Quali opere appartengono al genere letterario epico. Racconto, novella, novella come generi epici

epico

Epico (da epico e greco poieo - creo) è un vasto pezzo d'arte in versi o in prosa, raccontando di significativo eventi storici. Di solito descrive una serie di eventi importanti all'interno di una particolare epoca storica. Inizialmente, mirava a descrivere eventi eroici.

Epopee ampiamente conosciute: "Iliad", "Mahabharata".

Romanzo

Un romanzo è un'importante opera narrativa di finzione in cui di solito sono coinvolte molte persone. attori(i loro destini sono intrecciati).

Un romanzo può essere filosofico, storico, avventuroso, familiare, sociale, avventuroso, fantastico, ecc. C'è anche un romanzo epico che descrive il destino delle persone a un punto di svolta. epoche storiche("Guerra e Pace", " Tranquillo Don", "Via col vento").

Un romanzo può essere sia in prosa che in versi, contenere diverse trame, includere opere di piccoli generi (storia, favola, poesia, ecc.).

Il romanzo è caratterizzato dalla formulazione di problemi socialmente significativi, psicologismo, rivelazione attraverso i conflitti del mondo interiore di una persona.

Periodicamente, il genere del romanzo è previsto in declino, ma le sue ampie possibilità di riflettere la realtà e la natura umana gli consentono di avere il suo lettore attento nei prossimi nuovi tempi.

Molti libri e lavori scientifici sono dedicati ai principi di costruzione e creazione del romanzo.

Racconto

La storia è un'opera d'arte che occupa una posizione intermedia tra un romanzo e una storia in termini di volume e complessità della trama, costruita sotto forma di una narrazione sugli eventi del protagonista nella loro sequenza naturale. Di norma, la storia non pretende di porre problemi globali.

Storie ampiamente conosciute: "The Overcoat" di N. Gogol, "The Steppe" di A. Cechov, "One Day in the Life of Ivan Denisovich" di A. Solzhenitsyn.

Storia

Una storia è una breve opera d'arte con un numero limitato di personaggi ed eventi. In una storia può esserci un solo episodio della vita di un personaggio.

Il racconto e la novella sono i generi con cui di solito iniziano il loro creatività letteraria giovani scrittori.

Novella

Un racconto, come una storia, è una piccola opera d'arte, caratterizzata da brevità, mancanza di descrittività e epilogo inaspettato.

I romanzi di J. Boccaccio, Pr. Merimee, S. Maugham.

Visione

Una visione è una narrazione di eventi rivelati in un (presunto) sogno, allucinazione o letargia. Questo genere è caratteristico della letteratura medievale, ma è ancora usato oggi, di solito in opere satiriche e fantastiche.

Favola

Una favola (da "esca" - raccontare) è una piccola opera d'arte in forma poetica di natura moralizzante o satirica. Alla fine della favola, di solito c'è una breve conclusione moralizzante (la cosiddetta moralità).

Nella favola, i vizi delle persone vengono ridicolizzati. In questo caso gli attori, di regola, sono animali, piante o cose varie.

Parabola

Una parabola, come una favola, contiene insegnamenti morali in forma allegorica. Tuttavia, la parabola sceglie le persone come eroi. È anche presentato in forma di prosa.

Forse la parabola più famosa è la parabola di figliol prodigo dal Vangelo di Luca.

Fiaba

Una fiaba è un'opera di finzione su eventi ed eroi immaginari, in cui compaiono forze magiche e fantastiche. La fiaba è una forma di educazione per i bambini comportamento corretto rispetto delle norme sociali. Trasmette anche informazioni importanti per l'umanità di generazione in generazione.

Aspetto moderno fiabe - fantasy - una sorta di romanzo storico d'avventura, la cui azione si svolge in un mondo immaginario vicino a quello reale.

Scherzo

Un aneddoto (fr. aneddote - un racconto, una favola) è una piccola forma in prosa, caratterizzata da concisione, epilogo inaspettato, assurdo e divertente. Uno scherzo è un gioco di parole.

Sebbene molti aneddoti ne abbiano uno specifico, di norma i loro nomi vengono dimenticati o inizialmente rimangono "dietro il sipario".

Una raccolta di aneddoti letterari sugli scrittori N. Dobrokhotova e Vl. Pyatnitsky, erroneamente attribuito a D. Kharms.

