Literatūros žanrai yra epiniai. epiniai žanrai
Pasakojimas yra didelė literatūrinė rašytinės informacijos forma literatūriniame ir meniniame projekte. Įrašant žodinius perpasakojimus, istorija rašytinėje literatūroje išsiskyrė kaip savarankiškas žanras.
Pasakojimas kaip epinis žanras
Skiriamieji istorijos bruožai – mažas skaičius aktoriai, mažai turinio, viena siužetinė linija. Istorija nesipina į įvykius ir negali apimti meninių spalvų įvairovės.
Taigi pasakojimas yra pasakojamasis kūrinys, kuriam būdinga nedidelė apimtis, nedidelis veikėjų skaičius ir trumpa vaizduojamų įvykių trukmė. Šis epinio žanro tipas siekia folkloro žodinio atpasakojimo žanrus, alegorijas ir paraboles.
XVIII amžiuje skirtumas tarp esė ir pasakojimų dar nebuvo apibrėžtas, tačiau laikui bėgant istoriją nuo esė ėmė skirtis siužeto konfliktas. Yra skirtumas tarp pasakojimų apie „didžiąsias formas“ ir apie „mažąsias formas“, tačiau šis skirtumas dažnai yra savavališkas.
Yra istorijų, kuriose atsekami būdingi romanui būdingi bruožai, yra ir nedidelės apimties kūrinių su vienu siužetas, kurie vis dar vadinami romanu, o ne istorija, nepaisant to, kad visi ženklai rodo į tokį žanrą.
Romanas kaip epinis žanras
Daugelis žmonių mano, kad novelė yra tam tikros rūšies apysaka. Tačiau vis dėlto novelės apibrėžimas skamba kaip savotiškas mažas prozos kūrinys. Novelė skiriasi nuo istorijos siužetu, kuris dažnai yra aštrus ir įcentrinis, kompozicijos sunkumu ir apimtimi.
Romane per vieną įvykį dažniausiai atskleidžiama opi problema ar klausimas. Kaip literatūros žanro pavyzdys, apysaka atsirado Renesanso laikais – žinomiausias pavyzdys yra Boccaccio „Dekameronas“. Laikui bėgant novelėje imta vaizduoti paradoksalius ir neįprastus įvykius.
Novelės, kaip žanro, klestėjimo metas laikomas romantizmo laikotarpiu. žinomų rašytojų P. Merimee, E.T.A. Hoffmanas, Gogolis rašė apsakymus, kurių pagrindinė linija buvo sugriauti pažįstamo kasdieninio gyvenimo įspūdį.
pradžioje pasirodė romanai, kuriuose vaizduojami lemtingi įvykiai ir likimo žaidimas su žmogumi. Tokie rašytojai kaip O. Henris, S. Cveigas, A. Čechovas, I. Buninas savo kūryboje daug dėmesio skyrė novelės žanrui.
Pasakojimas kaip epinis žanras
Toks prozos žanras kaip pasakojimas yra tarpinė vieta tarp apysakos ir romano. Iš pradžių istorija buvo pasakojimo apie bet kokius tikrus, istorinius įvykius šaltinis („Praėjusių metų pasaka“, „Pasakojimas apie Kalkos mūšį“), bet vėliau tapo atskiras žanras atkurti natūralią gyvybės tėkmę.
Istorijos ypatybė yra ta, kad jos siužeto centre visada yra Pagrindinis veikėjas o jo gyvenimas yra jo asmenybės ir jo likimo kelio atskleidimas. Istorijai būdinga įvykių seka, kurioje atskleidžiama atšiauri tikrovė.
Ir tokia tema itin aktuali tokiam epiniam žanrui. Garsiausios istorijos yra A. Puškino „Stoties viršininkas“, Vargšė Liza“ N. Karamzinas, I. Bunino „Arsenjevo gyvenimas“, A. Čechovo „Stepė“.
Meninės detalės vertė istorijoje
Norint visiškai atskleisti rašytojo ketinimus ir visiškai suprasti literatūros kūrinio prasmę, labai svarbi meninė detalė. Tai gali būti interjero detalė, peizažas ar portretas, svarbiausia, kad rašytojas pabrėžtų šią detalę, taip atkreipdamas į ją skaitytojų dėmesį.
Taip galima išryškinti kokį nors kūriniui būdingą psichologinį veikėjo bruožą ar nuotaiką. Pastebėtina, kad svarbus meninės detalės vaidmuo slypi tame, kad ji viena gali pakeisti daugybę pasakojimo detalių. Taigi darbo autorius pabrėžia savo požiūrį į situaciją ar į žmogų.
Reikia pagalbos studijuojant?
Ankstesnė tema: O'Henry paskutinis lapas: apmąstymai apie menininko ir meno paskirtįKita tema: Krylovo pasakėčios: „Varna ir lapė“, „Gegutė ir gaidys“, „Vilkas ir ėriukas“ ir kt.
Ypatingas epo bruožas yra organizuojamas pasakojimo vaidmuo: kalbėtojas praneša apie įvykius ir jų detales kaip apie tai, kas praėjo, apie tai, kas prisimenama, o griebiasi herojų veiksmų ir jų pasirodymo aprašymų. kartais griebiasi samprotavimo.
Epas yra nacionalinių problemų kūrinys, monumentalios formos: "" L. Tolstojus, " Ramus Donas» M. Scholokhova.
Epas poema – poetinis, kartais prozinis literatūros kūrinys, turintis siužetą. Paprastai jis dainuoja apie šlovingą žmonių praeitį, savo dvasią, tradicijas ir kt.: "" A. Puškinas, "" N.
Romanas – literatūros kūrinys, kuriame pasakojimas sutelktas į individo likimą jo formavimosi ir raidos procese.Pasak romano – „privataus gyvenimo eposas“: A. Gončarovo „Oblomovas“, "" aš..
Pasakojimas yra „vidurinis“ epinės literatūros žanras. Ji mažiau romantikos apimties, bet daugiau nei istorija ar apysaka. Romane pagrindą sudaro holistinis veiksmas, faktinis ar psichologinis siužeto judėjimas, o pasakojime ypatingas dėmesys skiriamas statiniams komponentams - psichinės būsenos, peizažų aprašymai, buitis ir pan.: A. Puškinas „Pūga“, A. „Stepė“. Labai dažnai sunku atskirti romaną nuo istorijos, Vakarų literatūros žanre istorija niekuo neišsiskiria.
Novelė – tai nedidelis prozos žanras, kurio apimtį galima palyginti su novele.
Tačiau nuo jo skiriasi tuo, kad novelė pasižymi aštriu įcentriniu siužetu, dažnai paradoksaliu, stokojančiu aprašomumo ir kompozicinio griežtumo. Poetizuodamas atvejį, apysaka iškelia siužeto šerdį į pirmą planą, gyvenimiškąją medžiagą suveda į vieno įvykio rėmus: pradžios istorijos A. Čechovas, N. Gogolis.
Pasakojimas yra nedidelis epinis literatūros kūrinio žanras. Vaizduojamų reiškinių apimtis nedidelė. Turi nedidelį kiekį teksto. Tai prozos kūrinys.
lyriniai žanrai. Odė – tai žanras, kuriame apdainuojamas koks nors svarbus istorinis įvykis, asmuo ar reiškinys. Šis žanras buvo ypač išplėtotas klasicizme: M. Lomonosovo „Odė įžengimo į sostą dienai“.
Daina yra žanras, kuris gali priklausyti ir epiniam, ir lyriniam žanrui. Epinė daina turi siužetą: A. Puškino „Pranašiško Olego giesmė“. Lyrinė daina paremta emociniais veikėjo ar paties autoriaus išgyvenimais: A. Puškino Marijos daina iš „Puota maro metu“. Elegija – žanras romantinė poezija, liūdnas poeto apmąstymas apie gyvenimą, likimą, jo vietą šiame pasaulyje: „Dienos šviesa užgeso“ A. Puškinas Žinia – tai žanras, nesusijęs su tam tikra tradicija Būdingas bruožas – kreipimasis į kurį nors žmogų: „ Čadajevui“ A. Puškinas . Sonetas – žanras, pateikiamas lyrinės poemos forma, pasižymintis griežtais formos reikalavimais Sonetas turi būti 14 eilučių. Yra 2 sonetų tipai:
Anglų sonetas. Susideda iš trijų ketureilių ir vieno kupleto pabaigoje: Šekspyro sonetai;
prancūziškas sonetas. Susideda iš dviejų keturkampių ir dviejų tretinių linijų gale. Šis žanras ypač išpopuliarėjo Rusijoje simbolizmo eroje: Balmont,.
