Prvi libreto na ruskom. Što je libreto

Ako luteranski pastor, pruski poduzetnik i napuljski kapelmajstor prionu na posao, rezultat će biti ruska opera.

Različita su mišljenja o tome koji događaj uzeti kao polazište za početak povijesti ruske opere. Opće je prihvaćeno da je opera u Rusiji rođena istodobno s premijerom "Života za cara" Mihaila Ivanoviča Glinke, koja se održala 27. studenog 1836. godine. Međutim, podrijetlo ovog žanra u Rusiji dogodilo se mnogo ranije. Natalija Kirilovna Nariškina, supruga cara Alekseja Mihajloviča, bila je svjesna svih stranih trendova. Željela je urediti kazališna predstava uz pjevanje. Vladar je udovoljio zahtjevu svoje supruge i naredio pastoru Johannu Gottfriedu Gregoryju, koji je živio u njemačkom naselju, da "napravi komediju" i "priredi dvorac za tu akciju" u selu Preobraženski. 17. listopada 1672. održana je prva izvedba "Estere" uz glazbu i zborove vladarevih zborova. Akcija je trajala 10 sati i oduševila kralja. Sljedeće predstave igrane su u odajama Kremlja. Vjeruje se da je riječ o preradi libreta Rinuccinijeve opere "Euridika". Kupleti su izvedeni na njemački a tumač ih je preveo kralju. Grgur je postavio još nekoliko predstava, vrlo sličnih operama. Nakon smrti Alekseja Mihajloviča, te su zabave zaboravljene.

Sljedeći pokušaj stvaranja glazbenog kazališta u Rusiji napravio je Petar I. U te svrhe, pruski poduzetnik jedne od kazališnih trupa, Johann Christian Kunst, otpušten je iz Danziga, koji je dobio mjesto "Njegovog kraljevskog veličanstva komičar vladar«. Sa sobom je doveo glumce, među kojima i one koji su "vješti pjevačkim akcijama". Krajem 1702. kazalište je sagrađeno na Crvenom trgu carskim dekretom. Primala je do 400 gledatelja i bila je javna. Nastupi, koji su uključivali arije, zborove i orkestralnu pratnju, održavali su se ponedjeljkom i četvrtkom. Ulaz košta od 3 do 10 kopejki. Preseljenjem kraljevskog dvora u Sankt Peterburg, popularnost kazališta opada.

Prava opera pojavila se u Rusiji za vrijeme vladavine Anne Ioannovne, kada su ogromni iznosi potrošeni na zabavu. Pod caricom, koja se jako voljela zabavljati, talijansko razdoblje Ruska opera. Dana 29. siječnja 1736. u Rusiji je izvedena prva opera u svom klasičnom smislu. Djelo se zvalo "Snaga ljubavi i mržnje", glazbu je napisao dvorski kapelnik Anne Ioannovne Francesco Araya, koji je godinu dana ranije stigao u Sankt Peterburg na čelu velike talijanske operna trupa. Libreto je na ruski preveo Vasilij Tredijakovski. Od tada su se operne predstave počele održavati redovito - zimi u kazalištu Zimski dvorac, ljeti - u kazalištu ljetni vrt. Moda za operu uhvatila je korijena i posvuda su se počele otvarati privatne operne kuće.

Francesco Araya, Napolitanac, može se u određenom smislu smatrati začetnikom ruske opere. Upravo je on skladao i postavio prvu operu napisanu na ruskom jeziku koju su izvodili ruski umjetnici. Ova sudbonosna predstava odigrala se 1755. godine u kazalištu Zimskog dvorca. Opera se zvala Kefal i Prokrida. Jednu od glavnih uloga odigrala je Elizaveta Belogradskaya. Bila je dvorska dama na dvoru Elizabete Petrovne, a smatra se prvom profesionalnom opernom pjevačicom u Rusiji. Osim toga, u produkciji su sudjelovali zboristi grofa Razumovskog, uključujući izvanrednog pjevača Gavrila Martsenkoviča, poznatog kao Gavriluška. Prema suvremenicima, bio je to impresivan spektakl s posebno oslikanom scenografijom, veličanstvenom kazališnom mašinerijom, impresivnim orkestrom i ogromnim zborom. Premijera je bila uspješna - carica Elizaveta Petrovna poklonila je maženom skladatelju bundu od samurovine vrijednu 500 rubalja. Nešto kasnije izvedena je komorna verzija ove opere u Kući slika carske rezidencije u Oranienbaumu. Violinsku dionicu izvodio je budući car Petar III.

Katarina II imala je ruku u formiranju ruske opere u doslovnom smislu te riječi. Carica je skladala mnogo libreta na temu dana. Jedno od njezinih djela, “Nesretni Bogatyr Kosometovich”, uglazbio je španjolski skladatelj Vicente Martin y Soler. Opera je bila politički pamflet koji je ismijavao švedskog kralja Gustava III. Praizvedba je održana 29. siječnja 1789. godine u Kazalište Ermitaž. Dva sa suvišno stoljeće opera je kasnije obnovljena na istoj pozornici u sklopu godišnji festival rana glazba.

