"Natürliche Schule" in der Geschichte der russischen Literatursprache. "Natürliche Schule" in der russischen Literatur

natürliche Schule, literarische Bewegung der 40er Jahre. 19. Jahrhundert, die in Russland als "Schule" von N. V. Gogol entstand (A. I. Herzen, D. V. Grigorovich, V. I. Dal, A. V. Druzhinin, N. A. Nekrasov, I. S. Turgenev und andere). Theoretiker V. G. Belinsky.

Die Hauptausgaben des Almanachs: "Physiology of St. Petersburg" (Teile 1-2, 1845) und "Petersburg Collection" (1846).

Die Entstehung der „Naturschule“ ist historisch bedingt durch die Annäherung der Literatur an das Leben im ersten Jahrzehnt des 19. Jahrhunderts. Die Arbeit von Puschkin, Lermontov und Gogol ebnete den Weg für die Entwicklung der "natürlichen Schule" und ihrer Erfolge. Bekannter Kritiker Im 19. Jahrhundert sah Apollon Grigoriev die Ursprünge der „Naturschule“ in der Anziehungskraft von Puschkin und Gogol zu Volksleben. Das kritische Bild der Realität wird zum Hauptziel russischer Schriftsteller. Auf dem Material von "Dead Souls" formulierte Belinsky die Hauptbestimmungen der Ästhetik der "natürlichen Schule". Er skizzierte den Entwicklungsweg der russischen Literatur als Spiegelbild der sozialen Seite des Lebens, einer Kombination aus dem „Geist“ der Analyse und dem „Geist“ der Kritik. Die Tätigkeit von Belinsky als ideologischer Inspirator zielte darauf ab, Schriftsteller, die dem Weg Gogols folgen, nach Kräften zu unterstützen. Belinsky begrüßte das Erscheinen von Herzen, Turgenjew, Goncharov und Dostojewski in der Literatur und identifizierte sofort die Merkmale ihres Talents. Belinsky unterstützte Koltsov, Grebenok, Dahl, Kudryavtsev, Kokarev und sah in ihrer Arbeit den Triumph und die Werte der "natürlichen Schule". Das Werk dieser Schriftsteller stellte eine ganze Epoche in der Entwicklung der russischen Literatur in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts dar, aber die Ursprünge reichen bis in die 40er Jahre des 19. Jahrhunderts zurück. Diese Autoren veröffentlichten ihre ersten Arbeiten in der Zeitschrift Domestic Notes. Sie bildeten die "natürliche Schule". Sympathie und Mitgefühl für die Armen und gedemütigter Mensch, Offenlegung Spirituelle Welt kleiner Mann(Bauern, kleine Beamte), Leibeigenschafts- und adelsfeindliche Motive sind die Hauptmerkmale der „natürlichen Schule“. Die Poesie der 40er Jahre macht die ersten Schritte zur Annäherung an das Leben. Nekrasov spricht im Geiste der "natürlichen Schule" mit Gedichten über arme und gedemütigte Menschen. Der Begriff „natürliche Schule“ wurde von Fadel Bulgarin verwendet, um die Autoren der Gogol-Schule zu demütigen. Belinsky griff diesen Begriff auf und ordnete den Schriftstellern Realismus zu. Der Einfluss der „natürlichen Schule“ war in den letzten Jahrzehnten spürbar.

1840-1849 (2 Etappen: von 1840 bis 1846 - bis Belinsky die Zeitschrift "Domestic Notes" verließ und von 1846 bis 1849)

Literarische und soziale Bewegungen in den 60er Jahren des 19. Jahrhunderts.

Die Regierungszeit von Nikolaus I. ist von Bürokratie geprägt.

Nikitenko half Gogol bei der Veröffentlichung von Dead Souls, als Gogol von der Moskauer Zensur abgelehnt wurde.

1848-1855 - die düsteren sieben Jahre

Nikolaus I. stirbt 1855

Die erste Periode der Regierungszeit von Alexander II. wird als "Liberaler Frühling" bezeichnet. Die Gesellschaft ist von Optimismus erfasst, es entsteht ein Streit über die Art und Weise, wie Literatur über Puschkin und Gogol entwickelt wird.

3 Strömungen: liberale Demokratie und liberale Aristokratie (Hausherrenklasse), revolutionäre Demokratie.

Beenden Sie - auf Nicht-Chernozem-Ländern

Corvee - Bauern arbeiten für den Grundbesitzer

Entwicklung der Literatur

Die 60er Jahre des 19. Jahrhunderts – eine entscheidende Demokratisierung des künstlerischen Bewusstseins. Das Pathos selbst verändert sich in diesen Jahren qualitativ. Von der Frage "wer ist schuld?" Literatur befasst sich mit der Frage "was tun?".

Mit der Verkomplizierung des sozialen Lebens tritt Differenzierung mit dem Anwachsen des politischen Kampfes ein.

Puschkins künstlerisches Universum erwies sich als einzigartig. Es gibt eine stärkere Spezialisierung der Literatur. Tolstoi ging als Schöpfer von Krieg und Frieden in die Literatur ein. Ostrovsky ist dramaturgisch realisiert. Ivan Sergeevich Turgenev, ein Dichter, Lyriker, Epos, Realist, Autor von Kurzgeschichten, Dramen und Prosagedichten, versuchte, Puschkins Universum zu retten, aber Turgenev war gezwungen, die psychologische Analyse einzuschränken.

Aufmerksamkeit für den "kleinen Mann"

Fast immer ziehen vergessene, gedemütigte Menschen keine besondere Aufmerksamkeit von anderen auf sich. Ihr Leben, ihre kleinen Freuden und großen Probleme schienen allen unbedeutend, unwürdig der Aufmerksamkeit. Die Epoche hat solche Menschen und eine solche Einstellung ihnen gegenüber hervorgebracht. Die grausame Zeit und die königliche Ungerechtigkeit zwangen die „kleinen Leute“, sich in sich selbst zurückzuziehen, ganz in ihre Seele zu gehen, die unter den schmerzlichen Problemen jener Zeit litt, sie lebten ein unmerkliches Leben und starben auch unmerklich. Aber gerade solche Menschen begannen manchmal, durch den Willen der Umstände, dem Schrei der Seele zu gehorchen, dagegen zu kämpfen die Mächtigen der Welt dies, Appell an die Gerechtigkeit, hörte auf, ein Lumpen zu sein. Deshalb interessierten sie sich schließlich für ihr Leben, Schriftsteller begannen allmählich, einige Szenen in ihren Werken genau solchen Menschen, ihrem Leben, zu widmen. Mit jedem Werk wurde das Leben der Menschen der „unteren“ Klasse klarer und wahrheitsgetreuer dargestellt. kleine Beamte, Bahnhofsvorsteher, "kleine Leute", die gegen ihren Willen verrückt wurden, begannen aus den Schatten aufzutauchen, die die Welt der glänzenden Hallen umgaben.

Karamzin legte den Grundstein für einen riesigen Literaturzyklus über "kleine Leute", machte den ersten Schritt in dieses bisher unbekannte Thema. Er war es, der den Weg für solche Klassiker der Zukunft wie Gogol, Dostojewski und andere ebnete.

