Koja djela pripadaju književnoj vrsti ep. Pripovijetka, novela, novela kao epske vrste

ep

Ep (od ep i grč. poieo - stvaram) je opširan umjetničko djelo u stihu ili prozi, govoreći o značajnom povijesni događaji. Obično opisuje niz velikih događaja unutar određenog povijesnog razdoblja. U početku je bio usmjeren na opisivanje herojskih događaja.

Nadaleko poznati epovi: "Ilijada", "Mahabharata".

Roman

Roman je veliko pripovjedno djelo fikcije u koje su obično uključeni mnogi ljudi. glumci(njihove sudbine su isprepletene).

Roman može biti filozofski, povijesni, pustolovni, obiteljski, društveni, pustolovni, fantastični itd. Postoji i epski roman koji opisuje sudbinu ljudi na prekretnici. povijesne ere("Rat i mir", " Tihi Don", "Nestao s vjetrom").

Roman može biti u prozi iu stihu, sadržavati nekoliko priča, uključivati ​​djela malih žanrova (priča, basna, pjesma itd.).

Roman karakterizira formulacija društveno značajnih problema, psihologizam, razotkrivanje kroz sukobe unutarnjeg svijeta osobe.

Povremeno se žanru romana predviđa pad, ali njegove široke mogućnosti u odražavanju stvarnosti i ljudske prirode omogućuju mu da ima svog pažljivog čitatelja u narednim novim vremenima.

Načelima izgradnje i stvaranja romana posvećeno je mnogo knjiga i znanstvenih radova.

Priča

Priča je umjetničko djelo koje po obujmu i složenosti radnje zauzima srednje mjesto između romana i priče, izgrađeno u obliku pripovijetke o događajima glavnog junaka u njihovom prirodnom slijedu. U pravilu, priča ne pretendira postaviti globalne probleme.

Nadaleko poznate priče: "Kaput" N. Gogolja, "Stepa" A. Čehova, "Jedan dan u životu Ivana Denisoviča" A. Solženjicina.

Priča

Priča je kratko umjetničko djelo s ograničenim brojem likova i događaja. U priči može postojati samo jedna epizoda iz života jednog lika.

Kratka priča i novela žanrovi su kojima oni obično započinju književno stvaralaštvo mladi književnici.

Novela

Kratka priča, kao i priča, malo je umjetničko djelo koje se odlikuje kratkoćom, nedostatkom opisnosti i neočekivanim raspletom.

Romani J. Boccaccia, Pr. Merimee, S. Maugham.

Vizija

Vizija je narativ događaja otkrivenih u (navodno) snu, halucinaciji ili letargija. Ovaj žanr je karakterističan za srednjovjekovnu književnost, ali se koristi i danas, obično u satiričnim i fantastičnim djelima.

Basna

Basna (od "bait" - pričati) malo je umjetničko djelo u pjesničkom obliku moralizirajuće ili satirične prirode. Na kraju basne obično se nalazi kratak moralizatorski zaključak (tzv. moral).

U basni se ismijavaju poroci ljudi. U ovom slučaju, glumci su, u pravilu, životinje, biljke ili razne stvari.

Parabola

Parabola, kao i basna, sadrži moralno učenje u alegorijskom obliku. Međutim, parabola bira ljude kao heroje. Predstavljen je i u proznom obliku.

Možda najpoznatija parabola je Parabola o razmetni sin iz Evanđelja po Luki.

Bajka

Bajka je fiktivno djelo o izmišljenim događajima i junacima, u kojima se pojavljuju čarobne, fantastične sile. Bajka je oblik obrazovanja djece ispravno ponašanje usklađenost s društvenim normama. Također prenosi važne informacije za čovječanstvo s generacije na generaciju.

Moderan izgled bajke - fantazija - vrsta povijesnog pustolovnog romana, čija se radnja odvija u izmišljenom svijetu bliskom stvarnom.

Vic

Anegdota (fr. anecdote - priča, basna) mala je prozna forma koju karakterizira sažetost, neočekivan, apsurdan i smiješan rasplet. Šala je igra riječi.

Iako mnoge anegdote imaju specifičnu drugu, u pravilu se njihova imena zaborave ili isprva ostanu “iza zavjese”.

Zbirka književnih anegdota o književnicima N. Dobrohotovoj i Vl. Pyatnitsky, pogrešno pripisana D. Kharmsu.

