Carl Maria von Weber 흥미로운 사실. 칼 마리아 폰 베버(1786–1826)

전기

Weber는 항상 다양한 프로젝트에 몰두하는 음악가이자 연극 기업가의 가족으로 태어났습니다. 어린 시절과 청년기는 아버지의 작은 극단과 함께 독일의 도시를 돌아 다니며 보냈기 때문에 어린 시절에 체계적이고 엄격한 과정을 겪었다 고 말할 수 없습니다. 음악 학교. Weber가 어느 정도 오랫동안 함께 공부 한 거의 첫 번째 피아노 교사는 Johann Peter Heushkel이었고 이론에 따르면 Michael Haydn에 따르면 G. Vogler에서도 수업을 들었습니다. -Weber의 첫 번째 작품이 등장했습니다-작은 푸가. Weber는 당시 뮌헨의 오르간 연주자 Kalcher의 학생이었습니다. 보다 철저하게 Weber의 구성 이론은 Meyerbeer와 Gottfried Weber의 동료 학생과 함께 Abbot Vogler와 함께 진행되었습니다. 동시에 그는 Franz Lauska와 함께 피아노를 공부했습니다. Weber의 첫 번째 무대 경험은 오페라 Die Macht der Liebe und des Weins였습니다. 어린 시절에 많은 작품을 썼지만 그의 첫 번째 성공은 오페라 Das Waldmädchen(1800)이었습니다. 14세 작곡가의 오페라는 유럽과 심지어 상트페테르부르크의 여러 무대에서 상연되었습니다. 그 후 Weber는 "Sylvanas"라는 이름으로 많은 독일 오페라 무대에서 오랫동안 개최 된이 오페라를 재 작업했습니다.

오페라 "Peter Schmoll und seine Nachbarn"(1802), 교향곡, 피아노 소나타, 칸타타 "Der erste Ton", 오페라 "Abu Gassan"(1811), 그는 여러 도시에서 오케스트라를 지휘하고 콘서트를 열었습니다.

그의 아들 Max Weber는 그의 유명한 아버지의 전기를 썼습니다.

작곡

• Hinterlassene Schriften, ed. Hellem (드레스덴, 1828);
• Max Maria von W.의 "Karl Maria von W. Ein Lebensbild"(1864);
• Kohut의 Webergedenkbuch(1887);
• "Reisebriefe von Karl Maria von W. an seine Gattin"(라이프치히, 1886);
• 크로놀. themesatischer Catalogue der Werke von Karl Maria von W." (베를린, 1871).

Weber의 작품 중 위에서 언급 한 것 외에도 피아노와 오케스트라를위한 협주곡 op. 11, op. 32; "연주회에 갇혀", op. 79; 현악 사중주, 현악 3중주, 피아노와 바이올린을 위한 6개의 소나타, op. 10; 클라리넷과 피아노를 위한 대규모 콘서트 듀엣 op. 48; 소나타 op. 24, 49, 70; 폴로네즈, 론도, 피아노 변주곡, 클라리넷과 오케스트라를 위한 2개의 협주곡, 클라리넷과 피아노를 위한 변주곡, 클라리넷과 오케스트라를 위한 콘체르티노; 바순과 관현악을 위한 안단테와 론도, 바순을 위한 협주곡 "Aufforderung zum Tanz"("Invitation à la danse") 등

오페라

• "숲의 소녀"(독일어) 다스 발트마첸), 1800 - 분리된 조각이 살아남음
• "Peter Schmol과 그의 이웃들"(독일어) 피터 슈몰과 센 나흐반 ), 1802
• "Rubetzal"(독일어) 루베잘), 1805 - 분리된 조각이 살아남음
• "Sylvanas"(독일어) 실바나), 1810
• "Abu Hasan"(독일어) 아부 하산), 1811
• "프리 슈터"(독일어) 데어 프라이슈츠), 1821
• "Three Pintos"(독일어) 다이 드라이 핀토스) - 완료되지 않음; 1888년 말러가 완성.
• Evryanta(독일어) 에우리얀테), 1823
• "오베론"(독일어) 오베론), 1826

천문학에서

• 소행성(527) Evryanta는 Carl Weber의 오페라 "Evryanta"의 주인공 이름을 따서 명명되었습니다. (영어)
• 소행성 528 Rezia는 Karl Weber의 Oberon의 여주인공 이름을 따서 명명되었습니다. (영어)러시아인 , 1904년 개장
• 소행성(529) Preciosa는 Karl Weber의 오페라 Preciosa의 여주인공 이름을 따서 명명되었습니다. (영어)러시아인 1904년 개관.
• 칼 베버의 오페라 아부 하산(865) 주바이드의 여주인공 이름을 딴 소행성 (영어)러시아인 및 (866) 파트마 (영어)러시아인 1917년 개관.

