रूसी में पहला लिब्रेटो। लिब्रेटो क्या है

यदि एक लूथरन पादरी, एक प्रशियाई उद्यमी और एक नियपोलिटन बैंडमास्टर व्यवसाय में उतर जाएं, तो परिणाम एक रूसी ओपेरा होगा।

रूसी ओपेरा के इतिहास की शुरुआत के लिए किस घटना को शुरुआती बिंदु के रूप में लिया जाए, इसके बारे में अलग-अलग राय हैं। यह आम तौर पर स्वीकार किया जाता है कि रूस में ओपेरा का जन्म मिखाइल इवानोविच ग्लिंका की ए लाइफ फॉर द ज़ार के प्रीमियर के साथ हुआ था, जो 27 नवंबर, 1836 को हुआ था। हालाँकि, रूस में इस शैली की उत्पत्ति बहुत पहले हुई थी। ज़ार अलेक्सी मिखाइलोविच की पत्नी नताल्या किरिलोवना नारीशकिना सभी विदेशी रुझानों से अवगत थीं। वह व्यवस्था करना चाहती थी नाट्य प्रदर्शनगायन के साथ. संप्रभु ने अपनी पत्नी के अनुरोध को स्वीकार कर लिया और जर्मन बस्ती में रहने वाले पादरी जोहान गॉटफ्राइड ग्रेगरी को प्रीओब्राज़ेंस्की गांव में "एक कॉमेडी बनाने" और "उस कार्रवाई के लिए एक हवेली की व्यवस्था करने" का आदेश दिया। 17 अक्टूबर, 1672 को, "एस्तेर" का पहला प्रदर्शन संप्रभु गायकों के संगीत और गायन के साथ दिया गया था। कार्रवाई 10 घंटे तक चली और राजा को प्रसन्नता हुई। निम्नलिखित प्रदर्शन क्रेमलिन कक्षों में खेले गए। ऐसा माना जाता है कि यह रिनुचिनी के ओपेरा "यूरीडाइस" के लिब्रेटो का पुनर्मूल्यांकन था। पर दोहे प्रस्तुत किये गये जर्मनऔर दुभाषिया ने उन्हें राजा के पास अनुवादित किया। ग्रेगरी ने कई और नाटकों का मंचन किया, बिल्कुल ओपेरा की तरह। अलेक्सी मिखाइलोविच की मृत्यु के बाद, इन मनोरंजनों को भुला दिया गया।

रूस में एक संगीत थिएटर बनाने का अगला प्रयास पीटर आई द्वारा किया गया था। इन उद्देश्यों के लिए, थिएटर मंडलों में से एक के प्रशिया उद्यमी, जोहान क्रिश्चियन कुन्स्ट को डेंजिग से छुट्टी दे दी गई थी, जिन्हें "महामहिम हास्य शासक" का पद दिया गया था। वह अपने साथ ऐसे अभिनेता लाए, जिनमें वे भी शामिल थे जो "गायन क्रियाओं में कुशल" थे। 1702 के अंत तक, ज़ार के आदेश से रेड स्क्वायर पर थिएटर बनाया गया था। इसमें 400 दर्शकों तक की क्षमता थी और यह सार्वजनिक था। प्रदर्शन, जिसमें अरिया, गायक मंडल और आर्केस्ट्रा संगत शामिल थे, सोमवार और गुरुवार को दिए गए थे। प्रवेश लागत 3 से 10 कोपेक तक। शाही दरबार के सेंट पीटर्सबर्ग में स्थानांतरित होने के साथ, थिएटर की लोकप्रियता में गिरावट आई।

रूस में अन्ना इयोनोव्ना के शासनकाल के दौरान एक वास्तविक ओपेरा दिखाई दिया, जब मनोरंजन पर भारी रकम खर्च की गई थी। महारानी के अधीन, जिन्हें मौज-मस्ती का बहुत शौक था, इतालवी कालरूसी ओपेरा. 29 जनवरी, 1736 को, शास्त्रीय अर्थ में पहला ओपेरा रूस में प्रदर्शित किया गया था। काम को "द पावर ऑफ लव एंड हेट" कहा जाता था, संगीत अन्ना इयोनोव्ना फ्रांसेस्को अरया के कोर्ट बैंडमास्टर द्वारा लिखा गया था, जो एक साल पहले एक बड़े इतालवी के प्रमुख के रूप में सेंट पीटर्सबर्ग पहुंचे थे। ओपेरा मंडली. लिब्रेटो का रूसी में अनुवाद वासिली ट्रेडियाकोव्स्की द्वारा किया गया था। तब से, ओपेरा प्रदर्शन नियमित रूप से - सर्दियों में थिएटर में दिए जाने लगे शीत महल, गर्मियों में - थिएटर में ग्रीष्मकालीन उद्यान. ओपेरा के लिए फैशन ने जड़ें जमा लीं और हर जगह निजी ओपेरा हाउस खुलने लगे।

फ्रांसेस्को अरया, एक नियपोलिटन, को कुछ अर्थों में रूसी ओपेरा का संस्थापक माना जा सकता है। यह वह थे जिन्होंने रूसी पाठ में लिखे गए और रूसी कलाकारों द्वारा प्रस्तुत किए गए पहले ओपेरा की रचना और मंचन किया था। यह घातक प्रदर्शन 1755 में विंटर पैलेस के थिएटर में हुआ था। ओपेरा को सेफलस और प्रोक्रिस कहा जाता था। मुख्य भूमिकाओं में से एक एलिसैवेटा बेलोग्राडस्काया ने निभाई थी। वह एलिज़ाबेथ पेत्रोव्ना के दरबार में प्रतीक्षारत महिला थीं और उन्हें रूस की पहली पेशेवर ओपेरा गायिका माना जाता है। इसके अलावा, गैवरिलुष्का के नाम से जाने जाने वाले उत्कृष्ट गायक गैवरिलो मार्टसेनकोविच सहित काउंट रज़ूमोव्स्की के गायकों ने उत्पादन में भाग लिया। समकालीनों के अनुसार, यह विशेष रूप से चित्रित दृश्यों, शानदार नाट्य मशीनरी, एक प्रभावशाली ऑर्केस्ट्रा और एक विशाल गायक मंडल के साथ एक प्रभावशाली दृश्य था। प्रीमियर सफल रहा - महारानी एलिसैवेटा पेत्रोव्ना ने दुलारने वाले संगीतकार को 500 रूबल का एक सेबल फर कोट प्रदान किया। थोड़ी देर बाद, ओरानियेनबाम में शाही निवास के पिक्चर हाउस में इस ओपेरा का एक चैम्बर संस्करण दिया गया। वायलिन भाग का प्रदर्शन भावी सम्राट पीटर तृतीय द्वारा किया गया था।

शब्द के शाब्दिक अर्थ में रूसी ओपेरा के निर्माण में कैथरीन द्वितीय का हाथ था। महारानी ने उस दिन के विषय पर बहुत सारे लिबरेटो की रचना की। उनका एक काम, "द अनफॉरच्युनेट बोगटायर कोसोमेटोविच" स्पेनिश संगीतकार विसेंट मार्टिन वाई सोलर द्वारा संगीतबद्ध किया गया था। ओपेरा एक राजनीतिक पुस्तिका थी जिसमें स्वीडिश राजा गुस्ताव III का उपहास किया गया था। प्रीमियर 29 जनवरी, 1789 को हुआ हर्मिटेज थिएटर. दो के साथ ज़रूरत से ज़्यादा सदीबाद में ओपेरा को उसी मंच पर पुनः स्थापित किया गया वार्षिक उत्सवप्रारंभिक संगीत.

