Književne vrste su epske. epske vrste
Priča je veliki književni oblik pisane informacije u književnom i umjetničkom obliku. Pri bilježenju usmenih prepričavanja priča se izdvojila kao samostalan žanr u pisanoj književnosti.
Priča kao epski žanr
Karakteristike priče su mali broj glumci, malo sadržaja, jedna priča. U priči nema isprepletenosti događaja i ne može sadržavati raznolikost likovnih boja.
Dakle, pripovijetka je pripovjedno djelo, koje karakterizira mali obim, mali broj likova i kratkotrajnost prikazanih događaja. Ova vrsta epskog žanra seže do folklornih žanrova usmenog prepričavanja, do alegorija i parabola.
U 18. stoljeću razlika između eseja i priče još nije bila definirana, no s vremenom se priča od eseja počela razlikovati po sukobu zapleta. Postoji razlika između priče o "velikim formama" i priče o "malim formama", no ta je razlika često proizvoljna.
Ima priča u kojima se uočavaju obilježja romana, a ima i manjih djela s jednom priča, koji se još uvijek nazivaju romanom, a ne pričom, unatoč tome što svi znakovi upućuju na ovakav žanr.
Roman kao epska vrsta
Mnogi ljudi misle da je kratka priča određena vrsta kratke priče. Ali ipak, definicija kratke priče zvuči kao nekakvo malo prozno djelo. Novela se od priče razlikuje po radnji, koja je često oštra i centripetalna, po strogosti kompozicije i volumenu.
Roman najčešće kroz jedan događaj otkriva neki akutni problem ili pitanje. Kao primjer književne vrste, kratka priča nastala je tijekom renesanse - najpoznatiji primjer je Boccacciov Dekameron. S vremenom je kratka priča počela prikazivati paradoksalne i neobične zgode.
Procvat kratke priče, kao žanra, smatra se razdobljem romantizma. poznati pisci P. Merimee, E.T.A. Hoffmana, Gogolj je pisao kratke priče čija je središnja crta bila uništavanje dojma poznate svakodnevice.
Romani koji su prikazivali sudbonosne događaje i igru sudbine s osobom pojavili su se početkom 20. stoljeća. Takvi pisci kao što su O. Henry, S. Zweig, A. Čehov, I. Bunin posvetili su značajnu pozornost žanru kratke priče u svom radu.
Priča kao epski žanr
Takav prozni žanr kao što je priča posredno je mjesto između kratke priče i romana. U početku je priča bila izvor pripovijedanja o bilo kojim stvarnim, povijesnim događajima ("Priča o prošlim godinama", "Priča o bitci kod Kalke"), ali kasnije je postala poseban žanr reproducirati prirodni tok života.
Značajka priče je da je u središtu njezine radnje uvijek glavni lik a njegov život je objava njegove ličnosti i puta njegove sudbine. Priču karakterizira slijed događaja u kojima se otkriva surova stvarnost.
A takva je tema iznimno relevantna za takav epski žanr. Poznate priče su "Načelnik" A. Puškina, " Jadna Lisa" N. Karamzin, "Život Arsenjeva" I. Bunjina, "Stepa" A. Čehova.
Vrijednost umjetničkog detalja u priči
Za potpuno razotkrivanje piščeve namjere i za potpuno razumijevanje značenja književnog djela vrlo je važan umjetnički detalj. To može biti detalj interijera, krajolika ili portreta, pri čemu je ključno da pisac naglasi taj detalj i time skrene pozornost čitatelja na njega.
To služi kao način da se istakne neka psihološka osobina protagonista ili raspoloženje koje je karakteristično za djelo. Važno je istaknuti da je važna uloga likovnog detalja u tome što on sam može zamijeniti mnoge narativne detalje. Dakle, autor djela naglašava svoj stav prema situaciji ili osobi.
Trebate li pomoć s učenjem?
Prethodna tema: O'Henryjev Posljednji list: Razmišljanja o svrsi umjetnika i umjetnostiSljedeća tema: Krylovljeve basne: "Vrana i lisica", "Kukavica i pijetao", "Vuk i janje" itd.
Posebnost epa je u organizacijskoj ulozi pripovijedanja: govornik izvještava o događajima i njihovim pojedinostima kao o nečemu što je prošlo, nečemu što se pamti, pribjegavajući pri tome opisima postupaka junaka i njihova izgleda, ponekad pribjegavajući obrazloženju.
Ep je djelo nacionalne problematike, monumentalno po obliku: "" L. Tolstoj, " Tihi Don» M. Šolohova.
Epska pjesma je pjesničko, ponekad prozno književno djelo, ima zaplet. U pravilu pjeva o slavnoj prošlosti naroda, njegovom duhu, tradicijama itd.: "" A. Puškin "," N.
Roman je književno djelo u kojemu je pripovijedanje usmjereno na sudbinu pojedinca u procesu njegova formiranja i razvoja.Prema romanu, to je “epos privatnog života”: “Oblomov” A. Gončarova, “Oblomov” A. Gončarova, “” Ja..
Priča je "srednji" rod epske književnosti. Ona manje romantike po obimu, ali više od priče ili novele. U romanu se osnova sastoji u cjelovitoj radnji, u stvarnom ili psihološkom kretanju radnje, au priči se posebna pažnja posvećuje statičnim komponentama – psihička stanja, opisi krajolika, života, i tako dalje: A. Puškin "Snježna oluja", A. "Stepa". Vrlo je često teško razlikovati roman od priče; u zapadnom književnom žanru priča se nimalo ne ističe.
Pripovijetka je mala prozna vrsta koja se po opsegu može usporediti s kratkom pričom.
Ali od nje se razlikuje po tome što kratka priča ima oštar centripetalni zaplet, često paradoksalan, nema deskriptivnosti i kompozicijske strogosti. Poetizirajući slučaj, novela u prvi plan stavlja srž radnje, svodi životnu građu u okvire jednog događaja: rane priče A. Čehov, N. Gogolj.
Priča je mali epski žanrovski oblik književnog djela. Mali po obimu prikazanih pojava. Ima malu količinu teksta. Riječ je o proznom djelu.
lirske vrste. Oda je žanr koji opjevava neki važan povijesni događaj, osobu ili pojavu. Ovaj je žanr posebno razvijen u klasicizmu: “Oda na dan stupanja na prijestolje” M. Lomonosova.
Pjesma je vrsta koja može pripadati i epskoj i lirskoj vrsti. Epska pjesma ima radnju: "Pjesma o proročkom Olegu" A. Puškina. Lirska pjesma temelji se na emotivnim doživljajima junaka ili samog autora: Marijina pjesma iz Gozbe u vrijeme kuge A. Puškina. Elegija - žanr romantična poezija, pjesnikovo tužno razmišljanje o životu, sudbini, njegovom mjestu na ovom svijetu: „Danje se svjetlo ugasilo” A. Puškina Poruka je žanr koji nije povezan s određenom tradicijom Karakteristična značajka je apel na neku osobu: „ Čaadajevu” A. Puškina . Sonet - žanr koji je predstavljen u obliku lirske pjesme, koju karakteriziraju strogi zahtjevi za formom.Sonet bi trebao imati 14 redaka. Postoje 2 vrste soneta:
engleski sonet. Sastoji se od tri katrena i jednog dvostiha na kraju: Shakespeareovi soneti;
francuski sonet. Sastoji se od dva katrena i dva tercijarna stiha na kraju. Ovaj je žanr stekao posebnu popularnost u Rusiji u doba simbolizma: Balmont,.