Informazioni più dettagliate su questo argomento possono essere trovate nei libri di A. Nazaikin

La storia è un genere epico di piccolo volume. Definiamo le sue caratteristiche e, usando l'esempio della storia di A.P. Cechov "Chameleon", considerale.

Caratteristiche della storia

• piccolo volume
• Numero limitato di attori
• Uno trama, spesso - questo è il destino del protagonista.
• La storia racconta di diversi, ma più spesso uno, episodio importante dalla vita di una persona.

• I personaggi secondari ed episodici in un modo o nell'altro rivelano il carattere del personaggio principale, il problema associato a questo personaggio principale.
• Per il numero di pagine, la storia può essere voluminosa, ma la cosa principale è che tutta l'azione è soggetta a un problema, è collegata a un eroe, a una trama.
• I dettagli giocano un ruolo importante nella storia. A volte basta un dettaglio per capire il carattere dell'eroe.
• La storia è raccontata da una persona. Può essere il narratore, l'eroe o l'autore stesso.
• I racconti hanno un titolo azzeccato, memorabile, che contiene già parte della risposta alla domanda posta. .
• Le storie sono state scritte dagli autori in una certa epoca, quindi, ovviamente, riflettono le peculiarità della letteratura di una particolare epoca. È noto che fino al 19 ° secolo le storie erano vicine ai racconti, nel 19 ° secolo apparivano sottotesto nelle storie, che non avrebbero potuto essere in un'epoca precedente.

Esempio.

Illustrazioni di Gerasimov S.V. alla storia di Cechov A.P.
"Camaleonte" 1945

La storia dell'A.P. Cechov "Camaleonte"

• Di piccolo volume. Cechov è generalmente un maestro del racconto.

• Il personaggio principale è l'ufficiale di polizia Ochumelov. Tutti gli altri personaggi aiutano a comprendere il carattere del personaggio principale, incluso l'artigiano Khryukin.
• La trama è costruita attorno a un episodio: il cane che morde il dito dell'orafo Khryukin.
• Il problema principale è il ridicolo del servilismo, del servilismo, del servilismo, della valutazione di una persona in base al posto che occupa nella società, dell'illegalità delle persone al potere. Tutto nella storia è soggetto alla divulgazione di questo problema - tutti i cambiamenti nel comportamento di Ochumelov nei confronti di questo cane - dal desiderio di ristabilire l'ordine in modo che non ci siano cani randagi, alla tenerezza del cane, che, come si è scoperto, apparteneva al fratello del generale.
• I dettagli giocano un ruolo importante nella storia. IN questo caso questo è il soprabito di Ochumelov, che poi si toglie, poi se lo getta di nuovo sulle spalle (in questo momento il suo atteggiamento nei confronti della situazione attuale cambia).
• La storia è raccontata dal punto di vista dell'autore. In una piccola opera, Cechov è riuscito a esprimere la sua indignazione, il suo atteggiamento satirico, persino sarcastico nei confronti dell'ordine in Russia, in cui una persona è apprezzata non dal suo carattere, azioni e azioni, ma dal grado che occupa.
• Il nome della storia - "Camaleonte" - riflette molto fedelmente il comportamento del protagonista, che cambia il suo "colore", cioè il suo atteggiamento nei confronti di ciò che sta accadendo, in relazione a chi possiede il cane. Camaleontismo come fenomeno sociale ridicolizzato dall'autore nella storia.
• La storia è stata scritta nel 1884, durante il periodo di massimo splendore di realismo critico nella letteratura russa del XIX secolo. Pertanto, il lavoro ha tutte le caratteristiche questo metodo: ridicolizzare i vizi della società, riflesso critico della realtà.

Pertanto, utilizzando l'esempio della storia di A. P. Cechov "Chameleon", abbiamo esaminato le caratteristiche questo genere letteratura.

Epos come una sorta di letteratura.

Il termine "epos" ereditato dall'antichità, risalendo all'antica parola greca "epos" (letteralmente, parola, narrazione, storia), significa genere letterario, ricreando un'immagine oggettiva del mondo che esiste in modo del tutto indipendente dal narratore.

