Det som virker tilhører den episke litterære sjangeren. Novelle, novelle, novelle som episke sjangere

episk

Epic (fra epic og gresk poieo - jeg skaper) er en omfattende kunstverk i vers eller prosa, forteller om betydelig historiske hendelser. Beskriver vanligvis en rekke store hendelser innenfor en bestemt historisk epoke. Opprinnelig var den rettet mot å beskrive heroiske hendelser.

Allment kjente epos: "Iliad", "Mahabharata".

Roman

En roman er et stort narrativt skjønnlitterært verk der mange mennesker vanligvis er involvert. skuespillere(skjebnene deres er sammenvevd).

En roman kan være filosofisk, historisk, eventyrlig, familie, sosial, eventyrlig, fantastisk osv. Det er også en episk roman som beskriver skjebnen til mennesker ved et vendepunkt. historiske epoker("Krig og fred", " Stille Don", "Tatt av vinden").

En roman kan være både i prosa og på vers, inneholde flere historielinjer, inkludere verk av små sjangre (historie, fabel, dikt, etc.).

Romanen er preget av formuleringen av sosialt betydningsfulle problemer, psykologisme, avsløring gjennom konflikter i en persons indre verden.

Med jevne mellomrom er sjangeren til romanen spådd å avta, men dens brede muligheter for å reflektere virkeligheten og menneskets natur gjør at den kan ha sin oppmerksomme leser i de neste nye tider.

Mange bøker og vitenskapelige arbeider er viet til prinsippene for konstruksjon og opprettelse av romanen.

Eventyr

Historien er et kunstverk som inntar en midtposisjon mellom en roman og en historie når det gjelder volumet og kompleksiteten til handlingen, bygget i form av en fortelling om hendelsene til hovedpersonen i deres naturlige rekkefølge. Som regel later ikke historien til å by på globale problemer.

Vidt kjente historier: "Overfrakken" av N. Gogol, "Steppen" av A. Tsjekhov, "En dag i livet til Ivan Denisovitsj" av A. Solsjenitsyn.

Historie

En historie er et kort kunstverk med et begrenset antall karakterer og hendelser. Det kan bare være én episode fra livet til én karakter i en historie.

Novellen og novellen er sjangrene de vanligvis begynner med litterær kreativitet unge forfattere.

Novella

En novelle, som en historie, er et lite kunstverk, som er preget av korthet, mangel på beskrivende og en uventet oppløsning.

Romanene av J. Boccaccio, Pr. Merimee, S. Maugham.

Syn

En visjon er en fortelling om hendelser avslørt i en (antatt) drøm, hallusinasjon eller sløvhet. Denne sjangeren er karakteristisk for middelalderlitteraturen, men brukes fortsatt i dag, vanligvis i satiriske og fantastiske verk.

Fabel

En fabel (fra "agn" - å fortelle) er et lite kunstverk i en poetisk form av moraliserende eller satirisk karakter. På slutten av fabelen er det vanligvis en kort moraliserende konklusjon (den såkalte moralen).

I fabelen blir folks laster latterliggjort. I dette tilfellet er skuespillerne som regel dyr, planter eller forskjellige ting.

Lignelse

En lignelse, som en fabel, inneholder moralsk lære i allegorisk form. Imidlertid velger lignelsen mennesker som helter. Den presenteres også i prosaform.

Den kanskje mest kjente lignelsen er lignelsen om fortapte sønn fra Lukasevangeliet.

Eventyr

Et eventyr er et skjønnlitterært verk om fiktive hendelser og helter, der magiske, fantastiske krefter dukker opp. Eventyr er en form for utdanning for barn riktig oppførsel etterlevelse av samfunnsnormer. Den overfører også viktig informasjon for menneskeheten fra generasjon til generasjon.

Moderne utseende eventyr - fantasy - en slags historisk eventyrroman, hvis handling finner sted i en fiktiv verden nær den virkelige.

Vits

En anekdote (fr. anekdote - en fortelling, en fabel) er en liten prosaform, preget av kortfattethet, uventet, absurd og morsom oppløsning. En vits er en lek med ord.

Selv om mange anekdoter har spesifikke andre, blir navnene deres som regel glemt eller forblir i utgangspunktet "bak teppet".

En samling litterære anekdoter om forfatterne N. Dobrokhotova og Vl. Pyatnitsky, feilaktig tilskrevet D. Kharms.

