Pirmasis libretas rusų kalba. Kas yra libretas

Jei liuteronų pastorius, prūsų verslininkas ir neapolietės kapelmeisteris imsis verslo, rezultatas bus rusiška opera.

Yra įvairių nuomonių, kokį įvykį laikyti Rusijos operos istorijos pradžios tašku. Visuotinai pripažįstama, kad opera Rusijoje gimė kartu su Michailo Ivanovičiaus Glinkos „Gyvenimas carui“ premjera, kuri įvyko 1836 m. lapkričio 27 d. Tačiau šio žanro atsiradimas Rusijoje įvyko daug anksčiau. Caro Aleksejaus Michailovičiaus žmona Natalija Kirillovna Naryshkina žinojo visas užsienio tendencijas. Ji norėjo sutvarkyti teatro spektaklis su dainavimu. Valdovas patenkino žmonos prašymą ir įsakė klebonui Johannui Gottfriedui Gregory, gyvenusiam vokiečių gyvenvietėje, „sukurti komediją“ ir „sutvarkyti dvarą šiai akcijai“ Preobraženskio kaime. 1672 m. spalio 17 d. buvo atliktas pirmasis „Esteros“ pasirodymas, skambant valdovo choristų muzikai ir chorams. Veiksmas truko 10 valandų ir nudžiugino karalių. Kremliaus rūmuose buvo vaidinami šie spektakliai. Manoma, kad tai buvo Rinuccini operos „Euridikė“ libreto perdirbimas. Kupletai buvo atliekami vokiečių ir vertėjas išvertė juos karaliui. Grigalius pastatė dar keletą pjesių, labai panašių į operas. Po Aleksejaus Michailovičiaus mirties šios pramogos buvo pamirštos.

Kitas bandymas sukurti muzikinį teatrą Rusijoje buvo Petras I. Šiais tikslais iš Dancigo buvo atleistas vienos iš teatro trupių Prūsijos verslininkas Johannas Christianas Kunstas, kuriam buvo paskirtas „Jo Karališkosios Didenybės komikas valdovas“. Jis atsivežė su savimi aktorius, įskaitant tuos, kurie yra „įgudę dainuoti“. Iki 1702 m. pabaigos caro dekretu teatras buvo pastatytas Raudonojoje aikštėje. Jis talpino iki 400 žiūrovų ir buvo viešas. Pirmadieniais ir ketvirtadieniais buvo atliekami pasirodymai, kuriuose skambėjo arijos, chorai ir akompanavimas orkestrui. Įėjimas kainavo nuo 3 iki 10 kapeikų. Karališkajam dvarui persikėlus į Sankt Peterburgą, teatro populiarumas sumažėjo.

Tikra opera Rusijoje pasirodė Anos Ioannovnos valdymo laikais, kai pramogoms buvo išleistos didžiulės sumos. Valdant imperatorei, kuri labai mėgo linksmintis, italų laikotarpis Rusų opera. 1736 m. sausio 29 d. Rusijoje buvo parodyta pirmoji opera jos klasikine prasme. Kūrinys vadinosi „Meilės ir neapykantos galia“, muziką parašė Annos Ioannovnos dvaro kapelmeisteris Francesco Araya, kuris metais anksčiau atvyko į Sankt Peterburgą stambaus italo galva. operos trupė. Libretą į rusų kalbą išvertė Vasilijus Trediakovskis. Nuo tada operos spektakliai buvo pradėti reguliariai - žiemą teatre Žiemos rūmai, vasarą - teatre vasaros sodas. Operos mada įsigalėjo, visur pradėjo atsidaryti privatūs operos teatrai.

Neapolietį Francesco Araya tam tikra prasme galima laikyti rusų operos pradininku. Būtent jis sukūrė ir pastatė pirmąją rusų kalba parašytą operą, kurią atliko rusų menininkai. Šis lemtingas spektaklis įvyko 1755 metais Žiemos rūmų teatre. Opera vadinosi Kefalas ir Prokris. Vieną pagrindinių vaidmenų atliko Elizaveta Belogradskaya. Ji buvo Elžbietos Petrovnos teismo ponia ir laikoma pirmąja profesionalia operos dainininke Rusijoje. Be to, spektaklyje dalyvavo grafo Razumovskio choristai, įskaitant išskirtinį dainininką Gavrilo Martsenkovichą, žinomą kaip Gavriluška. Amžininkų teigimu, tai buvo įspūdingas reginys su specialiai nutapytomis dekoracijomis, didinga teatro technika, įspūdingu orkestru ir didžiuliu choru. Premjera pavyko – imperatorienė Elizaveta Petrovna glamonėtam kompozitoriui padovanojo 500 rublių vertės sabalo kailinį. Kiek vėliau kamerinė šios operos versija buvo pateikta imperatoriškosios rezidencijos Oranienbaumo paveikslų namuose. Smuiko partiją atliko būsimasis imperatorius Petras III.

Jekaterina II prisidėjo kuriant rusų operą tiesiogine to žodžio prasme. Imperatorienė sukūrė daug libretų šios dienos tema. Vieną iš jos kūrinių „Nelaimingasis Bogatyras Kosometovičius“ sukūrė ispanų kompozitorius Vicente Martin y Soler. Opera buvo politinis lankstinukas, išjuokęs Švedijos karalių Gustavą III. Premjera įvyko 1789 m. sausio 29 d Ermitažo teatras. Du su perteklinis šimtmetis opera vėliau buvo atkurta toje pačioje scenoje kaip dalis kasmetinis festivalis senoji muzika.

