Ο κριτικός λογοτεχνίας και τραγουδιστής Fedor Tarasov για τον Ντοστογιέφσκι και τις έννοιες του Ευαγγελίου. Fedor Tarasov - σολίστ της Περιφερειακής Φιλαρμονικής Εταιρείας Kaluga Fedor Tarasov τραγουδιστής προσωπική ζωή

Νικητής του Χρυσού Βραβείου Διεθνές Φεστιβάλ"April Spring" (Πιονγκγιάνγκ, Βόρεια Κορέα, 2006)
Βραβευμένος στον ανοιχτό διαγωνισμό της Μόσχας "Romansiade without Borders" (Βραβείο I, 2006)
Νικητής του Διεθνούς Φεστιβάλ Ταταρικού Τραγουδιού Rashit Vagapov στην υποψηφιότητα "Για την καλύτερη απόδοση ενός ταταρικού τραγουδιού από έναν εκπρόσωπο άλλου έθνους" (Kazan, 2007)
Βραβευμένος με το φεστιβάλ επιθεώρησης τραγουδιστών - πτυχιούχων μουσικών πανεπιστημίων στη Ρωσία (Καζάν, 2010)

Βιογραφία

Γεννήθηκε στην πόλη Dmitrov, στην περιοχή της Μόσχας.
Το 1995 αποφοίτησε από τη Φιλολογική Σχολή και το 1998 - μεταπτυχιακές σπουδές στο Κρατικό Πανεπιστήμιο της Μόσχας. Ο M.V. Lomonosov, σε ηλικία 23 ετών υπερασπίστηκε τη διατριβή του. Στη συνέχεια εργάστηκε ταυτόχρονα στο Ινστιτούτο Παγκόσμιας Λογοτεχνίας της Ρωσικής Ακαδημίας Επιστημών, έγραψε τη διδακτορική του διατριβή και σπούδασε στο τμήμα φωνητικής του Ωδείου της Μόσχας. P. I. Tchaikovsky, από το οποίο αποφοίτησε το 2010 με άριστα (τάξη Pyotr Skusnichenko). Το 2011 υπερασπίστηκε τη διδακτορική του διατριβή.

Από το 2003, ο τραγουδιστής ξεκίνησε μια τακτική συναυλιακή δραστηριότητα στη Μόσχα (Ωδείο, Μέγαρο Μουσικήςτους. Τσαϊκόφσκι, Διεθνής Οίκος Μουσικής της Μόσχας, Hall of Columns), άλλες πόλεις της Ρωσίας και του εξωτερικού (Ισπανία, Ιταλία, Ελλάδα, Κύπρος, Γερμανία, Γαλλία, ΗΠΑ, Αργεντινή, Ουρουγουάη, Ιαπωνία, Βόρεια Κορέα, Κίνα, κ.λπ.).

Το 2012 συμμετείχε σε μια παραγωγή La traviata του G. Verdi στο Θέατρο Μπολσόι, ερμηνεύοντας το ρόλο του Μαρκήσιου d'Aubigny (μαέστρος Laurent Campellone, σκηνοθέτης Francesca Zambello).

Τυπώνω

Fedor Borisovich Tarasov (γ. 1974) - φιλόλογος, κριτικός λογοτεχνίας. Αποφοίτησε από τη Φιλολογική Σχολή και μεταπτυχιακές σπουδές στο Κρατικό Πανεπιστήμιο της Μόσχας, στο Ωδείο της Μόσχας. Υποψήφιος Φιλόλογος. Εργάστηκε ως ανώτερος ερευνητής στο Ινστιτούτο Παγκόσμιας Λογοτεχνίας (IMLI) της Ρωσικής Ακαδημίας Επιστημών, έγινε διδακτορικός φοιτητής στο IMLI. Δημοσιεύτηκε στις συλλογές «The Gospel Text in Russian Literature», «The Spiritual Potential of Russian Classical Literature» κ.λπ. Η μονογραφία «Pushkin and Dostoevsky: the Gospel Word in the Literary Tradition» ετοιμάζεται για έκδοση.

Υπάρχουν πολλά παραδείγματα στην ιστορία όταν οι φυσικοί έγιναν καλοί στιχουργοί, αλλά οι επαγγελματίες ανθρωπιστές πέτυχαν εξαιρετική επιτυχία σε άλλους επαγγελματικούς τομείς πολύ λιγότερο συχνά. Ο Fedor TARASOV, ο συνομιλητής της Olga RYCHKOVA, είναι μια ευτυχής εξαίρεση: εκτός από επιτυχημένη καριέραΝτοστοεβιστής φιλόλογος (στα 23 αποφοίτησε από το μεταπτυχιακό, στα 30 μπήκε σε διδακτορικές σπουδές), έχει άλλα επιτεύγματα ...

Φέντορ, για τους περισσότερους συμμαθητές μου, ο Ντοστογιέφσκι ήταν ένας από τους πιο βαρετούς συγγραφείς. Πιο συγκεκριμένα, το «Έγκλημα και Τιμωρία», που εντάχθηκε στο πρόγραμμα της λογοτεχνίας. Αρρώστησες με τον Ντοστογιέφσκι σαν μαθητής γυμνασίου…

Πραγματικά «αρρώστησα» με τον Ντοστογιέφσκι, πιθανότατα στην ένατη δημοτικού, όταν διάβασα την περίφημη «Πεντάτευχο» του με μια γουλιά - πέντε σπουδαία μυθιστορήματα από το Έγκλημα και την Τιμωρία μέχρι τους Αδελφούς Καραμάζοφ, που έγραψε ο Ντοστογιέφσκι μετά από σκληρή δουλειά. Στη συνέχεια, βέβαια, διαβάστηκαν και άλλα έργα του, αλλά αυτή ακριβώς η στιγμή ήταν η γέννηση του πραγματικού ερευνητικού μου ενδιαφέροντος για τη λογοτεχνία και προκαθόρισε τη μετέπειτα φιλολογική μου ζωή. Ωστόσο, δεν μπορεί να ειπωθεί ότι ένα τέτοιο πάθος για τον Ντοστογιέφσκι προέκυψε απροσδόκητα, αυθόρμητα. Προφανώς, το έδαφος προετοιμάστηκε ακούσια από την παιδική ηλικία, ακόμη και από τη βρεφική ηλικία. Όσο περισσότερο ζω, τόσο περισσότερο είμαι ευγνώμων στους γονείς μου για το γεγονός ότι γεννήθηκα και όλα τα προσχολικά μου χρόνια, μαζί με τον μεγαλύτερο αδερφό μου, ζούσαν χωρίς διάλειμμα σε ένα μικρό, τότε εντελώς απομακρυσμένο χωριό κοντά στη Μόσχα, από όπου έφυγαν μετά την αποφοίτησή του από το Πανεπιστήμιο της Μόσχας (πρέπει να σημειωθεί - σε αντίθεση με τη γενική αντίστροφη ροή από τα χωριά στις πόλεις). Από την κούνια στην ψυχή μου, η ελεύθερη ζωή του χωριού συνδυαζόταν οργανικά με τη βιοκαλλιέργεια, τις κραυγές των πετεινών και το χαμήλωμα της αγελάδας ενός γείτονα και τον ήχο των ποιημάτων του Πούσκιν και του Γιεσένιν, τους δίσκους του Μπαχ και του Χάιντν, τη ρωσική κλασική μουσική και τα αρχαία ρωσικά άσματα. Οι ανοιχτοί χώροι έξω από το παράθυρο του παλιού μας ξύλινου σπιτιού με μια ρωσική σόμπα και άλμπουμ με αναπαραγωγές αριστουργημάτων της παγκόσμιας τέχνης συνυπήρχαν ελεύθερα. Αλλά όλα ξεκίνησαν, φυσικά, με την ασυνείδητη βρεφική αφομοίωση του κυρίως Βιβλίου - με το νικηφόρα δαγκωμένο κούμπωμα ενός μεγάλου παλιού δερμάτινου λειτουργικού Ευαγγελίου.

Με τέτοιες παιδικές εντυπώσεις πίσω του, πώς θα ήταν δυνατόν στην πιο παρορμητική εφηβεία να μην απαντήσει στις παμπάλαιες ερωτήσεις των «Ρώσων αγοριών» του Ντοστογιέφσκι που διαταράσσουν τη συνείδηση; Και όταν αποφοίτησα από το σχολείο σε ηλικία δεκαπέντε ετών, δεν υπήρχε αμφιβολία: μόνο στη φιλολογική σχολή του Κρατικού Πανεπιστημίου της Μόσχας, για να σπουδάσω Ντοστογιέφσκι. Όπως έδειξε η ζωή, αυτή η φιλοδοξία αποδείχτηκε αρκετά σοβαρή, και όχι μόνο μια εφηβική παρόρμηση, γιατί τότε υπήρχε ένα δίπλωμα για τον Ντοστογιέφσκι και μια διδακτορική διατριβή, την οποία υπερασπίστηκα στην ίδια φιλολογική σχολή του Κρατικού Πανεπιστημίου της Μόσχας .

Ποια νέα πράγματα φέρατε στην επιστήμη με τη διδακτορική σας διατριβή «The Gospel text in έργα τέχνηςΝτοστογιέφσκι»; Και ποιο είναι το θέμα της διδακτορικής διατριβής;

Μέχρι να ασχοληθώ με αυτό το θέμα, είχε ήδη γίνει αρκετά δημοφιλές στο λογοτεχνικό περιβάλλον, κάτι που είναι κατανοητό όχι μόνο στο πλαίσιο της γενικής τάσης της ανθρωπιστικής σκέψης στα τέλη της δεκαετίας του 1990, αλλά και λόγω της προφανούς ύψιστης σημασίας για τον Ντοστογιέφσκι. έργο του ζητήματος του ρόλου του Ευαγγελίου σε αυτό. Πολλές μελέτες έχουν αναδημοσιευτεί επιφανείς στοχαστές τέλη XIXκαι ΧΧ αιώνα, απρόσιτα στη σοβιετική περίοδο, εμφανίστηκαν τα έργα σύγχρονων συγγραφέων. Και υπήρχε η εντύπωση αρκούντως πλήρους διαφώτισης του θέματος. Ωστόσο, όταν προσπαθείτε να βασιστείτε σε αυτές τις διαφορετικές μελέτες και να σχηματίσετε μια πλήρη εικόνα των νόμων σύμφωνα με τους οποίους εισήλθε και έζησε η λέξη της Καινής Διαθήκης τον κόσμο της τέχνηςσυγγραφέας, υπήρχαν πολλές αντιφάσεις.

Ποια από όλα?

Από τη μία πλευρά, η τάση να κρατάμε το γράμμα της λέξης του ευαγγελίου και να επικεντρωνόμαστε σε άμεσες ευαγγελικές αναφορές στα έργα του Ντοστογιέφσκι οδήγησε σε απλή περιγραφικότητα, αφήνοντας πίσω από τις αγκύλες τα βαθιά υποκείμενα που υπάρχουν σαφώς στον συγγραφέα. Από την άλλη, η επιθυμία να «αποκρυπτογραφηθούν» οι «κωδικοποιημένες» βιβλικές έννοιες με το ένα ή το άλλο καλλιτεχνικό μέσο οδήγησε σε αυθαίρετες ερμηνείες που αποσπάστηκαν από το αναλυόμενο υλικό, ακόμη και σε δηλώσεις για ένα νέο «λογοτεχνικό» Ευαγγέλιο και ένα «νέο». «Χριστιανισμός. Και οι δύο λογικές αναπόφευκτα έρχονται αντιμέτωπες με αναπόφευκτες, ανεπίτρεπτες αντιφάσεις και την ανάγκη να αποκοπούν μέρος των «άβολων» γεγονότων στη συνεπή ανάπτυξή τους. Έτσι, είδα ξεκάθαρα την ανάγκη να προσδιορίσω και να διατυπώσω τους νόμους αλληλεπίδρασης μεταξύ του λόγου του Ευαγγελίου και του λόγου του Ντοστογιέφσκι, λαμβάνοντας υπόψη τις ιδιαιτερότητες του συγγραφέα καλλιτεχνική μέθοδος, και το σύνολο των έργων του σε όλη τη δημιουργική διαδρομή.

Πώς αντιμετωπίσατε το έργο;

Μεγάλη βοήθεια εδώ είναι το μοναδικό Ευαγγέλιο του Ντοστογιέφσκι, που του παρουσίασαν οι σύζυγοι των Decembrists στο Τομπόλσκ στο δρόμο για τη φυλακή: για τέσσερα χρόνια σκληρής δουλειάς ήταν το μόνο βιβλίο που διάβασε ο Ντοστογιέφσκι και διατήρησε τα σημάδια του το χέρι του. Η συστηματική ανάλυσή τους δείχνει το αναπόσπαστο βαθύ νόημα που τους ενώνει, εκφράζοντας για τον Ντοστογιέφσκι όλη την ουσία του χριστιανισμού και γενικότερα της ανθρώπινης ύπαρξης. Αυτή η έννοια θέτει το σημείο εκκίνησης σύστημα τέχνηςσυντεταγμένες του Ντοστογιέφσκι, η κλίμακα των γεγονότων που λαμβάνουν χώρα με τους ήρωές του είναι ένα φαινόμενο τελείως διαφορετικής τάξης από λογοτεχνικό απόσπασμαή «προσομοίωση» του ευαγγελίου λογοτεχνικά μέσα. Η εμβάθυνση σε αυτήν την προβληματική με πήγε πέρα ​​από το πεδίο της δουλειάς του Ντοστογιέφσκι. Όπως γνωρίζετε, τοποθετήθηκε επίμονα ως διάδοχος του Πούσκιν, όντας ένας καρδινά διαφορετικός καλλιτέχνης από αυτόν. Στη μονογραφία «Πούσκιν και Ντοστογιέφσκι: ο ευαγγελικός λόγος στη λογοτεχνική παράδοση», που αποτέλεσε τη βάση της διδακτορικής μου διατριβής, δείχνω ότι αυτή η διαδοχή γίνεται προφανής ακριβώς από την άποψη του θεμελιώδους ρόλου των ευαγγελικών κειμένων και των σημασιών τους. δουλειά.