Es hat die Autoren viel Mühe gekostet, den „kleinen Mann“ für die Leser in ihren Büchern wiederzubeleben. Die Traditionen der Klassiker, der Titanen der russischen Literatur, wurden von den Schriftstellern der städtischen Prosa fortgesetzt, von denen, die über das Schicksal des Dorfes in den Jahren der Unterdrückung durch den Totalitarismus schrieben, und von denen, die uns von der Welt der Lager erzählten. Es waren Dutzende von ihnen. Es reicht aus, die Namen einiger von ihnen zu nennen: Solschenizyn, Trifonov, Tvardovsky, Vysotsky, um zu verstehen, welchen enormen Umfang die Literatur über das Schicksal des „kleinen Mannes“ des zwanzigsten Jahrhunderts erreicht hat.

Apropos „natürliche Schule“: Man darf nicht vergessen, dass man die theoretischen Sätze, die die Einzigartigkeit der neuen Stufe erklären, nicht mit dem lebendigen literarischen Prozess gleichsetzen kann. Literatur ist immer „weiter“ als der Rahmen der auf ihrer Grundlage geschaffenen Theorie. IN künstlerische Methode"Natürliche Schule" spiegelte eher den Wunsch der Theorie wider, den literarischen Prozess in eine bestimmte Richtung zu lenken, als den Wunsch, ihre eigenen Kriterien aufzuerlegen. Und doch die Realitäten des literarischen Prozesses der 1840er - frühen 1850er Jahre. bestätigen die Existenz von a künstlerische Gemeinsamkeit der Prinzipien der Wirklichkeitsdarstellung, ausgedrückt in der Problematik der Werke, in ihren Stilmerkmalen.

In der Literaturwissenschaft ist es allgemein anerkannt, dass dieses Stadium eine Phase ist kritisches Denken Realität, die Periode der Prinzipienbildung Kritischer Realismus. Einer von Umstrittene Probleme Was die Originalität der Methode betrifft, so stellt sich die Frage nach dem Verhältnis eines neuen künstlerischen Denkens - des Realismus - zur Romantik einerseits und zum Naturalismus andererseits.

Es ist allgemein anerkannt, dass der Realismus der 1840er Jahre, der Realismus der "natürlichen Schule", damit beginnt, sich von seinem Vorläufer, der Romantik, polemisch abzugrenzen. Theoretische Kontroversen (Belinsky hat dem viel Aufmerksamkeit geschenkt) sind jedoch eine Sache, und künstlerische Kontroversen sind eine andere, denn Kontroversen können nur entstehen, wenn ein gemeinsames Interesse am Streitgegenstand besteht. Ein solches gemeinsames Interesse zwischen Romantikern und Realisten war die Frage nach der Natur des Konflikts zwischen dem Helden und der Umwelt.

Romantiker verteidigten das Recht des Einzelnen, sich der Umwelt, der „Menge“, zu widersetzen, und begründeten dieses Recht mit der Heiligkeit des Protests als Form der Selbstverwirklichung einer Person. Das sind die Helden von Puschkins romantischen Gedichten „Demon“ und „Mtsyri“ von Lermontov. Aber immerhin die Helden der Werke der 1840er - frühen 1850er Jahre. stellen uns vor verschiedene Formen romantischer Protest. Diese Helden sind nicht die außergewöhnlichen Persönlichkeiten der Romantik, die unter außergewöhnlichen Umständen handeln, sondern die Helden der Umwelt, die sie hervorgebracht und erzogen hat. Schriftsteller der "natürlichen Schule" beginnen zu forschen historisches Muster innere Zersetzung der Umwelt, ihr innerer Konflikt, der zur wichtigsten Errungenschaft des Realismus wird. Künstlerische Formen der Untersuchung dieses Konflikts werden in Werken wie „Arme Leute“ von Dostojewski, „Wer ist schuld“ von Herzen, „Eine gewöhnliche Geschichte“ von Goncharov, „Notizen eines Jägers“ von Turgenev vorgestellt. In diesen Kreationen finden wir das ganze Spektrum Moralische Probleme Literatur der neuen Zeit. Die Analyse der modernen Realität verkörpert sich in "Poor People" in Form eines Bekenntnisses eines gedemütigten und beleidigten Bewusstseins, das jedoch das Ganze enthält die Umwelt und ihm eine wirklich negative Bewertung zu geben. Herzens Geschichte "Wer ist schuld?" präsentiert dem Leser das Problem extra Person„1840er Jahren und wirft die Frage auf, warum die gleiche Umgebung eine solche bildet unterschiedliche Temperamente, wie Krucifersky und Beltov. Die übliche Geschichte vom Zusammenbruch des romantischen Idealismus im Zusammenstoß mit der realen Welt, die Goncharov in der gleichnamigen Romanze erzählt, verbindet eine ironische Charakterisierung Romantische Beziehung Realität und Sehnsucht nach einem romantischen Ideal, nach der Manifestation des Allmenschlichen im Menschen.

In Turgenevs Aufzeichnungen eines Jägers wird der Konflikt zwischen dem Helden und der Umwelt in einem Zyklus von Essays und Geschichten festgehalten, die durch die Sichtweise des Autors und Erzählers vereint werden. Die Idylle von Khory und Kalinich wird durch das Bild einer Volkstragödie in Raspberry Water, Biryuk und Arinushka ersetzt.

Mit Turgenjews „Aufzeichnungen eines Jägers“ erscheint Grigorowitschs „Dorf“ in der russischen Literatur neues Thema- das Thema der russischen Bauernschaft, die von Schriftstellern nicht mehr als homogene Masse gegen den Helden wahrgenommen wird: In dieser Umgebung werden sowohl Turgenev als auch Grigorovich und etwas später Saltykov-Shchedrin Gesichter und Schicksale sehen, die nicht weniger interessant sind als die Figur einer romantischen Figur.

So ist das romantische Weltbild der Helden der neuen russischen Literatur, wie wir sehen, eines der wichtigsten Merkmale des neuen literarischen Denkens. Gleichzeitig erweist sich der romantische Beginn als in ein anderes Koordinatensystem eingebunden: in die Erforschung sozialer, historische Wurzeln moralischer Konflikt zwischen Mensch und Umwelt.

Neben der Romantik eine bedeutende Rolle bei der Entstehung des Realismus in den 1840er Jahren. gespielt Naturalismus. Als Trend mit klar bewusstem Programm entstand der Naturalismus in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts, aber schon in den 1840er Jahren. Die Arbeit vieler russischer Schriftsteller - V. I. Dahl, A. V. Druzhinin, Ya. P. Butkov, I. I. Panaev - entwickelte sich in dieser Richtung hauptsächlich im Genre des "physiologischen" Essays. So antwortete Dal beispielsweise A. Melnikov (Pechersky) auf seinen Vorschlag, seinen ethnografischen Materialien eine künstlerische Form zu geben: "Kunst ist nicht meine Arbeit." So gestand Dahl die fehlende Fähigkeit zur Verallgemeinerung ein und wählte aus der Masse der Eindrücke nicht zufällig, sondern natürlich. Die Helden der russischen "Physiologie" - Drehorgelspieler, Hausmeister, kleine Beamte - führten den Leser in das Leben und die Bräuche der Bewohner der "Ecken" des Lebens ein und zeigten den Einfluss der Umwelt auf die menschliche Psychologie und seine moralische Einstellung. In dieser Hinsicht kann "Physiologie" als eine Stufe in der Entwicklung eines so wichtigen Merkmals des Realismus angesehen werden wie tippen, Entwicklung von Formen einer typisierenden Beschreibung, die generalisierende Eigenschaften hat. Mittwoch unter der Feder von "Physiologen" genommen kundenspezifische Formen(was nur das Bild eines "grünen Halbdamastes mit einem kleinen Kopf anstelle eines Korkens" wert ist - eine Metapher für eine Person, die in Nekrasovs "Petersburger Ecken" ihr menschliches Aussehen verlor), aber dies waren Versuche, in das zu sehen Individuell Manifestation des Natürlichen: Die Umwelt entpersönlicht einen Menschen, beraubt ihn der Menschenwürde.