19वीं सदी रूसी ओपेरा कला का उत्कर्ष काल था। रूसी के निर्माता राष्ट्रीय ओपेरामिखाइल ग्लिंका को सही माना जाता है। उनका काम "लाइफ फॉर द ज़ार" रूसी ओपेरा के लिए शुरुआती बिंदु बन गया। प्रीमियर 27 नवंबर, 1836 को हुआ और इसे जबरदस्त सफलता मिली। सच है, हर कोई महान संगीतकार के काम से खुश नहीं था - वे कहते हैं कि निकोलस प्रथम ने अपने अधिकारियों को सजा के रूप में गार्डहाउस और ग्लिंका के ओपेरा को सुनने के बीच विकल्प दिया था। फिर भी, ए लाइफ फॉर द ज़ार अभी भी सबसे प्रसिद्ध रूसी ओपेरा में से एक है। 19वीं शताब्दी में, अन्य रूसी ओपेरा "बेस्टसेलर" बनाए गए - बोरिस गोडुनोव, प्रिंस इगोर, द स्टोन गेस्ट, खोवांशीना।

19वीं सदी के उत्तरार्ध में, अलेक्जेंडर सेरोव का ओपेरा जूडिथ कई थिएटरों में प्रदर्शित किया गया था। लेकिन अगली सदी की शुरुआत में, यह काम व्यावहारिक रूप से प्रदर्शनों की सूची से बाहर हो गया, क्योंकि दृश्य और वेशभूषा एक अविश्वसनीय कालानुक्रमिकता की तरह लग रही थी। फ्योदोर चालियापिन ने इस ओपेरा में भूमिका निभाने से यह कहते हुए इनकार कर दिया कि जब तक सेट डिज़ाइन अपडेट नहीं हो जाता, वह इसमें नहीं गाएंगे। मरिंस्की थिएटर के प्रबंधन में नए दृश्य और वेशभूषा बनाने के लिए संगीतकार कलाकार के बेटे वैलेन्टिन सेरोव और उनके दोस्त कॉन्स्टेंटिन कोरोविन को शामिल किया गया था। उनके प्रयासों से, "जूडिथ" ने एक नई दृश्यता हासिल की और इसे मरिंस्की थिएटर में सफलतापूर्वक दिखाया गया।

रूसी ओपेरा कला के लिए उल्लेखनीय तारीखों में से एक 9 जनवरी, 1885 है। इस दिन, सव्वा ममोनतोव ने कामर्जेर्स्की लेन में मॉस्को प्राइवेट रशियन ओपेरा थियेटर खोला। इसके बाद यह पहला गैर-राज्य ओपेरा उद्यम था स्थायी मंडलीजिसके उत्कृष्ट परिणाम प्राप्त हुए हैं। इसके मंच पर कुई, रिमस्की-कोर्साकोव, मुसॉर्स्की, ग्लिंका, डार्गोमीज़्स्की, बोरोडिन के ओपेरा का मंचन किया गया था, और अक्सर ये इंपीरियल थिएटर निदेशालय द्वारा अस्वीकार किए गए कार्य थे।

रूसी किंवदंती ओपेरा मंचफ्योडोर चालियापिन थे। "मास्को में तीन चमत्कार हैं: ज़ार बेल, ज़ार तोप और ज़ार बास," चालियापिन के बारे में लिखा थिएटर समीक्षकयूरी बिल्लायेव। एक व्याटका किसान का बेटा लंबे समय तक अपनी सफलता की ओर बढ़ता रहा, विभिन्न शहरों में कई मंडलियाँ बदलता रहा रूस का साम्राज्य. प्रसिद्धि चालियापिन को मरिंस्की थिएटर में मिली, और प्रसिद्धि - निजी तौर पर ओपेरा हाउससव्वा ममोनतोव। 1901 में, उन्होंने ला स्काला में अपनी पहली उपस्थिति दर्ज की और जनता पर एक शानदार प्रभाव डाला। उस क्षण से, चालियापिन का जीवन शानदार भूमिकाओं, अंतहीन तालियों और हाई-प्रोफाइल दौरों की एक श्रृंखला में बदल गया। उन्होंने उत्साहपूर्वक क्रांति का स्वागत किया, प्रथम बने लोगों का कलाकारआरएसएफएसआर और नियुक्त किया गया था कलात्मक निर्देशकमरिंस्की। लेकिन 1922 में प्रसिद्ध बैस विदेश और विदेशों के दौरे पर चला गया सोवियत रूसवापस नहीं आया.

बोल्शेविकों के सत्ता में आने के बाद, रूसी ओपेरा का भाग्य अधर में लटक गया। लेनिन इस दिशा को ख़त्म करना चाहते थे संगीत संस्कृति. मोलोटोव को अपने संबोधन में, उन्होंने लिखा: "ओपेरा और बैले के केवल कुछ दर्जन कलाकारों को मॉस्को और सेंट पीटर्सबर्ग में छोड़ दें ताकि उनके प्रदर्शन (ओपेरा और नृत्य दोनों) भुगतान कर सकें (उदाहरण के लिए, भागीदारी के माध्यम से भुगतान करें) ओपेरा गायकऔर सभी प्रकार के संगीत समारोहों आदि में बैलेरिना)। लुनाचार्स्की के अथक प्रयासों की बदौलत ही सबसे बड़े रूसी थिएटरों को बंद होने से बचाया गया।

क्रांति के बाद ओपेरा ए लाइफ फॉर द ज़ार में कई बदलाव और संशोधन हुए। सबसे पहले, उन्होंने अपना नाम बदला और "इवान सुसैनिन" के नाम से जानी जाने लगीं। बोल्शेविक संस्करणों में से एक में मुख्य चरित्रकोम्सोमोल सदस्य और ग्राम परिषद के अध्यक्ष में बदल गया। 1945 के बाद से, ओपेरा हर बार खोला गया है नया सत्रबोल्शोई रंगमंच।