L'avvenimento insito nelle opere epiche le rende inclini alla trama. L'epopea ha alcuni vantaggi rispetto ai testi e al dramma, avendo completa libertà nell'organizzazione del tempo e dello spazio artistico e disponendo di un arsenale universale di mezzi non solo per la rappresentazione oggettiva della realtà, ma anche per l'espressione soggettiva della coscienza dell'autore e dei personaggi. In altre parole, l'epopea ha una capacità unica di assorbire elementi sia dei testi che del dramma, adattandoli alla struttura narrativa complessiva.

La specificità dell'imitazione epica, secondo Aristotele, è che il poeta parla dell'evento in modo distaccato, come di qualcosa di esterno, separato da se stesso.

Un'opera epica, non limitata né dal volume né dalla struttura del discorso regolamentato, include divagazioni e forme drammatiche di monologo, dialogo e polilogo. La narrazione nell'epopea di solito viene dall'autore-narratore, o dall'eroe-narratore, o senza personalizzazione, come se dal volto della verità stessa, l'autore dell'onniveggente e dell'onnisciente, o, infine, da un rappresentante generalizzato di una certa società, dietro la cui maschera linguistica lo scrittore nasconde il suo vero volto, per cui il metodo della narrazione serve non solo come mezzo, ma anche come soggetto dell'immagine.

La completa libertà dell'opera epica nell'organizzazione del cronotopo, l'espressione della coscienza dell'autore, i pensieri e i sentimenti dei personaggi, la varietà flessibile dei modi di narrazione, la gamma universale di mezzi visivi ed espressivi, l'assenza di una rigida regolamentazione nel loro uso, insieme gli forniscono possibilità inesauribili nell'attuazione della funzione conoscitiva.

Come ogni tipo di letteratura o poesia popolare orale, l'epopea è divisa in tipi, che a loro volta sono divisi in generi. Principale tipo di orale arte popolare- fiaba. Si basa sulla narrazione con un'ambientazione fantasy. Questo tipo di epopea folcloristica è rappresentata da fiabe sugli animali, magiche, avventurose, quotidiane, noiose, fiabe, ecc.

Se in una fiaba un elemento fantastico è percepito come una finzione condizionale, allora nelle tradizioni e nelle leggende (dal latino legenda - cosa dovrebbe essere letto) è l'essenza stessa della loro creazione e funzionamento ed è vissuta in modo completamente sincero come realtà, soprannaturale, sorprendente, ma tutto- ancora una realtà. La tradizione è un racconto leggendario basato sul ricordo di autentici eventi storici, trasformati dalla fantasia popolare. Le tradizioni per la maggior parte servivano da materiale per le poesie dell'epopea eroica.

Il concetto di " epico eroico”appare sia nel folklore che nella critica letteraria. Da un lato, è un'opera o una raccolta di opere arte orale persone, che riflettono un quadro olistico della sua esistenza storica, principalmente nelle prime fasi dello sviluppo.

Le forme di genere del poema epico sono estremamente diverse. La sua forma più monumentale è l'epopea (dal greco epos + poieo - narrazione, storia + creo) - raffigura eventi significativi a livello nazionale di natura mitologica, storica e (o) leggendaria, profondamente radicati in la memoria delle persone e trasformato dalla fantasia popolare. Più tardi per cambiare epico popolareè arrivata l'epopea dell'autore, letteraria: "Guerra e pace" di Tolstoj, "Quiet Flows the Don" di Sholokhov. Negli ultimi due casi, invece, è più logico parlare di romanzo epico.

Tra le forme letterarie dell'epopea spicca un romanzo: si tratta di una grande forma epica, solitamente con una trama ramificata, una storia sul destino di uno o più eroi. Il termine "romanzo" ha avuto origine nel Medioevo e originariamente significava qualsiasi opera scritta in una o in un'altra lingua nazionale. Romanza(e non in latino dotto).

Naturalmente, evolvendosi, il termine "romanzo" ha significativamente ristretto la sua portata originaria, conservando solo in parte per il concetto che denota le sue originarie proprietà.

Una certa concorrenza al romanzo nella letteratura di tipo epico può essere fatta solo da un racconto, un racconto e un racconto, collegati insieme in un'unità sistemica integrale.

Il concetto di "racconto" compare in almeno due dei suoi principali significati. IN letteratura russa antica una storia era un'opera che oggettivamente, senza evidenti trucchi retorici, descrive qualcosa che è realmente accaduto (ad esempio, The Tale of Bygone Years). Al momento, la storia è una forma epica media, in cui l'azione passa attraverso diverse situazioni di trama simili, presentate da un narratore personificato direttamente o indirettamente. La storia è inferiore al romanzo in una rappresentazione olistica della realtà; il centro organizzatore in esso di solito diventa la narrazione stessa o la percezione dell'intermediario dell'autore.