Epigram je kratka pjesma, ne više od katrena, koja ismijava ili na šaljiv način predstavlja određenu osobu:
"O Vorontsovu" A. Puškina.
Satira je pjesma detaljnija, kako po obujmu tako i po razmjeru onoga što se prikazuje.
Obično ismijava društvene propuste. Satiru karakterizira građanski patos: satire Kantemira, "Moj rumeni debeli trbušasti rugač" A. Puškina.
Takva podjela na žanrove vrlo je uvjetna, jer se u pravilu rijetko prikazuju u svom čistom obliku. Pjesma može kombinirati nekoliko žanrova u isto vrijeme: "Do mora" A. Puškina kombinira i elegiju i poruku.
Dramaturgija
Dramaturgija je nastala u antičko doba. Već tada su nastala dva velika dramska žanra - tragedija i komedija. Glavni sukob u tragediji bio je duhovni sukob u duši protagonista između savjesti i dužnosti. Tragedija je najviša vrsta drame
Strašan, sumoran događaj, fatalan rasplet Antička drama imala je svoje karakteristike. Najvažnija je bila ideja sudbine, predodređenost sudbine. Važna uloga u antičkoj drami pripadala je zboru. Formulirao je odnos publike prema onome što se događalo na pozornici, tjerao ih na empatiju, kroz zbor je publika bila uvučena u izvedbu i sama bila sudionikom radnje.
Komedija se temeljila na svakodnevnim pričama i smatrala se niskim žanrom. Zaplet se temeljio smiješne priče, nesporazumi, greške, komični slučajevi. Kršćanska Crkva je u srednjem vijeku pridonijela nastanku novih žanrova drame - liturgijske drame, misterija, mirakula, moraliteta, školske drame.U 18. stoljeću drama se formira kao žanr, šire se melodrame, farse, vodvilji. U doba klasicizma formiraju se pravila dramaturgije. Glavno pravilo je "jedinstvo mjesta i vremena" U modernoj književnosti tragikomični žanr sve više prevladava. Drama prošlog stoljeća uključuje lirski početak.
Komedija je žanr u kojem su likovi, radnje i situacije prikazani u smiješnim oblicima ili prožeti komičnim... Dugo vremena komedija se smatrala "niskim žanrom". Sve do klasicizma komedija se shvaćala kao djelo suprotno tragediji.U komediji se uvijek pretpostavljao sretan završetak. Heroji su u pravilu bili iz niže klase. I tek u doba prosvjetiteljstva komedija je prepoznata kao “srednji žanr” ili, kako su je nazivali na drugi način, “malograđanska drama”. U 19., a posebno u 20. stoljeću komedija postaje slobodan i raznolik žanr. Komedija je prvenstveno usmjerena na ismijavanje ružnog. Junaci komedije nisu unutarnje imućni, nedosljedni, ne odgovaraju svom položaju, stoga su ismijani, što ih dovodi do čista voda. A smijeh ispunjava svoju “idealnu” misiju. U takvom žanru kao što je komedija, prikaz ljudskih osjećaja i patnje dopušten je samo u određenoj mjeri, inače će suosjećanje istisnuti smijeh i pred nama će se pojaviti drama.
Klasicizam
Naziv ovog pravca potječe od latinske riječi classicus, što na ruskom znači uzoran. Postojao u europska književnost i umjetnosti od 17. do početka 19. stoljeća. Značajke klasicizma:
Estetika se temelji na načelima racionalizma (ratio – razum). Umjetničko se djelo s ove točke gledišta smatra umjetnom građevinom - stvorenom svjesno, razumno organiziranom, logično građenom.
Uspostavljena je stroga hijerarhija žanrova koji se dijele na visoke, srednje i niske.
Takvu klasifikaciju u ruskom klasicizmu dao je M. Lomonosov.
Tragediju, odu, ep pripisao je visokom žanru. Oni opisuju društveni život povijesni događaji, mitologija. Heroji opisani u visoki žanr morali nužno biti bogovi, kraljevi, zapovjednici. Romani, ljetopisi, životi pripadali su srednjem žanru.
Heroji u ovom stilu mogu biti i ljudi na visokom položaju i obični ljudi. Niži žanr uključivao je komedije, basne, satire. Heroji su bili obični ljudi. Svaki žanr ima jasne granice i jasna formalna obilježja, nije bilo dopušteno miješanje uzvišenog i niskog, tragičnog i komičnog, herojske svakodnevice. Glavni žanr, naravno, bila je tragedija. klasična književnost odobrila je načelo "jedinstva mjesta, vremena i vremena".
To je značilo da se radnja mora odvijati na jednom mjestu iu jedno vrijeme. Trajanje radnje treba ograničiti na trajanje izvedbe (vrijeme o kojem govori predstava treba biti ograničeno na jedan dan). Jedinstvo vremena značilo je da predstava treba odražavati jednu intrigu, a da nema nikakvih nuspojava.
Žanrovi čine određeni sustav zbog činjenice da su generirani zajedničkim skupom uzroka, a također i zato što su u interakciji, podupiru postojanje jedni drugih i istovremeno se natječu jedni s drugima.
Glavni epski žanrovi:
Ep (epska pjesma) - opširna pripovijest u stihovima ili prozi o izuzetnim nacionalnim povijesnim događajima. epska pjesma, ep, pjesma uobičajeno je imenovati prevladavajuću varijantu narodne epike koja je nastala u ranim pretknjiževnim fazama književnosti (vidi, na primjer, Pjesma o Rolandu, Pjesma o Sideu). Ep je prikazivao najznačajnije (po Hegelu - "supstancijalne") događaje i sudare života: bilo sukobe sila prirode, mitološki ostvarene narodnom fantazijom, bilo vojne sukobe plemena i naroda. Antički i srednjovjekovni ep po obliku su velika pjesnička djela koja su nastala ili spajanjem relativno kratkih mitoloških i epskih priča, ili raspletom (razrastanjem) središnjeg događaja (usporedi npr. Homerovu Ilijadu i Odiseju).
Bajka- jedan od glavnih žanrova usmene narodne poezije, epsko, uglavnom prozno djelo čarobne, pustolovne ili svakodnevne prirode s fantastičnim okruženjem. Od ostalih vrsta usmene proze ili djela u kojima fantastika ima značajnu ulogu, bajka. razlikuje se po tome što ga pripovjedač iznosi, a slušatelji doživljavaju prvenstveno kao poetsku fikciju, igru fantazije. književna priča- ovo više nije proizvod narodne umjetnosti, već djelo specifičnog autora koji u svom pripovijedanju koristi figurativne i motivske arhetipove narodna priča(“Priča o zlatnom pijetlu”, “Priča o caru Saltanu” A.S. Puškina) ili stvaranje novi model, na temelju određenih nevjerojatnih trikova-funkcija (prema V.Ya. Proppu). Usporedite, na primjer, tehniku "čudesne transformacije" u M.E. Saltykov-Shchedrin "Divlji zemljoposjednik".