Epigrama yra trumpas eilėraštis, ne daugiau kaip keturkampis, kuris išjuokia arba su humoru pristato konkretų asmenį:
A. Puškino „Apie Voroncovą“.
Satyra yra išsamesnis eilėraštis, tiek apimties, tiek vaizduojamo masto požiūriu.
Paprastai išjuokia socialines nesėkmes. Satyrai būdingas pilietinis patosas: Kantemiro satyros, A. Puškino „Mano rausvas storapilvas pašaipas“.
Toks skirstymas į žanrus yra labai sąlyginis, nes, kaip taisyklė, jie retai pateikiami gryna forma. Eilėraštis vienu metu gali jungti kelis žanrus: A. Puškino „Į jūrą“ derinama ir elegija, ir žinutė.
Dramaturgija
Dramaturgija atsirado senovėje. Jau tada iškilo du pagrindiniai dramos žanrai – tragedija ir komedija. Pagrindinis tragedijos konfliktas buvo dvasinis konfliktas veikėjo sieloje tarp sąžinės ir pareigos. Tragedija yra aukščiausia dramos rūšis
Baisus, niūrus įvykis, lemtinga baigtis Antikinė drama turėjo savo ypatybių. Svarbiausia buvo likimo idėja, likimo nulemimas. Svarbus vaidmuo antikinėje dramoje teko chorui. Jis suformulavo žiūrovų požiūrį į tai, kas vyksta scenoje, pastūmėjo į empatiją.Per chorą publika buvo įtraukiama į spektaklį, o patys buvo veiksmo dalyviai.
Komedija buvo paremta kasdienėmis istorijomis ir buvo laikoma žemu žanru. Siužetas buvo pagrįstas juokingos istorijos, nesusipratimai, klaidos, komiški atvejai. Viduramžiais krikščionių bažnyčia prisidėjo prie naujų dramos žanrų atsiradimo – liturginės dramos, misterijos, stebuklo, moralės, mokyklinės dramos XVIII amžiuje dramaturgija formavosi kaip žanras, plito melodramos, farsai, vodeviliai. Klasicizmo epochoje susiformavo dramaturgijos taisyklės. Pagrindinė taisyklė – „vietos ir laiko vienovė“ Šiuolaikinėje literatūroje vis labiau vyrauja tragikomiškas žanras. Praėjusio amžiaus drama apima lyrinę pradžią.
Komedija – tai žanras, kuriame personažai, veiksmai ir situacijos pateikiami juokingomis formomis arba persmelkti komiškomis .. Ilgam laikui komedija buvo laikoma „žemu žanru“. Iki klasicizmo komedija buvo suprantama kaip kūrinys, priešingas tragedijai, komedijoje visada buvo manoma, kad pabaiga bus laiminga. Herojai, kaip taisyklė, buvo iš žemesnės klasės. Ir tik Apšvietos amžiuje komedija buvo pripažinta „viduriniu žanru“ arba, kaip jie vadino kitaip, „smulkiaburžuazine drama“. XIX amžiuje ir ypač XX amžiuje komedija tapo laisvu ir įvairiapusišku žanru. Komedija visų pirma skirta išjuokti bjaurius. Komedijos herojai nėra iš vidaus turtingi, nenuoseklūs, neatitinkantys savo pozicijos, todėl iš jų tyčiojamasi, o tai priveda prie svarus vanduo. Ir juokas atlieka savo „idealią“ misiją. Tokiame žanre kaip komedija žmogaus jausmų ir kančios vaizdavimas leistinas tik iki tam tikros ribos, antraip užuojauta išstums juoką ir prieš mus atsiras drama.
Klasicizmas
Šios krypties pavadinimas kilęs iš lotyniško žodžio classicus, rusiškai reiškiančio pavyzdingą. Egzistavo m Europos literatūra ir menas nuo XVII iki XIX amžiaus pradžios. Klasicizmo bruožai:
Estetika remiasi racionalizmo (santykio – priežasties) principais. Šiuo požiūriu meno kūrinys laikomas dirbtiniu pastatu – sukurtas sąmoningai, protingai organizuotas, logiškai pastatytas.
Nustatyta griežta žanrų hierarchija, kurie skirstomi į aukštuosius, vidutinius ir žemuosius.
Tokią klasifikaciją rusų klasicizme pateikė M. Lomonosovas.
Aukštajam žanrui jis priskyrė tragediją, odę, epą. Jie apibūdina socialinį gyvenimą istorinių įvykių, mitologija. Herojai aprašyti aukštasis žanras būtinai turėjo būti dievai, karaliai, generolai. Romanai, metraščiai, gyvenimai priklausė viduriniam žanrui.
Šio stiliaus herojais gali būti ir aukšto rango žmonės, ir paprasti žmonės. Žemasis žanras apėmė komedijas, pasakėčias, satyras. Herojai buvo paprasti žmonės. Kiekvienas žanras turi aiškias ribas ir aiškius formalius bruožus, nebuvo leidžiama maišyti didingo ir pagrindinio, tragiško ir komiško, herojiškos kasdienybės. Pagrindinis žanras, žinoma, buvo tragedija. klasikinė literatūra patvirtino „vietos, laiko ir laiko vienovės“ principą.
Tai reiškė, kad veiksmas turi vykti vienoje vietoje ir vienu metu. Veiksmo trukmė turėtų būti apribota iki spektaklio trukmės (laikas, apie kurį pasakoja pjesė, turėtų būti apribota iki vienos dienos). Laiko vienovė lėmė, kad pjesėje turi atsispindėti viena intriga ir neturėtų būti pašalinių efektų.
Žanrai sudaro tam tikrą sistemą dėl to, kad juos sukuria bendra priežasčių visuma, taip pat dėl to, kad jie sąveikauja, palaiko vienas kito egzistavimą ir tuo pačiu konkuruoja tarpusavyje.
Pagrindiniai epiniai žanrai:
Epas (epinė poema) - platus eilėraščių ar prozos pasakojimas apie iškilius nacionalinius istorinius įvykius. epinė poema, epas, dainaįprasta įvardinti vyraujančią liaudies epo atmainą, atsiradusią ankstyvaisiais ikiliteratūriniais literatūros tarpsniais (žr., pvz., Rolando giesmė, Sidės giesmė). Epe buvo vaizduojami reikšmingiausi (pagal Hegelį – „esminiai“) gyvenimo įvykiai ir kolizijos: arba gamtos jėgų susidūrimai, mitologiškai realizuoti liaudies fantazija, arba kariniai genčių ir tautų susirėmimai. Senovės ir viduramžių epai savo forma buvo dideli poetiniai kūriniai, atsiradę arba derinant palyginti trumpas mitologines ir epines pasakas, arba išsiskleidžiant (augant) pagrindiniam įvykiui (palyginkite, pavyzdžiui, Homero „Iliadą“ ir „Odisėją“).
Pasaka- vienas pagrindinių žodinės liaudies poezijos žanrų, epinis, daugiausia prozinis magiško, nuotykių ar kasdieninio pobūdžio kūrinys su fantazijos aplinka. Iš kitų žodinės prozos rūšių ar kūrinių, kuriuose grožinė literatūra vaidina reikšmingą vaidmenį, pasaka. skiriasi tuo, kad pasakotojas ją pateikia, o klausytojai tai pirmiausia suvokia kaip poetinę fikciją, fantazijos žaismą. literatūrinė pasaka- tai jau ne liaudies meno gaminys, o konkretaus autoriaus, kuris savo pasakojime naudoja figūrinius ir motyvinius archetipus, kūrinys. liaudies pasaka(A. S. Puškino „Pasaka apie auksinį gaidį“, „Pasakojimas apie carą Saltaną“) arba kuriant naujas modelis, paremta tam tikrais pasakiškais triukais-funkcijomis (pagal V.Ya. Propp). Palyginkite, pavyzdžiui, „stebuklingo virsmo“ techniką M.E. Saltykovas-Ščedrinas „Laukinis žemės savininkas“.