Επιστρέφοντας στην παιδική ηλικία: στην εποχή μας, πολλοί μαθητές, αν και απρόθυμα, ωστόσο ξεπέρασαν τον Ντοστογιέφσκι και άλλους κλασικούς. Οι περισσότεροι από τους σημερινούς έφηβους, όπως είμαστε καθολικά διαβεβαιωμένοι, δεν διαβάζουν καθόλου. Μπορούν οι λόγιοι-φιλόλογοι να είναι χρήσιμοι στους δασκάλους των σχολείων από αυτή την άποψη;

Και πρέπει, και μπορούν, και αποδεικνύονται χρήσιμα. Εγώ ο ίδιος γνωρίζω τέτοια παραδείγματα. Ένα από αυτά πραγματοποιείται τακτικά στο γυμνάσιο της πόλης Pechory Kornilievsky εκπαιδευτικά αναγνώσματα, όπου εξέχοντες επιστήμονες από κορυφαία ρωσικά πανεπιστήμια, συμπεριλαμβανομένου του Κρατικού Πανεπιστημίου της Μόσχας, μοιράζονται απευθείας τα τελευταία επιστημονικά επιτεύγματα με μαθητές σχολείων. Ένας από τους σημαντικούς δείκτες ακρίβειας, βάθους και ειλικρίνειας επιστημονική έρευνα- την ικανότητα του συγγραφέα να λέει και να εξηγεί την ουσία στον μαθητή.

Και οι κινηματογραφικές διασκευές λογοτεχνικών έργων κάνουν τους κλασικούς πιο κοντά στους ανθρώπους;

Από τυπική άποψη, στο πλαίσιο μιας σαφούς κλίσης της σύγχρονης κουλτούρας προς τα οπτικά είδη για τις πλατιές μάζες, η κινηματογραφική προσαρμογή της λογοτεχνίας, φυσικά, μειώνει την απόσταση μεταξύ αυτών και των κλασικών, καθιστώντας την «δική του». Αλλά αυτό είναι ένα δίκοπο μαχαίρι: στην ουσία, μια τέτοια επίσημη προσέγγιση μπορεί να αποδειχθεί και μια γέφυρα μεταξύ του λαού και της κλασικής λογοτεχνίας και μια άβυσσος που καταστρέφει τα μονοπάτια προς αυτήν. Οι εκδόσεις του Ντοστογιέφσκι στην οθόνη το απεικονίζουν εύγλωττα, για παράδειγμα, το μυθιστόρημα Ο Ηλίθιος. Στις αρχές της δεκαετίας του 2000, η ​​ταινία-παρωδία "Down House" του Roman Kachanov και η τηλεοπτική σειρά "The Idiot" του Vladimir Bortko εμφανίστηκαν η μία μετά την άλλη. Το πρώτο από αυτά «εκσυγχρονίζει» την πλοκή του συγγραφέα όσο το δυνατόν περισσότερο, εντάσσοντάς την στην πραγματικότητα. μαζική κουλτούρα, ουσιαστικά δεν αφήνει τίποτα από τον ίδιο τον Ντοστογιέφσκι, παρά μόνο εξωτερικές αναλογίες πλοκής. Ο δεύτερος, αντίθετα, προσπαθεί να διατηρήσει όσο το δυνατόν περισσότερο το πνεύμα και το γράμμα του συγγραφέα του μυθιστορήματος. Και εδώ λειτούργησε ένα περίεργο παράδοξο: αν στην πρώτη περίπτωση, η ανατομή ενός αριστουργήματος της ρωσικής λογοτεχνίας με ένα σκωπτικά ηλίθιο «ποπ» νυστέρι έδωσε ένα αδιάκριτα βαρετό αποτέλεσμα, το οποίο βυθίστηκε αμέσως στη λήθη, τότε στη δεύτερη ολόκληρη η χώρα συγκεντρώθηκε στο οι οθόνες της τηλεόρασης και η προβολή της επόμενης σειράς ξεπέρασαν τα νούμερα τηλεθέασης όλων των πιο δημοφιλών ψυχαγωγικών τηλεοπτικών εκπομπών. Το γεγονός είναι πολύ ενδεικτικό ως προς την εύρεση κατευθύνσεων για γόνιμη αλληλεπίδραση λογοτεχνίας και κινηματογράφου.

Αφού περάσαμε από τη λογοτεχνία στον κινηματογράφο, ας περάσουμε και στους άλλους. τις πιο σημαντικές τέχνες. Για αρκετά χρόνια ήσουν και διδάκτορας στο IMLI και φοιτητής στο ωδείο· πέρυσι αποφοιτήσατε από το ωδείο στην τάξη φωνητικής. Ποιος είσαι - φιλόλογος ή τραγουδιστής;

Στο αποκορύφωμα της φιλολογικής δραστηριότητας έγινε μια απρόσμενη ανατροπή στη ζωή μου. Αν και ζυθοποιούσε ακόμα για περισσότερο από ένα χρόνο. Λοιπόν κάπου μέσα μου, σαν τον Ίλια Μουρόμετς στη σόμπα, το παχύ χαμηλό μπάσο αποφάσισε να γίνει γνωστό και από τα μεταπτυχιακά μου χρόνια ερασιτεχνικό τραγούδισε έναν φιλικό κύκλο εξελίχθηκε σταδιακά σε περιοδικές δοκιμές στη σκηνή των συναυλιών. Προφανώς, το παιδικό μου πάθος για το ακορντεόν με κουμπιά απέτυχε επίσης: ερωτεύτηκα το ακορντεόν με κουμπιά του θείου του, του ακορντεόν, που κληρονόμησε από τον πατέρα μου, που άρχισα να βασανίζω το όργανο όταν δεν μπορούσα ακόμα να το βάλω. τα γόνατά μου, όπως θα έπρεπε. Τον έβαλε στο κρεβάτι και, όρθιος δίπλα του, προσπάθησε να βγάλει ήχους. Παράλληλα με το να γνωρίσεις τη δική σου φωνή και τα συσσωρευμένα επαγγελματικές συμβουλέςνα του δώσει σοβαρή προσοχή, η επιθυμία να γίνει πραγματικός τραγουδιστής μεγάλωσε ακαταμάχητα. Όντας υποψήφιος φιλολογικών επιστημών και ανώτερος ερευνητής στο Ινστιτούτο Παγκόσμιας Λογοτεχνίας της Ρωσικής Ακαδημίας Επιστημών, οραματιζόμουν για τον εαυτό μου το μονοπάτι της αυτοεκπαίδευσης και των ιδιαίτερων μαθημάτων από δεξιοτέχνες bel canto στο τραγούδι. Όμως έγινε διαφορετικά. Μια ωραία καλοκαιρινή μέρα, λίγο μετά την εισαγωγή στο διδακτορικό πρόγραμμα στο IMLI, ήρθα ως διασκεδαστικό πείραμα για να μπω στο τμήμα φωνητικής του Ωδείου της Μόσχας. Για πλάκα, γιατί μου ήταν αδιανόητο να ξαναγίνω φοιτητής, να πάω σε διαλέξεις, να δώσω εξετάσεις. Ένιωσα πλήρως όλο αυτό το αδιανόητο όταν, έχοντας περάσει όλες τις μουσικές εισαγωγικές δοκιμασίες, πέρασα τις τελευταίες εισαγωγικές εξετάσεις - ένα δοκίμιο. Άξιζε να κάνετε ένα τέτοιο πείραμα μόνο για χάρη αυτού του συναισθήματος, όταν, κάτω από το αυστηρό βλέμμα εκείνων που θα μπορούσατε να εισαγάγετε από τον «υψηλό άμβωνα» με τις φιλολογικές ανακαλύψεις και τις δημοσιεύσεις σας, προσπαθείτε να προσαρμόσετε αυτές τις ανακαλύψεις στο μορφή σχολικής έκθεσης!

Λοιπόν, πώς βαθμολογήσατε επιτροπή επιλογήςδοκίμιο αιτούντος - υποψηφίου επιστημών;

Όπως και να έχει, «δεν ντρόπιασα» τα πτυχία μου με άριστα και έχοντας λάβει μοιραία πεντάρα για τη σύνθεσή μου, ήρθα αντιμέτωπος με ένα γεγονός: γράφτηκα φοιτητής στο πρώτο έτος του ωδείου. Τα αστεία τελείωσαν, άρχισε η προσαρμογή σε μια νέα ζωή, που κύλησε πολύ ομαλά - βρέθηκα στο στοιχείο μου. Έκτοτε, περισσότεροι από ένας βραβευμένοι σε διεθνή φεστιβάλ και διαγωνισμοί έχουν εμφανιστεί στις αποσκευές και σόλο συναυλίες και παραστάσεις πραγματοποιούνται τακτικά στο Ωδείο της Μόσχας, στο Διεθνές Σπίτι Μουσικής της Μόσχας, σε πόλεις της Ρωσίας και του εξωτερικού (Ισπανία, ΗΠΑ, Αργεντινή , Ουρουγουάη, Ιαπωνία, Βόρεια Κορέα, Κίνα, Λετονία κ.λπ.). Έτσι, τόσο η δημοσίευση της μονογραφίας όσο και η υπεράσπιση της διδακτορικής διατριβής έπρεπε να αναβληθούν και μόνο μετά την αποφοίτηση από το ωδείο κατέστη δυνατό να φέρει αυτή την επιστημονική εργασία στο λογικό της τέλος.

Ποιος τομέας δραστηριότητας αναφέρεται κυρίως στην έννοια των "δημιουργικών σχεδίων";

Ελπίζω πολύ ότι, αν και σχεδόν όλη μου η ενέργεια και ο χρόνος μου δαπανώνται τώρα στο φωνητικό επάγγελμα, το φιλολογικό μου «μισό» θα συνεχίσει να αναπτύσσεται, για το οποίο υπάρχουν προαπαιτούμενα όπως προσκλήσεις από πανεπιστήμια της Μόσχας για να ηγηθούν τμημάτων και να αναπτύξουν επιστημονικές σχολές . Ναι και απλά φωνητική τέχνησυνδέει τη μουσική με τη λέξη, ώστε η φιλολογική αποσκευή για τον τραγουδιστή να είναι απλώς ένας θησαυρός!

Όλγα Ρίχκοβα
exlibris.ng.ru

Ο συνονόματος του Ντοστογιέφσκι και του Σαλιάπιν, ιδιοκτήτης ενός δυνατού, βαθύ μπάσου, ο Φιόντορ Ταράσοφ συνδυάζει επιτυχώς την έρευνα ενός φιλολόγου Ντοστογιέφσκι με την καριέρα του τραγουδιστή. Σύμφωνα με τον ίδιο, «η ίδια η φωνητική τέχνη συνδυάζει τη μουσική με τη λέξη, άρα η φιλολογική αποσκευή για τον τραγουδιστή είναι απλώς ένας θησαυρός!». Πρώτα, το εκπληκτικό μπάσο του Tarasov παρατηρήθηκε από συμμαθητές στο Κρατικό Πανεπιστήμιο της Μόσχας και στη συνέχεια από επαγγελματίες μουσικούς. Στο πνεύμα των αιώνων πολιτιστική παράδοση τραγουδώντας ζωήΟ Fedor Tarasov ξεκίνησε στην εκκλησιαστική χορωδία. Το 2002, όταν η Διεθνής φεστιβάλ νεολαίαςΟ Arts, ο Fedor, που δεν ήταν επαγγελματίας τραγουδιστής εκείνη την εποχή και δεν είχε πρακτική συναυλία, έλαβε μέρος στον διαγωνισμό και έγινε ο νικητής του στην υποψηφιότητα "ακαδημαϊκό τραγούδι". Ως υποψήφιος φιλολογικών επιστημών και ανώτερος ερευνητής στο Ινστιτούτο Παγκόσμιας Λογοτεχνίας της Ρωσικής Ακαδημίας Επιστημών, ο Fedor Tarasov εισήλθε στο τμήμα φωνητικής του Ωδείου της Μόσχας και αποφοίτησε με άριστα το 2010.

Από το 2003, η συναυλιακή δραστηριότητα του τραγουδιστή ξεκίνησε στις καλύτερες σκηνές συναυλιών στη Μόσχα, σε άλλες πόλεις της Ρωσίας και στο εξωτερικό (Ισπανία, Ιταλία, Ελλάδα, Κύπρος, Γερμανία, Γαλλία, Ελβετία, ΗΠΑ, Αργεντινή, Ουρουγουάη, Ιαπωνία, Βόρεια Κορέα, Κίνα , Λετονία, Εσθονία, κ.λπ.).

Το 2006, ο Fedor Tarasov έγινε βραβευμένος με το διαγωνισμό Romansiade without Borders (Μόσχα, 1ο βραβείο), το Διεθνές Φεστιβάλ Τεχνών της Άνοιξης του Απριλίου (Πιονγκγιάνγκ, χρυσό βραβείο), το 2007 - βραβευμένος με τον Διεθνή Διαγωνισμό. R. Vagapova (Kazan, 1ο βραβείο), το 2010 - βραβευμένη στο διαγωνισμό-κριτική αποφοίτων ρωσικών ωδείων.

Το 2011, ο τραγουδιστής υπερασπίστηκε τη διδακτορική του διατριβή και το 2012 έγινε προσκεκλημένος σολίστ Θέατρο ΜπολσόιΡωσία.

Από το 2004 έως το 2009 ως τραγουδιστής χορωδίας Μονή Sretenskyσυμμετείχε σε πολυάριθμες πατριαρχικές εκδηλώσεις, σε μια περιοδεία σε όλο τον κόσμο αφιερωμένη στην ενοποίηση της Ρωσικής ορθόδοξη εκκλησίακαι την Ορθόδοξη Εκκλησία του Εξωτερικού, σε ξενάγηση στο Λατινική Αμερική, σε παραστάσεις συναυλιών και πανηγυρικές θείες ακολουθίες. Οι σόλο παραστάσεις του Fedor έγιναν μέρος άλλων εκκλησιαστικών εκδηλώσεων, συμπεριλαμβανομένης της απονομής του Πατριαρχικού Λογοτεχνικού Βραβείου. Επίσης, ο Fyodor Tarasov εκπροσώπησε στην Ελβετία ως σολίστ το ήδη παγκοσμίου φήμης έργο του Μητροπολίτη Ιλαρίωνα (Alfeev) «Passion by Matthew».

Το ρεπερτόριο του τραγουδιστή περιλαμβάνει άριες όπερας, ορατόριο και εργασίες θαλάμουΡώσοι και Ευρωπαίοι συνθέτες, Ναπολιτάνικα τραγούδια, λαϊκά, Κοζάικα και στρατιωτικά τραγούδια, ποπ μουσική Σοβιετική περίοδοςΚαι σύγχρονους συνθέτες, πνευματικά άσματα.