19. stoljeće bilo je vrhunac ruske operne umjetnosti. Tvorac ruskog nacionalna opera S pravom se smatra Mihail Glinka. Njegovo djelo "Život za cara" postalo je polazište ruske opere. Premijera je održana 27. studenoga 1836. i popraćena je golemim uspjehom. Istina, nisu svi bili oduševljeni radom velikog skladatelja - kažu da je Nikola I svojim časnicima za kaznu dao izbor između stražarnice i slušanja Glinkinih opera. Ipak, Život za cara i dalje je jedna od najpoznatijih ruskih opera. U 19. stoljeću nastaju i drugi ruski operni "bestseleri" - Boris Godunov, Knez Igor, Kameni gost, Hovanščina.

U drugoj polovici 19. stoljeća u mnogim se kazalištima izvodila opera Judita Aleksandra Serova. Ali početkom sljedećeg stoljeća ovo je djelo praktički nestalo s repertoara, jer su scenografija i kostimi izgledali kao nevjerojatan anakronizam. Fjodor Šaljapin je odbio ulogu u ovoj operi, rekavši da neće pjevati u njoj dok se ne ažurira scenografija. Uprava Marijinskog kazališta uključila je sina skladatelja umjetnika Valentina Serova i njegovog prijatelja Konstantina Korovina da kreiraju novu scenografiju i kostime. Njihovim trudom "Judita" je dobila novu scenografiju i uspješno je prikazana u Marijinskom kazalištu.

Jedan od značajnih datuma za rusku opernu umjetnost je 9. siječnja 1885. godine. Na današnji dan Sava Mamontov otvorio je Moskovsko privatno rusko operno kazalište u Kamergerskom prolazu. Bilo je to prvo nedržavno operno poduzeće od stalna trupa koja je postigla izvanredne rezultate. Na njezinoj pozornici postavljane su opere Cuija, Rimskog-Korsakova, Musorgskog, Glinke, Dargomižskog, Borodina, a najčešće su to bila djela koja je ravnateljstvo Carskih kazališta odbijalo.

Ruska legenda operna pozornica bio je Fjodor Šaljapin. “U Moskvi postoje tri čuda: Car zvono, Car top i Car bas”, pisao je o Šaljapinu kazališni kritičar Jurij Beljajev. Sin seljaka iz Vyatke dugo je išao do svog uspjeha, mijenjajući nekoliko trupa u različitim gradovima rusko carstvo. Slava je došla do Chaliapina u Marijinskom kazalištu, a slava - privatno Opera Sava Mamontov. Godine 1901. prvi put se pojavio u Scali i ostavio veliki dojam na javnost. Od tog trenutka Šaljapinov se život pretvorio u niz briljantnih uloga, beskrajnog pljeska i turneja visokog profila. S entuzijazmom je dočekao revoluciju, postao prvi narodni umjetnik RSFSR i imenovan je umjetnički direktor Mariinski. Ali 1922. godine slavni bas otišao je na turneju u inozemstvo iu inozemstvo Sovjetska Rusija nije se vratio.

Nakon dolaska boljševika na vlast, sudbina ruske opere visjela je o koncu. Lenjin je želio dokinuti ovaj smjer glazbena kultura. U svom obraćanju Molotovu je napisao: “Ostavite samo nekoliko desetaka opernih i baletnih umjetnika u Moskvi i Sankt Peterburgu kako bi se njihovi nastupi (i operni i plesni) isplatili (npr. isplatiti sudjelovanjem) operni pjevači a balerine na svakojakim koncertima itd.). Zatvaranje najvećih ruskih kazališta izbjegnuto je samo zahvaljujući neumornim naporima Lunačarskog.

Opera Život za cara doživjela je mnoge izmjene i revizije nakon revolucije. Prije svega, promijenila je ime i postala poznata kao "Ivan Susanin". U jednoj od boljševičkih verzija glavni lik postao komsomolac i predsjednik seoskog vijeća. Od 1945. opera je otvarala svakih nova sezona Boljšoj teatar.