Romanas- didelės formos epinis kūrinys, kuriame pasakojimas orientuotas į individo likimą jo išoriniuose ir vidiniuose susidūrimuose su aplinka, į jo savimonės ir charakterio formavimąsi. Romanas yra šiuolaikinių laikų epas. Skirtingai nuo liaudies epopėjos, kur individas ir liaudies siela yra neatsiejami, romanas istoriškai atsiranda ir vystosi tada, kai pradeda formuotis sąlygos individo moralinei laisvei, jo savimonei ir savęs patvirtinimui, jo ideologijai. ir moralinis senų visuotinai reikšmingų normų neigimas. Asmens ir visuomenės gyvenimas romane pasirodo kaip santykinai nepriklausomi, bet, kaip taisyklė, priešingi principai. Tipiška romano situacija – moralinio ir žmogiškojo (asmeninio) herojaus susidūrimas su prigimtine ir socialine būtinybe. Kadangi romanas vystosi šiais laikais, kai žmogaus ir visuomenės santykių pobūdis nuolat kinta, tiek, kiek jo forma iš esmės yra „atvira“: pagrindinė situacija kiekvieną kartą prisipildo konkrečiu istoriniu turiniu ir įkūnija įvairias. žanrasveislių(pikareskas, socialiai-buitiniai, istorinis, nuotykis romanas ir kt.).
Romano klestėjimo laikas, būtent jo socialinis-psichologinisįvairovė atsiranda realizmo eroje. Rodydami veikėjų charakterių formavimąsi sudėtingose konfliktinėse sąveikose, daugelis rašytojų realistų atsekė ir šių veikėjų formavimąsi, ir kaitą tam tikromis tautinėmis-istorinėmis sąlygomis, todėl apėmė labai plačias vaizduojamų epochų ir šalių viešojo gyvenimo sritis – jų pilietinį, dvasiniai, buitiniai santykiai ir papročiai (Puškino „Eugenijus Oneginas“, Balzako „Tėvas Goriotas“, Dikenso „Sunkūs laikai“). Tokie romanai dažnai buvo šakoti, daugialinijiniai siužetai ir monumentalios apimties (Balzako „Prarastos iliuzijos“, Dickenso „Nuolaus namas“, L. N. Tolstojaus „Ana Karenina“, F. M. Dostojevskio „Broliai Karamazovai“), o kartais net sujungti ciklais (Balzako „Žmogiškoji komedija“). .
epinis romanas- pasakojimo žanras, jungiantis žanro nustatymus epai su savo domėjimusi visuomenės formavimu – nacionalinės istorinės reikšmės įvykiais ir gėrybėmis, žanrinėmis aplinkybėmis romanas kuria siekiama įkūnyti individo charakterio formavimąsi savo savo gyvenimą ir jo vidiniuose prieštaravimuose bei išoriniuose susidūrimuose su pasauliu (plg.: L.N. Toltojaus „Karas ir taika“, M.A. Šolochovo „Tylūs Dono srautai“).
Pasaka- vidutinio dydžio pasakojimo žanras, užimantis vidurinę vietą tarp romano ir apysakos. Jis skiriasi nuo romano mažesniu kasdienio gyvenimo, papročių ir tt paveikslų išsamumu ir platumu, o nuo istorijos skiriasi didesniu sudėtingumu. Istorinėje ir literatūrinėje tradicijoje terminas istorija, daugiausia taikoma rusų literatūros kūriniams. Iš pradžių senovės rusų literatūros istorijoje šis terminas buvo vartojamas kalbant apie prozos kūrinius, kurie neturėjo ryškaus meninės kalbos išraiškingumo („Batu pasakojimas apie Riazanės nuniokojimą“). Tačiau XVIII amžiuje, kai terminas romanas, istorija pradėtas vadinti mažesnės apimties epiniu kūriniu. V.G. Belinskis šiam skirtumui pateikia bendrą apibrėžimą: jis ragina istorija„suskaldytas... romanas“, iš romano išplėštas skyrius. Palaipsniui susiformavo stabili teorinė idėja: istorija- nedidelė epinės prozos forma, istorija- jo vidutinė forma, romanas- didelis. Jis vyrauja iki šiol.
Istorija- nedidelis epinis (dažniausiai prozos) kūrinys, vaizduojantis kokį nors epizodą ar epizodų seriją iš vieno herojaus (ar kelių herojų). Pasakojimas kaip literatūros žanras atsirado XVIII–XIX amžių sandūroje, priešingai nei novelėje, į pirmą planą iškeliamas ne siužetas, o pati žodinė pasakojimo faktūra, suponuojanti detalios charakteristikos, dažnai lūžtančios per pasakotojo-pasakotojo suvokimą, detalių dalies padidėjimas V meno erdvė kūriniai, leitmotyvų buvimas ir kt.
Novella- nedidelis pasakojimo žanras, savo apimtimi palyginamas su pasakojimu (dėl kurio kartais jie identifikuojami), tačiau skiriasi nuo jo atsiradimu, istorija ir struktūra. Romanas paremtas neįprastu įvykiu, netikėtu įvykiu ar „negirdėtu incidentu“ (Goethe). „Auklėdama“ atvejį, novelė iki galo atskleidžia siužeto šerdį – centrines peripetijas, suveda gyvenimišką medžiagą į vieno įvykio židinį. Skirtingai nuo pasakojimo, apysaka yra gryniausio pavidalo siužeto menas, sukurtas senovėje ir pirmiausia skirtas aktyviajai žmogaus būties pusei (S. Sierotvenskis). Novelinis siužetas, pastatytas ant situacinių priešybių ir staigių perėjimų tarp jų, dažniausiai baigiasi netikėta baigtimi.
Funkcinis straipsnis- mažas pasakojimo žanras, artimas istorijai savo apimtimi ir formalia turinio struktūra. Tačiau specifinis esė žanrinis bruožas yra dokumentika. Esė rašytojo dėmesio centre – „aplinkos“ (dažniausiai įkūnijamos konkrečiuose individuose ir situacijose) pilietinės ir moralinės būklės, tai yra „moralinio aprašomojo“ (G.N. Pospelovas) problemos. Esė rašymo istorijoje klestėjimas nacionalinė literatūra kyla, kai visuomenėje, dėl krizės ryšiai su visuomene arba atsiradus naujam gyvenimo būdui „moraliniai-apibūdinamieji“ interesai smarkiai išauga. Esė literatūroje dažniausiai derinami grožinės literatūros ir publicistikos bruožai.
Pagrindiniai lyrikos žanrai:
O taip - lyrinės poezijos žanras taikinys visuomenei reikšmingų asmenybių ir įvykių šlovinimo, šlovinimo instaliacija. Paprastai jis rašomas tam tikra iškilminga proga (pergalė kare, įžengimas į valdovo sostą ir pan.), todėl stilistinio įkūnijimo retorinis ir patetiškas pobūdis. Oda, skirtingai nei madrigalas(nemokamas eilėraštis, skirtas privačiam asmeniui), jo užduotis yra ne tik šlovinti esamas galias, bet ir patvirtinti tam tikras viešąsias vertybes, kurio įsikūnijimas yra pašlovintas objektas. Autorius tai interpretuoja kaip tam tikrą socialinį idealą, kuris yra teisingos pasaulio tvarkos garantas, pagrįstas socialinius įstatymus, istorijos judėjimas į priekį. Iš čia atsiranda ugdymo elementas lyrinės patirties paveiksle. Todėl odė yra ne tiek komplimentinė, kiek didaktinė. Neatsitiktinai odė klestėjo klasicizmo epochoje (ryškiausi žanro pavyzdžiai – M. V. Lomonosovo „Odė Elžbietos Petrovnos įžengimo į sostą dieną“; G. R. Deržavino „Felitsa“). Tuo atveju, kai odinis objektas yra metafiziniai principai (arba abstrakčios sąvokos), odė įgyja nesocialų, filosofinis personažas(odė „Dievas“, G. R. Deržavino „Apie kunigaikščio Meščerskio mirtį“).
Tikslinis įrengimas pagirti yra arti odė ir himnas, tačiau himnas adresuotas ne konkrečiam asmeniui, o tam tikrai įasmenintai transpersonalinei jėgai (dievui, apvaizdai, valstybei). Giesmė nuo odės skiriasi ir savo funkcine aplinka, būtent dainavimo aplinka. Yra tokie himnų tipai – valstybinis, revoliucinis, karinis, religinis.