Detaljnije informacije o ovoj temi mogu se naći u knjigama A. Nazaikina

Priča je epska vrsta malog obima. Definirajmo njegove značajke i razmotrimo ih na primjeru priče A. P. Čehova "Kameleon".

Značajke priče

• mali volumen
• Ograničen broj glumaca
• Jedan linija priče, često - ovo je sudbina protagonista.
• Priča govori o nekoliko, ali češće o jednom, važna epizoda iz života osobe.

• Sekundarni i epizodni likovi na ovaj ili onaj način otkrivaju karakter glavnog lika, problem povezan s tim glavnim likom.
• Po broju stranica, priča može biti opsežna, ali glavna stvar je da je sva radnja podložna jednom problemu, povezana s jednim junakom, jednom pričom.
• Detalji igraju veliku ulogu u priči. Ponekad je dovoljan jedan detalj da se shvati karakter junaka.
• Priča je ispričana od jedne osobe. To može biti pripovjedač, junak ili sam autor.
• Priče imaju prigodan, pamtljiv naslov koji već sadrži dio odgovora na postavljeno pitanje. .
• Priče su autori napisali u određenom razdoblju, pa, naravno, odražavaju osobitosti književnosti određenog doba. Poznato je da su do 19. stoljeća priče bile bliske novelama, u 19. stoljeću u pričama se pojavljuje podtekst, što nije moglo biti u nekom ranijem dobu.

Primjer.

Ilustracije Gerasimova S.V. na priču Čehova A.P.
"Kameleon", 1945

Priča o A.P. Čehov "Kameleon"

• Mali volumenom. Čehov je općenito majstor kratke priče.

• Glavni lik je policajac Ochumelov. Svi ostali likovi pomažu razumjeti karakter glavnog lika, uključujući obrtnika Khryukina.
• Radnja je izgrađena oko jedne epizode - psa koji grize prst zlatara Khryukina.
• Glavni problem je ismijavanje servilnosti, ulizičnosti, servilnosti, procjenjivanje čovjeka prema mjestu koje zauzima u društvu, bezakonje ljudi na vlasti. Sve u priči podređeno je razotkrivanju ovog problema - sve promjene u Ochumelovljevom ponašanju u odnosu na ovog psa - od želje da se uspostavi red kako ne bi bilo pasa lutalica, do nježnosti psa koji, kao Ispostavilo se da je pripadao generalovom bratu.
• Detalji igraju važnu ulogu u priči. U ovaj slučaj ovo je Ochumelov kaput, koji zatim skida, a zatim ga ponovno baca preko ramena (u ovom trenutku njegov stav prema trenutnoj situaciji se mijenja).
• Priča je ispričana iz perspektive autora. U malom djelu Čehov je uspio izraziti svoje ogorčenje, satiričan, čak i sarkastičan stav prema poretku u Rusiji, u kojem se osoba cijeni ne po svom karakteru, djelima i djelima, već po rangu koji zauzima.
• Naziv priče - "Kameleon" - vrlo točno odražava ponašanje protagonista, koji mijenja svoju "boju", odnosno svoj stav prema onome što se događa, u vezi s tim tko je vlasnik psa. Kameleonstvo kao društveni fenomen ismijan od strane autora u priči.
• Priča je napisana 1884., u doba procvata kritički realizam u ruskoj književnosti 19. stoljeća. Stoga rad ima sve značajke ovu metodu: ismijavanje poroka društva, kritičko promišljanje stvarnosti.

Tako smo na primjeru priče A. P. Čehova "Kameleon" ispitali značajke ovaj žanr književnost.

Epos kao književna vrsta.

Izraz "epos" naslijeđen iz antike, vraćajući se na starogrčku riječ "epos" (doslovno riječ, pripovijest, priča), znači književni rod, rekreirajući objektivnu sliku svijeta koja postoji posve neovisno o pripovjedaču.

Događajnost svojstvena epskim djelima čini ih sklonima zapletu. Ep ima određene prednosti u odnosu na liriku i dramu, imajući potpunu slobodu u organizaciji umjetničkog vremena i prostora i raspolažući univerzalnim arsenalom sredstava ne samo za objektivno prikazivanje stvarnosti, već i za subjektivno izražavanje svijesti autora i likova. Drugim riječima, ep ima jedinstvenu sposobnost da apsorbira elemente lirike i drame, prilagođavajući ih cjelokupnoj narativnoj strukturi.

