Den tilhører den episke sjangeren litteratur. Store episke sjangre

litterær kunst har et stort antall virkemidler for å formidle forfatterens intensjon. Samtidig spiller verkets sjanger en viss rolle i å uttrykke forfatterens intensjon, siden valget av verkets sjanger bestemmer dets struktur, bruksegenskaper. språkverktøy, prosessen med å lage bilder av helter, uttrykke forfatterens holdning til hendelsene og heltene som presenteres, etc. Alt mangfold episke sjangere i litteraturen kan klassifiseres på grunnlag av volum og følgende former kan skilles: stor (roman), medium (historie, novelle) og liten (historie). Denne artikkelen tar bare for seg en liten form av den episke sjangeren - en historie.

Begrepet "historie" kan gis følgende definisjon: En historie er en liten prosa (noen ganger poetisk) sjanger, korrelert med en historie, som en mer detaljert form for episk fortelling [leksikon].

N. A. Gulyaev (N. A. Gulyaev. Theory of Literature. - M., Higher School, 1985.) gir følgende tolkning av begrepet "historie": Story-liten episk form. Det er forskjellig i et mindre volum, det er fokusert på bildet av en enkelt hendelse, ofte i livet til en person, og avslører en av egenskapene hans. Ensidighet, ensidighet er de karakteristiske trekk ved historien som sjanger. Vanligvis utforsker fortelleren situasjonen der helten er på sitt beste. Historien er vanligvis basert på noen egen sak fra livet, en fortelling som er preget av «isolasjon» (har en begynnelse og en slutt). Funksjonene til den avslørte hendelsen eller den menneskelige karakteren er ganske fullstendig presentert i den. Historien krever den største ferdigheten fra forfatteren, evnen til å passe mye inn i en liten plass. Originaliteten til den lille episke formen ligger derfor i den eksepsjonelle kortheten til presentasjon, kompresjon, kunstnerisk rikdom.

F. M. Golovenchenko gir følgende definisjon av begrepet "historie": en historie er en kort narrativt arbeid, som skildrer en lys hendelse, sosial eller psykologisk konflikt og karakterene knyttet til den. Denne formen for den episke sjangeren er mest brukt i litteraturen, siden den tillater den mest aktive intervensjonen i livet. Historien representerer en bestemt periode i noens liv, som begynner lenge før historien blir fortalt og fortsetter lenge etter at historien er over. Denne perioden av livet må nødvendigvis være lys, karakteristisk for disse forholdene, det miljøet, de menneskene som forfatteren har til hensikt å introdusere for leseren.

Historien kan berøre en lang rekke åndelige og åndelige spørsmål. offentlig liv, men i kraft sjangertrekk fratatt muligheten til å gi en allsidig og stort bilde livet som kan gi stor form for den episke sjangeren (roman, dikt, historie). Denne formen for den episke sjangeren er preget av slike karaktertrekk som kortheten og intensiteten i fortellingen, fraværet av sidedigresjoner, den ytterste korthet, plottets hurtighet, fullføringen av en spektakulær avslutning. Vanligvis er det lite i historien skuespillere, og hver av dem er kun skissert i de mest essensielle trekkene for å løse den ideologiske og kunstneriske oppfatningen. I tillegg er detaljene og detaljene som trengs i de større formene av den episke sjangeren ikke tillatt. Karakterene her er ikke gitt under utvikling: hver person ser ut til å være allerede dannet og avsløres fra en hvilken som helst side; på samme måte tas hendelser slik som utspiller seg over kort tid.

Historier kan deles, ifølge F. M. Golovenchenko, avhengig av det ledende motivet til hverdagslig, eventyrlig, sosial eller psykologisk. Det er imidlertid ikke alltid mulig å finne historier om bare én av de navngitte typene. Som oftest er elementer av psykologi, eventyrlyst og hverdagsliv flettet sammen. Deretter bestemmes historiens karakter av det dominerende motivet.

Imidlertid er historien i litteraturkritikk i motsetning til andre episke former. Det er et såkalt historieproblem. På den ene siden muligheten for å korrelere historien, i motsetning til både novellen og historien, med begge disse «enkle» sjangrene, som regnes som kildene og prototypene til de navngitte mellomformene. På den annen side bør historien korreleres – gjennom historien – med romanen.

Det er flere kriterier for å skille mellom sjangere. [Tamarchenkos litteraturteori]

1) «Liten form» som kriterium. På den ene siden er forskjellen i tekstvolumet et overbevisende kriterium for å skille mellom fortellingens og fortellingens sjangere. I samsvar med kriteriet ovenfor er det lettere å identifisere en historie enn en historie: for dette er en omtrentlig idé om grensen som tekstvolumet kan betraktes som minimal tilstrekkelig. For eksempel, i den vestlige vitenskapelige tradisjonen, hvor mye mer oppmerksomhet rettes mot volumet av teksten, er det vanlig i definisjonen av en historie (det er ingen tilfeldighet at denne formen kalles "novelle", "Kurzgeschichte"). inkludere indikasjoner på antall ord: "en kort realistisk fortelling" bør inneholde mindre enn 10 000 ord. . (Shaw H. Dictionary of Literary Terms. - N. Y., 1972. - S. 343) Lengden på teksten er et viktig, men utilstrekkelig kriterium. Inndelingen av teksten i kapitler eller fraværet av en slik inndeling bør også tas i betraktning. Dette øyeblikket er mer åpenbart knyttet til innholdet: med antall hendelser og episoder. Men i forhold til episoder og hendelser må den kvantitative tilnærmingen bli mer differensiert og må kombineres med kvalitative kriterier. Når vi snakker ikke bare om tekstens elementer, men også om verket. To aspekter skiller seg ut her: den "objektive" planen til bildet (torsO avbildet: hendelsen, rommet og tiden den inntreffer) og den "subjektive" planen (hvem skildrer hendelsen og med hvilke former for tale). Friedman N. påpeker at en historie kan være kort fordi handlingen er liten, eller fordi handlingen, som er stor, reduseres i volum ved å bruke utvalgs-, skala- eller synsvinkelteknikker. (sitert fra: Smirnov I.P. Om betydningen av kortfattethet // Russian short story: Problems of history and theory: collection of articles. - St. Petersburg, 1993. - S. 5.)