Glasine su Staljinu pripisivale povezanost s operni pjevači Boljšoj teatar - Vera Davydova, Valeria Barsova, Natalia Shpiller. Naravno, nije bilo potvrde ovih avantura voditelja. U godini smrti Vere Davydove 1993. pojavili su se memoari, navodno snimljeni iz njezinih riječi. U njima ovako opisuje svoj prvi susret sa Staljinom: “Nakon jake tople kave, ukusnog groga, osjećala sam se potpuno dobro. Strah i zbunjenost su nestali. Slijedio sam ga. Ispostavilo se da je I.V. viši od mene. Ušli smo u sobu u kojoj je bio veliki niski kauč. Staljin je tražio dopuštenje da skine službenu jaknu. Bacio mu je istočnjački ogrtač preko ramena, sjeo do njega i upitao: “Mogu li ugasiti svjetlo? Lakše je pričati u mraku." Ne čekajući odgovor, ugasio je svjetlo. I.V. Zagrlio me, vješto mi otkopčao bluzu. Srce mi je zadrhtalo. „Druže Staljin! Iosif Vissarionovich, dragi, nemoj, bojim se! Pusti me kući!..” Nije se obazirao na moje patetično brbljanje, samo su mu u mraku zvjerske oči zasjale žarkim plamenom. Opet sam se pokušao osloboditi, ali sve je bilo uzalud.

U SSSR-u je opera bila visoko cijenjena i služila je kao svojevrsni izlog za postignuća sovjetskog sustava. Nisu štedjeli novac za glavna kazališta u zemlji, na njihovim su pozornicama nastupali umjetnici kojima se divio cijeli svijet - Ivan Kozlovsky, Irina Arkhipova, Vladimir Atlantov, Elena Obraztsova, Alexander Baturin. Ali ovaj briljantni umjetnički život imao je stražnja strana- Galini Višnevskoj oduzeto je državljanstvo i protjerana iz SSSR-a, Dmitrij Šostakovič progonjen zbog "nereda umjesto glazbe", Dmitrija Hvorostovskog pratili su agenti KGB-a na opernom natjecanju u Francuskoj.

Jedna od najglasnijih svađa u svijetu ruske opere je sukob između dvije velike pjevačice - Galine Vishnevskaya i Elene Obraztsove. Višnevskaja je u svojoj knjizi memoara nepristrano govorila o mnogim bivšim kolegama. A Obrazcovu, s kojom su nekoć bili u čvrstom prijateljstvu, Višnjevskaja je optužila da ima veze s KGB-om i da je sudjelovala u njenom izopćenju iz domovine. Na temelju čega su izneseni ovi navodi nije poznato. Obraztsova ih je više puta odbila.

Prvi operna izvedba na otvorenom nakon rekonstrukcije povijesna pozornica Boljšoj teatar bila je opera "Ruslan i Ljudmila" u postavi Dmitrija Černjakova. Široko reklamirana premijera pretvorila se u očaravajući skandal - u novom izdanju opere bilo je mjesta za striptiz, bordel, tajlandsku masažu i eskort usluge. Tijekom prve izvedbe, izvođačica uloge čarobnice Naine, Elena Zaremba, pala je na pozornicu, slomila ruku i završila predstavu uz anesteziju.

Životinje sudjeluju u nekim produkcijama Boljšoj teatra - konji se pojavljuju na pozornici u Borisu Godunovu i Don Quijotu, papige se pojavljuju u Ruslanu i Ljudmili, njemački ovčari u " šišmiš". Među njima ima nasljednih i uglednih umjetnika. Na primjer, magarac Yasha, koji igra u Don Quijoteu, pra-praunuk je poznatog magarca iz Kavkaskog zarobljenika. Petnaest se godina pastuh po imenu Kompozicija pojavljivao na pozornici Boljšoj teatra u predstavama Ivana Groznog, kneza Igora, Ivana Susanina, Hovanščine, Don Quijotea, Djevice iz Pskova, Mazepe, Borisa Godunova.

2011. godine časopis Forbes rangirao je svjetski poznate ruski čelnici umjetnost stavila je Annu Netrebko na prvo mjesto s prihodom od 3,75 milijuna dolara.Naknada za jedan od njezinih nastupa iznosi 50 tisuća dolara.U biografiji operna diva dobar dio nevjerojatne činjenice. Jedno vrijeme Anna se bavila akrobatikom i ima titulu kandidata za majstora sporta. U mladosti je buduća prima uspjela dobiti krunu kraljice ljepote na natjecanju Miss Kuban. U slobodno vrijeme od opernog pjevanja Netrebko voli kuhati, a među njenim specijalitetima su palačinke s mesom, mesne okruglice, kubanski boršč. Često, prije sljedećeg nastupa, Anna odlazi u diskoteke, gdje se ponaša vrlo opušteno - u kolekciji jednog od američkih noćnih klubova koji skuplja donje rublje, tu je i grudnjak Netrebko.

Jedva najviše glasan skandal u povijesti ruskog glazbeno kazalište izbio je 2015. u vezi s produkcijom opere Tannhäuser Richarda Wagnera na pozornici Novosibirskog opernog i baletnog kazališta. Zatim predstavnici ruskog pravoslavna crkva vidio u izvedbi "uvredu osjećaja vjernika" i podnio odgovarajuću prijavu tužiteljstvu, koje je otvorilo slučaj protiv redatelja Timofeya Kulyabina i kazališnog redatelja Borisa Mezdricha. I premda je sud zatvorio papirologiju, Ministarstvo kulture izdalo je nalog za smjenu Mezdricha, a na njegovo mjesto imenovan je poznati poduzetnik Vladimir Kekhman. Cijela ova priča bila je popraćena “molitvenim stajanjem” pravoslavnih aktivista u kazalištu i glasnim izjavama kazališne javnosti.