Mer detaljert informasjon om dette emnet finnes i bøkene til A. Nazaikin

Historien er en episk sjanger med lite volum. La oss definere funksjonene, og ved å bruke eksemplet med A.P. Chekhovs historie "Kameleon", vurdere dem.

Historiefunksjoner

• lite volum
• Begrenset antall skuespillere
• En handling, ofte - dette er skjebnen til hovedpersonen.
• Historien forteller om flere, men oftere én, viktig episode fra en persons liv.

• Sekundære og episodiske karakterer avslører på en eller annen måte hovedpersonens karakter, problemet knyttet til denne hovedpersonen.
• Etter antall sider kan historien være omfangsrik, men det viktigste er at all handling er underlagt ett problem, er knyttet til en helt, en historie.
• Detaljer spiller en stor rolle i historien. Noen ganger er én detalj nok til å forstå heltens karakter.
• Historien er fortalt fra én person. Det kan være fortelleren, helten eller forfatteren selv.
• Historiene har en treffende, minneverdig tittel som allerede inneholder en del av svaret på spørsmålet som ble reist. .
• Historiene ble skrevet av forfatterne i en viss epoke, så de gjenspeiler selvfølgelig særegenhetene til litteraturen i en bestemt epoke. Det er kjent at inntil 1800-tallet var historier nær noveller, på 1800-tallet dukket det opp undertekst i historiene, som ikke kan ha vært i en tidligere tid.

Eksempel.

Illustrasjoner av Gerasimov S.V. til historien om Tsjekhov A.P.
"Kameleon". 1945

Historien om A.P. Tsjekhov "Kameleon"

• Liten i volum. Tsjekhov er generelt en mester i novellen.

• Hovedpersonen er politimannen Ochumelov. Alle andre karakterer hjelper til med å forstå karakteren til hovedpersonen, inkludert håndverkeren Khryukin.
• Handlingen er bygget rundt én episode - hunden som biter fingeren til gullsmeden Khryukin.
• Hovedproblemet er latterliggjøringen av servilitet, sycophancy, servilitet, vurderingen av en person i henhold til den plassen i samfunnet han okkuperer, lovløsheten til makthavere. Alt i historien er underlagt avsløringen av dette problemet - alle endringene i Ochumelovs oppførsel i forhold til denne hunden - fra ønsket om å gjenopprette orden slik at det ikke er løse hunder, til hundens ømhet, som, ettersom den viste seg, tilhørte generalens bror.
• Detalj spiller en viktig rolle i historien. I denne saken dette er Ochumelovs overfrakk, som han deretter tar av, og deretter kaster den over skuldrene hans igjen (på dette tidspunktet endres hans holdning til den nåværende situasjonen).
• Historien er fortalt fra forfatterens perspektiv. I et lite verk klarte Tsjekhov å uttrykke sin indignasjon, satiriske, til og med sarkastiske holdning til ordenen i Russland, der en person ikke blir verdsatt av hans karakter, gjerninger og gjerninger, men av rangeringen han har.
• Navnet på historien - "Kameleon" - gjenspeiler veldig nøyaktig oppførselen til hovedpersonen, som endrer sin "farge", det vil si hans holdning til det som skjer, i forbindelse med hvem som eier hunden. Kameleonisme som sosialt fenomen latterliggjort av forfatteren i historien.
• Historien ble skrevet i 1884, i storhetstiden til kritisk realisme i russisk litteratur på 1800-tallet. Derfor har verket alle funksjonene denne metoden: latterliggjøring av samfunnets laster, en kritisk refleksjon av virkeligheten.

Ved å bruke eksemplet med A. P. Chekhovs historie "Kameleon", undersøkte vi funksjonene denne sjangeren litteratur.

Epos som en slags litteratur.

Begrepet "epos" arvet fra antikken, går tilbake til det gamle greske ordet "epos" (bokstavelig talt, ord, fortelling, historie), betyr litterært kjønn, gjenskape et objektivt bilde av verden som eksisterer ganske uavhengig av fortelleren.

Begivenhetsriket som ligger i episke verk gjør dem tilbøyelige til å plotte. Eposet har visse fordeler fremfor tekster og drama, har full frihet til å organisere kunstnerisk tid og rom og har et universelt arsenal av midler ikke bare for den objektive fremstillingen av virkeligheten, men også for det subjektive uttrykket for forfatterens og karakterenes bevissthet. Med andre ord har eposet en unik evne til å absorbere elementer av både tekster og drama, og tilpasse dem til den overordnede narrative strukturen.