Ο Fedor συμμετέχει σε πολλά μουσικά προγράμματαμε σολίστ από κορυφαία θέατρα όπερας, ταινίες μεγάλου μήκους, τηλεοπτικά προγράμματα κεντρικών καναλιών και ραδιοφωνικές εκπομπές.

Καλεσμένος μας ήταν ο τραγουδιστής, διδάκτωρ Φιλολογίας Fyodor Tarasov.

Μιλήσαμε για το πώς το ταξίδι του καλεσμένου μας κλασική λογοτεχνίαΠρος την κλασικό τραγούδιπώς η μελέτη των πνευματικών αναζητήσεων του Πούσκιν και του Ντοστογιέφσκι συνδυάζεται με παραστάσεις στο Θέατρο Μπολσόι και άλλες διάσημες σκηνές, καθώς και για την επερχόμενη σόλο συναυλία του Φιοντόρ στη Μόσχα.

Α. Πιτσουγκίν

Γεια, εδώ, σε αυτό το στούντιο, Liza Gorskaya -

Λ. Γκόρσκαγια

Alexey Pichugin.

Α. Πιτσουγκίν

Και ο Fyodor Tarasov θα διευθύνει μαζί μας αυτό το μέρος του "Bright Evening". Fedor - σολίστ του θεάτρου Μπολσόι, διδάκτωρ Φιλολογίας, ανώτερος ερευνητής στο Ινστιτούτο Παγκόσμιας Λογοτεχνίας Ρωσική ΑκαδημίαΕπιστήμη, παρεμπιπτόντως!

Φ. Ταράσοφ

Καλό απόγευμα!

Ο φάκελος μας:

Φέντορ Ταράσοφ. Γεννήθηκε το 1974 σε ένα μικρό χωριό κοντά στη Μόσχα. Σε ηλικία 15 ετών εισήλθε στη Φιλολογική Σχολή του Κρατικού Πανεπιστημίου της Μόσχας και αποφοίτησε με άριστα το 1995. Τρία χρόνια αργότερα υπερασπίστηκε με επιτυχία τη διδακτορική του διατριβή για τη ρωσική λογοτεχνία του δέκατου ένατου αιώνα και συνέχισε την επαγγελματική του φιλολογική δραστηριότητα στο Ινστιτούτο Παγκόσμιας Λογοτεχνίας της Ρωσικής Ακαδημίας Επιστημών. Το 2002 πήρε μέρος σε διεθνή διαγωνισμό και έγινε νικητής του στην υποψηφιότητα του ακαδημαϊκού τραγουδιού και το 2003 ο πρώτος του σόλο συναυλία. Αποφοίτησε με άριστα από το Κρατικό Ωδείο της Μόσχας. Οι παραστάσεις του Fedor Tarasov πραγματοποιούνται σε διάσημους θεατρικούς χώρους στη Μόσχα, καθώς και σε άλλες πόλεις της Ρωσίας και του εξωτερικού. Βραβευμένος σε διεθνείς διαγωνισμούς, μέλος της Ένωσης Συγγραφέων Ρωσίας, Διδάκτωρ Φιλολογίας.

Α. Πιτσουγκίν

Είστε πιθανώς ο πρώτος σολίστ του θεάτρου Μπολσόι και διδάκτωρ Φιλολογίας - Διδάκτωρ Επιστημών, κατ 'αρχήν, δεν είναι εξειδικευμένος, δεν συνδέεται με κανέναν τρόπο με τη μουσική;

Φ. Ταράσοφ

Προφανώς ναι. Το προσωπικό του θεάτρου Μπολσόι μου είπε ότι αυτή ήταν μια μοναδική, πρώτη περίπτωση στην ιστορία τους. Και κατά συνέπεια, και στην προσωπική μου ιστορία. Είχα επίσης την ευκαιρία να γίνω ο πρώτος μαθητής του Ωδείου της Μόσχας - διδάκτορας επιστημών, αλλά, δυστυχώς, δεν χρησιμοποίησα αυτήν την ευκαιρία. Δεν ξέρω, δυστυχώς ή ευτυχώς.

Λ. Γκόρσκαγια

Και γιατί?

Φ. Ταράσοφ

Γιατί έγινε έτσι: μπήκα στο διδακτορικό στο Ινστιτούτο Παγκόσμιας Λογοτεχνίας, όπου εργάστηκα μέχρι το ωδείο. Έχω τρία χρόνια άδεια. Και λίγους μήνες μετά από αυτό το γεγονός, εγώ, απροσδόκητα για τον εαυτό μου, μπήκα στο Ωδείο της Μόσχας στο τμήμα φωνητικής. Και η ζωή μου έχει αλλάξει δραματικά. Μια εντελώς διαφορετική ιστορία ξεκίνησε. Έπρεπε να σπουδάσω όπως όλοι οι φοιτητές, να πάω σε όλες τις τάξεις, αφού υπήρχε μόνο μια μορφή μελέτης πλήρους απασχόλησης στη σχολή φωνητικής, να κάνω τεστ, εξετάσεις, συνεδρίες κ.λπ. Δηλαδή, έπρεπε να ξοδεύω όλο τον χρόνο μου για σπουδές και να καταφέρνω να βγάζω χρήματα για τα προς το ζην κάπου. Ως εκ τούτου, δεν είχα την ευκαιρία να ολοκληρώσω τη διατριβή μου.

Α. Πιτσουγκίν

Μπήκες στο ωδείο μόνο στα 29 σου;

Φ. Ταράσοφ

Ναι, ήταν μια τέτοια ιστορία πηδήματος στο τελευταίο αυτοκίνητο, γιατί εκείνη την εποχή, δεν ξέρω πώς είναι τώρα, εκείνη την εποχή το όριο ηλικίας των 30 ετών ήταν για τους άνδρες να μπαίνουν στο ωδείο. Αλλά στην πραγματικότητα δεν επρόκειτο να το κάνω. Έκανα ιδιαίτερα μαθήματα φωνητικής...

Α. Πιτσουγκίν

Για τον εαυτό σας, πώς λέγεται;

Φ. Ταράσοφ

Για τον εαυτό μου, ναι. Ξεκίνησα ήδη μερικά συναυλιακή ζωή. Έτυχε που οι φίλοι μου, παρά τη θέλησή μου, άρχισαν να διοργανώνουν συναυλίες για μένα. Μου στενός φίλοςκαλλιτέχνης Philip Moskvitin - πολύ ενδιαφέρων καλλιτέχνης, απόφοιτος της Ακαδημίας Glazunov - οργάνωσε την πρώτη σόλο συναυλία στη ζωή μου κρυφά από εμένα, γιατί ήξερε ότι δεν θα συμφωνούσα σε αυτή την περιπέτεια. Μετά με έβαλε πριν από το γεγονός. Αυτό ήταν πριν μπω στο ωδείο, από εκείνη τη στιγμή ξεκίνησε η συναυλιακή μου ζωή. Τρεις μήνες αργότερα, ο πιανίστας με τον οποίο εμφανίστηκα σε αυτή την πρώτη συναυλία μου διοργάνωσε μια δεύτερη συναυλία κ.ο.κ. Δηλαδή, η ύπαρξή μου ξεκίνησε μουσική ζωή. Νόμιζα ότι με κάποιο τρόπο θα εξελισσόταν. Προσπάθησα να βελτιώσω τα φωνητικά μου με ιδιαίτερα μαθήματα. Επιπλέον, τραγούδησα στον κλήρο, που ουσιαστικά ξεκίνησε την τραγουδιστική μου ζωή. Και έψαχνα για δασκάλους που θα μου ταίριαζαν, και η ζωή με έφερε κοντά με έναν υπέροχο δάσκαλο - τη γυναίκα του μαέστρου ορχήστρα δωματίουΩδείο της Μόσχας. Και δουλέψαμε μαζί της, δουλέψαμε για κάποιο χρονικό διάστημα, μάλλον σύντομο, αλλά πολύ ενεργά. Και σε κάθε μάθημα άρχισε να με συμβουλεύει έντονα να μπω στο ωδείο, να λάβω ένα πραγματικό μουσική παιδεία. Συμφώνησα μαζί της, αλλά στα βάθη της ψυχής μου δεν το σχεδίασα καθόλου - η φιλολογική μου ζωή, κάποιο είδος καριέρας, αναπτύχθηκε αρκετά καλά. Μου έχει ήδη προταθεί, υπό το πρίσμα του επικείμενου διδακτορικού, να διευθύνω ένα τμήμα σε ένα από τα πανεπιστήμια της Μόσχας κ.ο.κ. Δηλαδή, διαφαίνεται μια μάλλον ρόδινη προοπτική. Και εδώ - απολύτως τα πάντα από το μηδέν, στην πλήρη αφάνεια. Επιπλέον, γίνοντας φοιτητής αφού αποφοίτησα από το Κρατικό Πανεπιστήμιο της Μόσχας, μεταπτυχιακό σχολείο, όλες αυτές οι εξετάσεις υποψηφίων ...

Α. Πιτσουγκίν

Ήδη εντελώς, νομίζω, δεν ήθελα.

Φ. Ταράσοφ

Δηλαδή αυτές οι εξετάσεις ήταν ήδη θάλασσα στη ζωή μου. Ναι, για μένα ήταν κάτι το ασυνήθιστο. Ωστόσο, η δασκάλα μου με συμβούλευε έντονα σε κάθε μάθημα. Και όταν ήρθαν οι μέρες ακρόασης του Ωδείου της Μόσχας, στο επόμενο μάθημα ο δάσκαλος με ρώτησε - αυτή η γυναίκα - τραγουδιστής όπεραςκαι μια διάσημη δασκάλα, - με ρώτησε: «Λοιπόν, πώς θα τα πάτε; Η οντισιόν θα τελειώσει σύντομα». Και ένιωσα λίγο άβολα - σαν ενήλικος άντρας, αλλά συμπεριφέρομαι σαν αγόρι κάποιου είδους. Σκέφτηκα ότι θα πήγαινα να τραγουδήσω αυτή την ακρόαση και να κάνω αναφορά με ήσυχη τη συνείδησή μου. Και έτσι πήγα και τραγούδησα. Μετά είδα τον εαυτό μου στη λίστα με αυτούς που πέρασαν στον επόμενο γύρο. Υπάρχουν μόνο τρεις γύροι - μια προκαταρκτική ακρόαση και δύο προκριματικό γύρο. Και στην προκαταρκτική ακρόαση, το 80-90% των υποψηφίων αποβάλλεται, περίπου όπως και στο εισαγωγικό δοκίμιοστη Φιλολογική Σχολή του Κρατικού Πανεπιστημίου της Μόσχας.

Λ. Γκόρσκαγια

Ναι ναι ναι!

Φ. Ταράσοφ

Και υπάρχουν, μάλιστα, ήδη πραγματικοί ανταγωνιστές - υποψήφιοι για εκπαίδευση. Είδα τον εαυτό μου στη λίστα, έμεινα αρκετά έκπληκτος, αλλά, παρόλα αυτά, αναφέρθηκα στον δάσκαλό μου. Με έπιασε με ζήλο. Εκείνη και εγώ περάσαμε μέρες και νύχτες πιάνοντας μερικούς ψύλλους εκεί σε ένα έργο που ετοίμαζα για την επόμενη περιοδεία.

Λ. Γκόρσκαγια

Τι είδους ψύλλος, αναρωτιέμαι;

Φ. Ταράσοφ

Ο επιτονισμός, η αναπνοή, η διατύπωση μιας φράσης, τα χρώματα στις νότες, γενικά, αυτά είναι κάποιου είδους καλλιτεχνικές και τεχνικές αποχρώσεις. Γενικά, σκαλίσαμε, σκαλίσαμε, χτίσαμε τα πάντα. Ήρθε ο δεύτερος γύρος, ήρθα στον δεύτερο γύρο. Προφανώς, με βοήθησε που δεν επρόκειτο να πάω εκεί. Ήρθα σε μια εντελώς χαλαρή ψυχολογική κατάσταση. Νόμιζα ότι εδώ είμαι τώρα...

Α. Πιτσουγκίν

Τελικά κόπηκε ήδη;

Φ. Ταράσοφ

Ναι, θα κάνω κάτι τέτοιο για να αναφέρω και θα τρέξω για να ασχοληθώ με την επιχείρησή μου. Τραγούδησα λοιπόν τον δεύτερο γύρο - πέρασα ξανά. Και μόνο όσοι θέλουν πραγματικά να δουν μένουν για τον τρίτο γύρο. Το κύριο πράγμα εδώ είναι να μην κάνουμε κάποιο λάθος και να τραγουδάμε σωστά.

Α. Πιτσουγκίν

Στην καρδιά σου το ήθελες ήδη, σωστά;

Φ. Ταράσοφ

Ήθελα να. Ο τρίτος γύρος πραγματοποιήθηκε στο Μεγάλη αίθουσαωδείο. Για μένα ήταν ήδη τόσο τεράστιο ενδιαφέρον. Γιατί το να τραγουδήσει στη Μεγάλη Αίθουσα του Ωδείου είναι το όνειρο κάθε ανθρώπου, στην αίθουσα νούμερο ένα, μάλιστα, για έναν ακαδημαϊκό μουσικό στη Ρωσία. Ανυπομονούσα αυτή τη στιγμή. Η δασκάλα μου και εγώ πήραμε ένα κοινό στο ωδείο, τραγουδήσαμε όπως έπρεπε, μου έδωσε οδηγίες. Ήμουν ο τελευταίος στη λίστα. Και ο κοσμήτορας προειδοποίησε ότι όποιος αργούσε στην έξοδο, όσο ταλαντούχος κι αν ήταν, ακόμα και ο Χαλιάπιν, μπορούσε να αποχαιρετήσει το ωδείο. Και έτσι προπονούμαστε, προπονούμαστε. Έριξα μια ματιά στο ρολόι μεταξύ των χρόνων και βλέπω ότι έχω προγραμματισμένη έξοδο σε δύο λεπτά. Και αμέσως έτρεξα σε ένα άλλο κτίριο κατά μήκος μιας τεράστιας σπειροειδούς σκάλας. Και μου φωνάζουν κιόλας από ψηλά: «Fedya, πού περιπλανιέσαι; Όλοι έχουν ήδη τραγουδήσει, τώρα η επιτροπή θα διαλυθεί!

