Welche Werke gehören zum epischen Literaturgenre? Kurzgeschichte, Novelle, Novelle als epische Genres

Epos

Episch (von episch und griechisch poieo – ich erschaffe) ist ein umfangreiches Wort Kunstwerk in Versen oder Prosa, die von Bedeutung erzählen historische Ereignisse. Beschreibt normalerweise eine Reihe wichtiger Ereignisse innerhalb einer bestimmten historischen Epoche. Ursprünglich zielte es darauf ab, heroische Ereignisse zu beschreiben.

Weithin bekannte Epen: „Ilias“, „Mahabharata“.

Roman

Ein Roman ist ein großes narratives Romanwerk, an dem in der Regel viele Menschen beteiligt sind. Schauspieler(Ihre Schicksale sind miteinander verflochten).

Ein Roman kann philosophisch, historisch, abenteuerlich, familiär, sozial, abenteuerlich, fantastisch usw. sein. Es gibt auch einen epischen Roman, der das Schicksal von Menschen an einem Wendepunkt beschreibt. historische Epochen("Krieg und Frieden", " Ruhiger Don", "Vom Winde verweht").

Ein Roman kann sowohl in Prosa als auch in Versen verfasst sein, mehrere Handlungsstränge enthalten und Werke kleiner Genres (Geschichte, Fabel, Gedicht usw.) umfassen.

Der Roman zeichnet sich durch die Formulierung gesellschaftlich bedeutsamer Probleme, den Psychologismus und die Offenlegung der inneren Welt eines Menschen durch Konflikte aus.

Von Zeit zu Zeit wird vorhergesagt, dass das Genre des Romans zurückgehen wird, aber seine vielfältigen Möglichkeiten, die Realität und die menschliche Natur widerzuspiegeln, ermöglichen es ihm, in den kommenden neuen Zeiten einen aufmerksamen Leser zu finden.

Viele Bücher und wissenschaftliche Arbeiten widmen sich den Prinzipien der Konstruktion und Entstehung des Romans.

Geschichte

Die Geschichte ist ein Kunstwerk, das hinsichtlich des Umfangs und der Komplexität der Handlung eine Mittelstellung zwischen einem Roman und einer Geschichte einnimmt und in Form einer Erzählung über die Ereignisse des Protagonisten in ihrer natürlichen Abfolge aufgebaut ist. In der Regel erhebt die Geschichte nicht den Anspruch, globale Probleme aufzuwerfen.

Weithin bekannte Geschichten: „Der Mantel“ von N. Gogol, „Die Steppe“ von A. Tschechow, „Ein Tag im Leben des Iwan Denisowitsch“ von A. Solschenizyn.

Geschichte

Eine Geschichte ist ein kurzes Kunstwerk mit einer begrenzten Anzahl von Charakteren und Ereignissen. In einer Geschichte kann es nur eine Episode aus dem Leben einer Figur geben.

Die Kurzgeschichte und die Novelle sind die Genres, mit denen sie normalerweise beginnen literarische Kreativität junge Schriftsteller.

Novelle

Eine Kurzgeschichte ist wie eine Geschichte ein kleines Kunstwerk, das sich durch Kürze, mangelnde Beschreibung und einen unerwarteten Ausgang auszeichnet.

Die Romane von J. Boccaccio, Pr. Merimee, S. Maugham.

Vision

Eine Vision ist eine Erzählung von Ereignissen, die sich in einem (vermeintlichen) Traum, einer Halluzination oder … offenbaren Lethargie. Dieses Genre ist charakteristisch für die mittelalterliche Literatur, wird aber auch heute noch verwendet, meist in satirischen und phantastischen Werken.

Fabel

Eine Fabel (von „Köder“ – erzählen) ist ein kleines Kunstwerk in poetischer Form moralisierender oder satirischer Natur. Am Ende der Fabel steht meist ein kurzer moralisierender Schluss (die sogenannte Moral).

In der Fabel werden die Laster der Menschen lächerlich gemacht. In diesem Fall sind die Akteure in der Regel Tiere, Pflanzen oder verschiedene Dinge.

Gleichnis

Ein Gleichnis enthält wie eine Fabel moralische Lehren in allegorischer Form. Allerdings wählt das Gleichnis Menschen zu Helden. Es wird auch in Prosaform präsentiert.

Das vielleicht berühmteste Gleichnis ist das Gleichnis von verlorene Sohn aus dem Lukasevangelium.

Märchen

Ein Märchen ist ein fiktives Werk über fiktive Ereignisse und Helden, in dem magische, phantastische Kräfte auftauchen. Märchen sind eine Form der Bildung für Kinder richtiges Verhalten Einhaltung gesellschaftlicher Normen. Es übermittelt auch wichtige Informationen für die Menschheit von Generation zu Generation.

Moderner Look Märchen - Fantasy - eine Art historischer Abenteuerroman, dessen Handlung in einer fiktiven Welt nahe der realen spielt.

Scherzen

Eine Anekdote (fr. Anekdote – eine Geschichte, eine Fabel) ist eine kleine Prosaform, die sich durch Prägnanz, unerwartete, absurde und lustige Auflösung auszeichnet. Ein Witz ist ein Wortspiel.

Obwohl viele Anekdoten eine konkrete zweite Anekdote haben, geraten ihre Namen in der Regel in Vergessenheit oder bleiben zunächst „hinter dem Vorhang“.