Specifičnost epskog oponašanja je, prema Aristotelu, u tome što pjesnik o događaju govori distancirano, kao o nečem vanjskom, odvojenom od njega samog.

Epsko djelo, koje nije ograničeno ni volumenom ni uređenom govornom strukturom, uključuje digresije, te dramski oblici monologa, dijaloga i poliloga. Pripovijedanje u epu obično dolazi ili od autora-pripovjedača, ili od junaka-pripovjedača, ili bez personalizacije, kao od lica same istine, autora svevidećeg i sveznajućeg, ili, konačno, od generaliziranog predstavnika određenog društva iza čije govorne maske pisac skriva svoje pravo lice, zbog čega metoda pripovijedanja služi ne samo kao sredstvo, već i kao subjekt slike.

Potpuna sloboda epskog djela u organizaciji kronotopa, izražavanje autorove svijesti, misli i osjećaja likova, gipka raznolikost načina pripovijedanja, univerzalni raspon likovnih i izražajnih sredstava, odsutnost stroge regulative u njihovoj uporabi, zajedno mu pružaju neiscrpne mogućnosti u provedbi kognitivne funkcije.

Kao i svaka vrsta književnosti ili usmene narodne poezije, ep se dijeli na vrste, a one se dijele na žanrove. Vodeća vrsta oralnog narodna umjetnost- bajka. Temelji se na pripovijedanju s fantastičnim okruženjem. Ovu vrstu folklornog epa predstavljaju bajke o životinjama, čarobne, pustolovne, svakodnevne, dosadne, bajke itd.

Ako se u bajci fantastični element doživljava kao uvjetna fikcija, onda je u predajama i legendama (od lat. legenda – ono što treba čitati) on sama srž njihova nastanka i funkcioniranja i potpuno se iskreno doživljava kao stvarnost, nadnaravno, nevjerojatno, ali sve- ipak stvarnost. Predaja je legendarna priča koja se temelji na sjećanju na stvarne povijesne događaje, preobražene narodnom fantazijom. Tradicije su najvećim dijelom poslužile kao građa za pjesme herojskog epa.

Koncept " junački ep”javlja se i u folkloru i u književnoj kritici. S jedne strane, radi se o djelu ili zbirci radova usmena umjetnost naroda, odražavajući cjelovitu sliku njegovog povijesnog postojanja, uglavnom u ranim fazama razvoja.

Žanrovski oblici epske pjesme izuzetno su raznoliki. Njegov najmonumentalniji oblik je ep (od grč. epos + poieo - pripovijest, priča + stvaram) - prikazuje nacionalno značajne događaje mitološke, povijesne i(li) legendarne prirode, duboko usađene u narodno pamćenje a preobražena narodnom fantazijom. Kasnije promijeniti narodni ep došao je ep autora, književni: "Rat i mir" od Tolstoja, "Tihi Don" od Šolohova. U posljednja dva slučaja ipak je logičnije govoriti o epskom romanu.

Među književnim oblicima epa ističe se roman - to je veliki epski oblik, obično s razgranatom fabulom, priča o sudbini jednog ili više junaka. Pojam "roman" nastao je u srednjem vijeku i izvorno je označavao svako djelo napisano na jednom ili drugom nacionalnom jeziku. Romantika(a ne na učenom latinskom).

Naravno, razvijajući se pojam "roman" značajno je suzio svoj izvorni opseg, zadržavši tek djelomično za pojam koji označava svoja izvorna svojstva.

Određenu konkurenciju romanu u epskoj vrsti književnosti mogu činiti samo priča, novela i novela, međusobno povezani u cjelovitu sistemsku cjelinu.

Koncept "priče" pojavljuje se u najmanje dva svoja glavna značenja. U staroruska književnost priča je bilo djelo koje objektivno, bez očitih retoričkih trikova, opisuje nešto što se stvarno dogodilo (primjerice, Pripovijest minulih godina). Danas je priča prosječna epska forma, gdje radnja prolazi kroz nekoliko sličnih sižejnih situacija, koje prikazuje neki izravno ili neizravno personificirani pripovjedač. Priča je inferiorna romanu u cjelovitom prikazu stvarnosti; organizirajuće središte u njemu obično postaje samo pripovijedanje ili percepcija autorova posrednika.