Naturalismus der 1840er Jahre Anders als der Naturalismus, den E. Zola später propagierte: „Ich will nicht wie Balzac entscheiden, wie die Struktur des menschlichen Lebens aussehen soll, Politiker, Philosoph, Moralist sein, politisches System, ich will nicht verteidige jede Politik oder Religion. Das Bild, das ich zeichne, ist eine einfache Analyse eines Teils der Realität, so wie sie ist.“

Am Ursprung dieser Tradition steht jedoch die Arbeit von Gogol, der bewies, dass "jetzt die Elektrizität des Rangs das Handeln stärker bindet als die Liebe". Erinnern wir uns an die „lieblose“ Handlung von „The Inspector General“ und „Dead Souls“ oder an die unsterbliche Geschichte „The Nose“, in der die ganze Handlung auf der „Elektrizität des Rangs“ aufgebaut ist. Diese gogolische Traditionen später am vollständigsten manifestiert in der "Geschichte einer Stadt" von Saltykov-Shchedrin.

Elemente des Naturalismus bestimmten die Originalität des literarischen Prozesses des späten XVIII - frühes XIX c., spiegeln sich in dem Roman von M. D. Chulkov " Hübsche Köchin", "Russian Zhilblaze" von V. T. Narezhny, Fabeln von A. E. Izmailov, Geschichten von M. P. Pogodin. Was in dieser Zeit herkömmlicherweise als Naturalismus bezeichnet wurde, war eine Ausdrucksform des Selbstbewusstseins der demokratischen Unterschichten. Konkurrenz zur Vorromantik und Romantik, aber es hatte Auswirkungen auf den Demokratisierungsprozess der russischen Literatur in den 1840er Jahren.

Also Realismus in Russland seit Anfang des 19. Jahrhunderts. entwickelt sich in den Werken von Puschkin, Lermontov, Gogol, aber erst Mitte des Jahrhunderts erhält es in den Werken von Turgenev, Nekrasov, Ostrovsky, Goncharov, Saltykov-Shchedrin eine klassische fertige Form. Realismus der 1840er–1850er Jahre war dazu bestimmt, eine entscheidende Rolle bei der Verbindung der Traditionen der 1830er Jahre zu spielen. mit der Innovation der 1860er Jahre.

Literatur in den 1830er Jahren legte den Grundstein für eine realistische Typisierung, aber ihre Manifestation in verschiedenen Genres war heterogen: Lermontovs Gedicht blieb romantisch, Puschkins Der eherne Reiter wurde auf der Grundlage romantischer Antithesen aufgebaut. In "Eugen Onegin" ist eine Hinwendung zum Alltagsrealismus nur angedeutet, aber schon in "The Captain's Daughter" zeigten sich deutlich die Züge eines neuen künstlerischen Denkens. Die Geschichte und die Geschichte mussten ihre Fähigkeiten noch zeigen, um die Zusammenhänge zwischen Mensch und Umwelt darzustellen, um den "Mechanismus" des sozialen Lebens zu verstehen. Im Realismus der „natürlichen Schule“ findet die Selbsterkenntnis des Realismus statt Literarische Richtung.

Um dieses Phänomen im System darzustellen, wurden verschiedene Ansätze zu seiner Klassifikation vorgeschlagen. So unterscheidet A. G. Zeitlin den Realismus der 1840–1850er Jahre. zwei Strömungen: sozialpsychologische, auf die er die Arbeiten von Grigorovich, Goncharov, Turgenev, Dostoevsky bezieht, und sozialpolitische, ausgedrückt in den Werken von Herzen, Shchedrin, Nekrasov. V. V. Vinogradov und A. I. Beletsky bewerten die Arbeit von Gogol ("The Overcoat") und Dostoevsky ("Arme Leute") als eine völlig unabhängige Linie in der Entwicklung des sentimentalen Naturalismus. Die Grundlage für eine solche Schlussfolgerung ist eine objektive Realität: Gogol und nach ihm Dostojewski bringen wirklich neue Akzente in die Entwicklung traditionelles Thema"kleine Person. Auf dem Kontrast der Dürftigkeit der äußeren Existenz dieser Person und der Tiefe der inneren Erfahrungen des Helden baut sich der Konflikt vieler Werke auf.

Trotz der Tatsache, dass die Existenz der "natürlichen Schule" weder urkundlich noch organisatorisch festgelegt war und ihre Ideen unterschiedliche Ausdrucksformen erhielten, wurden die Hauptmerkmale der neuen literarischen Richtung wie folgt ausgedrückt:

• - kritisches Pathos des Wirklichkeitsbildes;
• - die Suche nach einem neuen gesellschaftlichen Ideal, das in der Demokratie zu finden ist;
• - Nationalität als Form des nationalen Selbstbewusstseins.

Die natürliche Schule ist die Bezeichnung der Art des russischen Realismus, der im 19. Jahrhundert existierte und sukzessive mit der Arbeit von N. V. Gogol und der Entwicklung seiner künstlerischen Prinzipien verbunden wurde. Die natürliche Schule umfasst die frühen Werke von I. A. Goncharov, N. A. Nekrasov, I. S. Turgenev, F. M. Dostoevsky, A. I. Herzen, D. V. Grigorovich, V. I. N. Ostrovsky, I. I. Panaev, Ya. P. Butkova und anderen Naturschule, V. N. Maikov, A. N. Pleshcheev und andere Naturschulen wurden um die Zeitschriften "Domestic Notes" und später "Contemporary" gruppiert. Die Sammlungen „Physiologie Petersburg“ (Teil 12, 1845) und „Petersburger Sammlung“ (1846) wurden für sie zum Programm. Im Zusammenhang mit der letzten Ausgabe tauchte der Name der Naturschule auf: F.V. Belinsky, Maikov und andere übernahmen diese Definition und füllten sie mit positivem Inhalt.