Eine Sammlung literarischer Anekdoten über die Schriftsteller N. Dobrokhotova und Vl. Pjatnizki, fälschlicherweise D. Kharms zugeschrieben.

Ausführlichere Informationen zu diesem Thema finden Sie in den Büchern von A. Nazaikin

Die Geschichte ist ein episches Genre mit kleinem Umfang. Lassen Sie uns seine Merkmale definieren und sie am Beispiel von A.P. Tschechows Geschichte „Chamäleon“ betrachten.

Story-Funktionen

• kleines Volumen
• Begrenzte Anzahl an Schauspielern
• Eins Handlung, oft - das ist das Schicksal des Protagonisten.
• Die Geschichte erzählt von mehreren, aber häufiger von einem, wichtige Episode aus dem Leben eines Menschen.

• Neben- und Episodencharaktere enthüllen auf die eine oder andere Weise den Charakter des Hauptcharakters, das mit diesem Hauptcharakter verbundene Problem.
• Durch die Anzahl der Seiten kann die Geschichte umfangreich sein, aber die Hauptsache ist, dass die gesamte Handlung einem Problem unterliegt, mit einem Helden, einem Handlungsstrang verbunden ist.
• Details spielen in der Geschichte eine große Rolle. Manchmal reicht ein Detail aus, um den Charakter des Helden zu verstehen.
• Die Geschichte wird von einer Person erzählt. Es kann der Erzähler, der Held oder der Autor selbst sein.
• Die Geschichten haben einen treffenden, einprägsamen Titel, der bereits einen Teil der Antwort auf die gestellte Frage enthält. .
• Die Geschichten wurden von den Autoren in einer bestimmten Epoche geschrieben und spiegeln daher natürlich die Besonderheiten der Literatur einer bestimmten Epoche wider. Es ist bekannt, dass Geschichten bis zum 19. Jahrhundert Kurzgeschichten ähnelten, im 19. Jahrhundert tauchten in den Geschichten Subtexte auf, die es in einer früheren Zeit nicht gegeben haben konnte.

Beispiel.

Illustrationen von Gerasimov S.V. zur Geschichte von Tschechow A.P.
„Chamäleon“. 1945

Die Geschichte von A.P. Tschechows „Chamäleon“

• Kleines Volumen. Tschechow ist im Allgemeinen ein Meister der Kurzgeschichte.

• Die Hauptfigur ist der Polizist Ochumelov. Alle anderen Charaktere helfen, den Charakter der Hauptfigur zu verstehen, einschließlich des Handwerkers Khryukin.
• Die Handlung basiert auf einer Episode – dem Hund, der dem Goldschmied Khryukin in den Finger beißt.
• Das Hauptproblem ist die Lächerlichkeit von Unterwürfigkeit, Speichelleckerei, Unterwürfigkeit, die Beurteilung einer Person nach dem Platz, den sie in der Gesellschaft einnimmt, die Gesetzlosigkeit der Machthaber. Alles in der Geschichte unterliegt der Offenlegung dieses Problems – alle Veränderungen in Ochumelovs Verhalten gegenüber diesem Hund – vom Wunsch, die Ordnung wiederherzustellen, damit es keine streunenden Hunde mehr gibt, bis hin zur Zärtlichkeit des Hundes, der wie er ist Es stellte sich heraus, dass es dem Bruder des Generals gehörte.
• Details spielen in der Geschichte eine wichtige Rolle. IN dieser Fall Dies ist Ochumelovs Mantel, den er dann auszieht und dann wieder über seine Schultern wirft (zu diesem Zeitpunkt ändert sich seine Einstellung zur aktuellen Situation).
• Die Geschichte wird aus der Perspektive des Autors erzählt. In einem kleinen Werk gelang es Tschechow, seine Empörung, satirische, ja sogar sarkastische Haltung gegenüber der Ordnung in Russland zum Ausdruck zu bringen, in der ein Mensch nicht nach seinem Charakter, seinen Taten und Taten, sondern nach dem Rang, den er einnimmt, geschätzt wird.
• Der Name der Geschichte – „Chamäleon“ – spiegelt sehr genau das Verhalten des Protagonisten wider, der seine „Farbe“, also seine Einstellung zum Geschehen, in Verbindung mit dem Besitzer des Hundes ändert. Chamäleonismus als soziales Phänomen vom Autor in der Geschichte lächerlich gemacht.
• Die Geschichte wurde 1884 geschrieben, in der Blütezeit von Kritischer Realismus in der russischen Literatur des 19. Jahrhunderts. Daher verfügt das Werk über alle Funktionen diese Methode: die Laster der Gesellschaft lächerlich machen, eine kritische Reflexion der Realität.

So haben wir am Beispiel der Erzählung „Chamäleon“ von A. P. Tschechow die Besonderheiten untersucht dieses Genre Literatur.

Epos als eine Art Literatur.

Der aus der Antike stammende Begriff „Epos“ geht auf das altgriechische Wort „epos“ (wörtlich: Wort, Erzählung, Geschichte) zurück und bedeutet literarisches Geschlecht, wodurch ein objektives Bild der Welt geschaffen wird, das völlig unabhängig vom Erzähler existiert.