서지

드레스덴. 칼 마리아 폰 베버와 그의 가족의 무덤

• Ferman V., 오페라 극장, M., 1961;
• Khokhlovkina A., 서유럽 오페라, M., 1962:
• Koenigsberg A., Carl-Maria Weber, M.-L., 1965;
• Bialik M. G. 오페라 창의성러시아의 베버 // F. Mendelssohn-Bartholdy와 음악적 전문성의 전통: 컬렉션 과학 논문/ 비교 G. I. 간츠부르그. - Kharkov, 1995. - C. 90 - 103.
• Laux K., C.M. von Weber, Lpz., 1966;
• Moser H. J.. C. M. von Weber. Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955.

노트

연결

• Classical Connect 무료 라이브러리에서 Weber의 작품 고전 음악클래식 연결
• 사이트 "100 operas"의 오페라 "Free Shooter"요약 (시놉시스)
• Carl Maria Weber: International Music Score Library Project의 작품 악보

카테고리:

• 알파벳 순서의 성격
• 오이티나 출생
• 런던에서 사망
• 독일의 작곡가
• 오페라 작곡가
• 낭만주의 작곡가
• 작곡가는 알파벳 순으로
• 1786년생
• 1826년 사망
• 결핵으로 죽은 사람
• 국가 창립자 오페라 예술
• 음악가 알파벳순

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"세상 - 작곡가가 그 안에서 창조합니다!" -독일의 뛰어난 음악가 K. M. Weber가 작곡가, 비평가, 연주자, 작가, 홍보 담당자 등 아티스트의 활동 분야를 설명했습니다. 공인 초기 XIX V. 그리고 실제로 우리는 그의 음악 및 드라마 작품, 집시, 중국, 노르웨이, 러시아, 헝가리 민속의 문체 기호와 같은 기악 작곡에서 체코, 프랑스어, 스페인어, 동양 플롯을 찾습니다. 그러나 그의 삶의 주요 사업은 독일 국립 오페라였습니다. 유형의 전기적 특징이 있는 미완성 소설 음악가의 삶에서 Weber는 인물 중 한 사람의 입을 통해 독일에서 이 장르의 상태를 훌륭하게 특징지었습니다.

솔직히 말해서 독일 오페라의 상황은 매우 안타깝고 경련을 일으키고 발에 단단히 설 수 없습니다. 조수 무리가 그녀 주위를 붐빈다. 그러나 한 번의 기절에서 간신히 회복하면서 그녀는 다시 또 다른 기절에 빠집니다. 또한 그녀에게 온갖 요구를 함으로써 그녀는 더 이상 그녀에게 맞는 드레스가 하나도 없을 정도로 부풀어 올랐다. 헛되이 신사 여러분, 리모델링가는 그것을 장식하기 위해 프랑스 또는 이탈리아 카프 탄을 입었습니다. 그는 그녀의 앞뒤가 맞지 않습니다. 그리고 더 많은 새 소매를 꿰매고 바닥과 꼬리가 짧아지면 더 나빠질 것입니다. 결국 몇 명의 낭만적인 재단사들이 토착 재료를 선택하고 가능하면 다른 나라에서 만들어낸 환상, 믿음, 대조 및 감정을 모두 여기에 엮는 행복한 아이디어를 내놓았습니다.

Weber는 음악가의 가족에서 태어났습니다. 그의 아버지는 오페라 밴드 마스터였으며 많은 악기를 연주했습니다. 미래의 음악가는 그가 함께한 환경에 의해 형성되었습니다. 어린 시절. Franz Anton Weber (W. A. ​​Mozart의 아내 Constance Weber의 삼촌)는 음악과 그림에 대한 아들의 열정을 격려하고 미묘함을 소개했습니다. 공연 예술. 유명한 선생님과 함께하는 수업 - 세계의 형제 마이클 하이든 유명한 작곡가 Joseph Haydn과 Abbot Vogler - 눈에 띄는 영향을 미쳤습니다. 젊은 음악가. 그때까지 글쓰기의 첫 번째 실험도 속합니다. 보글러의 추천으로 베버는 악장으로 브레슬라우 오페라 하우스에 들어갔다(1804). 시작하다 독립 생활예술에서는 취향과 신념이 형성되고 큰 작품이 구상됩니다.