Det særegne ved episk imitasjon er, ifølge Aristoteles, at dikteren snakker om hendelsen på en løsrevet måte, som om noe ytre, atskilt fra seg selv.

Et episk verk, ikke begrenset av verken volum eller regulert talestruktur, inkluderer digresjoner, og dramatiske former for monolog, dialog og polylog. Fortellingen i eposet kommer vanligvis enten fra forfatter-fortelleren, eller fra heltefortelleren, eller uten personalisering, som fra sannhetens ansikt, forfatteren av det altseende og altvitende, eller til slutt, fra en generalisert representant for et visst samfunn, bak hvis talemaske forfatteren skjuler sitt sanne ansikt, som et resultat av at fortellingsmetoden ikke bare tjener som et middel, men også som motivet for bildet.

Den fullstendige friheten til det episke verket i organiseringen av kronotopen, uttrykket av forfatterens bevissthet, tanker og følelser til karakterene, den fleksible variasjonen av fortellermåter, det universelle spekteret av visuelle og uttrykksfulle midler, fraværet av streng regulering i deres bruk, sammen gir ham uuttømmelige muligheter i implementeringen av den kognitive funksjonen.

Som all slags litteratur eller muntlig folkediktning er eposet delt inn i typer, som igjen er delt inn i sjangere. Ledende form for muntlig folkekunst- eventyr. Den er basert på historiefortelling med en fantasy-setting. Denne typen folklore-epos er representert av eventyr om dyr, magiske, eventyrlige, hverdagslige, kjedelige, eventyr, etc.

Hvis et fantastisk element i et eventyr oppfattes som en betinget fiksjon, så er det i tradisjoner og legender (fra den latinske legenda - hva bør leses) selve essensen av deres skapelse og funksjon og oppleves helt oppriktig som en realitet, overnaturlig, fantastisk, men alt- fortsatt en realitet. Tradisjon er en legendarisk fortelling basert på erindring om ekte historiske hendelser, forvandlet av folkefantasi. Tradisjoner fungerte for det meste som materiale for diktene til det heroiske eposet.

Konseptet av " heroisk epos”kommer både i folklore og i litteraturkritikk. På den ene siden er det et verk eller en samling verk muntlig kunst mennesker, som gjenspeiler et helhetlig bilde av dens historiske eksistens, hovedsakelig i de tidlige utviklingsstadiene.

Sjangerformene til det episke diktet er ekstremt mangfoldige. Dens mest monumentale form er eposet (fra det greske epos + poieo - fortelling, historie + jeg skaper) - det skildrer nasjonalt betydningsfulle hendelser av mytologisk, historisk og (eller) legendarisk karakter, dypt innebygd i folks minne og forvandlet av folkefantasi. Senere for å endre folkeepos kom forfatterens epos, litterære: "Krig og fred" av Tolstoj, "Stille strømmer Don" av Sholokhov. I de to siste tilfellene er det imidlertid mer logisk å snakke om en episk roman.

Blant eposets litterære former skiller en roman seg ut - dette er en stor episk form, vanligvis med et forgrenet plot, en historie om skjebnen til en eller flere helter. Begrepet "roman" har sin opprinnelse i middelalderen og betydde opprinnelig ethvert verk skrevet på et eller annet nasjonalt språk. Romanse(og ikke på lært latin).

Selvsagt, mens det utvikler seg, har begrepet "roman" betydelig innsnevret det opprinnelige omfanget, og beholdt bare delvis for konseptet det betegner dets opprinnelige egenskaper.

En viss konkurranse til romanen i den episke typen litteratur kan bare gjøres av en historie, en novelle og en novelle, koblet sammen til en integrert systemisk enhet.

Begrepet "historie" vises i minst to av hovedbetydningene. I gammel russisk litteratur en historie var et verk som objektivt, uten åpenbare retoriske triks, beskriver noe som faktisk skjedde (for eksempel The Tale of Bygone Years). For tiden er historien en gjennomsnittlig episk form, der handlingen går gjennom flere lignende plotsituasjoner, presentert av en direkte eller indirekte personifisert forteller. Historien er dårligere enn romanen i en helhetlig skildring av virkeligheten; det organiserende senteret i den blir vanligvis selve fortellingen eller oppfatningen av forfatterens mellomledd.