Am deutlichsten Neuheit künstlerische Prinzipien Naturschule drückte sich in "physiologischen Aufsätzen" aus - Arbeiten, die auf die äußerst genaue Erfassung bestimmter Gesellschaftstypen ("Physiologie" des Gutsbesitzers, Bauern, Beamten), ihrer spezifischen Unterschiede ("Physiologie" des St. Petersburger Beamten, Moskau) abzielen offiziell), soziale, berufliche und häusliche Besonderheiten, Gewohnheiten, Sehenswürdigkeiten usw. Durch das Streben nach Dokumentation, nach Detailgenauigkeit, unter Verwendung statistischer und ethnografischer Daten und manchmal durch das Einbringen biologischer Akzente in die Typologie der Zeichen drückte der „physiologische Essay“ die Tendenz einer gewissen Konvergenz des figurativen und wissenschaftlichen Bewusstseins jener Zeit aus und wie in französische Literatur("Physiologie" O. de Balzac, Jules Janin und andere) trugen zur Erweiterung der Position des Realismus bei. Gleichzeitig ist es rechtswidrig, die Naturschule auf „Physiologie“ zu reduzieren, da ihre anderen Gattungen – der Roman, die Erzählung – über sie hinausragten. In den Romanen und Erzählungen der Naturschule fand der Konflikt zwischen dem „Romantiker“ und dem „Realisten“ seinen Ausdruck („Ordinary History“, 1847, Goncharova; teilweise „Wer ist schuld?“, 1845-46, Herzen; "Contradictions", 1847 und "A Tangled Case", 1848, M. E. Saltykov-Shchedrin), wurde die Entwicklung einer Figur enthüllt, die eine unwiderstehliche Wirkung erfährt soziales Umfeld. Mit Ihrem Interesse an versteckte Gründe Das Verhalten der Figur, die Gesetze des Funktionierens der Gesellschaft als soziales Ganzes, die natürliche Schule erwies sich auch als nahe am westeuropäischen Realismus der 1840er Jahre, was Belinsky beim Vergleich der Romane von Gogol und C Dickens: „Der Inhalt des Romans ist eine künstlerische Analyse moderne Gesellschaft, die Offenlegung jener unsichtbaren Grundlagen von ihm, die ihm durch Gewohnheit und Unbewusstheit verborgen sind “(Belinsky V.G. komplette Sammlung Werke: In 13 Bänden, Band 10. Seite 106).

Die natürliche Schule stellt streng genommen keine solche Einheit dar, die gerade dieser Begriff „Schule“ nahelegt und den Zeitgenossen manchmal vorkam. Mit Schule ist in der Regel eine Reihe literarischer Phänomene gemeint ein hohes Maß Gemeinsamkeit - bis zu einem gemeinsamen Thema, Stil, Sprache. Es ist kaum möglich, eine solche Gemeinsamkeit unter den Schriftstellern der natürlichen Schule zu finden. Gleichzeitig es ist rechtswidrig, den Begriff der „natürlichen Schule“ generell aufzugeben, da es einer objektiven Reihe von Phänomenen entspricht. Die natürliche Schule kann nur perspektivisch verstanden werden Literarische Entwicklung als Weiterentwicklung und manchmal Berichtigung der Errungenschaften und Entdeckungen der ersten russischen Realisten. Die Überwindung der Philosophie und Poetik der Naturschule, zunächst von Dostojewski und später von den Schriftstellern der sechziger Jahre, begann mit der Kritik ihrer Hauptbestimmungen und damit verbunden mit einer Vertiefung in die menschliche Psychologie, mit einer Widerlegung von Versuchen den Charakter den Umständen fatal unterzuordnen und dabei auf jede erdenkliche Weise die Rolle der menschlichen Aktivität und des Selbstbewusstseins zu betonen.