Som Smirnov I.P. viste, er minimum av hendelser i en novelle ikke én, men to, siden kunstnerskap, uansett hvilken sjangerform det tar, er basert på parallellisme (på ekvivalens). (Smirnov IP Om betydningen av korthet. - s. 6) Et lignende prinsipp finnes også i historien og i romanen. Imidlertid utenfor liten form I tillegg til de viktigste "parallelle" hendelsene, er det andre som dupliserer eller varierer denne parallelliteten.

Til fagplanenepisode , dvs. den delen av teksten der samme sted og tidspunkt for handling og et sett med aktører er bevart, i tillegg til begivenheten, er de romlige og tidsmessige forholdene for dens oppdrag inkludert. Det skal understrekes at uten en analyse av disse forholdene kan hendelsessammensetningen av handlingen ikke være klar. I følge Tamarchenko N.D. består minimumet når det gjelder innholdsstoffet, som er iboende i den "lille formen", av to prinsipper: to rom-temporale sfærer, på grensen av hvilke en hendelse finner sted, dvs. bevegelse av karakteren over grensen til det semantiske feltet. (Lotman Yu. M. Structure kunstnerisk tekst. - M., 1970. - S. 282) Utenfor "den lille formen" - i historien og romanen - er et større antall scener mulig. Men deres korrelasjon med hverandre er dannet rundthovedopposisjonen og mangfoldigvarierer hans.

I tillegg skapes den subjektive planen for hver episode av et visst kompleks av kompositoriske taleformer, som alltid har to poler: talen til det skildrende subjektet (forteller eller forteller) og karakterenes tale. I dette tilfellet bestemmes antall episoder av om forfatterenvariere forholdet hovedsynspunkter:representere og avbilde (ekstern og intern), det vil si om ideen om binær blir realisert. Dermed prøvde J. Van der Eng å utvide ideen om binaritet til alle aspekter av "småform"-strukturen. Han forteller at den er preget av en tverrgående kombinasjon av to såkalte «variasjonsrekker» av motiver om «handling, egenskaper og miljø»: «integrert» og «spredt». (Van der Eng J. Novellens kunst. Dannelsen av variasjonsserier som grunnleggende prinsipp for narrativ konstruksjon // Russisk novelle: Historiens og teoriens problemer. - S. 197 - 200)

Basert på det foregående kan detaljene til den lille formen defineres som følger: volumet av teksten er tilstrekkelig til å implementere prinsippet om binær i hovedaspektene av den kunstneriske helheten - i organiseringen av rom-tid og plot og i den subjektive strukturen materialiserte seg i talens komposisjonsform. Samtidig er volumet minimalt i den forstand at dette prinsippet implementeres overalt i en enkelt variant.

