उन्नीसवीं सदी के पूर्वार्द्ध में बच्चों के लिए साहित्य का विकास। उन्नीसवीं सदी के उत्तरार्ध की घरेलू साहित्यिक कहानी उन्नीसवीं सदी के लेखकों की परियों की कहानियों के नाम

वे बहुत सार्थक हो जाते हैं, वे मूल रूप से डिजाइन किए जाते हैं। 1812 के युद्ध ने ध्यान आकर्षित किया ऐतिहासिक विषय, वीर व्यक्तित्वों के लिए और एक राष्ट्रीय बाल साहित्य की आवश्यकता को जन्म दिया। 1812 के युद्ध के लिए समर्पित सर्वश्रेष्ठ पुस्तकें अपने देश के प्रति प्रेम, आक्रमणकारियों के प्रति घृणा को जन्म देती हैं। उनमें से सबसे अच्छे हैं "1812 के युद्ध की याद में रूसी बच्चों को उपहार" एम.आई. ट्रेबेनेव। इस वर्णमाला में, प्रत्येक अक्षर तांबे पर उकेरे गए लघु कैरिकेचर और नेपोलियन विरोधी विषय पर एक अंत्यानुप्रासवाला व्यंग्य शिलालेख के साथ एक कार्ड के अनुरूप है। यह रूस में राजनीतिक और देशभक्ति की सामग्री वाली पहली बच्चों की किताब थी।

Decembrists ने पुस्तक में बच्चों और युवाओं को शिक्षित करने के लिए एक प्रभावी उपकरण देखा। उन्होंने लोकप्रिय वैज्ञानिक ऐतिहासिक और जीवनी संबंधी साहित्य को बढ़ावा दिया। प्लूटार्क की पुस्तक "महान यूनानियों और रोमनों की तुलनात्मक जीवनी" का रूसी में अनुवाद किया गया है। इस लेखक के नाम ने ऐतिहासिक और ग्रंथ सूची शैली में बच्चों के लिए पूरे प्रकार के प्रकाशनों को अपना नाम दिया। इन सभी प्रकाशनों को प्लूटार्क्स कहा जाता था। वे फ्रांसीसी लेखकों द्वारा लिखे गए थे, लेकिन जब उनका रूसी में अनुवाद किया गया, तो उन्हें महत्वपूर्ण रूप से संशोधित और पूरक किया गया। उदाहरण के लिए, "प्लूटार्क फॉर यूथ" (1809) को प्रसिद्ध रूसियों की जीवनी के साथ पूरक किया गया था, और तीसरे संस्करण (1823) में नए अध्याय शामिल थे, जिनमें 1812 के युद्ध के नायकों के बारे में भी शामिल था। "प्लूटार्क फॉर यंग मेडेंस" में अनुवादक द्वारा पेश की गई "गैलरी" सहित प्रसिद्ध महिलाओं की आत्मकथाएँ शामिल हैं रूसी महिलाएं"29 जीवनियों से (फेडर ग्लिंका द्वारा अनुवादित)

बी। पोलेवा (?) की पुस्तकों को बड़ी सफलता मिली। उनमें से एक प्राथमिक पाठकों के लिए रूसी इतिहास है। इशिमोवा "बच्चों के लिए कहानियों में रूस का इतिहास"। हालांकि, बेलिंस्की ने अपने कार्यों की प्रतिक्रियावादी भावना को नोट किया और उनकी नाजुकता की भविष्यवाणी की।

में उपन्यासबच्चों के लिए, कल्पित शैली व्यापक हो गई। क्रायलोव ने लगभग 200 दंतकथाएँ लिखीं। उनकी दंतकथाओं में, बच्चे के लिए नायकों और छवियों की एक पूरी दुनिया खुल जाती है। जीवन के पाठों को नेत्रहीन, रंगीन, चमकीले, चित्रमय रूप से प्रस्तुत किया गया।

विशेष रूप से बच्चों के लिए लिखी गई प्रतिभाशाली रचनाएँ भी दिखाई दीं: एंथनी पोगोरेल्स्की द्वारा "द ब्लैक हेन", ओडोएव्स्की की कहानियाँ और परियों की कहानियाँ, ज़ुकोवस्की की कविताएँ और परियों की कहानियाँ।

ए। पोगोरेल्स्की (पेरोव्स्की) द्वारा "ब्लैक हेन" - पहला काल्पनिक कहानीके लिए कम उम्र. इस कहानी में कथा बच्चों की धारणा के लिए अत्यंत सुलभ है। बाल साहित्य में पहली बार एक अमूर्त चरित्र नहीं, बल्कि कमियों और दोनों के साथ एक लड़के की वास्तविक जीवित छवि दिखाई देती है। सकारात्मक लक्षणचरित्र। 9 वर्षीय एलोशा के साथ, पाठक एक रोमांचक यात्रा करता है और इस सवाल के बारे में सोचता है: "किसी व्यक्ति की वास्तविक सुंदरता और मूल्य क्या है?"

1. शैक्षिक चरित्र;
2. संज्ञानात्मक (शैक्षिक) चरित्र;
3. उच्च नैतिकता;
4. एक सकारात्मक आदर्श की उपस्थिति;
5. आशावाद;
6. विषयगत चौड़ाई;
7. वास्तविक जीवन से निकटता;
8. लेखांकन मनोवैज्ञानिक विशेषताएंऔर उनकी उम्र से संबंधित बच्चों की संज्ञानात्मक क्षमता;
9. मनोरंजन, गतिशीलता;
10. प्रस्तुति की पहुंच;
11. कलात्मक पूर्णता, उच्च सौंदर्य गुण;
12. सही भाषण।

विवरण श्रेणी: लेखक और साहित्यिक परियों की कहानी 10/30/2016 को पोस्ट किया गया 10:01 दृश्य: 1727

कई लेखक की परियों की कहानी लोक परी कथा भूखंडों के आधार पर बनाई गई है, लेकिन लेखक इनमें से प्रत्येक भूखंड को अपने पात्रों, विचारों, भावनाओं के साथ पूरक करता है, और इसलिए ये परीकथाएं पहले से ही स्वतंत्र साहित्यिक कृतियाँ बन रही हैं।

इवान वासिलीविच किरीवस्की (1806-1856)

आई.वी. किरीवस्की एक रूसी धार्मिक दार्शनिक के रूप में जाने जाते हैं। साहित्यिक आलोचकऔर प्रचारक, स्लावोफिलिज़्म के मुख्य सिद्धांतकारों में से एक। लेकिन उनके कलात्मक गद्य में एक परी कथा "ओपल" भी है, जिसे उन्होंने 1830 में लिखा था।

परी कथा "ओपल"

यह कहानी पहली बार काउंटेस जिनेदा वोल्कोन्सकाया के सैलून में पढ़ी गई थी, और यूरोपीय पत्रिका (1832) के पहले अंक में प्रकाशित हुई थी, जिसे आई। वी। किरीव्स्की ने प्रकाशित करना शुरू किया था। लेकिन दूसरे अंक से पत्रिका पर प्रतिबंध लगा दिया गया था।
कहानी एक रोमांटिक शैली में लिखी गई है, इसके कथानक में वास्तविक और आदर्श के बीच संघर्ष है। क्रूर वास्तविक दुनिया में, आदर्श की प्यास वाला व्यक्ति रक्षाहीन और शक्तिहीन हो जाता है।

संक्षिप्त कहानी

सीरियाई राजा नूरदीन अपनी अजेयता और जंगी चरित्र के लिए प्रसिद्ध था। “इस प्रकार, भाग्य और साहस से, सीरियाई राजा ने अपने लिए शक्ति और सम्मान दोनों प्राप्त किए; लेकिन उसका दिल, युद्ध की गड़गड़ाहट से बहरा हो गया, उसने केवल एक सुंदरता - खतरे को समझा, और केवल एक ही भावना को जाना - महिमा की प्यास, निर्विवाद, असीम। न तो चश्मे की खनखनाहट, न ही ट्रूबैडर्स के गाने, न ही सुंदरियों की मुस्कुराहट एक पल के लिए उसके विचारों के नीरस पाठ्यक्रम को बाधित करती है; लड़ाई के बाद उसने एक नई लड़ाई की तैयारी की; जीत के बाद, उन्होंने आराम की तलाश नहीं की, बल्कि नई जीत के बारे में सोचा, नए मजदूरों और विजय की साजिश रची।
लेकिन सीरियाई राजा नुरेडिन और चीनी राजा ओरिगेला के विषयों के बीच मामूली झगड़ों के कारण उनके बीच युद्ध हुआ। एक महीने बाद, अपने चुने हुए शेष सैनिकों के साथ पराजित ओरिगेल ने खुद को अपनी राजधानी में बंद कर लिया। घेराबंदी शुरू हुई। ओरिगेल ने एक के बाद एक रियायतें दीं, लेकिन नुरेडिन कठोर था और केवल अंतिम जीत चाहता था। तब अपमानित ओरिगेल सब कुछ देता है: खजाने, और पसंदीदा, और बच्चे, और पत्नियां, और केवल जीवन के लिए पूछता है। नूरेडिन ने इस प्रस्ताव को अस्वीकार कर दिया। और फिर चीनी राजा ने जादूगरनी की ओर मुड़ने का फैसला किया। करने के लिए उसने आँखें उठाईं तारों से आकाशऔर इसका अध्ययन करने के बाद, उन्होंने ओरिगेला से कहा: “चीन के राजा, तुम पर हाय, क्योंकि तुम्हारा दुश्मन अजेय है और कोई भी मंत्र उसकी खुशी को दूर नहीं कर सकता है; उसकी प्रसन्नता उसके हृदय में निहित है, और उसकी आत्मा दृढ़ता से सृजित है, और उसके सभी इरादे अवश्य पूरे होने चाहिए; क्योंकि उन्होंने कभी भी असंभव की कामना नहीं की, उन्होंने कभी भी अवास्तविक की तलाश नहीं की, उन्होंने कभी अभूतपूर्व से प्यार नहीं किया, और इसलिए कोई जादू टोना उस पर कार्य नहीं कर सकता!
लेकिन तब जादूगरनी ने दुश्मन को नष्ट करने के एक साधन के बारे में कहा: "... अगर दुनिया में ऐसी कोई सुंदरता थी जो उसमें ऐसा प्यार जगा सकती थी, जो उसके दिल को उसके सितारे से ऊपर उठा दे और उसे विचारों को अकथनीय बना दे, तो तलाश करो।" असहनीय की भावनाएँ और समझ से बाहर के शब्द बोलना; तो शायद मैंने उसे मार डाला होता।"
और नुरेडिन को एक ओपल पत्थर के साथ एक अंगूठी मिलती है, जो उसे एक अवास्तविक दुनिया में ले जाती है, जहां वह एक खूबसूरत महिला से मिलती है, जिसे वह याद किए बिना प्यार करता है। अब सीरियाई राजा सैन्य मामलों के प्रति उदासीन हो गया, ओरिगेल ने धीरे-धीरे अपने राज्य को जीतना शुरू कर दिया, लेकिन नुरेडिन ने देखभाल करना बंद कर दिया, वह केवल एक चीज चाहता था: हमेशा स्टार, सूरज और संगीत को देखना, नया संसार, मेघ महल और युवती। वह ओरिजेला को शांति का प्रस्ताव भेजने वाले पहले व्यक्ति थे और उन्होंने शर्मनाक शर्तों पर इसका समापन किया। एक तारे पर जीवन स्वप्न और यथार्थ के बीच का मध्यस्थल था।
अंत में, यहां तक ​​​​कि विजेता ओरिगेल ने नुरेडिन पर दया की और उससे पूछा: “मुझे बताओ, तुम मुझसे क्या चाहते हो? आपने जो खोया उसके बारे में आपको सबसे ज्यादा पछतावा क्या है? आप किन महलों को रखना चाहते हैं? किस गुलाम को छोड़ना है? मेरे खजाने में से सबसे अच्छा चुनें और, यदि आप चाहें, तो मैं आपको आपके पूर्व सिंहासन पर अपना वाइसराय बनने की अनुमति दूंगा!
इस पर नूरदीन ने उत्तर दिया: "धन्यवाद, महोदय! लेकिन आपने मुझसे जो कुछ भी लिया, उसका मुझे कोई पछतावा नहीं है। जब मैंने शक्ति, धन और वैभव को महत्व दिया, तो मुझे पता था कि कैसे मजबूत और अमीर दोनों बनना है। मैंने इन आशीषों को तभी खोया जब मैंने उनकी इच्छा करना बंद कर दिया, और मैं अपनी देखभाल के अयोग्य समझता हूं जिससे लोग ईर्ष्या करते हैं। व्यर्थ पृथ्वी के सभी आशीर्वाद! घमंड वह सब कुछ है जो मनुष्य की इच्छाओं को लुभाता है, और जितना अधिक मनोरम, उतना ही कम सच्चा, उतना ही अधिक घमंड! धोखा ही सब कुछ सुंदर है, और जितना सुंदर होता है, उतना ही अधिक धोखा देने वाला होता है; दुनिया में सबसे अच्छी चीज एक सपना है।