Ali priča ide ruku pod ruku s epski prikazi mala forma- priča i novela u kojima je radnja ograničena na jedno konfliktna situacija. Mali volumen, naravno, utječe strukturne značajke oba tipa: srednja koncentracija krajolika, eksterijera i interijera, karakteristike portreta, minimiziran broj likova, asketsko nerazvijanje plana događaja, pojačana oštrina sukoba, naglašena dinamičnost u razvoju radnje, naglasak na vrhuncu i forsiranoj ulozi umjetnički detalj.

Po čemu se kratka priča razlikuje od romana? S obzirom na iznimnu raznolikost njihovih stvarnih nacionalnih i povijesne forme odgovoriti na ovo pitanje nije lako. Etimologija samih pojmova baca malo svjetla na problem. Talijanskog podrijetla, riječ "novella" (novela - pisma, vijesti) pojavila se u renesansi da bi se odnosila na popularne prozna djela, koji se odlikuju kratkoćom, brzim paradoksalnim razvojem zapleta i obrata te neočekivanim završetkom. U početku je to bila imitacija usmene žive priče, koja svojom strukturom podsjeća na anegdotu.

Druga stvar je priča. Ovo je mali epski oblik koji je nastao na prijelazu iz 18. u 19. stoljeće, čiji je glavni strukturni element bila situacija pripovijedanja. U pravilu je to priča koju ispriča netko u prikladnoj situaciji, a naknadno samo slobodna pripovijest koja podsjeća na prve referentne uzorke. Dugo vremena priča nije imala ograničenja u obimu i, zapravo, nije se razlikovala od priče ili čak romana (glavna stvar je da treba postojati situacija pripovijedanja).

Esej zauzima svoje određeno mjesto - svojevrsna mala epska forma, utemeljena na materijalu iz stvarnog života i gravitirajuća publicistici. Ima dokumentarne, publicističke i umjetničke eseje.

Basna pripada malom epskom obliku didaktičke književnosti - pripovijetka alegorijske prirode, genetski uzdižući bajkama o životinjama, također vezanim uz anegdote, poslovice, izreke. Karakteristične značajke fabularne konstrukcije su dvodijelnost: pripovijest obično završava ili počinje “moralom” (moralnim zaključkom, poukom) i strukturnom ambivalentnošću (i prozna i poetska basna postoje od davnina).

Žanr je vrsta književnog djela. Postoje epske, lirske, dramske vrste. Razlikuju se i liroepski žanrovi. Žanrovi se također dijele po opsegu na velike (uključujući rum i epski roman), srednje ( književna djela"srednja veličina" - priče i pjesme), mala (priča, novela, esej). Imaju žanrovsku i tematsku podjelu: pustolovni roman, psihološki roman, sentimentalni, filozofski itd. Glavna podjela povezana je s žanrovima književnosti. Predstavljamo vam žanrove književnosti u tablici.

Tematska podjela žanrova prilično je uvjetna. Ne postoji stroga klasifikacija žanrova po temama. Primjerice, ako govore o žanrovskoj i tematskoj raznolikosti lirike, najčešće izdvajaju ljubavnu, filozofsku, pejzažna lirika. Ali, kao što razumijete, raznolikost tekstova nije iscrpljena ovim skupom.

Ako ste krenuli proučavati teoriju književnosti, vrijedi savladati skupine žanrova:

• epika, odnosno rodovi proze (epski roman, roman, priča, novela, novela, parabola, bajka);
• lirske, odnosno pjesničke vrste (lirska pjesma, elegija, poruka, oda, epigram, epitaf),
• dramski - vrste igrokaza (komedija, tragedija, drama, tragikomedija),
• lirski ep (balada, pjesma).

Književne vrste u tablicama

epske vrste

• epski roman

  epski roman- roman sa slikom narodni život tijekom kritičnih povijesnih razdoblja. "Rat i mir" Tolstoja, "Tihi Don teče" Šolohova.

• Roman

  Roman- višeproblemsko djelo koje prikazuje osobu u procesu njenog formiranja i razvoja. Radnja je u romanu zasićena vanjskim ili unutarnji sukobi. Po tematici postoje: povijesni, satirični, fantastični, filozofski i dr. Po strukturi: roman u stihovima, epistolarni roman i dr.