Men historien går hånd i hånd med episke utsikter liten form- en historie og en novelle der handlingen er begrenset til én konfliktsituasjon. Lite volum påvirker selvfølgelig strukturelle funksjoner av begge typer: gjennomsnittlig konsentrasjon av landskapet, eksteriør og interiør, portrettegenskaper, minimert antall karakterer, asketisk ikke-utvikling av arrangementsplanen, økt alvorlighetsgrad av konflikten, vektlagt dynamikk i utviklingen av plottet, vekt på klimaks og tvungen rolle kunstneriske detaljer.

Hvordan er en novelle forskjellig fra en roman? I lys av det eksepsjonelle mangfoldet av deres virkelige nasjonale og historiske formerå svare på dette spørsmålet er ikke lett. Etymologien til begrepene i seg selv kaster litt lys over problemet. Italiensk opprinnelse, ordet "novella" (novella - bokstaver, nyheter) dukket opp i renessansen for å referere til populære prosa fungerer, som utmerker seg ved sin korthet, den raske paradoksale utviklingen av plott-vendinger og en uventet slutt. Opprinnelig var det en imitasjon av en muntlig levende historie, som minner om en anekdote i sin struktur.

En annen ting er historien. Dette er en liten episk form som oppsto ved overgangen til 1700- og 1800-tallet, hvis hovedstrukturdannende element var fortellersituasjonen. Som regel er dette en historie fortalt av noen i en passende situasjon, og deretter bare en fri fortelling, som minner om de første referanseeksemplene. I lang tid historien hadde ingen begrensninger i volum og var faktisk ikke forskjellig fra en historie eller til og med en roman (hovedsaken er at det skal være en fortellersituasjon).

Essayet inntar sin bestemte plass - en slags liten episk form, basert på virkelighetsmateriale og graviterende mot journalistikk. Det er dokumentariske, journalistiske og kunstneriske essays.

Fabelen tilhører den lille episke formen for didaktisk litteratur - novelle allegorisk natur, genetisk stigende til eventyr om dyr, også knyttet til anekdoter, ordtak, ordtak. De karakteristiske trekkene ved fabelkonstruksjonen er todelt struktur: fortellingen avsluttes eller åpnes vanligvis med en «moral» (moralsk konklusjon, lære) og strukturell ambivalens (både prosa- og poetiske fabler har eksistert siden antikken).

Sjanger er en type litterært verk. Det er episke, lyriske, dramatiske sjangere. Lyroepiske sjangre er også utmerkede. Sjangere er også delt inn etter volum i store (inkludert rom og episk roman), medium ( bokstavelig talt virker"middels størrelse" - historier og dikt), liten (historie, novelle, essay). De har sjangere og tematisk inndeling: eventyrroman, psykologisk roman, sentimental, filosofisk, etc. Hovedinndelingen er knyttet til litteraturens sjangere. Vi presenterer for din oppmerksomhet sjangrene av litteratur i tabellen.

Tematisk inndeling av sjangere er ganske betinget. Det er ingen streng klassifisering av sjangere etter emne. For eksempel, hvis de snakker om sjangeren og det tematiske mangfoldet av tekster, trekker de vanligvis ut kjærlighet, filosofisk, landskapstekster. Men, som du forstår, blir ikke variasjonen av tekster oppbrukt av dette settet.

Hvis du setter ut for å studere litteraturteorien, er det verdt å mestre gruppene av sjangere:

• episk, det vil si sjangre av prosa (episk roman, roman, historie, novelle, novelle, lignelse, eventyr);
• lyrisk, det vil si poetiske sjangre (lyrisk dikt, elegi, melding, ode, epigram, epitafium),
• dramatisk - typer skuespill (komedie, tragedie, drama, tragikomedie),
• lyrisk epos (ballade, dikt).

Litterære sjangere i tabeller

episke sjangere

• episk roman

  episk roman- en roman med et bilde folkeliv i kritiske historiske perioder. "War and Peace" av Tolstoy, "Quiet Flows the Don" av Sholokhov.

• Roman

  Roman- et multiproblemverk som skildrer en person i ferd med sin dannelse og utvikling. Handlingen i romanen er mettet med ytre eller indre konflikter. Etter emne er det: historisk, satirisk, fantastisk, filosofisk osv. Etter struktur: en roman på vers, en brevroman, etc.