Λ. Γκόρσκαγια

Ω-γιο-γιο!

Φ. Ταράσοφ

Και απλά φανταστείτε: καλοκαίρι, ζέστη και με αυτή την ταχύτητα σπριντ ανεβαίνω τρέχοντας τις τεράστιες σκάλες της εισόδου υπηρεσίας του ωδείου, στον επάνω όροφο, στην έξοδο προς τη σκηνή. Ο συνοδός μου ήδη μου φωνάζει: "Fedya, τράβηξε τις σημειώσεις!" Έβγαλα την παρτιτούρα καθώς περπατούσα και την έβαλα στα χέρια της. Έτρεξε στη σκηνή για να δείξει ότι όλα είναι καλά - είμαστε εδώ. Στο τρέξιμο, κούμπωσα αμέσως τα κουμπιά, φόρεσα το σακάκι μου. Πηδάω στη σκηνή, νιώθω ότι ο ιδρώτας μου χύνεται από χαλάζι, ασφυκτιάζομαι μόνο από όλες αυτές τις πορείες. Και τι να κάνουμε; Ο συνοδός μου ψιθυρίζει: «Fedya, μην τραγουδάς! Σταμάτα και ανάπνευσε». Συνειδητοποίησα ότι, πράγματι, είναι απλά αδύνατο να τραγουδήσεις σε μια τέτοια κατάσταση. Στάθηκα, ανέπνευσα, η επιτροπή με κοιτάζει σιωπηλή, τους κοιτάω, αναπνέω έτσι μετά από έναν μαραθώνιο ...

Λ. Γκόρσκαγια

Παύση σκηνής.

Φ. Ταράσοφ

Ναί. Και τότε καταλαβαίνω ότι πρέπει ήδη να τραγουδήσω - κάποιο είδος έντασης κρεμόταν στην αίθουσα. Έκανα σήμα στον συνοδό. Και είχα μια άρια Μότσαρτ με πολύ μεγάλες φράσεις καντιλένας.

Α. Πιτσουγκίν

Μπορείτε απλώς να εξηγήσετε, παρακαλώ, τι είναι: φράσεις cantilena;

Φ. Ταράσοφ

Αυτό είναι όταν μια τέτοια ευρεία, πολύ ομαλή φράση. Εδώ χρειάζεστε μια μεγάλη αναπνοή και πολύ ομοιόμορφα, ομαλά τραγουδήστε τα πάντα, όμορφα, και δεν υπάρχει πουθενά να πάρετε την ανάσα σας. Και φανταστείτε: Ανυπομονούσα για μια παράσταση στη Μεγάλη Αίθουσα του Ωδείου, αλλά το μόνο που θυμάμαι είναι να τελειώσω να τραγουδήσω αυτή τη φράση και να μην ασφυκτιά. Πήρα μια ξέφρενη ανάσα για να τραγουδήσω την επόμενη φράση. Και όλη αυτή η παράσταση πέρασε για μένα, σαν σε κάποιο ζοφερό όνειρο, σαν κάποιο είδος σύγχυσης. Ποτέ δεν κατάλαβα τι έγινε. Αλλά τελείωσα το τραγούδι, δόξα τω Θεώ, άρια μου. Επειδή είχα πολύ χαμηλές νότες εκεί, το εύρος μου ελέγχθηκε μόνο στο επάνω τμήμα. Συνήθως, όταν γίνεται μια εξέταση, τραγουδάς ένα έργο, αν όλα είναι καλά, καλείσαι να δείξεις το εύρος σου για να καταλάβεις τις δυνατότητες της φωνής σου, αν κάποιες ικανότητές σου δεν φάνηκαν στο έργο.

Λ. Γκόρσκαγια

Δηλαδή μετά την παράσταση σου ζητούν να πεις κάποιες νότες;

Φ. Ταράσοφ

Ναι ναι ναι! Ανεβείτε στην κορυφή. Γενικά, όλα αυτά τα ξεπέρασα κι εγώ σε κάποιο είδος ημισυνείδητης κατάστασης. Έφυγε από τη σκηνή με τέτοια αίσθηση ότι είχε συμβεί κάποιο είδος καταστροφής. Ήμουν σε πολύ τρομερή διάθεση. Πηγαίνω τόσο στεναχωρημένος, περιφέρομαι στην καντίνα του ωδείου για να περιμένω τα αποτελέσματα. Και μετά πήγα στη λίστα, σκέφτομαι: «Εντάξει, το πείραμα τελείωσε. Στην πραγματικότητα, το περίμενα αυτό!». Και ποια ήταν η έκπληξή μου όταν ξαναείδα το όνομά μου στη λίστα με αυτούς που πέρασαν!

Φ. Ταράσοφ

Έπρεπε να κουνήσει το χέρι της και να πει: «Συγγνώμη!»

Α. Πιτσουγκίν

Αλλά μετανιώνετε που συνέβη αυτό;

Φ. Ταράσοφ

Όχι, δεν το μετανιώνω καθόλου! Αν και τους πρώτους μήνες των σπουδών μου στο ωδείο είχα μια τέτοια κατάθλιψη, επειδή συνειδητοποίησα ότι δεν ήταν πια κάποιο είδος παιχνιδιών, όχι κάποιου είδους πειράματα, που πραγματικά πρέπει να αλλάξω εντελώς τη ζωή μου, το σχήμα μου, το πρόγραμμά μου. Για κάποιο διάστημα αποχαιρέτησα εντελώς τη φιλολογία, γιατί έπρεπε ουσιαστικά να ξεκινήσω κάτι άγνωστο από την αρχή. Συνήθως, οι μαθητές πρώτα σπουδάζουν στο σχολείο, μετά σε μια μουσική σχολή και μετά μπαίνουν σε πανεπιστήμιο. Φυσικά, δεν είχα σχολείο. Είχα στα παιδικά μου χρόνια Σχολή ΜουσικήςΑλλά έχει περάσει τόσος χρόνος που, σκεφτείτε, δεν ήταν.

Α. Πιτσουγκίν

Και τι τάξη είναι το μουσικό σχολείο;

Φ. Ταράσοφ

τάξη Bayan. Το μόνο που με έσωσε ήταν ότι τραγουδούσα στον κλήρο. Είναι κι αυτό ένα σχολείο που με βοήθησε πολύ.

Λ. Γκόρσκαγια

Αλλά αυτό είναι χορωδιακό τραγούδι, όχι σόλο.

Φ. Ταράσοφ

Λ. Γκόρσκαγια

Που είσαι?

Φ. Ταράσοφ

Έχουμε - στη Μόσχα, ας πούμε. Κατά κανόνα τραγουδούν τραγουδιστές, οι οποίοι έχουν ακόμα κάποια μουσική δραστηριότητα παράλληλα. Δηλαδή, όταν τραγουδούσα στον κλήρο, συμμετείχα και στις συναυλίες του συνόλου, του οποίου επικεφαλής ήταν ο διευθυντής της χορωδίας.

Λ. Γκόρσκαγια

Τι είναι το σύνολο;

Φ. Ταράσοφ

Αυτό είναι το σύνολο δωματίου "Da camera e da chiesa" - υπάρχει ένα τέτοιο σύνολο πρώιμης μουσικής.

Λ. Γκόρσκαγια

Ενδιαφέρων!

Φ. Ταράσοφ

Και έτσι άρχισα να βυθίζομαι στο συναυλιακό περιβάλλον - άρχισα να πηγαίνω σε συναυλίες, να ακούω δίσκους. Αυτό είναι το δικό μου μουσική ανάπτυξησυνέβη κατά μία έννοια ακούσια, όχι σκόπιμα, αλλά, ωστόσο, συνέβη. Και η φωνή αναπτύχθηκε, συνέχισε με κάποιο τρόπο να δυναμώνει. Και τότε συνέβη το γεγονός για το οποίο μόλις σας είπα. Η ζωή μου έχει αλλάξει δραματικά. Και αφού ξεπέρασα αυτή την ελαφριά κατάθλιψη, όταν η ζωή μου είχε ήδη τακτοποιηθεί, συνειδητοποίησα ότι βρισκόμουν στο σωστό μέρος για μένα, ότι μου αρέσουν όλα εδώ και ότι η ψυχή μου αποκαλύπτεται σε αυτό που κάνω, που απολαμβάνω μεγάλη ευχαρίστηση. αυτό, εκτός από κάποια επαγγελματική ανάπτυξη. Όλα στη ζωή έχουν ήδη πάρει τις ράγες που με οδήγησαν σε εκείνα τα ενδιάμεσα αποτελέσματα που ανακοινώσατε όταν με παρουσιάσατε. Όταν αποφοίτησα από το ωδείο και τραγούδησα τις κρατικές εξετάσεις, έκανε ζέστη. Ίσως θυμάστε - υπήρχε αιθαλομίχλη στη Μόσχα, ζέστη σαράντα βαθμών.

Α. Πιτσουγκίν

Φ. Ταράσοφ

Λ. Γκόρσκαγια

Νομίζω ότι όλοι θυμούνται.

Φ. Ταράσοφ

Ναί. Μια γεμάτη αίθουσα στο ωδείο. Ο κόσμος κάθονταν με σορτς και μπλουζάκια, ανεβαίνοντας με μερικά περιοδικά και εφημερίδες. Στάθηκα στη σκηνή με μάλλινο φράκο, παπιγιόν, πουκάμισο. Ο ιδρώτας ξεχύθηκε από πάνω μου σε χαλάζι, σκεπάζοντας τα μάτια μου, ώστε να μπορέσω, με την κυριολεκτική έννοια της λέξης, να επιβιώσω. Τραγούδησα ένα μεγάλο σαραντάλεπτο πρόγραμμα, πολύ περίπλοκο. Γιατί ήταν απαραίτητο να δείξετε ήδη όλα όσα μπορείτε να κάνετε, όσα σας έχουν διδαχθεί. Και δόξα τω Θεώ, αυτή η εξέταση ήταν πολύ επιτυχημένη. Ο πρόεδρος της επιτροπής είπε ότι ήταν απαραίτητο να βάλουμε πέντε συν και να προτείνουμε για ακρόαση στο Θέατρο Μπολσόι. Εγώ, χρησιμοποιώντας αυτή την περίληψη της επιτροπής επιλογής, πήγα στο Θέατρο Μπολσόι.

Λ. Γκόρσκαγια

Αμέσως?

Α. Πιτσουγκίν

Λοιπόν, δεν είναι μακριά.

Λ. Γκόρσκαγια

Φ. Ταράσοφ

Θα μπορούσα, ναι, ναι, ναι. Αλλά, φυσικά, μου είπαν ότι δεν υπήρχαν θέσεις στο θέατρο, ότι το προσωπικό ήταν γεμάτο. Όμως, παρόλα αυτά, το μπάσο είναι μια μάλλον σπάνια φωνή στη σύγχρονη πραγματικότητα μας, πολύ τσιριχτή, αν μου επιτρέπεται να το πω.

Λ. Γκόρσκαγια

Α. Πιτσουγκίν

Όχι, οι τενόροι είναι συνηθισμένοι.

Λ. Γκόρσκαγια

Λέγω!

Φ. Ταράσοφ

Ναι, υπάρχουν πολλοί περισσότεροι τενόροι. Ακόμα περισσότεροι βαρύτονοι - μέτρια φωνή. Και υπάρχουν αρκετές χαμηλές φωνές, και όλο και μικραίνει. Είναι σε έλλειψη, ας πούμε.

Λ. Γκόρσκαγια

Και γιατί γίνεται μικρότερο, γιατί;

Φ. Ταράσοφ

Δεν ξέρω. Έχω τέτοιες σκέψεις ότι υπάρχουν αρκετοί παράγοντες. Το πρώτο είναι, πράγματι, ένα είδος ακουστικού υπόβαθρου. Γιατί η φωνή είναι πολύ δεμένη με την ακοή. Το φόντο είναι ακουστικό, είναι αρκετά τραχύ, κάπως αναποδογυρισμένο, να το πω έτσι. Αν κοιτάξετε τη σκηνή μας - τη λεγόμενη ποπ μουσική, τότε δεν θα ακούσετε καθόλου χαμηλή φωνή.

Λ. Γκόρσκαγια

Ναι, όλα τσιρίζουν, ουρλιάζουν.

Φ. Ταράσοφ

Ναί. Και εκτός αυτού, βγείτε στο δρόμο ή σε οποιοδήποτε περιβάλλον μπείτε, τόσο βαθιές και χαμηλές αποχρώσεις που σπάνια ακούτε. Βασικά, είναι μερικά γρήγορος ρυθμός, μερικοί υψηλές ταχύτητες, κάποιου είδους άλεσμα, τσιρίζοντας μερικούς τέτοιους ήχους. Αυτή είναι μια στιγμή. Το δεύτερο σημείο - ίσως κάποια περιβαλλοντικά ζητήματα συνδέονται με τον τρόπο ζωής. Ακόμη χαμηλές φωνέςαπαιτούν κάποιου είδους μεγαλείο, βραδύτητα, έπος ή κάτι τέτοιο, ας πούμε έτσι. Αλλά αυτές είναι οι εικασίες μου.

Λ. Γκόρσκαγια

Ο Fedor είναι πολύ μεγαλοπρεπής! Οι ακροατές του ραδιοφώνου μας δεν βλέπουν, αλλά είναι μεγαλειώδης. Επιπλέον, μιλάει ακόμα και χωρίς μικρόφωνο, η φωνή του είναι τόσο δυνατή!

Α. Πιτσουγκίν

Ίσως μπορούμε να αφαιρέσουμε το μικρόφωνο εντελώς;

Α. Πιτσουγκίν

Ο Fedor Tarasov - σολίστ του θεάτρου Μπολσόι, διδάκτωρ Φιλολογίας είναι ο καλεσμένος μας σήμερα στο πρόγραμμα " φωτεινό βράδυ". Αρχίσαμε να μιλάμε για το Θέατρο Μπολσόι, αλλά πριν προχωρήσουμε τελικά σε αυτό, θα ήθελα ακόμα να πάω χρόνια πίσω. Έχετε επίσης πολύ ασυνήθιστη ιστορίαπου σχετίζεται με την ηλικία: πήγατε σχολείο σε ηλικία πέντε ετών, στα 15 μπήκατε στο Κρατικό Πανεπιστήμιο της Μόσχας, χωρίς διαβατήριο, εξάλλου.