XIX amžius buvo Rusijos operos meno klestėjimas. Rusų kūrėjas nacionalinė opera Michailas Glinka yra pagrįstai laikomas. Jo kūrinys „Gyvenimas carui“ tapo atspirties tašku rusų operai. Premjera įvyko 1836 m. lapkričio 27 d. ir ją lydėjo didžiulė sėkmė. Tiesa, didžiojo kompozitoriaus kūryba nudžiugino ne visi – sakoma, kad Nikolajus I už bausmę savo pareigūnams davė rinktis tarp sargybos ir Glinkos operų klausymo. Nepaisant to, „Gyvenimas carui“ vis dar yra viena garsiausių Rusijos operų. XIX amžiuje buvo sukurti ir kiti rusų operos „bestseleriai“ – Borisas Godunovas, Princas Igoris, Akmeninis svečias, Chovanščina.

XIX amžiaus antroje pusėje Aleksandro Serovo opera „Judita“ buvo rodoma daugelyje teatrų. Tačiau kito amžiaus pradžioje šis kūrinys praktiškai išėjo iš repertuaro, nes dekoracijos ir kostiumai atrodė kaip neįtikėtinas anachronizmas. Fiodoras Chaliapinas atsisakė vaidmens šioje operoje, sakydamas, kad joje nedainuos, kol nebus atnaujinta scenografija. Mariinskio teatro vadovybė į naujų dekoracijų ir kostiumų kūrimą įtraukė kompozitoriaus dailininko Valentino Serovo sūnų ir jo draugą Konstantiną Koroviną. Jų pastangomis „Judita“ įgijo naują scenografiją ir buvo sėkmingai parodyta Mariinsky teatre.

Viena reikšmingiausių Rusijos operos meno datų yra 1885 m. sausio 9 d. Šią dieną Savva Mamontovas atidarė Maskvos privatų Rusijos operos teatrą Kamergersky Lane. Nuo tada tai buvo pirmoji nevalstybinė operos įmonė nuolatinė trupė kuri pasiekė puikių rezultatų. Jos scenoje buvo statomos Cui, Rimskio-Korsakovo, Musorgskio, Glinkos, Dargomyžskio, Borodino operos, dažniausiai tai buvo kūriniai, kuriuos atmesdavo Imperatoriškųjų teatrų direkcija.

Rusijos legenda operos scena buvo Fiodoras Chaliapinas. „Maskvoje yra trys stebuklai: caro varpas, caro patranka ir caro basas“, – rašė apie Chaliapiną. teatro kritikas Jurijus Beliajevas. Vyatkos valstiečio sūnus ilgą laiką sekėsi sėkmingai, pakeisdamas keletą trupių skirtinguose miestuose Rusijos imperija. Šlovė Chaliapinui atėjo Mariinsky teatre, o šlovė - privačiai operos teatras Savva Mamontovas. 1901 m. jis pirmą kartą pasirodė „La Scala“ ir padarė didžiulį įspūdį visuomenei. Nuo tos akimirkos Chaliapino gyvenimas virto nuostabiais vaidmenimis, nesibaigiančiais plojimais ir aukšto lygio gastrolėmis. Jis entuziastingai sutiko revoliuciją, tapo pirmuoju liaudies menininkas RSFSR ir buvo paskirtas meno vadovas Mariinskis. Tačiau 1922 m. garsusis bosas išvyko į gastroles užsienyje ir užsienyje Sovietų Rusija negrįžo.

Bolševikams atėjus į valdžią rusų operos likimas pakibo ant plauko. Leninas norėjo atsisakyti šios krypties muzikinė kultūra. Savo kreipimesi į Molotovą jis rašė: „Palikite tik kelias dešimtis operos ir baleto artistų Maskvai ir Sankt Peterburgui, kad jų pasirodymai (ir operos, ir šokių) atsipirktų (pavyzdžiui, atsipirktų per dalyvavimą). operos dainininkai o balerinos visokiuose koncertuose ir pan.). Didžiausių Rusijos teatrų uždarymo pavyko išvengti tik nenuilstamų Lunacharskio pastangų dėka.

Opera „Gyvenimas carui“ po revoliucijos patyrė daug pakeitimų ir peržiūrų. Pirmiausia ji pakeitė vardą ir tapo žinoma kaip „Ivanas Susaninas“. Viename iš bolševikinių variantų Pagrindinis veikėjas virto komjaunuoliu ir kaimo tarybos pirmininku. Nuo 1945 m. opera atidaryta kaskart naujas sezonas Didysis teatras.

Gandai priskyrė Stalinui ryšį su operos dainininkai Didysis teatras - Vera Davydova, Valerija Barsova, Natalija Shpiller. Žinoma, patvirtinimo apie šiuos lyderio nuotykius nebuvo. Veros Davydovos mirties metais 1993-iaisiais pasirodė memuarai, tariamai užfiksuoti iš jos žodžių. Juose ji savo pirmąjį susitikimą su Stalinu apibūdina taip: „Po stiprios karštos kavos, skanaus grogo jaučiausi visiškai gerai. Baimė ir sumišimas išnyko. Aš sekiau jį. Paaiškėjo, kad I. V. aukštesnis už mane. Įėjome į kambarį, kuriame buvo didelė žema sofa. Stalinas paprašė leidimo nusiimti tarnybinę striukę. Jis užsimetė ant pečių rytietišką chalatą, atsisėdo šalia, paklausė: „Ar galiu užgesinti šviesą? Tamsoje kalbėti lengviau“. Nelaukęs atsakymo išjungė šviesą. I.V. Jis mane apkabino, meistriškai atsegė palaidinę. Mano širdis virpėjo. „Draugas Stalinas! Juozapas Vissarionovičiau, brangusis, nebijok! Leisk mane namo!..“ Jis nekreipė dėmesio į mano apgailėtiną burbėjimą, tik tamsoje jo žvėriškos akys nušvito ryškia liepsna. Dar kartą bandžiau išsivaduoti, bet viskas buvo veltui.