• Priča

  Priča – epsko djelo srednja ili velika forma, izgrađena u obliku narativa događaja u njihovom prirodnom slijedu. Za razliku od romana, u P. je kroničarska građa, nema oštrog zapleta, nema plave analize osjećaja likova. P. ne postavlja zadatke globalne povijesne prirode.

• Priča

  Priča- mali epski oblik, mali rad s ograničenim brojem znakova. R. najčešće postavlja jedan problem ili opisuje jedan događaj. Pripovijetka se od R. razlikuje po neočekivanom završetku.

• Parabola

  Parabola- moralno učenje u alegorijskom obliku. Parabola se razlikuje od basne po tome što crpi svoju umjetničku građu iz ljudski život. Primjer: Evanđeoske prispodobe, prispodoba o zemlji pravednoj, koju je ispričao Luka u drami "Na dnu".

Lirski žanrovi

• lirska pjesma

  lirska pjesma- mali oblik stihova napisan ili u ime autora ili u ime izmišljenog lirski junak. Opis unutarnjeg svijeta lirskog junaka, njegovih osjećaja, emocija.

• Elegija

  Elegija- pjesma prožeta raspoloženjima tuge i tuge. U pravilu je sadržaj elegija filozofska razmišljanja, tužne misli, tuga.

• Poruka

  Poruka- pismo poezije upućeno osobi. Prema sadržaju poruke postoje prijateljske, lirske, satirične itd. Poruka može biti. upućeno jednoj osobi ili grupi ljudi.

• Epigram

  Epigram- pjesma koja ismijava određenu osobu. Karakteristične osobine su duhovitost i kratkoća.

• o da

  o da- pjesma, koja se odlikuje svečanošću stila i uzvišenošću sadržaja. Pohvala u stihovima.

• Sonet

  Sonet- čvrsta pjesnička forma, obično se sastoji od 14 stihova (stihova): 2 katrena-katrena (za 2 rime) i 2 tercete od tri stiha.

Dramske vrste

• Komedija

  Komedija- vrsta drame u kojoj su likovi, situacije i radnje prikazani u smiješnim oblicima ili prožeti komičnim. Postoje satirične komedije (“Grama”, “Glavni inspektor”), visoke (“Jao od pameti”) i lirske (“Višnjik”).

• Tragedija

  Tragedija- djelo koje se temelji na nepomirljivom životnom sukobu, koji dovodi do stradanja i smrti junaka. Drama Hamlet Williama Shakespearea.

• Drama

  Drama- igrati se s akutni sukob, koji za razliku od tragičnog nije tako uzvišen, prizemniji, običniji i nekako rješiv. Drama je izgrađena na suvremenom, a ne na antičkom materijalu i uspostavlja novog junaka koji se pobunio protiv okolnosti.

Lirsko-epske vrste

(srednje između epa i lirike)

• Pjesma

  Pjesma- prosječni lirsko-epski oblik, djelo sa sižejno-narativnom organizacijom, koja utjelovljuje ne jedno, već cijela linija iskustva. Značajke: prisutnost detaljne parcele iu isto vrijeme velika pozornost do unutrašnji svijet lirski junak – ili obilje lirskih digresija. pjesma " Mrtve duše» N.V. Gogolja

• Balada

  Balada- prosječan lirsko-epski oblik, djelo neobičnog, napetog zapleta. Ovo je priča u stihovima. Priča ispričana u poetskom obliku, povijesna, mitska ili herojska. Zaplet balade obično se posuđuje iz folklora. Balade "Svetlana", "Ljudmila" V.A. Žukovski

Književna umjetnost ima veliki broj sredstava za prenošenje autorove namjere. Istodobno, žanr djela igra određenu ulogu u izražavanju autorove namjere, budući da izbor žanra djela određuje njegovu strukturu, značajke uporabe. jezična sredstva, proces stvaranja slika junaka, izražavanje autorova stava prema prikazanim događajima i junacima itd. Sva raznolikost epske vrste u književnosti se mogu klasificirati na temelju obujma i mogu se razlikovati sljedeći oblici: veliki (roman), srednji (priča, novela) i mali (priča). U ovom radu razmatra se samo mali oblik epske vrste – priča.