ऑरेस्ट मिखाइलोविच सोमोव (1793-1833)

ऑरेस्ट सोमोव का कलात्मक गद्य मुख्य रूप से रोजमर्रा के विषयों को संबोधित करता है। लेकिन में कला की दुनियाउनके कार्यों में कई लोकगीत रूपांकनों, लोगों के जीवन की नृवंशविज्ञान संबंधी विशेषताएं (अक्सर यूक्रेनी) शामिल हैं। सोमोव की कुछ परियों की कहानियों और कहानियों में रहस्यमय कल्पना की विशेषता है: "द टेल ऑफ़ ट्रेज़र्स", "किकिमोरा", "मरमेड", "कीव विच्स", "द टेल ऑफ़ निकिता वेदोविनिच"।

"द टेल ऑफ़ निकिता वदोविनिच" (1832)

सोमोव की एक रहस्यमय साजिश विशेषता के साथ एक परी कथा।

संक्षिप्त कहानी

चुखलोमा के गौरवशाली शहर में एक दुखी बूढ़ी औरत उलिता माइनेवना रहती थी। उनके पति, अवदे फेडुलोव, एक बड़े मौज-मस्ती करने वाले थे और बेंच के ठीक नीचे एक द्वि घातुमान के साथ मर गए। उनका एक बेटा निकितका था, जो अपने पिता की तरह था, उसने अभी तक शराब नहीं पी थी, लेकिन उसने कुशलता से पैसे का खेल खेला। स्थानीय लोगों को यह पसंद नहीं आया, क्योंकि वह उन्हें लगातार पीटता था। और फिर एक दिन निकिता अपने पिता की कब्र पर जीते हुए पैसों को छिपाने के लिए कब्रिस्तान गई। परन्तु जब उस ने कब्र को थोडी ही खोदी, तब उसे अपके पिता का शब्द सुनाई पड़ा। उन्होंने सुझाव दिया कि निकिता मृतकों के साथ नकद खेलें। लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात तीसरी रात काली दादी को जीतना है - इसमें सारी शक्ति है।
लेखक ने रंगीन ढंग से मृतकों के खेल के पैसे के पूरे बैचेनी का वर्णन किया है।
निकिता जीतने में कामयाब रही और उसे काली दादी मिल गई। मृत पिता ने उसे मंत्र सिखाया: “दादी, दादी, काली टखना! आपने ठीक 33 साल तक बसुरमैन जादूगरनी चेलुबे ज़मुलानोविच की सेवा की, अब मेरी सेवा करो, अच्छे साथी। और कोई इच्छा पूरी होगी।
निकिता और उसकी माँ के लिए एक "मधुर" जीवन शुरू हुआ: कोई भी सनक, कोई भी इच्छा एक काली दादी द्वारा पूरी की जाती थी।
फिर निकिता ने सुंदरी से शादी की, उनका एक बेटा इवान भी था। लेकिन पत्नी निकिता को अंतहीन अनुरोधों के साथ परेशान करने लगी - "दिन हो या रात शांति न जाने, उसे सब कुछ दे दो।" उसने काली महिला से याचना की “डिब्बे सोने से भरे हुए हैं और लारी चांदी से भरे हुए हैं; वह जो कुछ चाहे उस पर खर्च करे, परन्तु वह मेरे प्राण को न खाएगा, और वह आप भी अपके पिता के समान पियक्कड़ हो गया।
और इसलिए जीवन तब तक चला जब तक कि उनके शहर चुखलोमा में एक छोटा सा काला लड़का दिखाई नहीं दिया। "वह एक भृंग की तरह काला था, एक मकड़ी की तरह चालाक था, लेकिन उसे सम-विषम, एक जड़हीन बीन कहा जाता था।" वास्तव में, यह "एक छोटा सा भूत था जो पुराने शैतानों और शापित जादूगरों द्वारा भेजा गया था।" उसने निकिता से एक काली दादी को जीता, और सब कुछ गड़बड़ा गया: उसके पास एक टॉवर नहीं था, कोई धन नहीं था ... बेटा इवान, अपने पिता और दादा के समान पैसे वाला खिलाड़ी, दुनिया भर में चला गया, और निकिता वदोविनिच खुद "हार गया" सब कुछ: और खुशी, और धन, और लोगों का सम्मान, और उसने खुद को एक बेंच के नीचे एक सराय में अपने पिता की तरह अपना पेट भर दिया। मकरीदा मकारिवना (पत्नी) ने लगभग अपने ऊपर हाथ रख लिया और दु: ख और गरीबी से वह मुरझा गई और निस्तेज हो गई; और उनका बेटा इवानुष्का एक झोला लेकर दुनिया भर में घूमा क्योंकि उसने सही समय पर अपना दिमाग नहीं लगाया।
और अंत में, लेखक स्वयं अपनी कहानी के लिए एक संक्षिप्त कहावत-नैतिक देता है: उद्धार, भगवान, एक दुष्ट पत्नी से, लापरवाह और सनकी, नशे और दंगा से, मूर्ख बच्चों से और राक्षसी नेटवर्क से। यह सब परियों की कहानी पढ़ें, समझदार बनें और इसे अपने मुंह में डालें।

प्योत्र पावलोविच एर्शोव (1815-1869)

पी.पी. एर्शोव पेशेवर लेखक नहीं थे। अपनी प्रसिद्ध परी कथा "द लिटिल हंपबैक्ड हॉर्स" लिखने के समय वे सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय के दार्शनिक और कानूनी विभाग के छात्र थे।
वह साइबेरिया में पैदा हुआ था और एक बच्चे के रूप में बहुत यात्रा करता था: वह ओम्स्क, बेरेज़ोव, टोबोल्स्क में रहता था। वह बहुत सी लोक कथाएँ, किंवदंतियाँ, कहानियाँ जानता था जो उसने किसानों, टैगा शिकारी, कोचमैन, कोसैक्स, व्यापारियों से सुनी थीं। लेकिन यह सारा सामान केवल उनकी याद में और व्यक्तिगत रिकॉर्ड में रखा गया था। लेकिन जब उन्होंने पुष्किन की परी कथाओं को पढ़ा, तो वह तत्व से दूर हो गया साहित्यिक रचनात्मकता, और वह के रूप में टर्म परीक्षापरी कथा "हंपबैक हॉर्स" का पहला भाग बनाता है। कहानी को पहचाना गया और तुरंत प्रकाशित किया गया, और पुश्किन ने इसे 1836 में पढ़ा, कहा: "अब इस तरह का लेखन मेरे लिए छोड़ा जा सकता है।"

परी कथा "कूबड़ वाला घोड़ा" (1834)

दिमित्री ब्रायुखानोव द्वारा चित्रण
कहानी काव्य मीटर (ट्रोची) में लिखी गई है। कहानी के मुख्य पात्र किसान पुत्र इवानुष्का द फ़ूल और जादुई कूबड़ वाले घोड़े हैं।
यह रूसी बच्चों के साहित्य का एक उत्कृष्ट कार्य है, इसका अध्ययन स्कूल में किया जाता है। कहानी पद्य की लपट और कई सुविचारित भावों से प्रतिष्ठित है। यह लगभग 200 वर्षों से बच्चों और वयस्कों के बीच लोकप्रिय है।
"द लिटिल हंपबैकड हॉर्स" हालांकि यह एक लेखक की परी कथा है, लेकिन वास्तव में यह है लोक कार्य, क्योंकि, खुद एर्शोव के अनुसार, यह उन कथाकारों के मुंह से लिया गया था जिनसे उन्होंने इसे सुना था। एर्शोव ने केवल उसे और अधिक पतला रूप दिया और स्थानों में पूरक किया।
हम परी कथा के कथानक को फिर से नहीं बताएंगे, क्योंकि यह स्कूल से हमारी साइट के पाठकों के लिए जाना जाता है।
बता दें कि तट से दूर रहने वाले स्लावों के बीच लोक कथा काफी प्रसिद्ध है बाल्टिक सागर, और स्कैंडिनेवियाई। इसी तरह की साजिश, स्लोवाक, बेलारूसी, यूक्रेनी के साथ एक प्रसिद्ध नार्वेजियन लोक कथा है।

व्लादिमीर फेडोरोविच ओडोएव्स्की (1803-1862)

VF Odoevsky एक पुराने राजघराने से आया था। उन्हें अपने चाचा के परिवार में मास्को में लाया गया था, घर पर अच्छी शिक्षा प्राप्त की, फिर मास्को विश्वविद्यालय नोबल बोर्डिंग स्कूल में अध्ययन किया। वह सोसाइटी ऑफ फिलॉसफी के आयोजकों में से एक थे, जिसमें डी. वेनेविटिनोव, आई. किरीवस्की और अन्य शामिल थे। ओडोएव्स्की ने समर्थन किया मैत्रीपूर्ण संबंधभविष्य के डिसमब्रिस्ट्स के साथ: उनके चचेरे भाई अलेक्जेंडर ओडोएव्स्की - पुश्किन के संदेश "साइबेरियाई अयस्कों की गहराई से ..." के "प्रतिक्रिया" के लेखक।
V. Odoevsky एक साहित्यिक और संगीत समीक्षक, गद्य लेखक, संग्रहालय और पुस्तकालय कार्यकर्ता के रूप में जाने जाते हैं। उन्होंने बच्चों के लिए भी बहुत कुछ लिखा। अपने जीवनकाल के दौरान, उन्होंने के लिए कई पुस्तकें प्रकाशित कीं बच्चों का पढ़ना: "टाउन इन ए स्नफ़बॉक्स" (1834-1847), "दादा इरनी के बच्चों के लिए किस्से और कहानियाँ" (1838-1840), "दादा इरनी के बच्चों के गीतों का संग्रह" (1847), "रविवार के लिए बच्चों की किताब" (1849) ).
वर्तमान में, V. F. Odoevsky की दो कहानियाँ सबसे लोकप्रिय हैं: "मोरोज़ इवानोविच" और "द टाउन इन ए स्नफ़बॉक्स"।
Odoevsky ने लोगों के ज्ञान के लिए बहुत महत्व दिया लोकप्रिय पढ़नाकई किताबें लिखीं। प्रिंस ओडोवेस्की, रूसी संगीतशास्त्र और संगीत आलोचना के संस्थापकों में से एक, अंग सहित, स्वयं संगीत तैयार किया। कई वर्षों तक वह धर्मार्थ कार्य में लगे रहे।

