Kokie kūriniai priklauso epinės literatūros žanrui. Novelė, novelė, novelė kaip epiniai žanrai

epinis

Epas (iš epas ir graikų poieo – aš kuriu) yra platus meno kūrinys eilėraščiuose ar prozoje, pasakojant apie reikšmingą istorinių įvykių. Paprastai apibūdina svarbių įvykių seriją tam tikroje istorinėje epochoje. Iš pradžių buvo siekiama apibūdinti herojiškus įvykius.

Plačiai žinomi epai: „Iliada“, „Mahabharata“.

Romanas

Romanas yra pagrindinis pasakojamasis grožinės literatūros kūrinys, kuriame paprastai dalyvauja daug žmonių. aktoriai(jų likimai persipynę).

Romanas gali būti filosofinis, istorinis, nuotykių, šeimos, socialinis, nuotykių kupinas, fantastinis ir pan. Taip pat yra epinis romanas, kuriame aprašomi žmonių likimai lūžio taške. istorinės epochos("Karas ir taika", " Ramus Donas“, „Vėjo nublokšti“).

Romanas gali būti tiek prozinis, tiek eiliuotas, turėti keletą siužetinių linijų, apimti smulkių žanrų kūrinius (apsakymą, pasakėčią, eilėraštį ir kt.).

Romanui būdingas socialiai reikšmingų problemų formulavimas, psichologiškumas, atskleidimas per žmogaus vidinio pasaulio konfliktus.

Prognozuojama, kad romano žanras periodiškai nyksta, tačiau plačios galimybės atspindėti tikrovę ir žmogaus prigimtį leidžia sulaukti dėmesingo skaitytojo ateinančiais naujais laikais.

Daug knygų ir mokslinių darbų skirta romano konstravimo ir kūrimo principams.

Pasaka

Pasakojimas yra meno kūrinys, užimantis vidurinę vietą tarp romano ir istorijos pagal siužeto apimtį ir sudėtingumą, sukurtas pasakojimo apie pagrindinio veikėjo įvykius natūralia seka forma. Paprastai istorija nepretenduoja į pasaulinių problemų kėlimą.

Plačiai žinomos istorijos: N. Gogolio „Pastatas“, A. Čechovo „Stepė“, A. Solženicino „Viena Ivano Denisovičiaus gyvenimo diena“.

Istorija

Pasakojimas yra trumpas meno kūrinys su ribotu veikėjų ir įvykių skaičiumi. Istorijoje gali būti tik vienas epizodas iš vieno veikėjo gyvenimo.

Apysaka ir novelė yra tie žanrai, kuriais jie paprastai pradeda savo veiklą literatūrinė kūryba jaunieji rašytojai.

Novella

Novelė, kaip ir pasakojimas, yra nedidelis meno kūrinys, kuriam būdingas trumpumas, aprašomumo stoka, netikėta atkarpa.

J. Boccaccio romanai, Pr. Merimee, S. Maughamas.

Vizija

Vizija yra pasakojimas apie įvykius, atskleistus (tariamai) sapne, haliucinacijose ar letargija. Šis žanras būdingas viduramžių literatūrai, tačiau naudojamas ir šiandien, dažniausiai satyriniuose ir fantastiniuose kūriniuose.

Fable

Fabula (iš „masalas“ – pasakoti) yra nedidelis poetinės formos meno kūrinys, moralizuojantis ar satyrinis. Pasakos pabaigoje dažniausiai pateikiama trumpa moralizuojanti išvada (vadinamoji moralė).

Pasakoje išjuoktos žmonių ydos. Šiuo atveju aktoriai, kaip taisyklė, yra gyvūnai, augalai ar įvairūs daiktai.

Parabolė

Palyginimas, kaip ir pasakėčia, turi moralinį mokymą alegorine forma. Tačiau palyginimas parenka žmones herojais. Jis taip pat pateikiamas prozos pavidalu.

Bene garsiausias palyginimas yra palyginimas apie sūnus palaidūnas iš Luko evangelijos.

Pasaka

Pasaka – tai grožinės literatūros kūrinys apie išgalvotus įvykius ir herojus, kuriame pasireiškia magiškos, fantastinės jėgos. Pasaka yra vaikų ugdymo forma teisingas elgesys visuomenės normų laikymasis. Ji taip pat perduoda žmonijai svarbią informaciją iš kartos į kartą.

Šiuolaikinė išvaizda pasakos – fantastika – savotiškas istorinis nuotykių romanas, kurio veiksmas vyksta išgalvotame, artimam tikram pasaulyje.

Pokštas

Anekdotas (fr. anekdotas – pasaka, pasakėčia) – mažoji prozos forma, pasižyminti glaustumu, netikėta, absurdiška ir juokinga baigtimi. Pokštas yra žodžių žaismas.

Nors daugelis anekdotų turi konkretų antrąjį, jų pavadinimai paprastai pamirštami arba iš pradžių lieka „už uždangos“.