Et annet begrep om "liten form" bør også påpekes. I følge kvantitative kriterier setter dette konseptet spørsmålet omstrukturelle forskjeller mellom noveller og noveller . De eksisterende definisjonene av begrepet "historie" skiller det enten ikke klart fra novellen, eller dette skillet er basert på en eksplisitt eller implisitt konvergens av historien med historien. Wilpert G. (von Sachwörtebuch der Literatur) gir følgende definisjon av begrepet "historie": "... spesiell sjanger, en kort episk prosa-mellomform mellom novelle, essay og anekdote, preget av en målrettet, lineær, kortfattet og bevisst komposisjon rettet mot en uunngåelig løsning (kalkulert til slutten), rettet mot å riste eller få livet til å kollapse, eller åpne en vei ute. En lignende definisjon er gitt av Shaw H. (Dictionary of Literatury Terms. S. 343): «I en historie er oppmerksomheten rettet mot én karakter i en spesifikk situasjon i et bestemt øyeblikk. ... Dramatisk konflikt – konfrontasjonen av motstridende krefter – er i sentrum av enhver historie. En annen definisjon der historien ligner novellen finner du i Kozhinov V. (Story // Dictionary litterære termer. - M., 1974. - S. 309 - 310): «Romanen og historien utmerker seg som en fortelling med et skarpt, distinkt plott, intens handling (novelle) og tvert imot en episk rolig fortelling med en naturlig utvikle plot (historie)"). Fra de samme posisjonene vurderer Sierowinski S. (Slownik terminow litreackich. - Wroclaw, 1966. - S. 177) begrepet "historie": " episk arbeid liten størrelse, som skiller seg fra novellen i komposisjonenes større utbredelse og vilkårlighet. En slik konvergens av historien med historien og novellen fører imidlertid naturlig nok til at historien fjernes utover "den lille formen" - i motsetning til novellen avslører den en "utvidelse" av tekstvolumet på grunn av " ikke-fabelelementer": "historien i dette tilfellet åpner for større forfatterfrihet til å fortelle, utvidelse av beskrivende, etnografiske, psykologiske, subjektivt-evaluerende elementer ... "(Ninov A. Story // KLE. T.6. - Spalte 190 - 193) For å forstå fortellingens sjangerspesifikasjoner, er det derfor nødvendig å motsette den novellen, mens man forblir innenfor den "lille formen". For tiden har dette problemet ingen løsning, selv om dette spørsmålet lenge har blitt reist i en artikkel av K. Locks: "Mens den italienske romanen fra renessansen ... litterær sjanger... det samme kan ikke sies om "historie". … Alle disse betraktningene tvinger oss til å begynne definisjonen av begrepet "historie" ikke fra dets teoretisk og abstrakt etablerte type, men snarere fra en generell måte, som vi vil betegne somspesiell tone i historien, gir den funksjonene til en "historie". ... Tonen i fortellingen antyder ... streng fakta, økonomi (noen ganger bevisst beregnet) visuelle virkemidler, umiddelbar forberedelse av hovedessensen av det fortalte. Historien, tvert imot, bruker virkemidlene til langsom tonalitet - det hele er fylt med detaljert motivasjon, sidetilbehør, og dens essens kan distribueres på alle punkter i selve historien med nesten ensartet spenning. egenskaper historie. Det relativt lille volumet, som de forsøkte å legitimere som et av tegnene, skyldes helt og holdent disse grunnleggende egenskapene. (Låser K. Story // Litterært leksikon. Ordbok litterære termer: I 2 bind - Vol. 1. - Pilar. 693 - 695) I dette arbeidet er det imidlertid fokus på å identifisere vanlige trekk prosaisk "liten form"; historiens spenningssenter er på ingen måte avgrenset fra det romanistiske spenningssenteret.

I tillegg til verkets volum spiller kunstneriske oppgaver en viktig rolle for å bestemme verkets form. Novellen skaper en ny visjon om hverdagssituasjonen, men det læres aldri av den (som fra en anekdote). Den fremhevede omtenkningen av historiens handling i den endelige hendelsen, atskilt fra hovedhistorien, gir hele historien fortalt en lærerik mening. Denne funksjonen oppstår fra bruken av lignelseselementer i historien - omtenkning i finalen av resultatene fra den sentrale hendelsen - tester, deres evaluering. Som regel er historiens endelige betydning en åpen situasjon av leserens valg mellom en "anekdotisk" tolkning av alt fortalt og dens "lignelse" oppfatning som et eksempel på et midlertidig avvik fra den universelle loven og påfølgende intern sammenslåing med den. . En slik dualitet og ufullstendighet karakteriserer generelt den semantiske strukturen i historien som sjanger.

Episk sjanger - hva er det? Faktum er at det er umulig å svare entydig på dette spørsmålet. Dette skyldes det faktum at denne sjangeren inneholder flere varianter. La oss se hva som er den episke sjangeren, og hvilke retninger inneholder den? Og også i det som forbinder eposet og tekstene.

Hva er en litterær sjanger?

Det ser ut til at det i begynnelsen av fortellingen om sjangrene til episke verker, ville være hensiktsmessig å forstå begrepet en litterær sjanger som sådan. Ordet "sjanger" kommer fra den franske sjangeren, hentet fra latin, hvor det er et ord slekt, begge betyr "snill, slekt."

Når det gjelder den litterære sjangeren, er de slike grupper av litteraturverk som er dannet historisk og er forent av et sett med en rekke egenskaper. Slike egenskaper er både materielle og formelle. I dette skiller de seg fra litterære former, som bare skilles ut på grunnlag av formelle trekk. Ofte forveksles sjangeren med typen litteratur, noe som er feil.

La oss nå gå videre til en direkte vurdering av spørsmålet om at dette er en episk sjanger.

Hva er essensen i konseptet?

Et epos (som sjangeren vi vurderer også kalles) er et (akkurat som drama og tekster) som forteller om hendelser som visstnok har funnet sted i fortiden. Og fortelleren husker dem. Et karakteristisk trekk ved eposet er dekningen av å være i så forskjellige aspekter som:

• Plast bulk.
• Utvidelse i tid og rom.
• Plot, eller rikdom av hendelser.

Aristoteles om eposets natur

Antikkens gresk filosof 4. århundre f.Kr e. Aristoteles skrev i sitt verk "Poetikk" at den episke sjangeren er (i motsetning til dramatisk og lyriske verk) upartiskhet og objektivitet til forfatteren i øyeblikket av fortellingen. I følge Aristoteles er trekkene til eposet følgende:

1. Et bredt spekter av virkeligheten, som betyr bildet og personvern individuelle karakterer og fenomener som forekommer i det offentlige liv.
2. Avsløring av karakterene til mennesker i løpet av handlingen.
3. Objektivitet i fortellingen, der forfatterens holdning til sine karakterer og verden avbildet i verket skjer gjennom utvalget av kunstneriske detaljer.

Varianter av epos

Som nevnt ovenfor er det flere typer episke sjangre som kan grupperes på grunnlag av volumet. Disse er store, mellomstore og små. Hver av disse typene inkluderer følgende varianter:

• De viktigste inkluderer eposet, romanen, det episke diktet (det episke diktet).
• Til midten hører en slik historie som en historie.
• Blant de små nevner de en historie, en novelle og et essay.