Die Ereignishaftigkeit, die epischen Werken innewohnt, macht sie anfällig für Handlung. Das Epos hat gegenüber Lyrik und Drama gewisse Vorteile, da es völlige Freiheit bei der Gestaltung von künstlerischer Zeit und Raum hat und über ein universelles Arsenal an Mitteln nicht nur für die objektive Darstellung der Realität, sondern auch für den subjektiven Ausdruck des Bewusstseins des Autors und der Charaktere verfügt. Mit anderen Worten: Das Epos verfügt über die einzigartige Fähigkeit, Elemente sowohl des Textes als auch des Dramas zu absorbieren und sie in die gesamte Erzählstruktur zu integrieren.

Die Besonderheit der epischen Nachahmung besteht laut Aristoteles darin, dass der Dichter distanziert über das Ereignis spricht, als über etwas Äußeres, das von ihm selbst getrennt ist.

Ein episches Werk, das weder durch die Lautstärke noch durch die regulierte Sprachstruktur eingeschränkt ist, umfasst Abschweifungen und dramatische Formen von Monolog, Dialog und Polylog. Die Erzählung im Epos kommt normalerweise entweder vom Autor-Erzähler oder vom Helden-Erzähler oder ohne Personalisierung, als ob sie vom Angesicht der Wahrheit selbst, dem Autor des Allsehenden und Allwissenden, oder schließlich von einem verallgemeinerten Vertreter einer bestimmten Gesellschaft, hinter deren Sprachmaske der Autor sein wahres Gesicht verbirgt, wodurch die Erzählmethode nicht nur als Mittel, sondern auch als Bildgegenstand dient.

Die völlige Freiheit des epischen Werks in der Organisation des Chronotops, der Ausdruck des Bewusstseins, der Gedanken und Gefühle des Autors der Charaktere, die flexible Vielfalt der Erzählweisen, die universelle Bandbreite an visuellen und ausdrucksstarken Mitteln, das Fehlen strenger Vorschriften in ihrer Verwendung bieten ihm zusammen unerschöpfliche Möglichkeiten bei der Umsetzung der kognitiven Funktion.

Wie jede Art von Literatur oder mündlicher Volksdichtung ist das Epos in Typen unterteilt, die wiederum in Genres unterteilt sind. Führende Art der mündlichen Verhandlung Volkskunst- Märchen. Es basiert auf dem Geschichtenerzählen mit einem Fantasy-Setting. Diese Art von Folklore-Epos wird durch Märchen über Tiere, magische, abenteuerliche, alltägliche, langweilige, Märchen usw. repräsentiert.

Wenn in einem Märchen ein phantastisches Element als bedingte Fiktion wahrgenommen wird, dann ist es in Traditionen und Legenden (von lateinisch legenda – was gelesen werden soll) das Wesentliche ihrer Entstehung und Funktionsweise und wird völlig aufrichtig als Realität erlebt, übernatürlich, erstaunlich, aber dennoch eine Realität. Tradition ist eine legendäre Erzählung, die auf der Erinnerung an echte historische Ereignisse basiert und durch Volksphantasie transformiert wird. Als Stoff für die Gedichte des Heldenepos dienten überwiegend Überlieferungen.

Das Konzept von " Heldenepos„erscheint sowohl in der Folklore als auch in der Literaturkritik. Einerseits handelt es sich um ein Werk oder eine Werksammlung mündliche Kunst Menschen, die ein ganzheitliches Bild ihrer historischen Existenz widerspiegeln, hauptsächlich in den frühen Entwicklungsstadien.

Die Genreformen des epischen Gedichts sind äußerst vielfältig. Seine monumentalste Form ist das Epos (aus dem Griechischen epos + poieo – Erzählung, Geschichte + ich erschaffe) – es schildert national bedeutsame Ereignisse mythologischer, historischer und (oder) legendärer Natur, die tief verankert sind das Gedächtnis der Menschen und verwandelt durch Volksphantasie. Später ändern Volksepos Es kam das Epos des Autors, literarisch: „Krieg und Frieden“ von Tolstoi, „Der stille Don“ von Scholochow. In den letzten beiden Fällen ist es jedoch logischer, von einem epischen Roman zu sprechen.

Unter den literarischen Formen des Epos sticht ein Roman hervor – dies ist eine große epische Form, meist mit einer verzweigten Handlung, einer Geschichte über das Schicksal eines oder mehrerer Helden. Der Begriff „Roman“ stammt aus dem Mittelalter und bezeichnete ursprünglich jedes Werk, das in der einen oder anderen Landessprache verfasst wurde. Romantik(und nicht in gelerntem Latein).

Natürlich hat der Begriff „Roman“ im Zuge seiner Weiterentwicklung seinen ursprünglichen Geltungsbereich erheblich eingeschränkt und behält für das Konzept, mit dem er seine ursprünglichen Eigenschaften bezeichnet, nur noch einen Teil bei.

Eine gewisse Konkurrenz zum Roman in der epischen Literatur kann nur durch eine Geschichte, eine Kurzgeschichte und eine Kurzgeschichte hergestellt werden, die zu einer integralen systemischen Einheit verbunden sind.

Der Begriff „Geschichte“ erscheint in mindestens zwei seiner Hauptbedeutungen. IN alte russische Literatur Eine Geschichte war ein Werk, das objektiv und ohne offensichtliche rhetorische Tricks etwas beschreibt, das tatsächlich passiert ist (zum Beispiel „The Tale of Bygone Years“). Gegenwärtig handelt es sich bei der Geschichte um eine durchschnittliche epische Form, bei der die Handlung mehrere ähnliche Handlungssituationen durchläuft, die von einem direkt oder indirekt personifizierten Erzähler präsentiert werden. Die Geschichte ist dem Roman in einer ganzheitlichen Darstellung der Realität unterlegen; Das organisierende Zentrum darin wird normalerweise die Erzählung selbst oder die Wahrnehmung des Vermittlers des Autors.