अफवाह का श्रेय स्टालिन को दिया गया ओपेरा गायकबोल्शोई थिएटर - वेरा डेविडोवा, वेलेरिया बारसोवा, नतालिया शपिलर। बेशक, नेता के इन कारनामों की कोई पुष्टि नहीं हुई थी। 1993 में वेरा डेविडोवा की मृत्यु के वर्ष में, कथित तौर पर उनके शब्दों से रिकॉर्ड किए गए संस्मरण सामने आए। उनमें, वह स्टालिन के साथ अपनी पहली मुलाकात का वर्णन इस प्रकार करती है: “मजबूत गर्म कॉफी, स्वादिष्ट शराब के बाद, मुझे पूरी तरह से अच्छा महसूस हुआ। डर और भ्रम दूर हो गया. मैंने उसका पीछा किया. यह पता चला कि आई.वी. लंबाई में मुझसे अधिक। हम एक कमरे में दाखिल हुए जहाँ एक बड़ा निचला सोफ़ा था। स्टालिन ने सर्विस जैकेट हटाने की इजाजत मांगी. उसने अपने कंधों पर एक प्राच्य वस्त्र डाला, उसके बगल में बैठ गया, पूछा: “क्या मैं रोशनी बुझा सकता हूँ? अँधेरे में बात करना आसान है।" उत्तर की प्रतीक्षा किए बिना, उसने लाइट बंद कर दी। आई.वी. उसने मुझे गले लगा लिया, कुशलता से मेरे ब्लाउज के बटन खोल दिए। मेरा दिल धड़क उठा. "कॉमरेड स्टालिन! इओसिफ़ विसारियोनोविच, प्रिय, मत करो, मुझे डर है! मुझे घर जाने दो!..'' उसने मेरे दयनीय बड़बड़ाहट पर कोई ध्यान नहीं दिया, केवल अंधेरे में उसकी वहशी आँखें एक उज्ज्वल लौ से चमक उठीं। मैंने फिर से छूटने की कोशिश की, लेकिन सब व्यर्थ रहा।

यूएसएसआर में, ओपेरा को उच्च सम्मान में रखा गया था और सोवियत प्रणाली की उपलब्धियों के लिए एक प्रकार के शोकेस के रूप में कार्य किया गया था। उन्होंने देश के मुख्य थिएटरों के लिए पैसे नहीं बख्शे, जिन कलाकारों की पूरी दुनिया ने प्रशंसा की, उन्होंने उनके मंच पर प्रदर्शन किया - इवान कोज़लोवस्की, इरीना आर्किपोवा, व्लादिमीर अटलान्टोव, एलेना ओबराज़त्सोवा, अलेक्जेंडर बटुरिन। लेकिन यह शानदार कलात्मक जीवन था पीछे की ओर- गैलिना विश्नेव्स्काया को नागरिकता से वंचित कर दिया गया और यूएसएसआर से निष्कासित कर दिया गया, दिमित्री शोस्ताकोविच को "संगीत के बजाय गंदगी" के लिए सताया गया, दिमित्री होवरोस्टोवस्की फ्रांस में एक ओपेरा प्रतियोगिता में केजीबी एजेंटों के साथ थे।

रूसी ओपेरा की दुनिया में सबसे जोरदार झगड़ों में से एक दो महान गायकों - गैलिना विश्नेव्स्काया और एलेना ओबराज़त्सोवा के बीच का संघर्ष है। अपने संस्मरणों की पुस्तक में, विष्णवेस्काया ने कई पूर्व सहयोगियों के बारे में निष्पक्ष रूप से बात की। और ओबराज़त्सोवा, जिनके साथ उनकी एक बार गहरी दोस्ती थी, विष्णव्स्काया ने केजीबी के साथ संबंध रखने का आरोप लगाया और उसने अपनी मातृभूमि से उसके बहिष्कार में भाग लिया। ये आरोप किस आधार पर लगाए गए ये अज्ञात है. ओबराज़त्सोवा ने उन्हें एक से अधिक बार अस्वीकार कर दिया।

पहला ओपेरा प्रदर्शनपुनर्निर्माण के बाद खोला गया ऐतिहासिक मंचबोल्शोई थिएटर दिमित्री चेर्न्याकोव द्वारा मंचित ओपेरा "रुस्लान और ल्यूडमिला" था। व्यापक रूप से विज्ञापित प्रीमियर एक करामाती घोटाले में बदल गया - ओपेरा के नए संस्करण में स्ट्रिपटीज़, वेश्यालय, थाई मसाज और एस्कॉर्ट सेवाओं के लिए जगह थी। पहले प्रदर्शन के दौरान, जादूगरनी नैना की भूमिका निभाने वाली ऐलेना ज़रेम्बा मंच पर गिर गईं, उनका हाथ टूट गया और एनेस्थीसिया के साथ प्रदर्शन समाप्त किया गया।

बोल्शोई थिएटर की कुछ प्रस्तुतियों में जानवर भाग लेते हैं - घोड़े बोरिस गोडुनोव और डॉन क्विक्सोट में मंच पर दिखाई देते हैं, तोते रुस्लान और ल्यूडमिला में दिखाई देते हैं, जर्मन चरवाहे " बल्ला". इनमें वंशानुगत और सम्मानित कलाकार भी हैं। उदाहरण के लिए, गधा यशा, जो डॉन क्विक्सोट में खेलता है, द प्रिज़नर ऑफ़ द काकेशस के प्रसिद्ध गधे का परपोता है। पंद्रह वर्षों तक, स्टालियन, उपनाम रचना, इवान द टेरिबल, प्रिंस इगोर, इवान सुसानिन, खोवांशीना, डॉन क्विक्सोट, मेड ऑफ प्सकोव, माज़ेपा, बोरिस गोडुनोव की प्रस्तुतियों में बोल्शोई थिएटर के मंच पर दिखाई दिए।

2011 में फोर्ब्स पत्रिका ने विश्व प्रसिद्ध स्थान दिया रूसी नेताकला ने 3.75 मिलियन डॉलर की आय के साथ अन्ना नेत्रेबको को पहले स्थान पर रखा। उनके एक प्रदर्शन की फीस 50 हजार डॉलर है। जीवनी में ओपेरा दिवापर्याप्त आश्चर्यजनक तथ्य. एक समय में, अन्ना कलाबाजी में लगे हुए थे और उनके पास खेल के उम्मीदवार मास्टर की उपाधि थी। अपनी युवावस्था में, भविष्य की प्राइमा मिस क्यूबन प्रतियोगिता में ब्यूटी क्वीन का ताज पाने में कामयाब रही। ओपेरा गायन से अपने खाली समय में, नेट्रेबको को खाना बनाना पसंद है, उनकी विशिष्टताओं में मांस, मीटबॉल, क्यूबन बोर्स्ट के साथ पेनकेक्स हैं। अक्सर, अगले प्रदर्शन से पहले, एना डिस्को जाती है, जहां वह बहुत आराम से व्यवहार करती है - अमेरिकी नाइट क्लबों में से एक के संग्रह में जो इकट्ठा होता है अंडरवियर, एक Netrebko ब्रा भी है।

