Πληροφορίες για τον πολιτισμό του 19ου αιώνα. Ρωσικός πολιτισμός του 19ου αιώνα

1. Η σφαίρα της εκπαίδευσης.

Η ανάπτυξη της εθνικής αυτοσυνείδησης, που ήταν άμεση συνέπεια της νίκης στον πόλεμο του 1812, καθόρισε σε μεγάλο βαθμό την πρόοδο και τα επιτεύγματα του εθνικού πολιτισμού και της επιστήμης.

Στον τομέα της εκπαίδευσης συνεχίστηκε η διαδικασία διαμόρφωσης ενός ενιαίου συστήματος δημόσιας εκπαίδευσης. Οι κύριοι σύνδεσμοί του είναι: σχολεία ενορίας και επαρχιακά σχολεία δύο τάξεων (για εκπροσώπους όλων των τάξεων) - το αρχικό στάδιο. γυμναστήρια (με εξαίρεση τους δουλοπάροικους) - το μεσαίο επίπεδο. τα πανεπιστήμια και οι τεχνικές σχολές είναι το υψηλότερο επίπεδο. Πανεπιστήμια λειτούργησαν σε Αγία Πετρούπολη, Μόσχα, Ντέρπτ, Βίλνα, Καζάν, Κίεβο, Χάρκοβο. Ο πανεπιστημιακός χάρτης του 1804 εξασφάλισε την αυτονομία των πανεπιστημίων επιτρέποντας στο Συμβούλιο των Καθηγητών να εκλέγει τον πρύτανη και τους κοσμήτορες.

Στη δεκαετία του '50. παιδαγωγικά ινστιτούτα και ειδικά οικοτροφεία άνοιξαν στα πανεπιστήμια, τα οποία προετοιμάστηκαν για εισαγωγή σε ανώτατα εκπαιδευτικά ιδρύματα. Η τριτοβάθμια εκπαίδευση παρείχε επίσης ειδικά εκπαιδευτικά ιδρύματα: σώμα δόκιμων, στρατιωτικές ακαδημίες, ινστιτούτα ορυχείων, Τεχνολογικά, Μηχανικοί Σιδηροδρόμων, Εμπορική Σχολή της Μόσχας. Αξιωματούχοι για δημόσιους φορείςπροετοιμάζονται σε Λύκεια (Αγία Πετρούπολη, Οδησσός, Γιαροσλάβλ) - προνομιακά εκπαιδευτικά ιδρύματα με πρόγραμμα τριτοβάθμιας και δευτεροβάθμιας εκπαίδευσης. Η ανάπτυξη και η βελτίωση του εκπαιδευτικού συστήματος ήταν άμεση συνέπεια της οικονομικής ανάπτυξης της χώρας και της αύξησης του αριθμού των διοικητικών μηχανισμών.

Σημαντικές πρόοδοι έχουν γίνει στην επιστήμη. Η πανεπιστημιακή επιστήμη αναπτύχθηκε ιδιαίτερα εντατικά και αποτελεσματικά. Τα πανεπιστήμια μεγαλώνουν επιστημονικά κέντρα. Τα έργα του Ν.Ι. Lobachevsky (Πανεπιστήμιο Καζάν) - ο δημιουργός της μη Ευκλείδειας γεωμετρίας, P.L. Chebysheva (Πανεπιστήμιο Πετρούπολης) απέδειξε τον νόμο των μεγάλων αριθμών. M.V. Ostrogradsky και V.Ya. Ο Bunyakovsky (Ακαδημία Επιστημών) μελέτησε τα προβλήματα της μαθηματικής στατιστικής και της θεωρίας πιθανοτήτων. Εξαιρετικές ανακαλύψεις έγιναν στον τομέα της οργανικής χημείας από τον Ν.Ν. Zinin και Α.Μ. Butlerov (Πανεπιστήμιο Καζάν). Οι επιτυχίες στη μελέτη του ηλεκτρισμού και του μαγνητισμού συνδέονται με τα ονόματα των V.V. Petrov, E.Kh. Lenz και B.S. Jacobi (Ακαδημία Επιστημών). Στην ιατρική, τα έργα του Ν.Ι. Pirogov, ο οποίος έθεσε τα θεμέλια για την ανατομική και πειραματική κατεύθυνση στη χειρουργική και την εγχώρια στρατιωτική χειρουργική πεδίου.

Το πιο σημαντικό ορόσημο στην ανάπτυξη της ρωσικής ιστορικής επιστήμης ήταν ο 12 τόμος History of the Russian State του N.M. Καραμζίν. Ο σχεδιασμός της τάσης των ευγενών στην ιστοριογραφία συνδέεται με τα ονόματα των ιστορικών N.G. Ustryalova και M.N. Pogodin. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, τα έργα για την παγκόσμια ιστορία του καθηγητή του Πανεπιστημίου της Μόσχας T.N. Γρανόφσκι.

Μεταρρυθμίσεις της δεκαετίας του 60-70, οικονομική ανάπτυξη, διαμόρφωση νέων δημόσιες σχέσεις, φιλελεύθερο και επαναστατικό κίνημα - όλα αυτά συνέβαλαν σε μεγάλο βαθμό στην ανάπτυξη του πολιτισμού, καθόρισαν τις προτεραιότητές του.

Η οικονομική ανάπτυξη, η ενεργοποίηση της δημόσιας και πολιτικής ζωής στη χώρα οδηγούν σε περαιτέρω ανάπτυξη και βελτίωση του εκπαιδευτικού συστήματος. Ποσοστό αλφαβητισμού στα τέλη του 19ου αιώνα. προς τις αρχές της δεκαετίας του 1960. αυξήθηκε κατά 15% και ανήλθε σε 21%. Παρέχονται σχολεία ενορίας και zemstvo στοιχειώδης εκπαίδευσημε κύκλο εκπαίδευσης 3-4 ετών. Τα πρώτα χρηματοδοτούνταν από το κράτος, τα δεύτερα από τους ζέμστβο. Στις πόλεις λειτουργούσαν κυριακάτικα σχολεία για ενήλικες. Η βάση της δευτεροβάθμιας εκπαίδευσης εξακολουθούσαν να αποτελούνται από γυμνάσια, πραγματικά και εμπορικά σχολεία. Ωστόσο, το δικαίωμα εισαγωγής στο πανεπιστήμιο δόθηκε μόνο στο γυμνάσιο. Υπήρχαν περίπου 100 ιδρύματα τριτοβάθμιας εκπαίδευσης στη χώρα Εκπαιδευτικά ιδρύματα- πανεπιστήμια και ιδρύματα. Το 1878 άνοιξαν τα Ανώτατα Γυναικεία Μαθήματα (Bestuzhevsky - που ονομάστηκε από τον καθηγητή ρωσικής ιστορίας K.N. Bestuzhev-Ryumin), τα οποία έθεσαν τα θεμέλια για την τριτοβάθμια εκπαίδευση για τις γυναίκες.

Η ρωσική επιστήμη και τεχνολογία στην περίοδο μετά τη μεταρρύθμιση αντιπροσωπεύτηκε από έναν ολόκληρο γαλαξία εξαιρετικών επιστημόνων. Ο P.L. Chebyshev συνέχισε το έργο του στον τομέα των μαθηματικών, ο A.M. Lyapunov, δραστηριότητες του S.V. Kovalevskaya. Στη χημική επιστήμη Α.Μ. Ο Butlerov πρότεινε τη θεωρία της χημικής δομής των ουσιών, D.I. Ο Mendeleev ανακάλυψε τον περιοδικό νόμο των χημικών στοιχείων.