SSRS opera buvo labai gerbiama ir tarnavo kaip savotiška sovietinės sistemos laimėjimų vitrina. Jie negailėjo pinigų pagrindiniams šalies teatrams, jų scenose pasirodė artistai, kuriais žavėjosi visas pasaulis – Ivanas Kozlovskis, Irina Arkhipova, Vladimiras Atlantovas, Jelena Obrazcova, Aleksandras Baturinas. Tačiau šis puikus meninis gyvenimas turėjo nugaros pusė– Galina Višnevskaja buvo atimta pilietybė ir pašalinta iš SSRS, Dmitrijus Šostakovičius buvo persekiojamas už „netvarką vietoj muzikos“, Dmitrijų Hvorostovskią KGB agentai lydėjo operos konkurse Prancūzijoje.

Vienas garsiausių kivirčų Rusijos operos pasaulyje yra dviejų puikių dainininkių – Galinos Višnevskajos ir Elenos Obrazcovos – konfliktas. Savo atsiminimų knygoje Višnevskaja nešališkai kalbėjo apie daugelį buvusių kolegų. O Obrazcova, su kuria jiedu kadaise siejo stipri draugystė, Višnevskaja apkaltino ryšius su KGB ir dalyvavusią ekskomunikoje iš tėvynės. Kuo remiantis buvo pareikšti šie įtarimai, nežinoma. Obrazcova juos atstūmė ne kartą.

Pirmas operos spektaklis atidarytas po rekonstrukcijos istorinis etapas Didysis teatras buvo Dmitrijaus Černiakovo pastatyta opera „Ruslanas ir Liudmila“. Plačiai išreklamuota premjera virto kerinčiu skandalu – naujoje operos laidoje buvo vieta striptizui, viešnamiui, tailandietiškam masažui ir eskorto paslaugoms. Pirmojo pasirodymo metu burtininkės Nainos vaidmens atlikėja Elena Zaremba parkrito ant scenos, susilaužė ranką ir spektaklį baigė su narkoze.

Gyvūnai dalyvauja kai kuriuose Didžiojo teatro spektakliuose - Boriso Godunovo ir Don Kichoto scenoje pasirodo arkliai, Ruslane ir Liudmiloje - papūgos, o vokiečių aviganiai šikšnosparnis“. Tarp jų yra paveldimų ir nusipelniusių menininkų. Pavyzdžiui, asiliukas Jaša, vaidinantis „Don Kichote“, yra garsiojo asilo iš „Kaukazo kalinio“ proproanūkis. Penkiolika metų eržilas pavadinimu Kompozicija pasirodė Didžiojo teatro scenoje Ivano Rūsčiojo, Princo Igorio, Ivano Susanino, Khovanščinos, Don Kichoto, Pskovo tarnaitės, Mazepos, Boriso Godunovo pastatymuose.

2011 m. žurnalas „Forbes“ užėmė pasaulinio garso reitingą Rusijos lyderiai Menas iškėlė Anną Netrebko į pirmąją vietą su 3,75 milijono dolerių pajamomis. Mokestis už vieną iš jos pasirodymų yra 50 tūkstančių dolerių. Biografijoje operos diva Siek tiek nuostabių faktų. Vienu metu Anna užsiėmė akrobatika ir turi kandidatės sporto meistro vardą. Būsimajai primai jaunystėje pavyko gauti grožio karalienės karūną „Mis Kuban“ konkurse. Laisvalaikiu nuo operinio dainavimo Netrebko mėgsta gaminti, tarp jos specialybių – blynai su mėsa, kotletai, kubiški barščiai. Dažnai prieš kitą spektaklį Anna eina į diskotekas, kur elgiasi labai atsipalaidavę - vieno iš Amerikos naktinių klubų kolekcijoje, kuri renka apatinis trikotažas, yra ir „Netrebko“ liemenėlė.

Vargu ar labiausiai garsus skandalas rusų kalbos istorijoje muzikinis teatrasįsiplieskė 2015 metais dėl Richardo Wagnerio operos „Tanheizeris“ pastatymo Novosibirsko operos ir baleto teatro scenoje. Tada rusų atstovai Stačiatikių bažnyčia spektaklyje pamatė „tikinčiųjų jausmų įžeidimą“ ir pateikė atitinkamą pareiškimą prokuratūrai, kuri iškėlė bylą režisieriui Timofejui Kulyabinui ir teatro režisieriui Borisui Mezdrichui. Ir nors teismas sutvarkė dokumentus, Kultūros ministerija išleido įsakymą atleisti Mezdrichą, o į jo vietą buvo paskirtas žinomas verslininkas Vladimiras Kekhmanas. Visą šią istoriją lydėjo stačiatikių aktyvistų „maldybės“ teatre ir skambūs teatro bendruomenės pasisakymai.