Aber die Geschichte geht Hand in Hand mit epische Ansichten kleine Form- eine Geschichte und eine Kurzgeschichte, bei der die Handlung auf eine beschränkt ist Konfliktsituation. Kleines Volumen wirkt sich natürlich aus Strukturmerkmale beider Arten: die mittlere Konzentration der Landschaft außen und innen, Porträtmerkmale, minimierte Anzahl von Charakteren, asketische Nichtentwicklung des Veranstaltungsplans, erhöhte Schwere des Konflikts, betonte Dynamik in der Entwicklung der Handlung, Betonung des Höhepunkts und der erzwungenen Rolle künstlerisches Detail.

Wie unterscheidet sich eine Kurzgeschichte von einem Roman? Angesichts der außergewöhnlichen Vielfalt ihrer realen nationalen und historische Formen Die Beantwortung dieser Frage ist nicht einfach. Die Etymologie der Begriffe selbst wirft etwas Licht auf das Problem. Das ursprünglich aus dem Italienischen stammende Wort „novella“ (Novelle – Briefe, Nachrichten) tauchte in der Renaissance auf, um sich auf „populär“ zu beziehen Prosawerke, die sich durch ihre Kürze, die schnelle paradoxe Entwicklung der Wendungen und ein unerwartetes Ende auszeichnen. Ursprünglich handelte es sich um eine Nachahmung einer mündlichen Live-Geschichte, die in ihrer Struktur an eine Anekdote erinnerte.

Eine andere Sache ist die Geschichte. Hierbei handelt es sich um eine kleine epische Form, die an der Wende vom 18. zum 19. Jahrhundert entstand und deren strukturbildendes Hauptelement die Erzählsituation war. Dabei handelt es sich in der Regel um eine Geschichte, die von jemandem in einer geeigneten Situation erzählt wird, und anschließend nur um eine freie Erzählung, die an die ersten Referenzbeispiele erinnert. Lange Zeit Die Geschichte hatte keine Beschränkungen hinsichtlich des Umfangs und unterschied sich tatsächlich nicht von einer Erzählung oder gar einem Roman (Hauptsache, es sollte eine Erzählsituation vorhanden sein).

Der Aufsatz nimmt seinen festen Platz ein – eine Art kleines Epos, das auf realem Material basiert und sich dem Journalismus zuwendet. Es gibt dokumentarische, journalistische und künstlerische Essays.

Die Fabel gehört zur kleinen epischen Form der Lehrliteratur – Kurzgeschichte allegorischer Natur, genetisch auf Tiermärchen aufsteigend, auch verwandt mit Anekdoten, Sprichwörtern, Sprüchen. Die charakteristischen Merkmale der Fabelkonstruktion sind zweiteilige Struktur: Die Erzählung endet oder beginnt meist mit einer „Moral“ (moralische Schlussfolgerung, Lehre) und strukturelle Ambivalenz (sowohl Prosa als auch poetische Fabeln gibt es seit der Antike).

Genre ist eine Art literarisches Werk. Es gibt epische, lyrische und dramatische Genres. Es werden auch lyroepische Genres unterschieden. Genres werden auch nach Volumen in große (einschließlich Rum und epische Romane), mittlere ( literarische Werke„mittelgroß“ – Geschichten und Gedichte), klein (Geschichte, Kurzgeschichte, Essay). Sie haben Genres und thematische Einteilung: Abenteuerroman, psychologischer Roman, sentimental, philosophisch usw. Die Haupteinteilung ist mit den Genres der Literatur verbunden. Wir stellen Ihnen die Literaturgattungen in der Tabelle vor.

Die thematische Einteilung der Genres ist eher bedingt. Es gibt keine strenge Einteilung der Genres nach Themen. Wenn sie beispielsweise über das Genre und die thematische Vielfalt von Texten sprechen, heben sie normalerweise Liebe, Philosophie, Landschaftstexte. Aber wie Sie verstehen, ist die Vielfalt der Liedtexte mit diesem Set noch nicht erschöpft.

Wenn Sie sich für das Studium der Literaturtheorie entscheiden, lohnt es sich, die Genregruppen zu beherrschen:

• episch, also Genres der Prosa (epischer Roman, Roman, Erzählung, Kurzgeschichte, Kurzgeschichte, Gleichnis, Märchen);
• lyrische, also poetische Gattungen (lyrisches Gedicht, Elegie, Botschaft, Ode, Epigramm, Epitaph),
• dramatisch - Arten von Theaterstücken (Komödie, Tragödie, Drama, Tragikomödie),
• lyrisches Epos (Ballade, Gedicht).

Literaturgattungen in Tabellen

epische Genres

• epischer Roman

  epischer Roman- ein Roman mit Bild Volksleben in kritischen historischen Perioden. „Krieg und Frieden“ von Tolstoi, „Der stille Don“ von Scholochow.

• Roman

  Roman- ein vielschichtiges Werk, das einen Menschen im Prozess seiner Entstehung und Entwicklung darstellt. Die Handlung im Roman ist mit äußeren oder äußeren Einflüssen gesättigt interne Konflikte. Nach Themen gibt es: historisch, satirisch, phantastisch, philosophisch usw. Nach Struktur: ein Versroman, ein Briefroman usw.