Ma la storia va di pari passo con vedute epiche piccola forma- una storia e un racconto in cui l'azione è limitata a una situazione conflittuale. Il piccolo volume, ovviamente, influisce caratteristiche strutturali di entrambi i tipi: la concentrazione media del paesaggio, esterno e interno, caratteristiche del ritratto, numero ridotto al minimo di personaggi, non sviluppo ascetico del piano dell'evento, aumento della gravità del conflitto, dinamismo enfatizzato nello sviluppo della trama, enfasi sul climax e ruolo forzato dettaglio artistico.

In che modo un racconto è diverso da un romanzo? In considerazione dell'eccezionale diversità del loro reale nazionale e forme storiche rispondere a questa domanda non è facile. L'etimologia dei termini stessi fa luce sul problema. Di origine italiana, la parola "novella" (novella - lettere, notizie) apparve nel Rinascimento per riferirsi a popolare opere in prosa, che si distinguono per la loro brevità, il rapido sviluppo paradossale di colpi di scena e un finale inaspettato. Inizialmente, era un'imitazione di un racconto dal vivo orale, che nella sua struttura ricordava un aneddoto.

Un'altra cosa è la storia. Questa è una piccola forma epica nata a cavallo tra il XVIII e il XIX secolo, il cui principale elemento di formazione della struttura era la situazione narrativa. Di norma, questa è una storia raccontata da qualcuno in una situazione adatta, e successivamente solo una narrazione libera, che ricorda i primi campioni di riferimento. Per molto tempo la storia non aveva limiti di volume e, infatti, non era diversa da una storia e nemmeno da un romanzo (l'importante è che ci sia una situazione narrativa).

Il saggio occupa il suo posto definito: una sorta di piccola forma epica, basata su materiale di vita reale e gravitante verso il giornalismo. Ci sono saggi documentaristici, giornalistici e artistici.

La favola appartiene alla piccola forma epica della letteratura didattica - storia breve natura allegorica, geneticamente ascendente alle fiabe sugli animali, legata anche a aneddoti, proverbi, detti. I tratti caratteristici della costruzione della favola sono la struttura in due parti: la narrazione di solito termina o si apre con una "morale" (conclusione morale, insegnamento) e un'ambivalenza strutturale (sia le favole in prosa che quelle poetiche esistono fin dall'antichità).

Il genere è un tipo di opera letteraria. Ci sono generi epici, lirici, drammatici. Si distinguono anche i generi lirici. I generi sono anche divisi per volume in grande (incluso rum e romanzo epico), medio ( Lavori letterari"taglia media" - racconti e poesie), piccolo (racconto, racconto, saggio). Hanno generi e divisione tematica: romanzo d'avventura, romanzo psicologico, sentimentale, filosofico, ecc. La divisione principale è legata ai generi della letteratura. Presentiamo alla tua attenzione i generi di letteratura nella tabella.

La divisione tematica dei generi è piuttosto condizionata. Non esiste una classificazione rigorosa dei generi per argomento. Ad esempio, se parlano del genere e della diversità tematica dei testi, di solito individuano l'amore, la filosofia, testi paesaggistici. Ma, come capisci, la varietà dei testi non è esaurita da questo set.

Se hai deciso di studiare la teoria della letteratura, vale la pena padroneggiare i gruppi di generi:

• epico, cioè generi di prosa (romanzo epico, romanzo, racconto, racconto, racconto, parabola, fiaba);
• generi lirici, cioè poetici (poema lirico, elegia, messaggio, ode, epigramma, epitaffio),
• drammatico - tipi di opere teatrali (commedia, tragedia, dramma, tragicommedia),
• epopea lirica (ballata, poesia).

Generi letterari nelle tavole

generi epici

• romanzo epico

  romanzo epico- un romanzo con una foto vita popolare durante periodi storici critici. "Guerra e pace" di Tolstoj, "Quiet Flows the Don" di Sholokhov.