Pranešimas- tai poetinis kūrinys, skirtas labai konkrečiam tikram adresatui (vienam ar kolektyvui), nurodytam pačiame eilėraščio tekste, turintis kaip instaliaciją „pokalbį“ su adresatu viena ar kita autoriui aktualia tema. (pokalbio tema gali būti korespondentų santykiai, jų gyvenimas ir kūrybinių pažiūrų, filosofinės, estetinės, socialinės-politinės problemos).
Pranešimo adresatas gali būti nurodytas tiesiogiai (eksplicitiškai) – pavadinime, vardiniu adresu, taip pat netiesiogiai (netiesiogiai). Antruoju atveju nuoroda į tai yra slypi pačioje meninėje kūrinio struktūroje ir atsiskleidžia per kreipimus, klausimus, kreipimusi, prašymus ir pan., taip pat per numatomą adresato supažindinimą su unikaliu ir savitu; eilėraštyje vaizduojama situacija.
Korespondentų susirašinėjimas sukuria tą dialogiškumą, kuris į lyrinės patirties sferą įveda tam tikrą objektyvizuojantį principą – kito žmogaus ir galimų kasdienio gyvenimo faktorių, su juo siejamos literatūrinės praktikos rodymą, vieša pozicija, požiūriai. Turėdamas bet kokį poetinį susitarimą (pirmiausia kūrinio meninėje sistemoje autoriui ir adresatui priskiriamų vaidmenų susitarimą), šis žanras atveria tiesioginį išėjimą į aktualių ir gyvybinių (o kartais ir momentinių) interesų sferą, parodydamas epistolinį vieno realaus žmogaus kontaktą su kitu, pakeltą į meno lygį, abiem esminiais klausimais.
Pranešimą kaip žanrą lemia būtent dialogo su adresatu nuostata. Tai yra jo tipologija ir skirtumas nuo kitų susijusių žanrų, kurie taip pat leidžia konkrečiai kreiptis, tačiau turi savo vyraujančią paskirtį, kuri apibūdina juos kaip žanrą. Laiško žanro klestėjimas stebimas romantizmo epochoje (plg.: P. Vjazemskio „Partizanui-poetui“; A. Puškino „Iš laiško Gnedichui“, „Jazikovui“, „Čaadajevui“) .
elegija ( iš graikų kalbos elegeia – gedulinga daina ) - lyrinės poezijos žanras, liūdno turinio eilėraštis. Šiuolaikinėje Europos ir Rusijos poezijoje jis grindžiamas introspekcinėmis nuostatomis, apibrėžiančiomis tokių stabilių bruožų kaip intymumas, nusivylimo motyvai, nelaiminga meilė, vienatvė, mirtis ir žemiškos egzistencijos trapumas, kompleksą. Klasikinis sentimentalizmo ir romantizmo žanras (plg. A.S. Puškino „Elegija“).
Idilė(iš graikų eidýllion) – antikinėje literatūroje ganytojiškos (piemenų) poezijos žanras, kuriam būdingas domėjimasis paprastų žmonių kasdienybe, intymiais jausmais, gamta; vaizdavimas yra sąmoningai meniškas ir pabrėžtinai nesocialus. Sentimentalizmo ir romantizmo literatūroje – nedidelis eilėraštis, vaizduojantis ramų gyvenimą vienybėje su gamta, o pagrindinis dėmesys skiriamas vidinė būsena autorius ar veikėjas.
Epigrama- satyrinis ar filosofinis-meditacinis eilėraštis „tik tuo atveju“, skiriamieji bruožai kuriuos nulemia jos genezė (pirminė epigramos reikšmė – užrašas ant kažko), lemiantis epigramminio objekto patirties paveikslo pateikimo lapiarumą, aforistinį ir kontekstinį sąlygiškumą (plg. A.S. Puškino epigramą apie grafą Voroncovą). : „Pusiau mano viešpatie, pirklys...“ arba Achmatovos epigrama „Ar Bice galėtų sukurti kaip Dantė...“).
Genetiškai artimas epigramos žanrui užrašas(plg.: A. Achmatovos „Užrašas ant knygos“; „A. A. Bloko portretui“, In. Annenskio „Dostojevskio portretui“) ir epitafija(epitafija). Palyginti: „Eilėraščiai A. Beliui atminti“.
Daina– iš pradžių liaudies žanras, kuri plačiąja prasme apima viską, kas dainuojama, kartu derinant žodį ir melodiją; siaurąja prasme - mažas poetinis lyrinis žanras, egzistuojantis tarp visų tautų ir pasižymintis muzikinės ir žodinės konstrukcijos paprastumu, dėl autoriaus atlikimo muzikai.
Sonetas- mažas (14 eilučių) lyrinis eilėraštis, susidedantis iš dviejų ketureilių (keturkampių) dviem rimams ir dviejų trijų eilučių (tercetų) trims rimams. Sonetas su nurodyta strofine organizacija paprastai vadinamas „itališku“ sonetu (jame dažniausiai yra 2 rimų išdėstymo tipai: ketureiliai pagal abab abab arba abba abba schemą, tercetai pagal cdc dcd arba cdc cde schemą) . Taip pat plačiai paplito „Šekspyro“ sonetas, susidedantis iš trijų ketureilių ir paskutinio kupleto (abab cdcd efef gg). Aiškus vidinis soneto skirstymas leidžia pabrėžti dialektišką temos plėtotę: jau ankstyvieji teoretikai numatė „taisykles“ ne tik soneto formai, bet ir turiniui (pauzės, taškai ant posmų ribos). nepasikartoja nė vienas prasmingas žodis; paskutinis žodis- viso eilėraščio semantinis raktas ir kt.); Šiais laikais temos išdėstymas 4 soneto posmuose ne kartą buvo interpretuojamas kaip seka „tezė - tezės plėtojimas - antitezė - sintezė“, „pradžia - plėtra - kulminacija - pabaiga“ ir kt.
Baladė- lyrinis epinis kūrinys, kurio siužetas pasiskolintas iš liaudies ar istorinių legendų. Viduramžių Anglijoje baladė – tai dramatiško turinio liaudies istorijos daina su choru, dažniausiai istorine, legendine ar fantastiška tema (pavyzdžiui, baladžių ciklas apie Robiną Hudą). Anglų ir škotų liaudies baladei artima baladė tapo mėgstamu sentimentalizmo ir ypač romantiškos poezijos žanru (R. Burns, S. Coleridge, W. Blake - Anglijoje, G. Burger, F. Schiller, G. Heine - Vokietijoje). Į rusų literatūrą įvedė V. Žukovskis („Liudmila“, pakeista iš „Lenoros“ Burgerio, „Svetlana“). Balades parašė A.S. Puškinas („Daina apie pranašiškas Olegas“, „Jaunikis“), M.Yu. Lermontovas („dirižablis“), A.K. Tolstojus (daugiausia Rusijos istorijos temomis). Sovietų poetai N.S. Tikhonovas, E.G. Bagritskis yra herojiškos temos baladžių autoriai.
Tas pats terminas viduramžiais ir Renesansu taip pat buvo vartojamas grynai vadinti lyrinis žanras, kurio formalus ženklas buvo specifinis finalo dizainas vadinamojo „siuntinio“, skirto sąlyginiam arba tikram adresatui, forma ir refrenas (paskutinė kiekvieno posmo ir „siuntinio“ eilutė). ). (plg. F. Villon „Praeities damų baladė“).
Eilėraštis- tai eiliuotas kūrinys (A. S. Puškino „Bronzinis raitelis“, M. Ju. Lermontovo „Mtsyri“, A. T. Tvardovskio „Vasilijus Terkinas“), užimantis tarpinę padėtį tarp epinis Ir dainų tekstai. Lyrinėje-epinėje poemoje įvykių kupinas, dažnai klajonėse besiskleidžiantis siužetas iškyla kaip autoriaus patirties rezultatas, o „Negyvosiose sielose“ pirmajame plane – proziškos gyvenimiškos situacijos, satyriniai dangoraižių portretai.
Pagrindiniai dramos žanrai:
Tragedija- patoso persmelktas dramos žanras tragiškas(tragiško patoso apibrėžimą žr. kitame skyriuje). Tragedija paremta aštriais socialiniais-istoriniais konfliktais, žmogaus susidūrimais su likimu, likimu, istorija ir pan., išreikšta įtempta kovos forma. stiprūs personažai ir aistros. Tragiškas konfliktas dažniausiai paliečia esmines žmogaus egzistencijos problemas ir jį išsprendžia pagrindinio veikėjo mirtis (plg.: Euripido „Hipolitas“, V. Šekspyro „Hamletas“, „Makbetas“; A. „Borisas Godunovas“. Puškinas).