Pojmu "priča" može se dati sljedeća definicija: Priča je mali prozni (ponekad pjesnički) žanr, u korelaciji s pričom, kao detaljnijim oblikom epskog pripovijedanja [enciklopedija].

N. A. Gulyaev (N. A. Gulyaev. Teorija književnosti. - M., Viša škola, 1985.) daje sljedeće tumačenje pojma "priča": Priča-mali epski oblik. Razlikuje se manjim volumenom, fokusiran je na sliku jednog događaja, često u životu jedne osobe, otkrivajući jednu od njegovih osobina. Jednostranost, jednostranost - karakteristike kratka priča kao žanr. Obično pripovjedač istražuje situaciju u kojoj se junak najbolje snalazi. Priča se obično temelji na nekim odvojeni slučaj iz života, narativ koji karakterizira “izolacija” (ima početak i kraj). U njoj su dosta cjelovito prikazane crte otkrivenog događaja ili ljudskog karaktera. Priča od pisca traži najveću vještinu, sposobnost da u mali prostor stane mnogo toga. Izvornost male epske forme, dakle, leži u iznimnoj sažetosti prikaza, sažimanju, umjetničkom bogatstvu.

F. M. Golovenchenko daje sljedeću definiciju pojma "priča": priča je kratki pripovjedno djelo, koji prikazuje neki svijetli događaj, društveni ili psihološki sukob i likove koji su s tim povezani. Ovaj oblik epskog žanra najčešće se koristi u književnosti, jer omogućuje najaktivniji zahvat u život. Priča predstavlja određeno razdoblje u nečijem životu, počinje mnogo prije nego što je priča ispričana i nastavlja se dugo nakon što priča završi. Ovo razdoblje života nužno mora biti svijetlo, karakteristično za te uvjete, to okruženje, one ljude koje autor namjerava predstaviti čitatelju.

Priča se može dotaknuti najrazličitijih duhovnih i duhovnih pitanja. javni život, ali na snazi žanrovske značajke lišeni mogućnosti pružanja svestranog i velika slikaživot koji može dati velik oblik epske vrste (roman, pjesma, priča). Ovaj oblik epskog žanra karakterizira takav karakterne osobine kao kratkoća i intenzitet naracije, odsutnost sporednih digresija, krajnja kratkoća, brzina radnje, završetak spektakularnog završetka. Obično je u priči malo likova, a svaki od njih opisan je samo u najbitnijim crtama za razrješenje idejno-umjetničkog osmišljavanja. Osim toga, detalji i detalji koji su potrebni u većim oblicima epskog žanra nisu dopušteni. Likovi ovdje nisu dati u razvoju: svaka se osoba čini već formiranom i otkriva se s bilo koje strane; na isti način, događaji se uzimaju tako da se odvijaju u kratkom vremenskom razdoblju.

Priče se, prema F. M. Golovenčenku, ovisno o vodećem motivu mogu podijeliti na svakodnevne, pustolovne, socijalne ili psihološke. Međutim, nije uvijek moguće pronaći priče samo jedne od navedenih vrsta. Najčešće se isprepliću elementi psihologizma, avanturizma i svakodnevice. Tada je karakter priče određen dominantnim motivom.

No, u književnoj kritici priča se suprotstavlja drugome epske forme. Postoji takozvani problem priče. S jedne strane, mogućnost korelacije priče, za razliku od novele i priče, s oba ova “jednostavna” žanra, koji se smatraju izvorima i prototipovima navedenih srednjih oblika. S druge strane, priču treba dovesti u korelaciju – kroz priču – s romanom.

Postoji nekoliko kriterija za razlikovanje žanrova. [Tamarčenkova teorija književnosti]

