir asociacijų.
Kokios priežastys lėmė tokių gausių ir įvairių literatūrinių grupių atsiradimą? Dažniausiai iškyla medžiagos ir namų apyvokos daiktai: . Grupiavimo gausa paveikė ir skirtingas menines nuostatas, ir ideologinę atribą.
Nors valdančiosios partijos vadovybė bandė pavergti visą ideologinį krašto gyvenimą, XX amžiaus 2 dešimtmetyje tokio pavaldumo „metodas“ dar nebuvo išdirbtas ir išdirbtas. Susidarė situacija, kad vietoj laukto galingo komunistų rašytojų ar rašytojų darbininkų antplūdžio atsirado nemažai atskirų literatūrinių būrelių.
Nuolatinė literatūrinė kova ginant savo siaurus grupinius interesus į literatūrinę atmosferą įvedė nervingumą, netoleranciją ir luomą.
20-ųjų literatūrinė kova, priežastys, turinys ir formos, reikšmė literatūros procese.
Po 1917 m. revoliucijos visoje šalyje atsirado daug įvairių literatūrinių grupių. Daugelis jų atsirado ir dingo net nespėję palikti jokio pastebimo pėdsako. Tik 1920 m. Maskvoje veikė daugiau nei 30 literatūrinių kolektyvų ir asociacijų.
„Ratelio dvasia“ prisidėjo prie beveik literatūrinių kivirčų augimo. Taigi Perevalio grupė diskreditavo Majakovskio kūrybą ir herojiškai romantišką stilistinę kryptį sovietinėje literatūroje. Jos oponentai įžūliai kalbėjo apie M. Gorkio, V. Majakovskio, S. Jesenino kūrybą; ateitininkai (atmetė klasikines rusų literatūros tradicijas) atmetė M. Gorkio „Klimo Samgino gyvenimą“, Fadejevo „Pralaimėjimą“ ir kt.
Kokios priežastys lėmė tokių gausių ir įvairių literatūrinių grupių atsiradimą? Dažniausiai iškyla medžiagos ir namų apyvokos daiktai: „Kartu lengviau nugalėti niokojimą, alkį, sudaryti sąlygas normaliam literatūros ir meno žmonių darbui“.
Grupių gausa paveikė ir skirtingi meniniai skoniai, Ir ideologinis skirstymas. Nors valdančiosios partijos vadovybė bandė pavergti visą ideologinį krašto gyvenimą, XX amžiaus 2 dešimtmetyje tokio pavaldumo „metodas“ dar nebuvo išdirbtas ir išdirbtas. Susidarė situacija, kad vietoj laukto galingo komunistų rašytojų ar rašytojų darbininkų antplūdžio atsirado nemažai atskirų literatūrinių būrelių.
Žymiausios to meto literatūrinės grupės: LEF (kairysis meno frontas), "Pass"; konstruktyvizmas arba LCC; Nekilnojamojo meno asociacija (OBERIU).
Literatūrinė grupė LEF arba kairysis frontas (menai):
– iškilo 1922 m.;
– egzistavo ginčuose ir kovose su proletarais ir valstiečiais rašytojais iki 1928 m.
Jį daugiausia sudarė priešrevoliuciniai poetai ir teoretikai literatūrinė kryptis futurizmas vadovauja V. Majakovskis, O. Brikas, V. Arbatovas, N. Čužakas, V. Kamenskis, A. Kručenychas ir kt.; buvo šios grupės narys neilgai. B.L. Pastarnokas;
Ji iškėlė šias teorines literatūros ir meno pozicijas:
pareiškimas meno ir gamybos sąjunga;
Meno funkcijos atlikimas gyvybės kūrimas;
Tikėjimo propaganda technikos pažangoje ekonomikoje;
Suprasti literatūrą kaip faktas, pranešimas Ir dokumentiniai filmai vietoj grožinės literatūros, kuri turi būti panaikinta kaip praeities reliktas;
Neigimas Puškino realizmas;
Visų atmetimas asmeninis, intymus kūryboje.
Literatūrinė grupė „Pasas“:
- buvo marksistinė literatūros grupė;
– iškilo Maskvoje 1923-1924 m.;
- aktyviai vystėsi 1926-1927 metais;
Turėjo leidybinę bazę žurnalo pavidalu "Raudona nauja" ir kolekcijos „Praleisti“, kuris pasirodė iki 1929 m.;
Kritikas elgėsi kaip neformalus lyderis A.K. Voronskis(1884-1943);
Gr. įskaitant M. Svetlovas, E. Bagritskis, A. Platonovas, Ivanas Katajevas, A. Mališkinas, M. Prišvinas ir kt.;
Turėjo tokią literatūrinę platformą:
Ginti rašytojų laisvę nuo jiems primetimo „socialinė tvarka“;
Kova su reguliavimu "vadomas menas" kurią patvirtino proletarinės literatūros šalininkai;
Supratimas meninis vaizdas kaip daug aukštesnis, sudėtingas, daugiavertis, nei bet kokia plika idėja, schema;
- buvo apkaltintas neklasinis, viršistorinis požiūris į meną, grožio kulte, netikėdamas naujos klasės meno gimimo galimybe;
Po trockizmo pralaimėjimo ir krypties lyderio A.K. pašalinimo iš partijos. Voronskis buvo išformuota kaip reakcinė organizacija.