परी कथा "टाउन इन ए स्नफबॉक्स" (1834)

"द टाउन इन द स्नफ़बॉक्स" रूसी बच्चों के साहित्य में पहला विज्ञान कथा कार्य है। बच्चों के साहित्य के शोधकर्ता I.F. सेटिन ने लिखा: “अमीर रूसी परिवारों के रोजमर्रा के जीवन में, पहला XIX का आधामें, शायद, कोई अन्य वस्तु नहीं थी जो एक बच्चे को इतनी रहस्यमयी, गूढ़, जलती हुई जिज्ञासा जगाने में सक्षम हो, जैसे संगीत बॉक्स। उसने बच्चों को कई सवालों के लिए प्रेरित किया, उन्हें सुलझाने की इच्छा जगाई जादू की छातीअंदर देखने के लिए।"

पिता (परियों की कहानी में उन्हें "डैडी" कहा जाता है, उस समय के रिवाज के अनुसार) एक संगीतमय स्नफ़बॉक्स लाया। इसके ढक्कन पर घरों, बुर्जों और फाटकों वाला एक छोटा शहर व्यवस्थित था। “सूरज निकलता है, आकाश में चुपके से छिप जाता है, और आकाश और शहर उज्जवल और उज्जवल हो रहे हैं; खिड़कियां तेज आग से जलती हैं और बुर्ज से चमक की तरह जलती हैं। यहाँ सूरज आकाश को दूसरी तरफ, नीचे और नीचे पार कर गया, और अंत में, पहाड़ी के पीछे पूरी तरह से गायब हो गया, और शहर में अंधेरा हो गया, शटर बंद हो गए, और बुर्ज फीका पड़ गया, लेकिन लंबे समय तक नहीं। यहाँ एक तारांकन चमकने लगा, यहाँ एक और, और यहाँ सींग वाला चाँद पेड़ों के पीछे से झाँकने लगा, और यह शहर में फिर से चमकीला हो गया, खिड़कियाँ चांदी की हो गईं, और नीली किरणें बुर्ज से खिंच गईं।

स्नफ़बॉक्स से एक मधुर बजने की आवाज़ आई। लड़के को चीज़ में दिलचस्पी हो गई, विशेष रूप से डिवाइस ने उसका ध्यान आकर्षित किया, वह बाहरी छोटी चीज़ के अंदर देखना चाहता था। “डैडी ने ढक्कन खोला, और मीशा ने घंटियाँ, और हथौड़े, और एक रोलर और पहिए देखे। मीशा हैरान थी।
ये घंटियाँ क्यों? हथौड़े क्यों? हुक के साथ रोलर क्यों? मीशा ने पापा से पूछा।
और पापा ने जवाब दिया:
- मैं आपको नहीं बताऊंगा, मिशा। अपने आप को करीब से देखें और सोचें: शायद आप अनुमान लगा सकते हैं। बस इस झरने को मत छुओ, नहीं तो सब टूट जाएगा।
पापा बाहर चले गए, और मीशा सूंघने की डिब्बी के ऊपर ही रह गई। तो वह उसके ऊपर बैठ गया, देखा, देखा, सोचा, सोचा: घंटियाँ क्यों बज रही हैं।
स्नफ़बॉक्स को देखते हुए, मीशा सो गई और एक सपने में एक परी-कथा शहर में समाप्त हो गई। इसके साथ यात्रा करते हुए, लड़के ने संगीत बॉक्स के उपकरण के बारे में सीखा और शहर के निवासियों से एक स्नफ़बॉक्स में मिले: घंटी वाले लड़के, हथौड़ा चाचा, ओवरसियर मिस्टर वालिक। उन्होंने सीखा कि उनके जीवन में भी कुछ कठिनाइयाँ थीं, और साथ ही, अन्य लोगों की कठिनाइयों ने उन्हें अपने जीवन को समझने में मदद की। यह पता चला है कि दैनिक पाठ इतना भयानक नहीं है - घंटी लड़कों की स्थिति अधिक कठिन है: “नहीं, मिशा, हमारा जीवन खराब है। सच है, हमारे पास कोई सबक नहीं है, लेकिन क्या बात है। हम सबक से नहीं डरेंगे। हमारा सारा दुर्भाग्य इस बात में है कि हम गरीब लोगों के पास करने को कुछ नहीं है; हमारे पास न तो किताबें हैं और न ही चित्र; कोई पिता या माता नहीं है; करने के लिए कुछ भी नहीं है; दिन भर खेलते और खेलते हैं, लेकिन यह, मीशा, बहुत, बहुत उबाऊ है!

"हाँ," मीशा ने जवाब दिया, "आप सच कह रहे हैं। मेरे साथ भी ऐसा होता है: जब स्कूल के बाद तुम खिलौनों से खेलना शुरू करते हो, तो कितना मजा आता है; और जब छुट्टी के दिन तुम दिन भर खेलते-कूदते हो, तो शाम तक वह उबाऊ हो जाएगा; और इसके लिए और दूसरे खिलौने के लिए आप लेंगे - सब कुछ प्यारा नहीं है। लंबे समय तक मुझे समझ नहीं आया कि ऐसा क्यों था, लेकिन अब मैं समझ गया हूं।
मीशा ने परिप्रेक्ष्य की अवधारणा को भी समझा।
"मैं आपके निमंत्रण के लिए आपका बहुत आभारी हूं," मीशा ने उससे कहा, "लेकिन मुझे नहीं पता कि मेरे लिए इसका उपयोग करना संभव होगा या नहीं। सच है, यहाँ मैं स्वतंत्र रूप से गुजर सकता हूँ, लेकिन वहाँ आगे, देखो कि आपके पास क्या कम वाल्ट हैं; मैं वहां हूं, मैं आपको स्पष्ट रूप से बता दूं, मैं वहां से रेंगकर भी नहीं निकलूंगा। मुझे आश्चर्य है कि आप उनके नीचे से कैसे गुजरते हैं ...
- डिंग, डिंग, डिंग, - लड़के ने उत्तर दिया, - चलो, चिंता मत करो, बस मेरे पीछे आओ।
मीशा ने आज्ञा मानी। वास्तव में, हर कदम के साथ तिजोरी उठती दिख रही थी, और हमारे लड़के हर जगह स्वतंत्र रूप से चले गए; जब वे आखिरी तिजोरी पर पहुँचे, तब बेल बॉय ने मीशा को पीछे मुड़कर देखने को कहा। मीशा ने चारों ओर देखा और उसने क्या देखा? अब वह पहली तिजोरी, जिसके नीचे वह दरवाजे से प्रवेश करते हुए आया था, उसे छोटा लग रहा था, जैसे कि जब वे चल रहे थे, तो तिजोरी नीची हो गई थी। मीशा बहुत हैरान थी।
- ऐसा क्यों है? उसने अपने गाइड से पूछा।
"डिंग, डिंग, डिंग," कंडक्टर ने हँसते हुए उत्तर दिया, "दूर से हमेशा ऐसा लगता है; यह स्पष्ट है कि आपने दूरी में कुछ भी ध्यान से नहीं देखा: दूरी में सब कुछ छोटा लगता है, लेकिन जब आप इसे पास करते हैं, तो यह बड़ा होता है।
"हाँ, यह सच है," मीशा ने उत्तर दिया, "मैंने अभी भी इसके बारे में नहीं सोचा है, और इसीलिए मेरे साथ ऐसा हुआ है: तीसरे दिन मैं आकर्षित करना चाहती थी कि मेरी माँ मेरे बगल में पियानो कैसे बजाती है, और मेरी पिता, कमरे के दूसरे छोर पर किताब पढ़ते हैं। मैं अभी नहीं कर सका! मैं काम करता हूं, मैं काम करता हूं, मैं यथासंभव सटीक चित्र बनाता हूं, और सब कुछ कागज पर निकल जाएगा, कि पापा मामा के बगल में बैठे हैं और उनकी कुर्सी पियानोफोर्ते के पास खड़ी है; इस बीच, मैं बहुत अच्छी तरह से देख सकता हूं कि खिड़की के पास पियानो मेरे पास खड़ा है, और पापा दूसरे छोर पर चिमनी के पास बैठे हैं। मम्मी ने मुझसे कहा था कि डैडी को छोटा बनाना चाहिए, लेकिन मुझे लगा कि मम्मी मज़ाक कर रही हैं, क्योंकि डैडी उनसे बहुत बड़े थे; लेकिन अब मैं देख रहा हूं कि मम्मा सच कह रही थी: पापा को छोटा खींचा जाना चाहिए था, क्योंकि वह दूर बैठे थे: मैं आपका बहुत आभारी हूं, बहुत आभारी हूं।

वी। ओडोव्स्की की वैज्ञानिक कहानी बच्चे को सोचने, प्राप्त ज्ञान का विश्लेषण करने, उनके बीच के आंतरिक संबंधों को देखने, स्वतंत्र कार्य के कौशल हासिल करने में मदद करती है।
"ठीक है, अब मैं देख रहा हूँ," पापा ने कहा, "कि तुम वास्तव में लगभग समझ गए हो कि स्नफ़बॉक्स में संगीत क्यों बजता है; लेकिन जब आप यांत्रिकी का अध्ययन करेंगे तब आप और भी बेहतर समझ पाएंगे।

अच्छी किताब- मेरे साथी, मेरे दोस्त,
आपके साथ आराम अधिक दिलचस्प है,
हम साथ में बहुत अच्छा समय बिता रहे हैं
और हमारी बातचीत धूर्तता पर है।
मेरा रास्ता तुमसे बहुत दूर है
किसी भी देश में, किसी भी उम्र में।
आप मुझसे डेयरडेविल्स के कामों के बारे में बात करते हैं,
शातिर दुश्मनों और अजीब सनकी के बारे में।
पृथ्वी के रहस्य और ग्रहों की चाल के बारे में।
आपके साथ कुछ भी समझ से बाहर नहीं है।
आप सच्चा और बहादुर होना सिखाते हैं,
प्रकृति, लोगों को समझने और प्यार करने के लिए।
मैं तुम्हें संजोता हूं, मैं तुम्हारी रक्षा करता हूं,
मैं एक अच्छी किताब के बिना नहीं रह सकता।

एन Naydenova।

आज, हमारे में आधुनिक दुनियाएक योग्य पाठक तैयार करने के लिए, पहले से कहीं अधिक, एक बच्चे में आध्यात्मिक रूप से पूर्ण व्यक्तित्व का निर्माण करना महत्वपूर्ण है। यह साहित्यिक पठन का पाठ है।

कला के कार्यों के साथ काम करने की प्रक्रिया में, कलात्मक स्वाद विकसित होता है, पाठ के साथ काम करने की क्षमता में महारत हासिल होती है, जो बच्चों को किताबें पढ़ने से परिचित कराने में मदद करती है और इस आधार पर उन्हें अपने आसपास की दुनिया के ज्ञान से समृद्ध करती है।

किताब की मदद से हम सुसंस्कृत और शिक्षित लोगों का निर्माण करते हैं।

और हमारा काम, प्राथमिक विद्यालय के शिक्षक, पढ़ने के पाठों पर विशेष ध्यान देना है, उन्हें सुधारने का प्रयास करना है और शिक्षण के नए प्रभावी रूपों और विधियों को खोजना है ताकि पढ़ने की प्रक्रिया बच्चे के लिए वांछनीय और आनंदमय हो।

पाठ के लक्ष्य।

1) 19वीं शताब्दी की साहित्यिक परियों की कहानियों के बारे में बच्चों के ज्ञान को सामान्य और व्यवस्थित करें, जो उन्होंने पढ़ा है उसके बारे में सवाल पूछना और उनका जवाब देना सिखाएं;