natürliche Schule

natürliche Schule

NATURSCHULE - ein verächtlicher Spitzname, den F. Bulgarin der russischen literarischen Jugend der 40er Jahre gegeben hat. und dann schon ohne jeden verwerflichen Beiklang in der damaligen Kritik verwurzelt (siehe etwa Belinsky V., Ein Blick auf die russische Literatur 1846). Entstanden in einer Zeit zunehmend verschärfter Widersprüche zwischen dem Feudalsystem und dem Anwachsen kapitalistischer Elemente mit der Entwicklung des Prozesses der Verbürgerlichung der Gutsbesitzer, der sog. N. sch. bei aller gesellschaftlichen Heterogenität und Widersprüchlichkeit spiegelte sie das Anwachsen liberaler und demokratischer Gesinnungen wider, die sich in unterschiedlichen Klassengruppen auf unterschiedliche Weise manifestierten.
N. sch. in jener erweiterten anwendung des begriffs, wie er in den 40er jahren verwendet wurde, weist er nicht auf eine richtung hin, sondern ist ein weitgehend konditionaler begriff. K N. sh. so heterogene Schriftsteller wie Turgenjew und Dostojewski, Grigorowitsch und Gontscharow, Nekrasow und Panajew usw. Gemeinsamkeiten, aufgrund derer der Schriftsteller zu den N. sh. gezählt wurde, waren die folgenden: gesellschaftlich bedeutende Themen, die mehr als erfassten weiter Kreis als selbst der Kreis der gesellschaftlichen Beobachtungen (oft in den "unteren" Schichten der Gesellschaft), eine kritische Haltung gegenüber der gesellschaftlichen Realität, der Realismus des künstlerischen Ausdrucks, der gegen die Verschönerung der Realität kämpfte, der Ästhetizismus an sich, die romantische Rhetorik. Belinsky hebt den Realismus von N. sh. hervor und argumentiert die wichtigste Eigenschaft„wahres“, nicht „falsches“ Bild; er wies darauf hin, dass "unsere Literatur ... vom rhetorischen Streben danach strebte, natürlich, natürlich zu werden." Belinsky betonte die gesellschaftliche Ausrichtung dieses Realismus als seine Besonderheit und Aufgabe, wenn er gegen den Selbstzweck der „Kunst um der Kunst willen“ argumentierte, dass „Kunst und Literatur in unserer Zeit mehr denn je zum Ausdruck von Kunst geworden sind soziale Fragen." Realismus N. sh. in der Interpretation von Belinsky demokratisch. N. sch. bezieht sich nicht auf ideale, fiktive Helden - "angenehme Ausnahmen von den Regeln", sondern auf die "Crowd", auf die "Masse", auf gewöhnliche Menschen und am häufigsten auf Menschen von "niedrigem Rang". Üblich in den 40er Jahren. allerlei „physiologische“ Aufsätze befriedigten dieses Bedürfnis nach einer Reflexion eines anderen, unedlen Lebens, sei es auch nur in einer Reflexion des Äußeren, Alltäglichen, Oberflächlichen. Chernyshevsky betont besonders scharf seine kritische, „negative“ Haltung gegenüber der Realität als das wesentlichste und grundlegendste Merkmal der „Literatur der Gogol-Zeit“ – „Literatur der Gogol-Zeit“ ist hier ein anderer Name für denselben N. sh .: it ist zu Gogol, dem Autor von Dead Souls, "Auditor", "Overcoat" - als der Vorfahr errichtete N. sh. Belinsky und eine Reihe anderer Kritiker. Tatsächlich haben viele Schriftsteller, die als N. sh. klassifiziert sind, den starken Einfluss verschiedener Aspekte von Gogols Werk erfahren. Das ist seine außergewöhnliche Macht der Satire auf die "abscheuliche russische Realität", die Schärfe seiner Formulierung des Problems des "kleinen Mannes", seine Gabe, die "prosaischen wesentlichen Streitereien des Lebens" darzustellen. Neben Gogol, N. sh. solche Vertreter der westeuropäischen kleinbürgerlichen und bürgerlichen Literatur wie Dickens, Balzac, George Sand.
Die Neuheit der sozialen Interpretation der Realität, obwohl sie für jede dieser Gruppen unterschiedlich war, führte zu Hass auf N. sh. seitens der Schriftsteller, die das bürokratische Regime der feudal-adligen Monarchie voll unterstützten (N. Kukolnik, F. Bulgarin, N. Grech und andere), die die Schriftsteller N. sh. "dreckige Leute".
Nach Ansicht der zeitgenössischen Kritik an N. sh. So. Arr. war eine einzige Gruppe, die von den oben Erwähnten vereint wurde Gemeinsamkeiten. Der spezifische sozio-künstlerische Ausdruck dieser Merkmale und damit der Grad der Konsistenz und Relief ihrer Manifestationen waren jedoch so unterschiedlich, dass N. sh. insgesamt entpuppt sich als Konvention. Unter den Schriftstellern, die ihr angehörten, müssen drei Richtungen unterschieden werden.
Die erste, repräsentiert durch den liberalen, kapitalisierenden Adel und die an ihn angrenzenden Gesellschaftsschichten, zeichnete sich durch eine oberflächliche und vorsichtige Art der Realitätskritik aus: Dies ist entweder eine harmlose Ironie gegenüber bestimmten Aspekten der edlen Realität oder eine schönherzige, ansprechend für gute Gefühle und adelsbeschränkter Protest gegen die Leibeigenschaft. Das Spektrum der sozialen Beobachtungen dieser Gruppe ist nicht breit und vertraut. Es ist noch auf das Herrenhaus beschränkt. Die wesentliche Nachricht ist eine detaillierte Darstellung der Bauerntypen, ihres Lebens. Die Autoren dieser aktuellen N. sh. (Turgenev, Grigorovich, I. I. Panaev) stellen das Anwesen und seine Bewohner oft mit leichtem Spott dar, entweder in einem Gedicht („Landlord“, Turgenevs Parasha usw.) oder in einer psychologischen Geschichte (Werke von I. I. Panaev). Einen besonderen Platz nahmen Aufsätze und Erzählungen ein bäuerliches Leben(„Das Dorf“ und „Anton Goremyk“ von Grigorowitsch, „Aufzeichnungen eines Jägers“ von Turgenjew), wenn auch nicht frei vom edel-sentimentalen „Mitleid“ des Bauern, von der humanistischen Versüßung bäuerlicher Typen und dem ästhetischen Bild des Landlebens Natur. Realismus in der Arbeit der Schriftsteller dieser Gruppe ist edler Realismus, ohne Schärfe und Mut, die Übel der umgebenden Realität zu leugnen, infiziert mit dem Wunsch, das Leben zu ästhetisieren, seine Widersprüche zu glätten. Die Autoren dieser Gruppe setzen die Linie der liberalen Gentry-Literatur der 20-30er Jahre fort. erst auf einer neuen Stufe und sie bringen nichts qualitativ Neues im sozio-künstlerischen Sinne. Dies ist die Literatur der herrschenden Klasse, vertreten durch ihre fortgeschrittene Gruppe, die neue Phänomene in Betracht zieht soziales Leben und versuchen, sich ihnen durch die Einführung von Änderungen am bestehenden System anzupassen.