Literatūros grupė LCC arba literatūrinis konstruktyvistų centras:
– iškilo 1924 m. remiantis literatūrine kryptimi - konstruktyvizmu, subyrėjo 1930 metų pavasaris;
Į grupę įtraukta I. Selvinskis, V. Lugovskis, V. Inberis, B. Agapovas, E. Bagritskis, E. Gabrilovičius;
Ji turėjo šias literatūrines pareigas:
- gravitacija į faktus ir skaičius;
- naudojimas verslo kalba, citatos iš dokumentų, renginio aprašymai;
- siekimas įveikti žmogaus literatūroje su savo silpnybėmis, sielos subtilybėmis, prisirišimo prie namų, šeimos ir praeities archajiškumu;
– itin išbaigtas, racionalus vaizdų ir metaforų (o eilėraštyje - rimų) pavaldumas kūrinio temai;
- tautinės meno specifikos neigimas.
Literatūrinė grupė OBERIU arba tikrojo meno asociacija:
buvo nedidelė poetų kamerinė-saloninė grupė, kurių daugelis beveik nebuvo paskelbti;
Buvo įkurta 1926 metais Daniilas Kharmsas, Aleksandras, Vvedenskis Ir Nikolajus Zabolotskis;
IN skirtingi metai grupėje buvo prozininkas KK Vaginovas, dramaturgas E.l. Su ja bendradarbiavo Schwartz, dailininkai Pavelas Filonovas ir Kazimiras Malevičius; ,
Idėjų įtaka ateitininkai, ypač V. Chlebnikovas;
Siekiama tikslo parodiškas ir absurdiškas tikrovės vaizdavimas;
Grupės nariai dažniausiai buvo paskelbti 30-aisiais, as rašytojai vaikams;
- tradicijos ir eksperimentai grupės buvo tęsiamos 70-80-aisiais. daug avangardinio meno atstovų – I. Cholino, D. Prigovo, T. Kibirovo ir kt.
Rusijos proletarų rašytojų asociacija (RAPP) yra galingiausia literatūrinė organizacija:
Oficialiai įgavo formą 1925 metų sausio mėnesį
Tarp pagrindinių rašytojų: A. Fadejevas, A. Serafimovičius, Ju.Libedinskis ir kt.
- spaudos vargonai tapo nauju (nuo 1926 m. balandžio mėn.) žurnalu „Literatūriniame pašte“, kurį pakeitė nuteistasis žurnalas „Paste“.
Asociacija iškėlė naują, kaip tada atrodė, ideologinę ir kūrybinę platformą proletariniam literatūriniam judėjimui: suvienyti visas kūrybines darbininkų klasės jėgas ir vadovauti visai literatūrai, taip pat ugdyti rašytojus iš inteligentijos ir valstiečių komunistinio pasaulėžiūros ir pasaulėžiūros dvasia.
Asociacija paskambino mokytis su klasikais, ypač su L. Tolstojumi, tai rodė grupės orientaciją būtent į realistinę tradiciją.
RAPP tai nepateisino lūkesčių Ir nebaigtos užduotys, pasielgė priešingai pagal paskirtas užduotis, sodindamas grupinio veikimo dvasią:
Atskirai nuo daugumos esamų literatūrinių grupių stovėjo O.E. Mandelštamas, A. Achmatova, A. Greenas, M. Cvetajeva ir kt.;
Pristatymas supažindina su XX amžiaus 30-ųjų literatūriniu procesu: Sąjungos kūrimu. sovietiniai rašytojai, vieno metodo patvirtinimas Sovietinė literatūra - socialistinis realizmas, socialinio klasika realizmas, pagrindiniai žanrai
Parsisiųsti:
Peržiūra:
Norėdami naudoti pristatymų peržiūrą, susikurkite „Google“ paskyrą (paskyrą) ir prisijunkite: https://accounts.google.com
Skaidrių antraštės:
30-ųjų literatūrą užbaigė mokytoja Khodyreva O.B.