2) पढ़ने, कल्पना करने के लिए ध्यान, भाषण, विचारशील दृष्टिकोण विकसित करें;

3) दयालुता, पढ़ने का प्यार, परिश्रम की खेती करें।

उपकरण:

1. पाठ्यपुस्तक ग्रेड 4 पढ़ना (बुनीव आर.एन., बुनीवा ई.वी.)
2. ए एस पुश्किन, एन वी गोगोल, वी ए ज़ुकोवस्की के चित्र।
3. सी. पेरो, ब्रदर्स ग्रिम।
4. बच्चों के चित्र।
5. बच्चों के संदेश।
6. वीए ज़ुकोवस्की, ए पोगोरेल्स्की, वीएफ़ ओडोएव्स्की, ए एस पुश्किन की पुस्तकें,
7. पीपी एर्शोव, एमयू लेर्मोंटोव, एनवी गोगोल, एस अक्साकोव, गारशिन, डाहल।
8. लिविंग ग्रेट रूसी भाषा का डाहल का व्याख्यात्मक शब्दकोश।
9. परियों की कहानियों से टुकड़े 19 वीं के लेखकशतक।
10. संगीत ट्रैक: पी. आई. शाइकोवस्की। बैले स्लीपिंग ब्यूटी से वाल्ट्ज।
11. रिमस्की-कोर्साकोव। "भौंरा की उड़ान"।
12. पत्ते:

कक्षाओं के दौरान

1). आयोजन का समय।

2). सीखी हुई सामग्री पर काम करना।

19वीं शताब्दी को रूसी साहित्य का "स्वर्ण युग" कहा जा सकता है।

पुश्किन, लेर्मोंटोव, गोगोल, ज़ुकोवस्की, क्रायलोव, ग्रिबोएडोव की प्रतिभा के साथ उपहार में, रूसी साहित्य ने सदी के पहले छमाही में वास्तव में विशाल कदम आगे बढ़ाया। यह मुख्य रूप से रूसी समाज के असामान्य रूप से तेजी से विकास के कारण है।

किसी भी देश में इतने कम समय में दिग्गजों का इतना शक्तिशाली परिवार पैदा नहीं हुआ, जैसे सबसे महान स्वामीकलात्मक शब्द, शानदार नामों का ऐसा उज्ज्वल नक्षत्र, जैसा कि 19 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य में है।

19 वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध में, विशेष रूप से बच्चों के लिए लिखी गई प्रतिभाशाली रचनाएँ रूसी बच्चों के साहित्य में दिखाई दीं:

- वी ए ज़ुकोवस्की द्वारा छोटे बच्चों के लिए कविताएँ;

- कहानी " काली मुर्गीया भूमिगत निवासी ”ए पोगोरेल्स्की द्वारा;

- वी. एफ. ओडोएव्स्की की कहानियां और परियों की कहानियां;

- ए एस पुष्किन द्वारा परी कथाएं;

- पी। पी। एर्शोव द्वारा परी कथा "हंपबैक हॉर्स";

- एम यू लर्मोंटोव की कविताएं;

- एन. वी. गोगोल की कहानियाँ;

- एस अक्साकोव, वी.एम. गारशिन, वीएल द्वारा परियों की कहानी। डाहल।

आज हम टाइम मशीन में 19वीं शताब्दी में जा रहे हैं।

हमारा रास्ता एक लोक कथा से साहित्यिक कथा तक चलता है।

3). पाठ के विषय पर काम करें।

न हकीकत में न ख्वाब में,
बिना डरे और बिना कायरता के
हम देश में फिर से घूमते हैं
जो ग्लोब पर नहीं है।
मानचित्र पर अंकित नहीं है
लेकिन आप और मैं जानते हैं
वह क्या है, देश क्या है
साहित्य।

पी.आई. शाइकोवस्की (1889)

बैले स्लीपिंग ब्यूटी से वाल्ट्ज।

जिन लेखकों की तस्वीरें आप अपने सामने देखते हैं, उनके बीच क्या संबंध है?

Ch.Perrot - द ब्रदर्स ग्रिम - ज़ुकोवस्की।

आप Vl वाक्यांश को कैसे समझते हैं। डाहल: "फ्रंट रियर एक्सल"?

फ्रंट रियर एक्सल।

- बयानबाजी की प्रतियोगिता।

(बच्चे उन्नीसवीं सदी के लेखकों के बारे में पाठ के लिए तैयार किए गए निबंध पढ़ते हैं।)

किस अंश का अंश है?

(समूह - पंक्तियों में + सुरक्षा)

(समूह परियों की कहानियों से निष्कर्ष प्राप्त करते हैं और शीर्षक और लेखक का निर्धारण करते हैं।)

- कविता प्रतियोगिता "शब्द के साथ खेलना"।

मुझे हर जगह शब्द मिलेंगे:
दोनों आकाश में और पानी में
फर्श पर, छत पर
नाक पर और हाथ पर!
क्या तुमने यह नहीं सुना?
कोई बात नहीं! चलो शब्द के साथ खेलते हैं!

(कविता दिवस)

आप 19वीं सदी की किस काव्य प्रतियोगिता के बारे में बता सकते हैं?

(ए.एस. पुश्किन और वी.ए. ज़ुकोवस्की के बीच प्रतियोगिता)

साहित्य के उस्तादों का न्याय करने का बीड़ा किसने उठाया?

इस प्रतियोगिता का परिणाम क्या रहा?

- पत्रकार सम्मेलन।

आज, आपके प्रश्नों का उत्तर मौखिक विज्ञान के मास्टर, एक काव्य प्रतियोगिता के विजेता, एक विशेषज्ञ द्वारा दिया गया है साहित्य XIXशतक।

(बच्चे "विशेषज्ञ" से 19वीं सदी के बारे में सवाल पूछते हैं)।

- सर्किल प्रश्न।

PHYSMINUTKA। (काइन्सियोलॉजी अभ्यास)

- ब्लिट्ज टूर्नामेंट।

1) रूसी से रूसी में अनुवाद करें।

एक वर्स्ट लंबाई का एक माप है, जो 1 किमी से अधिक है।

एक वर्शोक लंबाई का एक माप है, 4.4 सेमी।

क्लब एक भारी क्लब है।

पुड़ - वजन का एक माप, 16 किलो।

सुसेक - आटे की छाती।

अंगुली तो अंगुली है।

तौलिया - तौलिया।

हवेली एक बड़ा घर है।

2) वाक्यांशों को पकड़ो।

“अरे, मोस्का! वह यह जानने के लिए दृढ़ है कि वह हाथी पर भौंकती है ”

मैं एक। क्रायलोव। "हाथी और पग"

"एक निश्चित राज्य में, हमारे राज्य में नहीं।"

रूसी लोक कथाएँ।

"नीले आकाश में तारे चमक रहे हैं।"

जैसा। पुश्किन। "द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन ..."

"किताबों से सीखने का बहुत फ़ायदा है"

इतिहासकार।

“हवा, हवा! आप शक्तिशाली हैं।"

जैसा। पुश्किन। "द टेल ऑफ़ द डेड प्रिंसेस ..."

"कहानी झूठ है, लेकिन इसमें एक संकेत है,

अच्छा साथियों सबक।

जैसा। पुश्किन। "द टेल ऑफ़ द गोल्डन कॉकरेल"

"समुद्र से परे जीवन बुरा नहीं है।"

जैसा। पुश्किन। "द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन।"

"किसी व्यक्ति का अभिवादन किए बिना उसकी कमी महसूस न करें।"

व्लादिमीर मोनोमख की शिक्षाएँ।

3) वी। डाहल द्वारा रूसी लोक पहेलियों।

पृथ्वी सफेद है, और उस पर पक्षी काले हैं। (कागज़)

झाड़ी नहीं, पत्तों से,
शर्ट नहीं, बल्कि सिला हुआ
एक व्यक्ति नहीं, बल्कि बताता है। (किताब)

माप से नहीं, वजन से नहीं,
और सभी लोगों के पास है। (दिमाग)

एक पिता, एक माँ,
और न तो एक और न ही दूसरा बेटा नहीं है? (बेटी)

स्तंभ में पानी कहाँ खड़ा होता है, क्या वह छलकता नहीं है? (ग्लास में)

आपने पॉप टोपी किसके लिए खरीदी? (पैसे के लिए)

तुम, मैं, और तुम और मैं।
क्या उनमें से कई हैं? (दो)

4) लोक कहावतें और कहावतें।

लेकिन पत्नी एक बिल्ली का बच्चा नहीं है।
आप सफेद पेन को हिला नहीं सकते
और आप अपना बेल्ट बंद नहीं करेंगे। (द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन)

अब से, तुम, अज्ञानी, विज्ञान,
अपनी बेपहियों की गाड़ी में मत जाओ! (मछुआरे और मछली की कथा)

तुम मूर्ख हो, तुम मूर्ख हो!
भीख माँगी, मूर्ख, गर्त!
क्या गर्त में बहुत स्वार्थ है? (मछुआरे और मछली की कथा)

आप मुहावरों को कैसे समझते हैं?

पढ़ना सर्वोत्तम शिक्षण है।

जो बहुत कुछ जानना चाहता है उसे थोड़ी नींद की जरूरत है।

उनमें से कौन ए.एस. पुश्किन का है?

लोक कथा - एक परी कथा की रिकॉर्डिंग और प्रसंस्करण - लेखक की साहित्यिक कथा.

- 20वीं सदी को लौटें। (रिम्स्की - कोर्साकोव। "भौंरा की उड़ान")।

4). पाठ का सारांश।

19वीं शताब्दी की शुरुआत में बच्चों के लिए लिखी गई किताबों के उदाहरण दें जो पाठक ने लिखी हों

- पढ़ाना

- मनोरंजन

- सूचित करना

- प्रपत्र

- शिक्षित।

बाल साहित्य में पाठक की क्या आवश्यकताएँ हैं?

(एक चौकस और विचारशील पाठक बनें, सवाल पूछने में संकोच न करें, कल्पना को लगातार चालू करें, चमत्कार में विश्वास करें)।

क्या ये गुण आधुनिक पाठक के लिए महत्वपूर्ण हैं?

ज्ञान के मार्ग की तुलना उस सीढ़ी से की गई है जिसकी पहली सीढ़ी है और कोई अंतिम नहीं। हम साहित्य के अपने ज्ञान में एक और कदम चढ़ गए हैं। लेकिन सीढ़ियां खत्म नहीं होतीं। और हमारा शोध भी खत्म नहीं हुआ है। और देश भर में हमारी यात्राएं साहित्य अगले पाठ में शाब्दिक रूप से जारी रहने वाली हैं।

उन्नीसवीं सदी जारी है……..