Libretas yra tekstas, kuris yra literatūrinis ir dramatiškas didelio vokalo pagrindas muzikos kūrinys(opera, operetė, oratorija, kantata, miuziklas); scenarijaus literatūrinė forma, trumpa apžvalga baleto ar operos spektaklis.

Termino kilmė

Terminas „libretas“ („maža knyga“) kilęs iš italų kalbos libreto, libro („knyga“) deminutyvaus. Šis pavadinimas kilo iš to, kad pabaigos XVII amžiaus lankytojams Europos teatrai išleistos nedidelės knygelės, kuriose yra Išsamus aprašymas operos ir baleto istorijos, scenoje vykstančių atlikėjų, vaidmenų, personažų ir veiksmų sąrašas. Žodis „libretas“ taip pat vartojamas kalbant apie liturginių kūrinių tekstus, pavyzdžiui: mišias, sakralinę kantatą, requiem.

Libreto knygelės

Knygos, kuriose aprašomi operos ir baleto spektakliai, buvo spausdinamos keliais formatais, vieni didesni už kitus. Tokios knygelės su glaustu spektaklio turiniu (dialogais, žodžiais, sceniniais veiksmais) dažniausiai būdavo leidžiami atskirai nuo muzikos. Kartais šis formatas buvo papildytas melodiniais notacijos fragmentais. Libretai buvo plačiai naudojami teatruose, kurie leido žiūrovams susipažinti su spektaklio programa.

Operos libretas atsirado Italijoje ir Prancūzijoje XVII amžiuje, besivystant muzikiniams ir dramos žanrams, ir buvo poetinis tekstas, nors teatralizuoti rečitatyvai dažnai jungdavo poeziją su proza. Iš pradžių buvo parašytas libretas garsių poetų. Libreto sudarytojas buvo vadinamas libretistu. Operos libretai ne tik prisidėjo prie Europos muzikinės dramos raidos, bet ir suformavo naują literatūros žanrą.

Žymūs libretistai

Žymiausias XVIII amžiaus libretistas – italų dramaturgas Pietro Metastasio, kurio libretus pagal muziką sukūrė daugelis kompozitorių, tarp jų A. Vivaldi, G. F. Handelis, W. A. ​​Mozartas, A. Salieri ir kiti; ir taip pat ne kartą buvo naudojamas teatro spektakliai. P.Metastasio dramos, nepaisant muzikos, turėjo savarankišką vertę ir pateko į klasikinę italų literatūrą.

Libreto pavyzdys

P. Metastasio libretas „Tito gailestingumas“ (1734), pastatytas pagal P. Corneille'io tragediją „Cinna“ (1641), buvo panaudotas kuriant to paties pavadinimo W. A. ​​Mozarto operą 1791 m.

Kitas žymus XVIII amžiaus libretistas Lorenzo da Ponte yra 28 libretų autorius. muzikines kompozicijas, įskaitant W. A. ​​​​Mocarto ir A. Salieri operas. Prancūzų dramaturgas Eugenijus Rašytojas– vienas produktyviausių XIX amžiaus libretistų – kūrė tekstus J. Meyerbeer, D. Aubert, V. Bellini, G. Donizetti, G. Rossini ir G. Verdi muzikiniams kūriniams.

Libretai kompozitoriai

Jau nuo XIX amžiaus pasitaikė atvejų, kai libreto autoriumi buvo pats kompozitorius. R. Wagneris šiuo atžvilgiu garsiausias legendų transformacijomis ir istorinių įvykių V epinės istorijos muzikinės dramos. G. Berliozas parašė libretą savo kūriniams „Fausto pasmerkimas“ ir „Trojos arklys“, A. Boito – tekstą operai „Mefistofelis“. Rusų operoje kompozitorius M. P. Mussorgskis turėjo literatūrinį ir dramatišką talentą, kuris kartais savarankiškai rašė tekstus savo kūriniams.

Libretistų ir kompozitorių bendradarbiavimas

Kai kurių libretistų ir kompozitorių santykiams buvo būdingas ilgalaikis bendradarbiavimas, pavyzdžiui: ilgalaikė libretisto L. Da Ponte ir kompozitoriaus W. A. ​​Mozarto, E. Scribe ir J. Meyerbeer, A. Boito ir G. Verdi partnerystė, V. I. Belskis ir N. A. Rimskis-Korsakovas. Libretą P. I. Čaikovskiui parašė jo brolis dramaturgas M. I. Čaikovskis.

Libreto siužeto šaltiniai

Libreto siužetų šaltiniai daugiausia yra folkloras(legendos, mitai, pasakos) ir literatūros (pjesės, eilėraščiai, pasakojimai, romanai) kūriniai, perdaryti pagal muzikinius ir sceninius reikalavimus. Pritaikius libretui literatūriniai raštai dažniausiai pasikeitė. Libretas supaprastina kūrinį, sumažindamas jo elementus muzikos naudai, todėl ji gauna laiko, reikalingo vystytis. Toks apdorojimas dažnai lemia kūrinio kompozicijos ir idėjos pasikeitimą (pasakojimas " Pikų karalienė» A. S. Puškinas ir jos pagrindu sukurta P. I. Čaikovskio to paties pavadinimo opera).

originalus libretas

Libretas atsitinka originalus darbas, iš kurio sklypas nėra pasiskolintas literatūros šaltiniai. Tai E. Scribe'o libretai G. Meyerberio operai „Robertas velnias“, G. von Hofmannsthal – R. Strausso operai „Roženkavalier“, M. P. Musorgskio – operai „Chovanščina“. Libretas ne visada parašomas prieš muziką. Kai kurie kompozitoriai – M. I. Glinka, A. V. Serovas, N. A. Rimskis-Korsakovas, G. Puccini ir P. Mascagni – parašė muzikinius fragmentus be teksto, po kurių vokalinės melodijos eilutes libretistas papildė žodžiais.