Litt mer om variantene av verk som tilhører de episke sjangrene vil bli diskutert nedenfor.

Hva annet bør bemerkes? Det er også folklore, folk- episke sjangere som bylina, eventyr og historisk sang.

Hva er ellers betydningen av eposet?

Funksjoner av denne sjangeren er også følgende:

• Et episk verk er ikke begrenset i omfang. Som V. E. Khalizev, som var en sovjetisk og russisk litteraturkritiker, sa, refererer eposet til en slik type litteratur som ikke bare inneholder noveller, men også verk designet for lang lesning eller lytting - epos, romaner.
• I den episke sjangeren hører en viktig rolle til bildet av fortelleren (fortelleren). Han, som snakker om selve hendelsene, om karakterene, avgrenser seg samtidig fra det som skjer. Men samtidig, i selve fortellingen, reproduseres, innprentes ikke bare det som fortelles, men også fortellerens tankesett, hans framstillingsmåte.
• I den episke sjangeren er det mulig å bruke nesten hvilken som helst kunstneriske virkemidler kjent i litteraturen. Den narrative formen som ligger i den gjør det mulig å trenge dypt inn i indre verden individuell person.

to store former

ledende sjanger episk litteratur frem til 1700-tallet, var det kilden til plottet er en folketradisjon, bildene som er generalisert og idealisert. Tale gjenspeiler en relativt enhetlig folkelig bevissthet, og formen er vanligvis poetisk. Eksempler er Homers Iliaden og Odysseen.

På 18-19 århundrer ble den erstattet av romanen som den ledende sjangeren. Handlingene i romanene er hovedsakelig hentet fra den moderne virkeligheten, og bildene blir mer individualiserte. Talen til karakterene gjenspeiler flerspråklighet offentlig bevissthet, som er kraftig differensiert. Romanens form er prosaisk. Eksempler er romanene skrevet av Leo Tolstoj og Fjodor Dostojevskij.

Kombiner i sykluser

Episke verk streber etter størst mulig refleksjon av livets realiteter, så de har en tendens til å kombineres til sykluser. En illustrasjon på denne trenden er den episke romanen The Forsyte Saga.

Det er en monumental serie med forskjellige verk som beskriver livet til den velstående Forsyth-familien. I 1932, for fortellingskunsten iboende i Galsworthy, der Forsyte Saga er høydepunktet, ble forfatteren tildelt prisen Nobel pris på litteratur.

Epos betyr "narrativ"

Et epos (fra det eldgamle greske ἔπος - "ord, fortelling" og ποιέω - "Jeg skaper") er en omfattende fortelling, som er satt opp enten i vers eller i prosa, og er dedikert til fremragende historiske hendelser av nasjonal målestokk. I en generell forstand er et epos en kompleks, lang historie som inkluderer en rekke hendelser i stor skala.

Forløperne til eposet var tidligere sanger, som var halvt lyriske, halvt narrative. De ble forårsaket av bedriftene til en stamme eller klan, tidsbestemt til å falle sammen med heltene de var gruppert rundt. Lignende sanger dannet til storskala poetiske enheter kalt epos.

I heroisk-romantiske epos deltar hovedpersonene deres målrettet og aktivt i viktige hendelser. historiske hendelser, i prosessen der dannelsen av deres personlighet utføres, som for eksempel i romanen av A. N. Tolstoy "Peter I". Det er også "moralistiske" epos som forteller om samfunnets tilstand på en komisk måte, som Rabelais' "Gargantua og Pantagruel" eller " Døde sjeler» Gogol.

Episke og lyriske sjangere

De to sjangrene henger sammen og kan i noen tilfeller danne en slags symbiose. For å forstå dette, la oss definere tekster. Dette ordet kommer fra det greske λυρικός, som betyr «fremført til lyden av lyren».

Denne typen litteratur, også kalt lyrisk poesi, gjengir en persons personlige følelse, hans holdning til noe eller stemningen til forfatteren selv. Verk i denne sjangeren er preget av emosjonalitet, oppriktighet, spenning.

Men det er også et mellomalternativ mellom poesi og den episke sjangeren – dette er lyre-eposen. Det er to sider ved slike arbeider. En av dem er observasjonen og vurderingen av leseren fra siden av handlingsfortellingen, presentert i form av poesi. Og det andre, som imidlertid er nært knyttet til det første, er mottakelsen av ham av en viss lyrisk (emosjonell) vurdering av fortelleren. Således er lyrisk epos preget av både episke og lyriske prinsipper i refleksjon av den omliggende virkeligheten.

Lyro-episke sjangre inkluderer slike sjangre som:

• Dikt.
• Ballade.
• Strofer.

Historien er en stor litterær form for skriftlig informasjon innen litterær og kunstnerisk utforming. Ved innspilling av muntlige gjenfortellinger, sto historien fra hverandre som uavhengig sjanger i skriftlig litteratur.

Historien som en episk sjanger

Karakteristiske trekk ved historien er et lite antall karakterer, lite innhold, en historie. Historien er ikke sammenvevd i hendelser, og den kan ikke inneholde mangfoldet av kunstneriske farger.