Μεγάλο επιστημονικές ανακαλύψειςέγιναν στη φυσική. Ο Α.Γ. Ο Stoletov διερεύνησε και περιέγραψε φωτοηλεκτρικά φαινόμενα. Π.Ν. Ο Yablochkov δημιούργησε έναν λαμπτήρα τόξου και για πρώτη φορά πραγματοποίησε τον μετασχηματισμό του εναλλασσόμενου ρεύματος. ΕΝΑ. Ο Lodygin σχεδίασε έναν λαμπτήρα πυρακτώσεως. Η κύρια κατεύθυνση επιστημονικής δραστηριότητας του Α.Σ. Ο Ποπόφ ήταν η μελέτη των ηλεκτρικών φαινομένων, το αποτέλεσμα ήταν η εφεύρεση του ραδιοτηλεγράφου. Τα έργα του Ν.Ι. Zhukovsky, ο ιδρυτής της σύγχρονης υδρο- και αερομηχανικής. Τα πρώτα πειράματα στο σχεδιασμό αεροσκαφών (αεροσκαφών) έγιναν από τον A.F. Μοτζάισκι.

Εμφανίζονται νέα γενικευτικά έργα για τη ρωσική ιστορία, τα οποία έχουν γίνει φαινόμενο όχι μόνο ιστορική επιστήμη, αλλά επίσης πολιτιστική ζωήΡωσία: 29 τόμος «Ιστορία της Ρωσίας από την αρχαιότητα» του Σ.Μ. Solovyov και το «Μάθημα της Ρωσικής Ιστορίας» του μαθητή του V.O. Κλιουτσέφσκι. Τέτοιοι φωτεινοί εκπρόσωποι της ρωσικής ιστορικής επιστήμης όπως ο P.N. Milyukov, S.F. Platonov, N.P. Pavlov-Silvansky, V.I. Semevsky, M.N. Ποκρόφσκι. Ένα αξιοσημείωτο γεγονός στην επιστημονική ζωή ήταν το έργο του Μ.Μ. Ο Κοβαλέφσκι για την παγκόσμια ιστορία.

Στο πρώτο μισό του 19ου αι πραγματοποιούνται πολυάριθμα ταξίδια σε όλο τον κόσμο. Το πρώτο ταξίδι σε όλο τον κόσμο στην ιστορία της Ρωσίας πραγματοποιήθηκε υπό τη διοίκηση του I.F. Kruzenshtern και F.Yu. Lisyansky το 1803-1806. Ανακαλύφθηκαν νέα νησιά στον Ειρηνικό και τον Αρκτικό Ωκεανό, λήφθηκαν και καταγράφηκαν πολύτιμες εθνογραφικές πληροφορίες για τη ζωή του γηγενούς πληθυσμού της Σαχαλίνης και της Καμτσάτκα. Το 1812, επίσης κατά τη διάρκεια ενός ταξιδιού σε όλο τον κόσμο που έγινε υπό τις διαταγές του F.F. Bellingshausen και M.I. Λαζάρεφ, ανακαλύφθηκε το ένα έκτο του κόσμου - Ανταρκτική. Οι Ρώσοι γεωγράφοι και περιηγητές συνέβαλαν σημαντικά στη μελέτη της ασιατικής ηπείρου. Αποστολές Φ.Π. Wrangel, F.F. Ο Matyushin έκανε μια περιγραφή της βορειοανατολικής ακτής της Ασίας, P.K. Pakhtusova, F.P. Litke - τα νησιά του Αρκτικού Ωκεανού, A.F. Middendorf - ερεύνησε την περιοχή στη λεκάνη του Yenisei και της Yakutia.

Στο δεύτερο μισό του XIX αιώνα. Ρώσοι γεωγράφοι και ταξιδιώτες συνεχίζουν να εξερευνούν τις ελάχιστα μελετημένες περιοχές του πλανήτη μας. Ο ναύαρχος F.P. Ο Litke πραγματοποίησε έρευνα στην Καμτσάτκα, την Τσουκότκα και μερικά νησιά στο βόρειο τμήμα του Ειρηνικού Ωκεανού. Ν.Μ. Przhevalsky, P.K. Kozlov, P.P. Ο Semenov-Tienshansky κατά τη διάρκεια των ταξιδιών του μελέτησε τις περιοχές της Κεντρικής και Κεντρικής Ασίας. Ν.Ν. Miklukho-Maclay - η ακτή της Νέας Γουινέας και τα νησιά του Ειρηνικού.

Οι τάσεις στην ανάπτυξη της ρωσικής τέχνης καθορίστηκαν σε μεγάλο βαθμό από την περίπλοκη, αλλά μάλλον εντατική διαδικασία αλλαγής ορισμένων στυλ και τάσεων από άλλους: συναισθηματισμός - ρομαντισμός, ρομαντισμός - ρεαλισμός. Η λογοτεχνία γίνεται ο κυρίαρχος τομέας της τέχνης και της πνευματικής ζωής. Ο συναισθηματισμός στη ρωσική λογοτεχνία κυριαρχεί στο γύρισμα του 18ου και του 19ου αιώνα. Ο ιδρυτής του και οι περισσότεροι εξέχων εκπρόσωποςέγινε Ν.Μ. Καραμζίν. Διαμόρφωση και ανάπτυξη του ρομαντισμού στη δεύτερη δεκαετία του 19ου αιώνα. σχετίζεται με το έργο του V.A. Ζουκόφσκι. Οι μεταφράσεις του Ζουκόφσκι άνοιξαν στον εγχώριο αναγνώστη τα καλύτερα έργαΔυτικοευρωπαϊκή ρομαντική ποίηση. Αυτή η τάση θα πρέπει να περιλαμβάνει τους Δεκεμβριστές ποιητές Κ.Φ. Ryleeva, V.K. Kuchelbeker, Α.Ι. Οντογιέφσκι. Οι ιδέες του ρομαντισμού διαποτίζουν και πρώιμα έργα M.Yu. Lermontov, A.S. Πούσκιν, F.I. Ο Τιούτσεφ. Από τη δεκαετία του '30. ο ρεαλισμός αρχίζει να επιβεβαιώνεται στη ρωσική λογοτεχνία.

Στις απαρχές του ήταν ο Α.Σ. Pushkin, N.V. Gogol, M.Yu. Lermontov, V.G. Μπελίνσκι. ΟΠΩΣ ΚΑΙ. Ο Πούσκιν δεν είναι μόνο ο ιδρυτής του ρωσικού ρεαλισμού, αλλά μαζί με τον Ν.Μ. Karamzin, έχει σημαντικά πλεονεκτήματα στη διαμόρφωση και ανάπτυξη του σύγχρονου λογοτεχνική γλώσσα. Η ρωσική λογοτεχνία έμπαινε στη «χρυσή εποχή» της.

Δεύτερο μισό του 19ου αιώνα - το πιο σημαντικό στάδιο στην ανάπτυξη εγχώρια λογοτεχνία. Δημιουργικότητα L.N. Τολστόι, F.M. Ντοστογιέφσκι, Α.Π. Τσέχοφ, Ι.Σ. Ο Τουργκένιεφ είχε τεράστιο αντίκτυπο όχι μόνο στη ρωσική λογοτεχνία, η οποία επιβεβαιώνει τον κριτικό ρεαλισμό, αλλά και στον κόσμο. Στη δεκαετία του 70-80. Τα κύρια έργα του δημιουργεί ο εξαιρετικός σατιρικός συγγραφέας Μ.Ε. Saltykov-Shchedrin. Τα καλύτερα δείγματα ρωσικής λυρικής ποίησης είναι τα ποιήματα του Α.Α. Φέτα.