Roman- epsko djelo velike forme, u kojem je pripovijedanje usmjereno na sudbinu pojedinca u njegovim vanjskim i unutarnjim sudarima s okolinom, na formiranje njegove samosvijesti i karaktera. Roman je ep modernog doba. Za razliku od narodnog epa, gdje su individua i narodna duša nerazdvojni, roman povijesno nastaje i razvija se onda kada se počnu stvarati uvjeti za moralnu slobodu pojedinca, za razvoj njegove samosvijesti i samopotvrđivanja, za njegovu idejnu i moralno poricanje starih univerzalno značajnih normi. Život pojedinca i život društva pojavljuju se u romanu kao relativno neovisna, ali u pravilu suprotstavljena načela. Tipična romaneskna situacija je sukob u junaku moralnog i ljudskog (osobnog) s prirodnom i društvenom nužnošću. Budući da se roman razvija u moderno doba, gdje se priroda odnosa između čovjeka i društva neprestano mijenja, utoliko što je njegova forma bitno „otvorena“: glavna situacija svaki put je ispunjena konkretnim povijesnim sadržajem i utjelovljena je u različitim oblicima. žanrsorte(pikarsko, društveno-domaći, povijesni, avantura roman itd.).
Vrhunac romana, naime njegov socio-psihološki raznolikost se javlja u eri realizma. Prikazujući formiranje karaktera likova u složenim konfliktnim interakcijama, mnogi realistički pisci pratili su kako formiranje tako i mijene tih likova u određenim nacionalno-povijesnim uvjetima te su stoga zahvatili vrlo široka područja javnog života prikazanih doba i zemalja – njihovu građansku, duhovni, kućni odnosi i običaji ("Evgenije Onjegin" Puškina, "Otac Goriot" Balzaca, "Teška vremena" Dickensa). Takvi su romani često bili razgranati, višelinijski u radnji i monumentalni u opsegu (Balzacove Izgubljene iluzije, Dickensova Sumorna kuća, L. N. Tolstojova Ana Karenjina, F. M. Dostojevskoga Braća Karamazovi), a ponekad čak i objedinjeni u cikluse (Balzacova Ljudska komedija) .
epski roman- pripovjedna vrsta koja povezuje žanrovske postavke epovi s njezinim interesom za formiranje društva - za događaje i dobrote od nacionalnog povijesnog značaja, te žanrovske postavke roman usmjerena na utjelovljenje formiranja karaktera pojedinca u svom vlastiti život iu svojim unutarnjim proturječjima i vanjskim sukobima sa svijetom (usp.: “Rat i mir” L.N. Toltoya, “Tihi Don” M.A. Šolohova).
Priča- pripovjedni žanr srednje veličine koji zauzima srednje mjesto između romana i pripovijetke. Od romana se razlikuje manjom cjelovitošću i širinom slika svakodnevnog života, običaja i sl., a od priče većom složenošću. U povijesnoj i književnoj tradiciji pojam priča, uglavnom primijenjen na djela ruske književnosti. U početku, u povijesti drevne ruske književnosti, ovaj se izraz koristio za označavanje proznih djela koja nisu imala izraženu izražajnost umjetničkog govora ("Priča o razaranju Ryazana od Batua"). Ali u 18. stoljeću, kada je pojam roman, priča počelo nazivati epsko djelo manjeg obima. V G. Belinski daje ovoj distinkciji opću definiciju: on poziva priča"fragmentirani ... roman", poglavlje istrgnuto iz romana. Postupno se formirala stabilna teorijska ideja: priča- mali oblik epske proze, priča- njegov prosječni oblik, roman- velik. Još uvijek prevladava do danas.
Priča- malo epsko (obično prozno) djelo koje prikazuje neku epizodu ili niz epizoda iz života jednog junaka (ili više junaka). Priča kao književna vrsta nastala je na prijelazu iz 18. u 19. stoljeće, a za razliku od novele, u prvi plan nije stavljena radnja, već sama verbalna tekstura pripovijedanja, koja podrazumijeva prisutnost detaljne karakteristike, često prelomljene kroz percepciju pripovjedača-pripovjedača, povećanje udjela detalja V. umjetnički prostor djela, prisutnost lajtmotiva itd.
Novela- mali pripovjedni žanr, koji se po volumenu može usporediti s pričom (što ponekad dovodi do njihove identifikacije), ali se od nje razlikuje po genezi, povijesti i strukturi. Roman se temelji na neobičnom događaju, neočekivanom događaju ili „nečuvenom događaju“ (Goethe). „Kultivirajući“ slučaj, novela do krajnjih granica otkriva srž radnje – središnje peripetije, svodi životnu građu u fokus jednog događaja. Za razliku od priče, kratka je priča umjetnost sižea u svom najčišćem obliku, razvijena u antičko doba i upućena prvenstveno aktivnoj strani čovjekove egzistencije (S. Sierotvensky). Romaneskni zaplet, izgrađen na situacijskim antitezama i naglim prijelazima između njih, obično završava neočekivanim raspletom.
Tematski članak- mali pripovjedni žanr, blizak priči po volumenu i formalnoj sadržajnoj strukturi. Međutim, specifično žanrovsko obilježje eseja je dokumentarnost. U središtu pozornosti esejistkinje su pitanja građanskog i moralnog stanja "okoline" (najčešće oličenog u konkretnim pojedincima i situacijama), odnosno problematika "moralnog deskriptiva" (G. N. Pospelov). Vrhunac esejistike u povijesti nacionalne književnosti nastaje kada je u društvu, u vezi s krizom odnosi s javnošću ili s pojavom novog načina života naglo rastu »moralno-opisni« interesi. Esejistička književnost obično kombinira značajke beletristike i publicistike.
Glavni lirski žanrovi:
O da - vrsta lirske poezije cilj instalacija glorifikacije, veličanja društveno značajnih ličnosti i događaja. Piše se, u pravilu, u određenoj svečanoj prigodi (pobjeda u ratu, stupanje na vladarski prijesto i sl.), pa otuda i retoričnost i patetičnost njegova stilskog utjelovljenja. Oda, za razliku od madrigal(pohvalna pjesma upućena privatnoj osobi), njezina zadaća nije samo veličanje moćnika, već i afirmacija određenih javne vrijednosti, čije je utjelovljenje glorificirani objekt. Autor ga tumači kao svojevrsni društveni ideal, koji je jamac pravednog svjetskog poretka, razumnog društveni zakoni, kretanje povijesti naprijed. Otuda element nazidanja u slici lirskog doživljaja. Stoga oda nije toliko pohvalna koliko poučna. Nije slučajnost da je oda procvjetala u doba klasicizma (najupečatljiviji primjeri žanra su "Oda na dan stupanja na prijestolje Elizabete Petrovne" M. V. Lomonosova; "Felitsa" G. R. Deržavina). U slučaju kada su odički objekt metafizički principi (ili apstraktni pojmovi), oda dobiva izvandruštveni, filozofskog karaktera(ode "Bog", "Na smrt kneza Meščerskog" G. R. Deržavina).
Ciljna instalacija za pohvalu bliska je odi i hvalospjev, međutim hvalospjev nije upućena određenoj osobi, već određenoj personificiranoj transpersonalnoj sili (bogu, providnosti, državi). Himna se od ode razlikuje i po svom funkcionalnom okruženju, naime, u okruženju za pjevanje. Postoje sljedeće vrste himni - državna, revolucionarna, vojna, vjerska.