Dermed er historien et narrativt verk, som er preget av et lite volum, et lite antall karakterer og den korte varigheten av hendelsene som skildres. Denne typen episke sjanger går tilbake til folklore sjangere muntlig gjenfortelling, til allegorier og lignelser.

På 1700-tallet var forskjellen mellom essays og historier ennå ikke definert, men over tid begynte historien å skilles fra essayet ved konflikten i handlingen. Det er forskjell på historien om "store former" og historien om "små former", men dette skillet er ofte vilkårlig.

Det er historier der de karakteristiske trekkene til romanen spores, og det er også småskala verk med én historielinje, som fortsatt kalles en roman, og ikke en historie, til tross for at alle tegn peker på denne typen sjanger. .

Romanen som en episk sjanger

Mange tror at en novelle er en viss type novelle. Men likevel høres definisjonen av en novelle ut som et slags lite prosaverk. Novellen skiller seg fra historien i handlingen, som ofte er skarp og sentripetal, i alvorligheten av komposisjonen og volumet.

Romanen avslører oftest et akutt problem eller spørsmål gjennom én hendelse. Som eksempel på en litterær sjanger oppsto novellen under renessansen – det mest kjente eksemplet er Boccaccios Decameron. Over tid begynte novellen å skildre paradoksale og uvanlige hendelser.

Novellens storhetstid, som sjanger, regnes som romantikkens periode. kjente forfattere P. Merimee, E.T.A. Hoffman, Gogol skrev noveller, hvor den sentrale linjen var å ødelegge inntrykket av det kjente hverdagslivet.

Romaner som skildret skjebnesvangre hendelser og skjebnespillet med en person dukket opp på begynnelsen av 1900-tallet. Slike forfattere som O. Henry, S. Zweig, A. Chekhov, I. Bunin ga betydelig oppmerksomhet til novellesjangeren i sitt arbeid.

Historien som en episk sjanger

En slik prosasjanger som en historie er et mellomsted mellom en novelle og en roman. Opprinnelig var historien en kilde til fortelling om noen virkelige, historiske hendelser ("The Tale of Bygone Years", "The Tale of the Battle of Kalka"), men senere ble det en egen sjangerå reprodusere den naturlige flyten av livet.

Et trekk ved historien er at sentrum av handlingen alltid er hovedperson og hans liv er en åpenbaring av hans personlighet og veien til hans skjebne. Historien er preget av et hendelsesforløp der den harde virkeligheten avsløres.

Og et slikt tema er ekstremt relevant for en slik episk sjanger. Kjente historier er Stasjonsmester"A. Pushkin," Stakkars Lisa" N. Karamzin, "The Life of Arsenyev" av I. Bunin, "The Steppe" av A. Chekhov.

Verdien av kunstneriske detaljer i historien

Å fullt ut avsløre forfatterens intensjon og fullt ut forstå meningen literært arbeid kunstneriske detaljer er veldig viktige. Det kan være en detalj av et interiør, landskap eller portrett, nøkkelen her er at forfatteren legger vekt på denne detaljen, og dermed trekker lesernes oppmerksomhet til den.

Dette fungerer som en måte å fremheve en slags psykologisk egenskap ved hovedpersonen eller stemningen som er karakteristisk for verket. Spesielt den viktige rollen kunstneriske detaljer ligger i at det alene kan erstatte mange narrative detaljer. Dermed understreker forfatteren av verket sin holdning til situasjonen eller til personen.

Trenger du hjelp med studiene?

Forrige emne: O'Henrys The Last Leaf: Reflections on the Purpose of the Artist and Art
Neste emne:   Krylovs fabler: "Kråke og rev", "Gjøk og hane", "Ulv og lam", etc.

episke sjangere.

Lignelse. Morallære i allegorisk (allegorisk) form. Det er alltid en viss idé i lignelsen. Lignelsen skildrer ikke, men informerer; det er ingen avgrensning av karakterer, som viser fenomener i utvikling.

Historie.- liten episk sjanger: et prosaverk av et lite volum, der som regel en eller flere hendelser i heltens liv er avbildet. Karakterkretsen i historien er begrenset, den beskrevne handlingen er kort i tid. Noen ganger kan en historieforteller være til stede i et verk av denne sjangeren. Mesterne i historien var A.P. Tsjekhov, V.V. Nabokov, A.P. Platonov, K.G. Paustovsky, O.P. Kazakov, V.M. Shukshin.

Novella. En slags novelle med et skarpt plot og en uventet slutt.

Kronikk. En slags historie, en kunstnerisk beskrivelse av konkrete virkelighetsfenomener, for det meste sosiale, som typiske for en gitt tid. Den er basert på dokumentar, "skriving fra livet"

Eventyr- den gjennomsnittlige (mellom historien og romanen) episke sjanger, som presenterer en rekke episoder fra livet til helten (heltene). Når det gjelder volum, er historien større enn en historie og skildrer virkeligheten bredere, og tegner en kjede av episoder som utgjør en viss periode i hovedpersonens liv, den har flere hendelser og karakterer, men i motsetning til romanen, som regel er det én historie.