Η τέχνη αντιπροσωπεύτηκε από δύο κύριες τάσεις - τον κλασικισμό και τον ρομαντισμό. Οι παραδόσεις του κλασικισμού αναπτύχθηκαν στα έργα τους από τον F.A. Bruni, F.I. Τολστόι. Τα θέματα για τους πίνακές τους ήταν κυρίως βιβλικά και μυθολογικά θέματα. Η επίδραση του ρομαντισμού ήταν ιδιαίτερα εμφανής στη ζωγραφική πορτρέτων και τοπίων. Τα χαρακτηριστικά του ρομαντισμού είναι εγγενή στα πορτραίτα του Ο.Α. Kiprensky και τοπία ιταλικής φύσης από τον S.F. Shchedrin. Είδος πλοκές, ιδεαλιστική απεικόνιση απλοί άνθρωποι, και πρώτα απ' όλα δουλοπάροικοι, ήταν χαρακτηριστικό του έργου του A.G. Venetsianov και V.A. Τροπινίνη. Η ρομαντική ερμηνεία των εικόνων σε συνδυασμό με στοιχεία και παραδόσεις της ακαδημαϊκής ζωγραφικής διέκρινε τα έργα εξαιρετικός καλλιτέχνηςπρώτο μισό του 19ου αιώνα Κ.Π. Bryulova. Για περισσότερα από 20 χρόνια εργάστηκε στη δημιουργία του μνημειώδους καμβά του «Η εμφάνιση του Χριστού στους ανθρώπους» του Α.Α. Ιβάνοφ. Πολλά σκίτσα και τοπία για τη ζωγραφική επηρέασαν τη διαμόρφωση της ρεαλιστικής τέχνης. Οι ιδέες του ρεαλισμού αναπτύσσονται στο ζωγραφική του είδουςμαθητής Bryullov P.A. Ο Φεντότοφ.

Στη ζωγραφική, όπως και στη λογοτεχνία, η ρεαλιστική κατεύθυνση γίνεται κυρίαρχη. Το 1870 εμφανίστηκε η «Ένωση Ταξιδιωτικών Εκθέσεων» που ενώνει την πλειοψηφία των ρεαλιστών καλλιτεχνών (I.N. Kramskoy, V.G. Petrov, A.K. Savrasov, N.N. Ge, I.E. Repin, V.I. Surikov και άλλοι). Στο έργο των «Περιπλανητών» το πανόραμα της σύγχρονης ζωής αναπαριστήθηκε ευρέως, ένα βαθύ ποιητικό κόσμοΡωσική φύση, ηρωικά επεισόδια εθνική ιστορία. Το ταλέντο και το πινέλο των Repin, Kramskoy, Serov έδωσαν ιδιαίτερα χαρακτηριστικά στην προσωπογραφία: βαθύ ψυχολογισμό, την πιο λεπτή αντανάκλαση της κατάστασης του νου και του πνευματικού κόσμου ενός ατόμου. Οι εκθέσεις των «Περιπλανητών» είχαν μεγάλη κοινωνική σημασία.

Το πρώτο μισό του 19ου αιώνα χαρακτηρίζεται από την ανάπτυξη της τέχνης της γλυπτικής, και πρωτίστως μνημειακή. Αυτή η διαδικασία είχε άμεση σχέση με την ενίσχυση του ρωσικού κράτους, την ανάπτυξη της εθνικής αυτοσυνείδησης που προκλήθηκε από τη νίκη στον πόλεμο του 1812. Οι ηρωικές σελίδες της ρωσικής ιστορίας ενσωματώθηκαν στα μνημεία του Minin και του Pozharsky στη Μόσχα, που χτίστηκαν σύμφωνα με στο έργο της Ι.Π. Martos, Kutuzov και Barclay de Tolly στην Αγία Πετρούπολη κοντά στον καθεδρικό ναό του Καζάν, σχεδιασμένο από τον B.I. Ορλόφσκι. Παγκόσμια φήμη έφερε το Π.Κ. Klodt η γλυπτική ομάδα «Taming the Horse» στη γέφυρα Anichkov στην Αγία Πετρούπολη.

Ρώσοι αρχιτέκτονες του πρώτου μισού του 19ου αιώνα. είχε εξαιρετική συνεισφορά στο θησαυροφυλάκιο της εγχώριας αρχιτεκτονικής. Το νέο περιεχόμενο και η ανάπτυξη έλαβαν τις βασικές αρχές του κλασικισμού. Το στυλ που αναπτύχθηκε υπό την επίδραση της πατριωτικής έξαρσης που προκλήθηκε από τη νίκη στον πόλεμο του 1812 ονομάστηκε ρωσικός κλασικισμός ή στυλ Ρωσικής Αυτοκρατορίας. Ωστόσο, στη δεκαετία του 30-50. στη ρωσική αρχιτεκτονική, τα χαρακτηριστικά μιας νέας αρχιτεκτονικής κατεύθυνσης αρχίζουν να διαμορφώνονται. Ο ρωσικός κλασικισμός αντικαθίσταται από τον «ιστορισμό» ή τον «εκλεκτικισμό». Καλά παραδείγματα κλασικισμού στη ρωσική αρχιτεκτονική ήταν οι δημιουργίες του A.N. Voronikhina (καθεδρικός ναός του Καζάν, Ινστιτούτο Μεταλλείων), A.D. Zakharov (Ναυαρχείο), αρχιτεκτονικά σύνολα του Κ.Ι. Rossi (Θέατρο Αλεξανδρίνσκι με την οδό Αρχιτέκτονα Ρόσι, το κτίριο της κύριας έδρας με διπλή αψίδα, η Γερουσία και η Σύνοδος) - στην Αγία Πετρούπολη, O.I. Beauvais (Μανέζ και θέατρο Μπολσόι) - στη Μόσχα. Μια από τις ποικιλίες του «εκλεκτικισμού» ήταν ο «ρωσο-βυζαντινός». αρχιτεκτονικό στυλ. Ο εκπρόσωπός του Κ.Α. Τόνος, σύμφωνα με τα έργα των οποίων χτίστηκαν ο Καθεδρικός Ναός του Χριστού του Σωτήρος, το Μεγάλο Παλάτι του Κρεμλίνου - στη Μόσχα, τα κτίρια των σιδηροδρομικών σταθμών στη Μόσχα και την Αγία Πετρούπολη.

Ως προς τις αισθητικές του απόψεις, ο εξαιρετικός Ρώσος γλύπτης Μ.Μ. Αντοκόλσκι. Είναι συγγραφέας γλυπτικών πορτρέτων των «Ερμάκ», «Νέστωρ ο χρονογράφος», «Ιβάν ο Τρομερός».

Σύμφωνα με το έργο της Μ.Ο. Ο Mikeshin στο Νόβγκοροντ έστησε ένα μνημείο για τη χιλιετία της Ρωσίας. Οι πολυάριθμες γλυπτικές ομάδες του αντικατοπτρίζουν τα πιο σημαντικά στάδια Ρωσική ιστορία. Ο Mikeshin είναι επίσης ο συγγραφέας των μνημείων της Αικατερίνης Β' στην Αγία Πετρούπολη και του Μπόγκνταν Χμελνίτσκι στο Κίεβο. Μνημεία που ανεγέρθηκαν σύμφωνα με τα σχέδια της Α.Μ. Opekushin (Πούσκιν στη Μόσχα και Λερμόντοφ στο Πιατιγκόρσκ).

Το επίπεδο και η κατάσταση της αρχιτεκτονικής καθορίστηκε σε μεγάλο βαθμό από τη βιομηχανική πρόοδο και την ανάπτυξη της οικοδομικής τεχνολογίας.

Εμφανίζονται κτίρια νέα στην οικιακή αρχιτεκτονική: πολυκατοικίες, σιδηροδρομικοί σταθμοί, τράπεζες, μεγάλοι στεγασμένοι χώροι λιανικής. Ο εκλεκτικισμός κυριάρχησε σε μια σειρά από αρχιτεκτονικά στυλ.

Μια ποικιλία εκλεκτικισμού ήταν το ψευδορωσικό στυλ, το οποίο αντικατέστησε το ρωσο-βυζαντινό στυλ. Απορρόφησε στοιχεία της αρχαίας ρωσικής αρχιτεκτονικής, λαϊκής διακοσμητικές τέχνες(σκάλισμα, κέντημα), αγροτική ξύλινη αρχιτεκτονική. Τα κτίρια στη Μόσχα έγιναν παραδείγματα αυτού του στυλ. Ιστορικό Μουσείο(αρχιτέκτονες A.A. Semyonov και V.O. Sherwood), η Δούμα της πόλης (αρχιτέκτονας D.N. Chichagov), ο σημερινός Gunma (αρχιτέκτονας A.N. Pomerantsev).