शायद ही सबसे ज्यादा जोरदार कांडरूसी के इतिहास में म्यूज़िकल थिएटरनोवोसिबिर्स्क ओपेरा और बैले थिएटर के मंच पर रिचर्ड वैगनर के ओपेरा टैनहौसर के निर्माण के संबंध में 2015 में विस्फोट हुआ। फिर रूस के प्रतिनिधि परम्परावादी चर्चप्रदर्शन में "विश्वासियों की भावनाओं का अपमान" देखा और अभियोजक के कार्यालय में एक संबंधित आवेदन दायर किया, जिसने निर्देशक टिमोफ़े कुल्याबिन और थिएटर निर्देशक बोरिस मेज़ड्रिच के खिलाफ मामला खोला। और यद्यपि अदालत ने कागजी कार्रवाई बंद कर दी, संस्कृति मंत्रालय ने मेज़ड्रिच को बर्खास्त करने का आदेश जारी किया, और उनके स्थान पर एक प्रसिद्ध व्यवसायी व्लादिमीर केखमैन को नियुक्त किया गया। यह पूरी कहानी थिएटर में रूढ़िवादी कार्यकर्ताओं की "प्रार्थनापूर्ण स्थिति" और थिएटर समुदाय के ज़ोरदार बयानों के साथ थी।

लिब्रेटो हैपाठ, जो एक बड़े स्वर का साहित्यिक और नाटकीय आधार है संगीत(ओपेरा, ओपेरेटा, ऑरेटोरियो, कैंटाटा, संगीत); लिपि साहित्यिक रूप, संक्षिप्त समीक्षाबैले या ओपेरा प्रदर्शन.

शब्द की उत्पत्ति

शब्द "लिब्रेट्टो" ("छोटी किताब") इतालवी लिब्रेटो से आया है, जो लिब्रो ("पुस्तक") का छोटा रूप है। यह नाम इस तथ्य से उत्पन्न हुआ है देर से XVIIआगंतुकों के लिए सदी यूरोपीय थिएटरयुक्त छोटी पुस्तकें प्रकाशित कीं विस्तृत विवरणओपेरा और बैले की कहानियाँ, मंच पर होने वाले कलाकारों, भूमिकाओं, पात्रों और कार्यों की एक सूची। शब्द "लिब्रेटो" का उपयोग धार्मिक कार्यों के पाठ को संदर्भित करने के लिए भी किया जाता है, उदाहरण के लिए: द्रव्यमान, पवित्र कैंटाटा, रिक्विम।

लिब्रेटो पुस्तिकाएँ

ओपेरा और बैले प्रदर्शन का वर्णन करने वाली पुस्तकें कई प्रारूपों में मुद्रित की गईं, उनमें से कुछ दूसरों की तुलना में बड़ी थीं। प्रदर्शन की संक्षिप्त सामग्री (संवाद, गीत, मंच क्रियाएँ) वाली ऐसी पुस्तिकाएँ आमतौर पर संगीत से अलग प्रकाशित की जाती थीं। कभी-कभी इस प्रारूप को संगीत संकेतन के मधुर अंशों के साथ पूरक किया गया था। थिएटरों में लिब्रेटो का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता था, क्योंकि वे दर्शकों को प्रदर्शन के कार्यक्रम से परिचित होने की अनुमति देते थे।

ऑपेरेटिक लिब्रेटो की उत्पत्ति 17वीं शताब्दी में संगीत और नाटकीय शैलियों के विकास के दौरान इटली और फ्रांस में हुई थी, और यह एक काव्यात्मक पाठ था, हालांकि नाटकीय गायन में अक्सर कविता को गद्य के साथ जोड़ा जाता था। लिब्रेटो मूल रूप से लिखा गया था प्रसिद्ध कवि. लिब्रेट्टो के संकलनकर्ता को लिब्रेटिस्ट कहा जाता था। ओपेरा लिबरेटोस ने न केवल यूरोपीय संगीत नाटक के विकास में योगदान दिया, बल्कि एक नई साहित्यिक शैली भी बनाई।

उल्लेखनीय लिब्रेटिस्ट

18वीं सदी के सबसे प्रसिद्ध लिब्रेटिस्ट इतालवी नाटककार पिएत्रो मेटास्टासियो हैं, जिनके लिबरेटो को कई संगीतकारों ने संगीत में ढाला था, जिनमें ए. विवाल्डी, जी.एफ. हैंडेल, डब्ल्यू.ए. मोजार्ट, ए. सालिएरी और अन्य शामिल थे; और इसका बार-बार उपयोग भी किया गया है नाट्य प्रदर्शन. पी. मेटास्टासियो के नाटक, संगीत की परवाह किए बिना, एक स्वतंत्र मूल्य रखते थे और शास्त्रीय इतालवी साहित्य में प्रवेश करते थे।

उदाहरण लिब्रेटो

पी. कॉर्नेल की त्रासदी "सिन्ना" (1641) पर आधारित लिब्रेटो पी. मेटास्टासियो "द मर्सी ऑफ टाइटस" (1734), का उपयोग 1791 में डब्ल्यू. ए. मोजार्ट द्वारा इसी नाम का ओपेरा बनाने के लिए किया गया था।

18वीं शताब्दी के एक अन्य प्रमुख लिब्रेटिस्ट, लोरेंजो दा पोंटे, 28 लिबरेटोस के लेखक हैं संगीत रचनाएँ, जिसमें डब्ल्यू. ए. मोजार्ट और ए. सालिएरी के ओपेरा शामिल हैं। फ़्रेंच नाटककार यूजीन स्क्राइब- 19वीं सदी के सबसे विपुल लिबरेटिस्टों में से एक - जे. मेयरबीर, डी. औबर्ट, वी. बेलिनी, जी. डोनिज़ेट्टी, जी. रॉसिनी और जी. वर्डी द्वारा संगीत कार्यों के लिए ग्रंथ बनाए गए।