Roman- et stort episk verk der livet til mennesker i en viss tidsperiode eller i løpet av et helt menneskeliv er omfattende skildret. De karakteristiske egenskapene til romanen er: det multilineære plottet, som dekker skjebnen til en rekke karakterer; tilstedeværelsen av et system med ekvivalente tegn; dekning av et bredt spekter av livsfenomener, formulering av sosialt betydningsfulle problemer; betydelig virketid.

episk roman- den største sjangerformen av eposet. Eposet er preget av:

1. En bred dekning av virkelighetsfenomenene, bildet av menneskenes liv ved et historisk betydningsfullt vendepunkt

2. Globale problemer av universell betydning tas opp

3. Nasjonalitetsinnhold

4. Flere historielinjer

5. Svært ofte - avhengighet av historie og folklore

Lyriske sjangere Å ja(gresk "Sang") - et monumentalt høytidelig dikt som glorifiserer en stor begivenhet eller en stor person; skille mellom åndelige oder (arrangementer av salmer), moraliserende, filosofiske, satiriske, ode-budskap osv. Oden er tredelt: den må ha et tema angitt i begynnelsen av verket; utvikling av temaet og argumentene, som regel allegorisk (andre del); siste, didaktiske (instruktive) del.; oden kom til Russland på 1700-tallet, oden til M. Lomonosov ("På dagen for tiltredelsen til den russiske tronen til keiserinne Elisaveta Petrovna"), V. Trediakovsky, A. Sumarokov, G. Derzhavin ("Felitsa" , "Gud"), A .Radischev ("Frihet"). Hyllet oden A. Pushkin ("Liberty"). TIL midten av det nittendeårhundre mistet oden sin relevans og gikk gradvis over i kategorien arkaiske sjangre.

Salme- et dikt med rosende innhold; kom også fra gammel poesi, men hvis salmer i gamle tider ble komponert til ære for guder og helter, så ble det på et senere tidspunkt skrevet salmer til ære for høytidelige begivenheter, festligheter, ofte ikke bare av stat, men også av personlig karakter. (A. Pushkin. "Feasting students" ).

Elegi(Frygisk "rørfløyte") - en sjanger med tekster dedikert til meditasjon. Oppsto i gammel poesi; opprinnelig het det å gråte over de døde. Elegien var basert på livsidealet til de gamle grekerne, som var basert på harmonien i verden, proporsjonaliteten og balansen mellom å være, ufullstendig uten tristhet og kontemplasjon, disse kategoriene har gått over i den moderne elegien. En elegi kan legemliggjøre både livsbekreftende ideer og skuffelse. Poesien på 1800-tallet fortsatte fortsatt å utvikle elegien i sin "rene" form; i lyrikken på 1900-tallet finnes elegi snarere som en sjangertradisjon, som en spesiell stemning. I moderne poesi er en elegi et plotløst dikt av kontemplativ, filosofisk og landskapsmessig karakter. A. Pushkin. "Til havet" N. Nekrasov. "Elegy" Epigram(gresk "innskrift") - et lite dikt med satirisk innhold. Opprinnelig, i antikken, ble inskripsjoner på husholdningsartikler, gravsteiner og statuer kalt epigrammer. Deretter endret innholdet i epigrammene seg. Eksempler på epigrammer: Beskjed(eller epistole) - et dikt, hvis innhold kan defineres som "bokstav i vers." Sjangeren kom også fra eldgamle tekster. A. Pushkin. Pushchin ("Min første venn, min uvurderlige venn ...") V. Mayakovsky. "Sergey Yesenin"; "Lilichka! (I stedet for et brev)" S. Yesenin. "Mors brev" M. Tsvetaeva. Dikt til Blok

Sonett– Dette er en poetisk sjanger av såkalt rigid form: et dikt bestående av 14 linjer, organisert på en spesiell måte i strofer, med strenge rimprinsipper og stillover.

Denne lyriske sjangeren ble født i Italia på 1200-tallet. Dens skaper var advokaten Jacopo da Lentini; hundre år senere dukket Petrarchs sonettmesterverk opp. Sonetten kom til Russland på 1700-tallet; litt senere fikk han en alvorlig utvikling i arbeidet til Anton Delvig, Ivan Kozlov, Alexander Pushkin. Poetene i "sølvalderen" viste spesiell interesse for sonetten: K. Balmont, V. Bryusov, I. Annensky, V. Ivanov, I. Bunin, N. Gumilyov, A. Blok, O. Mandelstam ... I kunsten å versifisere, sonetten regnes som en av de vanskeligste sjangrene. I de siste 2 århundrene holdt diktere sjelden seg til noe strengt rim, og tilbød ofte en blanding av forskjellige opplegg.

ordforråd og intonasjon skal være sublimt;

rim - nøyaktige og, om mulig, uvanlige, sjeldne;

betydningsfulle ord skal ikke gjentas i samme betydning osv.

: I skolens litteraturkritikk kalles en slik sjanger av tekster lyrisk dikt. Det finnes ingen slik sjanger i klassisk litteraturkritikk. Det ble introdusert i skolens læreplan for å forenkle det komplekse systemet med lyriske sjangere: hvis det er lyst sjangertrekk verk kan ikke skilles ut og diktet er ikke i streng forstand verken en ode, eller en salme, eller en elegi, eller en sonett osv., det vil bli definert som et lyrisk dikt. I dette tilfellet bør man være oppmerksom på de individuelle egenskapene til diktet: spesifikasjonene til formen, temaet, bildet av den lyriske helten, stemningen, etc. Derfor bør dikt av Mayakovsky, Tsvetaeva, Blok og andre omtales som lyriske dikt (i skoleforstand) Nesten alle tekstene fra det tjuende århundre faller inn under denne definisjonen, med mindre forfatterne spesifikt spesifiserte sjangeren til verkene.