Libreto je teksta, koji je literarna i dramska osnova velikog vokal glazbeni komad(opera, opereta, oratorij, kantata, mjuzikl); književni oblik scenarija, kratki osvrt baletnu ili opernu predstavu.

Podrijetlo pojma

Pojam "libreto" ("mala knjiga") dolazi od talijanskog libretto, umanjenice od libro ("knjiga"). Ovaj naziv proizlazi iz činjenice da krajem XVII stoljeća za posjetitelje europska kazališta objavljene male knjige koje sadrže Detaljan opis priče o operi i baletu, popis izvođača, uloga, likova i radnji koje se odvijaju na pozornici. Riječ "libreto" također se koristi za označavanje teksta liturgijskih djela, na primjer: misa, sveta kantata, rekvijem.

Knjižice libreta

Knjige koje opisuju operne i baletne izvedbe tiskane su u nekoliko formata, neki veći od drugih. Takve knjižice sa sažetim sadržajem izvedbe (dijalozi, tekstovi, scenski radnje) obično su izlazile odvojeno od glazbe. Ponekad je ovaj format bio nadopunjen melodijskim odlomcima notnog zapisa. Libreti su bili naširoko korišteni u kazalištima, jer su omogućili publici da se upozna s programom izvedbe.

Operni libreto nastao je u Italiji i Francuskoj u 17. stoljeću, tijekom razvoja glazbenih i dramskih žanrova, i bio je poetski tekst, iako su kazališni recitativi često spajali poeziju s prozom. Libreto je izvorno napisan slavni pjesnici. Sastavljač libreta zvao se libretist. Operni libreti ne samo da su pridonijeli razvoju europske glazbene drame, već su i formirali novu književnu vrstu.

Značajni libretisti

Najpoznatiji libretist 18. stoljeća je talijanski dramatičar Pietro Metastasio, čija su libreta uglazbili mnogi skladatelji, među kojima A. Vivaldi, G. F. Handel, W. A. ​​​​Mozart, A. Salieri i drugi; a također je više puta korišten u kazališne predstave. Drame P. Metastasia, bez obzira na glazbu, imale su samostalnu vrijednost i ušle u klasičnu talijansku književnost.

Primjer libreta

Libreto P. Metastasio "Milost Titova" (1734.), temeljen na tragediji "Cinna" (1641.) P. Corneillea, korišten je za stvaranje istoimene opere W. A. ​​​​Mozarta 1791. godine.

Drugi vodeći libretist 18. stoljeća, Lorenzo da Ponte, autor je 28 libreta za glazbene kompozicije, uključujući opere W. A. ​​Mozarta i A. Salierija. francuski dramatičar Eugene Scribe- jedan od najplodnijih libretista 19. stoljeća - stvorio je tekstove za glazbena djela J. Meyerbeera, D. Auberta, V. Bellinija, G. Donizettija, G. Rossinija i G. Verdija.

Skladatelji libreta

Od 19. stoljeća zabilježeni su slučajevi da je sam skladatelj djelovao kao autor libreta. U tom pogledu najpoznatiji je R. Wagner s preobrazbama legendi i povijesni događaji V epske priče glazbene drame. G. Berlioz je napisao libreto za svoja djela "Osuda Fausta" i "Trojanci", A. Boito je stvorio tekst za operu "Mefistofeles". U ruskoj operi književni i dramski talent posjedovao je skladatelj M. P. Musorgski, koji je ponekad samostalno pisao tekstove za svoja djela.

Suradnja libretista i skladatelja

Odnose između nekih libretista i skladatelja karakterizirala je dugotrajna suradnja, primjerice: dugogodišnje partnerstvo libretista L. Da Pontea i skladatelja W. A. ​​Mozarta, E. Scribea i J. Meyerbeera, A. Boita i G. Verdija, V. I. Belskog i N A. Rimskog-Korsakova. Libreto za P. I. Čajkovskog napisao je njegov brat, dramatičar M. I. Čajkovski.