Libretistų statusas

Libretistai dažnai sulaukdavo mažiau pripažinimo nei kompozitoriai. XVIII amžiaus pabaigoje libretisto pavardė buvo minima retai, kaip savo atsiminimuose minėjo Lorenzo da Ponte.

Libretas ir santrauka

sutrumpinta forma arba santrauka, libretas laikomas konspektu. Tačiau libretas skiriasi nuo santraukos ar scenarijaus, nes librete yra teatro spektakliai, žodžiai ir pastabos, o santrauka apibendrina siužetą.

Šiuolaikinė prasmė

Terminas „libretas“ vartojamas skirtingi tipai šiuolaikinis menas(muzika, literatūra, teatras, kinas), kad būtų nurodytas veiksmų planas, einantis prieš scenarijų. Mokslas, tiriantis libretą kaip literatūrinis pagrindas muzikos kūriniai vadinami libretologija.

Žodis libretas kilęs iš Itališkas libretas, o tai reiškia mažą knygelę.

ital. libretas, liet. - maža knygelė

\1) Verbalinis miuziklo tekstas dramatiškas darbas- operos, operetės, seniau ir kantatos bei oratorijos. Vardas susijęs su operos libretai nuo XVII amžiaus pabaigos dažnai išleidžiami teatro lankytojams mažų knygelių pavidalu. Libretas negali būti laikomas savarankišku literatūros ir dramos kūriniu; reprezentuodamos literatūrinį ir draminį operos pagrindą, savo tikrąją prasmę įgyja ir savo nuopelnus atskleidžia tik vienybėje su muzika, statydami kūrinį.

Iki XVIII amžiaus vidurio. libreto kompozicijoje dominavo tam tikra schema, dėl muzikinių ir dramatiškų užduočių vienodumo. Todėl tą patį sėkmingą libretą dažnai ne kartą naudojo skirtingi kompozitoriai. Vėlesnius libretus, kaip taisyklė, libretas kuria glaudžiai bendraudamas su kompozitoriumi, kartais jam tiesiogiai dalyvaujant, o tai užtikrina individualų idėjos charakterį ir glaudesnę veiksmo, žodžio ir muzikos vienybę (tokie yra libretai, sukurti kompozitoriumi). R. Calzabidgi už Glucko Orfėją ir Euridikę, Da Ponte libretas – į Mocarto „Doną Žuanį“, M. I. Čaikovskis – į Čaikovskio „Pikų dama“, V. I. Belskis – į „Carą Saltaną“, „Pasakojimas apie nematomą miestą“. Kitežas ir mergelė Fevronija“ ir „Auksinis gaidys“ » Rimskis-Korsakovas ir kiti).

Pradedant nuo XIX a. kai kurie iškilių kompozitorių, kurie turėjo literatūrinį ir dramatišką talentą, savo operų libretą kūrė patys, nesikreipdami į libretisto pagalbą ar iš dalies nepanaudodami, pavyzdžiui, rengdami poetinius tekstus (G. Berliozas, R. Wagneris, A. Boito, M. P. Mussorgskis, XX amžiuje - S. S. Prokofjevas, K. Orffas, J. F. Malipiero, J. C. Menotti ir kiti).

Pagrindinis libreto siužetų šaltinis yra grožinė literatūra – liaudies (mitai, legendos, epai, pasakos) ir profesinė (eilėraščiai, romanai, apysakos, dramos pjesės ir tt). Libretai, neturintys jokio literatūrinio prototipo, yra palyginti reti (Meyerberio operos „Robertas velnias“ libretas, parašytas E. Scribe'o; paties kompozitoriaus sukurtas Musorgskio operos „Chovanščina“ libretas ir kai kurie kiti). Libretą apdorojus, literatūros kūriniai dažniausiai patiria reikšmingų pokyčių: kartais pasiskolinamas tik siužetas, kitais atvejais – bendra kompozicija, iš dalies – tekstas. Dažnai labai pasikeičia pati kūrinio koncepcija (A. S. Puškino ir P. I. Čaikovskio „Pikų dama“).

Dramos kūrinio panaudojimo librete atvejai visiškai arba šiek tiek sumažinus ir papildant tekstą 19 ir anksti. 20 amžiaus buvo vienetiniai (Dargomyžskio „Akmeninis svečias“ po Puškino, Debussy „Pelléas et Mélisande“ po Maeterlincko, R. Strausso „Salomėja“ po Wilde'o ir kt.), šiuolaikinėje operoje gana dažni, neatstovaujantys išskirtiniam reiškiniui. .