30-ųjų literatūra 1932 m. balandžio 23 d. buvo išleistas SSKP Centro komiteto nutarimas „Dėl literatūros ir meno organizacijų pertvarkymo“, kurio tikslas: sujungti visus rašytojus į vieną sovietų sąjungą. Rašytojai.
1934 metų rugpjūčio 17 dieną įvyko pirmasis sovietų rašytojų suvažiavimas. Suvažiavime dalyvavo M. Gorkis (jis buvo išrinktas pirmininku), A. Fadejevas, A.N. Tolstojus, S.Ya. Marshakas ir daugelis kitų
Socialistinis realizmas Kongresas nustatė vieningą sovietinės literatūros metodą – socialistinį realizmą. Socialistinio realizmo žanro kūriniams būdingas epochos įvykių pateikimas, „dinamiškai besikeičiantis jų revoliucine raida“. Idėjos turinys Metodą nulėmė dialektinė materialistinė filosofija ir komunistinės marksizmo idėjos (marksistinė estetika) XIX–XX a. antroje pusėje. Metodas apėmė visas sritis menine veikla(literatūra, dramaturgija, kinematografija, tapyba, skulptūra, muzika ir architektūra). Jis patvirtino tokius principus: apibūdinti tikrovę „tiksliai, atsižvelgiant į konkrečią istorinę revoliucinę raidą“. derinti savo meninę raišką su ideologinių reformų ir socialistine dvasia darbininkų ugdymo temomis.
Socializmo klasika realizmas M. Gorkis "Motina" Aleksandras Fadejevas "Routas" Dmitrijus Furmanovas "Čapajevas"
Socialistinio realizmo žanrai Gamybos romanas - literatūrinis kūrinys, kur visas veiksmas aprašomas kai kurių fone gamybos procesas, visi herojai vienaip ar kitaip įtraukiami į šį procesą, gamybos problemų sprendimas sukuria kai moraliniai konfliktai, išsprendė herojai. Kartu skaitytojas įvedamas į gamybos proceso eigą, įtraukiamas ne tik į žmogiškus, bet ir į dalykinius, darbinius veikėjų santykius. SSRS buvo parašyta daug panašių kūrinių (nebūtinai romanų), visada buvo „naujo kova su senu“, o „nauji“ galiausiai tikrai nugalės. Iš daugumos žinomų kūriniųšia tema, vienu metu skambėjo visoje šalyje - Nikolajevos „Mūšis kelyje“ (taip pat buvo Basovo filmas), Gelmano pjesė „Vieno susitikimo minutės“ (filmas „Prizas“), Marietta Shaginyan. Hidrocentras“, Jakovas Iljinas „Didysis konvejeris“
socialinių žanrų realizmas Kolūkio romanas „Barai“, Fiodoro Zamoiskio „Bastės“. Tokie darbai apėmė kolūkinį judėjimą, valstiečių įsitraukimą į kolūkius, statybas, kalbėjo apie naujos gyvybės stiprinimą kaime.
Nikolajus Ostrovskis. Romanas „Kaip grūdintas plienas“
"Kaip buvo grūdintas plienas" - autobiografinis romanas N. Ostrovskis apie dvidešimtojo amžiaus pradžios laiką, neramius laikus, komunizmo formavimosi laiką šalyje. Į romane aprašytą laiką įeina pirmasis pasaulinis karas, vasario ir Spalio revoliucija, pilietinis karas, kova su niokojimu, banditizmu ir smulkiaburžuaziniais elementais, partijos opozicijos atkirtis, taip pat šalies industrializacijos laikotarpis. Kalbant apie romaną „Kaip buvo grūdintas plienas“, šiandien pirmiausia verta paminėti romaną kaip istoriją apie žmogų, turintį labai sunkus likimas, žmogus, gyvenantis sunkiais laikais Rusijai ir jos žmonėms.