Poruka- ovo je pjesničko djelo namijenjeno vrlo određenom stvarnom primatelju (pojedinačnom ili kolektivnom), navedenom u samom tekstu pjesme, imajući kao instalaciju "intervju" s primateljem o jednoj ili drugoj temi koja je relevantna za autora (predmet razgovora može biti odnos dopisnika, njihov život i kreativni pogledi, filozofski, estetski, društveno-politički problemi).
Adresat poruke može biti naveden neposredno (eksplicitno) - u naslovu, u nazivnom obraćanju, kao i neizravno (implicitno). U drugom slučaju, naznaka o tome sadržana je u samoj umjetničkoj strukturi djela i otkriva se kroz apele, pitanja, apele, zahtjeve itd., kao i kroz namjeravano upoznavanje adresata s jedinstvenim i osebujnim; situacija opisana u pjesmi.
Dopisivanje dopisnika stvara onu dijalogičnost koja u sferu lirskog doživljaja uvodi određeni objektivirajući princip – naznaku druge osobe i moguće čimbenike svakodnevice, književne prakse vezane uz nju, javni položaj, stavovi. Uz bilo koji stupanj pjesničke konvencije (prvenstveno konvencije uloga koje se u umjetničkom sustavu djela pripisuju autoru i adresatu), ovaj žanr otvara izravan izlaz u sferu aktualnih i životnih (a ponekad i trenutnih) interesa, prikazujući epistolarni dodir jedne stvarne osobe s drugom, uzdignut na razinu umjetnosti, o temama bitnim za obje.
Poruka kao žanr određena je upravo postavom za dijalog s adresatom. U tome je njegova tipologija i razlika od drugih srodnih žanrova, koji također dopuštaju specifično oslovljavanje, ali imaju svoju pretežnu svrhu, koja ih karakterizira kao žanr. Procvat žanra epistole opaža se u doba romantizma (usp.: “Pjesniku partizanu” P. Vjazemskog; “Iz pisma Gnediču”, “Jazikovu”, “Čadajevu” A. Puškina) .
elegija ( od grčkog elegeia - turobna pjesma ) - vrsta lirske poezije, pjesma tužnog sadržaja. U modernoj europskoj i ruskoj poeziji temelji se na introspektivnim stavovima koji definiraju kompleks takvih stabilnih obilježja kao što su intimnost, motivi razočarenja, nesretne ljubavi, samoće, smrti i krhkosti zemaljskog postojanja. Klasični žanr sentimentalizma i romantizma (usp.: "Elegija" A. S. Puškina).
Idila(od grčkog eidýllion) - u antičkoj književnosti, žanr pastoralne (pastirske) poezije, koju je karakterizirao interes za svakodnevni život običnih ljudi, za intimne osjećaje, prirodu; prikaz je namjerno likovan i naglašeno nedruštven. U književnosti sentimentalizma i romantizma, mala pjesma koja prikazuje miran život u jedinstvu s prirodom, dok se glavna pozornost pridaje unutarnje stanje autor ili lik.
Epigram- satirična ili filozofsko-meditativna pjesma "za svaki slučaj", razlikovna obilježja koje su određene njegovom genezom (izvorno značenje epigrama je natpis na nečemu), što određuje lapidarnost prikaza, aforističnu i kontekstualnu uvjetovanost slike doživljaja epigramskim objektom (usp. A.S. Puškinov epigram o grofu Voroncovu). : “Pola moj gospodar, trgovac...” ili epigram Ahmatove “Mogao bi Bice stvarati kao Dante…”).
Genetski blizak žanru epigrama natpis(usp.: “Natpis na knjizi” A. Akhmatove; “Portretu A.A. Bloka”, “Portretu Dostojevskog” In. Annenskog) i epitaf(epitaf). Usporedi: "Pjesme u spomen na A. Belog".
Pjesma- u početku folklorni žanr, što u najširem smislu uključuje sve što se pjeva, uz istovremeno spajanje riječi i napjeva; u užem smislu - mala pjesnička lirska vrsta koja postoji kod svih naroda i odlikuje se jednostavnošću glazbene i verbalne konstrukcije, zbog autorove postavke izvedbe na glazbu.
Sonet- mala (14-redna) lirska pjesma, koja se sastoji od dva katrena (katrena) za dvije rime i dva trostiha (terceta) za tri rime. Sonet s naznačenom strofičnom organizacijom obično se naziva “talijanskim” sonetom (u njemu su najčešće 2 vrste rasporeda rima: katreni po shemi abab abab ili abba abba, tercete po shemi cdc dcd ili cdc cde) . “Shakespeareov” sonet, koji se sastoji od tri katrena i završnog dvostiha (abab cdcd efef gg), također je postao široko rasprostranjen. Jasna unutarnja podjela soneta omogućuje isticanje dijalektičkog razvoja teme: već su rani teoretičari dali “pravila” ne samo za oblik, već i za sadržaj soneta (stanke, točke na granicama strofa ne ponavlja se niti jedna smislena riječ; posljednja riječ- semantički ključ cijele pjesme itd.); u moderno doba, razmještanje teme u 4 strofe soneta više je puta tumačeno kao niz "teza - razvoj teze - antiteza - sinteza", "početak - razvoj - vrhunac - rasplet", itd.
Balada- lirsko-epsko djelo, čija je radnja posuđena iz narodnih ili povijesnih legendi. U srednjovjekovnoj Engleskoj balada je narodna priča pjesma dramatičnog sadržaja s pripjevom, obično na povijesnu, legendarnu ili fantastičnu temu (primjerice, ciklus balada o Robinu Hoodu). Balada, bliska engleskoj i škotskoj narodnoj baladi, postala je omiljena vrsta sentimentalizma, a osobito romantične poezije (R. Burns, S. Coleridge, W. Blake - u Engleskoj, G. Burger, F. Schiller, G. Heine - u Njemačkoj). U rusku književnost uveo V. Žukovski ("Ljudmila", preinačena iz "Lenore" od Burgera, "Svetlana"). Balade je napisao A.S. Puškin ("Pjesma o proročki Oleg“, „Mladoženja”), M.Yu. Lermontov ("Zračni brod"), A.K. Tolstoj (uglavnom na teme ruske povijesti). Sovjetski pjesnici N.S. Tihonov, E.G. Bagritsky su autori balada s herojskim temama.
Isti se izraz u srednjem vijeku i renesansi također koristio za označavanje čistog lirski rod, čiji je formalni znak bio specifičan dizajn finala u obliku tzv. "paketa" upućenog uvjetnom ili stvarnom primatelju i prisutnost refrena (ponavljajući zadnji redak svake strofe i "paket" ). (usp. "Balada o prošlim damama" F. Villona).
Pjesma- ovo je djelo u stihovima ("Brončani konjanik" A.S. Puškina, "Mtsyri" M.Yu. Lermontova, "Vasilij Terkin" A.T. Tvardovskog), koje zauzima srednji položaj između ep I tekst. U lirsko-epskoj pjesmi događajni zaplet, koji se često odvija u lutanjima, javlja se kao rezultat autorova iskustva, dok su u Mrtvim dušama u prvom planu prozaične životne situacije i satirični portreti nebobranaca.