Με το όνομα Μ.Ι. Η Glinka συνδέεται με τη διαμόρφωση και την ανάπτυξη της ρωσικής κλασσική μουσικήκαι εθνική Μουσική Σχολή. Η βάση των έργων του M.I. Η Γκλίνκα ήταν Ρωσίδα παραδοσιακή μουσική. ΜΙ. Ο Γκλίνκα είναι ο συγγραφέας των πρώτων ρωσικών όπερων Μια ζωή για τον Τσάρο και Ρουσλάν και Λιουντμίλα, συμφωνικών έργων και πολλών ρομάντζων. Παραδόσεις και μουσικής αισθητικήςΗ Glinka συνέχισε και ανέπτυξε το D.S. Dargomyzhsky (όπερα "Γοργόνα"). Τα λαϊκά μοτίβα διαπερνούν και τα τραγούδια και τα ειδύλλια του Α.Ν. Verstovsky, A.A. Alyabyeva, A.L. Varlamov, που γνώρισε μεγάλη δημοτικότητα σε διάφορους τομείς της κοινωνίας.

Για τα ευρύτερα στρώματα της ρωσικής κοινωνίας, μια από τις πιο προσιτές μορφές τέχνης ήταν το θέατρο. Η βάση του ρεπερτορίου τόσο των μητροπολιτικών όσο και των επαρχιακών θεάτρων ήταν τα έργα του Α.Ν. Ostrovsky, A.P. Τσέχοφ, Ν.Β. Γκόγκολ. Ρεαλιστικές παραδόσεις στην υποκριτική, καθιερωμένες από τον M.S. Shchepkin, συνέχισε και αναπτύχθηκε με επιτυχία από εξαιρετικούς Ρώσους ηθοποιούς M.P. και Ο.Ο. Sadovskie, Γ.Ν. Fedotova, M.N. Ερμόλοβα, Π.Α. Στρεπέτοβα. Το θέατρο Maly στη Μόσχα θεωρήθηκε δικαίως το κέντρο της θεατρικής ζωής στη Ρωσία.

Έτσι, έχοντας εξετάσει πώς αναπτύχθηκε ο πολιτισμός στη Ρωσία τον 19ο αιώνα, βλέπουμε ότι κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου έγιναν πολλές σημαντικές ανακαλύψεις στον τομέα της επιστήμης, άνοιξαν πολλά σχολεία και γυμναστήρια και η τέχνη του 19ου αιώνα. χαρακτηρίζονται από το δικό τους στυλ. Όλες αυτές οι ανακαλύψεις και αλλαγές θα μπορούσαν να έχουν ευεργετική επίδραση στην πολιτιστική κατάσταση της κοινωνίας.

1. Vernadsky G.V. Ρωσική ιστορία. Μ., 1997.

2. Dvornichenko A.Yu., Ilyin E.V., Krivosheev Yu.V., Tot Yu.V. Ρωσική ιστορία από την αρχαιότητα μέχρι σήμερα: εγχειρίδιο, Αγία Πετρούπολη, εκδοτικός οίκος "Lan", 2001.

3. Kornilov A.A. Μάθημα ιστορίας Ρωσία XIXαιώνας. Μ., 1993.

4. Shulgin V.S., Koshman L.V., Zezina M.R. Πολιτισμός της Ρωσίας IX - XX αιώνες: εγχειρίδιο, Μ., 1996.

Οι αρχές του 19ου αιώνα στη Ρωσία σημαδεύτηκαν από μια πολιτιστική έξαρση, που ονομάζεται «χρυσή εποχή». Ο Ρώσος ήταν διάσημος σε όλο τον κόσμο και ήταν μπροστά από άλλους με πολλούς τρόπους. ΕΥΡΩΠΑΙΚΕΣ ΧΩΡΕΣ. Ο κλασικισμός επιβεβαιώθηκε στην τέχνη, ο οποίος αντικατοπτρίστηκε στην αρχιτεκτονική, τη λογοτεχνία και τη μουσική.

Επί αυτοκράτορα Αλέξανδρου Α', ακολουθήθηκε μια πολιτική «φωτισμένου απολυταρχισμού», με στόχο την ανάπτυξη της εκπαίδευσης, την υποστήριξη της βιομηχανίας και την προστασία των επιστημών και των τεχνών.

Ανήλθε στο θρόνο το 1825, ο Νικόλαος Α' πραγματοποίησε την οποία βασίστηκε στην αστυνομία και τη γραφειοκρατία.

Αρχιτεκτονική των αρχών του 19ου αιώνα

Μεγάλη επιρροή στο διαφορετικές περιοχέςΗ τέχνη και η κοινωνική ζωή είχαν μια νίκη στον Πατριωτικό Πόλεμο του 1812. Ως εκ τούτου, ο ρωσικός πολιτισμός του πρώτου μισού του 19ου αιώνα διακρίνεται από πατριωτικά αισθήματα. Η αντανάκλαση αυτών των ένδοξων γεγονότων μπορεί να εντοπιστεί στην αρχιτεκτονική. Ένας ταλαντούχος αρχιτέκτονας, γέννημα θρέμμα του Andrei Nikiforovich Voronikhin, έγινε ο δημιουργός του καθεδρικού ναού του Καζάν. Συλλήφθηκε από τον Παύλο Α' ως ομοίωμα του καθεδρικού ναού του Αγίου Πέτρου στη Ρώμη. Ο Voronikhin μπόρεσε να χωρέσει με επιτυχία το κτίριο στο σύνολο της κεντρικής Nevsky Prospekt της Αγίας Πετρούπολης. Ο καθεδρικός ναός του Καζάν, που έγινε το μνημείο της χρονιάς, έγινε ο τόπος ταφής του στρατάρχη M. I. Kutuzov. Η διακόσμηση του τέμπλου πήρε σαράντα λίρες ασήμι, που έκλεψαν οι Γάλλοι και επέστρεψαν οι Κοζάκοι. Εδώ φυλάσσονταν τα πρότυπα και τα λάβαρα των γαλλικών στρατευμάτων.

Ζωγραφική

Στη ζωγραφική αναπτύχθηκε η τέχνη της προσωπογραφίας. Ο O. A. Kiprensky αναγνωρίζεται ως ένας από τους σημαντικότερους Ρώσους προσωπογράφους αυτής της εποχής. Η ρωσική κουλτούρα του 19ου αιώνα αναπτύχθηκε κατά την περίοδο των πολιτικών αναταραχών που βασίλευαν στην Ευρώπη, όπου συνεχίζονταν οι επιθετικοί πόλεμοι του Ναπολέοντα. Το περίφημο πορτρέτο ενός συνταγματάρχη ουσάρων του Κιπρένσκι ανήκει σε αυτήν την περίοδο. Στα γυναικεία πορτρέτα, ο Kiprensky μετέφερε τη ζεστασιά και τον λυρισμό των εικόνων. Ο καλλιτέχνης επιδίωξε στους καμβάδες του να δείξει ανθρώπους που αντανακλούσαν την ιστορική εποχή.

19ος αιώνας κατέχει ιδιαίτερη θέση στην ιστορία του ρωσικού πολιτισμού. Η Ρωσία έχει συνεισφέρει υπέροχα έργα λογοτεχνίας, ζωγραφικής και μουσικής στο παγκόσμιο πολιτιστικό ταμείο. Η άνοδος του ρωσικού πολιτισμού ήταν τόσο μεγάλη που μας επιτρέπει να ονομάσουμε αυτή την εποχή χρυσή εποχή του ρωσικού πολιτισμού.