Poezija Gamybos poezija (pavyzdžiui, poeto Bezymyanny poema „Mobilizacija“) Propagandinė poezija (V.V. Majakovskio eilėraščiai) Dainų poezija (Michailo Iakovskio, Levo Ošanino, Dolmatovskio, Lebedevo-Kumacho kūryba)
Katiuša žydėjo obelys ir kriaušės, virš upės plūdo rūkas. Katjuša išlipo į krantą, ant aukšto kranto ant stataus. Ji išėjo, pradėjo dainą Apie stepinį pilkąjį erelį, Apie tą, kurį mylėjo, Apie tą, kurio laiškus brangino. O tu daina, mergaitiška daina, Skrendi po giedrą saulę: Ir pasisveikink su kovotoju tolimoje sienoje Iš Katiušos. Tegul prisimena paprastą merginą, Tegul girdi, kaip ji dainuoja, Tegul saugo gimtąją žemę, Ir Katiuša išgelbės meilę. Pražydo obelys ir kriaušės, virš upės plūdo rūkas. Katjuša išlipo į krantą, ant aukšto kranto ant stataus. 1938 m
Palei kaimą Išilgai kaimo, iš trobos į trobą, Žygiavo skubantys stulpai; Laidai dūzgė, laidai pradėjo groti, - Mes tokio dar nematėme; Sapne šito nematėme, Kad saulė ant pušų nušviestų, Kad džiaugsmas su valstiečiu draugautų, Kad po lubomis būtų kiekvienas žvaigždė. Dangus liejasi, vėjas vis skaudžiau plaka, Ir kaime šviesų palisados, Ir kaime ir linksmybės, ir grožio, Ir dangus kaimui pavydi. Palei kaimą, nuo trobos į trobą, žygiavo skubantys stulpai; Laidai dūzgė, laidai pradėjo groti - Mes niekada nieko panašaus nematėme. 1925 m
Vertimo literatūros klestėjimo laikas A.A. Akhmatova, B. L. Pasternakas, Lozinskis
Vaikų literatūra K. Paustovskis, V. Biančis, A. Gaidaras, S. Mikhalkovas, S. Maršakas
Istorinė literatūra A.N. Tolstojus „Petras Didysis“ Jurijus Tyninovas „Puškinas“, „Kukhlya“, „Viziro-Mukhtaro mirtis“
Rusų diaspora Buninas, Šmelevas, Remizovas
Nepaisant totalitarinės valstybės kontrolės visose srityse kultūrinis vystymasis XX amžiaus 30-ųjų SSRS menas neatsiliko nuo to meto pasaulinių tendencijų. Technologinės pažangos diegimas, taip pat naujos Vakarų tendencijos prisidėjo prie literatūros, muzikos, teatro ir kino klestėjimo.
Sovietmečio bruožas literatūrinis procesasŠiuo laikotarpiu vyko rašytojų susipriešinimas į dvi priešingas grupes: vieni rašytojai palaikė Stalino politiką ir šlovino pasaulinę socialistinę revoliuciją, o kiti visais būdais priešinosi autoritariniam režimui ir smerkė nežmonišką lyderio politiką.
30-ųjų rusų literatūra išgyveno antrąjį klestėjimą ir pateko į pasaulio literatūros istoriją kaip laikotarpis Sidabro amžius. Tuo metu dirbo nepralenkiami žodžio meistrai: A. Achmatova, K. Balmontas, V. Briusovas, M. Cvetajeva, V. Majakovskis.
mano literatūrinė galia Pasirodė ir rusų proza: I. Bunino, V. Nabokovo, M. Bulgakovo, A. Kuprino, I. Ilfo ir E. Petrovo kūryba tvirtai įžengė į pasaulio literatūros lobių gildiją. Literatūra šiuo laikotarpiu atspindėjo valstybės ir visuomenės gyvenimo realijų pilnatvę.
Kūriniai apėmė tuo neprognozuojamu metu visuomenei rūpimus klausimus. Daugelis rusų rašytojų buvo priversti bėgti nuo totalitarinio valdžios persekiojimo į kitas valstybes, tačiau savo rašymo veiklos nenutraukė ir užsienyje.
1930-aisiais sovietų teatras išgyveno nuosmukio laikotarpį. Visų pirma, teatras buvo laikomas pagrindiniu ideologinės propagandos instrumentu. Nemirtingus Čechovo kūrinius ilgainiui pakeitė pseudorealistiniai, lyderį ir komunistų partiją šlovinantys spektakliai.
Nuostabūs aktoriai, kurie visais įmanomais būdais stengėsi išsaugoti rusų teatro originalumą, patyrė griežtas tėvo represijas. sovietiniai žmonės, tarp jų V. Kachalovas, N. Čerkasovas, I. Moskvinas, M. Ermolova. Toks pat likimas ištiko talentingą režisierių V. Meyerholdą, sukūrusį savąjį teatro mokykla, kuri buvo verta progresyvių vakarų konkurencija.
Tobulėjant radijui, gimimo šimtmetis įvairi muzika. Per radiją transliuojamos ir į plokšteles įrašytos dainos tapo prieinamos plačiajai klausytojų auditorijai. Mišių dainą Sovietų Sąjungoje reprezentavo D. Šostakovičiaus, I. Dunajevskio, I. Jurjevo, V. Kozino kūryba.
Sovietų valdžia visiškai neigė džiazo kryptis, kuris buvo populiarus Europoje ir JAV (taip SSRS buvo ignoruojama pirmojo Rusijos džiazo atlikėjo L. Utesovo kūryba). Vietoj to pasveikino muzikos kūrinių kurie šlovino socialistinę sistemą ir įkvėpė tautą dirbti ir išnaudoti vardan didžiosios revoliucijos.