Libreto tipai, jų bruožai itin įvairūs tiek turiniu, tiek iš išorės. bendroji statyba, poezijos panaudojimas ir prozos tekstas, teksto padalijimo į skaičius buvimas ar nebuvimas ir pan. Libreto istorija neatsiejamai susijusi su visų žanrų ir tautinių atmainų operos istorija. Kiekvienas istoriškai specifinis operos tipas (pavyzdžiui, italų opera seria ir opera buffa, prancūzų „grand“ ir komiška opera, vokiečių singspiel, rusų istorinė ir pasakų opera, epinė opera ir kt.) atitinka savo libreto tipą. Viena iš svarbiausių problemų kuriant libretą – logikos derinimas sceninis veiksmas t.y., natūralų įvykių ir personažų vystymąsi su muzikinės kompozicijos dėsniais: vokalinių, choreografinių ir simfoninių epizodų kaita, tempo ir dinamikos kaita, kai kurių operos formų (arijų, monologų, ansamblių) užbaigtumas ir galiausiai – specialūs reikalavimai tekstui (lakoniškumas, tarimas, skirtingų tekstų derinimas vienu metu ansambliuose ir kt.).

Dėl libreto dramaturgijos specifikos šioje srityje daugiausia dirbo antraeiliai poetai ir dramaturgai. Tačiau kuriant libretą dalyvavo ir iškilūs literatūros veikėjai. skirtingų epochų(XVIII a. - P. Metastasio ir C. Goldoni, XIX a. - E. Scribe, V. Hugo, E. Zola, XX a. - G. Hofmannsthal, S. Zweig, J. Cocteau, P. Claudelis ir kiti). Aukštas įgūdis Pasiekė ir kai kurie rašytojai, dirbę beveik vien libreto žanru (P. J. Barbier, A. Meliak ir L. Halevi Prancūzijoje, F. Romani ir S. Cammarano Italijoje, V. I. Belsky Rusijoje ir kt.).

\2) literatūrinis scenarijus baleto spektaklis.

\3) Santrauka operos, operetės, baleto turinys.

Literatūra: Jarustovskis B., P. I. Čaikovskio operos dramaturgija, M. - L., 1947 m. jo, Rusų operos klasikos dramaturgija, M., 1953; jo, Esė apie XX amžiaus operos dramaturgiją, knyga. 1-2, M., 1971-75; Druskin M., Operos muzikinės dramaturgijos klausimai ..., M., 1952, sk. 1.

Libretas

(tai. libretas, liet. - knyga)

1) literatūrinis tekstas operos, operetės, rečiau oratorijos. Paprastai rašoma eilėraščiu;

2) literatūrinis scenarijus baletui, pantomimai;

3) operos, baleto, dramos turinio pristatymas in teatro programa arba atskira knygelė (iš čia ir pavadinimas);

4) siužeto planas arba filmo scenarijaus metmenys.

• - LIBRETAS - tekstas vokalinis darbas: dažniausiai šis terminas taikomas operos ar operetės verbaliniam ir scenarijui ...

  Žodynas literatūros terminai

• - 1) operos, operetės, rečiau oratorijos literatūrinis tekstas. Paprastai rašoma eilėraščiu; 2) literatūrinis scenarijus baletui, pantomimai; 3) operos, baleto, dramos turinio pristatymas teatro programoje arba atskirame buklete ...

  Kultūros studijų enciklopedija

• – Jei mėgstate muziką, tikriausiai esate matę knygas „Operos libretai“...

  Muzikos žodynas

• - knyga, kurioje yra, pavyzdžiui, didelio vokalinio kūrinio, pasaulietinio ar dvasinio, tekstas. operos, operetės, oratorijos, kantatos. L. tekstas parašytas eilėraščiu, dažniausiai rimuotas...

  Enciklopedinis Brockhauso ir Eufrono žodynas

• - muzikinio-draminio kūrinio – operos, operetės, praeityje ir kantatos, oratorijos, literatūrinio baleto scenarijaus, taip pat operos, operetės turinio santrauka, žodinis tekstas, ...

  Didžioji sovietinė enciklopedija

• - 1) operos, operetės, rečiau oratorijos literatūrinis tekstas. Iš pradžių išleista kaip atskira knyga. 2) Literatūrinis scenarijus baletui, pantomimai. 3) Operos, baleto turinio pristatymas ...

  Didelis enciklopedinis žodynas

• - plg., neskl., ital. verčiama knygelė, sąsiuvinis: žodžiai, turinys ar operos, baleto paaiškinimas...

  Žodynas Dalia

• – Paskolos. XIX amžiuje iš italų kalbos. lang., kur libretas "" "knyga", suf. sumažinti - glostymas, dariniai iš libro "knygos" lat. liber "knyga" "bast" ...

  Rusų kalbos etimologinis žodynas

• -neskl...

  Rusų kalbos rašybos žodynas

• - LIBRETAS, nekl., plg. 1. Teatro muzikinio ir vokalinio kūrinio žodinis tekstas. L. Opera. 2. Pjesės, operos, baleto turinio santrauka. 3. Scenarijaus metmenys...

  Ožegovo aiškinamasis žodynas

• - LIBRETAS, nekl., plg. . 1. Didelio muzikinio ir vokalinio kūrinio žodinis tekstas, prem. operos. || Siužeto santrauka atliko operą, vaidina. 2. sklypo planas, scenarijaus diagrama baletui ar kino filmams...

  Ušakovo aiškinamasis žodynas

• - libretas uncl. plg. 1. Teatralinio muzikinio ir vokalinio kūrinio tekstas. 2. Scenarijus baletui, pantomimai ir kt. 3. Operos, baleto ir pan. turinio santrauka. . 4...