Izvori zapleta libreta

Izvori zapleta libreta uglavnom su folklor(legende, mitovi, bajke) i književna (drame, pjesme, priče, romani) djela, prerađena prema glazbeno-scenskim zahtjevima. Kad se prilagodi libretu književni spisi uglavnom promijenio. Libreto pojednostavljuje djelo reducirajući njegove elemente u korist glazbe, koja na taj način dobiva vrijeme potrebno za razvoj. Takva obrada često dovodi do promjene kompozicije i ideje djela (priča " Pikova dama» A. S. Puškin i na temelju njega nastala istoimena opera P. I. Čajkovskog).

izvorni libreto

Libreto se događa izvorno djelo, čija parcela nije posuđena iz literarni izvori. Riječ je o libretima E. Scribea za operu Robert the Devil G. Meyerbeera, G. von Hofmannsthala za operu The Rosenkavalier R. Straussa, M. P. Musorgskog za operu Khovanshchina. Libreto se ne piše uvijek prije glazbe. Neki skladatelji - M. I. Glinka, A. V. Serov, N. A. Rimski-Korsakov, G. Puccini i P. Mascagni - napisali su glazbene fragmente bez teksta, nakon čega je libretist dodao riječi redovima vokalne melodije.

Status libretista

Libretisti su često dobivali manje priznanja od skladatelja. Potkraj 18. stoljeća rijetko se navodi ime libretista, što spominje Lorenzo da Ponte u svojim memoarima.

Libreto i sinopsis

skraćeni oblik, odn Sažetak, libreto se smatra sinopsisom. Međutim, libreto se razlikuje od sinopsisa ili scenarija jer libreto sadrži kazališne predstave, riječi i opaske, dok sinopsis sažima radnju.

Moderno značenje

Izraz "libreto" koristi se u različiti tipovi suvremena umjetnost(glazba, književnost, kazalište, kino) za označavanje plana radnje koji prethodi scenariju. Znanost koja proučava libreto kao književna osnova glazbenih djela naziva se libretologijom.

Riječ libreto dolazi od Talijanski libreto, što znači mala knjiga.

ital. libreto, lit. - mala knjiga

\1) Verbalni tekst mjuzikla dramsko djelo- opere, operete, u prošlosti i kantate i oratoriji. Ime je povezano s operni libreta s kraja 17. stoljeća često se izdaje za posjetitelje kazališta u obliku malih knjiga. Libreto se ne može smatrati samostalnim književnim i dramskim djelom; predstavljajući književnu i dramsku osnovu opere, oni dobivaju svoj pravi smisao i otkrivaju svoje vrijednosti tek u jedinstvu s glazbom, pri postavljanju djela.

Sve do sredine 18.st. u kompoziciji libreta dominirala je određena shema, zbog ujednačenosti glazbenih i dramskih zadataka. Stoga su isti uspjeli libreto često više puta koristili različiti skladatelji. Kasnija libreta, u pravilu, stvara libretist u bliskom kontaktu sa skladateljem, ponekad i uz njegovo neposredno sudjelovanje, čime se osigurava individualni karakter zamisli i tješnje jedinstvo radnje, riječi i glazbe (takvi su libreti koje stvara R. Calzabidgi za Gluckova Orfeja i Euridiku, libreto Da Pontea - za Mozartov "Don Giovanni", M. I. Čajkovski - za "Pikovu damu" Čajkovskog, V. I. Belski - za "Cara Saltana", "Priču o nevidljivom gradu" Kiteža i djevojke Fevronije" i "Zlatni pijetao" » Rimski-Korsakov i drugi).

Počevši od 19.st. neki izvanrednih skladatelja, koji su imali književni i dramski talent, sami su stvarali librete svojih opera, ne pribjegavajući pomoći libretista ili djelomično koristeći ga, na primjer, za pripremu poetskih tekstova (G. Berlioz, R. Wagner, A. Boito, M. P. Musorgski, u 20. stoljeću - S. S. Prokofjev, K. Orff, J. F. Malipiero, J. C. Menotti i drugi).

Glavni izvor libretskih zapleta je beletristika - narodna (mitovi, legende, epovi, bajke) i stručna (pjesme, romani, pripovijetke, dramske igre itd.). Razmjerno su rijetki libreti koji nemaju nikakav književni prototip (libreto Meyerbeerove opere Robert Đavo, autor E. Scribe; libreto opere Khovanshchina Musorgskog, autor samog skladatelja, i neki drugi). Kada se prerade u libreto, književna djela uglavnom doživljavaju značajne promjene: ponekad se posuđuje samo radnja, ponekad se koristi opća kompozicija, a dijelom i tekst. Često se bitno mijenja i sam koncept djela (Pikova dama A. S. Puškina i P. I. Čajkovskog).

Slučajevi uporabe dramskog djela u libretu u cijelosti ili uz neznatno smanjenje i dodavanje teksta u 19. i poč. 20. stoljeće bili pojedinačni (»Kameni gost« Dargomyzhskog prema Puškinu, »Pelléas et Mélisande« Debussyja prema Maeterlincku, »Saloma« R. Straussa prema Wildeu i dr.), u modernoj su operi vrlo česti, ne predstavljaju iznimnu pojavu. .