• Geschichte

  Geschichte – episches Werk mittlere oder große Form, aufgebaut in Form einer Erzählung von Ereignissen in ihrer natürlichen Abfolge. Im Gegensatz zum Roman wird in P. der Stoff aufgezeichnet, es gibt keine scharfe Handlung, es gibt keine blaue Analyse der Gefühle der Charaktere. P. stellt keine Aufgaben globalhistorischer Natur.

• Geschichte

  Geschichte- kleine epische Form, kleine Arbeit mit begrenzter Zeichenanzahl. R. wirft am häufigsten ein Problem auf oder beschreibt ein Ereignis. Die Kurzgeschichte unterscheidet sich von R. durch ein unerwartetes Ende.

• Gleichnis

  Gleichnis- Morallehre in allegorischer Form. Ein Gleichnis unterscheidet sich von einer Fabel dadurch, dass es seinen künstlerischen Stoff daraus bezieht Menschenleben. Beispiel: Gleichnisse des Evangeliums, das Gleichnis vom gerechten Land, erzählt von Lukas im Theaterstück „At the Bottom“.

Lyrische Genres

• Lyrisches Gedicht

  Lyrisches Gedicht– eine kleine Form von Liedtexten, die entweder im Namen des Autors oder im Auftrag einer fiktionalen Person geschrieben wurden lyrischer Held. Beschreibung der inneren Welt des lyrischen Helden, seiner Gefühle, Emotionen.

• Elegie

  Elegie- ein Gedicht voller Stimmungen der Traurigkeit und Traurigkeit. Der Inhalt von Elegien ist in der Regel Philosophische Überlegungen, traurige Gedanken, Trauer.

• Nachricht

  Nachricht- ein an eine Person gerichteter Gedichtbrief. Je nach Inhalt der Nachricht gibt es freundliche, lyrische, satirische usw. Die Nachricht kann sein. an eine Person oder Personengruppe gerichtet.

• Epigramm

  Epigramm- ein Gedicht, das sich über eine bestimmte Person lustig macht. Charakteristische Merkmale sind Witz und Kürze.

• Oh ja

  Oh ja- ein Gedicht, das sich durch die Feierlichkeit des Stils und die Erhabenheit des Inhalts auszeichnet. Lob in Versen.

• Sonett

  Sonett- eine solide poetische Form, die normalerweise aus 14 Versen (Zeilen) besteht: 2 Quatrains-Quatrains (für 2 Reime) und 2 dreizeilige Tercetes

Dramatische Genres

• Komödie

  Komödie- eine Art Drama, in dem Charaktere, Situationen und Handlungen in witziger Form dargestellt oder mit einer komischen Note versehen werden. Es gibt satirische Komödien („Undergrowth“, „Inspector General“), hohe („Woe from Wit“) und lyrische („The Cherry Orchard“).

• Tragödie

  Tragödie- ein Werk, das auf einem unversöhnlichen Lebenskonflikt basiert, der zum Leiden und Tod von Helden führt. William Shakespeares Theaterstück Hamlet.

• Theater

  Theater- Spiel mit akuter Konflikt, das im Gegensatz zum Tragischen nicht so erhaben, banaler, gewöhnlicher und irgendwie lösbar ist. Das Drama basiert eher auf modernen als auf antiken Stoffen und stellt einen neuen Helden dar, der gegen die Umstände rebelliert.

Lyrische epische Genres

(Mittelstufe zwischen Epos und Lyrik)

• Gedicht

  Gedicht- die durchschnittliche lyrisch-epische Form, ein Werk mit einer handlungserzählerischen Organisation, die nicht eine, sondern eine verkörpert ganze Zeile Erfahrungen. Merkmale: das Vorhandensein einer detaillierten Handlung und gleichzeitig genaue Aufmerksamkeit Zu innere Welt lyrischer Held - oder eine Fülle lyrischer Exkurse. Gedicht " Tote Seelen» N.V. Gogol

• Ballade

  Ballade- eine durchschnittliche lyrisch-epische Form, ein Werk mit einer ungewöhnlichen, spannungsgeladenen Handlung. Dies ist eine Geschichte in Versen. Eine Geschichte, die in poetischer Form erzählt wird, sei sie historisch, mythisch oder heroisch. Die Handlung der Ballade ist meist der Folklore entlehnt. Balladen „Svetlana“, „Lyudmila“ V.A. Schukowski

Die literarische Kunst verfügt über zahlreiche Mittel, um die Absicht des Autors zu vermitteln. Gleichzeitig spielt die Gattung des Werkes eine gewisse Rolle beim Ausdruck der Absicht des Autors, da die Wahl der Gattung des Werkes dessen Struktur und Nutzungsmerkmale bestimmt. Sprachwerkzeuge, der Prozess der Erstellung von Heldenbildern, der Ausdruck der Einstellung des Autors zu den dargestellten Ereignissen und Helden usw. Alle Vielfalt epische Genres in der Literatur lassen sich anhand des Umfangs klassifizieren und folgende Formen unterscheiden: groß (Roman), mittel (Geschichte, Kurzgeschichte) und klein (Geschichte). Dieser Aufsatz betrachtet nur eine kleine Form des epischen Genres – eine Geschichte.

Der Begriff „Geschichte“ kann wie folgt definiert werden: Eine Geschichte ist eine kleine (gelegentlich poetische) Prosagattung, die mit einer Geschichte als detailliertere Form der epischen Erzählung korreliert. [Enzyklopädie].