Glavni dramski žanrovi:
Tragedija- žanr drame prožet patosom tragičan(vidi definiciju tragičnog patosa u sljedećem odjeljku). Tragedija se temelji na akutnim društveno-povijesnim sukobima, sudarima osobe sa sudbinom, sudbinom, poviješću itd., izraženim u napetom obliku borbe jaki karakteri i strasti. Tragični sukob obično zadire u temeljne probleme ljudske egzistencije i razrješava se smrću protagonista (usp.: "Hipolit" Euripida, "Hamlet", "Macbeth" V. Shakespearea; "Boris Godunov" A. Puškin).
Komedija – žanr drame strip patos (vidi definiciju komičnog patosa u sljedećem odjeljku). K. je dugo značio djelo, polarnu tragediju, s obaveznim sretnim završetkom. U mnogim je poetikama, sve do klasicizma (N. Boileau), komedija definirana kao »niža« vrsta. Predmet komedije je “neprikladan”, suprotan društvenom idealu ili normi. Izlaganje društvenih i ljudski poroci je svrha komedije. Prije svega, komediograf zamata "nedolično" u smiješne forme: junaci komedije su iznutra neodrživi, nedosljedni, ne odgovaraju svom položaju, namjeni (autorovom idealu), zbog čega su prikazani svedeno, smiješno. karikirani oblik, rekreiran uz pomoć satiričan trikovi ( vrste stripa), kao što je ironija, sarkazam, parodija, hiperbola, groteska, farsa itd. Duhovni neuspjeh, "poročnost" stavljaju komičkog junaka ispod okolne stvarnosti, gurajući ga u "sablasni život" (Hegel); nju, kao "antiideal", nasuprot pravim društvenim i ljudskim vrijednostima, i razotkriva smijeh, ispunjavajući time svoju "idealnu", zdravstvenu misiju.
Prema principu organiziranja komične radnje razlikuju se komedijaodredbe na temelju lukave, zamršene spletke (“Mnogo vike ni oko čega” W. Shakespearea); komedijalikovi ili običaji, temeljeni na ismijavanju individualnih hipertrofiranih ljudskih kvaliteta ili društvenih poroka (“Tartuffe” J.-B. Molierea; “Jad od pameti” A.S. Gribojedova); komedija ideja ismijavanje zastarjelih ili banalnih ideja (»Pigmalion« B. Shawa). Modifikacija žanra komedije na temelju razlika u likovima strip, ovisno o tome koji satiričan, duhoviti komedija i tragikomedije.
Drama- jedan od vodećih žanrova dramaturgije, još od prosvjetiteljstva. Razmnožava se privatni život osobe (u socijalnom, psihološkom, obiteljskom i svakodnevnom aspektu itd.) u oštro konfliktnim, ali za razliku od tragedija, ne beznadnim odnosima s društvom ili sa samim sobom (usp.: "Oluja" N.A. Ostorvskog; "Na dnu" M. Gorki).
Jedna od čestih vrsta drame je melodrama, koji se može definirati kao predstava s oštrom intrigom, oštro protivljenje dobro i zlo, pretjerana emocionalnost (usp.: “Kriv bez krivnje” N.A. Ostrovskog).
Simbiotski žanr je lirska drama, koji zauzima srednji položaj između dva roda - tekst I drama(usp.: "Stranac" A. Bloka; "Fedra" M. Tsvetaeva).
Kontrolna pitanja i zadaci
Što je žanr? Kakav je odnos žanra i roda?
Koje epske vrste poznajete? Navedite njihove glavne značajke.
Koje su karakteristike žanrovske značajke tragedija, komedija, drama?
Koja su žanrovska obilježja ode, elegije, poruke?
Tema 5. Književno djelo u sadržajnom pogledu
Sadržaj umjetničkog djela- ovo je skup značenja, izražen u holističkom sustavu značenja djela. Treba napomenuti da pojmovi značenje I sadržaj ponekad se koristi u različita značenja. Značenje također stoji u istom sinonimskom redu kao i sadržaj, ali je pojam "značenja" širi, jer se sadržaj smatra onim sklopom značenja koji Autor ulaže u tekst, a značenje je kategorija koja karakterizira kompleks značenja koji nastaje kada percepcija djela. Stoga se značenje djela može promijeniti - u procesu povijesne i kulturne evolucije, kao rezultat promjene filozofske slike svijeta itd.
Ideja radi (ili glavna ideja djelo) pojmovni je izraz sadržajne biti djela.
Predmet radovi su najbitnije komponente umjetnički smisao, to je sve ono što je postalo predmetom autorova interesa, shvaćanja i vrednovanja, sfera umjetničkog poimanja svijeta, koju autor u djelu prezentira u skladu sa svojim sustavom vrijednosti. Krajnje generalizirana formulacija teme naziva se koncept. Dakle, tema je sfera umjetničkog poimanja predstavljena u djelu. To nije samo svijet ili isječak vanjskog ili unutarnjeg bića, već isječak bića, aksiološki izdvojen, apostrofiran od strane autora - u skladu sa svojim sustavom vrijednosti. Umjetničke teme kombinacija su određenih načela:
ontološke i antropološke univerzalije;
Filozofske i etičke univerzalije;
Lokalni kulturno-povijesni fenomeni;
pojave individualni život u njihovoj vlastitoj vrijednosti;
Reflektivno-kreativni fenomeni.
Problemi rada- ovo je kompleks stvarnih značajnih tema za autora, čije se rješenje na neki način pretpostavlja u djelu.
Kategorija ideje karakterizira sadržaj djela u odnosu na autorov svjetonazor, slitina je autorovih generalizacija i osjećaja. Pojam ideje može se koristiti u dva značenja. Prvo, idejom se naziva inteligibilna bit predmeta, koja je izvan granica materijalnog postojanja (to je "platonsko" shvaćanje ideje). Drugo, ideja se često povezuje sa sferom subjektivnog iskustva, s "osobnom" spoznajom bića. U literaturi se riječ ideja koristi u oba značenja. Umjetnička ideja prisutna u djelu uključuje kako autorovo usmjereno tumačenje i procjenu pojedinih životnih pojava tako i utjelovljenje filozofskog pogleda na svijet u njegovoj cjelovitosti, povezano s autorovim duhovnim samorazotkrivanjem. Umjetničke ideje razlikuju se od znanstvenih ne samo po tome što su uvijek emocionalno obojeni, nego i po tome što generalizacije umjetnika i književnika često prethode kasnijem znanstvenom svjetonazoru. Istodobno, vrlo često u umjetničkim djelima postoje ideje i istine koje su davno utemeljene u društvenom iskustvu.
Smisaono jedinstvo djela nezamislivo je bez kategorije patos, čime se izražava autorova „aksiologija“. Patos- to je autorski modalitet, autorovo emocionalno i vrednovno shvaćanje predmeta koji opisuje, izraženo određenim emocionalnim tonom. Ovaj autorov stav, (otvoreno emocionalno ili latentno manifestirano u djelu) naziva se u modernoj literaturi - autorova emotivnost(V.E. Khalizev), umjetnički način(N. Fry, V.I. Tyupa) (od latinskog modusa - mjera, metoda, slika). No, u tradicionalnoj književnoj kritici rabi se izraz patos (od grč. pathos – patnja (patologija, pathos), strast).
Vrste patetike podudaraju se, s jedne strane, s emotivnim raspoloženjem autora, s druge strane, s njegovim aksiološkim stavom, odnosno s autorovim idejama o ispravnom (idealnom) i neprikladnom (negativnom). Pritom se pri određivanju patetike mora voditi računa o odnosu junaka i svijeta, odnosno o životnoj situaciji u kojoj junak djeluje.