Komedija – dramos žanras komiškas patosas (komiško patoso apibrėžimą žr. kitame skyriuje). Ilgą laiką K. reiškė kūrinį, poliarinę tragediją, su privaloma laiminga pabaiga. Daugelyje poetikos iki klasicizmo (N. Boileau) komedija buvo apibrėžiama kaip „žemesnis“ žanras. Komedijos tema yra „netinkama“, prieštaraujanti socialiniam idealui ar normai. Ekspozicija socialinių ir žmogaus ydos yra komedijos tikslas. Visų pirma, komikas „netinkamąjį“ įvelka į juokingas formas: komedijos herojai iš vidaus nepakeliami, nenuoseklūs, neatitinka savo pozicijos, paskirties (autoriaus idealo), dėl ko vaizduojami sumažintai, juokingai. karikatūrinė forma, atkurta padedant satyrinis triukai ( komiksų rūšys), toks kaip ironija, sarkazmas, parodija, hiperbolė, groteskas, farsas ir tt Dvasinė nesėkmė, „piktybė“ komišką herojų nuvertė žemiau supančia tikrove, įstumdama į „vaiduoklišką gyvenimą“ (Hegelis); ji, kaip „antiidealas“, priešinga tikrosioms socialinėms ir žmogiškosioms vertybėms, atskleidžia juoką, taip atlikdama savo „idealią“, sveikatą gerinančią misiją.
Pagal komiško veiksmo organizavimo principą jie išskiria komedijanuostatas remiantis gudria, įmantria intriga (W. Shakespeare'o „Daug triukšmo dėl nieko“); komedijapersonažai arba papročiai, pagrįsti pajuoka iš individualių hipertrofuotų žmogaus savybių ar socialinių ydų (J.-B. Moliere „Tartuffe“; A.S. Griboedovo „Vargas iš sąmojų“); idėjų komedija pašiepiančios pasenusias ar banalias idėjas (B. Shaw „Pygmalion“). Komedijos žanro modifikacija, pagrįsta veikėjų skirtumais komiškas, priklausomai nuo to, kuris satyrinis, humoristinis komedija ir tragikomedijos.
Drama– vienas iš pirmaujančių dramaturgijos žanrų, nuo Apšvietos laikų. Jis dauginasi Privatus gyvenimasžmogaus (socialiniu, psichologiniu, šeimyniniu ir buitiniu aspektu ir kt.) aštriai konfliktuojančiuose, bet skirtingai nei tragedijose, ne beviltiškuose santykiuose su visuomene ar su pačiu savimi (plg. N. A. Ostorvsky „Perkūnas“; „Dugnėn“) M. Gorkis).
Viena iš įprastų dramos rūšių yra melodrama, kurį galima apibūdinti kaip pjesę su aštria intriga, aštri opozicija gėris ir blogis, perdėtas emocionalumas (plg. N. A. Ostrovskio „Kaltas be kaltės“).
Simbiotinis žanras yra lyrinė drama, kuri užima tarpinę padėtį tarp dviejų genčių - dainų tekstai Ir drama(plg.: A. Bloko „Svetimas“; M. Cvetajevos „Fedra“).
Kontroliniai klausimai ir užduotys
Kas yra žanras? Koks yra žanro ir lyties santykis?
Kokius epinius žanrus žinote? Nurodykite pagrindines jų savybes.
Kokios yra charakteristikos žanro ypatybės tragedija, komedija, drama?
Kokie būdingi žanriniai odės, elegijos, pranešimo bruožai?
5 tema. Literatūrinis kūrinys turinio aspektu
Meno kūrinio turinys- tai reikšmių rinkinys, išreikštas holistine kūrinio reikšmių sistema. Reikėtų pažymėti, kad sąvokos prasmė Ir turinys kartais naudojamas skirtingos reikšmės. Reikšmė taip pat yra toje pačioje sinonimų eilėje kaip ir turinys, tačiau „prasmės“ sąvoka yra platesnė, nes turinys laikomas tuo reikšmių kompleksu, kuris autorius investuoja į tekstą, o reikšmė – tai kategorija, apibūdinanti reikšmių kompleksą, kuris susidaro, kai suvokimas darbai. Todėl kūrinio prasmė gali keistis – vykstant istorinei ir kultūrinei evoliucijai, pasikeitus filosofiniam pasaulio paveikslui ir kt.
Idėja veikia (arba Pagrindinė mintis kūrinys) yra konceptuali kūrinio turinio esmės išraiška.
Tema darbai yra būtiniausi komponentai meninis jausmas, tai viskas, kas tapo autoriaus domėjimosi, suvokimo ir vertinimo objektu, meninio pasaulio suvokimo sfera, kūrinyje pateikta autoriaus pagal savo vertybių sistemą. Itin apibendrinta temos formuluotė vadinama sąvoka. Taigi, tema – kūrinyje pateikiama meninio suvokimo sfera. Tai ne šiaip pasaulis ar išorinės ar vidinės būties fragmentas, o būties fragmentas, aksiologiškai išskirtas, paryškintas autoriaus – pagal savo vertybių sistemą. Meninės temos yra tam tikrų principų derinys:
ontologinės ir antropologinės universalijos;
Filosofinės ir etinės universalijos;
Vietiniai kultūriniai ir istoriniai reiškiniai;
reiškinius individualus gyvenimas jų savivertėje;
Refleksiniai-kūrybiniai reiškiniai.
Darbo problemos- tai aktualių autoriui reikšmingų temų kompleksas, kurio sprendimas kažkaip numanomas darbe.
Kategorija idėjos charakterizuoja kūrinio turinį pagal jo santykį su autoriaus pasaulėžiūra, tai yra autoriaus apibendrinimų ir jausmų lydinys. Idėjos sąvoka gali būti vartojama dviem prasmėmis. Pirma, idėja vadinama suprantama objektų esme, kuri yra už materialios egzistencijos ribų (tai yra „platoniškas“ idėjos supratimas). Antra, idėja dažnai siejama su subjektyvios patirties sfera, su „asmeniniu“ būties pažinimu. Literatūroje žodis idėja vartojamas abiem prasmėmis. Kūrinyje esanti meninė idėja apima tiek kryptingą tam tikrų gyvenimo reiškinių autoriaus interpretaciją ir vertinimą, tiek filosofinio pasaulio požiūrio įkūnijimą jo vientisumu, kartu su dvasiniu autoriaus savęs atskleidimu. Meninės idėjos nuo mokslinių skiriasi ne tik tuo, kad visada emociškai spalvingi, bet ir tuo, kad menininkų ir rašytojų apibendrinimai dažnai pranoksta vėlesnę mokslinę pasaulėžiūrą. Tuo pačiu metu gana dažnai meno kūriniuose yra idėjų ir tiesų, kurios jau seniai įsitvirtino socialinėje patirtyje.
Prasminga kūrinio vienovė neįsivaizduojama be kategorijos patosas, kuri išreiškia autoriaus „aksiologiją“. Patosas- tai autoriaus modalumas, autoriaus emocinis ir vertinamasis jo aprašomo dalyko suvokimas, išreikštas tam tikru emociniu tonu. Tai autoriaus požiūris, (atvirai emociškai ar latentiškai pasireiškiantis kūrinyje) šiuolaikinėje literatūroje vadinamas - autoriaus emocionalumas(V.E. Chalizevas), meniškumo režimas(N. Fry, V.I. Tyupa) (iš lot. modus – matas, metodas, vaizdas). Tačiau tradicinėje literatūros kritikoje vartojamas patoso terminas (iš graikų patoso – kančia (patologija, patosas), aistra).
Patoso tipai, viena vertus, sutampa su emocine autoriaus nuotaika, kita vertus, su jo aksiologine pozicija, tai yra su autoriaus idėjomis apie tinkamą (idealų) ir netinkamą (neigiamą). Tuo pačiu, nustatant patosą, reikia atsižvelgti į herojaus ir pasaulio santykį arba gyvenimo situaciją, kurioje herojus veikia.
Pagrinde idiliška patosas slypi harmoningas ir džiaugsmingas gyvenimo suvokimas. Pasaulis sutvarkytas teisingai, o herojus yra viduje harmonija Su pasaulis.