1804년부터 베버는 독일, 스위스의 여러 극장에서 활동했으며 프라하의 오페라 하우스의 감독(1813년부터)을 역임했습니다. 같은 기간 동안 Weber와 주요 대표 예술적인 삶그의 미적 원칙에 큰 영향을 준 독일 (J. W. Goethe, K. Wieland, K. Zelter, T. A. Hoffman, L. Tiek, K. Brentano, L. Spohr). Weber는 뛰어난 피아니스트지휘자일 뿐만 아니라 조직가로서 뮤지컬 극장의 대담한 개혁가로서 음악가를 오페라 오케스트라에 배치하는 새로운 원칙을 승인했습니다(악기 그룹별로). 새로운 시스템극장에서 리허설 작업. 그의 활동 덕분에 지휘자의 위상이 바뀌고 있습니다. 감독, 제작 책임자 역할을 맡은 Weber는 모든 준비 단계에 참여했습니다. 오페라 공연. 그가 이끄는 극장의 레퍼토리 정책의 중요한 특징은 이탈리아 오페라의 일반적인 우세와는 대조적으로 독일과 프랑스 오페라에 대한 선호였습니다. 창의성의 첫 번째 기간의 작품에서 스타일의 특징이 결정화되어 노래와 댄스 테마, 독창성과 조화의 화려 함, 오케스트라 색상의 신선함 및 개별 악기의 해석과 같이 나중에 결정적이되었습니다. 예를 들어 G. Berlioz가 쓴 내용은 다음과 같습니다.

그리고 이 고귀한 성악 선율에 반주하는 오케스트라! 무슨 발명품! 얼마나 독창적인 연구입니까! 그러한 영감이 우리 앞에 열리는 보물은 무엇입니까!

이 시대의 가장 중요한 작품으로는 낭만주의 오페라 실바나(1810), 노래 아부 하산(1811), 9개의 칸타타, 2개의 교향곡, 서곡, 4개의 피아노 소나타와 협주곡, 춤으로의 초대, 수많은 실내악과 보컬 앙상블, 노래(90개 이상).

베버 생애의 마지막 드레스덴 시대(1817-26)는 그의 등장으로 특징지어진다. 유명한 오페라, 그리고 그 진정한 절정은 The Magic Shooter (1821, 베를린)의 승리의 시사회였습니다. 이 오페라는 뛰어난 작곡가의 작품 만이 아닙니다. 여기에 초점을 맞춘 것처럼 Weber가 승인한 후 이 장르의 후속 발전을 위한 기초가 되는 새로운 독일 오페라 예술의 이상이 집중되어 있습니다.

음악 및 사회 활동에는 창의적일 뿐만 아니라 문제 해결이 필요했습니다. Weber는 드레스덴에서 일하는 동안 독일의 전체 뮤지컬 및 연극 사업에 대한 대규모 개혁을 수행했습니다. 레퍼토리 정책, 같은 생각을 가진 사람들의 연극 앙상블 훈련. 개혁은 작곡가의 음악 비평 활동에 의해 보장되었습니다. 그가 쓴 몇 안 되는 기사에는 본질적으로 독일에서 Magic Shooter의 출현과 함께 확립된 낭만주의의 상세한 프로그램이 포함되어 있습니다. 그러나 순전히 실용적인 방향 외에도 작곡가의 진술은 특별하고 독창적이며 화려한 옷을 입었습니다. 예술 형태뮤지컬 문학, R. Schumann 및 R. Wagner의 예고 기사. 다음은 그의 "Marginal Notes"의 단편 중 하나입니다.

규칙에 따라 쓰여진 평범한 음악이 아니라 환상적인 연극을 연상시키는 환상적인 것의 명백한 불일치는 자신의 세계를 창조하는 가장 뛰어난 천재에 의해서만 만들어 질 수 있습니다. 이 세상의 상상의 무질서는 실제로 내면의 연결을 포함하고 가장 진실한 감정으로 스며들며 감정으로 그것을 인식할 수 있으면 됩니다. 그러나 음악의 표현력은 이미 많은 불명확함을 포함하고 있고, 개인의 감정은 그것에 많은 투자를 해야 하기 때문에 문자 그대로 같은 톤으로 조율된 개인의 영혼만이 감정의 발달을 따라갈 수 있을 것입니다. 이 의견 만이 사실 인 다른 필수 대조가 아닌 이와 같은 장소를 전제로합니다. 그러므로 진정한 주인의 임무는 자신과 타인의 감정, 그리고 그가 전달하는 감정을 불변하고 부여된 것으로 재생산하기 위해 오만하게 다스리는 것입니다. 그 꽃청취자의 영혼에 전체적인 이미지를 즉시 생성하는 뉘앙스.