Kinematografija SSRS
Šio laikotarpio sovietinio kino meistrai sugebėjo pasiekti reikšmingų aukštumų plėtojant šią meno formą. Didžiulį indėlį į kino plėtrą įnešė D. Vetrovas, G. Aleksandrovas, A. Dovženko. Nepralenkiamos aktorės - Lyubov Orlova, Rina Zelenaya, Faina Ranevskaya - tapo sovietinio kino simboliu.
Daugelis filmų, kaip ir kiti meno kūriniai, pasitarnavo propagandiniams bolševikų tikslams. Tačiau dėl aktorinio meistriškumo, garso įvedimo, aukštos kokybės dekoracijų sovietiniai filmai mūsų laikais sukelia tikrą amžininkų susižavėjimą. Tokios juostos kaip „Linksmi bičiuliai“, „Pavasaris“, „Suradėjas“ ir „Žemė“ tapo tikru sovietinio kino turtu.
1930-aisiais literatūros procese padaugėjo neigiamų reiškinių. Prasideda patyčios iškilių rašytojų(E. Zamiatinas, M. Bulgakovas, A. Platonovas, O. Mandelštamas). S. Jeseninas ir V. Majakovskis nusižudo.
Trečiojo dešimtmečio pradžioje pasikeitė formos literatūrinį gyvenimą: paskelbus Visasąjunginės bolševikų komunistų partijos Centro komiteto sprendimą, RAPP ir kitos literatų asociacijos praneša apie savo iširimą.
1934 metais įvyko pirmasis sovietų rašytojų suvažiavimas, socialistinį realizmą paskelbęs vieninteliu įmanomu kūrybos metodu. Apskritai, prasidėjo vienijimosi politika kultūrinis gyvenimas, smarkiai sumažėjo spausdintų leidinių.
IN teminis planas romanai apie industrializaciją, apie pirmuosius penkerių metų planus tampa pirmaujančiais romanais, kuriamos didelės epinės drobės. Apskritai darbo tema tampa pagrindine.
Grožinė literatūra pradėjo valdyti problemas, susijusias su mokslo ir technologijų invazija kasdienybė asmuo. Naujos žmogaus gyvenimo sferos, nauji konfliktai, nauji charakteriai, tradicinio modifikacija literatūrinė medžiaga lėmė naujų herojų atsiradimą, naujų žanrų, naujų eiliavimo metodų atsiradimą, paieškas kompozicijos ir kalbos srityje.
Išskirtinis 30-ųjų poezijos bruožas – sparti dainos žanro raida. Per šiuos metus buvo parašytos garsiosios „Katiuša“ (M.Isakovskis), „Mano gimtoji šalis plati...“ (V.Lebedevas-Kumachas), „Kachovka“ (M.Svetlovas) ir daugelis kitų.
XX amžiaus 2–3 dešimtmečių sandūroje literatūriniame procese išryškėjo įdomios tendencijos. Kritika, kuri dar visai neseniai sveikino „kosminius“ proletkultistų posmus, žavėjosi A. Mališkino „Dairo kritimu“, B. Lavrenevo „Vėju“, keitė savo orientaciją. Sociologinės mokyklos vadovas V. Fritsche pradėjo kampaniją prieš romantizmą kaip idealistinį meną. Pasirodė A. Fadejevo straipsnis „Žemyn Šileriu!“, nukreiptas prieš romantišką principą literatūroje.
Žinoma, tai buvo to meto paklausa. Šalis virto didžiule statybų aikštele, o skaitytojas iš literatūros tikėjosi greito atsako į aktualijas.
Tačiau buvo balsų, ginančių romantiką. Taigi laikraštyje „Izvestija“ publikuojamas Gorkio straipsnis „Daugiau apie raštingumą“, kur rašytojas gina vaikų autorius nuo vaikiškų knygų komisijos prie Švietimo liaudies komisariato, kuri atmeta kūrinius, rasdama juose fantazijos ir romantikos elementų. Žurnale „Print and Revolution“ publikuojamas filosofo V. Asmuso straipsnis „Grožinės literatūros gynyboje“.
Ir vis dėlto lyrinė-romantinė pradžia 30-ųjų literatūroje, palyginti su ankstesniu laiku, pasirodo nustumta į antrą planą. Net ir poezijoje, visada linkusioje į lyrinį-romantinį tikrovės suvokimą ir vaizdavimą, šie metai triumfuoja epiniai žanrai(A. Tvardovskis, D. Kedrinas, I. Selvinskis).