19 वीं शताब्दी के साहित्य में, विधाओं की प्रणाली में विशुद्ध रूप से साहित्यिक विधाओं के बगल में, एक परी कथा है। इसके लेखक पुश्किन, ज़ुकोवस्की, एर्शोव, पोगोरेल्स्की, गारशिन और 19 वीं शताब्दी के अन्य लेखक हैं।

लोक और साहित्यिक परियों की कहानियों का सह-अस्तित्व एक सतत प्रक्रिया है जो सब कुछ साथ देती है साहित्यिक विकास. एक साहित्यिक कहानी क्या है? उत्तर, ऐसा प्रतीत होता है, स्पष्ट है, यह शैली के नाम से सुझाया गया है, यह पाठक के अनुभव द्वारा समर्थित है, जिसके अनुसार एक साहित्यिक परी कथा, सिद्धांत रूप में, लोक कथा के समान है, लेकिन लोक कथा के विपरीत , एक साहित्यिक परी कथा एक लेखक द्वारा बनाई गई थी और इसलिए एक अद्वितीय की मुहर लगती है, रचनात्मक व्यक्तित्वलेखक।

आधुनिक शोध से पता चला है कि लोक कथा के लिए हर अपील एक साहित्यिक कहानी के उद्भव पर जोर नहीं देती है। एक साहित्यिक परी कथा की शैली को देखना शायद ही संभव हो, जहां लोक कथा का केवल एक अनुकूलन हो, जिसमें कथानक, छवि और शैली अपरिवर्तित रहे (वी.पी. अनिकिन)।

वी.पी. अनिकिन का मानना ​​​​है कि नई शैली के बारे में, जो एक अलग, गैर-लोकगीत से संबंधित है कला प्रणाली, कोई तभी बोल सकता है जब लेखक ने एक नए काम की रचना की हो जो केवल उसके आधार पर एक लोक कथा के समान हो। एक परी कथा रहना साहित्यक रचनालोक काव्य परंपरा के साथ बहुत ही अनुमानित और अप्रत्यक्ष संबंध हो सकता है। लेकिन प्रवृत्ति के बावजूद स्वतंत्र विकास, लोक से पूर्ण अलगाव में एक साहित्यिक परी कथा अभी भी अकल्पनीय है।

लोककथाओं के साथ समानता मुख्य में से एक बन गई है शैली की विशेषताएं, इसका पूर्ण नुकसान हमेशा शैली के परिवर्तन की ओर ले जाता है।

एक साहित्यिक परी कथा उन कुछ विधाओं में से एक है जिनके कानूनों के लिए लेखक को पूरी तरह से नया कथानक बनाने की आवश्यकता नहीं होती है। इसके अलावा, लेखक लोक परी-कथा परंपराओं से खुद को पूरी तरह मुक्त करने के लिए स्वतंत्र नहीं है। शैली की मौलिकतासाहित्यिक परी कथा में "किसी और के शब्द" के लिए निरंतर अभिविन्यास होता है। यह अभिविन्यास न केवल और न केवल कथानक, बल्कि रचना, शैली, फंतासी, और इसी तरह की चिंता करता है।

गगनचुंबी इमारत परी कथा शैली 1830 और 40 के दशक में रूसी साहित्य में इसका पता लगाया जा सकता है। वह रोमांटिक संस्कृति के सिद्धांतों और इस काल की साहित्यिक स्थिति की ख़ासियत दोनों से जुड़े थे।

इस शैली को संबोधित करने वाले पहले लोगों में से एक वी.ए. ज़ुकोवस्की। अपने एक पत्र में, उन्होंने लिखा: "मैं कई परियों की कहानियों को इकट्ठा करना चाहता हूं, बड़े और छोटे, लोक, लेकिन न केवल रूसी, ताकि वे देने के बाद, समर्पित ... बच्चों को।" इस पत्र के साथ, उन्होंने द टेल ऑफ़ इवान त्सारेविच और ग्रे वुल्फ को भेजा।

कवि ने परियों की कहानी की शैली को दो बार संबोधित किया। पहली बार 1831 की गर्मियों में Tsarskoye Selo में था, जब पुश्किन भी अपने डाचा में रहते थे। बार-बार मिलने और गर्म बातचीत ने कवियों को प्रेरित किया और उनके बीच एक काव्य प्रतियोगिता का कारण बना। जैसा। पुश्किन ने "द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन" लिखा था कि गर्मियों में, वी.ए. ज़ुकोवस्की - "द टेल ऑफ़ ज़ार बेरेन्डे", "द स्लीपिंग प्रिंसेस" और "वॉर माइस एंड फ्रॉग्स"।

"द टेल ऑफ़ ज़ार बेरेन्डे"।कवि ने प्राचीन रूसी शीर्षकों की भावना में अपनी पहली परी कथा का नाम दिया: "द टेल ऑफ़ ज़ार बेरेन्डे, उनके बेटे इवान त्सारेविच की, अमर कोशी की चालाकी और मरिया तारेवना, कोशेवा की बेटी की बुद्धि।"

ज़ुकोवस्की ने लोक कथा को संरक्षित किया। उन्होंने व्यापक रूप से इस्तेमाल किया मातृभाषा, शब्द और वाक्यांश उसकी विशेषता, विशिष्ट परी-कथा के भाव (घुटनों तक दाढ़ी, बर्फीले पानी, शायद, लेकिन नहीं, आदि)। इसी समय, उन्होंने लोक कथा के कुछ हथकंडों को त्याग दिया। रूमानियत के सौंदर्यशास्त्र और बच्चों के साहित्य पर अपने विचारों से आगे बढ़ते हुए, ज़ुकोवस्की ने परी कथा को समृद्ध करने की कोशिश की, इसे उज्ज्वल भावनाओं के साथ ग्रहण किया।

परी कथा "सो रही राजकुमारी", (1831) ज़ुकोवस्की द्वारा अनुवादित ब्रदर्स ग्रिम की परी कथा के आधार पर बनाया गया था। यह कहानी पिछले वाले से कम लोकप्रिय नहीं है, हालांकि लोककथाओं के तत्व कम हैं। लेकिन इसकी राष्ट्रीयता सतह पर नहीं है और बाहरी विशेषताओं, कहावतों और कहावतों द्वारा व्यक्त नहीं की जाती है (हालाँकि उनमें से कई यहाँ हैं), लेकिन काम की पूरी संरचना में परिलक्षित होती है। कवि ने रूसी जीवन के विवरण के साथ विदेशी कथानक को समृद्ध किया। एक मनोरंजक कथानक के साथ, परी कथा पाठकों को सुरीली, चिकनी छंदों से लुभाती है, उज्ज्वल चित्र, सुरुचिपूर्ण आसान साहित्यिक भाषा।

परी कथा "चूहों और मेंढकों का युद्ध" 1831 की गर्मियों में बनाई गई, महाकाव्य कविताओं की पैरोडी है। ज़ुकोवस्की ने एक व्यंग्यात्मक कहानी बनाई जिसमें वह अपने समय के साहित्यिक संघर्ष का उपहास करना चाहते थे। बच्चे उपलब्ध नहीं हैं छिपे अर्थकाम करता है, वे इसे एक अजीब परी कथा के रूप में देखते हैं।

लोक कला में रुचि जैसा। पुश्किनसे उठी हुई बचपन. अपने शेष जीवन के लिए, पालने में सुनी गई परियों की कहानी उनकी आत्मा में डूब गई। 1920 के दशक में, मिखाइलोव्स्की में रहते हुए, उन्होंने लोककथाओं का संग्रह और अध्ययन किया।

1930 के दशक में रूसी के बारे में विवाद होने पर उन्होंने लोक कथाओं की ओर रुख किया राष्ट्रीय चरित्रलोक कला के प्रति दृष्टिकोण के बारे में।

"द टेल ऑफ़ द प्रीस्ट एंड हिज़ वर्कर बलदा" (1830), "द टेल ऑफ़ मृत राजकुमारीऔर सात नायकों के बारे में", "द टेल ऑफ़ द फिशरमैन एंड द फिश" 1833 में बोल्डिन में लिखे गए थे। ऊपर "ज़ार साल्टन की कहानी, उनके शानदार बेटे और पराक्रमी नायकराजकुमार Gvidrn और सुंदर राजकुमारी हंसों के बारे में "कवि ने 1831 में Tsarskoye Selo में काम किया। उनमें से अंतिम -" द टेल ऑफ़ द गोल्डन कॉकरेल "- 1834 में लिखा गया था।

द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन का कथानक 1824 के अंत में अरीना रोडियोनोव्ना के शब्दों से मिखाइलोवस्कॉय में दर्ज एक रूसी लोक कथा पर आधारित था। पुश्किन ने लोक कथानक को इस तरह से फिर से तैयार किया कि उन्होंने केवल मुख्य कड़ियों को छोड़ दिया, परी कथा को अधिक आकर्षक पात्रों और जीवन के करीब विवरण के साथ संपन्न किया।

शोधकर्ता ब्रदर्स ग्रिम के संग्रह से कथानक को "द टेल ऑफ़ द फिशरमैन एंड द फिश" के स्रोत के रूप में पहचानते हैं। हालाँकि, इसी तरह के प्लॉट रूसी लोककथाओं में भी पाए जाते हैं।

पुश्किन के जीवनकाल में "द टेल ऑफ़ द प्रीस्ट एंड हिज़ वर्कर बलदा" प्रकाशित नहीं हुआ था। उनके पहले श्रोता गोगोल थे, जो उनसे प्रसन्न थे, उन्होंने उन्हें पूरी तरह से रूसी परी कथा और अकल्पनीय आकर्षण कहा। यह मिखाइलोवस्की गांव में सुनी गई एक लोक कथा के कथानक के आधार पर बनाया गया था

मिखाइलोव्स्की में दर्ज एक रूसी परी कथा के आधार पर "द टेल ऑफ़ द डेड प्रिंसेस एंड द सेवेन बोगाटियर्स" बनाई गई थी। पुश्किन रूसी परी कथा "मैजिक मिरर" का भी उपयोग कर सकते थे।

अंत में, द टेल ऑफ़ द गोल्डन कॉकरेल, पहली बार 1935 में प्रकाशित हुआ, कथानक पर निर्भर करता है अमेरिकी लेखकवाशिंगटन इरविंग।

ए.एस. के निकटतम उत्तराधिकारी। पुश्किन काव्यात्मक रूप में एक साहित्यिक परी कथा बनाने में, लोक शैली में परियों की कहानी दिखाई दी प्योत्र पावलोविच एर्शोव(1815-1869)। एर्शोव को अक्सर "एक किताब का आदमी" कहा जाता है: उनके "हंपबैक हॉर्स" की महिमा इतनी महान थी, जिसने इसके द्वारा लिखी गई हर चीज की देखरेख की प्रतिभावान व्यक्ति. बच्चों के पढ़ने की संपत्ति एर्शोव का मुख्य काम था - परी कथा "द लिटिल हंपबैक हॉर्स", जो अंततः बच्चों के लिए साहित्य के सुनहरे कोष का हिस्सा बन गई।

1830 के दशक की शुरुआत परियों की कहानी के साथ सामान्य आकर्षण का समय था। इस लहर पर, एर्शोव के कलात्मक छापों में हड़कंप मच गया। 1834 की शुरुआत में, उन्होंने पलेटनेव के दरबार में प्रस्तुत किया, जो रूसी साहित्य में एक पाठ्यक्रम पढ़ रहे थे, परी कथा "द लिटिल हंपबैक हॉर्स"। कहानी को पलेटनेव ने विश्वविद्यालय के सभागार में पढ़ा और उसका विश्लेषण किया। यह उन्नीस वर्षीय छात्र की पहली साहित्यिक सफलता थी। जब परियों की कहानी छपी, तो एर्शोव का नाम रूस में पढ़ने वाले सभी लोगों के लिए जाना जाने लगा। ए.एस. ने अपने भाग्य में भाग लिया। पुश्किन, जो पांडुलिपि में परी कथा से परिचित हुए। उन्होंने युवा प्रतिभाशाली कवि के पहले काम को मंजूरी दी: “अब मैं इस तरह का लेखन छोड़ सकता हूं। पुश्किन का मानना ​​​​था कि द लिटिल हंपबैक हॉर्स को चित्रों के साथ प्रकाशित किया जाना चाहिए, सबसे कम कीमत पर, प्रतियों की एक बड़ी संख्या में - पूरे रूस में वितरण के लिए। एर्शोव, सफलता से प्रेरित होकर, एक महान परी कथा कविता बनाने का सपना देखा, रूस के लिए एक अभियान का आयोजन किया। लेकिन इन योजनाओं को साकार होना तय नहीं था। विश्वविद्यालय से स्नातक होने के बाद, वह टोबोल्स्क लौटता है और अपने पूरे जीवन में शैक्षणिक गतिविधि में लगा रहता है - पहले एक साधारण शिक्षक के रूप में, फिर एक व्यायामशाला के निदेशक के रूप में।

"द लिटिल हंपबैकड हॉर्स" ने साहित्यिक काव्य परियों की कहानियों, विशेष रूप से पुश्किन की परंपरा को जारी रखा, और साथ ही यह काव्य साहित्य के इतिहास में एक नया शब्द था। एक आम लोक, "मुझिक" परी कथा के तत्वों में असामान्य एक साहसिक विसर्जन था। परी कथा "हंपबैक्ड हॉर्स" के समान किसी एक विशिष्ट परी कथा का नाम देना मुश्किल है। एर्शोव ने अपने काम में प्रसिद्ध लोक कथाओं की कई छवियों, रूपांकनों, कथानक चालों को जोड़ा। अपनी मृत्यु से कुछ समय पहले, "कूबड़ वाले घोड़े" की घटना पर विचार करते हुए, लेखक ने कहा: "यहाँ मेरी सारी योग्यता यह है कि मैं लोगों की नसों में घुसने में कामयाब रहा। मूल निवासी - और रूसी दिलजवाब दिया ... "लोगों ने एर्शोव की रचना को अपना माना।

इस अद्भुत परी कथा की एक और विशेषता वास्तविकताओं के साथ शानदार, चमत्कारी की घनिष्ठता है। लोक जीवन.