Η παράσταση των Decembrists το 1825 οδήγησε στην εμφάνιση του πνεύματος των επαναστατικών αλλαγών. Η λογοτεχνία κατέλαβε την πρώτη θέση όσον αφορά τον βαθμό επιρροής στη ρωσική κοινωνία, αντανακλώντας διάφορες πτυχές της δημόσιας ζωής, συνέβαλε στην ανάπτυξη δημόσια συνείδηση. Τεράστια επίδραση στο δημόσια ζωήπαρείχε περιοδικά που αντικατοπτρίζουν τις λογοτεχνικές τάσεις διαφόρων στυλ. Ο συναισθηματισμός του N. Karamzin και του V. Zhukovsky αντικατέστησε τον κλασικισμό του G. Derzhavin και υποστήριξε τη σύγκλιση της λογοτεχνικής γλώσσας με την προφορική γλώσσα. Μετά τον πόλεμο του 1812 ήρθε ο ρομαντισμός, ανταποκρινόμενος στη διάθεση της κοινωνίας και βρίσκοντας την έκφρασή του στη μπαλάντα. Το ποίημα ήταν η δεύτερη μορφή ρομαντική λογοτεχνία. Σε αυτό, η πραγματικότητα εμφανίστηκε με διχαλωτή μορφή («Δαίμονας» του M. Lermontov). Οι στίχοι των Pushkin, Baratynsky, Lermontov, Tyutchev έγιναν το υψηλότερο επίτευγμα του ρωσικού ρομαντισμού στη λογοτεχνία. Μετά τον πόλεμο του 1812 ιδέες πατριωτισμού, υπηρεσίας στην πατρίδα, μια αίσθηση εθνικής ταυτότητας διαμορφώθηκαν στην κοινωνία, που αντικατοπτρίστηκαν στην τέχνη του πρώτου μισό του XIX V. Απέκτησε ιδιαίτερη δημοτικότητα ιστορικό είδος, η ζωγραφική τοπίου έγινε πολύ πιο συναισθηματική, απέκτησε ζωηρό χρώμα: ηλιόλουστη, γεμάτη ζωντανή ζεστασιά, έργο του S. Shchedrin, θαλασσινά τοπία του I. Aivazovsky, μικρά διεισδυτικά τοπία, στα οποία δοξάζεται η παρθένα ρωσική φύση, I. Shishkin. Στο δεύτερο μισό του XIX αιώνα. Ο ρεαλισμός εκδηλώνεται στη ζωγραφική, οι εκπρόσωποι της οποίας προσπάθησαν να ξεπεράσουν τους κανόνες του ακαδημαϊκού κλασικισμού, που οδήγησε στην εμφάνιση μιας νέας κατεύθυνσης - της "εξέγερσης των δεκατριών". Η γλυπτική παρέμεινε πιστή στον κλασικισμό, παραμένοντας συνδεδεμένη με την αρχιτεκτονική δημιουργικότητα, δίνοντας σταδιακά προτίμηση στις ρεαλιστικές τάσεις: P. Klodt (γλυπτό ιππικών ομάδων στη γέφυρα Anichkov). Ο ύστερος κλασικισμός, που επικράτησε στην αρχιτεκτονική, έδωσε σταδιακά τα δικαιώματά του στον εκλεκτικισμό. Η εποχή της αστικής ανάπτυξης έχει ξεκινήσει. Με βάση τα μνημεία της αρχαίας ρωσικής αρχιτεκτονικής κατασκευάστηκαν το κτίριο του Ιστορικού Μουσείου στη Μόσχα (O. Sherwood), ο Ναός της Ανάστασης «επί αίματος» στην Αγία Πετρούπολη (A. Parland). Μέχρι τα τέλη του XIX αιώνα. Η Art Nouveau άρχισε να αναδύεται.

πολιτιστική διαδικασία στροφή XIX-XXαιώνες που ονομάζεται «παρακμή». Ο Ιταλός συγγραφέας Φ. Μαρινέτι ίδρυσε τον Φουτουρισμό το 1909, αργότερα μια νέα εξπρεσιονιστική κοινωνία, ο Μπλε Καβαλάρης, ο Ντανταϊσμός, ο Αουδισμός και ο Κυβισμός προέκυψαν. Στυλ και μέθοδοι στον πολιτισμό του 20ου αιώνα .. απομακρύνονται από τις κλασικές τεχνικές καλλιτεχνική δημιουργικότητα, η ποικιλομορφία τους ονομάζεται μοντερνισμός, ο οποίος ένωσε ποικίλη δημιουργική κατανόηση των χαρακτηριστικών της εποχής της παρακμής. Ο ρεαλισμός, που υπήρχε παράλληλα με τον μοντερνισμό, εκδηλώθηκε με διαφορετικούς τρόπους, αλλά πιο ξεκάθαρα ως νεορεαλισμός, ειδικά στον κινηματογράφο (L. Visconti, M. Antonioni, R. Rossellini, St. Kramer, A. Kurosawa, A. Vaida). Τα ονόματα των A. Rimbaud, P. Verlaine, O. Wilde συνδέονται με τον συμβολισμό που αντιπροσώπευε την παρακμιακή λογοτεχνία της αλλαγής του αιώνα. Ένα από τα κορυφαία λογοτεχνικά κινήματα των μέσων του εικοστού αιώνα. είναι ο υπαρξισμός. Πως λογοτεχνική κατεύθυνσηπροήλθε από τη Γαλλία (J. P. Sartre, A. Camus) και υποστήριξε μια «καθαρή» χωρίς κίνητρα δράση, τον ατομικισμό, που αντανακλούσε τη μοναξιά ενός ατόμου σε έναν παράλογο κόσμο εχθρικό προς αυτόν. Ως πρόκληση για την κοινωνία, ως συνεπής καταστροφή πραγματική εικόνα, που αντικατοπτρίζει τον κόσμο με γνωστά μέσα, προέκυψε ο λεγόμενος αφαιρετικισμός - μια ακραία μορφή μοντερνισμού. Στην απαρχή του είναι ο V. Kandinsky, ο K. Malevich, ο P. Klee κ.α.. Για να τον αντικαταστήσει στη δεκαετία του '60. ήρθε η πρωτοπορία, η ποπ αρτ και ο μεταμοντερνισμός.

Η ανάπτυξη της οικονομίας και του πολιτισμού έλαβε χώρα στη Ρωσία σε όλο τον 19ο αιώνα. στις συνθήκες διατήρησης της αυτοκρατορίας (απεριόριστη μοναρχία). Ο Αυτοκράτορας είχε πλήρη νομοθετική και εκτελεστική εξουσία. Στις αρχές του αιώνα δημιουργήθηκε το Κρατικό Συμβούλιο και τα υπουργεία. Η κυβέρνηση του αυτοκράτορα Αλέξανδρου Α' (1801-1825) πραγματοποίησε ορισμένες φιλελεύθερες μεταρρυθμίσεις πριν από τον Πατριωτικό Πόλεμο του 1812. Μεταξύ αυτών περιλαμβάνονται μέτρα για την ανάπτυξη του εκπαιδευτικού συστήματος. Ήταν τελευταία περίοδοπολιτική του «πεφωτισμένου απολυταρχισμού». Η ουσία του είναι σε μια προσπάθεια προσαρμογής του αυταρχικού-φεουδαρχικού συστήματος στις απαιτήσεις της νεωτερικότητας. Η ιδεολογία του «φωτισμένου απολυταρχισμού» έδινε έμφαση στη «φώτιση των μυαλών» και τη «βελτίωση των ηθών», στην άμβλυνση των νόμων και στη θρησκευτική ανοχή. Ωστόσο, τα όρια των μεταρρυθμίσεων ήταν στενά. Η ανάπτυξη του εκπαιδευτικού συστήματος, η ενθάρρυνση της βιομηχανίας, η «υπηρεσία των επιστημών και των τεχνών» - αλλά όλα αυτά είναι υπό την αυστηρή εποπτεία της γραφειοκρατίας και της αστυνομίας.