  Efremovos aiškinamasis žodynas

• - nemokama "etto, ne a...

  Rusų kalbos rašybos žodynas

• - libretas „operos tekstas“. Per jį. Libretas arba, tiksliau, tiesiai iš jo. libretas, iš tikrųjų „maža knygelė“, iš jo. biblioteka "knyga"...

  Vasmerio etimologinis žodynas

• - žodžiai, tekstas operos muzikai Plg. Libretas – kompozicija operos muzikai. trečia Libretas – knyga. trečia Liber yra knyga. trečia λέπειν - slampinėti...

  Michelsono aiškinamasis-frazeologinis žodynas

• - Žodžiai, sudarantys operos ar baleto turinį arba paaiškinimą ...

  Žodynas svetimžodžiai rusų kalba

„Libretas“ knygose

MUZIKOLO PO EVGENIAUS ŠVARTO PASAKA „ŠĖŠĖLIS“ LIBRETAS

Iš knygos Yra tik akimirka autorius Anofrijevas Olegas

MUZIKOLO LIBRETAS PO EVGENIJŲ ŠVARTO PASAKA "ŠĖŠĖLIS" Veikėjai Mokslininkas.Mokslininko šešėlis.Pietro - viešbučio savininkas.Annunziata - jo dukra.Julia Julie -dainininkė.Princesė.Pirmoji ministrė.Finansų ministras.Caesar Borgia -žurnalistas.Majordas.Asistentas

16 skyrius

Iš knygos Musulmonas Magomajevas. Atsidavęs Orfėjas pateikė Benoit Sophia

16 skyrius Grįžimas iš turo Gimtasis miestas, Musulmonas sulaukė naujų džiugių naujienų: kaip perspektyvus dainininkas buvo išsiųstas į Italiją stažuotis Milano „La Scala“ į Milaną turėjau vykti traukiniu. Penki praktikantai, atvykę iš

ŠEŠTAS SKYRIUS Nauja griūtis. "Na, libretas yra libretas!"

Iš knygos Michailo Bulgakovo biografija autorius Chudakova Marietta

ŠEŠTAS SKYRIUS Nauja griūtis. "Na, libretas yra libretas!" 1936 m. sausio 12 d. Bulgakovas su žmona išvyko į Didysis teatras– operai „Ledi Makbeta“, Y. Leontjevo ir A. Meliko-Pašajevo kvietimu. Tai buvo antrasis operos spektaklis. Tada vakarieniavome Dailės magistrantų klube (kur

18 skyrius Operos pagal Zweigo ir Gregoro libretus

Iš Richardo Strausso knygos. Paskutinis romantikas pateikė Marek George

18 skyrius Operos pagal Zweigo ir Gregoro Stefano Cveigų libretus turėjo du pagrindinius gyvenimo pomėgius – literatūrinius užsiėmimus ir autografų rinkimą. Jo rankraščių kolekcija buvo viena geriausių privačių kolekcijų Europoje – kol neprasidėjo karas ir ji nebuvo apiplėšta.

Didžiojo Tėvynės karo libretas I dalis (XIV knyga)

autorius Rosčius Jurijus

Libretas puikus Tėvynės karas I dalis (XIV knyga) „Nors dabar Vokietija su mumis palaiko draugiškus santykius, esu tvirtai įsitikinęs (ir tai taip pat visiems žinoma), kad tai tik išvaizda. Manau, kad tai darydama ji galvoja užliūliuoti mūsų budrumą

Didžiojo Tėvynės karo libretas II dalis (XV knyga)

Iš knygos „Pranašo dienoraštis? autorius Rosčius Jurijus

Didžiojo Tėvynės karo libretas III dalis

Iš knygos „Pranašo dienoraštis? autorius Rosčius Jurijus

Didžiojo Tėvynės karo libretas III dalis „Liepos 12 d. „New York Post“ reikalauja JAV įsitraukti į karą. Šiandien laikraštyje perskaičiau šį pasiūlymą. Apskritai, amerikiečiai gerai stato tankus ir laivus, žino, kaip leisti laiką svarstydami įstatymus

Didžiojo Tėvynės karo libretas. V dalis

Iš knygos „Pranašo dienoraštis? autorius Rosčius Jurijus

Didžiojo Tėvynės karo libretas. V dalis XV bloknote, su data birželio 25 d., p. 8 jis rašo: „Mintis apie karą su Vokietija mane jaudino dar 1939 m., kai buvo pasirašytas reikšmingas paktas dėl vadinamosios Rusijos draugystės su vokiečių despotais ir kai mūsų daliniai

Didžiojo Tėvynės karo libretas, I dalis. XIV knyga

Iš autorės knygos

Didžiojo Tėvynės karo libretas, I dalis. XIV knyga „Nors dabar Vokietija su mumis palaiko draugiškus santykius, esu tvirtai įsitikinęs (ir tai taip pat visiems žinoma), kad tai tik išvaizda. Manau, kad tai darydama ji mano, kad užliūliuoja mūsų budrumą, kad įsijungtų

Didžiojo Tėvynės karo libretas. II dalis. XV knyga

Iš autorės knygos

Didžiojo Tėvynės karo libretas. II dalis. XV sąsiuvinis „1941 m. birželio 21 d. Dabar, šio mėnesio pabaigai, jau laukiu ne tik malonaus laiško iš Leningrado (iš giminaičių, atsakymas į 41 06 05 laišką - Autorius), bet taip pat bėdos visai mūsų šaliai – karas. Kol kas, mano nuomone