• Romanzo

  Romanzo- un'opera multiproblematica raffigurante una persona nel processo della sua formazione e sviluppo. L'azione nel romanzo è satura di esterno o conflitti interni. Per soggetto, ci sono: storico, satirico, fantastico, filosofico, ecc. Per struttura: un romanzo in versi, un romanzo epistolare, ecc.

• Racconto

  Racconto – opera epica forma media o grande, costruita sotto forma di narrazione di eventi nella loro sequenza naturale. A differenza del romanzo, in P. il materiale è cronaca, non c'è trama tagliente, non c'è un'analisi blu dei sentimenti dei personaggi. P. non pone compiti di carattere storico globale.

• Storia

  Storia- piccola forma epica, piccolo lavoro con un numero limitato di caratteri. R. molto spesso pone un problema o descrive un evento. Il racconto differisce da R. in un finale inaspettato.

• Parabola

  Parabola- insegnamento morale in forma allegorica. Una parabola differisce da una favola in quanto attinge il suo materiale artistico vita umana. Esempio: parabole evangeliche, la parabola della terra dei giusti, raccontata da Luca nella commedia "At the Bottom".

Generi lirici

• poema lirico

  poema lirico- una piccola forma di testi scritti per conto dell'autore o per conto di un immaginario eroe lirico. Descrizione del mondo interiore dell'eroe lirico, dei suoi sentimenti, delle sue emozioni.

• Elegia

  Elegia- una poesia intrisa di stati d'animo di tristezza e tristezza. Di norma, il contenuto delle elegie è riflessioni filosofiche, pensieri tristi, dolore.

• Messaggio

  Messaggio- una lettera di poesia indirizzata a una persona. Secondo il contenuto del messaggio, ci sono amichevoli, lirici, satirici, ecc. Il messaggio può essere. rivolto a una persona o a un gruppo di persone.

• Epigramma

  Epigramma- una poesia che prende in giro una persona specifica. I tratti caratteristici sono l'arguzia e la brevità.

• o si

  o si- una poesia, caratterizzata dalla solennità dello stile e dalla sublimità del contenuto. Lode in versi.

• Sonetto

  Sonetto- una solida forma poetica, solitamente composta da 14 versi (righe): 2 quartine-quartine (per 2 rime) e 2 terzine di tre versi

Generi drammatici

• Commedia

  Commedia- un tipo di dramma in cui i personaggi, le situazioni e le azioni sono presentati in forme divertenti o intrise di comicità. Ci sono commedie satiriche ("Undergrowth", "Inspector General"), alte ("Woe from Wit") e liriche ("The Cherry Orchard").

• Tragedia

  Tragedia- un'opera basata su un conflitto di vita inconciliabile, che porta alla sofferenza e alla morte degli eroi. Il dramma di William Shakespeare Amleto.

• Dramma

  Dramma- gioca con conflitto acuto, che, a differenza del tragico, non è così sublime, più banale, ordinario e in qualche modo risolvibile. Il dramma è costruito su materiale moderno piuttosto che antico e stabilisce un nuovo eroe che si è ribellato alle circostanze.

Generi epici lirici

(intermedio tra epico e lirico)

• Poesia

  Poesia- la forma lirico-epica media, un'opera con un'organizzazione trama-narrativa, che incarna non una, ma intera linea esperienze. Caratteristiche: la presenza di una trama dettagliata e allo stesso tempo molta attenzione A mondo interiore eroe lirico - o un'abbondanza di divagazioni liriche. poesia" Anime morte» N.V. Gogol

• Ballata

  Ballata- una forma lirico-epica media, un'opera con una trama insolita e tesa. Questa è una storia in versi. Una storia raccontata in forma poetica, storica, mitica o eroica. La trama della ballata è solitamente presa in prestito dal folklore. Ballate "Svetlana", "Lyudmila" V.A. Zhukovsky

L'arte letteraria ha un gran numero di mezzi per trasmettere l'intenzione dell'autore. Allo stesso tempo, il genere dell'opera gioca un certo ruolo nell'esprimere l'intenzione dell'autore, poiché la scelta del genere dell'opera ne determina la struttura, le caratteristiche d'uso. strumenti linguistici, il processo di creazione di immagini di eroi, che esprimono l'atteggiamento dell'autore nei confronti degli eventi e degli eroi presentati, ecc. Tutta la diversità generi epici in letteratura si possono classificare in base al volume e si possono distinguere le seguenti forme: grande (romanzo), medio (racconto, racconto breve) e piccolo (racconto). Questo articolo considera solo una piccola forma del genere epico: una storia.