• Eventyr

  Eventyr – episk arbeid middels eller stor form, bygget i form av en fortelling om hendelser i deres naturlige rekkefølge. I motsetning til romanen, i P. er materialet kronisert, det er ingen skarp handling, det er ingen blå analyse av følelsene til karakterene. P. stiller ikke oppgaver av global historisk karakter.

• Historie

  Historie- liten episk form, lite arbeid med et begrenset antall tegn. R. utgjør oftest ett problem eller beskriver en hendelse. Novellen skiller seg fra R. i en uventet slutt.

• Lignelse

  Lignelse- moralsk lære i allegorisk form. En lignelse skiller seg fra en fabel ved at den henter sitt kunstneriske materiale fra menneskelig liv. Eksempel: Evangeliske lignelser, lignelsen om det rettferdige land, fortalt av Lukas i skuespillet "På bunnen".

Lyriske sjangere

• lyrisk dikt

  lyrisk dikt- en liten form for tekster skrevet enten på vegne av forfatteren eller på vegne av en skjønnlitterær lyrisk helt. Beskrivelse av den indre verdenen til den lyriske helten, hans følelser, følelser.

• Elegi

  Elegi- et dikt gjennomsyret av stemninger av tristhet og tristhet. Som regel er innholdet i elegier filosofiske refleksjoner, triste tanker, sorg.

• Beskjed

  Beskjed- et diktbrev adressert til en person. I henhold til innholdet i meldingen er det vennlige, lyriske, satiriske osv. Budskapet kan være. adressert til én person eller gruppe personer.

• Epigram

  Epigram– et dikt som gjør narr av en bestemt person. Karakteristiske trekk er vidd og korthet.

• Å ja

  Å ja- et dikt, kjennetegnet ved stilens høytidelighet og innholdets sublimitet. Ros i vers.

• Sonett

  Sonett- en solid poetisk form, vanligvis bestående av 14 vers (linjer): 2 quatrains-quatrains (for 2 rim) og 2 tre-linjers tercetes

Dramatiske sjangere

• Komedie

  Komedie- en type drama der karakterer, situasjoner og handlinger presenteres i morsomme former eller gjennomsyret av tegneserien. Det er satiriske komedier («Undergrowth», «Inspector General»), high («Wee from Wit») og lyriske («The Cherry Orchard»).

• Tragedie

  Tragedie- et verk basert på en uforsonlig livskonflikt, som fører til lidelser og død til helter. William Shakespeares skuespill Hamlet.

• Drama

  Drama- leke med akutt konflikt, som, i motsetning til det tragiske, ikke er så sublimt, mer hverdagslig, vanlig og på en eller annen måte løselig. Dramaet er bygget på moderne snarere enn eldgammelt materiale og etablerer en ny helt som gjorde opprør mot omstendighetene.

Lyriske episke sjangere

(mellom mellom episk og lyrikk)

• Dikt

  Dikt- den gjennomsnittlige lyrisk-episke formen, et verk med en plot-narrativ organisasjon, som legemliggjør ikke én, men hele linjen opplevelser. Funksjoner: tilstedeværelsen av en detaljert plot og på samme tid nøye oppmerksomhet til indre verden lyrisk helt – eller en overflod av lyriske digresjoner. dikt" Døde sjeler» N.V. Gogol

• Ballade

  Ballade- en gjennomsnittlig lyrisk-episk form, et verk med et uvanlig, anspent plot. Dette er en historie på vers. En historie fortalt i poetisk form, historisk, mytisk eller heroisk. Handlingen til balladen er vanligvis lånt fra folklore. Ballader "Svetlana", "Lyudmila" V.A. Zhukovsky

Litterær kunst har et stort antall virkemidler for å formidle forfatterens intensjon. Samtidig spiller verkets sjanger en viss rolle i å uttrykke forfatterens intensjon, siden valget av verkets sjanger bestemmer dets struktur, bruksegenskaper. språkverktøy, prosessen med å lage bilder av helter, uttrykke forfatterens holdning til hendelsene og heltene som presenteres, etc. Alt mangfold episke sjangere i litteraturen kan klassifiseres på grunnlag av volum og følgende former kan skilles: stor (roman), medium (historie, novelle) og liten (historie). Denne artikkelen tar bare for seg en liten form av den episke sjangeren - en historie.