एक लोक कथा की परंपराओं में - मुख्य चरित्र की छवि - इवान। एक नियम के रूप में, परियों की कहानियों में, एक मजबूत नायक एक अद्भुत सहायक की मदद से कठिन कार्य करता है। येर्शोव में, यह भूमिका इवान द फ़ूल द्वारा निभाई गई है।

एर्शोव का नायक परी-कथा "मूर्खों" के सभी विशिष्ट गुणों का प्रतीक है: अनाड़ी, मैलापन, सोने के लिए प्यार।

पाठकों के बीच द लिटिल हंपबैक्ड हॉर्स की सफलता इतनी अधिक थी कि इसने बहुत सारी नकलें कीं। 1860 के अंत से नई सदी की शुरुआत तक, एर्शोव की परियों की कहानी पर आधारित 60 से अधिक प्रकाशन प्रकाशित हुए थे।

एंथोनी पोगोरेल्स्की(1787-1836)। रोमांटिक लेखकों ने "उच्च" साहित्य के लिए परी कथा शैली खोली। इसके समानांतर रूमानियत के दौर में बचपन को एक अनोखेपन के रूप में खोजा गया। अनोखी दुनियाजिसकी गहराई और मूल्य वयस्कों को आकर्षित करता है।

एंथोनी पोगोरेल्स्की, अलेक्सी अलेक्सेविच पेरोव्स्की का छद्म नाम है, जो महान कैथरीन के ग्रैंड रज़ूमोव्स्की के प्राकृतिक पुत्र हैं।

छद्म नाम "एंथनी पोगोरेल्स्की" चेरनिगोव प्रांत में लेखक पोगोरेल्त्सी की संपत्ति के नाम और गुफाओं के सेंट एंथोनी के नाम से जुड़ा है, जो एक बार चेरनिगोव में दुनिया से सेवानिवृत्त हुए थे। उनके कार्यों में जीवन, रीति-रिवाजों के यथार्थवादी चित्रण के साथ रहस्यमय, रहस्यमय के संयोजन की विशेषता है रूसी जीवन. जीवंत, मजाकिया, विडंबनापूर्ण ढंग से वर्णन उनके कार्यों को आकर्षक बनाता है।

द ब्लैक हेन (1828) का सबटाइटल ए फेयरी टेल फॉर चिल्ड्रन है। इसमें कथन की दो पंक्तियाँ हैं - वास्तविक और शानदार-शानदार। उनका विचित्र संयोजन कार्य के कथानक, शैली, कल्पना को निर्धारित करता है। पोगोरेल्स्की ने अपने दस वर्षीय भतीजे के लिए एक कहानी लिखी। वह मुख्य पात्र एलोशा को बुलाता है। लेकिन इसमें न केवल एलोशा के बचपन की, बल्कि खुद लेखक (एलेक्सी की भी) की गूँज महसूस की जाती है। एक बच्चे के रूप में, वह छोटी अवधिएक बंद बोर्डिंग हाउस में रखा गया, घर से अलगाव का सामना करना पड़ा, उससे भाग गया, उसका पैर टूट गया। उच्च लकड़ी के बाड़, बोर्डिंग यार्ड, उनके विद्यार्थियों के रहने की जगह को घेरना, द ब्लैक हेन में न केवल एक यथार्थवादी विवरण है, बल्कि लेखक की "बचपन की स्मृति" का एक प्रतीकात्मक संकेत भी है।

बच्चों की धारणा को ध्यान में रखते हुए सभी विवरण उज्ज्वल, अभिव्यंजक हैं। समग्र चित्र विस्तार, विस्तार में बच्चा महत्वपूर्ण है। एक बार भूमिगत निवासियों के राज्य में, “एलोशा ने हॉल की सावधानीपूर्वक जांच करना शुरू किया, जो बहुत समृद्ध रूप से सजाया गया था। उसे ऐसा लग रहा था कि दीवारें संगमरमर से बनी हैं, जैसा कि उसने बोर्डिंग हाउस के खनिज कक्ष में देखा था। पटरियां और दरवाजे ठोस सोने के थे। हॉल के अंत में, एक हरे रंग की छतरी के नीचे, सोने की कुर्सियाँ एक ऊँचे स्थान पर खड़ी थीं। एलोशा ने इस सजावट की प्रशंसा की, लेकिन उसे यह अजीब लगा कि सब कुछ बहुत अंदर था छोटा रूप, मानो छोटी गुड़ियों के लिए।

यथार्थवादी वस्तुएं, परी-कथा एपिसोड में रोजमर्रा का विवरण (चांदी के झूमर में छोटी रोशनी वाली मोमबत्तियां, चीनी चीनी गुड़िया अपने सिर हिलाती हैं, सोने के कवच में बीस छोटे शूरवीर अपनी टोपी पर क्रिमसन पंखों के साथ) दो कथा विमानों को एक साथ लाते हैं, एलोशा का संक्रमण असली दुनियाजादुई कल्पना में।

विकसित कल्पना, सपने देखने की क्षमता, कल्पना करना एक बढ़ते हुए व्यक्ति के व्यक्तित्व का धन है। इसलिए कहानी का नायक इतना आकर्षक है। यह बच्चों के साहित्य में एक बच्चे, एक लड़के की पहली जीवित, गैर-योजनाबद्ध छवि है।

नायक के साथ जो कुछ भी हुआ वह पाठक को कई गंभीर सवालों के बारे में सोचने पर मजबूर कर देता है। सफलता से कैसे निपटें? अप्रत्याशित बड़े भाग्य पर गर्व कैसे न करें? अगर आप अंतरात्मा की आवाज नहीं सुनते हैं तो क्या हो सकता है? निष्ठा शब्द क्या है? क्या अपने आप में बुराई को दूर करना आसान है? आखिरकार, "दुष्टता आमतौर पर दरवाजे से प्रवेश करती है और दरार से बाहर निकल जाती है।" जटिल नैतिक समस्याएंलेखक को न तो नायक की उम्र के लिए और न ही पाठक की उम्र के लिए कृपालु बनाता है। बच्चों का जीवन एक वयस्क का खिलौना संस्करण नहीं है: जीवन में सब कुछ एक बार और गंभीरता से होता है।

एक मानवीय शैक्षणिक विचार का एक जैविक संयोजन, एक मर्मज्ञ कथा, एक कलात्मक रूप से अभिव्यंजक रूप और पाठक के लिए मनोरंजन पोगोरेल्स्की की कहानी बनाता है क्लासिकबाल साहित्य, जिसकी न केवल घरेलू, बल्कि विदेशी साहित्य के इतिहास में कुछ बराबरी है।

एक। ओस्ट्रोव्स्की"स्नो मेडन"। 19 वीं शताब्दी में एक साहित्यिक परी कथा विकसित हो सकती है, पारिवारिक संबद्धता में परिवर्तन के मार्ग का अनुसरण करते हुए, और फिर एक परी कथा नाटक प्रकट होता है। और यहाँ वसंत परी कथा (जैसा कि लेखक ने खुद कहा था) - "द स्नो मेडेन", ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की। (1873)

लोककथाओं की सामग्री के लिए ओस्ट्रोव्स्की की अपील किसी भी तरह से आकस्मिक नहीं है, बल्कि स्वाभाविक भी है। कौन, यदि वह नहीं, एक अंतर्निहित गुणवत्ता वाला लेखक, जिसे रूसी साहित्य में राष्ट्रीयता कहा जाता है, को उसके लिए समान रूप से मूल रूप से दो घटनाओं के जंक्शन पर नई शैलियों का निर्माण करना चाहिए। में अंतिम भूमिका नहीं है इस मामले में, बेशक खेला और स्विट्जरलैंड Ostrovsky। जैसा कि आप जानते हैं, ओस्ट्रोव्स्की के लिए, श्लेकोवो (कोस्त्रोमा प्रांत में एक संपत्ति) न केवल आराम करने के लिए एक जगह है, बल्कि एक रचनात्मक प्रयोगशाला भी है, साथ ही साथ अटूट भंडार के साथ एक रचनात्मक पेंट्री भी है। यहीं पर उन्होंने अपनी कई प्रसिद्ध रचनाएँ लिखीं। 1867 में यहीं पर नाटककार ने अपनी द स्नो मेडेन की कल्पना की थी। शेकेलकोवो में रहते हुए, ओस्ट्रोव्स्की ने किसानों के रीति-रिवाजों और रीति-रिवाजों का ध्यानपूर्वक अध्ययन किया, उनके पुराने और नए गाने सुने और रिकॉर्ड किए। ओस्ट्रोव्स्की ने स्थानीय आबादी की सभी छुट्टियों को याद किया और उनके निरंतर दर्शक थे। शेकेलकोवो में नाटककार द्वारा सुनी और रिकॉर्ड की गई मौखिक लोक कविता के कई गीत-अनुष्ठान और गोल नृत्य रूपांकनों को स्नेगुरोचका में रचनात्मक रूप से संशोधित रूप में शामिल किया गया था।

ओस्ट्रोव्स्की की नानी ने परी कथा-नाटक "द स्नो मेडेन" के निर्माण के इतिहास में भी योगदान दिया। शायद यह उससे था कि उसने पहली बार एक परी कथा सुनी कि कैसे एक निःसंतान किसान दंपति - इवान और मरिया - ने बर्फ से बाहर एक बर्फ की पहली लड़की बनाने का फैसला किया, कैसे यह हिम मेडेन जीवन में आया, बड़ा हुआ और एक उपस्थिति हासिल की एक तेरह साल की लड़की, कैसे वह अपने दोस्तों के साथ जंगल में टहलने गई, कैसे वे आग पर कूदने लगे और जब वह कूद गई, तो वह पिघल गई और बाद में उसे अपने काम का आधार बना लिया।

लोक कथाओं के साथ ओस्ट्रोव्स्की कैसे व्यवहार करता है? वह जो मुख्य काम करता है वह है अपने परी-कथा नाटक के कथानक का विस्तार करना।