20-ojo dešimtmečio pabaigoje sovietinėje literatūroje ėmė plisti nerimą keliančios tendencijos, rodančios, kad rašymas vis labiau ėmė traukti „rūpestingą“ tiek valdžios, tiek jai lojalių „kompetentingų organų“ dėmesį. Visų pirma tai buvo išreikšta represinių priemonių prieš nepriimtinus rašytojus stiprinimu. Taigi 1926 m. žurnalo „ Naujas pasaulis„su B. Pilnyako istorija“ „Neužgesusio mėnulio pasaka“: pasakojimo herojaus vado Gavrilovo istorija per daug priminė Michailo Frunzės, vienos didžiausių revoliucijos veikėjų ir veikėjų, likimą. civilinis karas, spaudžiamas partijos, priverstas pasidaryti jam nereikalingą operaciją ir po peiliu mirusiam chirurgui. Tais pačiais metais M. Bulgakovo bute buvo atlikta krata, konfiskuotas pasakojimo rankraštis“. šuns širdis". 1929 m. buvo surengtas tikras daugelio autorių persekiojimas, tarp jų Ju. Olešos, V. Veresajevo, A. Platonovo ir kitų. Ypač nežabotai elgėsi rappiečiai, kurie jautė savo nebaudžiamumą ir niekuo nesustojo. sumenkinti savo priešininkus.1930 metais medžiojamas, negalėdamas išnarplioti asmeninių ir kūrybinių problemų raizginio, V. Majakovskis nusižudo, o E. Zamiatinas, ekskomunikuotas nuo savo skaitytojo, beveik neieško leidimo išvykti iš tėvynės.
Literatūrinių asociacijų draudimas ir SSP kūrimas
1932 m. partijos Centro komiteto sprendimas „Dėl literatūros ir meno organizacijų pertvarkymo“ uždraudžia bet kokias literatūrines asociacijas, įskaitant liūdnai pagarsėjusią RAPP. Būtent dėl šios priežasties daugelis rašytojų šį sprendimą sutiko su džiaugsmu, be to, visi rašytojai susijungė į vieną Sovietų rašytojų sąjungą (SSP), kuri prisiima visą naštą aprūpinti juos viskuo, ko reikia kūrybai. Pirmasis Rašytojų sąjungos organizacinio komiteto plenumas buvo didelis žingsnis visos sovietinės literatūros suvienijimo link. Krašto kūrybinių jėgų suvienijimas į vieną Sąjungą ne tik supaprastino jų kontrolę – išjungimas iš jos reiškė išstūmimą iš literatūros, nuo skaitytojo. Tik Rašytojų sąjungos nariai turėjo galimybę leistis, gyventi iš raštu uždirbamų lėšų, vykti į kūrybines komandiruotes ir į sanatorijas, o likusieji buvo pasmerkti apgailėtinai.
Socialistinio realizmo metodo patvirtinimas
Kitas partijos žingsnis siekiant sukurti visišką ideologinę literatūros kontrolę – sukurti vieningą kūrybinis metodas visos sovietinės socialistinio realizmo literatūros. Pirmą kartą literatūrinių ratų susirinkime Maskvoje I. M. Tronskio kalboje, paskelbtoje 1932 m. gegužės 23 d. Literatūros žurnale, „socialinio realizmo“ sąvoką, anot legendos, išgirdo pats Stalinas tarp siūlomų variantų. apibrėžiant naująjį metodą kaip „proletarinį“ realizmą, „tendencinį“, „monumentalų“, „herojišką“, „romantišką“, „socialinį“, „revoliucinį“ ir kt. Pažymėtina, kad kiekvienas iš šių apibrėžimų atskleidžia vieną iš šių apibrėžimų. naujas metodas. „Proletaras“ – teminis ir ideologinis pavaldumas proletarinės valstybės kūrimo uždaviniui. „Tendencinis“ yra ideologinis išankstinis nusistatymas. „Monumentalus“ - didelio masto meninių formų troškimas (kuris ypač literatūroje pasireiškė didelių dominavimu romano formos). „Herojiškas“ apibrėžimas labiausiai atitinka didvyriškumo kultą skirtingos sritys gyvenimą (iš M. Gorkio žodžių „gyvenime visada yra vietos žygdarbiui“). „Romantinė“ – jos romantiškas ateities siekis, idealo įkūnijimas, romantiška svajonių pasaulio ir realybės pasaulio priešprieša. „Socialinis“ ir „klasė“ – jos socialinis požiūris į žmogų, žvilgsnis per socialinių (klasinių) santykių prizmę. Galiausiai apibrėžimas „revoliucinis“ perteikia socialistinio realizmo literatūros norą „pavaizduoti tikrovę jos revoliucinėje raidoje“.