Literatūrinių anekdotų rinkinys apie rašytojus N. Dobrokhotovą ir Vl. Piatnickis, klaidingai priskirtas D. Charmsui.

Išsamesnės informacijos šia tema galima rasti A. Nazaikino knygose

Pasakojimas yra nedidelės apimties epinis žanras. Apibrėžkime jo bruožus ir, pasitelkę A.P.Čechovo apsakymo „Chameleonas“ pavyzdį, apsvarstykime juos.

Istorijos ypatybės

• mažas tūris
• Ribotas aktorių skaičius
• Vienas istorijos linija, dažnai – toks yra pagrindinio veikėjo likimas.
• Istorija pasakoja apie keletą, bet dažniau apie vieną, svarbus epizodas iš žmogaus gyvenimo.

• Antriniai ir epizodiniai veikėjai vienaip ar kitaip atskleidžia pagrindinio veikėjo charakterį, su šiuo pagrindiniu veikėju susijusią problemą.
• Pagal puslapių skaičių istorija gali būti didelė, tačiau svarbiausia, kad visas veiksmas būtų susijęs su viena problema, yra susijęs su vienu herojumi, viena siužeto linija.
• Detalės vaidina svarbų vaidmenį istorijoje. Kartais užtenka vienos detalės, kad suprastum herojaus charakterį.
• Istorija pasakojama iš vieno žmogaus. Tai gali būti pasakotojas, herojus ar pats autorius.
• Pasakojimai turi taiklų, įsimintiną pavadinimą, kuriame jau yra dalis atsakymo į iškeltą klausimą. .
• Istorijas autoriai parašė tam tikru epochą, todėl, žinoma, atspindi tam tikros epochos literatūros ypatumus. Žinoma, kad iki XIX amžiaus apsakymai buvo artimi apysakoms, XIX amžiuje apsakymuose atsirado potekstė, kurios ankstesnėje epochoje negalėjo būti.

Pavyzdys.

Gerasimovo S.V. iliustracijos. į istoriją apie Čechovą A.P.
„Chameleonas“, 1945 m

Istorija apie A. P. Čechovas "Chameleonas"

• Mažos apimties. Čechovas paprastai yra apysakos meistras.

• Pagrindinis veikėjas yra policijos pareigūnas Ochumelovas. Visi kiti personažai padeda suprasti pagrindinio veikėjo charakterį, įskaitant amatininką Chryukiną.
• Siužetas pastatytas aplink vieną epizodą – šuo įkando auksakaliui Chryukinui pirštą.
• Pagrindinė problema – pajuoka iš vergiškumo, gudravimų, vergiškumo, žmogaus vertinimas pagal jo užimamą vietą visuomenėje, valdžioje esančių žmonių neteisėtumas. Viskas pasakojime priklauso nuo šios problemos atskleidimo – visi Ochumelovo elgesio pokyčiai, susiję su šiuo šunimi – nuo ​​noro atkurti tvarką, kad nebūtų valkataujančių šunų, iki šuns švelnumo, kuris, kaip ir pasirodė, priklausė generolo broliui.
• Detalė vaidina svarbų vaidmenį istorijoje. IN Ši byla tai Ochumelovo apsiaustas, kurį jis vėliau nusivelka, tada vėl meta ant pečių (šiuo metu jo požiūris į esamą situaciją keičiasi).
• Istorija pasakojama iš autoriaus perspektyvos. Nedideliame kūrinyje Čechovas sugebėjo išreikšti savo pasipiktinimą, satyrinį, net sarkastišką požiūrį į tvarką Rusijoje, kurioje žmogus vertinamas ne pagal charakterį, poelgius ir poelgius, o pagal užimamą rangą.
• Istorijos pavadinimas – „Chameleonas“ – labai tiksliai atspindi pagrindinio veikėjo elgesį, kuris keičia savo „spalvą“, tai yra jo požiūrį į tai, kas vyksta, ryšium su tuo, kam priklauso šuo. Chameleonizmas kaip socialinis reiškinys išjuokiamas autoriaus pasakojime.
• Istorija parašyta 1884 m., klestėjimo laikais kritinis realizmas XIX amžiaus rusų literatūroje. Todėl darbas turi visas savybes šis metodas: išjuokiantis visuomenės ydas, kritiškas tikrovės atspindys.

Taigi, pasitelkę A. P. Čechovo apsakymo „Chameleonas“ pavyzdį, nagrinėjome bruožus. šis žanras literatūra.

Epas kaip savotiška literatūra.

Iš antikos paveldėtas terminas „epos“, grįžtantis į senovės graikų žodį „epos“ (pažodžiui, žodis, pasakojimas, istorija), reiškia literatūrinė lytis, atkuriant objektyvų pasaulio vaizdą, kuris egzistuoja gana nepriklausomai nuo pasakotojo.