परियों की कहानी की एक और विशेषता, ओस्ट्रोव्स्की की परी कथा की ख़ासियत यह है कि वह अपनी कहानी में न केवल लोगों के चरित्रों का परिचय देता है, बल्कि जानवरों, पक्षियों, लकड़ी के भूत, वसंत का भी परिचय देता है। - युवा स्त्री के रूप में क्रसनु, भयंकर वृद्ध के रूप में पाला। प्राकृतिक घटनाएं और निवासी अंडरवर्ल्डओस्ट्रोव्स्की ने व्यक्त किया।

हम ओस्ट्रोव्स्की की परी कथा में एक निःसंतान दंपति के उद्देश्यों को पाते हैं, लेकिन उनमें यह एक अलग ध्वनि, एक लोक कथा की तुलना में एक अलग रंग प्राप्त करता है। Bobyl और Bobylikha एक गरीब परिवार के किसान दंपति हैं जिनके कोई संतान नहीं है। Bobyl और Bobylikha स्नो मेडेन को स्वार्थी उद्देश्यों से लेते हैं। यह पालक माता-पिता और स्नो मेडेन के बीच के रिश्ते की परी कथा-नाटक में ओस्ट्रोव्स्की का संस्करण है।

इसके अलावा, ओस्ट्रोव्स्की अपने काम में लड़कों और लड़कियों के बीच संबंधों को प्रमुख भूमिका सौंपते हैं: मिज़गीर, लेल, कुपावा और स्नेगुरोचका, आदि। ओस्ट्रोव्स्की के काम में, वे काफी जटिल हैं। यहाँ और ईर्ष्या, और भय, और ईर्ष्या, और विश्वासघात। कथानक लेखक की परी कथाकिसी लोक कथा के रेखीय कथानक से कहीं अधिक जटिल।

जिस तरह लोक कथा में, ओस्ट्रोव्स्की की स्नो मेडेन मर जाती है - पिघल जाती है, लेकिन पहली नज़र में उसकी मौत का कारण अलग है। ओस्ट्रोव्स्की की स्नो मेडेन बाहरी रूप से वसंत सूरज की किरणों के नीचे पिघलती है, लेकिन आंतरिक रूप से वह जुनून की लौ से भस्म हो जाती है, यह उसे अंदर से जला देती है। एक लोक कथा में, हिम मेडेन, उदाहरण के लिए, आग पर कूदता है और आग पर पिघल जाता है, अर्थात। लेखक की कहानी के अंत के साथ लोक कथा के अंत को एकजुट करने वाला एक प्रकार का साहचर्य जीनस बनाना अभी भी संभव है।

अक्सर, एक लोक कथा होती है सुखद अंत. ओस्ट्रोव्स्की, "ज़ार बेरेन्डे के जीवन-पुष्टि भाषण के बावजूद:

हिम मेडेन दुखद मौत

और मिजगीर की भयानक मौत

वे हमें परेशान नहीं कर सकते; सूरज जानता है

किसे दंड देना है और क्षमा करना है। घटित

धर्मी निर्णय! पाला स्पॉन -

ठंडी हिम मेडेन की मृत्यु हो गई।

इस प्रकार, ओस्ट्रोव्स्की ने परी कथा-नाटक "द स्नो मेडेन" के अपने काम के मूल स्रोत से संपर्क नहीं खोया, लेकिन साथ ही साथ अपने स्वयं के बहुत से प्रसिद्ध कथानक में लाता है, जो लोक कथा को बनाता है लेखक का। एक लोक कथा की तुलना में, जो प्रकृति में स्थिर है, साज़िश से रहित है, तीव्र संघर्ष, ओस्ट्रोव्स्की एएन द्वारा एक परी कथा-नाटक। स्नो मेडेन असामान्य रूप से गतिशील है, तनाव, विरोध से भरा है, इसमें होने वाली घटनाएं अधिक गहन रूप से विकसित होती हैं और एक केंद्रित चरित्र और एक स्पष्ट भावनात्मक रंग है।

ओस्ट्रोव्स्की अपने काम में तीव्र समस्याओं को उठाता है, कठिन मानवीय संबंधों और संचार की प्रक्रिया में उत्पन्न होने वाले संघर्षों पर विचार करता है। वह प्रकृति के अंतर्विरोधों से फटे हुए अपने परी कथा-नाटक परिसर में खींचता है।

निहित सभी वास्तविकताएँ स्लाव पौराणिक कथाओंऔर पाठ में पाए जाने वाले कार्य, जैसे कि अनुष्ठान, या पात्र, रचनात्मक रूप से ओस्ट्रोव्स्की द्वारा समझे जाते हैं और फिर से काम करते हैं। प्रयोग पौराणिक रूपांकनोंएक परी कथा-नाटक में, वह ओस्ट्रोव्स्की को दुनिया की बुतपरस्त तस्वीर को पूरी तरह से फिर से बनाने में मदद करता है, जीवन की विशेषताओं, प्राचीन स्लावों की मान्यताओं को दिखाने के लिए।

मौखिक लोक कला भी ए.एन. के लिए एक अटूट पेंट्री है। ओस्ट्रोव्स्की। वह न केवल अपने काम में लोककथाओं का उपयोग करता है, वह उन्हें एक अलग मूल ध्वनि देता है। फंतासी और वास्तविकता का संश्लेषण ए.एन. में लेखक की शैली की प्रमुख विशेषताओं में से एक है। ओस्ट्रोव्स्की "स्नो मेडेन"।

परंपरागत रूप से, ए.एन. द्वारा एक परी कथा-नाटक। ओस्ट्रोव्स्की के "द स्नो मेडेन" को प्यार की महान सर्व-उपभोग करने वाली शक्ति के बारे में एक गीत माना जाता है, जो जीवन-पुष्टि प्रकृति का काम है।

हालाँकि, परी कथा नाटक का विश्लेषण इस विचार की ओर ले जाता है कि द स्नो मेडेन में नाटककार हमें जुनून की एक सर्व-उपभोग करने वाली तात्विक शक्ति दिखाता है जो अपने रास्ते में सब कुछ मिटा देता है, और यह निश्चित रूप से उसके व्यक्तित्व में फिट बैठता है। कलात्मक तरीका, और उनके विश्वदृष्टि का खंडन नहीं करता है।

ओस्ट्रोव्स्की लोक जीवन की विशिष्टताओं में अपना आदर्श खोजने की कोशिश कर रहे हैं और एम. एम. के रूप में। दुनेव, एक बार बुतपरस्त प्राकृतिक तत्वों के काव्यीकरण का विरोध नहीं कर सके, जो उन्हें "द स्नो मेडेन" नाटक में - लोगों के जीवन का सच लगता था।

नाटक के दौरान, ओस्ट्रोव्स्की के नायक बुतपरस्त विश्वदृष्टि की विशिष्ट भावनाओं का अनुभव करते हैं: जुनून, आक्रोश, बदला लेने की प्यास, ईर्ष्या की पीड़ा। लेखक हमें जुनून के प्रभाव के परिणाम भी दिखाता है: स्नो मेडेन की मौत, मिजगीर की आत्महत्या। उल्लेखनीय रूप से, इन घटनाओं को बेरेन्डे द्वारा यारिल के शिकार के रूप में कुछ सामान्य, स्वाभाविक माना जाता है। इसलिए, हम कह सकते हैं कि परी कथा-नाटक के नायक ए.एन. ऑस्ट्रोव्स्की दुनिया की बुतपरस्त तस्वीर के लिए विशिष्ट हैं।

और ओस्ट्रोव्स्की द्वारा गाया गया खुश बेरेन्डेवो साम्राज्य कहाँ है? और क्या यह खुश है? फिर, ऐसे आनंदमय राज्य में, सर्वश्रेष्ठ मरते क्यों हैं - उनकी समझ में, स्नो मेडेन और मिज़गीर? इस संबंध में, वह वी.आई. द्वारा प्रसिद्ध "व्याख्यात्मक शब्दकोश" में "बेरेन्डे" ("बेरेन्डेका") शब्द की व्याख्या को संदर्भित करता है। डालिया "बेरेन्डेका एक दादी, एक खिलौना, एक स्पिलिकिन, एक छेनी या नक्काशीदार छोटी चीज, एक बालबोलका है ... बेरेन्डे फिर, बेरेन्डेका की योजना बना रही है - ट्राइफल्स, खिलौने कर रही है"(63; 12)

यह व्याख्या अत्यंत महत्वपूर्ण प्रतीत होती है। क्या हिम मेडेन के बारे में परी कथा के लेखक अपनी योजना में कुछ माध्यमिक अर्थ पेश करना चाहते थे, जो पाठकों और दर्शकों के लिए समझ में नहीं आया? एक ओर, हमारे सामने वास्तव में "उज्ज्वल" साम्राज्य की दुनिया है, जो अच्छाई, सुंदरता और न्याय की विजय है। और दूसरी तरफ - कुछ कठपुतली, खिलौना।

मास्टरवेब द्वारा - एडेक्स

26.03.2017 21:54

अद्भुत कहानियाँ, सुंदर और रहस्यमयी, असाधारण घटनाओं और रोमांच से भरी, हर किसी से परिचित हैं - बूढ़े और जवान दोनों। जब वह सर्प गोरींच के साथ लड़े तो हममें से किसने इवान त्सारेविच के साथ सहानुभूति नहीं रखी? वासिलिसा द वाइज़ की प्रशंसा नहीं की, जिसने बाबा यगा को हराया?

एक अलग शैली का निर्माण

जिन नायकों ने सदियों से अपनी लोकप्रियता नहीं खोई है, वे लगभग सभी के लिए जाने जाते हैं। वे परियों की कहानियों से हमारे पास आए। पहली परी कथा कब और कैसे सामने आई, यह कोई नहीं जानता। लेकिन अनादि काल से, पीढ़ी दर पीढ़ी चली आ रही है परिकथाएं, जिसने समय के साथ नए चमत्कार, घटनाएँ, नायक प्राप्त किए।
आकर्षण पुरानी कहानियाँ, काल्पनिक, लेकिन अर्थ से भरा, ए.एस. पुश्किन ने अपने पूरे दिल से महसूस किया। वह परी कथा को दूसरे दर्जे के साहित्य से बाहर लाने वाले पहले व्यक्ति थे, जिसने रूसी लोक लेखकों की परियों की कहानियों को एक स्वतंत्र शैली में भेद करना संभव बना दिया।
कल्पना, तार्किक कथानक और के लिए धन्यवाद औपचारिक ज़बानपरियों की कहानी एक लोकप्रिय शिक्षण माध्यम बन गई है। उनमें से सभी प्रकृति में शैक्षिक और शैक्षिक नहीं हैं। कई केवल एक मनोरंजक कार्य करते हैं, लेकिन, फिर भी, एक परी कथा की मुख्य विशेषताएं, जैसे अलग शैली, है:

कल्पना पर स्थापना; विशेष रचना और शैलीगत तकनीक; बच्चों के दर्शकों पर ध्यान केंद्रित; शैक्षिक, शैक्षिक और मनोरंजक कार्यों का संयोजन; विशद प्रोटोटाइप छवियों के पाठकों के मन में अस्तित्व।

परी कथा की शैली बहुत विस्तृत है। इसमें लोक कथाएँ और लेखक, काव्यात्मक और गद्य, शिक्षाप्रद और मनोरंजक, सरल एकल-कथानक कथाएँ और जटिल बहु-कथानक कार्य शामिल हैं।

19 वीं सदी की परी कथा लेखक

परियों की कहानियों के रूसी लेखकों ने एक वास्तविक खजाना बनाया है अद्भुत कहानियाँ. ए एस पुष्किन से शुरू, कई रूसी लेखकों के काम के लिए परी धागे खींचे गए थे। साहित्य की परी-कथा शैली के मूल में थे:

अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन; वसीली एंड्रीविच ज़ुकोवस्की; मिखाइल यूरीविच लर्मोंटोव; प्योत्र पावलोविच एर्शोव; सर्गेई टिमोफीविच अक्साकोव; व्लादिमीर इवानोविच दल; व्लादिमीर फेडोरोविच ओडोव्स्की; एलेक्सी अलेक्सेविच पेरोव्स्की; कोन्स्टेंटिन दिमित्रिच उशिन्स्की; मिखाइल लारियोनोविच मिखाइलोव; निकोले अलेक्सेविच नेक्रासोव; वेसेवोलॉड मिखाइलोविच गारशिन; लेव निकोलायेविच टॉल्स्टॉय; निकोलाई जार्जिविच गारिन-मिखाइलोव्स्की; दिमित्री नारकिसोविच मोमिन-सिबिर्यक।

आइए उनके काम पर करीब से नज़र डालते हैं।

पुश्किन की दास्तां

परियों की कहानी के लिए महान कवि का आकर्षण स्वाभाविक था। उसने उन्हें अपनी दादी से, आंगन से, नानी अरीना रोडियोनोव्ना से सुना। लोक कविता से गहरी छापों का अनुभव करते हुए, पुश्किन ने लिखा: "ये परीकथाएँ क्या आकर्षण हैं!" अपने कामों में, कवि व्यापक रूप से लोक भाषण के घुमावों का उपयोग करता है, उन्हें एक कलात्मक रूप में तैयार करता है।
प्रतिभाशाली कवि ने अपनी परियों की कहानियों में उस समय के रूसी समाज के जीवन और रीति-रिवाजों और अद्भुत जादुई दुनिया को जोड़ा। उनकी शानदार कहानियाँ एक साधारण जीवन शैली में लिखी गई हैं और याद रखने में आसान हैं। और, रूसी लेखकों की कई परियों की कहानियों की तरह, वे पूरी तरह से प्रकाश और अंधेरे, अच्छे और बुरे के संघर्ष को प्रकट करते हैं।
ज़ार साल्टन की कहानी अच्छाई की महिमा करने वाली एक मीरा दावत के साथ समाप्त होती है। पुजारी की कहानी चर्च के मंत्रियों का उपहास करती है, मछुआरे और मछली की कहानी बताती है कि लालच किस ओर ले जा सकता है, मृत राजकुमारी की कहानी ईर्ष्या और क्रोध के बारे में बताती है। पुश्किन की परियों की कहानियों में, कई लोक कथाओं की तरह, बुराई पर अच्छाई की जीत होती है।

पुश्किन के समकालीन लेखक-कथाकार

वी ए ज़ुकोवस्की पुश्किन के मित्र थे। जैसा कि उन्होंने अपने संस्मरणों में लिखा है, परियों की कहानियों से दूर किए गए अलेक्जेंडर सर्गेइविच ने उन्हें रूसी परियों की कहानियों के विषय पर एक काव्य टूर्नामेंट की पेशकश की। ज़ुकोवस्की ने चुनौती स्वीकार की और इवान त्सारेविच और ग्रे वुल्फ के बारे में ज़ार बेरेन्डे के बारे में परियों की कहानी लिखी।
उन्हें परियों की कहानियों पर काम पसंद आया, और अगले वर्षों में उन्होंने कई और लिखे: "ए बॉय विद ए फिंगर", "द स्लीपिंग प्रिंसेस", "वॉर ऑफ माइस एंड फ्रॉग्स"।
परियों की कहानियों के रूसी लेखकों ने अपने पाठकों को विदेशी साहित्य की अद्भुत कहानियों से परिचित कराया। ज़ुकोवस्की पहले अनुवादक थे विदेशी परियों की कहानी. उन्होंने "नल और दमयंती" कहानी और परियों की कहानी "बूट्स में खरहा" का अनुवाद किया और कविता में फिर से लिखा।
ए.एस. का एक उत्साही प्रशंसक। पुष्किन एम यू लर्मोंटोव ने परी कथा "आशिक-केरीब" लिखी। में जानी जाती थीं मध्य एशिया, मध्य पूर्व और काकेशस में। कवि ने इसका काव्यात्मक रूप में अनुवाद किया, और प्रत्येक अपरिचित शब्द का अनुवाद किया ताकि यह रूसी पाठकों के लिए समझ में आ जाए। सुंदर प्राच्य कथारूसी साहित्य की एक शानदार रचना में बदल गया।
प्रतिभा के साथ, युवा कवि पी। पी। एर्शोव ने भी लोक कथाओं को काव्यात्मक रूप में प्रस्तुत किया। उनकी पहली परी कथा, द लिटिल हंपबैक हॉर्स में, महान समकालीन की नकल स्पष्ट रूप से दिखाई देती है। काम पुष्किन के जीवनकाल के दौरान प्रकाशित हुआ था, और युवा कवि ने लिखित रूप में अपने प्रसिद्ध सहयोगी की प्रशंसा अर्जित की।

राष्ट्रीय स्वाद के साथ परियों की कहानी

पुश्किन के समकालीन होने के नाते, एस.टी. अक्साकोव ने कम उम्र में ही लिखना शुरू कर दिया था। तैंतीस साल की उम्र में, उन्होंने एक जीवनी पुस्तक लिखना शुरू किया, जिसका परिशिष्ट "द स्कारलेट फ्लावर" काम था। परियों की कहानियों के कई रूसी लेखकों की तरह, उन्होंने पाठकों के लिए एक कहानी खोली जो उन्होंने बचपन में सुनी थी।
अक्साकोव ने हाउसकीपर पेलागेया के तरीके से काम करने की शैली को बनाए रखने की कोशिश की। पूरे काम के दौरान मूल बोली स्पष्ट है, जो बंद नहीं हुई " लाल रंग का फूलसबसे प्रिय बच्चों की परियों की कहानियों में से एक बनने के लिए।
पुश्किन की परियों की कहानियों का समृद्ध और जीवंत भाषण रूसी भाषा वी। आई। डाहल के महान पारखी को आकर्षित नहीं कर सका। भाषाविद-दार्शनिक ने अपनी परियों की कहानियों में अर्थ और नैतिकता लाने के लिए, रोजमर्रा के भाषण के आकर्षण को संरक्षित करने की कोशिश की। लोक कहावतेंऔर बातें। ऐसी परीकथाएँ हैं "द हाफ-बियर", "द फॉक्स-बैडफुट", "द स्नो मेडेन गर्ल", "द क्रो", "द पिकी लेडी"।

"नई" परियों की कहानी

पुश्किन के समकालीन वी.एफ. ओडोएव्स्की, बच्चों के लिए परियों की कहानी लिखने वाले पहले लोगों में से एक थे, जो एक दुर्लभ वस्तु थी। उनकी परी कथा "द सिटी इन ए स्नफ़बॉक्स" इस शैली का पहला काम है जिसमें एक अलग जीवन को फिर से बनाया गया था। लगभग सभी परियों की कहानियां हैं किसान जीवन, जिसे परियों की कहानियों के रूसी लेखकों ने बताने की कोशिश की। इस काम में, लेखक ने बहुतायत में रहने वाले एक समृद्ध परिवार के लड़के के जीवन के बारे में बताया।
"चार बधिरों के बारे में" भारतीय लोककथाओं से उधार ली गई एक परी कथा-दृष्टांत है। लेखक "मोरोज़ इवानोविच" की सबसे प्रसिद्ध परी कथा पूरी तरह से रूसी लोक कथाओं से उधार ली गई है। लेकिन लेखक ने दोनों कामों में नवीनता लाई - उन्होंने शहर के घर और परिवार के जीवन के बारे में बात की, जिसमें बोर्डिंग हाउस और स्कूल के छात्र शामिल थे।
A. A. पेरोव्स्की की परी कथा "द ब्लैक हेन" लेखक द्वारा एलोशा के भतीजे के लिए लिखी गई थी। शायद यह काम की अत्यधिक शिक्षा की व्याख्या करता है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि परी-कथा पाठों पर किसी का ध्यान नहीं गया और उनके भतीजे अलेक्सी टॉल्स्टॉय पर लाभकारी प्रभाव पड़ा, जो बाद में एक प्रसिद्ध गद्य लेखक और नाटककार बने। इस लेखक का पेरू कहानी-कहानी "लाफर्टोव्सकाया मकोवनित्सा" से संबंधित है, जिसे ए.एस. पुश्किन ने बहुत सराहा था।
महान शिक्षक-सुधारक के.डी. उशिन्स्की के कार्यों में उपदेशात्मकता स्पष्ट रूप से दिखाई देती है। लेकिन उनकी कहानियों का नैतिक विनीत है। वो उठ गए अच्छी भावनायें: वफादारी, सहानुभूति, बड़प्पन, न्याय। इनमें परीकथाएँ शामिल हैं: "माइस", "फॉक्स पैट्रीकीवना", "फॉक्स एंड गीज़", "क्रो एंड कैंसर", "किड्स एंड वुल्फ"।

19वीं शताब्दी की अन्य कहानियाँ

सामान्य तौर पर सभी साहित्य की तरह, परियों की कहानियां मुक्ति संग्राम और के बारे में नहीं बता सकतीं क्रांतिकारी आंदोलन XIX सदी के 70 के दशक। इनमें एमएल की कहानियां शामिल हैं। मिखाइलोव: "वन हवेली", "ड्यूमा"। उनकी परियों की कहानियों में लोगों की पीड़ा और त्रासदी को दर्शाता है और प्रसिद्ध कविपर। Nekrasov। व्यंग्यकार एम.ई. साल्टीकोव-शेड्रिन ने अपने कामों में आम लोगों के लिए ज़मींदार की नफरत का सार उजागर किया, किसानों के उत्पीड़न के बारे में बात की।
वी. एम. गारशिन ने अपनी परियों की कहानियों में अपने समय की गंभीर समस्याओं को छुआ। अधिकांश प्रसिद्ध परियों की कहानीलेखक - "द ट्रैवलिंग फ्रॉग", "अबाउट द टॉड एंड द रोज़"।
कई परियों की कहानियां एल.एन. टॉल्स्टॉय। उनमें से पहले स्कूल के लिए बनाए गए थे। टॉल्स्टॉय ने लघु परीकथाएँ, दृष्टांत और दंतकथाएँ लिखीं। मानव आत्माओं के महान पारखी, लेव निकोलाइविच ने अपने कामों में विवेक और ईमानदारी से काम करने का आह्वान किया। लेखक ने सामाजिक असमानता और अन्यायपूर्ण कानूनों की आलोचना की।
एन.जी. गेरिन-मिखाइलोव्स्की ने ऐसी रचनाएँ लिखीं जिनमें सामाजिक उथल-पुथल का दृष्टिकोण स्पष्ट रूप से महसूस किया गया है। ऐसी हैं परियों की कहानी "थ्री ब्रदर्स" और "वोलमई"। गेरिन ने दुनिया के कई देशों का दौरा किया और निश्चित रूप से, यह उनके काम में परिलक्षित हुआ। कोरिया में यात्रा के दौरान, उन्होंने सौ से अधिक कोरियाई परियों की कहानियों, मिथकों और किंवदंतियों को लिखा।
लेखक डी.एन. Mamin-Sibiryak "द ग्रे शीका", संग्रह "Alyonushka's Tales", परी कथा "अबाउट ज़ार मटर" जैसे अद्भुत कार्यों के साथ शानदार रूसी कहानीकारों की श्रेणी में शामिल हो गए।
रूसी लेखकों की बाद की कहानियों ने इस शैली में एक महत्वपूर्ण योगदान दिया। बीसवीं शताब्दी के उल्लेखनीय कार्यों की सूची बहुत लंबी है। लेकिन 19वीं सदी की परीकथाएं हमेशा शास्त्रीय परीकथा साहित्य की मिसाल बनी रहेंगी।