लिब्रेटी संगीतकार

19वीं शताब्दी के बाद से, ऐसे मामले सामने आए हैं जब संगीतकार ने स्वयं लिब्रेटो के लेखक के रूप में कार्य किया। आर. वैगनर इस संबंध में किंवदंतियों के परिवर्तनों के साथ सबसे प्रसिद्ध हैं ऐतिहासिक घटनाओंवी महाकाव्य कहानियाँसंगीतमय नाटक. जी. बर्लियोज़ ने अपने कार्यों "द कंडेमनेशन ऑफ फॉस्ट" और "द ट्रोजन्स" के लिए लिब्रेटो लिखा, ए. बोइटो ने ओपेरा "मेफिस्टोफेल्स" के लिए पाठ बनाया। रूसी ओपेरा में, संगीतकार एम. पी. मुसॉर्स्की के पास साहित्यिक और नाटकीय प्रतिभा थी, जो कभी-कभी स्वतंत्र रूप से अपने कार्यों के लिए ग्रंथ लिखते थे।

लिब्रेटिस्ट और संगीतकारों के बीच सहयोग

कुछ लिब्रेटिस्ट और संगीतकारों के बीच संबंधों को दीर्घकालिक सहयोग की विशेषता थी, उदाहरण के लिए: लिब्रेटिस्ट एल. दा पोंटे और संगीतकार डब्ल्यू.ए. मोजार्ट, ई. स्क्राइब और जे. मेयरबीर, ए. बोइटो और जी. वर्डी, वी.आई. पी. आई. त्चैकोव्स्की के लिए लिब्रेटो उनके भाई, नाटककार एम. आई. त्चैकोव्स्की द्वारा लिखा गया था।

लिब्रेटो कथानक स्रोत

लिब्रेटो के कथानकों के स्रोत मुख्यतः लोककथाएँ हैं(किंवदंतियाँ, मिथक, परी कथाएँ) और साहित्यिक (नाटक, कविताएँ, कहानियाँ, उपन्यास) रचनाएँ, संगीत और मंच की आवश्यकताओं के अनुसार पुनर्निर्मित। जब लिब्रेटो को अनुकूलित किया गया साहित्यिक लेखनअधिकतर बदल गया। लिब्रेटो संगीत के पक्ष में अपने तत्वों को कम करके काम को सरल बनाता है, जिससे उसे विकसित होने के लिए आवश्यक समय मिलता है। इस तरह के प्रसंस्करण से अक्सर काम की संरचना और विचार में बदलाव आता है (कहानी " हुकुम की रानी» ए. एस. पुश्किन और पी. आई. त्चिकोवस्की द्वारा इसी नाम का ओपेरा इसके आधार पर बनाया गया)।

मूल लिब्रेटो

लिब्रेटो होता है मूल काम, जिसका प्लॉट उधार नहीं लिया गया है साहित्यिक स्रोत. ये जी. मेयरबीर के ओपेरा रॉबर्ट द डेविल के लिए ई. स्क्राइब के, आर. स्ट्रॉस के ओपेरा द रोसेनकवेलियर के लिए जी. वॉन हॉफमैनस्टल के, ओपेरा खोवांशीना के लिए एम. पी. मुसॉर्स्की के लिबरेटोस हैं। लिब्रेटो हमेशा संगीत से पहले नहीं लिखा जाता है। कुछ संगीतकार - एम. ​​आई. ग्लिंका, ए. वी. सेरोव, एन. ए. रिमस्की-कोर्साकोव, जी. पुक्किनी और पी. मैस्कैग्नी - ने बिना पाठ के संगीत अंश लिखे, जिसके बाद लिब्रेटिस्ट ने मुखर राग की पंक्तियों में शब्द जोड़े।

मुक्तिदाताओं की स्थिति

लिबरेटिस्टों को अक्सर संगीतकारों की तुलना में कम मान्यता मिलती थी। 18वीं शताब्दी के अंत में, लिबरेटिस्ट का नाम शायद ही कभी इंगित किया गया था, जैसा कि लोरेंजो दा पोंटे ने अपने संस्मरणों में उल्लेख किया है।

लिब्रेटो और सारांश

संक्षिप्त रूप, या सारांश, लिब्रेटो को एक सारांश माना जाता है. हालाँकि, एक लिब्रेटो एक सारांश या स्क्रिप्ट से भिन्न होता है क्योंकि एक लिब्रेटो में शामिल होता है नाट्य प्रदर्शन, शब्द और टिप्पणियाँ, जबकि सारांश कथानक का सारांश प्रस्तुत करता है।

आधुनिक अर्थ

"लिब्रेट्टो" शब्द का प्रयोग किया जाता है अलग - अलग प्रकार समकालीन कला(संगीत, साहित्य, थिएटर, सिनेमा) स्क्रिप्ट से पहले की कार्ययोजना को इंगित करने के लिए। वह विज्ञान जो लिब्रेटो का अध्ययन करता है साहित्यिक आधारसंगीत कार्यों को लिब्रेटोलॉजी कहा जाता है।

लिब्रेटो शब्द से आया हैइटालियन लिब्रेटो, जिसका अर्थ है छोटी किताब।

इटाल. लिब्रेटो, लिट. - छोटी किताब

\1) संगीत का मौखिक पाठ नाटकीय कार्य- ओपेरा, ओपेरेटा, अतीत में भी कैंटटा और ऑरेटोरियोस। नाम से संबंधित है ओपेरा लिब्रेटोस 17वीं सदी के अंत से अक्सर थिएटर जाने वालों के लिए छोटी किताबों के रूप में जारी किया जाता है। लिब्रेटो को एक स्वतंत्र साहित्यिक और नाटकीय कार्य नहीं माना जा सकता है; ओपेरा के साहित्यिक और नाटकीय आधार का प्रतिनिधित्व करते हुए, वे अपना वास्तविक अर्थ प्राप्त करते हैं और किसी कार्य का मंचन करते समय संगीत के साथ एकता में ही अपनी खूबियों को प्रकट करते हैं।

18वीं सदी के मध्य तक. संगीत और नाटकीय कार्यों की एकरूपता के कारण, लिब्रेटो की रचना में एक निश्चित योजना हावी थी। इसलिए, एक ही सफल लिब्रेटो का प्रयोग अक्सर विभिन्न संगीतकारों द्वारा बार-बार किया जाता था। बाद में लिब्रेट्टो, एक नियम के रूप में, लिबरेटिस्ट द्वारा संगीतकार के साथ निकट संपर्क में बनाया जाता है, कभी-कभी उनकी प्रत्यक्ष भागीदारी के साथ, जो विचार के व्यक्तिगत चरित्र और क्रिया, शब्द और संगीत की करीबी एकता सुनिश्चित करता है (जैसे ग्लक के ऑर्फ़ियस और यूरीडाइस के लिए आर कैलज़ाबिद्गी द्वारा बनाए गए लिब्रेट्टो, मोजार्ट के डॉन जियोवानी के लिए दा पोंटे के लिब्रेट्टो, चाइकोव के लिए एम.आई. त्चैकोव्स्की) हुकुम की रानी वी. आई. बेल्स्की - "ज़ार साल्टन", "द टेल ऑफ़ द इनविज़िबल सिटी ऑफ़ काइटज़ एंड द मेडेन फेवरोनिया" और रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा "द गोल्डन कॉकरेल", आदि)।