Epiniams kūriniams būdingas įvykių gausumas verčia juos kurti siužetą. Epas turi tam tikrų pranašumų prieš lyriką ir dramą, turi visišką laisvę organizuoti meninį laiką ir erdvę bei universalų priemonių arsenalą ne tik objektyviam tikrovės vaizdavimui, bet ir subjektyviai autoriaus bei veikėjų sąmonės raiškai. Kitaip tariant, epas turi unikalų gebėjimą sugerti tiek dainų tekstų, tiek dramos elementus, pritaikyti juos bendrai pasakojimo struktūrai.

Epinės imitacijos specifika, anot Aristotelio, ta, kad poetas apie įvykį kalba atsietai, kaip apie kažką išorinio, atskirto nuo jo paties.

Epas kūrinys, kurio neriboja nei garsumas, nei reguliuojama kalbos struktūra, apima nukrypimai, ir dramatiškos monologo, dialogo ir polilogo formos. Pasakojimas epe dažniausiai ateina arba iš autoriaus-pasakotojo, arba iš herojaus-pasakotojo, arba be personalizavimo, tarsi iš pačios tiesos veido, viską matančio ir žinančio autoriaus, arba galiausiai iš apibendrinto tam tikros visuomenės atstovo, už kurio kalbos kaukės rašytojas slepia tikrąjį savo veidą, dėl to pasakojimo metodas tarnauja ne tik kaip priemonė, bet ir kaip vaizdo subjektas.

Visiška epinio kūrinio laisvė chronotopo organizavime, autoriaus sąmonės raiška, veikėjų mintys ir jausmai, lanksti pasakojimo būdų įvairovė, universalus vaizdinių ir išraiškos priemonių spektras, griežto reguliavimo nebuvimas. juos naudojant, kartu suteikia jam neišsemiamų galimybių pažinimo funkcijai įgyvendinti.

Kaip ir bet kuri literatūra ar žodinė liaudies poezija, epas skirstomas į tipus, kurie savo ruožtu skirstomi į žanrus. Pirmaujanti oralinė rūšis liaudies menas- pasaka. Jis paremtas pasakojimu su fantazijos aplinka. Šio tipo tautosakos epą reprezentuoja pasakos apie gyvūnus, magiškos, nuotykinės, kasdienybės, nuobodžios, pasakos ir kt.

Jei pasakoje fantastinis elementas suvokiamas kaip sąlyginė fikcija, tai tradicijose ir legendose (iš lot. legenda – ką reikėtų skaityti) tai yra pati jų kūrimo ir veikimo esmė ir visiškai nuoširdžiai išgyvenama kaip tikrovė, antgamtiška, nuostabi, bet visa- vis tiek tikrovė. Tradicija – tai legendinė pasaka, paremta tikrų istorinių įvykių prisiminimais, transformuota liaudies fantazijos. Tradicijos dažniausiai buvo medžiaga herojinio epo eilėraščiams.

Sąvoka " herojiškas epas“ pasirodo ir tautosakoje, ir literatūros kritikoje. Viena vertus, tai kūrinys arba kūrinių rinkinys žodinis menasžmonių, atspindinčių holistinį jos istorinio egzistavimo vaizdą, daugiausia ankstyvosiose raidos stadijose.

Epinės poemos žanrinės formos itin įvairios. Monumentaliausia jo forma yra epas (iš graikų epos + poieo – pasakojimas, istorija + aš kuriu) – jame vaizduojami tautiškai reikšmingi mitologinio, istorinio ir (ar) legendinio pobūdžio įvykiai, giliai įterpti žmonių atmintis ir transformuota liaudies fantazijos. Vėliau keisti liaudies epas atėjo autoriaus epas, literatūrinis: Tolstojaus „Karas ir taika“, Šolochovo „Tylūs Dono srautai“. Tačiau paskutiniais dviem atvejais logiškiau kalbėti apie epinį romaną.

Tarp literatūrinių epo formų išsiskiria romanas – tai didelė epinė forma, dažniausiai šakotu siužetu, pasakojimas apie vieno ar kelių herojų likimą. Terminas „romanas“ atsirado viduramžiais ir iš pradžių reiškė bet kokį kūrinį, parašytą viena ar kita nacionaline kalba. Romantika(ir ne išmokta lotynų kalba).

Žinoma, besivystant terminas „romanas“ gerokai susiaurino savo pradinę taikymo sritį, tik iš dalies išsaugodamas sąvoką, žyminčią jo pirmines savybes.

Tam tikrą konkurenciją romanui epinėje literatūroje gali padaryti tik pasakojimas, apysaka ir apysaka, sujungti į vientisą sisteminę vienybę.

Sąvoka „pasakojimas“ reiškiasi bent dviem pagrindinėmis reikšmėmis. IN senovės rusų literatūra istorija buvo kūrinys, kuris objektyviai, be akivaizdžių retorinių gudrybių aprašo tai, kas iš tikrųjų įvyko (pvz., „Praėjusių metų pasaka“). Šiuo metu istorija yra vidutinė epinė forma, kai veiksmas pereina per keletą panašių siužetinių situacijų, kurias pateikia koks nors tiesiogiai ar netiesiogiai įasmenintas pasakotojas. Istorija yra prastesnė už romaną holistiniu tikrovės vaizdavimu; organizuojančiu centru joje dažniausiai tampa pats pasakojimas arba autoriaus tarpininko suvokimas.