Begrepet "historie" kan gis følgende definisjon: En historie er en liten prosa (noen ganger poetisk) sjanger, korrelert med en historie, som en mer detaljert form for episk fortelling [leksikon].

N. A. Gulyaev (N. A. Gulyaev. Theory of Literature. - M., Higher School, 1985.) gir følgende tolkning av begrepet "historie": Story-liten episk form. Det er forskjellig i et mindre volum, det er fokusert på bildet av en enkelt hendelse, ofte i livet til en person, og avslører en av egenskapene hans. Ensidighet, ensidighet - kjennetegn novelle som sjanger. Vanligvis utforsker fortelleren situasjonen der helten er på sitt beste. Historien er vanligvis basert på noen egen sak fra livet, en fortelling som er preget av «isolasjon» (har en begynnelse og en slutt). Funksjonene til den avslørte hendelsen eller den menneskelige karakteren er ganske fullstendig presentert i den. Historien krever den største ferdigheten fra forfatteren, evnen til å passe mye inn i en liten plass. Originaliteten til den lille episke formen ligger derfor i den eksepsjonelle kortheten til presentasjon, kompresjon, kunstnerisk rikdom.

F. M. Golovenchenko gir følgende definisjon av begrepet "historie": en historie er en kort narrativt arbeid, som skildrer en lys hendelse, sosial eller psykologisk konflikt og karakterene knyttet til den. Denne formen for den episke sjangeren er mest brukt i litteraturen, siden den tillater den mest aktive intervensjonen i livet. Historien representerer en bestemt periode i noens liv, som begynner lenge før historien blir fortalt og fortsetter lenge etter at historien er over. Denne perioden av livet må nødvendigvis være lys, karakteristisk for disse forholdene, det miljøet, de menneskene som forfatteren har til hensikt å introdusere for leseren.

Historien kan berøre en lang rekke åndelige og åndelige spørsmål. offentlig liv, men i kraft sjangertrekk fratatt muligheten til å gi en allsidig og stort bilde livet som kan gi stor form for den episke sjangeren (roman, dikt, historie). Denne formen for den episke sjangeren er preget av slike karaktertrekk som kortheten og intensiteten i fortellingen, fraværet av sidedigresjoner, den ytterste korthet, plottets hurtighet, fullføringen av en spektakulær avslutning. Vanligvis er det få karakterer i historien, og hver av dem er kun beskrevet i de mest essensielle funksjonene for å løse den ideologiske og kunstneriske utformingen. I tillegg er detaljene og detaljene som trengs i de større formene av den episke sjangeren ikke tillatt. Karakterene her er ikke gitt under utvikling: hver person ser ut til å være allerede dannet og avsløres fra en hvilken som helst side; på samme måte tas hendelser slik som utspiller seg over kort tid.

Historier kan deles, ifølge F. M. Golovenchenko, avhengig av det ledende motivet til hverdagslig, eventyrlig, sosial eller psykologisk. Det er imidlertid ikke alltid mulig å finne historier om bare én av de navngitte typene. Som oftest er elementer av psykologi, eventyrlyst og hverdagsliv flettet sammen. Deretter bestemmes historiens karakter av det dominerende motivet.

Men i litteraturkritikk står historien i motsetning til andre episke former. Det er et såkalt historieproblem. På den ene siden muligheten for å korrelere historien, i motsetning til både novellen og historien, med begge disse «enkle» sjangrene, som regnes som kildene og prototypene til de navngitte mellomformene. På den annen side bør historien korreleres – gjennom historien – med romanen.

Det er flere kriterier for å skille mellom sjangere. [Tamarchenkos litteraturteori]