Το 1811-1815. υπήρξε μια στροφή προς την αντίδραση και τον μυστικισμό. Ο μιλιταρισμός και οι προστατευτικές τάσεις ήρθαν στο προσκήνιο. Ο παντοδύναμος προσωρινός εργάτης Arakcheev έγινε ο κομιστής τους. Υπάρχουν στρατιωτικοί οικισμοί που έχουν σχεδιαστεί για να ενισχύσουν τη στρατιωτική ισχύ της αυτοκρατορίας χωρίς μεγάλο κόστος. Η Ρωσία μπαίνει στην «Ιερά Συμμαχία» - ένα είδος «διεθνούς» μοναρχών που βοηθούν ο ένας τον άλλον στον αγώνα ενάντια στο επαναστατικό κίνημα. Αυτή η πολιτική προκάλεσε δυσαρέσκεια στο προηγμένο τμήμα των ευγενών, που δημιούργησε υπόγειες επαναστατικές οργανώσεις. Οι ευγενείς επαναστάτες ονειρεύονταν να μετατρέψουν τη Ρωσία σε ένα από τα δύο συνταγματική μοναρχία, ή προς τη δημοκρατία, ακύρωση δουλοπαροικία. Το κίνημα κατέληξε σε ανεπιτυχή εξέγερση στις 14 Δεκεμβρίου 1825. Οι Δεκεμβριστές ηττήθηκαν και ο Νικόλαος Α' (1825-1855) ανέλαβε τον θρόνο.

Η πολιτική του νέου αυτοκράτορα, που δεν εμπιστευόταν τους ευγενείς και στηριζόταν στη γραφειοκρατία και την αστυνομία, ήταν αντιδραστική. Συνέτριψε την πολωνική εξέγερση του 1830-1831. και βοήθησε στη συντριβή της επανάστασης στην Ουγγαρία (παρέμβαση του 1849). Ξεχωριστές μεταρρυθμίσεις (οικονομικές, δημοσίευση του Κώδικα Νόμων, βελτιωμένη διαχείριση των κρατικών αγροτών) συνδυάστηκαν με την ανελέητη καταστολή της αντιπολίτευσης. Στρατιωτισμός, δωροδοκία, γραφειοκρατία στα δικαστήρια, έλλειψη δικαιωμάτων και αυθαιρεσία - αυτά είναι τα χαρακτηριστικά του «συστήματος Νικολάεφ» που οδήγησε τη χώρα στη στρατιωτική ήττα.

Με την άνοδο στο θρόνο του Αλεξάνδρου Β' (1855-1881), ο λεγόμενος. "τήξη". Οι επείγουσες μεταρρυθμίσεις συζητήθηκαν στην κοινωνία, οι Δεκεμβριστές αμνηστήθηκαν, τα δικαιώματα του Τύπου διευρύνθηκαν. Το 1861, η δουλοπαροικία καταργήθηκε και σύντομα ακολούθησαν νέες μεταρρυθμίσεις - η κατάργηση της σωματικής τιμωρίας, η σύσταση ενόρκων, η ίδρυση εκλεγμένης τοπικής αυτοδιοίκησης (zemstvos). Ωστόσο, δεν ακολούθησε η «στεφάνη του κτιρίου» των μεταρρυθμίσεων, όπως αποκαλούσαν οι φιλελεύθεροι την καθιέρωση συντάγματος και κοινοβουλίου στη Ρωσία. Από το 1866 (μια αποτυχημένη απόπειρα δολοφονίας του αυτοκράτορα) η κυβέρνηση στράφηκε στην αντίδραση.

Εν τω μεταξύ, μεταξύ της μορφωμένης νεολαίας διαφορετικών τάξεων (τους λεγόμενους raznochintsy), οι ιδέες του λαϊκισμού (ο σοσιαλισμός του N.G. Chernyshevsky και άλλοι) διαδόθηκαν όλο και περισσότερο. Η δυσαρέσκεια μεγάλωσε και ξεπήδησαν οι παράνομες οργανώσεις. Το 1874, το λεγόμενο. «πηγαίνω στο λαό» - ένα κίνημα ταραχής. Απέτυχε. Ο κόσμος δεν ακολούθησε τους σοσιαλιστές, αλλά τους έπιασε η αστυνομία. Σε απάντηση, οι επαναστάτες ξεκίνησαν τον δρόμο του τρόμου. Το τέλος αυτής της διαδρομής ήταν η δολοφονία του Αλέξανδρου Β' την 1η Μαρτίου 1881.

Η εμπειρία του Πατριωτικού Πολέμου για πρώτη φορά έφερε σημαντικά την τάξη των ελίτ πιο κοντά στους απλούς ανθρώπους, καθιστώντας για ένα διάστημα το κοινωνικό χάσμα μεταξύ τους λιγότερο σημαντικό από τις εθνικές προτεραιότητες. V.G. Ο Μπελίνσκι έγραψε περίπου το 1812 ως για την εποχή από την οποία «ξεκίνησε μια νέα ζωή για τη Ρωσία», βλέποντας το νόημα αυτών των αλλαγών όχι μόνο στην «εξωτερική μεγαλοπρέπεια και λαμπρότητα», αλλά κυρίως στην εσωτερική ανάπτυξησε μια κοινωνία «ιθαγένειας και εκπαίδευσης». Η ιδέα της ευθύνης της αριστοκρατίας απέναντι στο λαό της, νέα για τη Ρωσία, η οποία ενίσχυσε την επιρροή της κοινωνικοπολιτικής ευρωπαϊκής σκέψης του Διαφωτισμού, δημιούργησε μια άλλη πολιτισμικό φαινόμενο 19ος αιώνας - το κίνημα των Decembrists. Ο Δεκεμβρισμός στη Ρωσία έδειξε στην κοινωνία έναν εντελώς νέο τύπο Ρώσου άνδρα, ικανό να αμφισβητήσει την αυθαιρεσία της δεσποτικής εξουσίας και έγινε για πολλές γενιές κριτήριο ευγενούς τιμής, ηθικό έδαφος για μελλοντικούς κοινωνικούς μετασχηματισμούς.

Ήταν η αριστοκρατία που έπαιξε τον κύριο ρόλο στην ανάπτυξη του ρωσικού πολιτισμού στο πρώτο μισό του 19ου αιώνα, καθώς ήταν κυρίως οι ευγενείς που είχαν ευνοϊκές υλικές και κοινωνικές συνθήκες για εκπαίδευση και καλλιτεχνική δημιουργικότητα σε αυτήν την περίοδο. Ωστόσο, η προηγμένη ρωσική κουλτούρα, που εκπροσωπείται κυρίως από ευγενείς, αντιτάχθηκε αντικειμενικά στην ταξική ανισότητα, τη δουλοπαροικία, την αυταρχική και γραφειοκρατική ανομία. Είναι παράδοξο ότι το γιγάντιο άλμα στην πολιτιστική ανάπτυξη που έκανε η Ρωσία τον 19ο αιώνα συνέβη στο πλαίσιο ενός «καθυστερημένου» και σε μεγάλο βαθμό ασυνεπούς οικονομικού και πολιτικού εκσυγχρονισμού.

Η άνοδος του ρωσικού πολιτισμού τον 19ο αιώνα προκλήθηκε από μια σειρά περιστάσεων:

○ Η ρωσική κοινωνία περνούσε μια περίοδο ριζικού μετασχηματισμού, διαμόρφωσης εθνικής ταυτότητας και σταδιακού εκδημοκρατισμού της δημόσιας ζωής. Οι αλλαγές αυτές εκδηλώθηκαν εντονότερα στο δεύτερο μισό του 19ου αιώνα, κατά τη μεταρρύθμιση περίοδο, η οποία έθεσε τα δικά της καθήκοντα για τη χώρα.

○ Αύξηση εξειδίκευσης διάφορες περιοχές πολιτισμικές δραστηριότητες, ειδικά στην επιστήμη, όπου εμφανίζονται νέες κατευθύνσεις έρευνας, και ταυτόχρονα εδραιώνεται μια στενή αμοιβαία επιρροή της φιλοσοφίας και ταυτόχρονα δημιουργείται μια στενή αμοιβαία επιρροή της φιλοσοφίας και της λογοτεχνίας, της λογοτεχνίας και άλλων μορφών τέχνης .

○ Ο εκσυγχρονισμός της οικονομίας απαιτεί έναν αυξανόμενο αριθμό ικανών, καταρτισμένων ειδικών, αναπτύσσεται ένα δίκτυο εξειδικευμένων εκπαιδευτικών ιδρυμάτων και διευρύνεται η βάση της αστικής δημοκρατικής κουλτούρας.