शुरुआत 19वीं सदी से. कुछ उत्कृष्ट संगीतकारजिन लोगों के पास साहित्यिक और नाटकीय प्रतिभा थी, उन्होंने किसी लिबरेटिस्ट की मदद का सहारा लिए बिना या इसका आंशिक रूप से उपयोग किए बिना, अपने ओपेरा का लिब्रेट्टो स्वयं बनाया, उदाहरण के लिए, काव्य पाठ तैयार करने के लिए (जी. बर्लियोज़, आर. वैगनर, ए. बोइटो, एम.पी. मुसॉर्स्की, 20वीं शताब्दी में - एस.एस. प्रोकोफ़िएव, के. ओर्फ़, जे.एफ. मालीपिएरो, जे.सी. मेनोटी, आदि)।

लिब्रेटो कथानकों का मुख्य स्रोत काल्पनिक है - लोक (मिथक, किंवदंतियाँ, महाकाव्य, परी कथाएँ) और पेशेवर (कविताएँ, उपन्यास, लघु कथाएँ, नाटकीय नाटकवगैरह।)। जिन लिब्रेट्टो का कोई साहित्यिक प्रोटोटाइप नहीं है, वे अपेक्षाकृत दुर्लभ हैं (मेयरबीर के ओपेरा रॉबर्ट द डेविल का लिब्रेट्टो, ई. स्क्राइब द्वारा लिखित; मुसॉर्स्की के ओपेरा खोवांशीना का लिब्रेट्टो, संगीतकार द्वारा स्वयं और कुछ अन्य लोगों द्वारा बनाया गया)। जब लिब्रेटो में संसाधित किया जाता है, तो साहित्यिक कार्य अधिकतर महत्वपूर्ण परिवर्तनों से गुजरते हैं: कभी-कभी केवल कथानक उधार लिया जाता है, अन्य मामलों में सामान्य रचना का उपयोग किया जाता है, और आंशिक रूप से पाठ का उपयोग किया जाता है। अक्सर, कार्य की अवधारणा ही महत्वपूर्ण रूप से बदल जाती है (ए.एस. पुश्किन और पी.आई. त्चिकोवस्की द्वारा लिखित द क्वीन ऑफ स्पेड्स)।

लिब्रेट्टो में एक नाटकीय काम को पूर्ण रूप से या 19 और उससे पहले के पाठ में थोड़ी कमी और जोड़ के साथ उपयोग करने के मामले। 20 वीं सदी एकल थे (पुश्किन के बाद डार्गोमीज़्स्की द्वारा "द स्टोन गेस्ट", मैटरलिंक के बाद डेब्यूसी द्वारा "पेलस एट मेलिसांडे", वाइल्ड के बाद आर. स्ट्रॉस द्वारा "सैलोम", आदि), आधुनिक ओपेरा में वे काफी सामान्य हैं, किसी असाधारण घटना का प्रतिनिधित्व नहीं करते हैं।

लिब्रेटो के प्रकार, उनकी विशेषताएं सामग्री और बाहरी दोनों दृष्टि से बेहद विविध हैं। सामान्य निर्माण, कविता का उपयोग और गद्य पाठ, पाठ को संख्याओं में विभाजित करने की उपस्थिति या अनुपस्थिति, आदि। लिब्रेटो का इतिहास इसकी सभी शैलियों और राष्ट्रीय किस्मों में ओपेरा के इतिहास के साथ अटूट रूप से जुड़ा हुआ है। प्रत्येक ऐतिहासिक रूप से विशिष्ट प्रकार का ओपेरा (उदाहरण के लिए, इतालवी ओपेरा सेरिया और ओपेरा बफ़ा, फ्रांसीसी "ग्रैंड" और कॉमिक ओपेरा, जर्मन सिंगस्पील, रूसी ऐतिहासिक और परी ओपेरा, महाकाव्य ओपेरा, आदि) अपने स्वयं के प्रकार के लिब्रेटो से मेल खाता है। लिब्रेटो बनाने में सबसे महत्वपूर्ण समस्याओं में से एक तर्क का संयोजन है मंचीय कार्रवाई, अर्थात्, घटनाओं और पात्रों का प्राकृतिक विकास, संगीत रचना के नियमों के साथ: गायन, कोरियोग्राफिक और सिम्फोनिक एपिसोड का विकल्प, गति और गतिशीलता में परिवर्तन, कुछ ऑपरेटिव रूपों (एरियस, मोनोलॉग, पहनावा) की पूर्णता, और अंत में, पाठ के लिए विशेष आवश्यकताएं (संक्षिप्तता, उच्चारण, पहनावा में विभिन्न ग्रंथों का एक साथ संयोजन, आदि)।

लिब्रेटो की नाटकीयता की विशिष्टता के कारण, मुख्य रूप से माध्यमिक कवियों और नाटककारों ने इस क्षेत्र में काम किया। हालाँकि, प्रमुख साहित्यकारों ने भी लिब्रेटो के निर्माण में भाग लिया। विभिन्न युग(18वीं सदी में - पी. मेटास्टासियो और सी. गोल्डोनी, 19वीं सदी में - ई. स्क्राइब, वी. ह्यूगो, ई. ज़ोला, 20वीं सदी में - जी. हॉफमैनस्टल, एस. ज़्विग, जे. कोक्ट्यू, पी. क्लॉडेल, आदि)। उच्च कौशलकुछ लेखक जिन्होंने लगभग विशेष रूप से लिब्रेटो की शैली में काम किया, उन्होंने भी उपलब्धि हासिल की (फ्रांस में पी.जे. बार्बियर, ए. मेलियाक और एल. हलेवी, इटली में एफ. रोमानी और एस. कैमरामैनो, रूस में वी.आई. बेल्स्की, आदि)।

\2) साहित्यिक लिपि बैले प्रदर्शन.

\3) सारांशओपेरा, आपरेटा, बैले की सामग्री।

साहित्य:यारुस्तोव्स्की बी., पी.आई. त्चैकोव्स्की का ओपेरा ड्रामाटर्जी, एम. - एल., 1947; उनका, रूसी ओपेरा क्लासिक्स का नाट्यशास्त्र, एम., 1953; उनकी, XX सदी के ओपेरा की नाटकीयता पर निबंध, पुस्तक। 1-2, एम., 1971-75; ड्रुस्किन एम., ओपेरा की संगीतमय नाटकीयता के प्रश्न..., एम., 1952, अध्याय। 1.