Tačiau istorija eina koja kojon epiniai vaizdai maža forma- istorija ir apysaka, kurioje veiksmas apsiriboja vienu konfliktinė situacija. Maža apimtis, žinoma, turi įtakos struktūrinės ypatybės abiejų tipų: vidutinė kraštovaizdžio, išorės ir vidaus koncentracija, portreto charakteristikos, sumažintas veikėjų skaičius, asketiškas renginio plano nevystymas, padidėjęs konflikto aštrumas, pabrėžtas siužeto raidos dinamiškumas, kulminacijos akcentavimas ir priverstinis vaidmuo meninė detalė.

Kuo novelė skiriasi nuo romano? Atsižvelgiant į išskirtinę jų tikrosios tautinės ir istorines formas atsakyti į šį klausimą nėra lengva. Pačių terminų etimologija šiek tiek nušviečia problemą. Italų kilmės žodis „novella“ (novella – laiškai, naujienos) atsirado Renesanso epochoje, nurodant populiarią. prozos kūriniai, kurie išsiskiria trumpumu, sparčiu paradoksaliu siužeto vingių vystymu ir netikėta pabaiga. Iš pradžių tai buvo žodinės gyvos istorijos imitacija, savo struktūra primenanti anekdotą.

Kitas dalykas – istorija. Tai XVIII–XIX amžių sandūroje iškilusi nedidelė epinė forma, kurios pagrindinis struktūrą formuojantis elementas buvo pasakojimo situacija. Paprastai tai yra kažkieno pasakojimas tinkamoje situacijoje, o vėliau tik laisvas pasakojimas, primenantis pirmuosius etaloninius pavyzdžius. Ilgam laikui istorija neturėjo apimties apribojimų ir, tiesą sakant, niekuo nesiskyrė nuo istorijos ar net romano (svarbiausia, kad būtų pasakojimo situacija).

Esė užima apibrėžtą vietą – savotišką mažą epinę formą, paremtą tikra gyvenimiška medžiaga ir traukiančią publicistikos link. Yra dokumentinių, žurnalistinių ir meninių esė.

Fabula priklauso mažajai didaktinės literatūros epinei formai - apsakymas alegorinė prigimtis, genetiškai kylanti į pasakas apie gyvūnus, taip pat susijusi su anekdotais, patarlėmis, priežodžiais. Būdingi pasakėčios konstravimo bruožai yra dviejų dalių struktūra: pasakojimas dažniausiai baigiasi arba prasideda „morale“ (moralinė išvada, mokymas) ir struktūriniu ambivalentiškumu (ir prozos, ir poetinės pasakėčios egzistavo nuo seno).

Žanras yra literatūros kūrinio rūšis. Yra epinių, lyrinių, dramos žanrų. Taip pat išskiriami liroepiniai žanrai. Žanrai pagal apimtį taip pat skirstomi į didelius (įskaitant romą ir epinį romaną), vidutinius ( literatūros kūriniai„vidutinio dydžio“ – pasakojimai ir eilėraščiai), maži (apsakymas, apysaka, esė). Jie turi žanrus ir teminį skirstymą: nuotykių romanas, psichologinis romanas, sentimentalūs, filosofiniai ir kt. Pagrindinis skirstymas yra susijęs su literatūros žanrais. Jūsų dėmesiui pateikiame lentelėje pateiktus literatūros žanrus.

Teminis žanrų skirstymas gana sąlyginis. Griežtos žanrų klasifikacijos pagal temas nėra. Pavyzdžiui, jei jie kalba apie dainų tekstų žanrinę ir teminę įvairovę, dažniausiai išskiria meilę, filosofinę, peizažo dainų tekstai. Tačiau, kaip suprantate, dainų tekstų įvairovės šis rinkinys neišsemia.

Jei ketinate studijuoti literatūros teoriją, verta įvaldyti žanrų grupes:

• epas, tai yra prozos žanrai (epinis romanas, romanas, istorija, apysaka, apysaka, parabolė, pasaka);
• lyriniai, tai yra poetiniai žanrai (lyrinė poema, elegija, žinutė, odė, epigrama, epitafija),
• dramatiškas - pjesių tipai (komedija, tragedija, drama, tragikomedija),
• lyrinis epas (baladė, eilėraštis).

Literatūros žanrai lentelėse

epiniai žanrai

• epinis romanas

  epinis romanas- romanas su paveikslu liaudies gyvenimas kritiniais istoriniais laikotarpiais. Tolstojaus „Karas ir taika“, Šolochovo „Tylūs Dono srautai“.

• Romanas

  Romanas- daugiaprobleminis kūrinys, vaizduojantis žmogų jo formavimosi ir vystymosi procese. Veiksmas romane prisotintas išorinių ar vidinių konfliktų. Pagal temą yra: istorinis, satyrinis, fantastinis, filosofinis ir kt. Pagal struktūrą: eiliuotas romanas, epistolinis romanas ir kt.