○ Αλλά το βάρος των παραδοσιακών σχέσεων παραμένει επίσης ισχυρό, η αστική κοινωνία στη Ρωσία του 19ου αιώνα δεν έχει ακόμη διαμορφωθεί. Ο μεγάλος ρωσικός πολιτισμός αντανακλούσε πλήρως όλες τις αντιφάσεις και τις οδυνηρές συγκρούσεις της εποχής του, που εκδηλώθηκαν πιο ξεκάθαρα στη δημιουργική δραστηριότητα της ρωσικής διανόησης.



Ρωσικός πολιτισμός του 19ου αιώνα

Θέμα: Πολιτισμολογία

Σχέδιο

Εισαγωγή

1. Επιστήμη και εκπαίδευση στη Ρωσία τον 19ο αιώνα

1.1 Ανάπτυξη της εκπαίδευσης στη Ρωσία

1.2 Ανάπτυξη της ρωσικής επιστήμης

2. Τέχνη της Ρωσίας του 19ου αιώνα

2.1 Εικαστικές τέχνες και αρχιτεκτονική

2.2 Μουσική κουλτούρα της Ρωσίας

2.3 Ρωσικό θέατρο

συμπέρασμα

Κατάλογος χρησιμοποιημένης βιβλιογραφίας

Εισαγωγή

πρώτο έτος του νέου 19ος αιώναςσημαδεύτηκε για τη Ρωσία από μια σειρά γεγονότων που άλλαξαν δραματικά την κατεύθυνση της εσωτερικής και εξωτερικής της πολιτικής. Στο θρόνο της Ρωσίας ανέβηκε ο νεαρός μονάρχης Αλέξανδρος Α'. Για να ενισχύσει τη θέση του, αναγκάστηκε να αναζητήσει νέες κοινωνικές δυνάμεις που θα μπορούσε να αντιταχθεί τόσο στις μορφές της εποχής του Παύλου όσο και στην υψηλόβαθμη αντιπολίτευση των ευγενών της Αικατερίνης.

Οι «νέοι φίλοι» του αυτοκράτορα, η νεότερη γενιά των πλουσιότερων και πιο διακεκριμένων οικογενειών ευγενών, συμμετείχαν στην προετοιμασία μιας σειράς φιλελεύθερων μεταρρυθμίσεων. Το 1801, σχημάτισαν μια άτυπη συνάντηση, τη λεγόμενη Μυστική Επιτροπή, η οποία έπρεπε να μελετήσει την κατάσταση του κράτους και να αναπτύξει μια σειρά μεταρρυθμίσεων στα πιο σημαντικά ζητήματα της οικονομικής, κοινωνικής και πολιτιστικής ζωής.

1. Επιστήμη και εκπαίδευση στη Ρωσία XIX αιώνας

1.1 Ανάπτυξη της εκπαίδευσης στη Ρωσία

Παράλληλα με το αγροτικό ζήτημα και την αναδιοργάνωση του κρατικού μηχανισμού, η Ιδιωτική Επιτροπή έδωσε μεγάλη σημασία στη δημόσια εκπαίδευση.

Τον Αύγουστο του 1802, το υπουργείο Δημόσιας Παιδείας, πρωταρχικό καθήκον του οποίου ήταν η προετοιμασία και η εφαρμογή μιας πλήρους αναδιοργάνωσης όλων των τμημάτων της εκπαιδευτικής διαδικασίας στη Ρωσία. Το 1804 εκδόθηκαν δύο καταστατικά - ο «Χάρτης των Πανεπιστημίων της Ρωσικής Αυτοκρατορίας» και ο «Χάρτης των Εκπαιδευτικών Ιδρυμάτων που υπάγονται στα Πανεπιστήμια».

Δημιουργήθηκε ένα αρμονικό και συνεπές σύστημα διοικητικής διαχείρισης όλων των εκπαιδευτικών ιδρυμάτων. Η δημόσια εκπαίδευση στη Ρωσία χωρίστηκε σε τέσσερα στάδια: 1) ενοριακά σχολεία, 2) επαρχιακά σχολεία, 3) γυμνάσια, 4) πανεπιστήμια. Όλα αυτά τα επίπεδα ήταν ακαδημαϊκά και διοικητικά αλληλένδετα.

Σύμφωνα με το καταστατικό, τα δημοτικά σχολεία έγιναν ο αρχικός κρίκος του σχολείου, που είχαν σκοπό να δώσουν στα παιδιά των «κατώτερων στρωμάτων» θρησκευτική παιδεία και δεξιότητες στην ανάγνωση, τη γραφή και το μέτρημα μέσα σε ένα χρόνο, προετοιμάζοντάς τα για εισαγωγή στο σχολείο της περιφέρειας.

Σχολεία της επαρχίαςμε διετή περίοδο εκπαίδευσης δημιουργήθηκαν σε επαρχιακές και επαρχιακές πόλεις και προορίζονταν για τα παιδιά των τεχνιτών, των μικροεμπόρων, των πλούσιων αγροτών. Το πρόγραμμα σπουδών των σχολείων της κομητείας σχεδιάστηκε για να προετοιμάσει τους μαθητές για την είσοδο στο γυμνάσιο.

Σε επαρχιακές πόλεις επρόκειτο να ανοίξουν γυμνάσια.Ο κύκλος σπουδών σε αυτά ήταν τετραετής. Σκοπός της εκπαίδευσης ήταν να προετοιμαστούν τα παιδιά των ευγενών για δημόσια υπηρεσίαή πηγαίνοντας στο πανεπιστήμιο.

Τέλος, τα πανεπιστήμια ολοκλήρωσαν το εκπαιδευτικό σύστημα.Σύμφωνα με τον Χάρτη των Πανεπιστημίων της Ρωσικής Αυτοκρατορίας, η διαχείριση, η ανάπτυξή τους προγράμματα σπουδώνκ.λπ. διεξήχθη από αιρετά ακαδημαϊκά συμβούλια με επικεφαλής τον πρύτανη, καθηγητές και κοσμήτορες σχολών εξελέγησαν επίσης από το ακαδημαϊκό συμβούλιο. Ο πρύτανης του πανεπιστημίου επιλέχθηκε με μεταγενέστερη έγκριση.

Η μεταρρύθμιση των εκπαιδευτικών ιδρυμάτων το 1804, φυσικά, διακρίθηκε από μια σειρά προοδευτικών χαρακτηριστικών, που αντανακλούν την επιρροή των ιδεών των Ρώσων διαφωτιστών του 18ου αιώνα και του προοδευτικού κοινού των αρχών του 19ου αιώνα. Σημαντικό βήμα προόδου στον τομέα της εκπαίδευσης ήταν η εδραίωση της συνέχειας των διαφόρων βαθμίδων κατώτερης, δευτεροβάθμιας και τριτοβάθμιας εκπαίδευσης, η διεύρυνση των προγραμμάτων σπουδών, η καθιέρωση μιας πιο ανθρώπινης και προοδευτικής μεθοδολογίας διδασκαλίας και, κυρίως, η δωρεάν εκπαίδευση.

Όλα αυτά δημιούργησαν την εμφάνιση μιας αστικής μεταρρύθμισης του σχολείου, τη διαθεσιμότητα της εκπαίδευσης για όλες τις τάξεις της Ρωσικής Αυτοκρατορίας. Ωστόσο, αυτή η εμφάνιση ήταν παραπλανητική και ο αστικός χαρακτήρας των γεγονότων που πραγματοποιούνταν περιορίστηκε σημαντικά από τα διατηρημένα φεουδαρχικά χαρακτηριστικά.

Υπό τον Νικόλαο ΕγώΗ επίσημη εκπαιδευτική πολιτική στόχευε στην αύξηση των μορφωμένων ανθρώπων που χρειαζόταν η χώρα, αποφεύγοντας παράλληλα την εξάπλωση της «επαναστατικής μετάδοσης». Ο S. S. Uvarov, ο οποίος έγινε υπουργός Δημόσιας Εκπαίδευσης το 1833, πρότεινε την εισαγωγή μιας «πραγματικά ρωσικής» εκπαίδευσης, η οποία θα βασιζόταν σε τρεις αδιαχώριστες αρχές: Ορθοδοξία, αυτοκρατορία, εθνικότητα. Έχοντας προκύψει ως αρχή της εγχώριας εκπαίδευσης, η θεωρία της "επίσημης εθνικότητας" από τον S. S. Uvarov έγινε ο ακρογωνιαίος λίθος της κρατικής ιδεολογίας της εποχής Nikolaev.