Vrste libreta, njihove značajke izuzetno su raznolike i sadržajno i izvana. opća konstrukcija, korištenje poezije i prozni tekst, prisutnost ili odsutnost podjele teksta na brojeve itd. Povijest libreta neraskidivo je povezana s poviješću opere u svim njegovim žanrovskim i nacionalnim varijantama. Svaka povijesno specifična vrsta opere (na primjer, talijanska opera seria i opera buffa, francuska "grand" i komična opera, njemački singspiel, ruska povijesna i vilinska opera, epska opera itd.) odgovara vlastitom tipu libreta. Jedan od najvažnijih problema u stvaranju libreta je kombinacija logike scenska radnja, tj. prirodan razvoj događaja i likova, uz zakonitosti glazbene kompozicije: izmjenjivanje vokalnih, koreografskih i simfonijskih epizoda, promjena tempa i dinamike, zaokruženost nekih opernih oblika (arije, monolozi, ansambli) i konačno, posebni zahtjevi za tekst (lakonizam, izgovor, istodobno kombiniranje različitih tekstova u cjelinama itd.).

Zbog specifičnosti dramaturgije libreta, na ovim su prostorima djelovali uglavnom sporedni pjesnici i dramatičari. No, u stvaranju libreta sudjelovale su i istaknute književne ličnosti. različite ere(u 18. st. - P. Metastasio i C. Goldoni, u 19. st. - E. Scribe, V. Hugo, E. Zola, u 20. st. - G. Hofmannsthal, S. Zweig, J. Cocteau, P. Claudel i drugi). Visoka vještina ostvarili su i neki pisci koji su radili gotovo isključivo u žanru libreta (P. J. Barbier, A. Meliak i L. Halevi u Francuskoj, F. Romani i S. Cammarano u Italiji, V. I. Belsky u Rusiji i dr.).

\2) književno pismo baletnu izvedbu.

\3) Sažetak sadržaj opere, operete, baleta.

Književnost: Yarustovsky B., Operna dramaturgija P. I. Čajkovskog, M. - L., 1947.; njegova, Dramaturgija ruske operne klasike, M., 1953; njegov, Ogledi o dramaturgiji opere XX. stoljeća, knj. 1-2, M., 1971-75; Druskin M., Pitanja glazbene dramaturgije opere ..., M., 1952, pogl. 1.

Libreto

(to. libreto, lit. - knjiga)

1) književni tekst opere, operete, rjeđe oratoriji. Obično napisano u stihovima;

2) književni scenarij za balet, pantomima;

3) prezentacija sadržaja opere, baleta, drame u kazališni program ili zasebna knjižica (otuda naziv);

4) plan zapleta ili nacrt filmskog scenarija.

• - LIBRETTO - tekst vokalno djelo: najčešće se ovaj termin odnosi na verbalni i scenarski element opere ili operete ...

  Rječnik književni pojmovi

• - 1) književni tekst opere, operete, rjeđe oratorija. Obično napisano u stihovima; 2) literarni scenarij za balet, pantomimu; 3) prikaz sadržaja opere, baleta, drame u kazališnom programu ili zasebnoj knjižici ...

  Enciklopedija kulturnih studija

• - Ako volite glazbu, onda ste sigurno vidjeli knjige "Operni libreta"...

  Glazbeni rječnik

• - knjiga koja sadrži tekst nekog velikog vokalnog djela, svjetovnog ili duhovnog, npr. opere, operete, oratoriji, kantate. L. tekst je pisan u stihu, uglavnom rimovan...

  Enciklopedijski rječnik Brockhausa i Euphrona

• - usmeni tekst glazbeno-dramskog djela - opere, operete, u prošlosti i kantate, oratorija, književnog scenarija za baletnu predstavu, kao i sažetak sadržaja opere, operete, ...

  Velika sovjetska enciklopedija

• - 1) književni tekst opere, operete, rjeđe oratorija. Izvorno objavljeno kao zasebna knjiga 2) Literarni scenarij za balet, pantomimu 3) Prikaz sadržaja opere, baleta ...

  Velik enciklopedijski rječnik

• - usp., neskl., ital. u prijevodu knjižica, bilježnica: riječi, sadržaj ili objašnjenje opere, baleta ...

  Rječnik Dalia

• - Zajmovi. u 19. stoljeću od ital. ling., gdje libreto "" "mala knjiga", suf. reducirati - milovati, tvorbe od libro "knjiga" lat. liber "knjiga" "bast" ...

  Etimološki rječnik ruskog jezika

• - neskl...

  Pravopisni rječnik ruskog jezika

• - LIBRETTO, nekl., usp. 1. Usmeni tekst kazališno glazbenog i vokalnog djela. L. Opera. 2. Sažetak sadržaja drame, opere, baleta. 3. Nacrt scenarija...

  Objašnjavajući rječnik Ozhegova

• - LIBRETTO, nekl., usp. . 1. Verbalni tekst velikog glazbeno-vokalnog djela, prem. opere. || Sažetak radnje izvodio operu, svira. 2. plan parcelacije, dijagram scenarija za balet ili film...