Elegiškas patosas sufleruoja liūdną ir nuobodų kūrinio tonalumą, sukeltą vidinės privačios būties izoliacijos. Iš čia kyla vidinio gyvenimo būsenos vidinės vertės motyvai. Vienatvės pasaulyje būsena, vienatvė, būties paslapčių suvokimas, gailestis dėl trumpalaikio laiko, gyvenimo baigtumo, jaunystės ir mirties artėjimo. Būtybės klausimas apie jos paslaptį. Meditacinis samprotavimas, refleksija.
Tragiška patosas siejamas su globaliais neišsprendžiamais egzistenciniais-ontologiniais prieštaravimais. Pasaulis sutvarkytas negerai, o herojus – žmogus, kuris maištavo prieš pasaulį ar likimą.
Pagrinde dramatiškas patosas slypi idėja apie harmoningai sutvarkytą pasaulį, kuriame asmenys konfliktuoja su tam tikrais pasaulio aspektais ir su kitais žmonėmis. Asmenybė šiuo atveju prieštarauja ne pasaulio tvarkai, o kitam „aš“.
Herojiškas patosas– tai autoriaus emocionalumo tipas, susijęs su heroizmu ir žmogaus valios bei jėgos šlovinimu. Pasaulis sutvarkytas teisingai, bet jam gresia pavojus, griūva visa pasaulio tvarka, o herojus, jį gelbėdamas, neišsiskiria iš „viso pasaulio“ ir veikia savo interesais.
Toliau pateikiami trys patoso tipai komiksas arba juokinga pradžia. Jų esmės ir specifikos nustatymas apima apibrėžimą komiškas kaip estetinė kategorija.
komiškas grįžta prie karnavalinio-mėgėjų juoko (M. Bachtinas). Vystantis kultūrai išskiriami keli komiksų tipai: ironija, humoras, satyra kuriais grindžiami atitinkami patoso tipai. Komikso centre visada yra prieštaravimas, kuris gali pasireikšti perdėtu objektų dydžiu (karikatūra), fantastiškais deriniais (groteskas) ir tolimų sąvokų konvergencija (aštrumu).
Satyrinis patosas- tai yra patosas, naikinantis pašaipą iš reiškinių, kurie autoriui atrodo pikti. Kartu satyros galia priklauso nuo satyrininko pozicijos socialinio reikšmingumo ir nuo satyrinių metodų (sarkazmo, grotesko, hiperbolės, farso, parodijos ir kt.) efektyvumo.
Humoras patosas siūlo ir pasityčiojimą, ir užuojautą, išoriškai komišką interpretaciją ir vidinį įsitraukimą į tai, kas atrodo juokinga. Kūriniuose, paremtuose humoristiniu patosas po juokingųjų kauke slepiasi rimtas požiūrisį juoko temą, kuri suteikia holistiškesnį reiškinio esmės atvaizdą.
Ironiška patosas sufleruoja juoką, kuris turi susvetimėjimą-tyčiojantį charakterį. Kartu tai suponuoja pajuoką ir neigimą, apsimeta sutikimo ir pritarimo forma. Toks patosas grindžiamas alegorija, kai tikroji teiginio prasmė yra priešinga verbalizuotai reikšmei. ironiškas patosas
Literatūros menas turi daugybę priemonių autoriaus intencijai perteikti. Kartu kūrinio žanras vaidina tam tikrą vaidmenį išreiškiant autoriaus intenciją, nes kūrinio žanro pasirinkimas lemia jo struktūrą, kalbos priemonių vartojimo ypatumus, personažų įvaizdžių kūrimo procesą, kūrinio žanrą. autoriaus požiūrio į pristatomus įvykius ir personažus išraiška ir kt. Visą epinių žanrų įvairovę literatūroje galima suskirstyti pagal apimtį ir išskirti tokias formas: didysis (romanas), vidutinis (apsakymas, apysaka) ir mažas (apsakymas). Šiame darbe nagrinėjama tik nedidelė epinio žanro forma – istorija.
Sąvoka „pasakojimas“ gali būti apibrėžiama taip: Pasakojimas yra nedidelis prozos (kartais poetinis) žanras, susijęs su istorija, kaip išsamesnė epinio pasakojimo forma. [enciklopedija].
N. A. Guliajevas (N. A. Guliajevas. Literatūros teorija. – M., Aukštoji mokykla, 1985 m.) pateikia tokį „pasakojimo“ sąvokos aiškinimą: Istorija.-maža epinė forma. Jis skiriasi mažesne apimtimi, yra orientuotas į vieno įvykio, dažnai vieno žmogaus gyvenime, vaizdą, atskleidžiantį vieną iš jo bruožų. Vienpusiškumas, vienpusiškumas - charakteristikos novelė kaip žanras. Paprastai pasakotojas tiria situaciją, kurioje herojus yra geriausiai. Istorija dažniausiai remiasi kai kuriais atskiras atvejis iš gyvenimo, pasakojimas, kuriam būdinga „izoliacija“ (turi pradžią ir pabaigą). Jame gana pilnai pateikiami atskleisto įvykio ar žmogaus charakterio bruožai. Istorija iš rašytojo reikalauja didžiausio įgūdžio, gebėjimo mažoje erdvėje sutalpinti daug. Todėl mažosios epinės formos originalumas slypi išskirtiniame pateikimo trumpumu, suspaudimu, meniniu turtingumu.
F. M. Golovenčenka pateikia tokį „pasakojimo“ sąvokos apibrėžimą: istorija – tai trumpas pasakojamasis kūrinys, vaizduojantis ryškų įvykį, socialinį ar psichologinį konfliktą ir su juo susijusius veikėjus. Ši epo žanro forma dažniausiai naudojama literatūroje, nes leidžia aktyviausiai kištis į gyvenimą. Istorija reprezentuoja tam tikrą laikotarpį kažkieno gyvenime, prasidedantį gerokai prieš pasakojant istoriją ir tęsiantį dar ilgai po to, kai istorija pasibaigia. Šis gyvenimo laikotarpis būtinai turi būti šviesus, būdingas toms sąlygoms, tai aplinkai, tiems žmonėms, kuriuos autorius ketina supažindinti su skaitytoju.
Istorija gali paliesti įvairiausias dvasinio ir socialinio gyvenimo problemas, tačiau dėl žanrinių ypatybių atimama galimybė pateikti įvairiapusį ir didelė nuotrauka gyvybę, kurią gali duoti didelis epo žanro forma (romanas, eilėraštis, istorija). Šiai epinio žanro formai būdingi tokie būdingi bruožai kaip pasakojimo trumpumas ir intensyvumas, šalutinių nukrypimų nebuvimas, didžiausias trumpumas, sparti siužeto plėtra ir įspūdingos pabaigos užbaigimas. Paprastai pasakojime yra nedaug veikėjų, ir kiekvienas iš jų apibūdinamas tik esminiais bruožais idėjiniam ir meniniam apipavidalinimui. Be to, tos detalės ir smulkmenos, kurių reikia daugiau didelių formų epinis žanras. Veikėjai čia nėra duoti vystymuisi: kiekvienas žmogus atrodo jau susiformavęs ir atsiskleidžia iš bet kurios pusės; lygiai taip pat įvykiai paimami taip, kad atsiskleidžia per trumpą laiką.
Pasak F. M. Golovenčenkos, istorijas galima skirstyti į kasdienes, nuotykines, socialines ar psichologines, atsižvelgiant į pagrindinį motyvą. Tačiau ne visada pavyksta rasti tik vieno iš įvardintų tipų istorijų. Dažniausiai persipina psichologizmo, avantiūrizmo ir kasdienybės elementai. Tada istorijos charakterį lemia dominuojantis motyvas.
Tačiau literatūros kritikoje istorija priešpastatoma kitoms epinėms formoms. Yra vadinamoji istorijos problema. Viena vertus, galimybė koreliuoti istoriją, priešingai nei apysakoje, tiek pasakojime, su abiem šiais „paprastais“ žanrais, kurie laikomi įvardintų vidurinių formų šaltiniais ir prototipais. Kita vertus, istorija turėtų būti koreliuojama – per istoriją – su romanu.