1) "Mala forma" kao kriterij. S jedne strane, razlika u obujmu tekstova uvjerljiv je kriterij za razlikovanje žanrova priče i priče. U skladu s gornjim kriterijem, lakše je identificirati priču nego priču: za to je dovoljna približna ideja o granici do koje se volumen teksta može smatrati minimalnim. Na primjer, u zapadnoj znanstvenoj tradiciji, gdje se mnogo više pažnje pridaje obujmu teksta, uobičajeno je u definiciji priče (nije slučajno da se taj oblik naziva “kratka priča”, “Kurzgeschichte”) uključuju naznake o broju riječi: “kratka realistična pripovijest” treba sadržavati manje od 10 000 riječi. . (Shaw H. Dictionary of Literary Terms. - N. Y., 1972. - P. 343) Duljina teksta važan je, ali nedostatan kriterij. Treba uzeti u obzir i podjelu teksta na poglavlja ili nepostojanje takve podjele. Taj je moment očitije povezan sa sadržajem: s brojem događaja i epizoda. Ali u odnosu na epizode i događaje, kvantitativni pristup mora postati diferenciraniji i mora se kombinirati s kvalitativnim kriterijima. Kada pričamo ne samo o elementima teksta, nego i o djelu. Ovdje se ističu dva aspekta: “objektivni” plan slike (četO prikazano: događaj, prostor i vrijeme u kojem se događa) i “subjektivni” plan (tko i kojim govornim oblicima prikazuje događaj). Friedman N. ističe da priča može biti kratka zato što je njezina radnja mala ili zato što je njezina radnja, budući da je velika, smanjena u obujmu pomoću tehnika odabira, mjerila ili točke gledišta. (citirano prema: Smirnov I.P. O značenju kratkoće // Ruska kratka priča: Problemi povijesti i teorije: zbornik članaka. - St. Petersburg, 1993. - S. 5.)

Kao što je pokazao Smirnov I.P., minimum događaja u kratkoj priči nije jedan, nego dva, budući da se umjetničko djelo, bez obzira na žanrovski oblik, temelji na paralelizmu (na ekvivalenciji). (Smirnov IP O značenju kratkoće. - str. 6) Sličan princip postoji iu priči iu romanu. Međutim, izvan "male forme", osim glavnih "paralelnih" događaja, postoje i drugi koji dupliciraju ili variraju ovaj paralelizam.

Planu predmetaepizoda , tj. onaj dio teksta u kojem je sačuvano isto mjesto i vrijeme radnje te skup aktera, a osim događaja uključeni su i prostorno-vremenski uvjeti za njegovo izvršenje. Treba naglasiti da bez analize ovih uvjeta događajni sastav akcije možda neće biti jasan. Prema Tamarchenko N.D., minimum u smislu tematike sadržaja, koji je svojstven "maloj formi", sastoji se od dva principa: dvije prostorno-vremenske sfere, na granicama kojih se događa događaj, tj. kretanje lika preko granice semantičkog polja. (Lotman Yu. M. Struktura umjetnički tekst. - M., 1970. - S. 282) Izvan "male forme" - u priči i romanu - moguć je veći broj scena. Ali njihova međusobna korelacija formira se okoglavna opozicija i raznolikavarira njegov.

Osim toga, subjektivni plan svake epizode stvara određeni sklop kompozicijskih oblika govora, koji uvijek ima dva pola: govor subjekta koji prikazuje (pripovjedača ili pripovjedača) i govor likova. U ovom slučaju broj epizoda određuje hoće li autorvarirati omjer glavne točke gledišta:predstavljanje i oslikavanje (vanjski i unutarnji), tj. je li realizirana ideja binarnosti. Tako je J. Van der Eng pokušao proširiti ideju binarnosti na sve aspekte strukture “male forme”. Kaže da je karakterizira poprečna kombinacija dviju takozvanih "varijacijskih serija" motiva "radnje, osobina i okruženja": "cjelovitog" i "raspršenog". (Van der Eng J. Umjetnost kratke priče. Formiranje nizova varijacija kao temeljni princip konstrukcije pripovijesti // Ruska kratka priča: Problemi povijesti i teorije. - str. 197 - 200)

Na temelju navedenog specifičnosti male forme mogu se definirati na sljedeći način: volumen teksta dovoljan je da se načelo binarnosti provede u glavnim aspektima umjetničke cjeline – u organizaciji prostor-vremena i fabule te subjektivna struktura opredmećena u kompozicijskim oblicima govora. Istovremeno, volumen je minimalan u smislu da se ovaj princip svugdje provodi u jednoj varijanti.