1) «Liten form» som kriterium. På den ene siden er forskjellen i tekstvolumet et overbevisende kriterium for å skille mellom fortellingens og fortellingens sjangere. I samsvar med kriteriet ovenfor er det lettere å identifisere en historie enn en historie: for dette er en omtrentlig idé om grensen som tekstvolumet kan betraktes som minimal tilstrekkelig. For eksempel, i den vestlige vitenskapelige tradisjonen, hvor mye mer oppmerksomhet rettes mot volumet av teksten, er det vanlig i definisjonen av en historie (det er ingen tilfeldighet at denne formen kalles "novelle", "Kurzgeschichte"). inkludere indikasjoner på antall ord: "en kort realistisk fortelling" bør inneholde mindre enn 10 000 ord. . (Shaw H. Dictionary of Literary Terms. - N. Y., 1972. - S. 343) Lengden på teksten er et viktig, men utilstrekkelig kriterium. Inndelingen av teksten i kapitler eller fraværet av en slik inndeling bør også tas i betraktning. Dette øyeblikket er mer åpenbart knyttet til innholdet: med antall hendelser og episoder. Men i forhold til episoder og hendelser må den kvantitative tilnærmingen bli mer differensiert og må kombineres med kvalitative kriterier. Når vi snakker ikke bare om tekstens elementer, men også om verket. To aspekter skiller seg ut her: den "objektive" planen til bildet (torsO avbildet: hendelsen, rommet og tiden den inntreffer) og den "subjektive" planen (hvem skildrer hendelsen og med hvilke former for tale). Friedman N. påpeker at en historie kan være kort fordi handlingen er liten, eller fordi handlingen, som er stor, reduseres i volum ved å bruke utvalgs-, skala- eller synsvinkelteknikker. (sitert fra: Smirnov I.P. Om betydningen av kortfattethet // Russian short story: Problems of history and theory: collection of articles. - St. Petersburg, 1993. - S. 5.)

Som Smirnov I.P. viste, er minimum av hendelser i en novelle ikke én, men to, siden kunstnerskap, uansett hvilken sjangerform det tar, er basert på parallellisme (på ekvivalens). (Smirnov IP Om betydningen av korthet. - s. 6) Et lignende prinsipp finnes også i historien og i romanen. Men utenfor den "lille formen", i tillegg til de viktigste "parallelle" hendelsene, er det andre som dupliserer eller varierer denne parallelliteten.

Til fagplanenepisode , dvs. den delen av teksten der samme sted og tidspunkt for handling og et sett med aktører er bevart, i tillegg til begivenheten, er de romlige og tidsmessige forholdene for dens oppdrag inkludert. Det skal understrekes at uten en analyse av disse forholdene kan hendelsessammensetningen av handlingen ikke være klar. I følge Tamarchenko N.D. består minimumet når det gjelder innholdsstoffet, som er iboende i den "lille formen", av to prinsipper: to rom-temporale sfærer, på grensen av hvilke en hendelse finner sted, dvs. bevegelse av karakteren over grensen til det semantiske feltet. (Lotman Yu. M. Structure kunstnerisk tekst. - M., 1970. - S. 282) Utenfor "den lille formen" - i historien og romanen - er et større antall scener mulig. Men deres korrelasjon med hverandre er dannet rundthovedopposisjonen og mangfoldigvarierer hans.

I tillegg skapes den subjektive planen for hver episode av et visst kompleks av kompositoriske taleformer, som alltid har to poler: talen til det skildrende subjektet (forteller eller forteller) og karakterenes tale. I dette tilfellet bestemmes antall episoder av om forfatterenvariere forholdet hovedsynspunkter:representere og avbilde (ekstern og intern), det vil si om ideen om binær blir realisert. Dermed prøvde J. Van der Eng å utvide ideen om binaritet til alle aspekter av "småform"-strukturen. Han forteller at den er preget av en tverrgående kombinasjon av to såkalte «variasjonsrekker» av motiver om «handling, egenskaper og miljø»: «integrert» og «spredt». (Van der Eng J. Novellens kunst. Dannelsen av variasjonsserier som grunnleggende prinsipp for narrativ konstruksjon // Russisk novelle: Historiens og teoriens problemer. - S. 197 - 200)

Basert på det foregående kan spesifikasjonene til den lille formen defineres som følger: volumet av teksten er tilstrekkelig til å implementere prinsippet om binær i hovedaspektene av den kunstneriske helheten - i organiseringen av rom-tid og plot og i den subjektive strukturen materialiserte seg i talens komposisjonsform. Samtidig er volumet minimalt i den forstand at dette prinsippet implementeres overalt i en enkelt variant.