लीब्रेट्टो

(यह।लिब्रेटो, लिट. - किताब)

1) साहित्यिक पाठओपेरा, ओपेरा, कम अक्सर वक्तृत्व। आमतौर पर पद्य में लिखा जाता है;

2) बैले, मूकाभिनय के लिए साहित्यिक लिपि;

3) ओपेरा, बैले, नाटक की सामग्री की प्रस्तुति थिएटर कार्यक्रमया एक अलग छोटी किताब (इसलिए नाम);

4) किसी फ़िल्म की पटकथा की कथानक योजना या रूपरेखा।

• - लिब्रेटो - पाठ स्वर संबंधी कार्य: अक्सर यह शब्द किसी ओपेरा या ओपेरेटा के मौखिक और लिपि तत्व पर लागू होता है...

  शब्दकोष साहित्यिक दृष्टि

• - 1) ओपेरा, ओपेरेटा का साहित्यिक पाठ, कम अक्सर एक वक्तृत्व। आमतौर पर पद्य में लिखा जाता है; 2) बैले, पैंटोमाइम के लिए साहित्यिक लिपि; 3) किसी थिएटर कार्यक्रम या एक अलग पुस्तिका में ओपेरा, बैले, नाटक की सामग्री की प्रस्तुति ...

  सांस्कृतिक अध्ययन का विश्वकोश

• - अगर आपको संगीत पसंद है तो आपने "ओपेरा लिब्रेटोस" नाम की किताबें जरूर देखी होंगी...

  संगीत शब्दकोश

• - एक पुस्तक जिसमें उदाहरण के लिए, धर्मनिरपेक्ष या आध्यात्मिक, एक बड़े मुखर कार्य का पाठ शामिल है। ओपेरा, ओपेरेटा, ऑरेटोरियोस, कैंटटास। एल. का पाठ पद्य में लिखा गया है, अधिकतर छंदबद्ध...

  ब्रॉकहॉस और यूफ्रॉन का विश्वकोश शब्दकोश

• - एक संगीत-नाटकीय कार्य का मौखिक पाठ - एक ओपेरा, एक ओपेरेटा, अतीत में और एक कैंटाटा, एक ओटोरियो, एक बैले प्रदर्शन के लिए एक साहित्यिक स्क्रिप्ट, साथ ही एक ओपेरा, एक ओपेरेटा, की सामग्री का सारांश ...

  महान सोवियत विश्वकोश

• - 1) ओपेरा, ओपेरेटा का साहित्यिक पाठ, कम अक्सर एक वक्तृत्व। मूल रूप से एक अलग पुस्तक के रूप में प्रकाशित। 2) बैले, पैंटोमाइम के लिए साहित्यिक स्क्रिप्ट। 3) ओपेरा, बैले की सामग्री की प्रस्तुति ...

  बड़ा विश्वकोश शब्दकोश

• - सीएफ., नेस्कल., इटालियन. अनुवाद में एक छोटी सी किताब, नोटबुक: ओपेरा, बैले के शब्द, सामग्री या स्पष्टीकरण ...

  शब्दकोषडालिया

• - ऋण. 19 वीं सदी में इटाल से. लैंग।, जहां लिब्रेटो "" "छोटी किताब", सूफ। कम करें - दुलार, लिब्रो "पुस्तक" लैट से संरचनाएँ। मुक्ति "पुस्तक" "बस्ट" ...

  रूसी भाषा का व्युत्पत्ति संबंधी शब्दकोश

• - नेस्कल...

  रूसी भाषा का वर्तनी शब्दकोश

• - लिब्रेटो, नॉन-सीएल., सीएफ. 1. एक नाट्य संगीत और गायन कार्य का मौखिक पाठ। एल ओपेरा। 2. नाटक, ओपेरा, बैले की सामग्री का सारांश। 3. परिदृश्य रूपरेखा...

  ओज़ेगोव का व्याख्यात्मक शब्दकोश

• - लिब्रेटो, नॉन-सीएल., सीएफ. . 1. एक बड़े संगीत और गायन कार्य का मौखिक पाठ, प्रेम। ओपेरा। || साजिश का सारांश ओपेरा का प्रदर्शन किया, खेलता है। 2. भूखंड योजना, बैले या मोशन पिक्चर्स के लिए स्क्रिप्ट आरेख...

  उषाकोव का व्याख्यात्मक शब्दकोश

• - लिब्रेटो अंकल. सी एफ 1. नाट्य संगीत और गायन कार्य का पाठ। 2. बैले, मूकाभिनय आदि के लिए परिदृश्य। 3. ओपेरा, बैले आदि की सामग्री का सारांश। . 4...

  एफ़्रेमोवा का व्याख्यात्मक शब्दकोश

• - लिब्रे "एटो, नॉट ए...

  रूसी वर्तनी शब्दकोश

• - लिब्रेटो "ओपेरा का पाठ"। उसके माध्यम से। लिब्रेटो या यूं कहें कि सीधे उससे। लिब्रेटो, वास्तव में "छोटी किताब", इससे। लिब्रो "पुस्तक"...

  वासमर का व्युत्पत्ति संबंधी शब्दकोश

• - शब्द, ओपेरा सीएफ के संगीत के लिए पाठ। लिब्रेटो ओपेरा संगीत के लिए एक रचना है। बुध लिब्रेटो - किताब। बुध लिबर एक किताब है. बुध λέπειν - गाली देना...

  माइकलसन का व्याख्यात्मक-वाक्यांशशास्त्रीय शब्दकोश

• - वे शब्द जो किसी ओपेरा या बैले की सामग्री या स्पष्टीकरण बनाते हैं...