Treba istaknuti još jedan pojam "male forme". Prema kvantitativnim kriterijima, ovaj koncept ostavlja po strani pitanjestrukturne razlike između novele i novele . Postojeće definicije pojma "priča" ili ga ne razlikuju jasno od kratke priče, ili se ta razlika temelji na eksplicitnoj ili implicitnoj konvergenciji priče s pričom. Wilpert G. (von Sachwörtebuch der Literatur) daje sljedeću definiciju pojma "priča": "... poseban žanr, kratka epska prozna središnja forma između novele, eseja i anegdote, koju karakterizira svrhovita, linearna, jezgrovita i svjesna kompozicija usmjerena na neizbježno rješenje (sračunato do kraja), usmjerena na uzdrmanje ili slom života ili otvaranje puta van. Sličnu definiciju daje i Shaw H. (Dictionary of Literatury Terms. P. 343): “U priči je pažnja usmjerena na jedan lik u jednoj specifičnoj situaciji u određenom trenutku. ... Dramatični sukob – sučeljavanje suprotstavljenih sila – u središtu je svake priče. Još jedna definicija u kojoj je priča slična kratkoj priči može se naći u Kozhinov V. (Priča // Rječnik književni pojmovi. - M., 1974. - S. 309 - 310): “Roman i priča razlikuju se kao pripovijest s oštrim, jasnim zapletom, intenzivnom radnjom (novela) i, naprotiv, epski mirna pripovijest s prirodnim razvojni zaplet (priča)”). S iste pozicije Sierowinski S. (Slownik terminow litreackich. - Wroclaw, 1966. - S. 177) razmatra pojam "priče": "epsko djelo male veličine, koje se od novele razlikuje po većoj rasprostranjenosti i proizvoljnost kompozicija." No, takva konvergencija priče s pričom i kratkom pričom prirodno dovodi do izmještanja priče izvan "male forme" - za razliku od kratke priče, ona otkriva "proširenje" volumena teksta zbog " nefabularni elementi": "priča u ovom slučaju dopušta veću autorsku slobodu pripovijedanja, širenje deskriptivnih, etnografskih, psiholoških, subjektivno-evaluacijskih elemenata ... ”(Ninov A. Priča // KLE. T.6. - Stupac 190 - 193) Dakle, da bismo razumjeli žanrovske specifičnosti priče, potrebno ju je suprotstaviti kratkoj priči, ostajući pritom unutar "male forme". Trenutno ovaj problem nema rješenja, iako je to pitanje već dugo postavljeno u članku K. Locksa: “Iako je talijanski renesansni roman... solidan književni žanr... to se ne može reći za “ priča". … Sva ova razmatranja prisiljavaju nas da definiciju pojma “priča” započnemo ne od teoretski i apstraktno utvrđenog tipa, već od općeg načina, koji ćemo označiti kaoposeban ton priče, dajući mu obilježja „priče“. ... Ton pripovijedanja sugerira ... strogi fakticitet, ekonomičnost (ponekad svjesno proračunatu) vizualna sredstva, neposredna priprema glavne biti pripovijedanog. Priča se, naprotiv, služi sredstvima sporog tonaliteta - sva je ispunjena detaljnom motivacijom, popratnim dodacima, a bit joj se može raspodijeliti u svim točkama same priče s gotovo jednoličnom napetosti. značajke priča. Njegov relativno mali volumen, koji su pokušali legitimizirati kao jedan od znakova, u potpunosti je zaslužan tim osnovnim svojstvima. (Locks K. Priča // Književna enciklopedija. Rječnik književni pojmovi: U 2 sveska - Svezak 1. - Stup. 693 - 695) Međutim, u ovom radu fokus je na identifikaciji zajedničke značajke prozaična "mala forma"; središte napetosti priče nije ni na koji način razgraničeno od romanesknog središta napetosti.

Osim obujma djela, likovni zadaci imaju važnu ulogu u određivanju forme djela. Novela stvara novu viziju svakodnevice, ali se iz nje (kao iz anegdote) ne izvlače pouke. Naglašeno promišljanje radnje priče u završnom događaju, odvojenom od glavne priče, cijeloj ispričanoj priči daje poučno značenje. Ta značajka proizlazi iz upotrebe elemenata prispodobe u priči – promišljanja u finalu rezultata središnjeg događaja – testova, njihove evaluacije. Konačni smisao priče u pravilu je otvorena situacija čitateljeva izbora između „anegdotske“ interpretacije svega ispričanog i njezine „parabolne“ percepcije kao primjera privremenog odstupanja od univerzalnog zakona i naknadnog unutarnjeg stapanja s njim. . Takva dvojnost i nedovršenost općenito karakterizira semantičku strukturu priče kao žanra.