Ein weiterer Kurs von N. sh. stützte sich vor allem auf das urbane Spießbürgertum der 40er Jahre, verletzt einerseits durch die immer noch hartnäckige Leibeigenschaft, andererseits durch den wachsenden Industriekapitalismus. Eine gewisse Rolle spielte dabei F. Dostojewski, der Autor einer Reihe von psychologischen Romanen und Kurzgeschichten (Arme Leute, Der Doppelgänger usw.). Die Arbeit der Schriftsteller dieser Richtung zeichnet sich zweifellos durch eine viel größere Originalität aus, die Neuheit sozialer Probleme, die Neuheit der Welt, die sie darstellen - kleine Bürokratie, städtisches Philistertum usw., die hier zum zentralen Gegenstand der künstlerischen Darstellung geworden ist. Sozial orientierter Realismus, der „niedrigen“ Realität zugewandt, die Leugnung bestimmter Aspekte der sozialen Realität, diese Merkmale einer qualitativ neuen „ursprünglichen“ Literatur der N. sh., im Gegensatz zur Literatur der herrschenden Klasse, scheinen gegeben in den Arbeiten dieser Richtung von N. sh., zum Beispiel. in „Arme Leute“ von Dostojewski. Aber schon zu diesem Zeitpunkt enthielt die Literatur dieser Gruppe in nicht erweiterter Form jene Widersprüche, die sie nicht aus dem Einfluss und Bündnis nehmen herrschende Klasse: statt entschlossenem und konsequentem Kampf mit der bestehenden Realität enthält sie sentimentalen Humanismus, Demut, später - Religion und ein Bündnis mit der Reaktion; statt die wesentlichen Aspekte des gesellschaftlichen Lebens darzustellen - die Vertiefung in Chaos und Verwirrung der menschlichen Psyche.
Nur der dritte Strom in N. sh., vertreten durch die sog. "raznochintsy", Ideologen der revolutionären Bauerndemokratie, gibt in seiner Arbeit den klarsten Ausdruck von Tendenzen, die Zeitgenossen (Belinsky) mit dem Namen N. sh. und widersetzte sich der edlen Ästhetik. Diese Tendenzen manifestierten sich am vollständigsten und schärfsten in Nekrasov (städtische Geschichten, Essays - "Petersburger Ecken" usw. - insbesondere Gedichte gegen die Leibeigenschaft). Ein brennender, geißelnder Protest gegen den Leibeigenenadel, die dunklen Ecken der urbanen Realität, deren einfaches Bild eine scharfe Anklage gegen die Reichen und Wohlgenährten, Helden aus den „niedrigen“ Klassen ist, eine gnadenlose Entblößung des Inneren der Realität und die Beseitigung der ästhetischen Verzierungen der edlen Kultur, die sich in den Bildern und im Stil ihrer Werke manifestieren, machen Nekrasov zu einem wahren Vertreter der ideologischen und künstlerischen Merkmale, die Zeitgenossen mit dem Namen N. sh verbinden. Herzen („Wer ist schuld?“), Saltykov („A Tangled Case“) sind derselben Gruppe zuzuordnen, obwohl die gruppentypischen Tendenzen bei ihnen weniger ausgeprägt sind als bei Nekrasov und sich in ihrer Gesamtheit zeigen werden später.
So. Arr. in einem bunten Konglomerat der sogenannten N. sh. man muss verschiedene und in bestimmten Fällen feindselige Klassenströmungen sehen. In den 40er Jahren. Meinungsverschiedenheiten sind noch nicht bis zum Äußersten zugespitzt. Bisher haben die Schriftsteller selbst, vereint unter dem Namen N. sh., die volle Tiefe der sie trennenden Widersprüche nicht klar erkannt. Daher zum Beispiel am Sa. „Physiologie von Petersburg“, eines der charakteristischen Dokumente von N. sh., sehen wir neben den Namen von Nekrasov, Iv. Panajew, Grigorowitsch, Dal. Daher die Annäherung in den Köpfen der Zeitgenossen von städtischen Essays und Geschichten von Nekrasov mit bürokratischen Geschichten von Dostojewski. Bis in die 60er. die Klassentrennung zwischen den als N. sh. klassifizierten Schriftstellern wird sich stark verschärfen. Turgenjew wird gegenüber dem Sovremennik von Nekrasov und Chernyshevsky eine kompromisslose Position beziehen und als Künstler-Ideologe des „preußischen“ Entwicklungspfades des Kapitalismus definiert werden. Dostojewski wird im Lager bleiben, das die herrschende Ordnung aufrechterhält (obwohl auch für Dostojewski in den 1940er Jahren der demokratische Protest charakteristisch war, etwa in Poor Folk, und er in dieser Hinsicht Verbindungen zu Nekrasov hatte). Und schließlich werden Nekrasov, Saltykov, Herzen, deren Werke den Weg für eine breite literarische Produktion des revolutionären Teils der Raznochintsy der 60er Jahre ebnen, die Interessen der Bauerndemokratie widerspiegeln und für den "amerikanischen" Entwicklungsweg kämpfen Russischer Kapitalismus, für die Bauernrevolution.
So. Arr. nicht alle diese Strömungen, die von Zeitgenossen in den Begriff des N. sh. aufgenommen wurden, können mit gleichem Recht als Vertreter neuer Strömungen bezeichnet werden, die sich der edlen Literatur in ihren ideologischen und künstlerischen Zügen entgegenstellen und eine neue Entwicklungsstufe ausdrücken soziale Realität. Merkmale von N. sh. in dem Inhalt, den Belinsky und Chernyshevsky als demokratisches Realiam, verbunden mit der Leugnung der feudalen Realität und dem Kampf gegen die edle Ästhetik, geben, werden Nekrasov und seine Gruppe am schärfsten dargestellt. Diese Gruppe kann als Exponent der Prinzipien bezeichnet werden neue Ästhetik bereits in der Kritik an Belinsky vorgebracht. Andere unterstützen entweder das bestehende System oder verkörpern wie die Turgenjew-Grigorovich-Gruppe, wenn auch in einem neuen Stadium, die Prinzipien jener edlen Ästhetik, gegen die Vertreter der revolutionären Demokratie kämpfen. Diese Opposition wird sich später, in den 1960er Jahren, mit aller Überzeugungskraft zeigen, wenn sich die Literatur der revolutionären Bauerndemokratie scharf gegen das Lager des Adels erhebt. Siehe Russische Literatur, Abschnitt über die 1940er Jahre. Literaturverzeichnis:
Chernyshevsky N. G., Essays on the Gogol Period of Russian Literature (mehrere Aufl.); Cheshikhin-Vetrinsky, vierziger Jahre, Kunst. in „Geschichte des Russischen Literatur XIX Jahrhundert“, Teil 2, M., 1910; Belinsky V. G., Ein Blick in die russische Literatur 1847, „Vollständige Sammlung. sochin. “, Unter der Redaktion von S. A. Vengerov, Bd. XI, P., 1917; Seine eigene, Antwort auf die „Moskvityanin“ (in Bezug auf die natürliche Schule von Gogol), ebd.; Beletsky A., Dostojewski und die Naturschule 1846, „Wissenschaft in der Ukraine“, Charkow, 1922, Nr. 4; Zeitlin A., Dostojewskis Geschichte eines armen Beamten, M., 1923; Vinogradov V., Die Entwicklung des russischen Naturalismus, "Academia", L., 1928. Siehe auch Literatur zum Dekret. im Autorentext.