Λ. Γκόρσκαγια

Καημένο παιδί!

Φ. Ταράσοφ

Ναι, το έκανα με πιστοποιητικό γέννησης, ήταν πολύ κωμικό και διασκεδαστικό!

Α. Πιτσουγκίν

Και γιατί συνέβη αυτό; Κατάλαβαν αμέσως ένα παιδί θαύμα μέσα σου;

Φ. Ταράσοφ

Όχι, το όλο θέμα είναι ότι από μικρός μεγάλωσα τόσο ζωηρός - ενεργητικός, έξυπνος, άρχισα να μιλάω και να διαβάζω πολύ νωρίς. Και οι γονείς, φυσικά, τα είδαν όλα αυτά, έκαναν κάποιες σημειώσεις για τον εαυτό τους. Ο δεύτερος παράγοντας είναι ότι έχω έναν μεγαλύτερο αδερφό με τον οποίο κάναμε τα πάντα μαζί. Ήμασταν αχώριστοι μέχρι τη στιγμή που παντρεύτηκε. Τότε ήδη, για φυσικούς λόγους, με κάποιο τρόπο απομακρυνθήκαμε, ή κάτι τέτοιο, ο ένας από τον άλλον. Κι έτσι, ήμασταν πάντα μαζί, τα κάναμε όλα μαζί, ήμασταν αχώριστοι, προφανώς, γι' αυτό οι γονείς μας αποφάσισαν να μας στείλουν μαζί στο σχολείο. Φυσικά, όλοι τους απέτρεψαν, λέγοντας ότι το παιδί στερούνταν την παιδική του ηλικία, ότι ήταν καταδικασμένος σε κάποιο τρομερό μαρτύριο στο σχολείο ...

Λ. Γκόρσκαγια

Τι είναι καλύτερο: με τον αδερφό σου στο σχολείο ή μόνος στο σπίτι;

Α. Πιτσουγκίν

Τρέξτε στην αυλή.

Φ. Ταράσοφ

Φυσικά, είναι καλύτερα με τον αδερφό σου στο σχολείο! Προσωπικά είμαι τόσο ευγνώμων στους γονείς μου που με χάρισαν εκείνη τη στιγμή. Φανταστείτε ότι είναι περισσότερο Σοβιετική ώρα, δηλαδή, ήταν πολύ πιο δύσκολο να το κάνει από ότι είναι τώρα. Κι όμως, έγινε, χαίρομαι πολύ, γιατί, πρώτον, ήμασταν ξανά μαζί, στο ίδιο θρανίο. Βοηθούσαμε ο ένας τον άλλον, προτρέπαμε κ.ο.κ. Μετά, ένιωσα πολύ άνετα στο σχολείο. Δεν έχω μείνει ποτέ πίσω, εξάλλου τελείωσα το σχολείο με μετάλλιο. Και ήταν σε πολλές στιγμές ο αρχηγός της τάξης. Οι άριστοι μαθητές μου διέγραψαν τα τεστ στα μαθηματικά, έπαιρναν πεντάδες όταν εγώ έπαιρνα τρίποντα και τέσσερα επειδή ήμουν ...

Λ. Γκόρσκαγια

Γιατί; Γράφτηκε προσεκτικά!

Φ. Ταράσοφ

εχω τετοια δημιουργικό άτομο- Μου άρεσε να διαγράφω κάτι, να ζωγραφίζω πάνω από κάτι, είχα χώμα στο τετράδιό μου. Η συνέπεια ήταν ότι πήγα στο στούντιο τέχνης για να ζωγραφίσω. Και οι αριστούχοι ήταν προσεγμένοι, τα έγραφαν όλα τόσο καθαρά, τους έδιναν πεντάδες. Και η δασκάλα των μαθηματικών μας άρεσε πολύ να είναι όλα όμορφα, καθαρά και ούτω καθεξής. Αλλά μετά, φυσικά, το κατάλαβε και με έστειλε στην Ολυμπιάδα των Μαθηματικών, όχι στους αριστούχους μαθητές. Όμως, παρόλα αυτά, δεν μπόρεσα να ανταποκριθώ στην πρώτη πεντάδα στα μαθηματικά, αλλά κέρδισα ένα μετάλλιο. Και ο αδερφός μου και εγώ ήμασταν πολύ χαρούμενοι που σπουδάσαμε μαζί στο σχολείο, μετά μπήκαμε μαζί στη Φιλολογική Σχολή του Κρατικού Πανεπιστημίου της Μόσχας. Ήταν στην ίδια ομάδα, επίσης, μαζί στο μεταπτυχιακό ... Σχεδόν υπερασπίστηκαν τη διατριβή τους μαζί, αλλά δεν ήταν πλέον δυνατό, επομένως, με ένα διάλειμμα ενός μήνα.

Α. Πιτσουγκίν

Διδακτορικό επίσης όχι μαζί;

Φ. Ταράσοφ

Ούτε τα διδακτορικά είναι μαζί - είχα ιστορικό με το ωδείο εδώ, οπότε έπρεπε να καθυστερήσω με την άμυνα. Τελείωσα το λύκειο σε ηλικία 15 ετών και μπήκα στο Κρατικό Πανεπιστήμιο της Μόσχας, στα 20 αποφοίτησα. Και είχα την ευκαιρία να διαλέξω περαιτέρω κάποιους δρόμους, μονοπάτια ζωήςακόμα και σε αρκετά νεαρή ηλικία. Έτσι επέλεξα το μεταπτυχιακό, αποφάσισα να δοκιμάσω τον εαυτό μου σε επιστημονικές εργασίες. Και όλα έμοιαζαν να πηγαίνουν τόσο καλά, αλλά ένιωθα ότι κάποιο μέρος της ψυχής μου δεν ήταν περιζήτητο, κάπου μέσα μου έβραζε και ζητούσε να απελευθερωθεί. Και πού να πετάξω αυτή την παρόρμηση, δεν κατάλαβα για πολύ καιρό, μέχρι που ένιωσα ότι μια φωνή ξυπνούσε μέσα μου έτσι, που με στοίχειωνε, χαμηλή, δυνατή. Παιδιά - το παρατήρησαν και οι συμμαθητές μου στη Φιλολογική Σχολή. Κανονίσαμε εκεί κάποιου είδους σκετς, αυτοσχέδιες συναυλίες, όπου η φωνή μου είχε ήδη αρχίσει να εμφανίζεται. Και μετά ήταν ο κλήρος. Έτσι, άθελά μου, έμπλεξα σε μια τέτοια αρχαία παράδοση - όχι μόνο στη Ρωσία, αλλά, όπως φαίνεται, στην Ευρώπη γενικότερα, όταν οι επαγγελματίες μουσικοί γεννήθηκαν από το εκκλησιαστικό περιβάλλον, από τη λειτουργική μουσική, ας πούμε.

Α. Πιτσουγκίν

Και τώρα? Είστε σολίστ του θεάτρου Μπολσόι, αλλά έχετε χρόνο να ασχοληθείτε με την επιστήμη ή έχει μείνει κάπου στο περιθώριο; Σας παρουσιάζουμε ως ανώτερο ερευνητή στο Ινστιτούτο Παγκόσμιας Λογοτεχνίας.

Φ. Ταράσοφ

Έχω ήδη τελειώσει τη δουλειά μου στο Ινστιτούτο Παγκόσμιας Λογοτεχνίας, γιατί μετά τις διδακτορικές μου σπουδές και την υπεράσπιση της διατριβής μου, δεν επέστρεψα εκεί…

Α. Πιτσουγκίν

Α, δηλαδή, διαγράφουμε αυτό το κομμάτι της παρουσίασης;

Φ. Ταράσοφ

Ναι, αυτό είναι μέρος της ιστορίας μου, να το πω έτσι. Όσο για το Θέατρο Μπολσόι, εκεί ήμουν φιλοξενούμενος σολίστ, δηλαδή δούλευα εκεί με σύμβαση.

Α. Πιτσουγκίν

Α, τώρα επιστρέψαμε. Πήρες ένα δίπλωμα και αμέσως από το ωδείο μέσα στην αιθαλομίχλη, που βαδίζεις στους καπνούς των δρόμων της Μόσχας, στη ζέστη...

Φ. Ταράσοφ

Ναι, παρά τη ζέστη και την αιθαλομίχλη, έσπευσα εκεί. Πήρα πολλές οντισιόν εκεί διαφορετικοί άνθρωποιΜε έχουν πειράξει πολλές φορές. Και ήταν, κατά τη γνώμη μου, έξι φορές, αν δεν κάνω λάθος. Και μόνο στην αρχή, το πρώτο καλοκαίρι, όταν υπήρχε αιθαλομίχλη, και μετά το δεύτερο καλοκαίρι, όταν υπήρχε άλλη αιθαλομίχλη - όλα αυτά συνέπεσαν πολύ αστεία. Και στο τέλος, μου έγινε πρόταση για συμβόλαιο, το οποίο δούλεψα έντιμα από το 2012 έως το 2014. Ήμουν ο προσκεκλημένος σολίστ. Τώρα το συμβόλαιό μου τελείωσε. Ας δούμε πώς θα εξελιχθεί περαιτέρω αυτή η ιστορία με το Θέατρο Μπολσόι. Γεγονός είναι ότι με ενδιαφέρουν πολύ τα σόλο έργα μου, υπάρχουν πολλές διαφορετικές ιδέες. Επομένως, τώρα θέλω να κατευθύνω όλο τον χρόνο και την ενέργειά μου ακριβώς στην εφαρμογή τους, χωρίς να νιώθω πραγματικά τον εαυτό μου. άνθρωπος του θεάτρου, Ειλικρινά. Αν και μου άρεσε πολύ το θέατρο Μπολσόι. Και, φυσικά, ένα τρομερό συναίσθημα όταν βγαίνεις έξω ιστορική σκηνήόπου στάθηκαν όλοι οι μεγάλοι που μπήκαν στην ιστορία της μουσικής μας.

Λ. Γκόρσκαγια

Και στο ωδείο δεν υπάρχει τέτοια αίσθηση;

Φ. Ταράσοφ

Στο ωδείο βέβαια στην αρχή υπάρχει αυτή η αίσθηση. Στη συνέχεια ξεπλένεται λίγο, κατά τη διάρκεια της εκπαιδευτικής διαδικασίας.

Λ. Γκόρσκαγια

Το συνηθίζεις;

Φ. Ταράσοφ

Ναι, το συνηθίζεις. Και τώρα το ωδείο περνάει όχι την καλύτερη στιγμή.

Λ. Γκόρσκαγια

Τι είναι αυτό που της συμβαίνει;

Φ. Ταράσοφ

Δύσκολο να το πω. Δεν επικοινωνώ πολύ στενά με τους συντηρητικούς συναδέλφους μου τώρα. Πολλοί δυνατοί τραγουδιστές και κάποιοι δάσκαλοι φεύγουν για τη Δύση... κάποτε έφυγαν για τη Δύση. Εκείνοι οι στύλοι που κρατούσαν άλλο επίπεδο στα χέρια τους, γερνούν, κάποιοι φεύγουν ήδη για τη Βασιλεία των Ουρανών. Και δεν υπάρχουν ακόμα νέοι πόροι. Νέοι νέοι πόροι του ίδιου επιπέδου. Διότι για κάποιους ευκαιριακούς λόγους σπεύδουν και...

Φ. Ταράσοφ

Α. Πιτσουγκίν

Φ. Ταράσοφ

Στη Δύση, ναι, στα θέατρα που συγκεντρώνουν τις καλύτερες, πιο ισχυρές δυνάμεις.

Λ. Γκόρσκαγια

Τώρα, πράγματι, μια τέτοια ακμή των μιούζικαλ. Τώρα δημιουργείται κάποια τρελή ποσότητα από αυτά, νέα γράφονται, παίζονται.

Φ. Ταράσοφ

Και τα μιούζικαλ και κάποια οριακά είδη είναι πολύ ενδιαφέροντα πράγματα. Η ίδια η Όπερα περνά τώρα μια αρκετά δύσκολη περίοδο. Και αυτές οι λίγες εστίες που υπάρχουν κρατούν το επίπεδο και παράγουν κάποιες ενδιαφέρουσες παραστάσεις, τραβούν τις κύριες δυνάμεις προς τον εαυτό τους. Επομένως, δυστυχώς, η κατάσταση που έχουμε τώρα δεν είναι η πιο ρόδινη. Αν και, ίσως, με την πάροδο του χρόνου, θα υπάρξουν κάποιοι πλευρικοί τρόποι επίλυσης αυτού του προβλήματος.

Λ. Γκόρσκαγια

Εσείς ο ίδιος, παρεμπιπτόντως, δεν σκεφτήκατε να παίξετε στο μιούζικαλ, να τραγουδήσετε;

Φ. Ταράσοφ

Ενδιαφέρον Ρωτήστε! Όταν μόλις ξεκινούσα τη ζωή μου στα φωνητικά, στη φωνητική μουσική, εμφανίστηκε αμέσως μια τόσο δελεαστική προσφορά - με βρήκαν οι παραγωγοί του μιούζικαλ "Dracula".

Α. Πιτσουγκίν

Εσείς προτείνατε τον Δράκουλα;

Φ. Ταράσοφ

Ναι, και μου πρότειναν τον πρωταγωνιστικό ρόλο.

Λ. Γκόρσκαγια

Φ. Ταράσοφ

Ήταν πολύ δελεαστικό. Μόλις έκανα τα πρώτα μου βήματα. Ήρθα στον σκηνοθέτη, μου έδειξε τα τεμάχια εργασίας του, μου εξήγησε τι απαιτούνταν από εμένα. Τα παρακολούθησα όλα, άκουσα, κατά κάποιον τρόπο ένιωσα λίγο θλιβερή στην ψυχή μου. Και μετά από λίγο τηλεφώνησα και είπα: «Όχι, ευχαριστώ! δεν θέλω!" Μετά από αυτό, είδα αφίσες κολλημένες σε όλη τη Μόσχα ...

Λ. Γκόρσκαγια

- «Θα μπορούσα να είμαι κι εγώ σε αυτό το μέρος!»

Φ. Ταράσοφ

Ναί. ... με φωτογραφία του ατόμου που παίζει τον κύριο ρόλο. Σκέφτηκα: «Ναι, θα μπορούσα να είμαι σε αυτό το μέρος!»