  Objašnjavajući rječnik Ušakova

• - libreto ukl. usp. 1. Tekst kazališno glazbenog i vokalnog djela. 2. Scenarij za balet, pantomimu i sl. 3. Sažetak sadržaja opere, baleta i sl. . 4...

  Objašnjavajući rječnik Efremove

• - libre "etto, ne...

  Ruski pravopisni rječnik

• - libreto "tekst opere". Preko njega. Libreto ili bolje rečeno ravno iz njega. libreto, zapravo "mala knjiga", iz njem. libro "knjiga"...

  Vasmerov etimološki rječnik

• - riječi, tekst na glazbu opere Usp. Libreto je skladba za opernu glazbu. oženiti se Libreto – knj. oženiti se Liber je knjiga. oženiti se λέπειν - sliniti...

  Michelsonov eksplanatorno-frazeološki rječnik

• - Riječi koje čine sadržaj ili objašnjenje opere ili baleta ...

  Rječnik strane riječi ruski jezik

"Libreto" u knj

LIBRETO MJUZIKLA PO BAJCI EVGENIJA SCHWARTZA "SJENA"

Iz knjige Postoji samo trenutak autor Anofriev Oleg

LIBRETTO MJUZIKLA PO PRIČI EVGENYA SCHWARTZA "SJENA" Likovi Znanstvenik.Sjena znanstvenika.Pietro - vlasnik hotela.Annunziata - njegova kći.Julia Julie -pjevačica.Princeza.Prvi ministar.Ministar financija.Caesar Borgia -novinar.Majordom.Asist

Poglavlje 16

Iz knjige Muslim Magomajev. Predani Orfej Benoit Sophia

Poglavlje 16 Povratak s turneje rodni grad, Muslim je dobio novu radosnu vijest: kao perspektivnog pjevača poslan je u Italiju na praksu u milansku Scalu.U Milano sam morao ići vlakom. Pet vježbenika koji su došli iz

ŠESTO POGLAVLJE Novi kolaps. – Pa libreto je libreto!

Iz knjige Biografija Mihaila Bulgakova Autor Chudakova Marietta

ŠESTO POGLAVLJE Novi kolaps. – Pa libreto je libreto! 12. siječnja 1936. Bulgakov i njegova žena otišli su u Veliko kazalište- za operu "Lady Macbeth", na poziv Y. Leontieva i A. Melik-Pashayeva. Ovo je bila druga izvedba opere. Zatim smo večerali u Klubu majstora umjetnosti (gdje

Poglavlje 18. Opera na libreta Zweiga i Gregora

Iz knjige Richarda Straussa. Posljednji romantičar autora Mareka Georgea

Poglavlje 18. Opera uz libreta Zweiga i Gregora Stefan Zweig imao je dva glavna interesa u životu - bavljenje književnošću i skupljanje autograma. Njegova zbirka rukopisa bila je jedna od najljepših privatnih zbirki u Europi - sve do izbijanja rata i pljačke.

Libreto Velikog Domovinskog rata I. dio (XIV. knjiga)

autor Roscije Jurij

Libreto Sjajno Domovinski rat I. dio (knjiga XIV) “Iako je Njemačka sada s nama u prijateljskim odnosima, čvrsto sam uvjeren (i to je svima poznato) da je to samo privid. Mislim da time želi uspavati našu budnost tako da

Libreto Velikog domovinskog rata II dio (XV. knjiga)

Iz knjige Dnevnik jednog proroka? autor Roscije Jurij

Libreto Velikog domovinskog rata III dio

Iz knjige Dnevnik jednog proroka? autor Roscije Jurij

Libreto Velikog domovinskog rata III dio “12. srpnja. New York Post zahtijeva ulazak SAD-a u rat. Danas sam pročitao ovaj prijedlog u novinama. Općenito, Amerikanci su dobri u gradnji tenkova i brodova, znaju kako potrošiti vrijeme na razmatranje zakona o

Libreto Velikog domovinskog rata. Dio V

Iz knjige Dnevnik jednog proroka? autor Roscije Jurij

Libreto Velikog domovinskog rata. Dio V. U svesku XV, pod datumom 25. lipnja, na str. 8 piše: “Misao o ratu s Njemačkom zabrinula me već 1939. godine, kada je potpisan značajan pakt o takozvanom prijateljstvu Rusije s njemačkim despotima, i kada su naše jedinice

Libreto Velikog domovinskog rata, I. dio. Knjiga XIV

Iz autorove knjige

Libreto Velikog domovinskog rata, I. dio, knjiga XIV. “Iako je Njemačka sada s nama u prijateljskim odnosima, čvrsto sam uvjeren (i to je svima poznato) da je to samo privid. Mislim da time želi uspavati našu budnost, tako da u