Tai iš dalies primena „fantastinį realizmą“, apie kurį kalbėjo E. Zamyatinas, tačiau jo prasmė kitokia: literatūra turi vaizduoti ne tai, kas yra, o tai, kas turi būti, tai yra, turi pasirodyti pagal marksistinio mokymo logiką. Kartu nubraukiama pati mintis, kad gyvenimas gali pasirodyti daug sudėtingesnis nei bet kokios komunizmo teoretikų galvos konstrukcijos ir nenori tapti tik komunistinės idėjos tiesos įrodymu. Taigi, „socialistinio realizmo“ sąvokoje raktažodį pasirodo, tai ne „realizmas“ (suprantamas kaip ištikimybė tikrovei), o „socialistinis“ (tai yra ištikimas naujos, dar nepatirtos visuomenės kūrimo ideologijai).
Romano dominavimas prozoje
Iš ideologinių ir stilistinių srovių įvairovės sovietinė kultūra priėjo prie jai primesto vienodumo ir vienbalsiškumo: in epinės formos romanas pradeda dominuoti – didelė epinė drobė, su stereotipiniais siužeto judesiais, veikėjų sistema, gausybe retorinių ir didaktinių inkliuzų. Ypač populiari vadinamoji „industrialinė proza“, kuri dažnai apima „šnipų“ romano elementus (kūrinių pavadinimai kalba patys už save): F. Gladkovas. „Energija“; M. Šahinjanas. "Hidrocentrinis"; I. Iljinas. „Didysis konvejeris“ ir kt.. Aktyviai leidžiama proza, skirta kolūkinio gyvenimo formavimuisi, taip pat kalbantys pavadinimai: F. Panferovas. "Bruski"; P. Zamoiskis. „Nešiojamasis“; V. Stavskis. „Bėk“; I. Šuchovas. „Neapykanta“ ir kt.
Mąstantis herojus užleidžia vietą veikiančiam herojui, kuris nepažįsta silpnybių ir abejonių, moralinės kančios ir net suprantamų žmogiškų silpnybių. Klaidžioja nuo romano prie romano standartinis rinkinys stereotipiniai personažai: sąmoningas komunistas, sąmoningas komjaunimo narys, buhalteris - "sumažintas" nuo "buvusio", svyruojantis intelektualas, diversantas, atėjęs į Sovietų Rusija persirengęs konsultantu...
Kova su "formalizmu"
XX amžiaus 30-ųjų viduryje prasidėjo kova su „formalizmu“, kuris buvo suprantamas kaip bet koks ieškojimas šioje srityje. meninis žodis, bet koks kūrybinis eksperimentas, ar tai būtų pasaka, ornamentika, ar tiesiog autoriaus polinkis į lyrines meditacijas. Sovietinė literatūra susirgo sunkia vidutiniškumo liga, natūralia susivienijimo pasekme. Nepaisant žvaigždžių kritimo valstybiniais apdovanojimais ir apdovanojimų, išleidžiama vis mažiau kūrinių, kuriuos be tempimo galima vadinti pagrindiniais literatūros įvykiais.
Literatūros atskyrimas nuo tikrovės
Pats socialistinio realizmo metodo vystymasis parodė, kad neįmanoma suvaldyti gyvo kūrybos proceso nenužudant svarbiausio dalyko – kūrybinės dvasios. Iš oficialių kritikų prireikė sudėtingų minčių piruetų, kad „prisirištų“ prie oficialaus sovietinės literatūros metodo. geriausi darbai tie metai - Ramus Donas M. Šolochovo „Ir Virgin Soil Turted“, M. Gorkio epą „Klimo Samgino gyvenimas“, A. Tolstojaus romaną „Petras Didysis“ ir kt.
Literatūra nustojo atspindėti tikrovę, atsakyti į tikrai aktualius klausimus. Dėl to rašytojai, kurie neprisitaikė prie naujų žaidimo taisyklių, dažnai palikdavo puiki literatūra» į pasienio zonas. Viena tokių sričių – vaikiškos knygos. B. Žitkovo, A. Gaidaro, M. Prišvino, K. Paustovskio, V. Bianchi, E. Charušino, Ju. Olešos, OBERIU grupės rašytojų (D. Charmso, N. Oleinikovo, A. Vvedenskio) kūriniai vaikams. ir t.t.) dažnai lietė problemas, kurios buvo neprieinamos tų metų „suaugusiųjų“ literatūrai, vaikų poezija liko kone vieninteliu legaliu būdu dirbti su eksperimentine. meno formos praturtinantis rusiškas eilėraštis. Kita daugelio autorių „vidinės emigracijos“ sritis buvo vertimo veikla. Pasekmė to, kad daugelis pagrindiniai menininkai, tarp kurių B. Pasternakas, A. Achmatova, S. Marshak, A. Tarkovskis, šiuo laikotarpiu turėjo galimybę užsiimti tik vertimais, kūryba aukščiausio lygio Rusų kalbos vertimo mokykla.