• Pasaka

  Pasaka – epinis darbas vidutinė arba didelė forma, pastatyta pasakojimo apie įvykius natūralia seka forma. Skirtingai nei romane, P. medžiaga yra kronikuota, nėra aštraus siužeto, nėra mėlynos veikėjų jausmų analizės. P. nekelia globalaus istorinio pobūdžio uždavinių.

• Istorija

  Istorija- maža epinė forma, smulkus darbelis su ribotu simbolių skaičiumi. R. dažniausiai kelia vieną problemą arba aprašo vieną įvykį. Apysaka nuo R. skiriasi netikėta pabaiga.

• Parabolė

  Parabolė- moralinis mokymas alegorine forma. Palyginimas skiriasi nuo pasakėčios tuo, kad iš jos semiasi meninės medžiagos žmogaus gyvenimas. Pavyzdys: Evangelijos palyginimai, palyginimas apie teisųjį kraštą, papasakojo Lukas spektaklyje „Apačioje“.

Lyrikos žanrai

• lyrinė poema

  lyrinė poema- nedidelės formos dainų tekstai, parašyti autoriaus arba išgalvoto vardu lyrinis herojus. Lyrinio herojaus vidinio pasaulio, jo jausmų, emocijų aprašymas.

• Elegija

  Elegija- eilėraštis, persmelktas liūdesio ir liūdesio nuotaikų. Kaip taisyklė, elegijų turinys yra filosofiniai apmąstymai, liūdnos mintys, sielvartas.

• Pranešimas

  Pranešimas- poezijos laiškas, skirtas žmogui. Pagal pranešimo turinį išskiriami draugiški, lyriški, satyriniai ir tt Pranešimas gali būti. skirta vienam asmeniui ar žmonių grupei.

• Epigrama

  Epigrama– eilėraštis, kuris prajuokina konkretų žmogų. Būdingi bruožai – sąmojingumas ir trumpumas.

• o taip

  o taip- eilėraštis, išsiskiriantis stiliaus iškilmingumu ir turinio didingumu. Šlovinimas eilėraštyje.

• Sonetas

  Sonetas- vientisa poetinė forma, paprastai susidedanti iš 14 eilučių (eilių): 2 ketureiliai-ketureiliai (2 rimams) ir 2 trijų eilučių tercetės

Dramos žanrai

• Komedija

  Komedija- dramos rūšis, kurioje personažai, situacijos ir veiksmai pateikiami juokingomis formomis arba persmelkti komiksu. Yra satyrinių komedijų („Požemis“, „Generalinis inspektorius“), aukštosios („Vargas iš sąmojo“) ir lyrinių („Vyšnių sodas“).

• Tragedija

  Tragedija– kūrinys, paremtas nesutaikomu gyvenimo konfliktu, vedančiu į herojų kančias ir mirtį. Williamo Shakespeare'o pjesė „Hamletas“.

• Drama

  Drama- žaisti su aštrus konfliktas, kuri, skirtingai nei tragiška, nėra tokia didinga, žemiškesnė, įprasta ir kažkaip išsprendžiama. Drama pastatyta remiantis modernia, o ne senovine medžiaga ir įkuria naują herojų, kuris maištavo prieš aplinkybes.

Lyriniai epiniai žanrai

(tarpinis tarp epinio ir lyrinio)

• Eilėraštis

  Eilėraštis- vidutinė lyrinė-epinė forma, kūrinys su siužetinės pasakojimo organizavimu, kuris įkūnija ne vieną, o visa linija patirtys. Savybės: detalaus siužeto buvimas ir tuo pačiu metu atidus dėmesysį vidinis pasaulis lyrinis herojus – arba lyrinių nukrypimų gausa. eilėraštis" Mirusios sielos» N.V. Gogolis

• Baladė

  Baladė- vidutinė lyrinė-epinė forma, neįprasto, įtempto siužeto kūrinys. Tai pasakojimas eilėraščiu. Istorija, pasakojama poetine forma, istorine, mitine ar herojiška. Baladės siužetas dažniausiai pasiskolintas iš tautosakos. Baladės „Svetlana“, „Liudmila“ V.A. Žukovskis

Literatūros menas turi daugybę priemonių autoriaus intencijai perteikti. Kartu kūrinio žanras atlieka tam tikrą vaidmenį išreiškiant autoriaus intenciją, nes kūrinio žanro pasirinkimas lemia jo struktūrą, naudojimo ypatumus. kalbos įrankiai, herojų įvaizdžių kūrimo procesas, išreiškiamas autoriaus požiūris į įvykius ir pristatomus herojus ir kt. Visa įvairovė epiniai žanrai literatūroje galima klasifikuoti pagal apimtį ir išskirti tokias formas: didysis (romanas), vidutinis (apsakymas, apysaka) ir mažas (apsakymas). Šiame darbe nagrinėjama tik nedidelė epinio žanro forma – istorija.