Α. Πιτσουγκίν

Άκου, έχω ήδη ένα τέτοιο off-scale στα ακουστικά μου από τη φωνή του Fedor! Επομένως, προτείνω να ακούσω, επιτέλους να στραφώ στη μουσική, να ακούσω πώς τραγουδάει. Όπως λέει, ακούμε 23 λεπτά, αλλά πώς τραγουδάει - όχι ακόμα. Το ειδύλλιο "Τι είναι η καρδιά τόσο διαταραγμένη", όπως το καταλαβαίνω, θα ακουστεί τώρα - το διάσημο ειδύλλιο στο ραδιόφωνο "Vera". Και εκτελείται από τον Fedor Tarasov.

Ακούγεται το ειδύλλιο "What is the heart soturbed" που ερμηνεύει ο Fyodor Tarasov.

Α. Πιτσουγκίν

Ήταν το ειδύλλιο «What is the heart soturbed» που ερμήνευσε ο Fyodor Tarasov, ο καλεσμένος μας σήμερα. Η Liza Gorskaya και ο Alexey Pichugin είναι εδώ μαζί σας. Και κυριολεκτικά σε ένα λεπτό είμαστε πάλι εδώ, σε αυτό το στούντιο, μην αλλάζετε!

Α. Πιτσουγκίν

Γεια σας και πάλι φίλοι! Αυτό είναι το «Φωτεινό Βράδυ» στα κύματα του ραδιοφώνου «Βέρα». Στο στούντιο Liza Gorskaya -

Λ. Γκόρσκαγια

Alexey Pichugin.

Α. Πιτσουγκίν

Και σήμερα καλεσμένος μας είναι ο Fyodor Tarasov - σολίστ του θεάτρου Μπολσόι, Διδάκτωρ Φιλολογίας. Όπως μάθαμε, ο Fedor ήταν σολίστ του θεάτρου Μπολσόι από το 2012 έως το 2014. Αλλά είναι πολύ πιθανό ότι στο μέλλον θα είναι επίσης σολίστ του θεάτρου Μπολσόι. Ενώ ακουγόταν το ειδύλλιο και έγινε ένα μικρό διάλειμμα, το μάθαμε εδώ ... Όταν η Ελισάβετ και εγώ ετοιμαζόμασταν για το πρόγραμμα χθες, είχα μια ευχή να ακούσω ένα τραγούδι - ένα ειδύλλιο, επίσης, μάλλον ... Μπορείτε να να το πούμε ειδύλλιο, σωστά;

Φ. Ταράσοφ

Σίγουρα!

Α. Πιτσουγκίν

Ρομαντικό «Πούλμαν, μην οδηγείς τα άλογα». Μου αρέσει πολύ πώς ακούγεται όταν το παίζει το μπάσο. Μόνο μια φορά άκουσα. Αλλά, δυστυχώς, σήμερα δεν έχουμε την ευκαιρία να το παρουσιάσουμε ακριβώς από τον Fedor, αν και, φυσικά, το έχει στο ρεπερτόριό του. Ωστόσο, έχετε μια ενδιαφέρουσα ιστορία που συνδέεται μαζί του.

Φ. Ταράσοφ

Ναι, μου αρέσει πολύ να ερμηνεύω και αυτό το ειδύλλιο. Πολύ συχνά μπαίνει σε ρομαντικές συναυλίες και αγαπιέται από τον κόσμο, προκαλεί βίαια συναισθήματα. Και υπήρχε μια πολύ αστεία ιστορία μαζί του όταν πήγα στη Θεοσώστη πόλη Σαμάρα για την Ημέρα της Πόλης. ήταν μεγάλη συναυλίαστο ανάχωμα με μεγάλο πλήθος κόσμου. Έδωσαν πολλοί καλλιτέχνες, μεταξύ των οποίων ήταν και ο υπάκουος υπηρέτης σας. Ο κύριος προσκεκλημένος ήταν ο Ζουράμπ Λαυρέντιεβιτς Σοτκιλάβα - ο διάσημος τενόρος μας, σολίστ του θεάτρου Μπολσόι. Η συναυλία είχε μεγάλη επιτυχία. Και τώρα βγήκαν όλοι οι καλλιτέχνες που συμμετείχαν σε αυτό

στη σκηνή για τον τελικό. Πίσω από τους ερμηνευτές βρίσκεται μια ορχήστρα. Και σύμφωνα με το σχέδιο, ο Sotkilava τραγουδά το ειδύλλιο "Coachman, don't drive the horses" με τη συνοδεία της ορχήστρας και όλοι, όσο είναι δυνατόν, με κάποιο τρόπο τραγουδούν μαζί του ή παίζουν μαζί του. Και κατάφερα να ανέβω στη σκηνή και να σταθώ δίπλα στον Σοτκιλάβα. Τραγουδάει τον πρώτο στίχο, η ορχήστρα παίζει μια μικρή απώλεια, και ο Σοτκιλάβα με σπρώχνει κάτω από τον αγκώνα και μου λέει: «Τραγουδάς τον δεύτερο στίχο!» Για μένα είναι έκπληξη, αφού ξέρω καλά τις λέξεις, αλλά εκεί η τονικότητα είναι τενόρος. Είναι πολύ ψηλή.

Λ. Γκόρσκαγια

Α. Πιτσουγκίν

Για τον άπειρό μου, όπου η αρκούδα πέρασε τη νύχτα, ξεχειμώνιασε - τι είναι αυτό;

Φ. Ταράσοφ

Εξηγώ ότι κάθε φωνή έχει το δικό της εύρος που της δίνει η φύση. Τρώω υψηλές φωνέςπου τραγουδούν σε υψηλό φάσμα, χαμηλές φωνές σε χαμηλό φάσμα. Αντίστοιχα, για κάθε φωνή επιλέγεται η τονικότητα που είναι χαρακτηριστική της φύσης αυτής της φωνής. Και το πλήκτρο τενόρου, είναι σε τελείως διαφορετικό εύρος από το μπάσο. Και για να τραγουδήσετε το μπάσο σε ένα ασυνήθιστο εύρος, πρέπει να διαχειριστείτε ...

Λ. Γκόρσκαγια

Πρέπει να πατήσεις το λαιμό του δικού σου τραγουδιού.

Φ. Ταράσοφ

Ναί. Είτε έχεις τεράστιο εύρος, ή κάτι είναι κάπως εκεί... Και μετά, ακόμα κι αν έχεις τεράστιο εύρος, εξακολουθείς να νιώθεις τρομερά άβολα εκεί, δηλαδή πρέπει να προσαρμοστείς με κάποιο τρόπο στο να τραγουδάς με τη δική σου φωνή και εντελώς αχαρακτηριστικο εσυ tessitura που λενε και οι επαγγελματιες. Ή ρίξτε το μια οκτάβα χαμηλότερα, αλλά μετά θα ακούγεται πολύ άσχημο και αφύσικο - γιατί να μουρμουρίζετε εκεί κάτω (απεικονίζει πώς θα ακούγεται μια οκτάβα χαμηλότερα). Και τι? Έπρεπε να τραγουδήσω στο φάσμα των τενόρων. Και κάπως, με κάποιο είδος έκφρασης, έδωσα αυτόν τον στίχο, κάπως χτύπησα κάτι, προσαρμόστηκα κάπου εν κινήσει, γενικά, ταξίδεψα, αλλά από τότε κατάλαβα ότι το επόμενο ...

Λ. Γκόρσκαγια

Καλύτερα να μην στέκεσαι με τον Σοτκιλάβα.

Φ. Ταράσοφ

Ναι, καλύτερα να είσαι κάπου αυτή τη στιγμή...

Λ. Γκόρσκαγια

Γιατί σου το έκανε αυτό; Δεν είναι συντροφικό.

Φ. Ταράσοφ

Δεν γνωρίζω. Ή αστειεύτηκε σαν αστέρι που μπορεί να αντέξει έναν τέτοιο αυτοσχεδιασμό ...

Α. Πιτσουγκίν

Είναι δυνατόν για τον Αλεξέι από τη Μόσχα αυτή τη στιγμή μόνο δύο ή τρεις γραμμές από αυτό; Αλλά θα είναι σε ζωντανή εμφάνιση.

Φ. Ταράσοφ

Τώρα θα κάνω λίγο πίσω από το μικρόφωνο.

Λ. Γκόρσκαγια

Και, σε κλειδί τενόρου, παρακαλώ!

Φ. Ταράσοφ

Δεν χρειάζεται τενόρος! (Εκτελεί ένα απόσπασμα από το ειδύλλιο «Πούλμαν, μην οδηγείς τα άλογα»).

Α. Πιτσουγκίν

Ω, υπέροχο! Ευχαριστώ πολύ!

Λ. Γκόρσκαγια

Ο Άλεξ είναι χαρούμενος!

Α. Πιτσουγκίν

Ναι, το όνειρό μου έγινε πραγματικότητα!

Φ. Ταράσοφ

Παρακαλώ! Είμαι έτοιμη και λατρεύω τον αυτοσχεδιασμό. Έχω ένα τέτοιο άρρητο μότο: ο αυτοσχεδιασμός είναι το κλειδί της επιτυχίας. Προφανώς, με βοήθησε εκείνη τη στιγμή...

Λ. Γκόρσκαγια

Πότε, κρυφά από εσάς, ο φίλος καλλιτέχνης σας κανόνισε μια συναυλία;
Α. Πιτσουγκίν

Γενικά, η ζωή βοηθάει.

Φ. Ταράσοφ

Και εκείνη τη στιγμή, και όταν ο Σοτκιλάβα κάδρα ελαφρώς. Συχνά παίζω στον αέρα σε διαφορετικούς ραδιοφωνικούς σταθμούς. Και μερικές φορές ακόμη και τέτοιες ολόκληρες μίνι συναυλίες γίνονται σε στούντιο, και a cappella, και συμβαίνει να καλώ και τους μουσικούς φίλους μου. Και κανονίζουμε τέτοιους αυτοσχεδιασμούς. Αυτό είναι πολύ ευχάριστο για τους μουσικούς, και, προφανώς, και για τους ακροατές του ραδιοφώνου.

Α. Πιτσουγκίν

Γενικά, νομίζω ότι το μέγεθος του γιγαντιαίου ραδιοφωνικού μας στούντιο Vera μας επιτρέπει βασικά, είχαμε ήδη προηγούμενα όταν έρχονταν μουσικοί και έπαιζαν όργανα. Εδώ, μου φαίνεται, μπορείς να τοποθετήσεις μια ολόκληρη ορχήστρα. Αλλά αυτό, ας είναι μια επιφύλαξη για το μέλλον. είμαστε περίπου ατομική δουλειάοπότε δεν άρχισαν να μιλάνε, μαζεύτηκαν όλοι, μαζεύτηκαν. Λέτε ότι αυτό είναι ακόμα πιο σημαντικό για εσάς από το να είστε στον θίασο κάποιου θεάτρου, ακόμα και του θεάτρου Μπολσόι.

Φ. Ταράσοφ

Ναι, γιατί στον θίασο του θεάτρου, όσο όμορφο και ενδιαφέρον κι αν είναι, είσαι ένα συγκεκριμένο στοιχείο στον μηχανισμό που δεν δημιουργείς. Και πάντα μου αρέσει να εφευρίσκω κάτι μόνος μου και να δημιουργώ κάποιο είδος ολόκληρου έργου, και είμαι ήδη υπεύθυνος για αυτό ο ίδιος, και όχι για κάποια μικρή περιοχή που σου έχει παραχωρηθεί λόγω του λιμπρέτου της όπερας, δυνάμει κάποιων ιδέες του σκηνοθέτη και ούτω καθεξής. Και δεν είναι τυχαίο, προφανώς, ότι η ζωή μου στη μουσική ξεκίνησε ακριβώς με παραστάσεις συναυλιών. Και ακόμη και όταν τραγουδάς σε μια συλλογική συναυλία, όχι σε σόλο, δηλαδή, έχεις ένα συγκεκριμένο τμήμα - φαίνεται σαν μια παραγωγή όπερας, όπου έχεις επίσης ένα συγκεκριμένο τμήμα για το οποίο είσαι υπεύθυνος, ωστόσο, έχεις ακόμα περισσότερα ελευθερία , περισσότερες ευκαιρίες να εφεύρετε κάτι μόνοι σας, να κάνετε ελιγμούς και ούτω καθεξής. Και στο τέλος είσαι υπεύθυνος για τον εαυτό σου. Προφανώς, αυτός είναι ο λόγος που αφιερώνω τον περισσότερο χρόνο και την ενέργειά μου σόλο προγράμματα, τα πιο διαφορετικά. Πρόκειται για προγράμματα με ορχήστρες, και με πιανίστες, και με σύνολα - ακαδημαϊκούς και λαϊκά όργανα, και ούτω καθεξής. Δηλαδή, υπάρχουν πολλές ευκαιρίες για να διαφοροποιήσετε, να επιλέξετε τον ήχο που αντιστοιχεί στην ιδέα, το πρόγραμμα, το ρεπερτόριο κ.λπ. Επιπλέον, έχετε την ευκαιρία να περιηγηθείτε, να επιλέξετε εκείνες τις χώρες, εκείνα τα μέρη, τους χώρους που σας αρέσουν.

Α. Πιτσουγκίν

Λέτε τόσο εύκολα: να επιλέξετε αυτές τις χώρες, αυτές τις πλατφόρμες. Το κάνετε πραγματικά μόνοι σας ή έχετε έναν σκηνοθέτη που επιλέγει, σας προσφέρει κάποιες επιλογές όπου μπορείτε να πάτε;

Φ. Ταράσοφ

Έχω τον συνεργάτη-σκηνοθέτη μου, ο οποίος είναι υπεύθυνος για μέρος της συναυλιακής μου δραστηριότητας, κυρίως στη Μόσχα και στη Ρωσική Φιλαρμονική. Επιπλέον, υπάρχουν πολλά μουσικά σχήματακαι φορείς με τους οποίους έχω αναπτύξει φιλικές σχέσεις στο πλαίσιο της τραγουδιστικής μου δραστηριότητας, οι οποίοι με προσκαλούν συνεχώς να συμμετέχω στα έργα τους, στα φεστιβάλ τους, προγράμματα συναυλιών. Συνεργασία τόσο με πρεσβείες όσο και με ρωσικά σπίτια στο διαφορετικές χώρες. Με τα χρόνια της μουσικής μου δραστηριότητας, έχω καταφέρει να επισκεφτώ πολλές χώρες, να επικοινωνήσω με έναν τεράστιο αριθμό ενδιαφέροντες άνθρωποικαι συσσωρεύουν πλούσια εμπειρία.