Magic Shooter 이후 Weber는 장르로 전환합니다. 희가극(“Three Pintos”, T. Hell의 대본, 1820, 미완성), P. Wolf의 연극 “Preciosa”(1821)의 음악을 씁니다. 이 기간의 주요 작품은 프랑스 기사 전설의 음모를 기반으로 한 비엔나를위한 영웅적이고 낭만적 인 오페라 Evryanta (1823)와 런던 극장 Covent Garden (1826)의 명령에 의해 만들어진 멋진 환상적인 오페라 Oberon입니다. 마지막 악보는 초연 당일까지 이미 중병에 걸린 작곡가에 의해 완성되었습니다. 성공은 런던에서 전례가 없었습니다. 그럼에도 불구하고 Weber는 일부 변경 및 변경이 필요하다고 생각했습니다. 그는 그것들을 만들 시간이 없었습니다...

오페라는 작곡가의 삶의 주요 작품이되었습니다. 그는 자신이 무엇을 위해 노력하고 있는지 알고 있었고 그녀의 이상적인 이미지는 그에게 고통을 겪었습니다.

... 나는 독일인이 갈망하는 오페라에 대해 이야기하고 있으며 이것은 그 자체로 닫힌 예술적 창작물입니다. 관련 및 일반적으로 모든 사용 예술의 일부와 일부가 끝까지 납땜되어 하나의 전체로 사라지는 것입니다. 어느 정도 파괴되었지만 그들은 새로운 세계를 건설하고 있습니다!

Weber는 자신을 위해 이 새로운 세계를 구축했습니다...

V. 바르스키

조카 콘스탄자가 모차르트와 결혼한 후 음악에 전념한 보병 장교의 아홉 번째 아들인 베버는 이복동생 프리드리히에게 첫 음악 수업을 받은 후 잘츠부르크에서 미하엘 하이든에게, 뮌헨에서 칼허와 발레시(작곡과 노래)를 사사했다. ). 열세 살 때 그는 첫 번째 오페라를 작곡했습니다 (우리에게 전해지지 않았습니다). 음악 리소그래피에서 아버지와 짧은 기간 동안 작업한 다음 비엔나와 다름슈타트에서 Abbot Vogler와 함께 지식을 향상시킵니다. 피아니스트 및 지휘자로 일하면서 장소를 이동합니다. 1817년 그는 가수 Caroline Brand와 결혼하고 드레스덴에 극장을 조직합니다. 독일 오페라극장에 비해 이탈리아 오페라 Morlacchi의지도하에. 쇠약해진 큰 조직 작업불치병에 걸려 마리엔바드(1824)에서 치료를 받은 후 런던에서 오페라 오베론(1826)을 상연했는데 열광적인 반응을 얻었다.

Weber는 여전히 18 세기의 아들이었습니다. 베토벤보다 16 살 어 렸고 거의 1 년 전에 죽었지 만 그는 고전이나 같은 슈베르트보다 더 현대적인 음악가 인 것 같습니다 ... Weber는 창의적인 음악가 일뿐만 아니라 , 훌륭하고 거장 피아니스트, 유명한 오케스트라 지휘자이자 훌륭한 조직자이기도합니다. 이것에서 그는 Gluck과 같았습니다. 그는 프라하와 드레스덴의 불결한 환경에서 일했고 강한 성격, Gluck의 확실한 영광도 ...

오페라 분야에서 그는 독일에서 드문 현상으로 밝혀졌습니다. 오페라 작곡가. 그의 직업은 어려움없이 결정되었습니다. 15 세부터 그는 무대에 필요한 것이 무엇인지 알고있었습니다 ... 그의 삶은 너무 활동적이었고 너무 다사 다난해서 실제로는 모차르트의 삶보다 훨씬 더 긴 것 같았습니다. "(아인슈타인).