Yra keli žanrų atskyrimo kriterijai. [Tamarchenko literatūros teorija]
1) „Maža forma“ kaip kriterijus. Viena vertus, tekstų apimties skirtumas yra įtikinamas kriterijus, leidžiantis atskirti pasakojimo ir pasakojimo žanrus. Pagal aukščiau pateiktą kriterijų pasakojimą atpažinti lengviau nei istoriją: tam pakanka apytikslios ribos, iki kurios teksto apimtis gali būti laikoma minimalia, supratimo. Pavyzdžiui, Vakarų mokslinėje tradicijoje, kur daug daugiau dėmesio skiriama teksto apimtims, tai įprasta apibrėžiant pasakojimą (neatsitiktinai ši forma vadinama „novele“, „Kurzgeschichte“). įtraukti žodžių skaičiaus nuorodas: „trumpame tikroviškame pasakojime“ turi būti mažiau nei 10 000 žodžių. (Shaw H. Literatūros terminų žodynas. - N. Y., 1972. - P. 343) Teksto ilgis yra svarbus, bet nepakankamas kriterijus. Taip pat reikėtų atsižvelgti į teksto padalijimą į skyrius arba tokio skirstymo nebuvimą. Šis momentas akivaizdžiau susijęs su turiniu: su įvykių ir epizodų skaičiumi. Tačiau kiekybinis požiūris į epizodus ir įvykius turi tapti labiau diferencijuotas ir derinamas su kokybiniais kriterijais. Kalbant ne tik apie teksto elementus, bet ir apie kūrinį. Čia išsiskiria du aspektai: „objektyvus“ vaizdo planas (ketvirtadienisO vaizduojamas: įvykis, erdvė ir laikas, kuriame jis vyksta) ir „subjektyvus“ planas (kas ir kokiomis kalbos formomis vaizduoja įvykį). Friedmanas N. atkreipia dėmesį į tai, kad istorija gali būti trumpa, nes jos veiksmas yra mažas, arba dėl to, kad jo veiksmas, būdamas didelis, yra sumažintas, naudojant atrankos, masto ar požiūrio metodus. (cituojama iš: Smirnovas I.P. Apie trumpumo reikšmę // Rusų apysaka: Istorijos ir teorijos problemos: straipsnių rinkinys. - Sankt Peterburgas, 1993. - P. 5.)
Kaip parodė Smirnovas I. P., novelėje įvykių minimumas yra ne vienas, o du, nes meniškumas, kad ir kokios žanrinės formos jis būtų, remiasi paraleliškumu (ekvivalentiškumu). (Smirnov IP Apie trumpumo prasmę. – p. 6) Panašus principas egzistuoja ir istorijoje bei romane. Tačiau už „mažosios formos“ ribų, be pagrindinių „lygiagrečių“ įvykių, yra ir kitų, kurie dubliuoja arba keičia šį paraleliškumą.
Į dalykinį planąepizodas , t.y., ta teksto dalis, kurioje išsaugoma ta pati veiksmo vieta ir laikas bei veikėjų visuma, be įvykio įtraukiamos ir erdvės bei laiko sąlygos jo užsakymui. Reikėtų pabrėžti, kad neatlikus šių sąlygų analizės veiksmo įvykio sudėtis gali būti neaiški. Tamarčenkos N. D. teigimu, minimumas pagal turinio dalyką, būdingas „mažajai formai“, susideda iš dviejų principų: dviejų erdvinių-laikinių sferų, ant kurių ribų vyksta įvykis, t.y. veikėjo judėjimas per semantinio lauko ribą. (Lotman Yu. M. Struktūra meninis tekstas. - M., 1970. - S. 282) Už „mažosios formos“ ribų – istorijoje ir romane – galimas didesnis scenų skaičius. Tačiau jų koreliacija tarpusavyje susidaro aplinkpagrindinė opozicija ir įvairusskiriasi jo.
Be to, kiekvieno epizodo subjektyvų planą kuria tam tikras kompozicinių kalbos formų kompleksas, kuris visada turi du polius: vaizduojančio subjekto (pasakotojo ar pasakotojo) ir veikėjų kalbos. Šiuo atveju epizodų skaičius nustatomas pagal tai, ar autoriuskeisti santykį pagrindiniai požiūriai:reprezentuojantis ir vaizduojantis (išorinis ir vidinis), t.y. ar įgyvendinama dvejetainio idėja. Taigi J. Van der Engas bandė išplėsti binariškumo idėją į visus „mažos formos“ struktūros aspektus. Jis sako, kad jam būdingas skersinis dviejų vadinamųjų „veiksmo, savybių ir aplinkos“ motyvų „variacijų serijų“ derinys: „integralus“ ir „išsklaidytas“. (Van der Eng J. Novelės menas. Variacijų serijų formavimasis kaip pamatinis pasakojimo konstravimo principas // Rusų apysaka: istorijos ir teorijos problemos. - P. 197 - 200)
Remiantis tuo, kas išdėstyta, mažosios formos specifiką galima apibrėžti taip: teksto apimtis yra pakankama binarumo principui įgyvendinti pagrindiniuose meninės visumos aspektuose – erdvės-laiko ir siužeto organizavime bei subjektyvioji struktūra materializavosi kompozicinėse kalbos formose. Tuo pačiu metu tūris yra minimalus ta prasme, kad šis principas visur įgyvendinamas vienu variantu.
Taip pat reikėtų atkreipti dėmesį į dar vieną „mažos formos“ sąvoką. Pagal kiekybinius kriterijus ši sąvoka palieka nuošalyje klausimą apienovelių ir novelių struktūriniai skirtumai . Esami „apsakymo“ sąvokos apibrėžimai arba aiškiai neatskiria jos nuo apysakos, arba šis skirtumas grindžiamas aiškiu arba numanomu istorijos suartėjimu su istorija. Wilpert G. (von Sachwörtebuch der Literatur) pateikia tokį „istorijos“ sąvokos apibrėžimą: „... specialus žanras, trumpos epinės prozos tarpinė forma tarp apysakos, esė ir anekdoto, kuriai būdinga kryptinga, linijinė, glausta ir sąmoninga kompozicija, nukreipta į neišvengiamą sprendimą (apskaičiuota iki galo), siekianti supurtyti ar atnešti gyvenimą žlugti, ar atverti kelią. išeiti. Panašų apibrėžimą pateikia Shaw H. (Literatūros terminų žodynas. P. 343): „Istorijoje dėmesys sutelkiamas į vieną veikėją vienoje konkrečioje situacijoje konkrečiu momentu. ... Dramatiškas konfliktas – priešingų jėgų konfrontacija – yra bet kurios istorijos centre. Kitas apibrėžimas, kuriuo istorija yra panaši į apysaką, yra Kožinovas V. (Pasakojimas // Žodynas literatūros terminai. - M., 1974. - S. 309 - 310): „Romanas ir istorija išsiskiria kaip pasakojimas, turintis aštrų, ryškų siužetą, intensyvų veiksmą (novella) ir, priešingai, epinis ramus pasakojimas su natūraliai vystomas siužetas (pasakojimas)“). Iš tos pačios pozicijos Sierowinskis S. (Slownik terminow litreackich. – Wroclaw, 1966. – S. 177) svarsto „pasakojimo“ sąvoką: „epas mažo dydžio kūrinys, kuris skiriasi nuo apysakos didesniu paplitimu ir kompozicijų savivalė“. Tačiau toks pasakojimo suartėjimas su istorija ir apysaka natūraliai veda prie istorijos pašalinimo už „mažosios formos“ ribų – skirtingai nei apysaka, ji atskleidžia teksto apimties „išplėtimą“ dėl „. nepasakos elementai“: „pasakojimas šiuo atveju leidžia suteikti didesnę autorinę pasakojimo laisvę, išplėsti aprašomuosius, etnografinius, psichologinius, subjektyvius-vertinamuosius elementus...“ (Ninovo A. istorija // KLE. T.6. - 190 - 193 skiltis) Taigi, norint suprasti istorijos žanrinę specifiką, būtina ją supriešinti su novele, išliekant „mažojoje formoje“. Šiuo metu ši problema neturi sprendimo, nors šis klausimas jau seniai buvo keliamas K. Lockso straipsnyje: „Nors italų Renesanso romanas... yra solidus literatūros žanras, to negalima pasakyti apie“ istorija“. <...> Visi šie samprotavimai verčia mus apibrėžti terminą „pasakojimas“ ne nuo teoriškai ir abstrakčiai nustatyto jo tipo, o nuo bendro pobūdžio, kurį įvardinsime kaipypatingas istorijos tonas, suteikiant jai „istorijos“ bruožų. ... Pasakojimo tonas suponuoja ... griežtą faktiškumą, vizualinių priemonių ekonomiškumą (kartais sąmoningai paskaičiuotą), betarpišką pagrindinės pasakojamo esmės paruošimą. Pasakojime, priešingai, panaudotos lėtos tonacijos priemonės – visa tai užpildyta detalia motyvacija, šalutiniais aksesuarais, o jos esmė gali būti paskirstyta visuose pačios istorijos taškuose su beveik vienoda įtampa. Jo palyginti mažas tūris, kurį jie bandė įteisinti kaip vieną iš ženklų, yra visiškai dėl šių pagrindinių savybių. (Locks K. Story // Literatūros enciklopedija. Literatūros terminų žodynas: 2 t. - T. 1. - P. 693 - 695) Tačiau šiame darbe dėmesys skiriamas ir bendriems proziškojo „mažojo“ bruožams nustatyti. forma“; istorijos įtampos centras niekaip nėra atskirtas nuo novelistinio įtampos centro.