Α. Πιτσουγκίν

Και πού έγινε η πιο αξέχαστη σόλο παράσταση;

Φ. Ταράσοφ

Έχω δύο από τα πιο αξιομνημόνευτα. Το ένα - οδυνηρά αξέχαστο, και το άλλο - μαγευτικά αξέχαστο.

Α. Πιτσουγκίν

Εξουθενωτική δεν είναι μια ακρόαση στο ωδείο;

Φ. Ταράσοφ

Οχι. Μια οδυνηρά αξέχαστη εμπειρία μου συνέβη στην Κύπρο. Ήταν υπέροχο, από την άποψη της εντύπωσης, της αίσθησης του ταξιδιού - αυτή η ομορφιά, μας διοργάνωσαν υπέροχες εκδρομές. Όμως αρρώστησα, είχα μια λεγόμενη μη σύγκλειση των συνδέσμων.

Α. Πιτσουγκίν

Ω, ξέρω τι είναι!

Φ. Ταράσοφ

Και έπρεπε να τραγουδήσω μια σόλο συναυλία στο ύπαιθρο υπό αυτές τις συνθήκες. Δηλαδή, είχα δύο παραστάσεις εκεί: την πρώτη στη γκαλερί, όπου υπήρχε καλή ακουστική, και με έσωσε - ακουστική. Και η δεύτερη παράσταση ήταν στο ύπαιθρο, όπου έπρεπε απλώς να δώσεις, όπως λένε, σύμφωνα με πλήρες πρόγραμμαΟλα.

Λ. Γκόρσκαγια

Φ. Ταράσοφ

Ναι, φυσικά και είναι επικίνδυνο. Δεν είχα διέξοδο - υπήρχε μια σόλο συναυλία, φυσικά, δεν υπάρχει τρόπος να αλλάξω. Και αυτό έπρεπε να κρατηθώ. Και θυμάμαι αυτό το συναίσθημα - σαν να έβγαινες σε ένα τανκ με ένα πιρούνι!

Α. Πιτσουγκίν

Καλή εικόνα!

Φ. Ταράσοφ

Αυτό είναι το συναίσθημα!

Α. Πιτσουγκίν

Άκου, όταν οι σύνδεσμοι δεν είναι κλειστοί, μου φαίνεται ότι είναι δύσκολο να μιλήσεις, είναι απλά αδύνατο!

Φ. Ταράσοφ

Ναι, αλλά κατά κάποιον τρόπο μπορούσα να μιλήσω, αλλά ήταν πολύ δύσκολο με το τραγούδι. Κατέληξα σε κάποιου είδους καλλιτεχνικά και θεατρικά εφέ, κάπως άλλαξα τα κλειδιά των έργων. Αλλάξαμε το πρόγραμμα για να σκηνοθετήσουμε κάποια πράγματα πιο εύκολα για τη φωνή. Γενικά το επέζησα από όλο αυτό, αλλά τι άξιζε, τι νεύρα! Ακόμα και τώρα θυμάμαι με τρόμο. Και το δεύτερο συναίσθημα -μαγευτικό- ήταν στην Ιαπωνία. Είχα μια περιοδεία δύο εβδομάδων στην Ιαπωνία, υπήρχαν 8 πόλεις. Εκπληκτικά ενδιαφέρον! Ήταν η πρώτη μου επίσκεψη στην Ιαπωνία στη ζωή μου. Μαγευτικές εντυπώσεις από τον πολιτισμό, από την επικοινωνία, από ανθρώπους, από ιαπωνικές πόλεις, τέτοιες διαστημικές. Και το πρώτο σοκ για μένα ήταν όταν τραγουδάς τα πιο συγκλονιστικά σου πράγματα, δίνεις ό,τι καλύτερο μπορείς στο 100% και ξέρεις ότι στη Ρωσία από το πρώτο πράγμα που ξεκινά η αίθουσα, στέκεται στα αυτιά της και στο τέλος είσαι χαιρετίστηκε με όρθιους χειροκροτητές και όλοι τρελαίνονται. Και τότε τραγούδησε το πρώτο πράγμα - την εντύπωση ότι μηδενικά συναισθήματα. Τραγούδησα το δεύτερο πράγμα - πάλι το ίδιο. Νομίζεις ότι δεν κάνεις κάτι, αρχίζεις να εφευρίσκεις, απλώς ανεβαίνεις ήδη από το δέρμα σου - όλα είναι ίδια. Και σκέφτεσαι: «Αυτό είναι! Καταστροφή, αποτυχία! Ήταν η πρώτη συναυλία. Δεν μπορείτε να βρείτε ένα μέρος για τον εαυτό σας, τελειώνετε να τραγουδάτε το πρόγραμμα. Ο οικοδεσπότης ανακοινώνει ότι στο τέλος της συναυλίας ακούγονται τέτοια και τέτοια. Τραγουδάτε αυτό το κομμάτι στο τέλος της συναυλίας. Και ξαφνικά η αίθουσα - σαν να είχαν απογειωθεί όλοι, όλοι αρχίζουν να φωνάζουν "Αχ!", να πατούν τα πόδια τους, να χειροκροτούν ... Καταλαβαίνετε ότι απλά δεν έχουν τα δικά τους συναισθήματα μεταξύ των έργων ... Γενικά, όχι συνηθίζεται να δείχνουν τα συναισθήματά τους εκ των προτέρων. Θυμάμαι πώς ένιωσα ανακούφιση στην ψυχή μου: «Λοιπόν, δόξα τω Θεώ! Ολα ειναι καλά!". Αλλά δεν ήταν αυτό που ήθελα να μιλήσω. Αυτό είναι το προοίμιο.

Λ. Γκόρσκαγια

Και το ασθενοφόρο;

Φ. Ταράσοφ

Και το πολύ βασικό γεγονός που συνέβη ήταν όταν τραγούδησα τρία τραγούδια στα ιαπωνικά, φυσικά, χωρίς να το ξέρω Ιαπωνικά- πολύ δημοφιλής παραδοσιακά τραγούδια. Και δύο από αυτά κάπως αμέσως πήγαν καλά, τα έμαθα και τραγούδησα με ευκολία. Και με την αμαρτία στο μισό κάπως, το τραγούδι δεν μου άρεσε καθόλου - ήταν μακρύ, με τεράστιο αριθμό λέξεων και στίχων. Κατά τη διάρκεια της περιοδείας, κατάφερα να το μάθω το ίδιο, κάπως το ήξερα. Αλλά όταν επανέλαβε στον εαυτό του, εξακολουθούσε να υπάρχει κάποιος δισταγμός. Το έστριβα διανοητικά συνεχώς στο κεφάλι μου και φαινόταν να το θυμάμαι. Αλλά όταν ανεβαίνεις στη σκηνή, ειδικά ένα νέο κομμάτι ξένη γλώσσα, Και αγχωτική κατάστασηεξακολουθεί να συμβαίνει. Ό,τι και να πεις, όταν ανεβαίνεις στη σκηνή, υπάρχει πάντα λίγο άγχος, και όταν δεν είσαι αρκετά έμπειρος καλλιτέχνης, και τότε η καλλιτεχνική μου εμπειρία ήταν μόνο λίγα χρόνια, τρία χρόνια ή κάτι τέτοιο. Και μόλις έμαθα κάποιες κατευθύνσεις και ήμουν ακόμα φοιτητής στο ωδείο. Και τώρα μπορείτε να φανταστείτε: άγχος, τραγούδησα αυτά τα δύο τραγούδια, που τα έκανα καλά. Τραγουδάω το τρίτο τραγούδι, τελειώνω τον δεύτερο στίχο και καταλαβαίνω ότι ξέχασα τον τρίτο.

Λ. Γκόρσκαγια

Φ. Ταράσοφ

Νιώθεις σαν να έχουν σβήσει τα πάντα από το κεφάλι σου. Κι έτσι, με ένα μέρος του μυαλού μου, έλεγχα το τραγούδι του δεύτερου στίχου, με το άλλο μέρος του εγκεφάλου μου, έλεγχα τους συνοδούς για να είμαι, ας πούμε, συγχρονισμένος. Παράλληλα, επικοινωνούσα με το κοινό για να είμαι σε χαρακτήρα και να μην διακόπτω αυτή την επαφή. Και σε κάποια άλλη γωνιά της συνείδησής μου, προσπάθησα να θυμηθώ τι θα ακολουθούσε! Και δεν μπορούσε να θυμηθεί. Όλο μου το σώμα γέμισε μόλυβδο - απλά μια καταστροφή, πώς είναι δυνατόν! Τα παιδιά - έμπειροι μουσικοί που με συνόδευαν, κατά κάποιο τρόπο κατάλαβαν ότι ήμουν μπερδεμένος. Έπαιξαν μια μεγάλη σειρά κατά την οποία έπρεπε να θυμηθώ, αλλά δεν θυμόμουν τίποτα.

Λ. Γκόρσκαγια

Δοκίμασες να πάρεις χαρτί μαζί σου;

Φ. Ταράσοφ

Αυτή είναι μια διαφορετική ιστορία. Τώρα, αν θέλετε, θα σας πω πώς έγινα βραβευμένος στο Καζάν, τραγουδώντας στην ταταρική γλώσσα.

Α. Πιτσουγκίν

Ο Fedor Tarasov είναι ο καλεσμένος μας στο πρόγραμμα "Bright Evening" στο ραδιόφωνο "Vera". Fedor - τραγουδιστής όπερας, μπάσο, Διδάκτωρ Φιλολογίας. Αλλο ένα ενδιαφέρουσα ιστορίαμας περιμένει.

Λ. Γκόρσκαγια

Πώς τελείωσε λοιπόν η ιστορία με το τρίτο ιαπωνικό τραγούδι;

Φ. Ταράσοφ

Η ήττα τελείωσε, έπρεπε να μπω μέσα. Δεν θυμόμουν τις λέξεις. Και εδώ, προσοχή - ενδιαφέρον σημείο, για το οποίο αγαπώ πολύ το επάγγελμά μου, είναι κάπως ακραίο. Παίρνω αέρα στα πνευμόνια μου για να τραγουδήσω, ενώ δεν ξέρω τι θα τραγουδήσω. Και έτσι αρχίζω να εκπνέω και να μπαίνω - ήδη να αρχίσω να τραγουδώ κάτι με τη φωνή μου, χωρίς να ξέρω τι θα τραγουδήσω. Και εκείνη τη στιγμή όλα επιλύθηκαν από μόνα τους - άρχισα να τραγουδάω τη φωνητική - τη μελωδία αυτού του τραγουδιού - και κάλεσα το κοινό να συμμετάσχει στην παράσταση. Και, δεν το σχεδίασα, κατά κάποιο τρόπο συνέβη από μόνο του. Και ο κόσμος χαμογέλασε γιατί διάσημο τραγούδι, κάποιος άρχισε να τραγουδάει, κάποιος απλώς χαμογέλασε. Και έτσι τραγούδησα τη φωνή μέχρι να το θυμηθώ.

Α. Πιτσουγκίν

Α, θυμάσαι ακόμα;

Λ. Γκόρσκαγια

Το Vocalise είναι χωρίς λόγια;

Φ. Ταράσοφ

Όταν βρήκα μια διέξοδο από την κατάσταση με αυτόν τον τρόπο, το άγχος με άφησε σιγά σιγά, και τραγούδησα φωνητικά - δηλαδή μια μελωδία χωρίς λόγια, μέχρι να θυμηθούν οι λέξεις. Και μετά μπήκα μέσα και τραγούδησα το τραγούδι μέχρι το τέλος. Η συναυλία έληξε με θόρυβο, όλοι ήταν ευχαριστημένοι. Αλλά πόσα κιλά έχασα κατά τη διάρκεια αυτής της συναυλίας είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς!

Α. Πιτσουγκίν

Άρα ήταν δυνατό να τελειώσει με φωνητικά και τέλος, όχι; Δεν είναι επαγγελματικό;

Φ. Ταράσοφ

Θα ήταν λίγο ακατάλληλο, γιατί όλα τα πυροτεχνήματα, οι εκπλήξεις και οι εφευρέσεις, είναι ευπρόσδεκτα, αλλά θα πρέπει να είναι στο πλαίσιο της δουλειάς που πρέπει να τελειώσεις ούτως ή άλλως, καθώς υποτίθεται ότι τελειώνει το έργο, δηλαδή τελειώνει το τραγούδι. στο τέλος.

Α. Πιτσουγκίν

Και η δεύτερη ιστορία;

Φ. Ταράσοφ

Και η δεύτερη ιστορία: Συμμετείχα στο φεστιβάλ και μετά στον διαγωνισμό στο Καζάν. Ήταν ΔΙΕΘΝΗΣ ΔΙΑΓΩΝΙΣΜΟΣπήρε το όνομά του από τον Rashid Vagapov, όπου έλαβα το πρώτο βραβείο. Φυσικά, έπρεπε να τραγουδήσω ένα έργο στην ταταρική γλώσσα, το οποίο, φυσικά, δεν ξέρω. Πήγα επίσης στα παρασκήνια πριν την έξοδό μου και επανέλαβα τις λέξεις και κατάλαβα ότι υπήρχαν εμπλοκές - ότι δεν εμφανίστηκαν κάπου στο μυαλό μου εγκαίρως. Και στη σκηνή δεν υπάρχει χρόνος για να θυμάστε και να σκεφτείτε, γιατί η μουσική ρέει, και πρέπει να τραγουδάτε συνεχώς, να είστε στην εικόνα και τα λόγια, φυσικά, να αποδίδονται χωρίς καμία καθυστέρηση. Και κατάλαβα ότι θα μπορούσα να αποτύχω. Και έπρεπε να γράψω στα χέρια μου, στις παλάμες των λέξεων. Και τραγούδησα όλο το τραγούδι σηκώνοντας συναισθηματικά τα χέρια μου, αφού το περιεχόμενο αυτού του τραγουδιού ευνοούσε τέτοιες χειρονομίες. Η επιτροπή, που καθόταν στην αίθουσα, είπε: «Ω, τι στάση για το τραγούδι!»

Α. Πιτσουγκίν

Στην κουλτούρα των Τατάρ!