Al concetto di "storia" si può dare la seguente definizione: Una storia è un piccolo genere in prosa (occasionalmente poetico), correlato con una storia, come una forma più dettagliata di narrazione epica [enciclopedia].

N. A. Gulyaev (N. A. Gulyaev. Theory of Literature. - M., Higher School, 1985.) fornisce la seguente interpretazione del concetto di "storia": Storia-piccola forma epica. Differisce in un volume più piccolo, si concentra sull'immagine di un singolo evento, spesso nella vita di una persona, rivelando uno dei suoi tratti. Unilateralità, unilateralità - caratteristiche racconto come genere. Di solito, il narratore esplora la situazione in cui l'eroe dà il meglio di sé. La storia è solitamente basata su alcuni caso separato dal vero, una narrazione caratterizzata da “isolamento” (ha un inizio e una fine). Le caratteristiche dell'evento rivelato o del carattere umano sono presentate in modo abbastanza completo in esso. La storia richiede la massima abilità da parte dello scrittore, la capacità di inserire molto in un piccolo spazio. L'originalità della piccola forma epica, quindi, sta nell'eccezionale brevità di presentazione, compressione, ricchezza artistica.

F. M. Golovenchenko dà la seguente definizione del concetto di "storia": una storia è breve opera narrativa, raffigurante un evento luminoso, un conflitto sociale o psicologico e i personaggi ad esso associati. Questa forma del genere epico è più comunemente usata in letteratura, poiché consente l'intervento più attivo nella vita. La storia rappresenta un periodo particolare nella vita di qualcuno, che inizia molto prima che la storia venga raccontata e continua molto tempo dopo che la storia è finita. Questo periodo della vita deve essere necessariamente luminoso, caratteristico di quelle condizioni, quell'ambiente, quelle persone che l'autore intende presentare al lettore.

La storia può toccare un'ampia varietà di questioni spirituali e spirituali. vita pubblica, ma in vigore caratteristiche del genere privato dell'opportunità di fornire un versatile e quadro generale la vita che può dare grande forma del genere epico (romanzo, poema, racconto). Questa forma del genere epico è caratterizzata da tale tratti caratteriali come la brevità e l'intensità della narrazione, l'assenza di divagazioni collaterali, la massima brevità, la rapidità della trama, il completamento di un finale spettacolare. Di solito ci sono pochi personaggi nella storia, e ognuno di essi è descritto solo nei tratti più essenziali per risolvere il disegno ideologico e artistico. Inoltre, i dettagli e i dettagli necessari nelle forme più ampie del genere epico non sono consentiti. I personaggi qui non sono dati in sviluppo: ogni persona appare già formata e si rivela da una parte qualsiasi; allo stesso modo, gli eventi sono presi in modo tale che si svolgano in un breve periodo di tempo.

Le storie possono essere divise, secondo F. M. Golovenchenko, a seconda del motivo principale in quotidiano, avventuroso, sociale o psicologico. Tuttavia, non è sempre possibile trovare storie di uno solo dei tipi nominati. Molto spesso si intrecciano elementi di psicologismo, avventurismo e vita quotidiana. Quindi il carattere della storia è determinato dal motivo dominante.

Tuttavia, nella critica letteraria, la storia si oppone ad altri forme epiche. C'è un cosiddetto problema della storia. Da un lato, la possibilità di correlare il racconto, in contrasto sia con il racconto che con il racconto, con entrambi questi generi “semplici”, che sono considerati fonti e prototipi delle forme medie nominate. D'altra parte, la storia dovrebbe essere correlata - attraverso la storia - con il romanzo.

Esistono diversi criteri per distinguere i generi. [La teoria della letteratura di Tamarchenko]