N. A. Gulyaev (N. A. Gulyaev. Theorie der Literatur. - M., Higher School, 1985.) gibt die folgende Interpretation des Konzepts der „Geschichte“: Geschichte-kleine epische Form. Es zeichnet sich durch einen kleineren Umfang aus und konzentriert sich auf das Bild eines einzelnen Ereignisses, oft im Leben einer Person, das eine seiner Eigenschaften offenbart. Einseitigkeit, Einseitigkeit - Eigenschaften Kurzgeschichte als Genre. Normalerweise untersucht der Erzähler die Situation, in der der Held in Bestform ist. Die Geschichte basiert normalerweise auf einigen separater Fall vom Leben, eine Erzählung, die durch „Isolation“ gekennzeichnet ist (einen Anfang und ein Ende hat). Die Merkmale des offenbarten Ereignisses oder des menschlichen Charakters werden darin vollständig dargestellt. Die Geschichte erfordert vom Autor größtes Können, die Fähigkeit, viel auf kleinem Raum unterzubringen. Die Originalität der kleinen epischen Form liegt daher in der außergewöhnlichen Kürze der Darstellung, der Komprimierung und dem künstlerischen Reichtum.

F. M. Golovenchenko definiert den Begriff „Geschichte“ wie folgt: Eine Geschichte ist eine Kurzgeschichte narrative Arbeit, das ein helles Ereignis, einen sozialen oder psychologischen Konflikt und die damit verbundenen Charaktere darstellt. Diese Form des epischen Genres wird in der Literatur am häufigsten verwendet, da sie den aktivsten Eingriff in das Leben ermöglicht. Die Geschichte stellt einen bestimmten Abschnitt im Leben eines Menschen dar, der lange vor dem Erzählen der Geschichte beginnt und noch lange nach dem Ende der Geschichte andauert. Dieser Lebensabschnitt muss notwendigerweise hell und charakteristisch für diese Bedingungen, diese Umgebung, diese Menschen sein, die der Autor dem Leser vorstellen möchte.

Die Geschichte kann eine Vielzahl spiritueller und spiritueller Themen berühren. öffentliches Leben, aber in Kraft Genremerkmale der Möglichkeit beraubt, eine vielseitige und großes Bild das Leben, das geben kann groß Form des epischen Genres (Roman, Gedicht, Erzählung). Diese Form des epischen Genres zeichnet sich dadurch aus Charaktereigenschaften wie die Kürze und Intensität der Erzählung, das Fehlen von Nebenabschweifungen, die äußerste Kürze, die Schnelligkeit der Handlung, die Vollendung eines spektakulären Endes. Normalerweise gibt es in der Geschichte nur wenige Charaktere, und jeder von ihnen wird nur in den wesentlichsten Merkmalen beschrieben, um den ideologischen und künstlerischen Entwurf aufzulösen. Darüber hinaus sind die Details und Details, die in den größeren Formen des epischen Genres benötigt werden, nicht zulässig. Die Charaktere sind hier nicht in der Entwicklung gegeben: Jede Person erscheint bereits geformt und wird von jeder Seite offenbart; Ebenso werden Ereignisse so aufgefasst, dass sie sich über einen kurzen Zeitraum abspielen.

Geschichten lassen sich laut F. M. Golovenchenko je nach Leitmotiv in alltägliche, abenteuerliche, soziale oder psychologische Geschichten einteilen. Allerdings ist es nicht immer möglich, Geschichten nur eines der genannten Typen zu finden. Am häufigsten sind Elemente des Psychologismus, des Abenteurertums und des Alltags miteinander verflochten. Dann wird der Charakter der Geschichte durch das vorherrschende Motiv bestimmt.

In der Literaturkritik steht die Geschichte jedoch im Gegensatz zu anderen epische Formen. Es gibt ein sogenanntes Story-Problem. Einerseits die Möglichkeit, die Geschichte im Gegensatz zur Kurzgeschichte und zur Erzählung mit diesen beiden „einfachen“ Genres zu korrelieren, die als Quellen und Prototypen der genannten Mittelformen gelten. Andererseits sollte die Geschichte durch die Geschichte mit dem Roman in Zusammenhang stehen.

Zur Unterscheidung der Genres gibt es mehrere Kriterien. [Tamarchenkos Literaturtheorie]