Sąvoka „pasakojimas“ gali būti apibrėžiama taip: Pasakojimas yra nedidelis prozos (kartais poetinis) žanras, susijęs su istorija, kaip išsamesnė epinio pasakojimo forma. [enciklopedija].

N. A. Guliajevas (N. A. Guliajevas. Literatūros teorija. – M., Aukštoji mokykla, 1985 m.) pateikia tokį „pasakojimo“ sąvokos aiškinimą: Istorija.-maža epinė forma. Jis skiriasi mažesne apimtimi, yra orientuotas į vieno įvykio, dažnai vieno žmogaus gyvenime, vaizdą, atskleidžiantį vieną iš jo bruožų. Vienpusiškumas, vienpusiškumas - charakteristikos novelė kaip žanras. Paprastai pasakotojas tiria situaciją, kurioje herojus yra geriausiai. Istorija dažniausiai remiasi kai kuriais atskiras atvejis iš gyvenimo, pasakojimas, kuriam būdinga „izoliacija“ (turi pradžią ir pabaigą). Jame gana pilnai pateikiami atskleisto įvykio ar žmogaus charakterio bruožai. Istorija iš rašytojo reikalauja didžiausio įgūdžio, gebėjimo mažoje erdvėje sutalpinti daug. Todėl mažosios epinės formos originalumas slypi išskirtiniame pateikimo trumpumu, suspaudimu, meniniu turtingumu.

F. M. Golovenčenka pateikia tokį „pasakojimo“ sąvokos apibrėžimą: istorija yra trumpas naratyvinis darbas, vaizduojantis kokį nors ryškų įvykį, socialinį ar psichologinį konfliktą ir su juo susijusius veikėjus. Ši epo žanro forma dažniausiai naudojama literatūroje, nes leidžia aktyviausiai kištis į gyvenimą. Istorija reprezentuoja tam tikrą laikotarpį kažkieno gyvenime, prasidedantį gerokai prieš pasakojant istoriją ir tęsiantį dar ilgai po to, kai istorija pasibaigia. Šis gyvenimo laikotarpis būtinai turi būti šviesus, būdingas toms sąlygoms, tai aplinkai, tiems žmonėms, kuriuos autorius ketina supažindinti su skaitytoju.

Istorija gali paliesti įvairiausias dvasines ir dvasines problemas. viešasis gyvenimas, bet galioja žanro ypatybės atimta galimybė suteikti įvairiapusį ir didelė nuotrauka gyvybę, kurią gali duoti didelis epo žanro forma (romanas, eilėraštis, istorija). Šiai epo žanro formai būdingi tokie charakterio bruožai kaip pasakojimo trumpumas ir intensyvumas, šalutinių nukrypimų nebuvimas, didžiausias trumpumas, siužeto greitumas, įspūdingos pabaigos užbaigimas. Paprastai pasakojime yra nedaug veikėjų, ir kiekvienas iš jų apibūdinamas tik esminiais bruožais idėjiniam ir meniniam apipavidalinimui. Be to, neleidžiamos detalės ir detalės, kurių reikia didesnėse epinio žanro formose. Veikėjai čia nėra duoti vystymuisi: kiekvienas žmogus atrodo jau susiformavęs ir atsiskleidžia iš bet kurios pusės; lygiai taip pat įvykiai paimami taip, kad atsiskleidžia per trumpą laiką.

Pasak F. M. Golovenčenkos, istorijas galima skirstyti į kasdienes, nuotykines, socialines ar psichologines, atsižvelgiant į pagrindinį motyvą. Tačiau ne visada pavyksta rasti tik vieno iš įvardintų tipų istorijų. Dažniausiai persipina psichologizmo, avantiūrizmo ir kasdienybės elementai. Tada istorijos charakterį lemia dominuojantis motyvas.

Tačiau literatūros kritikoje istorija supriešinama su kita epinės formos. Yra vadinamoji istorijos problema. Viena vertus, galimybė koreliuoti istoriją, priešingai nei apysakoje, tiek pasakojime, su abiem šiais „paprastais“ žanrais, kurie laikomi įvardintų vidurinių formų šaltiniais ir prototipais. Kita vertus, istorija turėtų būti koreliuojama – per istoriją – su romanu.

Yra keli žanrų atskyrimo kriterijai. [Tamarchenko literatūros teorija]