Satire(lat. "blanding, alle slags ting") - som poetisk sjanger: et verk, hvis innhold er fordømmelse - av sosiale fenomener, menneskelige laster eller individer - ved latterliggjøring. I russisk litteratur arbeidet A. Kantemir, K. Batyushkov (XVIII-XIX århundrer) i satire-sjangeren, på 1900-tallet ble Sasha Cherny og andre kjent som forfatteren av satirer Mange dikt fra V. Mayakovskys "Dikt om Amerika" kan også kalles satirer ("Seks nonner", "Svart-hvitt", "Skyskraper i seksjon", etc.).

Ballade- lyrisk-episk plotdikt av fantastisk, satirisk, historisk, fabelaktig, legendarisk, humoristisk, etc. karakter. Balladen oppsto i antikken (antagelig i tidlig middelalder) som en folkloristisk rituell danse- og sangsjanger, og dette bestemmer sjangertrekkene: streng rytme, plot (i gamle ballader ble det fortalt om helter og guder), tilstedeværelsen av repetisjoner ( hele linjer eller individuelle ord ble gjentatt som en uavhengig strofe), kalt avstå. På 1700-tallet ble balladen en av de mest elskede poetiske sjangrene i romantisk litteratur. Ballader ble laget av F. Schiller ("Cup", "Glove"), I. Goethe ("Forest King"), V. Zhukovsky ("Lyudmila", "Svetlana"), A. Pushkin ("Anchar", "Groom". "), M. Lermontov ("Borodino", "Tre palmer"); på begynnelsen av 1800- og 1900-tallet ble balladen gjenopplivet igjen og ble veldig populær, spesielt i den revolusjonære tiden, i perioden med revolusjonær romantikk. Blant dikterne i det tjuende århundre ble ballader skrevet av A. Blok ("Kjærlighet" ("Dronningen levde videre) høyt fjell..."), N. Gumilyov ("Kapteiner", "Barbarer"), A. Akhmatova ("Den gråøyede kongen"), M. Svetlov ("Grenada") og andre.

Merk! Verket kan kombinere trekkene til noen sjangere: et budskap med elementer av en elegi (A. Pushkin, "K*** ("Jeg husker et fantastisk øyeblikk ..."), et lyrisk dikt med elegisk innhold (A. Blok "Motherland"), en epigram-melding, etc. .d.

Dramatiske sjangere

Tragedie- (fra gresk tragodia - geitsang< греч. tragos - козел и ode - песнь) - один из основных жанров драмы: пьеса, в которой изображаются крайне острые, зачастую неразрешимые жизненные противоречия. В основе сюжета трагедии - непримиримый конфликт Героя, sterk personlighet, med transpersonlige krefter (skjebne, stat, elementer osv.) eller med seg selv. I denne kampen dør helten som regel, men vinner en moralsk seier. Hensikten med tragedien er å forårsake sjokk hos betrakteren av det de ser, som igjen gir opphav til sorg og medfølelse i deres hjerter: sinnstilstand fører til katarsis - rensing gjennom sjokk.

Komedie- (fra gresk fra komos - en munter folkemengde, en prosesjon ved dionysiske festligheter og odie - en sang) - en av de ledende sjangrene innen drama: et verk basert på latterliggjøring av sosiale og menneskelige ufullkommenheter.

Drama- (i snever forstand) en av dramaturgiens ledende sjangere; et litterært verk skrevet i form av en dialog med karakterer. Designet for å fremføres på scenen. Fokusert på spektakulære uttrykk. Forholdet mellom mennesker, konfliktene som oppstår mellom dem, avsløres gjennom karakterenes handlinger og er nedfelt i en monolog-dialogisk form. I motsetning til tragedie ender ikke drama i katarsis.

Eposet er delt inn i folk og forfatter. Og folkeepos var forløperen til forfatterens epos. Eksempler på episke sjangre som roman, epos, historie, novelle, essay, novelle, eventyr og dikt, ode og fantasi representerer til sammen hele spekteret av fiksjon. I alle episke sjangere kan typen fortelling være forskjellig. Avhengig av hvem sin person beskrivelsen lages - forfatteren (historien fortelles i tredje person) eller en personifisert karakter (historien fortelles i første person), eller på vegne av en bestemt forteller. Når beskrivelsen er i første person er det også mulig med alternativer – det kan være én forteller, det kan være flere av dem, eller det kan være en betinget forteller som ikke har deltatt i de beskrevne hendelsene.

Funksjoner av episke sjangre

Hvis fortellingen er utført fra en tredje person, antas det en viss løsrivelse, kontemplasjon i beskrivelsen av hendelser. Hvis fra de første eller flere personene, er det flere forskjellige syn på hendelsene som tolkes og karakterenes personlige interesser (slike verk kalles opphavsrett). Kjennetegn av den episke sjangeren er plottet (forutsatt en suksessiv endring av hendelser), tid (i den episke sjangeren antar det tilstedeværelsen av en viss avstand mellom de beskrevne hendelsene og tidspunktet for beskrivelsen) og rom. Rommets tredimensjonalitet bekreftes av beskrivelsen av portretter av helter, interiør og landskap. Funksjoner ved den episke sjangeren karakteriserer sistnevntes evne til å inkludere elementer som tekster ( digresjoner), og drama (monologer, dialoger). Episke sjangre ser ut til å ha noe til felles med hverandre.