U srži idiličan patos leži skladna i radosna percepcija života. Svijet je pravilno uređen i junak je unutra sklad S svijet.
Elegično patos sugerira tužan i dosadan tonalitet djela, uzrokovan unutarnjom izoliranošću privatnog bića. Odatle motivi intrinzične vrijednosti stanja unutarnjeg života. Stanje usamljenosti u svijetu, samoća, shvaćanje tajni bića, skrušenost zbog prolaznosti vremena, konačnosti života, odlaska mladosti i približavanja smrti. Propitivanje bića o njegovoj tajni. Meditativno razmišljanje, razmišljanje.
Tragično patos povezana s globalnim nerazrješivim egzistencijalno-ontološkim proturječjima. Svijet je uređen pogrešno, a junak je osoba koja se pobunila protiv svijeta ili sudbine.
U srži dramatičan patos leži ideja o skladno uređenom svijetu u kojem su pojedinci u sukobu s određenim aspektima svijeta i s drugim ljudima. Osobnost se u ovom slučaju ne suprotstavlja svjetskom poretku, već drugom "ja".
Herojski patos- riječ je o vrsti autorove emocionalnosti koja se povezuje s herojstvom i veličanjem ljudske volje i snage. Svijet je pravilno uređen, ali je u opasnosti, cijeli svjetski poredak se ruši, a junak, spašavajući ga, ne razlikuje se od "cijelog svijeta" i djeluje u njegovom interesu.
Sljedeće tri vrste patosa temelje se na strip ili smiješan početak. Identifikacija njihove suštine i specifičnosti uključuje i definiciju strip kao estetska kategorija.
strip seže do karnevalsko-amaterskog smijeha (M. Bahtin). Tijekom razvoja kulture izdvaja se nekoliko vrsta stripa: ironija, humor, satira u podlozi odgovarajućih vrsta patosa. U središtu komičnog uvijek je proturječnost, koja se može očitovati u preuveličavanju veličine predmeta (karikatura), fantastičnim kombinacijama (groteska) i zbližavanju dalekih pojmova (oštrina).
Satiričan patos- to je patos koji upućuje na poništavajuće ismijavanje pojava koje se autoru čine opakima. Istodobno, snaga satire ovisi o društvenom značaju stajališta satiričara i učinkovitosti satiričkih metoda (sarkazma, groteske, hiperbole, farse, parodije itd.).
Duhoviti patos sugerira i ruganje i suosjećanje, izvana komičnu interpretaciju i unutarnju uključenost u ono što se čini smiješnim. U djelima koja se temelje na humorističkim patos pod maskom smiješnog vreba ozbiljan stav temi smijeha, čime se cjelovitije prikazuje bit fenomena.
Ironično patos sugerira smijeh, koji ima otuđujuće-podrugljivi karakter. Istodobno, pretpostavlja ismijavanje i poricanje, hinjeno zaodjenuto u formu pristanka i odobravanja. Ova vrsta patetike temelji se na alegoriji, kada je pravo značenje izjave suprotno od verbaliziranog značenja. ironijski patos
Književna umjetnost ima veliki broj sredstava za prenošenje autorove namjere. Istodobno, žanr djela igra određenu ulogu u izražavanju autorove namjere, budući da izbor žanra djela određuje njegovu strukturu, značajke upotrebe jezičnih sredstava, proces stvaranja slika likova, izražavanje autorova stava prema prikazanim događajima i likovima itd. Sva raznolikost epskih vrsta u književnosti može se klasificirati na temelju obujma i razlikovati sljedeće oblike: veliki (roman), srednji (priča, novela) i mali (priča). U ovom radu razmatra se samo mali oblik epske vrste – priča.
Pojmu "priča" može se dati sljedeća definicija: Priča je mali prozni (ponekad pjesnički) žanr, u korelaciji s pričom, kao detaljnijim oblikom epskog pripovijedanja [enciklopedija].
N. A. Gulyaev (N. A. Gulyaev. Teorija književnosti. - M., Viša škola, 1985.) daje sljedeće tumačenje pojma "priča": Priča-mali epski oblik. Razlikuje se manjim volumenom, fokusiran je na sliku jednog događaja, često u životu jedne osobe, otkrivajući jednu od njegovih osobina. Jednostranost, jednostranost - karakteristike kratka priča kao žanr. Obično pripovjedač istražuje situaciju u kojoj se junak najbolje snalazi. Priča se obično temelji na nekim odvojeni slučaj iz života, narativ koji karakterizira “izolacija” (ima početak i kraj). U njoj su dosta cjelovito prikazane crte otkrivenog događaja ili ljudskog karaktera. Priča od pisca traži najveću vještinu, sposobnost da u mali prostor stane mnogo toga. Izvornost male epske forme, dakle, leži u iznimnoj sažetosti prikaza, sažimanju, umjetničkom bogatstvu.
F. M. Golovenchenko daje sljedeću definiciju pojma "priča": priča je kratko narativno djelo koje prikazuje svijetli događaj, društveni ili psihološki sukob i likove koji su s njim povezani. Ovaj oblik epskog žanra najčešće se koristi u književnosti, jer omogućuje najaktivniji zahvat u život. Priča predstavlja određeno razdoblje u nečijem životu, počinje mnogo prije nego što je priča ispričana i nastavlja se dugo nakon što priča završi. Ovo razdoblje života nužno mora biti svijetlo, karakteristično za te uvjete, to okruženje, one ljude koje autor namjerava predstaviti čitatelju.
Priča može zahvatiti najrazličitija pitanja duhovnog i društvenog života, ali je zbog žanrovskih obilježja lišena mogućnosti pružanja svestranog i velika slikaživot koji može dati velik oblik epske vrste (roman, pjesma, priča). Ovaj oblik epskog žanra karakteriziraju takve karakteristične značajke kao što su kratkoća i intenzitet pripovijesti, odsutnost sporednih digresija, krajnja kratkoća, brzi razvoj radnje i završetak spektakularnog završetka. Obično je u priči malo likova, a svaki od njih opisan je samo u najbitnijim crtama za razrješenje idejno-umjetničkog osmišljavanja. Osim toga, oni detalji i detalji koji su potrebni u više velike forme epski žanr. Likovi ovdje nisu dati u razvoju: svaka se osoba čini već formiranom i otkriva se s bilo koje strane; na isti način, događaji se uzimaju tako da se odvijaju u kratkom vremenskom razdoblju.
Priče se, prema F. M. Golovenčenku, ovisno o vodećem motivu mogu podijeliti na svakodnevne, pustolovne, socijalne ili psihološke. Međutim, nije uvijek moguće pronaći priče samo jedne od navedenih vrsta. Najčešće se isprepliću elementi psihologizma, avanturizma i svakodnevice. Tada je karakter priče određen dominantnim motivom.
No, u književnoj kritici pripovijetka se suprotstavlja drugim epskim oblicima. Postoji takozvani problem priče. S jedne strane, mogućnost korelacije priče, za razliku od novele i priče, s oba ova “jednostavna” žanra, koji se smatraju izvorima i prototipovima navedenih srednjih oblika. S druge strane, priču treba dovesti u korelaciju – kroz priču – s romanom.