1) „Maža forma“ kaip kriterijus. Viena vertus, tekstų apimties skirtumas yra įtikinamas kriterijus, leidžiantis atskirti pasakojimo ir pasakojimo žanrus. Pagal aukščiau pateiktą kriterijų pasakojimą atpažinti lengviau nei istoriją: tam pakanka apytikslios ribos, iki kurios teksto apimtis gali būti laikoma minimalia, supratimo. Pavyzdžiui, Vakarų mokslinėje tradicijoje, kur daug daugiau dėmesio skiriama teksto apimtims, tai įprasta apibrėžiant pasakojimą (neatsitiktinai ši forma vadinama „novele“, „Kurzgeschichte“). įtraukti žodžių skaičiaus nuorodas: „trumpame tikroviškame pasakojime“ turi būti mažiau nei 10 000 žodžių. (Shaw H. Literatūros terminų žodynas. - N. Y., 1972. - P. 343) Teksto ilgis yra svarbus, bet nepakankamas kriterijus. Taip pat reikėtų atsižvelgti į teksto padalijimą į skyrius arba tokio skirstymo nebuvimą. Šis momentas akivaizdžiau susijęs su turiniu: su įvykių ir epizodų skaičiumi. Tačiau kiekybinis požiūris į epizodus ir įvykius turi tapti labiau diferencijuotas ir derinamas su kokybiniais kriterijais. Kada Mes kalbame ne tik apie teksto elementus, bet ir apie kūrinį. Čia išsiskiria du aspektai: „objektyvus“ vaizdo planas (ketvirtadienisO vaizduojamas: įvykis, erdvė ir laikas, kuriame jis vyksta) ir „subjektyvus“ planas (kas ir kokiomis kalbos formomis vaizduoja įvykį). Friedmanas N. atkreipia dėmesį į tai, kad istorija gali būti trumpa, nes jos veiksmas yra mažas, arba dėl to, kad jo veiksmas, būdamas didelis, yra sumažintas, naudojant atrankos, masto ar požiūrio metodus. (cituojama iš: Smirnovas I.P. Apie trumpumo reikšmę // Rusų apysaka: Istorijos ir teorijos problemos: straipsnių rinkinys. - Sankt Peterburgas, 1993. - P. 5.)

Kaip parodė Smirnovas I. P., novelėje įvykių minimumas yra ne vienas, o du, nes meniškumas, kad ir kokios žanrinės formos jis būtų, remiasi paraleliškumu (ekvivalentiškumu). (Smirnov IP Apie trumpumo prasmę. – p. 6) Panašus principas egzistuoja ir istorijoje bei romane. Tačiau už „mažosios formos“ ribų, be pagrindinių „lygiagrečių“ įvykių, yra ir kitų, kurie dubliuoja arba keičia šį paraleliškumą.

Į dalykinį planąepizodas , t.y., ta teksto dalis, kurioje išsaugoma ta pati veiksmo vieta ir laikas bei veikėjų visuma, be įvykio įtraukiamos ir erdvės bei laiko sąlygos jo užsakymui. Reikėtų pabrėžti, kad be šių sąlygų analizės veiksmo įvykio sudėtis gali būti neaiški. Tamarčenkos N. D. teigimu, minimumas pagal turinio dalyką, būdingas „mažajai formai“, susideda iš dviejų principų: dviejų erdvinių-laikinių sferų, ant kurių ribų vyksta įvykis, t.y. veikėjo judėjimas per semantinio lauko ribą. (Lotman Yu. M. Struktūra meninis tekstas. - M., 1970. - S. 282) Už „mažosios formos“ ribų – istorijoje ir romane – galimas didesnis scenų skaičius. Tačiau jų koreliacija tarpusavyje susidaro aplinkpagrindinė opozicija ir įvairusskiriasi jo.

Be to, kiekvieno epizodo subjektyvų planą kuria tam tikras kompozicinių kalbos formų kompleksas, kuris visada turi du polius: vaizduojančio subjekto (pasakotojo ar pasakotojo) ir veikėjų kalbos. Šiuo atveju epizodų skaičius nustatomas pagal tai, ar autoriuskeisti santykį pagrindiniai požiūriai:reprezentuojantis ir vaizduojantis (išorinis ir vidinis), t.y. ar įgyvendinama dvejetainio idėja. Taigi J. Van der Engas bandė išplėsti binariškumo idėją į visus „mažos formos“ struktūros aspektus. Jis sako, kad jam būdingas skersinis dviejų vadinamųjų „veiksmo, savybių ir aplinkos“ motyvų „variacijų serijų“ derinys: „integralus“ ir „išsklaidytas“. (Van der Eng J. Novelės menas. Variacijų serijų formavimasis kaip pamatinis pasakojimo konstravimo principas // Rusų apysaka: istorijos ir teorijos problemos. - P. 197 - 200)

Remiantis tuo, kas išdėstyta, mažosios formos specifiką galima apibrėžti taip: teksto apimtis yra pakankama binarumo principui įgyvendinti pagrindiniuose meninės visumos aspektuose – erdvės-laiko ir siužeto organizavime bei subjektyvioji struktūra materializavosi kompozicinėse kalbos formose. Tuo pačiu metu tūris yra minimalus ta prasme, kad šis principas visur įgyvendinamas vienu variantu.