Φ. Ταράσοφ

Για την κουλτούρα των Τατάρ, τι εικόνα!

Λ. Γκόρσκαγια

Κοροϊδεύουν τον κόσμο!

Φ. Ταράσοφ

Πράγματι, επένδυσα συναισθηματικά, αλλά από καιρό σε καιρό κρυφοκοίταζα στις υψωμένες παλάμες μου. Και μετά την παράσταση, έτρεξε στην τουαλέτα για να ξεπλύνει γρήγορα αυτές τις λέξεις γραμμένες με ένα στυλό από τις παλάμες του. Και ένα από τα μέλη της επιτροπής ήρθε εκεί, που με κοίταξε, χαμογέλασε ένα πλατύ χαμόγελο ...

Α. Πιτσουγκίν

Λοιπόν, τι, από την άλλη πλευρά; Τι περιέχει?

Φ. Ταράσοφ

Παρόλα αυτά μου έδωσαν το βραβείο!

Α. Πιτσουγκίν

Ποιό είναι το λάθος σ'αυτό? Λοιπόν, ένας άντρας έγραψε, αλλά και πάλι δεν είναι η μητρική του γλώσσα!

Φ. Ταράσοφ

Στη συνέχεια ο Shaimiev, ο οποίος παρακολούθησε τη συναυλία στο όπερα, όπου έγινε αυτή η συναυλία - ήταν ακόμη πρόεδρος του Ταταρστάν τότε - είπε ότι αυτός ο καλλιτέχνης πρέπει να προσκληθεί.

Α. Πιτσουγκίν

Από τότε είστε συχνός επισκέπτης στο Καζάν;

Φ. Ταράσοφ

Ναι, έγινα φίλος με τον Καζάν. Με καλούσαν σε συναυλίες φιλαρμονικής. Έγινα φίλος και με τον πληρεξούσιο του Ταταρστάν. Παρεμπιπτόντως, είμαι πολύ εντυπωσιασμένος με την προσέγγισή τους εθνικό πολιτισμόκαι γενικά στα ταλέντα που παρατηρούν οπουδήποτε. Είναι πολύ επίμονοι άνθρωποι, τους παίρνουν αμέσως στην τροχιά τους και τους συμπεριλαμβάνουν στις εκδηλώσεις τους. Έτσι συμμετείχα στις μέρες του Ταταρστάν στη Μόσχα στο Σπίτι της Μουσικής, τραγούδησα, ξανά, στην ταταρική γλώσσα διάσημο έργοΟ συνθέτης Yakhin είναι ένας Τατάρος συνθέτης που μπορεί να ονομαστεί ένα είδος Τατάρ Rachmaninov.

Α. Πιτσουγκίν

Η φιλολογία, ως επιστήμη, εξακολουθεί να καταλαμβάνει κάποια θέση στη ζωή σας;

Φ. Ταράσοφ

Πρώτον, όπως ήδη καταλάβατε, κατέχει τη θέση που με βοηθάει στην τέχνη του τραγουδιού.

Α. Πιτσουγκίν

Όχι, όπως και η επιστήμη!

Φ. Ταράσοφ

Ως επιστήμη, παραμένει όχι τόσο στην περιφέρεια της ζωής μου, αλλά κάπου αποσπασματικά εκδηλώνεται σε ξεχωριστές εκλάμψεις αυτού του είδους. Γιατί όλη μου η ζωή έχει πάει προς αυτή την κατεύθυνση. Αλλά δεν σπάζω τη φιλολογία, συμμετέχω περιοδικά σε συνέδρια, μιλώ για μαθητές και δασκάλους. Γράφω κάποια υλικά κατόπιν αιτήματος διαφόρων οργανισμών, και ούτω καθεξής, εισαγωγικά άρθρα για ορισμένες δημοσιεύσεις. Δηλαδή, συνεχίζω με κάποιο τρόπο να συμμετέχω σε αυτή τη ζωή, αλλά καταλαβαίνω ότι όσο περισσότερο βυθίζεσαι σε κάτι και προσπαθείς να εξελιχθείς, τόσο περισσότερος χρόνος και προσπάθεια χρειάζεται. Και δεν μπορείς να χωρίσεις εντελώς.

Α. Πιτσουγκίν

Ειδικεύεστε στη ρωσική λογοτεχνία του δέκατου ένατου αιώνα; Ντοστογιέφσκι, από όσο ξέρω, διδακτορική διατριβή...

Φ. Ταράσοφ

Η διδακτορική μου διατριβή είχε θέμα: «Πούσκιν και Ντοστογιέφσκι: ο ευαγγελικός λόγος στη λογοτεχνική παράδοση». Δημοσίευσα μια μονογραφία για αυτό το θέμα, η οποία εκδόθηκε ακόμη και στη Γερμανία. Εντελώς απροσδόκητα για μένα, μου πρότειναν να δημοσιεύσω αυτή τη μονογραφία στη Γερμανία. Εκείνη της άρεσε το ενδιαφέρον, αν και εγώ ο ίδιος δεν έκανα καμία προσπάθεια για αυτό. Γενικά, συμμετέχω συχνά σε μουσεία, σχολεία, πανεπιστήμια σε στρογγυλά τραπέζια - κάνω και αναφορές για αυτό το θέμα. Και διαπιστώνω με έκπληξη ότι κατά τα χρόνια που σπούδασα στο ωδείο και, κατά συνέπεια, κατά το διάστημα που επιβράδυνα στη συγγραφή της διατριβής μου, τίποτα ...

Λ. Γκόρσκαγια

Δεν έχει αλλάξει;

Φ. Ταράσοφ

Δεν έχει γίνει τίποτα σημαντικό στο πολύ στενό πεδίο στο οποίο διεξήγαγα την έρευνά μου. Κατάλαβα, δηλαδή, ότι δεν ήταν μάταια που ολοκλήρωσα αυτή τη μονογραφία και υπερασπίστηκα τη διατριβή μου, την οποία ορκίστηκα στο IMLI όταν πήγα σε διδακτορικές σπουδές. Μου αρέσει να τελειώνω αυτό που ξεκίνησα, και τελείωσα και αυτή την επιχείρηση...

Α. Πιτσουγκίν

Συνεχίζεις φυσικά να τραγουδάς στην εκκλησιαστική χορωδία;

Φ. Ταράσοφ

Ναι, συνεχίζω να τραγουδάω. Χαίρομαι πολύ που η τραγουδιστική μου ζωή ξεκίνησε με αυτό. Και παίρνω κάποια κολοσσιαία εσωτερική ικανοποίηση από τη συμμετοχή σε θείες λειτουργίες ακριβώς ως χορωδός. Και επομένως, ο φόρος τιμής μου σε κάποιου είδους θαυμασμό για τον εκκλησιαστικό πολιτισμό, πρώτον, ακριβέστερα, ακόμη και δεύτερον. Αλλά πρώτα, εγώ ακόμα - Ορθόδοξος ΧριστιανόςΜου αρέσει πολύ η λατρεία, μου αρέσει να έρχομαι στην εκκλησία για να προσευχηθώ. Και εδώ, όταν μπορείς να προσεύχεσαι και να τραγουδάς ταυτόχρονα - για μένα είναι ακριβώς μια τέτοια γιορτή ψυχής. Ως εκ τούτου, μου αρέσει πολύ να τραγουδάω στο κλήρο και προσπαθώ να το κάνω όσο πιο συχνά γίνεται, όσο μου επιτρέπει το πρόγραμμα του τραγουδιού μου.

Λ. Γκόρσκαγια

Μπορείτε να διευθύνετε μια χορωδία;

Φ. Ταράσοφ

Κατ 'αρχήν, υπήρχαν αρκετές ακραίες καταστάσεις όταν έπρεπε να το κάνω αυτό.

Λ. Γκόρσκαγια

Εξαιρετική δουλειά που έχεις!

Φ. Ταράσοφ

Ναί. Έχω έναν φίλο - παπά του χωριού, πραγματικό ασκητή που ήταν απλός χωριανός, αλλά τώρα ανέλαβε να αναστηλώσει τον κατεστραμμένο ναό στο χωριό του. Και μετά χειροτονήθηκε πρύτανης σε αυτή την εκκλησία. Και άρχισε να αποκαθιστά όχι μόνο αυτόν τον ναό, αλλά και το κοντινό μοναστήρι - το περίφημο μοναστήρι Nikolo-Peshnoshsky, το οποίο έχει πλέον αποκατασταθεί πλήρως και βρίσκεται σε ακμάζουσα κατάσταση. Πριν από αυτό το μοναστήρι ήταν, ας πούμε, καταφύγιο ψυχασθενών. Και ήταν περίπου πεντακόσιοι αυτοί οι ψυχικά άρρωστοι, κατά τη γνώμη μου. Και το ίδιο το μοναστήρι ήταν σε άθλια, ολοσχερώς κατεστραμμένη κατάσταση. Και έτσι ο φίλος μου ιερέας Alexander Zapolsky ανέλαβε να αναστηλώσει έναν από τους ναούς, που ήταν και ο πιο εύκολος στην αποκατάσταση. Κι εκείνος κι εγώ κάναμε την πρώτη Λειτουργία εκεί, όταν υπήρχαν ακόμη τρύπες στη στέγη, όταν υπήρχε κάποιο είδος κουρτίνας αντί για το εικονοστάσι, δεν υπήρχαν καθόλου πατώματα - απλώς πετούσαν σανίδες. Κι έτσι μαζευτήκαμε φίλους – που μπορούσαν να τραγουδήσουν. Και προήδρευσα αυτής της πρώτης Λειτουργίας. Ήταν πολύ συναρπαστικό - η πρώτη εμπειρία αντιβασιλείας στη ζωή μου, αλλά δόξα τω Θεώ, φαινόταν να γνωρίζω καλά την ακολουθία της Λειτουργίας.

Λ. Γκόρσκαγια

Αλλά είναι επίσης ακραίο εκεί - πρέπει να πάρετε ένα βιβλίο εγκαίρως, να το ανοίξετε στο σωστό μέρος ...

Α. Πιτσουγκίν

Γενικά, γνώση του Χάρτη!

Φ. Ταράσοφ

Ναι σίγουρα! Άνοιξε ένα βιβλίο, βάλε τον τόνο...

Λ. Γκόρσκαγια

Και για να είναι έτοιμο το επόμενο βιβλίο!

Φ. Ταράσοφ

Σίγουρα! Αλλά η εκδήλωση ήταν κολοσσιαία, ήμουν απλώς στην κορυφή της ευδαιμονίας που είχα την τύχη να συμμετάσχω σε ένα τόσο σημαντικό γεγονός. Και αυτά τα ψυχικά άρρωστα κοπάδια έτρεχαν γύρω από τον ναό, μπήκε κάποιος, ενδιαφέρθηκαν. Και από εκείνη τη στιγμή άρχισε η λειτουργική ζωή στο μοναστήρι. Και τώρα είναι σε μια ωραία, ακμάζουσα κατάσταση, υπάρχει πρύτανης, υπάρχουν αδέρφια, άρχισε δηλαδή η πλήρης ζωή του μοναστηριού. Και αναπολώ εκείνες τις στιγμές με κάποια κολοσσιαία έμπνευση και μου αρέσει πολύ να έρθω εκεί. Και αυτός ο πατέρας-φίλος με καλεί πάντα για διακοπές - τόσο στον προστάτη, όσο και στην ημέρα του αγιασμού, και σε κάποιες διακοπές για τους χωρικούς. Δίνω συναυλίες εκεί, τραγουδώ στο κλήρο και είμαι πολύ φιλικός με τους ενορίτες του χωριού και με άλλους ιερείς που είχαν ήδη χειροτονηθεί μετά από εκείνη την ιστορική στιγμή και υπηρετούν σε εκείνη την κοσμητεία. Γενικά, για μένα αυτό είναι ένα είδος ζωντανής σύνδεσης και μια μεγάλη ώθηση για τις επαγγελματικές μου δραστηριότητες.

Α. Πιτσουγκίν

Θα κλείσουμε το πρόγραμμά μας με ένα ειδύλλιο βασισμένο στα ποιήματα του Boris Pasternak «It's snowy, it's snowy all over the earth» σε ερμηνεία του Fyodor Tarasov. Ευχαριστώ πολύ! Ο Fedor - τραγουδιστής όπερας, μπάσο, διδάκτωρ Φιλολογίας, ήταν σήμερα καλεσμένος μας.

Φ. Ταράσοφ

Σας ευχαριστώ πολύ για την πρόσκληση! Είμαι πολύ χαρούμενος που επικοινωνώ με ακροατές ραδιοφώνου! Και, με αυτή την ευκαιρία, θέλω να σας προσκαλέσω στην επερχόμενη σόλο συναυλία μου.

Α. Πιτσουγκίν

Ναι, ας το κάνουμε!

Φ. Ταράσοφ

Θα πραγματοποιηθεί στις 17 Φεβρουαρίου, στις 19:00, στη Μεγάλη Αίθουσα του Κεντρικού Οίκου των Επιστημόνων στην Prechistenka. Ονομάζεται «Προαίσθημα της Άνοιξης», το οποίο θα περιλαμβάνει ειδύλλια τόσο από τον δέκατο ένατο όσο και από τον εικοστό, ακόμη και τον εικοστό πρώτο αιώνα.

Α. Πιτσουγκίν

Ευχαριστώ!

Λ. Γκόρσκαγια

Πόσο ενδιαφέρον! Πού μπορείτε να προμηθευτείτε εισιτήρια;

Φ. Ταράσοφ

Εισιτήρια μπορείτε να προμηθευτείτε από τα ταμεία του Κεντρικού Οίκου Επιστημόνων.

Λ. Γκόρσκαγια

Δηλαδή στον ίδιο χώρο, επί τόπου θα είναι δυνατή η αγορά;

Φ. Ταράσοφ

Ναι σίγουρα! Θα χαρώ να τους δω όλους!

Α. Πιτσουγκίν

Λίζα Γκόρσκαγια -

Λ. Γκόρσκαγια

Alexey Pichugin.

Α. Πιτσουγκίν

Φέντορ Ταράσοφ. «Χιονίζει, χιονίζει σε όλη τη γη» ολοκληρώνει το πρόγραμμά μας.

Φ. Ταράσοφ

Τα καλύτερα!

Ακούγεται το ειδύλλιο "It's snowy, it's snowy all over the earth" σε ερμηνεία του Fyodor Tarasov.