Postoji nekoliko kriterija za razlikovanje žanrova. [Tamarčenkova teorija književnosti]
1) "Mala forma" kao kriterij. S jedne strane, razlika u obujmu tekstova uvjerljiv je kriterij za razlikovanje žanrova priče i priče. U skladu s gornjim kriterijem, lakše je identificirati priču nego priču: za to je dovoljna približna ideja o granici do koje se volumen teksta može smatrati minimalnim. Na primjer, u zapadnoj znanstvenoj tradiciji, gdje se mnogo više pažnje pridaje obujmu teksta, uobičajeno je u definiciji priče (nije slučajno da se taj oblik naziva “kratka priča”, “Kurzgeschichte”) uključuju naznake o broju riječi: “kratka realistična pripovijest” treba sadržavati manje od 10 000 riječi. . (Shaw H. Dictionary of Literary Terms. - N. Y., 1972. - P. 343) Duljina teksta važan je, ali nedostatan kriterij. Treba uzeti u obzir i podjelu teksta na poglavlja ili nepostojanje takve podjele. Taj je moment očitije povezan sa sadržajem: s brojem događaja i epizoda. Ali u odnosu na epizode i događaje, kvantitativni pristup mora postati diferenciraniji i mora se kombinirati s kvalitativnim kriterijima. Kad je riječ ne samo o elementima teksta, nego i o djelu. Ovdje se ističu dva aspekta: “objektivni” plan slike (četO prikazano: događaj, prostor i vrijeme u kojem se događa) i “subjektivni” plan (tko i kojim govornim oblicima prikazuje događaj). Friedman N. ističe da priča može biti kratka zato što je njezina radnja mala ili zato što je njezina radnja, budući da je velika, smanjena u obujmu pomoću tehnika odabira, mjerila ili točke gledišta. (citirano prema: Smirnov I.P. O značenju kratkoće // Ruska kratka priča: Problemi povijesti i teorije: zbornik članaka. - St. Petersburg, 1993. - S. 5.)
Kao što je pokazao Smirnov I.P., minimum događaja u kratkoj priči nije jedan, nego dva, budući da se umjetničko djelo, bez obzira na žanrovski oblik, temelji na paralelizmu (na ekvivalenciji). (Smirnov IP O značenju kratkoće. - str. 6) Sličan princip postoji iu priči iu romanu. Međutim, izvan "male forme", osim glavnih "paralelnih" događaja, postoje i drugi koji dupliciraju ili variraju ovaj paralelizam.
Planu predmetaepizoda , tj. onaj dio teksta u kojem je sačuvano isto mjesto i vrijeme radnje te skup aktera, a osim događaja uključeni su i prostorno-vremenski uvjeti za njegovo izvršenje. Treba naglasiti da bez analize ovih uvjeta događajni sastav akcije možda neće biti jasan. Prema Tamarchenko N.D., minimum u smislu tematike sadržaja, koji je svojstven "maloj formi", sastoji se od dva principa: dvije prostorno-vremenske sfere, na granicama kojih se događa događaj, tj. kretanje lika preko granice semantičkog polja. (Lotman Yu. M. Struktura umjetnički tekst. - M., 1970. - S. 282) Izvan "male forme" - u priči i romanu - moguć je veći broj scena. Ali njihova međusobna korelacija formira se okoglavna opozicija i raznolikavarira njegov.
Osim toga, subjektivni plan svake epizode stvara određeni sklop kompozicijskih oblika govora, koji uvijek ima dva pola: govor subjekta koji prikazuje (pripovjedača ili pripovjedača) i govor likova. U ovom slučaju broj epizoda određuje hoće li autorvarirati omjer glavne točke gledišta:predstavljanje i oslikavanje (vanjski i unutarnji), tj. je li realizirana ideja binarnosti. Tako je J. Van der Eng pokušao proširiti ideju binarnosti na sve aspekte strukture “male forme”. Kaže da je karakterizira poprečna kombinacija dviju takozvanih "varijacijskih serija" motiva "radnje, osobina i okruženja": "cjelovitog" i "raspršenog". (Van der Eng J. Umjetnost kratke priče. Formiranje nizova varijacija kao temeljni princip konstrukcije pripovijesti // Ruska kratka priča: Problemi povijesti i teorije. - str. 197 - 200)
Na temelju navedenog specifičnosti male forme mogu se definirati na sljedeći način: volumen teksta dovoljan je da se načelo binarnosti provede u glavnim aspektima umjetničke cjeline – u organizaciji prostor-vremena i fabule te subjektivna struktura opredmećena u kompozicijskim oblicima govora. Istovremeno, volumen je minimalan u smislu da se ovaj princip svugdje provodi u jednoj varijanti.
Treba istaknuti još jedan pojam "male forme". Prema kvantitativnim kriterijima, ovaj koncept ostavlja po strani pitanjestrukturne razlike između novele i novele . Postojeće definicije pojma "priča" ili ga ne razlikuju jasno od kratke priče, ili se ta razlika temelji na eksplicitnoj ili implicitnoj konvergenciji priče s pričom. Wilpert G. (von Sachwörtebuch der Literatur) daje sljedeću definiciju pojma "priča": "... poseban žanr, kratka epska prozna središnja forma između novele, eseja i anegdote, koju karakterizira svrhovita, linearna, jezgrovita i svjesna kompozicija usmjerena na neizbježno rješenje (sračunato do kraja), usmjerena na uzdrmanje ili slom života ili otvaranje puta van. Sličnu definiciju daje i Shaw H. (Dictionary of Literatury Terms. P. 343): “U priči je pažnja usmjerena na jedan lik u jednoj specifičnoj situaciji u određenom trenutku. ... Dramatični sukob – sučeljavanje suprotstavljenih sila – u središtu je svake priče. Još jedna definicija u kojoj je priča slična kratkoj priči može se naći u Kozhinov V. (Priča // Rječnik književni pojmovi. - M., 1974. - S. 309 - 310): “Roman i priča razlikuju se kao pripovijest s oštrim, jasnim zapletom, intenzivnom radnjom (novela) i, naprotiv, epski mirna pripovijest s prirodnim razvojni zaplet (priča)”). S iste pozicije Sierowinski S. (Slownik terminow litreackich. - Wroclaw, 1966. - S. 177) razmatra pojam "priče": "epsko djelo male veličine, koje se od novele razlikuje po većoj rasprostranjenosti i proizvoljnost kompozicija." No, takva konvergencija priče s pričom i kratkom pričom prirodno dovodi do izmještanja priče izvan "male forme" - za razliku od kratke priče, ona otkriva "proširenje" volumena teksta zbog " nefabularni elementi": "priča u ovom slučaju dopušta veću autorsku slobodu pripovijedanja, širenje deskriptivnih, etnografskih, psiholoških, subjektivno-evaluacijskih elemenata ... ”(Ninov A. Priča // KLE. T.6. - Stupac 190 - 193) Dakle, da bismo razumjeli žanrovske specifičnosti priče, potrebno ju je suprotstaviti kratkoj priči, ostajući pritom unutar "male forme". Trenutno ovaj problem nema rješenja, iako je to pitanje već dugo postavljeno u članku K. Locksa: “Iako je talijanski renesansni roman... solidan književni žanr... to se ne može reći za “ priča". … Sva ova razmatranja prisiljavaju nas da definiciju pojma “priča” započnemo ne od teoretski i apstraktno utvrđenog tipa, već od općeg načina, koji ćemo označiti kaoposeban ton priče, dajući mu obilježja „priče“. ... Ton pripovijedanja pretpostavlja ... strogu činjeničnost, ekonomičnost (ponekad svjesno proračunatu) vizualnih sredstava, neposrednu pripremu glavne biti onoga što se pripovijeda. Priča se, naprotiv, služi sredstvima sporog tonaliteta - sva je ispunjena detaljnom motivacijom, popratnim dodacima, a njezina se bit može gotovo ravnomjernom napetošću rasporediti po svim točkama same priče. Njegov relativno mali volumen, koji su pokušali legitimizirati kao jedan od znakova, u potpunosti je zaslužan tim osnovnim svojstvima. (Locks K. Priča // Književna enciklopedija. Rječnik književnih pojmova: U 2 sv. - sv. 1. - str. 693 - 695) Međutim, u ovom je radu također fokus na identificiranju zajedničkih značajki prozaičnog "malog" oblik"; središte napetosti priče nije ni na koji način razgraničeno od romanesknog središta napetosti.