1) "Piccola forma" come criterio. Da un lato, la differenza nel volume dei testi è un criterio convincente per distinguere tra i generi della storia e della storia. Secondo il criterio di cui sopra, è più facile identificare una storia che una storia: per questo è sufficiente un'idea approssimativa del confine entro il quale il volume del testo può essere considerato minimo. Ad esempio, nella tradizione scientifica occidentale, dove si presta molta più attenzione al volume del testo, è consuetudine nella definizione di racconto (non a caso questa forma si chiama “racconto breve”, “Kurzgeschichte”) includere indicazioni sul numero di parole: "una breve narrazione realistica" dovrebbe contenere meno di 10.000 parole. (Shaw H. Dictionary of Literary Terms. - N. Y., 1972. - P. 343) La lunghezza del testo è un criterio importante ma insufficiente. Dovrebbe essere presa in considerazione anche la divisione del testo in capitoli o l'assenza di tale divisione. Questo momento è più ovviamente connesso al contenuto: al numero di eventi ed episodi. Ma in relazione a episodi ed eventi, l'approccio quantitativo deve diventare più differenziato e deve essere combinato con criteri qualitativi. Quando noi stiamo parlando non solo sugli elementi del testo, ma anche sul lavoro. Qui risaltano due aspetti: il piano “oggettivo” dell'immagine (giovO rappresentato: l'evento, lo spazio e il tempo in cui si verifica) e il piano “soggettivo” (chi rappresenta l'evento e con quali forme di discorso). Friedman N. sottolinea che una storia può essere breve perché la sua azione è piccola, o perché la sua azione, essendo grande, è ridotta di volume usando tecniche di selezione, scala o punto di vista. (citato da: Smirnov I.P. Sul significato della brevità // Racconto russo: Problemi di storia e teoria: raccolta di articoli. - San Pietroburgo, 1993. - P. 5.)

Come ha mostrato Smirnov I.P., il minimo di eventi in un racconto non è uno, ma due, poiché l'arte, indipendentemente dalla forma di genere che assume, si basa sul parallelismo (sull'equivalenza). (Smirnov IP Sul significato della brevità. - p. 6) Un principio simile esiste anche nella storia e nel romanzo. Tuttavia, al di fuori della "forma piccola", oltre ai principali eventi "paralleli", ve ne sono altri che duplicano o variano questo parallelismo.

Al piano soggettoepisodio , cioè quella parte del testo in cui sono conservati lo stesso luogo e tempo dell'azione e un insieme di attori, oltre all'evento, sono incluse le condizioni spazio-temporali per la sua commissione. Va sottolineato che senza un'analisi di queste condizioni, la composizione dell'evento dell'azione potrebbe non essere chiara. Secondo Tamarchenko N.D., il minimo in termini di oggetto del contenuto, che è inerente alla "piccola forma", è costituito da due principi: due sfere spazio-temporali, ai confini delle quali si svolge un evento, ad es. movimento del carattere attraverso il confine del campo semantico. (Lotman Yu. M. Struttura testo artistico. - M., 1970. - S. 282) Al di fuori della "piccola forma" - nel racconto e nel romanzo - è possibile un maggior numero di scene. Ma la loro correlazione tra loro si forma intornoprincipale opposizione e diversificatovaria il suo.

Inoltre, il piano soggettivo di ogni episodio è creato da un certo complesso di forme compositive del discorso, che ha sempre due poli: il discorso del soggetto raffigurante (narratore o narratore) e il discorso dei personaggi. In questo caso, il numero di episodi è determinato dal fatto che l'autorevariare il rapporto principali punti di vista:rappresentare e raffigurare (esterno e interno), cioè se l'idea di binario è realizzata. Così, J. Van der Eng ha cercato di estendere l'idea di binario a tutti gli aspetti della struttura della "forma piccola". Dice che è caratterizzato da una combinazione trasversale di due cosiddette "serie di variazione" di motivi di "azione, caratteristiche e ambiente": "integrale" e "disperso". (Van der Eng J. L'arte del racconto. La formazione della serie di variazioni come principio fondamentale della costruzione narrativa // Racconto russo: problemi di storia e teoria. - P. 197 - 200)

Sulla base di quanto precede, le specificità della forma piccola possono essere definite come segue: il volume del testo è sufficiente per attuare il principio del binario negli aspetti principali dell'insieme artistico - nell'organizzazione dello spazio-tempo e della trama e in la struttura soggettiva si materializza nelle forme compositive del discorso. Allo stesso tempo, il volume è minimo, nel senso che questo principio è implementato ovunque in un'unica variante.