1) „Kleine Form“ als Kriterium. Einerseits ist der Unterschied im Textumfang ein überzeugendes Kriterium für die Unterscheidung zwischen den Genres der Erzählung und der Erzählung. Gemäß dem oben genannten Kriterium ist es einfacher, eine Geschichte als eine Geschichte zu identifizieren: Dazu reicht eine ungefähre Vorstellung von der Grenze, bis zu der das Textvolumen als minimal angesehen werden kann. Beispielsweise ist es in der westlichen wissenschaftlichen Tradition, in der viel mehr Wert auf den Umfang des Textes gelegt wird, bei der Definition einer Geschichte üblich (nicht umsonst wird diese Form „Kurzgeschichte“, „Kurzgeschichte“ genannt). Geben Sie auch die Anzahl der Wörter an: „Eine kurze realistische Erzählung“ sollte weniger als 10.000 Wörter enthalten. . (Shaw H. Dictionary of Literary Terms. – N. Y., 1972. – S. 343) Die Länge des Textes ist ein wichtiges, aber unzureichendes Kriterium. Auch die Unterteilung des Textes in Kapitel oder das Fehlen einer solchen Unterteilung sollte berücksichtigt werden. Dieser Moment hängt offensichtlicher mit dem Inhalt zusammen: mit der Anzahl der Ereignisse und Episoden. Bezogen auf Episoden und Ereignisse muss der quantitative Ansatz jedoch differenzierter werden und mit qualitativen Kriterien kombiniert werden. Wenn wir reden nicht nur um die Elemente des Textes, sondern auch um das Werk. Dabei stechen zwei Aspekte hervor: der „objektive“ Plan des Bildes (DoÖ dargestellt: das Ereignis, der Raum und die Zeit, in der es stattfindet) und der „subjektive“ Plan (wer stellt das Ereignis dar und mit welchen Sprachformen). Friedman N. weist darauf hin, dass eine Geschichte kurz sein kann, weil ihre Handlung klein ist oder weil ihre Handlung, da sie groß ist, durch Auswahl-, Skalierungs- oder Standpunkttechniken in ihrem Umfang reduziert wird. (zitiert nach: Smirnov I.P. Zur Bedeutung der Kürze // Russische Kurzgeschichte: Probleme der Geschichte und Theorie: Artikelsammlung. - St. Petersburg, 1993. - S. 5.)

Wie Smirnov I.P. zeigte, ist das Minimum an Ereignissen in einer Kurzgeschichte nicht eins, sondern zwei, da Kunstfertigkeit, egal welche Genreform sie annimmt, auf Parallelität (auf Äquivalenz) basiert. (Smirnov IP Zur Bedeutung der Kürze. - S. 6) Ein ähnliches Prinzip existiert auch in der Erzählung und im Roman. Außerhalb der „kleinen Form“ gibt es jedoch zusätzlich zu den „parallelen“ Hauptereignissen andere, die diese Parallelität duplizieren oder variieren.

Zum ThemenplanFolge , d. h. derjenige Teil des Textes, in dem neben dem Ereignis derselbe Ort und Zeitpunkt der Handlung sowie eine Reihe von Akteuren erhalten bleiben, sind auch die räumlich-zeitlichen Bedingungen für dessen Begehung enthalten. Es sollte betont werden, dass ohne eine Analyse dieser Bedingungen die Ereigniszusammensetzung der Aktion möglicherweise nicht klar ist. Nach Tamarchenko N.D. besteht das inhaltliche Minimum, das der „kleinen Form“ innewohnt, aus zwei Prinzipien: zwei räumlich-zeitlichen Sphären, an deren Grenzen ein Ereignis stattfindet, d.h. Bewegung des Zeichens über die Grenze des semantischen Feldes hinaus. (Lotman Yu. M. Struktur künstlerischer Text. - M., 1970. - S. 282) Außerhalb der „kleinen Form“ – in der Erzählung und im Roman – sind eine größere Anzahl von Szenen möglich. Aber ihre Korrelation zueinander bildet sich herumHauptgegner und vielfältigvariiert sein.

Darüber hinaus wird der subjektive Plan jeder Episode durch einen bestimmten Komplex kompositorischer Sprachformen geschaffen, der immer zwei Pole hat: die Sprache des darstellenden Subjekts (Erzähler oder Erzähler) und die Sprache der Figuren. In diesem Fall wird die Anzahl der Episoden davon bestimmt, ob der AutorVerhältnis variieren Hauptgesichtspunkte:darstellen und abbilden (extern und intern), d. h. ob die Idee der Binärität verwirklicht wird. So versuchte J. Van der Eng, die Idee der Binarität auf alle Aspekte der „kleinen Form“-Struktur auszudehnen. Er sagt, dass es durch eine übergreifende Kombination zweier sogenannter „Variationsreihen“ von Motiven von „Handlung, Eigenschaften und Umgebung“ gekennzeichnet ist: „integral“ und „zerstreut“. (Van der Eng J. Die Kunst der Kurzgeschichte. Die Bildung von Variationsreihen als Grundprinzip der Erzählkonstruktion // Russische Kurzgeschichte: Probleme der Geschichte und Theorie. - S. 197 - 200)

Basierend auf dem Vorstehenden lassen sich die Besonderheiten der Kleinform wie folgt definieren: Der Umfang des Textes reicht aus, um das Prinzip der Binärität in den Hauptaspekten des künstlerischen Ganzen umzusetzen – in der Organisation von Raum-Zeit und Handlung und in die subjektive Struktur materialisierte sich in den kompositorischen Formen der Sprache. Gleichzeitig ist das Volumen minimal in dem Sinne, dass dieses Prinzip überall in einer einzigen Variante umgesetzt wird.