Literarische Enzyklopädie. - In 11 Tonnen; M.: Verlag der Kommunistischen Akademie, Sowjetische Enzyklopädie, Fiktion. Herausgegeben von V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

natürliche Schule

Die Bezeichnung entstand in den 1840er Jahren. in Russland die literarische Bewegung, die mit den kreativen Traditionen von N.V. Gogol und Ästhetik von V. G. Belinsky. Der Begriff „natürliche Schule“ wurde erstmals von F.V. Bulgarin als negatives, abwertendes Merkmal der Arbeit junger Schriftsteller, wurde dann aber von V. G. Belinsky selbst aufgegriffen, der seine Bedeutung polemisch überdachte und eine „natürliche“, d. h. nicht romantische, streng wahrheitsgemäße Darstellung als Hauptziel der Schule proklamierte der Realität.
Die Gründung einer Naturschule geht auf die Jahre 1842-45 zurück, als eine Gruppe von Schriftstellern (N.A. Nekrasov, DV Grigorowitsch, IST. Turgenew, KI Herzen, I.I. Panaev, E. P. Grebyonka, V. I. Dal) vereint unter dem ideologischen Einfluss von Belinsky in der Zeitschrift " Inländische Notizen". Etwas später, F.M. Dostojewski und ich. Saltykow-Schtschedrin. Bald veröffentlichten die jungen Schriftsteller ihre Programmsammlung "Physiologie von St. Petersburg" (1845), die aus "physiologischen Aufsätzen" bestand, die Live-Beobachtungen, Skizzen aus der Natur darstellten - die Physiologie des Lebens große Stadt, hauptsächlich das Leben der Arbeiter und Armen in St. Petersburg (z. B. „Petersburg Janitor“ von D. V. Grigorovich, „Petersburg Organ Grinders“ von V. I. Dahl, „Petersburg Corners“ von N. A. Nekrasov). Die Essays erweiterten das Verständnis der Leser für die Grenzen der Literatur und waren die erste Erfahrung der sozialen Typisierung, die zu einer konsequenten Methode der Gesellschaftsforschung wurde und gleichzeitig ein ganzheitliches materialistisches Weltbild mit der Behauptung des Primats des Sozioökonomischen darstellte Beziehungen im Leben eines Menschen. Die Sammlung wurde mit einem Artikel von Belinsky eröffnet, der kreatives und kreatives erklärt Ideologische Prinzipien natürliche Schule. Der Kritiker schrieb über die Notwendigkeit der Masse realistische Literatur, die „in Form von Reisen, Trips, Essays, Geschichten vorstellen und verschiedene Teile grenzenloses und vielfältiges Russland…“. Schriftsteller, so Belinsky, sollten die russische Realität nicht nur kennen, sondern auch richtig verstehen, „nicht nur beobachten, sondern auch urteilen“. Der Erfolg des neuen Vereins wurde durch die ausgezeichnete „Petersburger Sammlung“ (1846) gefestigt Genre-Vielfalt, umfasste künstlerisch bedeutendere Dinge und diente den Lesern als eine Art Präsentation neuer literarischer Talente: Die erste Geschichte von F. M. Dostojewski „Arme Leute“, Nekrasovs erste Gedichte über Bauern, Geschichten von Herzen, Turgenev usw. wurden dort veröffentlicht 1847 wird das Organ der Naturschule zur Zeitschrift Zeitgenössisch“, deren Herausgeber Nekrasov und Panaev waren. Es veröffentlicht „Notizen eines Jägers“ von Turgenjew, „An Ordinary History“ von I. A. Gontscharowa, "Wer ist schuldig?" Herzen, „A Tangled Case“ von M. E. Saltykov-Shchedrin usw. Die Prinzipien der Naturschule werden auch in Belinskys Artikeln vorgestellt: „An Answer to the Moscovite“, „A Look at Russian Literature of 1840“, „A Look at Russische Literatur von 1847 .". Nicht nur auf die Beschreibung der städtischen Armen beschränkt, griffen viele Autoren der Naturschule auch die Darstellung des Dorfes auf. Der erste, der dieses Thema eröffnet, ist D. V. Grigorovich mit seinen Geschichten „Das Dorf“ und „Anton-Goremyka“, die von den Lesern sehr lebhaft wahrgenommen werden, dann folgen Turgenevs „Notizen eines Jägers“, N. A. Nekrasovs Bauerngedichte, Herzens Geschichten.
Belinsky förderte Gogols Realismus und schrieb, dass die Naturschule bewusster als zuvor die Methode der kritischen Darstellung der Realität verwendete, die in Gogols Satire eingebettet war. Gleichzeitig stellte er fest, dass diese Schule "das Ergebnis der gesamten vergangenen Entwicklung unserer Literatur und eine Antwort auf die modernen Bedürfnisse unserer Gesellschaft war". Bereits 1848 argumentierte Belinsky, dass die Naturschule im Russischen eine führende Stellung einnehme. Literatur.
Der Wunsch nach Fakten, nach Genauigkeit und Zuverlässigkeit brachte neue Prinzipien der Handlungskonstruktion hervor - keine Kurzgeschichten, sondern Essays. Beliebte Genres in den 1840er Jahren. werden Essays, Memoiren, Reisen, Geschichten, soziale und soziale und psychologische Geschichten. Eine wichtige Stelle beginnt auch der sozialpsychologische Roman einzunehmen (die ersten, die ganz der natürlichen Schule angehören, sind „Wer ist schuld? die zweite Hälfte. 19. Jahrhundert prägte den Ruhm des Russischen. realistische Prosa. Gleichzeitig werden die Prinzipien der Naturschule auf Poesie (Gedichte von N. A. Nekrasov, N. P. Ogaryov, Gedichte von I. S. Turgenev) und Drama (I. S. Turgenev) übertragen. Die Sprache der Literatur wird bereichert durch die Sprache der Zeitungen, des Journalismus u Professionalität und ist aufgrund der weit verbreiteten Verwendung durch Schriftsteller rückläufig Umgangssprache und Dialektismen.
Die Naturschule war unterschiedlichster Kritik ausgesetzt: ihr wurde vorgeworfen, den „niedrigen Leuten“ verfallen zu sein, „schmutzig“ zu sein, politische Unzuverlässigkeit (Bulgarin), eine einseitig negative Lebenseinstellung, Nachahmung der neueste französische Literatur.
Ab dem zweiten Stock. 1850er Der Begriff „natürliche Schule“ verschwindet allmählich aus dem literarischen Gebrauch, da die Schriftsteller, die einst den Kern des Vereins bildeten, oder allmählich aufhören zu spielen essentielle Rolle v Literarischer Prozess, oder gehen Sie in ihrer künstlerischen Suche weiter, jeder auf seine Weise, und verkomplizieren das Bild der Welt und Philosophische Probleme ihre frühe Arbeiten(F. M. Dostojewski, I. S. Turgenjew, I. A. Goncharov, L. N. Tolstoi). Nekrasov, ein direkter Nachfolger der Traditionen der Naturschule, wird in seiner kritischen Darstellung der Realität immer radikaler und bewegt sich allmählich zu Positionen des revolutionären Populismus. Man kann also sagen, dass die natürliche Schule die Anfangsphase der Bildung des Russischen war. Realismus des 19. Jahrhunderts

Literatur und Sprache. Moderne illustrierte Enzyklopädie. - M.: Rosman. Unter der Redaktion von Prof. Gorkina A. P. 2006 .

Konventionelle Bezeichnung für die Anfangsphase in der Entwicklung des kritischen Realismus in der russischen Literatur der 1940er Jahre. 19. Jahrhundert Der Begriff "Natürliche Schule", der erstmals von F. V. Bulgarin in einer abfälligen Beschreibung der Arbeit junger Anhänger von N. V. Gogol verwendet wurde (siehe die Zeitung "Northern Bee" vom 26. Januar 1846), wurde in der Literaturkritik von V. G. Belinsky gebilligt , der polemisch umgedacht: "natürliche", also kunstlose, streng wahrheitsgetreue Darstellung der Wirklichkeit. Die Idee der Existenz einer literarischen "Schule" von Gogol, die die Bewegung der russischen Literatur in Richtung Realismus zum Ausdruck bringt, wurde früher von Belinsky entwickelt (Artikel "Über die russische Geschichte und die Geschichten von Herrn Gogol", 1835 usw. ); eine ausführliche Beschreibung der Naturschule und ihrer Hauptarbeiten enthalten in seinen Artikeln "Ein Blick auf die russische Literatur von 1846", "Ein Blick auf die russische Literatur von 1847", "Antwort an einen Moskauer" (1847). Die herausragende Rolle des Sammlers literarischer Kräfte N. sh. gespielt von N. A. Nekrasov, der seine wichtigsten Veröffentlichungen zusammenstellte und veröffentlichte - den Almanach "Physiology of St. Petersburg" (Teile 1-2, 1845) und "Petersburg Collection" (1846).

Die Zeitschriften Otechestvennye Zapiski und Sovremennik wurden zu den gedruckten Organen der Naturschule.

Die Natural School zeichnet sich durch eine überwiegende Aufmerksamkeit für die Gattungen der Fiktion aus („ein physiologischer Essay“, eine Geschichte, ein Roman). Nach Gogol unterwarfen die Schriftsteller der Natural School die Bürokratie einem satirischen Spott (zum Beispiel in Nekrasovs Gedichten), schilderten das Leben und die Bräuche des Adels ("Notes of one junger Mann" A. I. Herzen, "Ordinary History" von I. A. Goncharov und anderen), kritisiert dunkle Seiten urbane Zivilisation („Double“ von F. M. Dostoevsky, Essays von Nekrasov, V. I. Dahl, Ya. M. E. Saltykov-Shchedrin und anderen). Von A. S. Puschkin und M. Yu. Lermontov. Натуральная школа восприняла темы «героя времени» («Кто виноват?» Герцена, «Дневник лишнего человека» И. С. Тургенева и др.), эмансипации женщины («Сорока-воровка» Герцена, «Полинька Сакс» А. В. Дружинина usw.). N. sch. hat die für die russische Literatur traditionellen Themen innovativ gelöst (zum Beispiel wurde ein Raznochinets zu einem „Helden der Zeit“: „Andrei Kolosov“ von Turgenev, „Doktor Krupov“ von Herzen, „Das Leben und die Abenteuer von Tikhon Trosnikov“ von Nekrasov) und neue vorschlagen (eine wahre Darstellung des Lebens eines Leibeigenendorfes: „Notes Hunter“ von Turgenev, „Village“ und „Anton-Goremyk“ von D. V. Grigorovich usw.). In dem Streben der Autoren der Naturschule, der „Natur“ treu zu bleiben, lauerten verschiedene Tendenzen kreative Entwicklung- zum Realismus (Herzen, Nekrasov, Turgenev, Goncharov, Dostoevsky, Saltykov-Shchedrin) und zum Naturalismus (Dal, I. I. Panaev, Butkov usw.). In den 40er Jahren. Diese Trends haben keine klare Unterscheidung gefunden und existieren manchmal in der Arbeit sogar eines Schriftstellers (z. B. Grigorovich). Die Vereinigung vieler talentierter Schriftsteller in der Naturschule, die auf der Grundlage einer breiten Front gegen die Leibeigenschaft möglich wurde, ermöglichte es der Schule, eine wichtige Rolle bei der Entstehung und Blüte der russischen Literatur des kritischen Realismus zu spielen. Der Einfluss der Naturschule spiegelte sich auch in der russischen bildenden (P. A. Fedotov und andere), musikalischen (A. S. Dargomyzhsky, M. P. Mussorgsky) Kunst wider.