Va anche sottolineato un altro concetto di "forma piccola". Secondo criteri quantitativi, questo concetto lascia da parte la questione didifferenze strutturali tra racconti e racconti . Le definizioni esistenti del concetto di "racconto" o non lo distinguono nettamente dal racconto, oppure tale distinzione si basa su una convergenza esplicita o implicita del racconto con il racconto. Wilpert G. (von Sachwörtebuch der Literatur) dà la seguente definizione del concetto di "storia": "... genere speciale, una breve prosa epica forma intermedia tra racconto breve, saggio e aneddoto, caratterizzata da una composizione propositiva, lineare, concisa e consapevole volta a una soluzione inevitabile (calcolata fino alla fine), volta a scuotere o far crollare la vita, o ad aprire una via fuori. Una definizione simile è data da Shaw H. (Dictionary of Literatury Terms. P. 343): “In una storia, l'attenzione è focalizzata su un personaggio in una situazione specifica in un momento specifico. ... Il conflitto drammatico - il confronto di forze opposte - è al centro di ogni storia. Un'altra definizione in cui la storia è simile al racconto si trova in Kozhinov V. (Storia // Dizionario termini letterari. - M., 1974. - S. 309 - 310): “Il romanzo e la storia si distinguono come una narrazione con una trama nitida e distinta, un'azione intensa (novella) e, al contrario, una narrazione epica calma con un naturale sviluppo della trama (storia)”). Dalla stessa posizione, Sierowinski S. (Slownik terminow litreackich. - Wroclaw, 1966. - S. 177) considera il concetto di "racconto": "un'opera epica di piccole dimensioni, che differisce dal racconto breve per la maggiore prevalenza e arbitrarietà delle composizioni”. Tuttavia, una tale convergenza del racconto con il racconto e il racconto porta naturalmente alla rimozione del racconto oltre la "piccola forma" - a differenza del racconto, rivela una "espansione" del volume del testo dovuta a " elementi non fiabeschi": "la storia in questo caso consente una maggiore libertà autoriale di narrazione, espansione di elementi descrittivi, etnografici, psicologici, soggettivo-valutativi ... "(Ninov A. Story // KLE. T.6. - Colonna 190 - 193) Quindi, per comprendere la specificità di genere del racconto, è necessario contrapporlo al racconto, pur rimanendo all'interno della "piccola forma". Al momento, questo problema non ha soluzione, sebbene questa domanda sia stata sollevata da tempo in un articolo di K. Locks: "Mentre il romanzo italiano del Rinascimento ... è un solido genere letterario ... questo non si può dire del " storia". … Tutte queste considerazioni ci costringono a iniziare la definizione del termine “storia” non dal suo tipo teoricamente e astrattamente stabilito, ma piuttosto da un modo generale, che indicheremo cometono speciale della storia, conferendogli le caratteristiche di un "racconto". ... Il tono della narrazione suggerisce ... rigorosa fatticità, economia (a volte consapevolmente calcolata) mezzi visivi, preparazione immediata dell'essenza principale del narrato. La storia, al contrario, utilizza i mezzi della tonalità lenta: è tutta piena di motivazioni dettagliate, accessori collaterali e la sua essenza può essere distribuita in tutti i punti della storia stessa con una tensione quasi uniforme. caratteristiche storia. Il suo volume relativamente piccolo, che hanno cercato di legittimare come uno dei segni, è interamente dovuto a queste proprietà di base. (Blocca la storia di K. // Enciclopedia letteraria. Dizionario termini letterari: In 2 volumi - Vol. 1. - Pilastro. 693 - 695) Tuttavia, in questo lavoro c'è un focus sull'identificazione caratteristiche comuni prosaica "piccola forma"; il centro di tensione della storia non è in alcun modo delimitato dal centro di tensione romanzesco.

Oltre al volume dell'opera, i compiti artistici svolgono un ruolo importante nel determinare la forma dell'opera. La novella crea una nuova visione della situazione quotidiana, ma non se ne imparano mai lezioni (come da un aneddoto). L'accentuato ripensamento della trama della storia nell'evento finale, separato dalla storia principale, conferisce all'intera storia raccontata un significato didattico. Questa caratteristica nasce dall'uso di elementi di parabola nella storia - ripensamento in finale dei risultati dell'evento centrale - test, loro valutazione. Di norma, il significato finale della storia è una situazione aperta di scelta del lettore tra un'interpretazione "aneddotica" di tutto ciò che viene raccontato e la sua percezione "parabola" come esempio di deviazione temporanea dalla legge universale e successiva fusione interna con essa . Tale dualità e incompletezza caratterizzano in generale la struttura semantica della storia come genere.