Auf ein weiteres Konzept der „kleinen Form“ sollte ebenfalls hingewiesen werden. Nach quantitativen Kriterien lässt dieses Konzept die Frage außer AchtStrukturelle Unterschiede zwischen Kurzgeschichten und Kurzgeschichten . Die bestehenden Definitionen des Begriffs „Geschichte“ unterscheiden ihn entweder nicht klar von der Kurzgeschichte, oder diese Unterscheidung beruht auf einer expliziten oder impliziten Konvergenz der Geschichte mit der Geschichte. Wilpert G. (von Sachwörtebuch der Literatur) definiert den Begriff „Geschichte“ wie folgt: „... besonderes Genre, eine kurze epische Prosa-Zwischenform zwischen Kurzgeschichte, Essay und Anekdote, gekennzeichnet durch eine zielgerichtete, lineare, prägnante und bewusste Komposition, die auf eine unvermeidliche Lösung (bis zum Ende kalkuliert) abzielt, darauf abzielt, das Leben zu erschüttern oder zum Zusammenbruch zu bringen oder einen Weg zu öffnen aus. Eine ähnliche Definition gibt Shaw H. (Dictionary of Literatury Terms. S. 343): „In einer Geschichte ist die Aufmerksamkeit auf eine Figur in einer bestimmten Situation zu einem bestimmten Zeitpunkt gerichtet.“ ... Dramatische Konflikte – die Konfrontation gegnerischer Kräfte – stehen im Mittelpunkt jeder Geschichte. Eine andere Definition, in der die Geschichte einer Kurzgeschichte ähnelt, findet sich in Kozhinov V. (Geschichte // Wörterbuch literarische Begriffe. - M., 1974. - S. 309 - 310): „Der Roman und die Geschichte zeichnen sich als Erzählung mit scharfer, klarer Handlung, intensiver Handlung (Novelle) und im Gegenteil als epische ruhige Erzählung mit Natürlichkeit aus.“ sich entwickelnde Handlung (Geschichte)“). Aus der gleichen Position betrachtet Sierowinski S. (Slownik terminow litreackich. - Breslau, 1966. - S. 177) den Begriff „Geschichte“: „ein episches Werk von geringem Umfang, das sich von der Kurzgeschichte durch die größere Verbreitung unterscheidet.“ Beliebigkeit der Kompositionen.“ Eine solche Konvergenz der Geschichte mit der Erzählung und der Kurzgeschichte führt jedoch natürlich dazu, dass die Geschichte über die „kleine Form“ hinausgeht – im Gegensatz zur Kurzgeschichte offenbart sie eine „Erweiterung“ des Textvolumens aufgrund von „ nicht-fabelhafte Elemente“: „Die Geschichte ermöglicht in diesem Fall eine größere Freiheit des Autors beim Erzählen, eine Erweiterung der beschreibenden, ethnografischen, psychologischen, subjektiv-evaluativen Elemente ...“ (Ninov A. Story // KLE. T.6. - Spalte 190 - 193) Um die Genre-Besonderheiten der Geschichte zu verstehen, ist es daher notwendig, sie der Kurzgeschichte gegenüberzustellen und dabei in der „kleinen Form“ zu bleiben. Derzeit gibt es für dieses Problem keine Lösung, obwohl diese Frage schon seit langem in einem Artikel von K. Locks aufgeworfen wird: „Während der italienische Roman der Renaissance ... ein solides literarisches Genre ist ... kann dies nicht über die „“ gesagt werden. Geschichte". … Alle diese Überlegungen zwingen uns, die Definition des Begriffs „Geschichte“ nicht von seinem theoretisch und abstrakt etablierten Typus aus zu beginnen, sondern von einer allgemeinen Art und Weise, die wir als bezeichnen werdenbesonderer Ton der Geschichte, ihm die Züge einer „Geschichte“ verleihen. ... Der Ton der Erzählung lässt darauf schließen ... strenge Faktizität, Ökonomie (manchmal bewusst kalkuliert) visuelle Mittel, sofortige Vorbereitung des Hauptinhalts des Erzählten. Die Geschichte hingegen nutzt die Mittel der langsamen Tonalität – sie ist voll von detaillierter Motivation, Nebenbeilagen und ihre Essenz lässt sich mit nahezu gleichmäßiger Spannung an allen Stellen der Geschichte selbst verteilen. Merkmale Geschichte. Sein relativ geringes Volumen, das sie als eines der Zeichen zu legitimieren versuchten, ist ausschließlich auf diese Grundeigenschaften zurückzuführen. (Locks K. Geschichte // Literarische Enzyklopädie. Wörterbuch literarische Begriffe: In 2 Bänden - Bd. 1. - Säule. 693 - 695) Allerdings steht in dieser Arbeit das Identifizieren im Vordergrund Gemeinsamkeiten prosaische „kleine Form“; Das Spannungszentrum der Geschichte ist in keiner Weise vom romanhaften Spannungszentrum abgegrenzt.

Neben dem Umfang des Werkes spielen künstlerische Aufgaben eine wichtige Rolle bei der Bestimmung der Form des Werkes. Die Novelle schafft eine neue Sicht auf die Alltagssituation, aber es werden nie Lehren daraus gezogen (wie aus einer Anekdote). Das akzentuierte Umdenken der Handlung der Geschichte im Schlussgeschehen, getrennt von der Hauptgeschichte, verleiht der gesamten erzählten Geschichte einen lehrreichen Sinn. Diese Besonderheit ergibt sich aus der Verwendung parabelhafter Elemente in der Geschichte – der abschließenden Überarbeitung der Ergebnisse des zentralen Ereignisses – Tests, deren Bewertung. In der Regel ist die endgültige Bedeutung der Geschichte eine offene Situation der Wahl des Lesers zwischen einer „anekdotischen“ Interpretation des Erzählten und seiner „gleichnishaften“ Wahrnehmung als Beispiel für eine vorübergehende Abweichung vom universellen Gesetz und die anschließende innere Verschmelzung mit diesem . Diese Dualität und Unvollständigkeit charakterisiert im Allgemeinen die semantische Struktur der Geschichte als Genre.