Osim obujma djela, likovni zadaci imaju važnu ulogu u određivanju forme djela. Novela stvara novu viziju svakodnevice, ali se iz nje (kao iz anegdote) ne izvlače pouke. Naglašeno promišljanje radnje priče u završnom događaju, odvojenom od glavne priče, cijeloj ispričanoj priči daje poučni smisao. Ta značajka proizlazi iz upotrebe elemenata prispodobe u priči – promišljanja u finalu rezultata središnjeg događaja – testova, njihove evaluacije. Konačni smisao priče u pravilu je otvorena situacija čitateljeva izbora između »anegdotalne« interpretacije svega ispričanog i njezine »parabolne« percepcije kao primjera privremenog odstupanja od univerzalnog zakona i kasnijeg unutarnjeg stapanja s njime. . Takva dvojnost i nedovršenost općenito karakterizira semantičku strukturu priče kao žanra.
Žanr je vrsta književnog djela. Postoje epske, lirske, dramske vrste. Razlikuju se i liroepski žanrovi. Žanrovi se također dijele po opsegu na velike (uključujući rum i epski roman), srednje ( književna djela"srednja veličina" - priče i pjesme), mala (priča, novela, esej). Imaju žanrovsku i tematsku podjelu: pustolovni roman, psihološki roman, sentimentalni, filozofski itd. Glavna podjela povezana je s žanrovima književnosti. Predstavljamo vam žanrove književnosti u tablici.
Tematska podjela žanrova prilično je uvjetna. Ne postoji stroga klasifikacija žanrova po temama. Primjerice, ako govore o žanrovsko-tematskoj raznolikosti lirike, najčešće izdvajaju ljubavnu, filozofsku, pejzažnu liriku. Ali, kao što razumijete, raznolikost tekstova nije iscrpljena ovim skupom.
Ako ste krenuli proučavati teoriju književnosti, vrijedi savladati skupine žanrova:
- epika, odnosno rodovi proze (epski roman, roman, priča, novela, novela, parabola, bajka);
- lirske, odnosno pjesničke vrste (lirska pjesma, elegija, poruka, oda, epigram, epitaf),
- dramski - vrste igrokaza (komedija, tragedija, drama, tragikomedija),
- lirski ep (balada, pjesma).
Književne vrste u tablicama
epske vrste
epski roman
epski roman- roman koji prikazuje narodni život na prekretnici povijesne ere. "Rat i mir" Tolstoja, "Tihi Don teče" Šolohova.
Roman
Roman- višeproblemsko djelo koje prikazuje osobu u procesu njenog formiranja i razvoja. Radnja je u romanu zasićena vanjskim ili unutarnji sukobi. Po tematici postoje: povijesni, satirični, fantastični, filozofski i dr. Po strukturi: roman u stihovima, epistolarni roman i dr.
Priča
Priča- epsko djelo srednjeg ili velikog oblika, izgrađeno u obliku pripovijesti o događajima u njihovom prirodnom slijedu. Za razliku od romana, u P. je kroničarska građa, nema oštrog zapleta, nema plave analize osjećaja likova. P. ne postavlja zadatke globalne povijesne prirode.
Priča
Priča- mali epski oblik, malo djelo s ograničenim brojem likova. R. najčešće postavlja jedan problem ili opisuje jedan događaj. Pripovijetka se od R. razlikuje po neočekivanom završetku.
Parabola
Parabola- moralno učenje u alegorijskom obliku. Parabola se razlikuje od basne po tome što crpi svoju umjetničku građu iz ljudski život. Primjer: Evanđeoske prispodobe, prispodoba o zemlji pravednoj, koju je ispričao Luka u drami "Na dnu".
Lirski žanrovi
lirska pjesma
lirska pjesma- mali oblik pjesme napisan ili u ime autora ili u ime izmišljenog lirskog junaka. Opis unutarnjeg svijeta lirskog junaka, njegovih osjećaja, emocija.
Elegija
Elegija- pjesma prožeta raspoloženjima tuge i tuge. U pravilu je sadržaj elegija filozofska razmišljanja, tužne misli, tuga.
Poruka
Poruka- pismo poezije upućeno osobi. Prema sadržaju poruke postoje prijateljske, lirske, satirične itd. Poruka može biti. upućeno jednoj osobi ili grupi ljudi.
Epigram
Epigram- pjesma koja ismijava određenu osobu. Karakteristične osobine su duhovitost i kratkoća.
o da
o da- pjesma, koja se odlikuje svečanošću stila i uzvišenošću sadržaja. Pohvala u stihovima.
Sonet
Sonet- čvrsta pjesnička forma, obično se sastoji od 14 stihova (stihova): 2 katrena-katrena (za 2 rime) i 2 tercete od tri stiha.
Dramske vrste
Komedija
Komedija- vrsta drame u kojoj su likovi, situacije i radnje prikazani u smiješnim oblicima ili prožeti komičnim. Postoje satirične komedije (“Grama”, “Glavni inspektor”), visoke (“Jao od pameti”) i lirske (“Višnjik”).
Tragedija
Tragedija- djelo koje se temelji na nepomirljivom životni sukob dovodeći do stradanja i smrti heroja. Drama Hamlet Williama Shakespearea.
Drama
Drama- igrati se s akutni sukob, koji za razliku od tragičnog nije tako uzvišen, prizemniji, običniji i nekako rješiv. Drama je izgrađena na suvremenom, a ne na antičkom materijalu i uspostavlja novog junaka koji se pobunio protiv okolnosti.
Lirsko-epske vrste
(srednje između epa i lirike)
Pjesma
Pjesma- prosječni lirsko-epski oblik, djelo sa sižejno-narativnom organizacijom, koja utjelovljuje ne jedno, već cijela linija iskustva. Značajke: prisutnost detaljne parcele iu isto vrijeme velika pozornost unutarnjem svijetu lirskog junaka – ili obilje lirskih digresija. Pjesma "Mrtve duše" N.V. Gogolja
Balada
Balada- prosječan lirsko-epski oblik, djelo neobičnog, napetog zapleta. Ovo je priča u stihovima. Priča ispričana u poetskom obliku, povijesna, mitska ili herojska. Zaplet balade obično se posuđuje iz folklora. Balade "Svetlana", "Ljudmila" V.A. Žukovski