Libreto Velikog domovinskog rata. Dio II. knjiga XV

Iz autorove knjige

Libreto Velikog domovinskog rata. Dio II. Bilježnica XV “21. lipnja 1941. Sada, s početkom kraja ovog mjeseca, već čekam ne samo ugodno pismo iz Lenjingrada (od rodbine, odgovor na pismo od 5.6.41. - Autor), nego također nevolje za cijelu našu zemlju – rat. Za sada, po mom mišljenju

Libreto Velikog domovinskog rata. Dio III. (XV. knjiga)

Iz autorove knjige

Libreto Velikog domovinskog rata. Dio III. (XV. knjiga) “12. srpnja. New York Post zahtijeva ulazak SAD-a u rat.Pročitao sam taj prijedlog danas u novinama. Općenito, Amerikanci su dobri u gradnji tenkova i brodova, znaju kako potrošiti vrijeme na razmatranje zakona o

Libreto

Iz knjige Big Sovjetska enciklopedija(LI) autor TSB

OPERNI LIBRETTO

Iz knjige muza i milosti. Aforizmi Autor Dušenko Konstantin Vasiljevič

OPERA LIBRETTO Bezuvjetni i nepobitni zakoni glazbeni svijet potreban njemački tekst francuska opera izvedena švedski pjevači prevedeno na talijanski jezik za pogodnost publike koja govori engleski Edith Wharton (1862. – 1937.), američki pisac* *

tema broja: Libreto za krizu

Iz knjige Časopis "Computerra" br.758 Autor Časopis Computerra

tema broja: Libreto za krizu Autor: Sergey GolubitskyAktualna tema broja nastavlja serijal o utjecaju krize na IT industriju koji smo započeli prije tjedan dana. Ali ako smo u prošlom broju govorili o stvarnim i opipljivim stvarima - robi, korporativnim proračunima, radnicima

TAJNI LIBRETTO "NORD-OST"

Iz knjige Novine sutra 469 (47 2002) autor Sutrašnje novine

TAJNI LIBRETTO "NORD-OST" Stanislav Belkovsky 18. studeni 2002. 0 47(4670) Datum: 19-11-2002 Autor: Stanislav Belkovsky TAJNI LIBRETTO "NORD-OST" (Zašto i zbog čega su umrli taoci?) Vladimir Putin je izgubio bitku za Kalinjingrad . Ovo je pravi ishod samita EU-Rusija,

Libreto je riječ koja je u ruski došla iz talijanskog. U doslovnom prijevodu s izvornog jezika, to znači "mala knjiga", koja predstavlja deminutivni oblik od glavne riječi "knjiga" - "libro". Danas je libreto puni tekst glazbeno djelo koje se izvodi na pozornici, a u većini slučajeva vezano je uz operna umjetnost.

Razlog tome uvelike se čini očiglednim: primjerice, baletna su djela većim dijelom tako postavljena da gledatelj koji radnju promatra iz publike iz pokreta glumaca može shvatiti što u pitanju u predstavi. Opera je drugačija. Značajan dio djela koja se danas izvode na najboljim svjetskim pozornicama uzorci su takozvane operne klasike, koja uključuje opere nastale prije nekoliko stoljeća u Italiji, Francuskoj ili Španjolskoj. Istodobno, takva se djela obično izvode na izvornom jeziku, tako da za neupućenu osobu koja nije upoznata s radnjom u osnovi opere može biti teško razumjeti što se točno govori.

Da biste stvorili opću ideju o tome, možda je dovoljno upoznati se Sažetak opera kupnjom programa u predvorju kazališta. Međutim, lakonski tekst prikazan u njemu ne može dati potpunu sliku svih zamršenosti radnje. Zato pažljiv gledatelj Kad planira posjetiti slavnu operu, potrudit će se pročitati njezin libreto.

U isto vrijeme, riječ "libreto" nije identična s književnim djelom, na temelju kojeg je, možda, opera napisana. Tako se, primjerice, libreto opere "Rat i mir" znatno razlikuje od originala Lava Tolstoja. Jedna od tih razlika je u tome što se uglavnom pišu tekstovi opera. U pojedinim fragmentima libreta mogu se dati notni zapisi najznamenitijih fragmenata glazbenog djela za koje su nastali.

Primjeri

U većini slučajeva opera se temelji na poznatim književnim djelima, na temelju kojih libreto stvaraju stručnjaci u ovom području. U isto vrijeme, ponekad libretist može napisati samostalno djelo: na primjer, libreto opere Legenda o nevidljivom gradu Kitežu i djevojci Fevroniji, koju je napisao Nikolaj Rimski-Korsakov, napisan je na ovaj način.

U nekim slučajevima, sam skladatelj djeluje kao autor libreta za svoju operu, koristeći dobro poznatu književno djelo: tako je, primjerice, učinio Aleksandar Borodin stvarajući operu "Knez Igor". A neki skladatelji čak koriste izvorno djelo kao libreto, kao, na primjer, Alexander Dargomyzhsky, koji je za tu svrhu upotrijebio djelo Aleksandra Puškina "Kameni gost".