1821년 베버가 <자유 거너>를 소개했을 때 그는 10년 후에 등장할 벨리니와 도니제티, 1829년 로시니의 윌리엄 텔 같은 작곡가들의 낭만주의를 크게 기대했다. 일반적으로 1821년은 음악에서 낭만주의를 준비하는 데 중요한 해였습니다. 이때 베토벤은 31번 소나타 op. 피아노 110번에서 슈베르트는 노래 "King of the Forest"를 소개하고 교향곡 8번 "Unfinished"를 시작합니다. 이미 The Free Gunner의 서곡에서 Weber는 미래를 향해 움직이고 최근 과거의 극장, Spohr의 Faust 또는 Hoffmann의 Ondine의 영향에서 벗어나거나 프랑스 오페라이 두 전임자에게 영향을 미쳤습니다. Weber가 Euryanta에 접근했을 때 Einstein은 다음과 같이 썼습니다. 동시에 Spontini는 군중 장면과 정서적 긴장 덕분에 클래식 오페라 세리아에 거대하고 기념비적 인 차원만을 부여했습니다. Evryant에는 새롭고 더 낭만적 인 음색이 나타나며 대중이이 오페라를 즉시 감상하지 않았다면 작곡가들은 그것을 깊이 감사했습니다. 다음 세대". 독일의 토대를 마련한 베버의 작품 국립 오페라(와 함께 " 마술피리» Mozart), 그의 두 가지 의미로 이어졌습니다. 오페라 유산, Giulio Confalonieri는 다음과 같이 잘 썼습니다. : 한 톤에서 반대 톤으로의 예기치 않은 전환, 낭만주의 프랑스-독일 음악의 새로운 법칙에 따라 서로 공존하는 극단의 대담한 수렴은 작곡가에 의해 한계에 도달했습니다. 마음의 상태소비로 인해 끊임없이 안절부절하고 열이났습니다. 스타일의 통일성에 모순되는 것처럼 보이고 실제로는 그것을 위반하는 이 이중성은 떠나고 싶은 고통스러운 욕망을 불러일으켰습니다. 삶의 선택, 에서 마지막 의미존재: 현실에서-아마도 마법의 "Oberon"화해에서만 가정되며 심지어 부분적이고 불완전합니다.

전기

Weber는 항상 다양한 프로젝트에 몰두하는 음악가이자 연극 기업가의 가족으로 태어났습니다. 어린 시절과 청년기는 아버지의 작은 극단과 함께 독일의 도시를 떠돌며 보냈기 때문에 어린 시절에 체계적이고 엄격한 음악 학교를 다녔다고 말할 수 없습니다. Weber가 어느 정도 오랫동안 함께 공부 한 거의 첫 번째 피아노 교사는 Heshkel이었고 이론에 따르면 Michael Haydn과 G. Vogler도 수업을 들었습니다.

이미 1810년에 Weber는 Freishütz(Free Shooter)의 음모에 주목했습니다. 그러나 그해가 되어서야 요한 프리드리히 카인트가 편곡한 이 주제를 바탕으로 한 오페라를 쓰기 시작했습니다. 작가의 지시에 따라 1821년 베를린에서 상연된 Freischütz는 긍정적인 센세이션을 일으켰고 Weber의 명성은 절정에 달했습니다. Weber는 librettist Kind에게 이렇게 썼습니다. Weber의 작업에 놀란 베토벤은 이렇게 온화한 사람에게 이것을 기대하지 않았으며 Weber는 오페라를 하나씩 써야한다고 말했습니다.

Freischütz 이전에는 같은 해 Weber의 음악과 함께 Wolff의 Preciosa가 상연되었습니다.

제안에 의해 비엔나 오페라작곡가는 "Evryant"(18 개월)를 썼습니다. 그러나 오페라의 성공은 더 이상 Freishütz만큼 훌륭하지 않았습니다. 최신작 Weber는 1826 년 런던에서 제작 한 후 곧 사망 한 오페라 "Oberon"이었습니다.

드레스덴의 K. M. 폰 베버 기념비

Weber는 창고를 깊이 이해하는 순전히 독일인 작곡가로 간주됩니다. 국악독일 멜로디를 예술적 완성도로 가져 왔습니다. 그의 전체 경력 동안 그는 국가적 추세에 충실했으며 그의 오페라에는 Wagner가 Tannhäuser와 Lohengrin을 구축한 토대가 있습니다. 특히 "Evryant"에서 청취자는 중기 바그너의 작품에서 느끼는 음악적 분위기와 정확히 일치합니다. 베버는 19세기 20년대에 큰 영향을 미치고 나중에 바그너의 추종자를 찾은 낭만주의 오페라 경향의 뛰어난 대표자입니다.

Weber의 재능은 그의 마지막 세오페라: "Magic Arrow", "Euriante" 및 "Oberon". 매우 다양합니다. 극적인 순간, 사랑, 음악적 표현의 미묘한 특징, 환상적인 요소-모든 것이 작곡가의 폭 넓은 재능에 사용 가능했습니다. 가장 다양한 이미지는 다음과 같습니다. 뮤지컬 시인뛰어난 감성, 드문 표현, 훌륭한 멜로디. 애국자였던 그는 포크 멜로디를 개발했을 뿐만 아니라 순전히 포크 정신으로 자신만의 멜로디를 만들었습니다. 때때로 빠른 속도의 그의 보컬 멜로디는 일부 악기로 인해 어려움을 겪습니다. 목소리가 아니라 기술적 어려움에 더 쉽게 접근할 수 있는 악기를 위해 쓰여진 것 같습니다. 심포니스트로서 Weber는 오케스트라 팔레트를 완벽하게 마스터했습니다. 그의 오케스트라 그림은 상상력이 풍부하고 독특한 색채가 특징입니다. Weber는 주로 오페라 작곡가입니다. 교향곡 작품, 콘서트 무대를 위해 그가 쓴 그의 오페라 서곡보다 훨씬 열등합니다. 노래와 기악 분야에서 실내 음악, 즉 피아노 작곡, 이 작곡가는 멋진 샘플을 남겼습니다.