Et annet begrep om "liten form" bør også påpekes. I følge kvantitative kriterier setter dette konseptet spørsmålet omstrukturelle forskjeller mellom noveller og noveller . De eksisterende definisjonene av begrepet "historie" skiller det enten ikke klart fra novellen, eller dette skillet er basert på en eksplisitt eller implisitt konvergens av historien med historien. Wilpert G. (von Sachwörtebuch der Literatur) gir følgende definisjon av begrepet "historie": "... spesiell sjanger, en kort episk prosa-mellomform mellom novelle, essay og anekdote, preget av en målrettet, lineær, kortfattet og bevisst komposisjon rettet mot en uunngåelig løsning (kalkulert til slutten), rettet mot å riste eller få livet til å kollapse, eller åpne en vei ute. En lignende definisjon er gitt av Shaw H. (Dictionary of Literatury Terms. S. 343): «I en historie er oppmerksomheten rettet mot én karakter i en spesifikk situasjon i et bestemt øyeblikk. ... Dramatisk konflikt – konfrontasjonen av motstridende krefter – er i sentrum av enhver historie. En annen definisjon der historien ligner novellen finner du i Kozhinov V. (Story // Dictionary litterære termer. - M., 1974. - S. 309 - 310): «Romanen og historien utmerker seg som en fortelling med et skarpt, distinkt plott, intens handling (novelle) og tvert imot en episk rolig fortelling med en naturlig utvikle plot (historie)"). Fra samme posisjon anser Sierowinski S. (Slownik terminow litreackich. - Wroclaw, 1966. - S. 177) begrepet "historie": "et episk verk av liten størrelse, som skiller seg fra novellen i den større utbredelsen og vilkårlighet av komposisjoner." En slik konvergens av historien med historien og novellen fører imidlertid naturlig nok til at historien fjernes utover "den lille formen" - i motsetning til novellen avslører den en "utvidelse" av tekstvolumet på grunn av " ikke-fabelelementer": "historien i dette tilfellet åpner for større forfatterfrihet til å fortelle, utvidelse av beskrivende, etnografiske, psykologiske, subjektivt-evaluerende elementer ... "(Ninov A. Story // KLE. T.6. - Spalte 190 - 193) For å forstå fortellingens sjangerspesifikasjoner, er det derfor nødvendig å motsette den novellen, mens man forblir innenfor den "lille formen". For øyeblikket har dette problemet ingen løsning, selv om dette spørsmålet lenge har blitt reist i en artikkel av K. Locks: "Mens den italienske romanen fra renessansen ... er en solid litterær sjanger ... kan dette ikke sies om " historie". … Alle disse betraktningene tvinger oss til å begynne definisjonen av begrepet "historie" ikke fra dets teoretisk og abstrakt etablerte type, men snarere fra en generell måte, som vi vil betegne somspesiell tone i historien, gir den funksjonene til en "historie". ... Tonen i fortellingen antyder ... streng fakta, økonomi (noen ganger bevisst beregnet) visuelle virkemidler, umiddelbar forberedelse av hovedessensen av det fortalte. Historien, tvert imot, bruker virkemidlene til langsom tonalitet - det hele er fylt med detaljert motivasjon, sidetilbehør, og dens essens kan distribueres på alle punkter i selve historien med nesten ensartet spenning. egenskaper historie. Det relativt lille volumet, som de forsøkte å legitimere som et av tegnene, skyldes helt og holdent disse grunnleggende egenskapene. (Låser K. Story // Litterært leksikon. Ordbok litterære termer: I 2 bind - Vol. 1. - Pilar. 693 - 695) I dette arbeidet er det imidlertid fokus på å identifisere vanlige trekk prosaisk "liten form"; historiens spenningssenter er på ingen måte avgrenset fra det romanistiske spenningssenteret.

I tillegg til verkets volum spiller kunstneriske oppgaver en viktig rolle for å bestemme verkets form. Novellen skaper en ny visjon om hverdagssituasjonen, men det læres aldri av den (som fra en anekdote). Den fremhevede omtenkningen av historiens handling i den endelige hendelsen, atskilt fra hovedhistorien, gir hele historien fortalt en lærerik mening. Denne funksjonen oppstår fra bruken av lignelseselementer i historien - omtenkning i finalen av resultatene fra den sentrale hendelsen - tester, deres evaluering. Som regel er historiens endelige betydning en åpen situasjon av leserens valg mellom en "anekdotisk" tolkning av alt fortalt og dens "lignelse" oppfatning som et eksempel på et midlertidig avvik fra den universelle loven og påfølgende intern sammenslåing med den. . En slik dualitet og ufullstendighet karakteriserer generelt den semantiske strukturen i historien som sjanger.