Taip pat reikėtų atkreipti dėmesį į dar vieną „mažos formos“ sąvoką. Pagal kiekybinius kriterijus ši sąvoka palieka nuošalyje klausimą apienovelių ir novelių struktūriniai skirtumai . Esami „apsakymo“ sąvokos apibrėžimai arba aiškiai neatskiria jos nuo apysakos, arba šis skirtumas grindžiamas aiškiu arba numanomu istorijos suartėjimu su istorija. Wilpert G. (von Sachwörtebuch der Literatur) pateikia tokį „istorijos“ sąvokos apibrėžimą: „... specialus žanras, trumpos epinės prozos tarpinė forma tarp apysakos, esė ir anekdoto, kuriai būdinga kryptinga, linijinė, glausta ir sąmoninga kompozicija, nukreipta į neišvengiamą sprendimą (apskaičiuota iki galo), siekianti supurtyti ar atnešti gyvenimą žlugti, ar atverti kelią. išeiti. Panašų apibrėžimą pateikia Shaw H. (Literatūros terminų žodynas. P. 343): „Istorijoje dėmesys sutelkiamas į vieną veikėją vienoje konkrečioje situacijoje konkrečiu momentu. ... Dramatiškas konfliktas – priešingų jėgų konfrontacija – yra bet kurios istorijos centre. Kitas apibrėžimas, kuriuo istorija yra panaši į apysaką, yra Kožinovas V. (Pasakojimas // Žodynas literatūros terminai. - M., 1974. - S. 309 - 310): „Romanas ir istorija išsiskiria kaip pasakojimas, turintis aštrų, ryškų siužetą, intensyvų veiksmą (novella) ir, priešingai, epinis ramus pasakojimas su natūraliai vystomas siužetas (pasakojimas)“). Iš tos pačios pozicijos Sierowinskis S. (Slownik terminow litreackich. – Wroclaw, 1966. – S. 177) svarsto „pasakojimo“ sąvoką: „epas mažo dydžio kūrinys, kuris skiriasi nuo apysakos didesniu paplitimu ir kompozicijų savivalė“. Tačiau toks pasakojimo suartėjimas su istorija ir apysaka natūraliai veda prie istorijos pašalinimo už „mažosios formos“ ribų – skirtingai nei apysaka, ji atskleidžia teksto apimties „išplėtimą“ dėl „. nepasakos elementai“: „pasakojimas šiuo atveju leidžia suteikti didesnę autorinę pasakojimo laisvę, išplėsti aprašomuosius, etnografinius, psichologinius, subjektyvius-vertinamuosius elementus...“ (Ninovo A. istorija // KLE. T.6. - 190 - 193 skiltis) Taigi, norint suprasti istorijos žanrinę specifiką, būtina ją supriešinti su novele, išliekant „mažojoje formoje“. Šiuo metu ši problema neturi sprendimo, nors šis klausimas jau seniai buvo keliamas K. Lockso straipsnyje: „Nors italų Renesanso romanas... yra solidus literatūros žanras, to negalima pasakyti apie“ istorija“. <...> Visi šie samprotavimai verčia mus apibrėžti terminą „pasakojimas“ ne nuo teoriškai ir abstrakčiai nustatyto jo tipo, o nuo bendro pobūdžio, kurį įvardinsime kaipypatingas istorijos tonas, suteikiant jai „istorijos“ bruožų. ... Pasakojimo tonas sufleruoja ... griežtą faktiškumą, ekonomiškumą (kartais sąmoningai apskaičiuotą) vaizdinės priemonės, iš karto paruošiama pagrindinė pasakojama esmė. Pasakojime, priešingai, pasitelkiamos lėtos tonacijos priemonės – visa tai pripildyta detalios motyvacijos, šalutinių aksesuarų, o jos esmė beveik vienoda įtampa gali būti paskirstyta visuose pačios istorijos taškuose. funkcijos istorija. Jo palyginti mažas tūris, kurį jie bandė įteisinti kaip vieną iš ženklų, yra visiškai dėl šių pagrindinių savybių. (Locks K. Story // Literatūrinė enciklopedija. Žodynas literatūros terminai: 2 t. - 1 tomas. - Stulpas. 693–695) Tačiau šiame darbe pagrindinis dėmesys skiriamas identifikavimui bendrų bruožų proziška „maža forma“; istorijos įtampos centras niekaip nėra atskirtas nuo novelistinio įtampos centro.

Be kūrinio apimties, didelę reikšmę kūrinio formai lemia meninės užduotys. Novelė sukuria naują kasdienės situacijos viziją, tačiau iš jos niekada nepasimokoma (kaip iš anekdoto). Akcentuotas istorijos siužeto permąstymas baigiamajame įvykyje, atskirtas nuo pagrindinės istorijos, suteikia visai pasakojamai istorijai mokomąją prasmę. Ši savybė atsiranda pasakojime panaudojus parabolės elementus – galutiniame pagrindinio įvykio – testų, jų vertinimo – rezultatų permąstymas. Paprastai galutinė istorijos prasmė yra atvira situacija, kai skaitytojas pasirenka „anekdotišką“ visko, kas pasakojama, interpretaciją ir „palyginimo“ suvokimą kaip laikino nukrypimo nuo visuotinio dėsnio ir vėlesnio vidinio susiliejimo su juo pavyzdį. . Toks dvilypumas ir neužbaigtumas apskritai apibūdina pasakojimo, kaip žanro, semantinę struktūrą.