„Paslėpta“ literatūra
Tačiau rašytojai turėjo kitą alternatyvą: netiesiogiai, paslėpta nuo viską matančios valdžios akies, buvo sukurta kita literatūra, kuri vadinosi „paslėpta“. Vieni rašytojai, trokšdami išleisti sunkiausius savo kūrinius, atideda juos geresniems laikams: kiti iš pradžių suprato, kad publikuoti neįmanoma, bet, bijodami praleisti laiką, iškart parašė „ant stalo“ palikuonims. Sovietinės literatūros ledkalnio povandeninė dalis savo reikšme ir galia gana derėjo su oficialiai autorizuotų kūrinių gausa: tarp jų yra tokie šedevrai kaip A. Platonovo „Duobė“ ir „Čevenguras“, „Šuns širdis“. ir M. Bulgakovo „Meistras ir Margarita“, A. Achmatovos „Requiem“ ir kt. Šios knygos savo skaitytojus surado 60-80-aisiais, suformavusios galingą vadinamosios „grįžusios literatūros“ srautą. Tačiau nereikia pamiršti, kad šie kūriniai buvo sukurti tomis pačiomis sąlygomis, veikiant tiems patiems istoriniams ir kultūriniai veiksniai kad kūriniai yra „leistini“, todėl jie yra organiška 2-ojo ir 3 dešimtmečio vieningos rusų literatūros dalis.
Rusų literatūra užsienyje
Porevoliucinių dešimtmečių rusų literatūros vaizdas vis tiek bus neišsamus, jei nepaminėsime ir rusų diasporos literatūros. Tuo metu šalį paliko daug žymių rašytojų ir poetų, tarp jų I. Buninas, A. Kuprinas, I. Šmelevas, M. Cvetajeva ir kiti, kurie savo misiją matė išsaugoti Rusiją tokią, kokią ją prisiminė: net daug tūkstančių kilometrų nuo Tėvynę, į kurią savo kūryboje kreipėsi vyresnės kartos autoriai gimtoji žemė, jos likimas, tradicijos, tikėjimas. Daug atstovų jaunesnioji karta kurie emigravo būdami dar labai jauni arba labai mažai žinomų autorių, siekė priderinti rusų klasikos tradicijas su naujomis tendencijomis Europos literatūra ir meną, atidžiai pažvelgė į sovietų rašytojų patirtį. Kai kurie rašytojai, tokie kaip M. Gorkis ar A. Tolstojus, vėliau grįžo iš tremties, tačiau apskritai pirmosios bangos rusų emigracijos literatūra tapo reikšmingu pasaulio ir vidaus kultūros reiškiniu, neatsiejama jos dalimi. Neatsitiktinai pirmasis rusų rašytojas – laureatas Nobelio premija 1933 metais I. Buninas tapo.
Ne visiems rusų emigracijos rašytojams pavyko išsaugoti ir padidinti savo talentą tremtyje: geriausia, ką sukūrė A. Kuprin, K. Balmont, I. Severyanin, E. Zamyatin ir kiti rašytojai bei poetai, yra kūriniai, parašyti gimtinėje.
Nemažos dalies žodžio meistrų, likusių Rusijoje, likimas buvo tragiškas. NKVD požemiuose ir lageriuose žuvusių rusų rašytojų memorialiniame sąraše yra N. Gumiliovo, I. Babelio, N. Kliujevo, O. Mandelštamo, N. Oleinikovo, B. Pilnyako, D. Charmso ir daugelio kitų pavardės. žymūs autoriai. Prie epochos aukų galima priskirti A. Bloką, S. Jeseniną, V. Majakovskią, M. Cvetajevą... Tačiau nei represijų, nei oficialios užmaršties iš rusų kultūros nepavyko pašalinti. kūrybinis paveldas geriausi nacionalinės literatūros atstovai.
XX amžiaus XX–30-ųjų gyvojo literatūrinio proceso vaizdas būtų neišsamus be rašytojų, nuoširdžiai tikinčių socialistinės revoliucijos idealais ir komunizmo pergale, tų, kurie ideologinio diktato jungu, kūrybos. stengėsi juos išsaugoti kūrybinis individualumas, dažnai kainavusi laisvę ir net gyvybę, o tie, kurie toli nuo tėvynės su skausmu ir meile prisimindavo ją, turėdami visiška teisė pakartokite po 3. Gippius: "Mes ne tremtyje, mes žinutėje." Rusų literatūra yra vieninga, nepaisant ją skiriančių ideologinių barjerų ir net valstybės sienų.