Weber는 또한 미완성 오페라 Three Pintos(1821, 1888년 G. Mahler가 완성)를 소유하고 있습니다.

Weber는 Ritschel의 작품 인 드레스덴에 기념비를 세웠습니다.

그의 아들 Max Weber는 그의 유명한 아버지의 전기를 썼습니다.

작곡

• Hinterlassene Schriften, ed. Hellem (드레스덴, 1828);
• Max Maria von W.의 "Karl Maria von W. Ein Lebensbild"(1864);
• Kohut의 Webergedenkbuch(1887);
• "Reisebriefe von Karl Maria von W. an seine Gattin"(라이프치히, 1886);
• 크로놀. themesatischer Catalogue der Werke von Karl Maria von W." (베를린, 1871).

Weber의 작품 중 위에서 언급 한 것 외에도 피아노와 오케스트라를위한 협주곡 op. 11, op. 32; "연주회에 갇혀", op. 79; 현악 4중주, 현악 3중주, 피아노와 바이올린을 위한 6개의 소나타, op. 10; 클라리넷과 피아노를 위한 대규모 콘서트 듀엣 op. 48; 소나타 op. 24, 49, 70; 폴로네즈, 론도, 피아노 변주곡, 클라리넷과 오케스트라를 위한 2개의 협주곡, 클라리넷과 피아노를 위한 변주곡, 클라리넷과 오케스트라를 위한 콘체르티노; 바순과 관현악을 위한 안단테와 론도, 바순을 위한 협주곡 "Auforderuug zum Tanz"("Invitation à la danse") 등

오페라

• "숲속의 소녀", 1800
• "Peter Schmoll과 그의 이웃"(Peter Schmoll und seine Nachbarn), 1802
• "루베잘", 1805
• 실바나, 1810
• 아부 하산, 1811
• "Preciosa"(Preciosa), 1821
• "프리 슈터"("매직 슈터", "Freyschütz")(Der Freischütz), 1821 (베를린 샤우슈필하우스에서 1821년 초연)
• "쓰리 핀토" 1888. 미완성. 말러가 완성했습니다.
• "Euryanthe"(Euryanthe), 1823
• "오베론"(오베론), 1826

서지

• Ferman V., 오페라 극장, M., 1961;
• Khokhlovkina A., 서유럽 오페라, M., 1962:
• Koenigsberg A., Carl-Maria Weber, M.-L., 1965;
• Laux K., C.M. von Weber, Lpz., 1966;
• Moser H. J.. C. M. von Weber. Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955.

연결

• 사이트 "100 operas"의 오페라 "Free Shooter"요약 (시놉시스)
• 칼 마리아 베버: 국제 악보 도서관 프로젝트의 악보

위키미디어 재단. 2010.

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- (Weber) Weber Karl Maria von Weber(1786~1826) 독일의 작곡가, 지휘자, 음악 평론가. 선조 로맨틱 디렉션오페라에서. 1804년 브레슬라우의 악장. 1813년부터 그는 프라하에서 연극 지휘자로 일했습니다. 1817년부터 ... ... 격언의 통합 백과 사전

Fon(1786-1826) 독일의 작곡가이자 지휘자, 음악 평론가. 독일 낭만주의 오페라의 창시자. 10개의 오페라(Free Shooter, 1821; Evryant, 1823; Oberon, 1826), 피아노를 위한 거장 콘서트 작품(춤으로의 초대, ... ... 큰 백과사전

19세기 초까지 독일에는 실제 독일 오페라가 없었습니다. 20대까지는요. 이 장르에서는 유럽 전역에서 이탈리아 전통이 지배했습니다. 민속 독일 낭만주의 오페라의 창조와 번영은 칼 마리아 폰 베버의 이름과 관련이 있습니다.

그의 작품을 쓰는 출처는 고대 전설과 민화, 노래와 춤, 민속 연극, 다양한 민족 민주주의 문학. Weber의 작업은 그의 전임자이자 독일 낭만주의의 선구자 인 Ernst Theodor Amadeus Hoffmann과 Ludwig Spohr의 작품 "Ondine"과 "Faust"의 영향을 각각 받았습니다.