  शब्दकोष विदेशी शब्दरूसी भाषा

किताबों में "लिब्रेटो"।

एवगेनी श्वार्ट्ज की परी कथा "छाया" के बाद संगीत का लिब्रेटो

पुस्तक देयर इज़ ओनली ए मोमेंट से लेखक एनोफ्रीव ओलेग

एवगेनी श्वार्ट्ज की कहानी के बाद संगीत का लिब्रेटो "शैडो" पात्र वैज्ञानिक। वैज्ञानिक की छाया। पिएत्रो - होटल के मालिक। अन्नुंजियाता - उनकी बेटी। जूलिया जूली - गायिका। राजकुमारी। प्रथम मंत्री। वित्त मंत्री। सीज़र बोर्गिया - पत्रकार। प्रमुख। सहायक

अध्याय 16

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अध्याय 16 दौरे से लौट रहा हूं गृहनगर, मुस्लिम को नई खुशखबरी मिली: एक होनहार गायक के रूप में, उन्हें मिलान के ला स्काला में इंटर्नशिप के लिए इटली भेजा गया। मुझे ट्रेन से मिलान जाना पड़ा। पांच प्रशिक्षु जो आये थे

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लीब्रेट्टो

बिग पुस्तक से सोवियत विश्वकोश(एलआई) लेखक टीएसबी

ओपेरा लिब्रेटो

म्यूज़ और ग्रेसेस की पुस्तक से। एफोरिज्म्स लेखक दुशेंको कोन्स्टेंटिन वासिलिविच

ओपेरा लिब्रेटो बिना शर्त और निर्विवाद कानून संगीत जगतजर्मन पाठ की आवश्यकता है फ़्रेंच ओपेराप्रदर्शन किया स्वीडिश गायकअनुवादित इतालवी भाषाअंग्रेजी बोलने वाले दर्शकों की सुविधा के लिए। एडिथ व्हार्टन (1862-1937), अमेरिकी लेखक* *

मुद्दे का विषय: संकट के लिए लिब्रेटो

पत्रिका "कंप्यूटररा" संख्या 758 पुस्तक से लेखक कंप्यूटररा पत्रिका

मुद्दे का विषय: संकट के लिए लिब्रेटो लेखक: सर्गेई गोलुबिट्स्की मुद्दे का वर्तमान विषय आईटी उद्योग पर संकट के प्रभाव के बारे में श्रृंखला जारी रखता है, जिसे हमने एक सप्ताह पहले शुरू किया था। लेकिन अगर पिछले अंक में हम वास्तविक और ठोस मामलों के बारे में बात कर रहे थे - सामान, कॉर्पोरेट बजट, श्रमिक

गुप्त लिब्रेटो "नॉर्ड-ओस्ट"

पुस्तक अख़बार टुमॉरो 469 (47 2002) से लेखक कल समाचार पत्र

"नॉर्ड-ओएसटी" सीक्रेट लिब्रेटो स्टैनिस्लाव बेलकोवस्की 18 नवंबर, 2002 0 47(4670) दिनांक: 19-11-2002 लेखक: स्टैनिस्लाव बेलकोव्स्की "नॉर्ड-ओस्ट" सीक्रेट लिब्रेटो (बंधकों की मृत्यु क्यों और किस लिए हुई?) व्लादिमीर पुतिन कलिनिनग्राद के लिए लड़ाई हार गए। यह EU-रूस शिखर सम्मेलन का वास्तविक परिणाम है,

लिब्रेटो एक शब्द है जो इतालवी से रूसी भाषा में आया है। मूल भाषा से शाब्दिक रूप से अनुवादित, इसका अर्थ है "छोटी किताब", प्रतिनिधित्व करना लघु रूपमुख्य शब्द "पुस्तक" से - "लिब्रो"। आज लिब्रेटो है पूर्ण पाठमंच पर प्रस्तुत संगीत का एक टुकड़ा, और ज्यादातर मामलों में संबंधित है ओपेरा कला.

इसका कारण काफी हद तक स्पष्ट दिखता है: उदाहरण के लिए, बैले कार्यों का अधिकांश भाग इस तरह से मंचित किया जाता है कि दर्शकों से कार्रवाई देखने वाला दर्शक अभिनेताओं की गतिविधियों से समझ सके कि क्या है प्रश्न मेंखेल में। ओपेरा अलग है. आज दुनिया के सर्वश्रेष्ठ मंचों पर किए गए कार्यों का एक महत्वपूर्ण हिस्सा तथाकथित ओपेरा क्लासिक्स के नमूने हैं, जिनमें इटली, फ्रांस या स्पेन में कई शताब्दियों पहले लिखे गए ओपेरा शामिल हैं। साथ ही, ऐसे काम आमतौर पर मूल भाषा में किए जाते हैं, इसलिए एक अनजान व्यक्ति के लिए जो ओपेरा के अंतर्निहित कथानक से परिचित नहीं है, यह समझना मुश्किल हो सकता है कि वास्तव में क्या कहा जा रहा है।

इसका एक सामान्य विचार बनाने के लिए, शायद इससे खुद को परिचित करना ही काफी है सारांशथिएटर लॉबी में एक कार्यक्रम खरीदकर ओपेरा। हालाँकि, इसमें प्रस्तुत संक्षिप्त पाठ कथानक की सभी पेचीदगियों की पूरी तस्वीर देने में सक्षम नहीं है। इसीलिए चौकस दर्शकप्रसिद्ध ओपेरा देखने की योजना बनाते समय, वह उसके लिब्रेटो को पढ़ने का कष्ट करेगा।

साथ ही, "लिब्रेट्टो" शब्द किसी साहित्यिक कृति के समान नहीं है, जिसके आधार पर, शायद, ओपेरा लिखा गया था। इसलिए, उदाहरण के लिए, ओपेरा "वॉर एंड पीस" का लिब्रेटो लियो टॉल्स्टॉय के मूल से स्पष्ट रूप से भिन्न है। इनमें से एक अंतर यह है कि ओपेरा के ग्रंथ मुख्य रूप से लिखे जाते हैं। लिब्रेटो के कुछ अंशों में, संगीत कार्य के सबसे उल्लेखनीय अंशों के संगीत संकेतन दिए जा सकते हैं जिनके लिए उन्हें बनाया गया था।

उदाहरण

ज्यादातर मामलों में, ओपेरा प्रसिद्ध साहित्यिक कार्यों पर आधारित होता है, जिसके आधार पर इस क्षेत्र के विशेषज्ञों द्वारा लिब्रेटो बनाया जाता है। उसी समय, कभी-कभी लिबरेटिस्ट एक स्वतंत्र काम लिख सकता है: उदाहरण के लिए, निकोलाई रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा लिखित ओपेरा द लीजेंड ऑफ द इनविजिबल सिटी ऑफ काइटज़ और मेडेन फेवरोनिया का लिब्रेट्टो इस तरह लिखा गया था।

कुछ मामलों में, संगीतकार स्वयं प्रसिद्ध का उपयोग करते हुए, अपने ओपेरा के लिए लिब्रेटो के लेखक के रूप में कार्य करता है साहित्यक रचना: उदाहरण के लिए, अलेक्जेंडर बोरोडिन ने ओपेरा "प्रिंस इगोर" बनाते समय ऐसा ही किया था। और कुछ संगीतकार मूल कार्य को लिब्रेटो के रूप में भी उपयोग करते हैं, उदाहरण के लिए, अलेक्जेंडर डार्गोमीज़्स्की, जिन्होंने इस उद्देश्य के लिए अलेक्जेंडर पुश्किन के काम "द स्टोन गेस्ट" का उपयोग किया था।