Bulgarin, um das Neue zu demütigen Literarische Schule nannte sie zum ersten Mal verächtlich "natürlich". "Arme Leute", die die "Petersburger Sammlung" eröffneten, wurden nicht nur von Belinskys Mitarbeitern, sondern auch von seinen Gegnern als ein Werk, ein Programm für die "natürliche Schule" wahrgenommen, das die wichtigsten Prinzipien von Belinskys Führung zum Leben erweckte . demokratische Richtung in der Literatur der 1840er Jahre die Entwicklung von Gogols realistischen und gesellschaftskritischen Traditionen. Daher ging es in der unmittelbar nach Erscheinen der Petersburger Sammlung entbrannten Kontroverse um die Armen Menschen nicht nur um die Bewertung von Dostojewskis Roman, sondern auch um die Haltung gegenüber der „natürlichen Schule“. Dies erklärt die extreme Bitterkeit des Ringens um den Roman in den Jahren 1846-1847.

Am selben Tag wie Bulgarins Ankündigung erschien in Puppetrys „Illustration“ eine spöttische Rezension der „Petersburg Collection“. Ein anonymer Rezensent schrieb über "Poor Folks": "Der Roman hat keine Form und basiert nur auf langweiligen monotonen Details, die eine solche Langeweile hervorrufen, wie wir sie noch nicht erleben durften." Indem er „Poor People“ der „satirischen Sorte“ zuordnete und seine Unzufriedenheit mit seinem Erfolg in der Literatur der 1840er Jahre zum Ausdruck brachte, gab der Rezensent den „Petersburg Peaks“ von Ya. S. 59) den Vorzug. Vier Tage nach der „Illustration“ erschien in der „Northern Bee“ eine Rezension der „Petersburger Sammlung“ (L. V. Brant), in der der Roman hieß: „Spirituelle Freude über das Erscheinen eines neuen Talents inmitten der Farblosigkeit des modernen Russisch Literatur begannen wir begierig, Dostojewskis Roman zu lesen und wurden, wie alle Leser, schwer enttäuscht. Der Inhalt des Romans des neuen Autors ist äußerst verschachtelt und umfangreich: Aus dem Nichts beschloss er, ein Gedicht, ein Drama zu bauen, und nichts wurde daraus, allen Ansprüchen zum Trotz, etwas Tiefes, etwas höchst Pathetisches zu schaffen, unter dem Deckmantel äußerer, künstlicher (und nicht gekonnter) Einfachheit. Der Rezensent machte Belinsky und seinen Einfluss für das Scheitern des Romans verantwortlich: „... wir werden nicht sagen“, schrieb er, „dass der neue Autor völlig mittelmäßig war, aber er wurde von den leeren Theorien von mitgerissen prinzipientreue Kritiker, die unsere junge, aufstrebende Generation verwirren.“

Bulgarin selbst wiederholte die Urteile von L. V. Brant: „... in der Stadt“, schrieb er, „verbreiten sie die Nachricht über ein neues Genie, Dostojewski (wir wissen es nicht genau, ein Pseudonym oder einen echten Nachnamen) und Sie begannen, den Roman „Arme Leute“ in den Himmel zu erheben. Wir haben diesen Roman gelesen und gesagt: Arme russische Leser! Und weiter: „Herr Dostojewski ist ein nicht unbegabter Mann, und wenn er in der Literatur auf den richtigen Weg kommt, kann er etwas Anständiges schreiben. Lass ihn nicht auf das Lob der natürlichen Partei hören und glauben, dass er nur gelobt wird, um andere zu demütigen. Überwältigen - dasselbe wie die Straße zu füllen weiteren Erfolg". Die Angriffe auf den Autor von "Poor People" "Northern Bee" wurden in den folgenden Nummern fortgesetzt. Frisch beeindruckt von diesen Reden gegen das arme Volk, schrieb Dostojewski am 1. Februar an seinen Bruder: „Armes Volk kam am 15. heraus. Na Bruder! Welchen heftigen Schimpf trafen sie überall! In "Illustration" lese ich keine Kritik, sondern Fluchen. In der "Northern Bee" steckte weiß der Teufel, was es ist. Aber ich erinnere mich, wie sie Gogol trafen, wir wissen, wie sie Puschkin trafen. Zur gleichen Zeit, als er die Reaktion der Leser auf sich zog, teilte der Autor M. M. Dostojewski mit, dass „die Öffentlichkeit in Raserei ist“, die Leser den Roman „schimpfen, schimpfen, schimpfen“, „aber sie lesen ihn immer noch“ und „der Almanach weicht ab unnatürlich, schrecklich“ . „Aber was für ein Lob höre ich, Bruder! er machte weiter. - Stellen Sie sich vor, wir alle und sogar Belinsky hätten festgestellt, dass ich mich sogar weit von Gogol entfernt hatte. In der "Library for Reading", wo Nikitenko Kritik schreibt, wird es zu meinen Gunsten eine riesige Analyse von "Poor People" geben. Belinsky lässt das Glockenspiel im Monat März erklingen. Odoevsky schreibt einen separaten Artikel über arme Menschen. Sollogub, mein Freund auch.“

Artikel von V. F. Odoevsky und V. A. Sollogub, über die Dostoevsky in einem Brief schreibt, erschienen nicht (außer einem von ihnen als Autor einer anonymen Notiz über den Roman in der Zeitung Russky Invalid - siehe unten darüber). Aber Belinsky, noch bevor er in einem Artikel über die "Petersburger Sammlung" das "Klingeln" des Romans zum Klingen brachte, empfahl den Lesern im zweiten Buch der Zeitschrift nicht nur seinen Autor in der oben zitierten Rezension, sondern auch in einem Special Anmerkung "The New Critic" wies L. V. Brant im Zusammenhang mit seiner Einschätzung von "Poor People" zurück und erklärte, dass beide von Dostojewskis ersten Werken - "Werke, mit denen es für viele ruhmreich und brillant wäre, sogar ihre literarische Karriere zu beenden “ – zeugen von „dem Phänomen eines neuen außergewöhnlichen Talents“. Kurz darauf setzte sich der Rezensent von The Russian Invalid für den Roman ein.

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