Carl Maria Friedrich Ernst von Weber는 1786년 11월 18일 홀스타인 마을 Eutin에서 태어났습니다. 그의 아버지 프란츠 안톤 폰 베버(Franz Anton von Weber)는 순회극장이었고 어머니는 가수였다. Weber 가족은 Mozart와 관련이 있습니다. 와 함께 어린 시절 Carl은 아버지와 함께 음악을 공부했습니다. 일반적으로 그는 다양한 작곡가, 음악가, 음악 교사: Johann Geishkel, Michael Haydn, Georg Joseph Vogler, I. N. Kalcher, I. E. Valesi 등. Weber는 병약하고 약한 소년으로 성장했지만 그가 배운 모든 것을 빨리 파악했습니다.

타고난 천재성과 수많은 재능은 작곡가의 엄청난 이기심을 정당화합니다. 그래서 그는 18세에 이미 Breslau 시 극장에서 오케스트라를 이끌었고 24세에 그의 첫 번째 성공적인 오페라 "Sylvanas"가 발표되었습니다. 나를 위해 짧은 인생(그리고 베버는 쇠약해지는 폐질환으로 40세 생일을 얼마 안남은 1826년에 사망했습니다.) 음악 감독드레스덴과 프라하의 극장. 동시에 그는 피아니스트로서 수많은 콘서트 투어를했고 "Free Gunner", "Evryant", "Oberon"의 세 오페라가 독일 낭만주의의 신흥 장르의 첫 번째 예가되었습니다.

베버는 음악가, 작곡가, 지휘자로서의 활동 외에도 중요한 기사잡지, 공연 리뷰, 뮤지컬 작품, 그의 글에 대한 주석이 공개됨 자전 소설"음악가의 삶"과 리소그래피를 깊이 연구했습니다. 하지만 최고의 작품 Weber의 모든 작품 중에서 의심 할 여지없이 오페라 "Free Shooter"또는 "Magic Shooter"라고도합니다. 오페라는 1821년 6월 18일 베를린에서 초연되었다. 내용상 이것은 낭만적인 해석이다. 민속 전설. 여기에서 Weber는 음악을 통해 자연의 아름다움과 고귀한 인간 감정의 승리를 노래하고 마법의 대조, 일상의 비교, 서정적, 환상적인 장면으로 오페라의 내용을 채 웁니다.

그의 개인 생활에서 작곡가 전기의 모든 연구원은 많은 소설과 연극 음모의 존재에 주목합니다. 그러나 이것에도 불구하고 Weber는 생애의 마지막 9년 동안 가수 Caroline Brandt와 결혼했습니다. 그의 아들 Max Maria Weber는 직업이 토목 기사였으며 그의 위대한 아버지의 전기도 썼습니다. 칼 마리아 폰 베버는 독일 민요를 바탕으로 한 오페라의 창시자로 음악사에 입문했다. 예술적 전통. 엄청나게 전설적인 음모와 그 색깔의 민족 음악이있는 "Free Shooter"무대에서의 승리는 국가에서 민족 운동의 전반적인 고조와 일치했으며 여러면에서 기여했습니다.

마리아 이굼노바

Karl Maria Friedrich August von Weber (1786 년 11 월 18 일 또는 19 일, Eitin-1826 년 6 월 5 일, 런던에서 사망), 남작, 독일 작곡가, 지휘자, 피아니스트, 음악 작가, 독일 낭만주의 오페라 창시자.

Weber는 항상 다양한 프로젝트에 몰두하는 음악가이자 연극 기업가의 가족으로 태어났습니다. 어린 시절과 청년기는 아버지의 작은 극단과 함께 독일의 도시를 떠돌며 보냈기 때문에 어린 시절에 체계적이고 엄격한 음악 학교를 다녔다고 말할 수 없습니다. Weber가 다소 오랫동안 공부 한 거의 첫 번째 피아노 교사는 Heshkel이었고 이론에 따르면 Mikhail Haydn에 따르면 G. Vogler에서도 수업을 받았습니다.

1798 - Weber의 첫 번째 작품인 작은 푸가가 등장했습니다. Weber는 당시 뮌헨의 오르간 연주자 Kalcher의 학생이었습니다. 보다 철저하게 Weber의 구성 이론은 Meyerbeer와 Gottfried Weber의 동료 학생과 함께 Abbot Vogler와 함께 진행되었습니다. Weber의 첫 번째 무대 경험은 오페라 Die Macht der Liebe und des Weins였습니다. 어린 시절에 많은 작품을 썼지만 그의 첫 번째 성공은 오페라 Das Waldmädchen(1800)이었습니다. 14세 작곡가의 오페라는 유럽과 심지어 상트페테르부르크의 여러 무대에서 상연되었습니다. 그 후 Weber는 "Sylvanas"라는 이름으로 많은 독일 오페라 무대에서 오랫동안 개최 된이 오페라를 재 작업했습니다.