Former for episke sjangre

Det er tre strukturelle former episk - stor, middels og liten. Noen litteraturkritikere utelater mellomformen, og henviser historien til den lange, som inkluderer en roman og et epos. Det er konseptet med en episk roman. De skiller seg fra hverandre i form av fortelling og plot. Avhengig av problemstillingene som tas opp i romanen, kan den referere til historisk, fantastisk, eventyrlig, psykologisk, utopisk og sosialt. Og dette er også et trekk ved den episke sjangeren. Antallet og den globale karakteren til emner og spørsmål som denne litterære formen kan svare på, gjorde at Belinsky kunne sammenligne romanen med privatlivets episke.

Historien tilhører mellomformen, og historien, novellen, essayet, eventyret, lignelsen og til og med anekdoten utgjør den lille episke formen. Det vil si at de episke hovedsjangre er romanen, historien og historien, som litterær kritikk karakteriserer som henholdsvis «et kapittel, et blad og en linje fra livets bok».

Komponenter av episke sjangre

Det episke diktet er en poetisk (noen ganger prosa - "Dead Souls") sjanger, hvis handling som regel er dedikert til forherligelsen av folkets nasjonale ånd og tradisjoner. Selve begrepet "roman" kommer fra navnet på språket som de første trykte verkene ble utgitt på - romantikk (Roma eller Roma, hvor verkene ble utgitt på latin). En roman kan ha mange trekk – sjanger, kompositorisk, kunstnerisk og stilistisk, språklig og plot. Og hver av dem gir rett til å tilskrive arbeidet til en bestemt gruppe. Spise sosial romantikk, moralistisk, kulturhistorisk, psykologisk, eventyrlig, eksperimentell. Det er en eventyrroman, det er engelsk, fransk, russisk. I utgangspunktet er en roman en stor, kunstnerisk, oftest prosaarbeid skrevet i henhold til visse kanoner og regler.

Middels form for kunstnerisk epos

Trekk ved den etiske sjangeren «historie» er ikke bare i volumet av verket, selv om det også kalles «den lille romanen». Det er langt færre hendelser i historien. Oftest er det dedikert til én sentral begivenhet. En historie er et prosaisk kort stykke narrativ karakter som beskriver en konkret sak fra livet. Fra et eventyr skiller det seg i realistisk fargelegging. I følge noen litteraturkritikere kan en historie kalles et verk der det er en enhet av tid, handling, hendelse, sted og karakter. Alt dette tyder på at historien som regel beskriver en episode som oppstår med en helt på et bestemt tidspunkt. Det er ingen klare definisjoner for denne sjangeren. Derfor tror mange at historien er Russisk navn novelle, som først ble nevnt i vestlig litteratur allerede på 1200-tallet og var en liten sjangerskisse.

Som litterær sjanger ble novellen godkjent av Boccaccio på 1300-tallet. Dette tyder på at novellen er mye eldre enn historien i alder. Til og med A. Pushkin og N. Gogol omtalte noen historier som noveller. Det vil si at et mer eller mindre klart konsept som definerer hva en "historie" er, oppsto i russisk litteratur på 1700-tallet. Men det er ingen åpenbare grenser mellom historien og novellen, bortsett fra at sistnevnte helt i begynnelsen så mer ut som en anekdote, det vil si en kort morsom skisse av livet. Noen av trekkene som lå i den i middelalderen, har novellen beholdt til i dag.

Representanter for en liten form for kunstnerisk epos

Historien forveksles ofte med essayet av de samme grunnene - mangelen på en klar formulering, som antyder eksistensen av skriveregler. Dessuten dukket de opp nesten samtidig. Essay - en kort beskrivelse av et enkelt fenomen. Det er mer en dokumentar i disse dager. virkelig hendelse. I selve navnet er det en indikasjon på korthet - for å skissere. Oftest publiseres essays i tidsskrifter - aviser og magasiner. På grunn av fenomenets massenatur, bør det bemerkes en slik sjanger som "fantasy", som blir stadig mer populær i I det siste. Han dukket opp på 20-tallet av forrige århundre i Amerika. Lovecraft regnes som dens stamfar. Fantasy er en type science fiction-sjanger som ikke har noe vitenskapelig grunnlag og består utelukkende av fiksjon.

Representanter for "lyrisk prosa"

Som nevnt ovenfor, av tre litterære familier i vår tid er det lagt til en fjerde, som representerer de som har skilt seg ut i uavhengig gruppe slike lyrisk-episke sjangre av litteratur som et dikt, en ballade, en sang. Egenskapene til denne litterære slekten er å kombinere handling med beskrivelse av opplevelsene til fortelleren (det såkalte lyriske «jeget»). Navnet på denne slekten inneholder dens essens - foreningen til en helhet av elementene i tekster og episk. Slike kombinasjoner har blitt funnet i litteraturen siden antikken, men disse verkene skilte seg ut som en selvstendig gruppe i en tid da interessen for fortellerens personlighet begynte å vise seg skarpt – i sentimentalismens og romantikkens tid. Lyrisk-episke sjangere noen ganger referert til som "lyrisk prosa". Alle typer, sjangre og andre litterære inndelinger, som utfyller hverandre, sikrer eksistensen og kontinuiteten til den litterære prosessen.

Mer om emnet for eposet - .