Be kūrinio apimties, didelę reikšmę kūrinio formai lemia meninės užduotys. Novelė sukuria naują kasdienės situacijos viziją, tačiau iš jos niekada nepasimokoma (kaip iš anekdoto). Akcentuotas istorijos siužeto permąstymas baigiamajame įvykyje, atskirtas nuo pagrindinės istorijos, suteikia visai pasakojamai istorijai mokomąją prasmę. Ši savybė atsiranda pasakojime panaudojus parabolės elementus – galutiniame pagrindinio įvykio – testų, jų vertinimo – rezultatų permąstymas. Paprastai galutinė istorijos prasmė yra atvira situacija, kai skaitytojas pasirenka „anekdotišką“ visko, kas pasakojama, interpretaciją ir „palyginimo“ suvokimą kaip laikino nukrypimo nuo visuotinio dėsnio ir vėlesnio vidinio susiliejimo su juo pavyzdį. . Toks dvilypumas ir neužbaigtumas apskritai apibūdina pasakojimo, kaip žanro, semantinę struktūrą.
Žanras yra literatūros kūrinio rūšis. Yra epinių, lyrinių, dramos žanrų. Taip pat išskiriami liroepiniai žanrai. Žanrai pagal apimtį taip pat skirstomi į didelius (įskaitant romą ir epinį romaną), vidutinius ( literatūros kūriniai„vidutinio dydžio“ – pasakojimai ir eilėraščiai), maži (apsakymas, apysaka, esė). Jie turi žanrus ir teminį skirstymą: nuotykių romanas, psichologinis romanas, sentimentalūs, filosofiniai ir kt. Pagrindinis skirstymas yra susijęs su literatūros žanrais. Jūsų dėmesiui pateikiame lentelėje pateiktus literatūros žanrus.
Teminis žanrų skirstymas gana sąlyginis. Griežtos žanrų klasifikacijos pagal temas nėra. Pavyzdžiui, jei jie kalba apie žanrinę-teminę dainų tekstų įvairovę, dažniausiai išskiria meilės, filosofinę, peizažinę lyriką. Tačiau, kaip suprantate, dainų tekstų įvairovės šis rinkinys neišsemia.
Jei ketinate studijuoti literatūros teoriją, verta įvaldyti žanrų grupes:
- epas, tai yra prozos žanrai (epinis romanas, romanas, istorija, apysaka, apysaka, parabolė, pasaka);
- lyriniai, tai yra poetiniai žanrai (lyrinė poema, elegija, žinutė, odė, epigrama, epitafija),
- dramatiškas - pjesių tipai (komedija, tragedija, drama, tragikomedija),
- lyrinis epas (baladė, eilėraštis).
Literatūros žanrai lentelėse
epiniai žanrai
epinis romanas
epinis romanas- romanas, vaizduojantis liaudies gyvenimą lūžio taške istorinės epochos. Tolstojaus „Karas ir taika“, Šolochovo „Tylūs Dono srautai“.
Romanas
Romanas- daugiaprobleminis kūrinys, vaizduojantis žmogų jo formavimosi ir vystymosi procese. Veiksmas romane prisotintas išorinių ar vidinių konfliktų. Pagal temą yra: istorinis, satyrinis, fantastinis, filosofinis ir kt. Pagal struktūrą: eiliuotas romanas, epistolinis romanas ir kt.
Pasaka
Pasaka- vidutinės ar didelės formos epinis kūrinys, pastatytas pasakojimo apie įvykius natūralia seka forma. Skirtingai nei romane, P. medžiaga yra kronikuota, nėra aštraus siužeto, nėra mėlynos veikėjų jausmų analizės. P. nekelia globalaus istorinio pobūdžio uždavinių.
Istorija
Istorija- maža epinė forma, nedidelis kūrinys su ribotu veikėjų skaičiumi. R. dažniausiai kelia vieną problemą arba aprašo vieną įvykį. Apysaka nuo R. skiriasi netikėta pabaiga.
Parabolė
Parabolė- moralinis mokymas alegorine forma. Palyginimas skiriasi nuo pasakėčios tuo, kad iš jos semiasi meninės medžiagos žmogaus gyvenimas. Pavyzdys: Evangelijos palyginimai, palyginimas apie teisųjį kraštą, papasakojo Lukas spektaklyje „Apačioje“.
Lyrikos žanrai
lyrinė poema
lyrinė poema- nedidelė dainų teksto forma, parašyta autoriaus arba išgalvoto lyrinio herojaus vardu. Lyrinio herojaus vidinio pasaulio, jo jausmų, emocijų aprašymas.
Elegija
Elegija- eilėraštis, persmelktas liūdesio ir liūdesio nuotaikų. Kaip taisyklė, elegijų turinys yra filosofiniai apmąstymai, liūdnos mintys, sielvartas.
Pranešimas
Pranešimas- poezijos laiškas, skirtas žmogui. Pagal pranešimo turinį išskiriami draugiški, lyriški, satyriniai ir tt Pranešimas gali būti. skirta vienam asmeniui ar žmonių grupei.
Epigrama
Epigrama– eilėraštis, kuris prajuokina konkretų žmogų. Būdingi bruožai – sąmojingumas ir trumpumas.
o taip
o taip- eilėraštis, išsiskiriantis stiliaus iškilmingumu ir turinio didingumu. Šlovinimas eilėraštyje.
Sonetas
Sonetas- vientisa poetinė forma, paprastai susidedanti iš 14 eilučių (eilių): 2 ketureiliai-ketureiliai (2 rimams) ir 2 trijų eilučių tercetės
Dramos žanrai
Komedija
Komedija- dramos rūšis, kurioje personažai, situacijos ir veiksmai pateikiami juokingomis formomis arba persmelkti komiksu. Yra satyrinių komedijų („Požemis“, „Generalinis inspektorius“), aukštosios („Vargas iš sąmojo“) ir lyrinių („Vyšnių sodas“).
Tragedija
Tragedija- kūrinys, paremtas nesutaikomu gyvenimo konfliktas vedantis į herojų kančias ir mirtį. Williamo Shakespeare'o pjesė „Hamletas“.
Drama
Drama- žaisti su aštrus konfliktas, kuri, skirtingai nei tragiška, nėra tokia didinga, žemiškesnė, įprasta ir kažkaip išsprendžiama. Drama pastatyta remiantis modernia, o ne senovine medžiaga ir įkuria naują herojų, kuris maištavo prieš aplinkybes.
Lyriniai epiniai žanrai
(tarpinis tarp epinio ir lyrinio)
Eilėraštis
Eilėraštis- vidutinė lyrinė-epinė forma, kūrinys su siužetinės pasakojimo organizavimu, kuris įkūnija ne vieną, o visa linija patirtys. Savybės: detalaus siužeto buvimas ir tuo pačiu metu atidus dėmesysį vidinį lyrinio herojaus pasaulį – arba gausybę lyrinių nukrypimų. Eilėraštis „Mirusios sielos“ N.V. Gogolis
Baladė
Baladė- vidutinė lyrinė-epinė forma, neįprasto, įtempto siužeto kūrinys. Tai pasakojimas eilėraščiu. Istorija, pasakojama poetine forma, istorine, mitine ar herojiška. Baladės siužetas dažniausiai pasiskolintas iš tautosakos. Baladės „Svetlana“, „Liudmila“ V.A. Žukovskis