오페라 "Peter Schmoll und seine Nachbarn"(1802), 교향곡, 피아노 소나타, 칸타타 "Der erste Ton", 오페라 "Abu Hassan"(1811)을 쓴 그는 여러 도시에서 오케스트라를 지휘하고 콘서트를 열었습니다.

1804 - 오페라 하우스 (Breslavl, Bad Karlsruhe, Stuttgart, Mannheim, Darmstadt, Frankfurt, Munich, Berlin)의 지휘자로 일했습니다.

1805 - I. Museus의 동화를 바탕으로 오페라 "Ryubetsal"을 썼습니다.

1810 - 오페라 "실바나스".

1811 - 오페라 "Abu-Ghassan".

1813 - 프라하의 오페라 하우스로 향했습니다.

1814 - 테오도르 케르너(Theodor Kerner)의 구절에서 군가를 작곡한 후 유명해짐: "Lützows wilde Jagd", "Schwertlied" 및 칸타타 "Kampf und Sieg"("전투와 승리")(1815) 워털루 전투의. 희년 서곡, es와 g의 미사, 당시 드레스덴에서 작곡된 칸타타는 훨씬 덜 성공적이었습니다.

1817 - 그의 인생이 끝날 때까지 독일인을 이끌었습니다. 뮤지컬 극장드레스덴에서.

1819년 - 1810년에 Weber는 "Freyschütz"("Free Shooter")의 음모에 주목했습니다. 그러나 올해가 되어서야 요한 프리드리히 카인트가 재작업한 이 이야기를 바탕으로 오페라를 쓰기 시작했습니다. 작가의 지시에 따라 1821년 베를린에서 상연된 Freischütz는 긍정적인 센세이션을 일으켰고 Weber의 명성은 절정에 달했습니다. Weber는 librettist Kind에게 이렇게 썼습니다. Weber의 작업에 놀란 베토벤은 이렇게 온화한 사람에게 이것을 기대하지 않았으며 Weber는 오페라를 하나씩 써야한다고 말했습니다.

Freischütz 이전에는 같은 해 Weber의 음악과 함께 Wolff의 Preciosa가 상연되었습니다.

1822 - 비엔나 오페라의 제안에 따라 작곡가는 "Evryant"(18 개월)를 썼습니다. 그러나 오페라의 성공은 더 이상 Freishütz만큼 훌륭하지 않았습니다. Weber의 마지막 작품은 1826년 런던에서 상연된 후 곧 사망한 오페라 Oberon이었습니다.

베버는 민족 음악의 본질을 깊이 이해하고 독일 선율을 높은 예술적 완성도에 이르게 한 순전히 독일인 작곡가로 간주됩니다. 그의 전체 경력 동안 그는 국가적 추세에 충실했으며 그의 오페라에는 Wagner가 Tannhäuser와 Lohengrin을 구축한 토대가 있습니다. 특히 "Evryant"에서 청취자는 중기 바그너의 작품에서 느끼는 음악적 분위기와 정확히 일치합니다. 베버는 20년대에 유행했던 로맨틱 오페라 경향을 훌륭하게 대표하는 인물이다. 19 세기그러한 세력에 있었고 나중에 Wagner에서 추종자를 찾았습니다.

Weber의 선물은 그의 세 가지에서 한창입니다. 최신 오페라: "매직 애로우", "에브리안테", "오베론". 매우 다양합니다. 극적인 순간, 사랑, 음악적 표현의 미묘한 특징, 환상적인 요소 - 작곡가의 광범위한 재능이 모든 것을 사용할 수 있습니다. 가장 다양한 이미지는 뛰어난 감성, 드문 표현, 훌륭한 멜로디로이 뮤지컬 시인에 의해 설명됩니다. 애국자였던 그는 포크 멜로디를 개발했을 뿐만 아니라 순전히 포크 정신으로 자신만의 멜로디를 만들었습니다. 때때로 빠른 속도의 그의 보컬 멜로디는 일부 악기로 인해 어려움을 겪습니다. 목소리가 아니라 기술적 어려움에 더 쉽게 접근할 수 있는 악기를 위해 쓰여진 것 같습니다. 심포니스트로서 Weber는 오케스트라 팔레트를 완벽하게 마스터했습니다. 그의 오케스트라 그림은 상상력이 풍부하고 독특한 색채가 특징입니다. Weber는 주로 오페라 작곡가입니다. 그가 콘서트 무대를 위해 쓴 교향곡은 그의 오페라 서곡보다 훨씬 열등하다. 노래와 기악 실내악, 즉 피아노 작곡 분야에서 이 작곡가는 훌륭한 사례를 남겼습니다.