Didžiojo Tėvynės karo libretas. III dalis. (XV knyga)

Iš autorės knygos

Didžiojo Tėvynės karo libretas. III dalis. (XV knyga) „Liepos 12 d. „New York Post“ reikalauja JAV įsitraukti į karą. Šiandien perskaičiau šį pasiūlymą laikraštyje. Apskritai, amerikiečiai gerai stato tankus ir laivus, žino, kaip leisti laiką svarstydami įstatymus

Libretas

Iš knygos Big Tarybinė enciklopedija(LI) autorius TSB

OPEROS LIBRETAS

Iš Mūzų ir malonių knygos. Aforizmai autorius Dušenko Konstantinas Vasiljevičius

OPERA LIBRETAS Besąlyginiai ir nepaneigiami dėsniai muzikos pasaulis reikia vokiško teksto prancūzų opera atlikta Švedijos dainininkai išversta į italų kalba angliškai kalbančios auditorijos patogumui. Edith Wharton (1862–1937), Amerikos rašytojas* *

numerio tema: Libretas krizei

Iš knygos Žurnalas „Computerra“ Nr.758 autorius Žurnalas Computerra

numerio tema: Libretas krizei Autorius: Sergejus Golubitskis Dabartinė numerio tema tęsia seriją apie krizės poveikį IT pramonei, kurią pradėjome prieš savaitę. Bet jei praėjusiame numeryje kalbėtume apie realius ir apčiuopiamus dalykus – prekes, įmonių biudžetus, darbuotojus

SLAPTAS LIBRETAS "NORD-OST"

Iš knygos Laikraštis rytoj 469 (47 2002) autorius Tomorrow laikraštis

SLAPTAS LIBRETAS "NORD-OST" Stanislav Belkovsky 2002 m. lapkričio 18 d. 0 47(4670) Data: 2002-11-19 Autorius: Stanislav Belkovsky SLAPTAS LIBRETAS "NORD-OST" (Kodėl ir už ką žuvo įkaitai?) Vladimiras Putinas pralaimėjo kovą dėl Kaliningrado . Tai tikrasis ES ir Rusijos aukščiausiojo lygio susitikimo rezultatas,

Libretas yra žodis, atėjęs į rusų kalbą iš italų kalbos. Pažodžiui išvertus iš originalo kalbos, tai reiškia „maža knygelė“, reprezentuojanti mažybinė forma nuo pagrindinio žodžio „knyga“ – „libro“. Šiandien libretas yra pilnas tekstas muzikos kūrinys, atliekamas scenoje, ir daugeliu atvejų yra susijęs su operos menas.

To priežastis iš esmės atrodo akivaizdi: pavyzdžiui, baleto kūriniai dažniausiai yra pastatyti taip, kad žiūrovas, stebintis veiksmą iš žiūrovų, iš aktorių judesių suprastų, ką. klausime spektaklyje. Opera yra kitokia. Nemaža dalis kūrinių, šiandien atliekamų geriausiose pasaulio scenose, yra vadinamosios operos klasikos pavyzdžiai, tarp kurių yra prieš kelis šimtmečius Italijoje, Prancūzijoje ar Ispanijoje parašytos operos. Tuo pačiu metu tokie kūriniai dažniausiai atliekami originalo kalba, todėl neišmanančiam žmogui, kuris nėra susipažinęs su operos siužetu, gali būti sunku suprasti, kas tiksliai yra sakoma.

Norint susidaryti bendrą idėją apie tai, galbūt pakanka susipažinti santrauka operą nusipirkę programą teatro fojė. Tačiau jame pateiktas lakoniškas tekstas nesugeba pateikti išsamaus vaizdo apie visas siužeto subtilybes. Štai kodėl dėmesingas žiūrovas Planuodamas apsilankyti garsiojoje operoje, jis pasistengs perskaityti jos libretą.

Kartu žodis „libretas“ nėra tapatus literatūros kūriniui, kurio pagrindu galbūt ir buvo parašyta opera. Taigi, pavyzdžiui, operos „Karas ir taika“ libretas smarkiai skiriasi nuo Levo Tolstojaus originalo. Vienas iš šių skirtumų yra tas, kad daugiausia rašomi operų tekstai. Kai kuriuose libreto fragmentuose galima pateikti žymiausių kūrinio, kuriam jie buvo sukurti, fragmentų muzikines notacijas.

Pavyzdžiai

Dažniausiai opera kuriama pagal žinomus literatūros kūrinius, kurių pagrindu libretą kuria šios srities specialistai. Kartu kartais libretistas gali parašyti ir savarankišką kūrinį: pavyzdžiui, taip buvo parašytas Nikolajaus Rimskio-Korsakovo parašyta operos „Legenda apie nematomą miestą Kitežo ir mergelės Fevronijos“ libretas.

Kai kuriais atvejais kompozitorius pats veikia kaip savo operos libreto autorius, naudodamas gerai žinomą literatūrinis kūrinys: taip padarė, pavyzdžiui, Aleksandras Borodinas kurdamas operą „Kunigaikštis Igoris“. O kai kurie kompozitoriai net naudoja originalų kūrinį kaip libretą, kaip, pavyzdžiui, Aleksandras Dargomyžskis, tam panaudojęs Aleksandro Puškino kūrinį „Akmeninis svečias“.