Ο Νικόλαος Α' ίδρυσε το Διδασκαλικό Ινστιτούτο και το Κύριο Παιδαγωγικό Ινστιτούτο. Σκοπός του ήταν πρωτίστως να προστατεύοντας τη ρωσική νεολαία από την επιρροή ξένων δασκάλων.Απαγορευόταν η αποστολή νέων για σπουδές στο εξωτερικό, εκτός από εξαιρετικές περιπτώσεις που ζητήθηκε ειδική άδεια. Στα εκπαιδευτικά ιδρύματα που ιδρύθηκαν από την κυβέρνηση, δόθηκε προτίμηση στη ρωσική γλώσσα, τη λογοτεχνία, τη στατιστική και την εθνική ιστορία. Φρόντισαν ιδιαίτερα για στρατιωτικά εκπαιδευτικά ιδρύματα, σώματα, στρατιωτικές σχολές.

Υπό την επίδραση του κοινωνικού κινήματος της δεκαετίας του '60 του 19ου αιώνα, σχολικές μεταρρυθμίσεις για τη συγκέντρωση της σχολικής διοίκησης; άρχισε η μετατροπή του κτήματος σε αστικό σχολείο.

Σύμφωνα με τον Χάρτη του 1864 εγκρίθηκε δύο ειδών γυμνασίου: κλασικό γυμνάσιο με 7ετή θητεία, προετοιμασία για εισαγωγή σε πανεπιστήμια και πραγματικά γυμνάσια με 6ετή θητεία, που δίνουν το δικαίωμα εισαγωγής σε ανώτερα τεχνικά εκπαιδευτικά ιδρύματα.

Αξιοσημείωτη εξέλιξηέλαβε γυναικεία εκπαίδευση(γυμνάσια, γυναικείες σχολές).

Τα γυναικεία γυμνάσια ιδρύθηκαν το 1858 υπό την αιγίδα της βασιλεύουσας αυτοκράτειρας. Ήταν 26. Το Υπουργείο Δημόσιας Παιδείας με τη σειρά του άνοιξε το 1871, με το ίδιο πρότυπο, 56 γυμνάσια και 130 προγυμνάσια με 23.404 μαθητές. «Πουθενά στην Ευρώπη δεν ήταν τόσο ευρέως αναπτυγμένη η εκπαίδευση των κοριτσιών, πουθενά δεν έχουν τόσο εύκολη πρόσβαση σε δωρεάν καριέρες και θέσεις που καθορίζονται από την κυβέρνηση, για παράδειγμα, στον τηλέγραφο, τα ταχυδρομεία κ.λπ.».

Τα Ανώτερα Γυναικεία Μαθήματα με πανεπιστημιακό πρόγραμμα οργανώθηκαν στη Μόσχα (καθ. V. I. Gerrier), στην Αγία Πετρούπολη (Καθ. K. N. Bestuzhev-Ryumin - πέρασε στην ιστορία ως Μαθήματα Bestuzhev), Καζάν, Κίεβο.

Τις δεκαετίες του 1960 και του 1970, το πρώτο zemstvo και κυβερνητικά σεμινάρια δασκάλων.Από το 1872 ιδρύθηκε πραγματικά και κυριακάτικα σχολεία; εξάπλωση ενοριακά σχολεία .

Ως αποτέλεσμα των μεταρρυθμίσεων, αν στις αρχές του XIX αιώνα. στη Ρωσία υπήρχαν μόνο τριάντα δύο γυμνάσια, τότε στα μέσα του αιώνα υπήρχαν περίπου εκατό από αυτά, μέχρι το τέλος του αιώνα - ενάμιση εκατό (ακριβέστερα, 165), και το 1915 υπήρχαν περίπου δύο χιλιάδες δευτεροβάθμια εκπαιδευτικά ιδρύματα στη Ρωσία (ακριβέστερα, 1798)4.

Κι όμως, παρά την τόσο φαινομενικά ραγδαία αύξηση του αριθμού των εκπαιδευτικών ιδρυμάτων, τέσσερις στους πέντε κατοίκους της χώρας παρέμειναν αναλφάβητοι. Όσον αφορά την αρχική εκπαίδευση, η Ρωσία ήταν κατώτερη από οποιαδήποτε από τις ευρωπαϊκές δυνάμεις.

1.2 Ανάπτυξη της ρωσικής επιστήμης

«Η ανάπτυξη των παραγωγικών δυνάμεων, ειδικά η αρχή της μετάβασης του εργοστασίου στο εργοστάσιο, η διαμόρφωση της καπιταλιστικής δομής στην οικονομία είχε ευεργετική επίδραση στην επιστημονική ζωή της χώρας, ενεργοποίησε τη ρωσική επιστημονική και τεχνική σκέψη, συνέβαλε στην αρχή της σύγκλισης της επιστήμης και της παραγωγής».

κέντρα επιστημονικής σκέψηςέγινε Ακαδημία Επιστημών, πανεπιστήμια και επιστημονικές εταιρείες (Εταιρεία Ρωσικής Ιστορίας και Αρχαιοτήτων, Αρχαιογραφική Επιτροπή, Εταιρεία Φυσιαλιστών, Ρωσική Γεωγραφική Εταιρεία κ.λπ.).

Ρώσοι επιστήμονες στο πρώτο μισό του XIX αιώνα. έκανε μερικές αξιόλογες ανακαλύψεις. Ο μεγάλος μαθηματικός Νικολάι Ιβάνοβιτς Λομπατσέφσκι (1792–1856), ο οποίος έγινε καθηγητής σε ηλικία 23 ετών, δημιούργησε το δόγμα του «μη Ευκλείδεια γεωμετρία».Απέδειξε ότι οι μαθηματικοί νόμοι δεν είναι κατηγορίες της ανθρώπινης συνείδησης, αλλά αντανάκλαση πραγματικών σχέσεων που υπάρχουν στη φύση.

Ο επιστήμονας P.F. Goryaninov κατέληξε στο συμπέρασμα ότι όλα τα φυτά και τα ζώα, έχοντας μια ενιαία δομική αρχή, αποτελούνται από κύτταρα. Έγινε ένας από τους ιδρυτές «θεωρία κυττάρων».

Ο καθηγητής Χημείας N. N. Zinin ήταν ο πρώτος που έλαβε ανιλίνη, μια χρωστική ουσία από λιθανθρακόπισσα. Αυτός ξεκίνησε τη δημιουργία συνθετικά υλικά. Ο μεταλλουργός P.P. Anosov αποκάλυψε το μυστικό του αρχαίου χάλυβα δαμασκού, δημιούργησε υπερσκληρό χάλυβα, ίδρυσε μια νέα επιστήμη - μεταλλογραφία.Ο φυσικός V.V. Petrov απέδειξε τη δυνατότητα χρήσης ηλεκτρικής ενέργειας για φωτισμό και για τήξη 154 μετάλλων, στην πραγματικότητα, ήταν ο ιδρυτής ηλεκτροχημείας και ηλεκτρομεταλλουργίας.

Ο ακαδημαϊκός B.S. Yakobi εργάστηκε για τη μετατροπή της ηλεκτρικής ενέργειας σε μηχανική, σχεδίασε έναν ηλεκτρικό κινητήρα, ανακάλυψε τη μέθοδο της ηλεκτρολυτικής επιμετάλλωσης και τεκμηρίωσε τη δυνατότητα ενός τηλέγραφου. Οι εφευρέσεις και οι ανακαλύψεις των L. Schilling (ηλεκτρομαγνητικός τηλέγραφος), P. P. Anosov, P. M. Obukhov, V. S. Pyatov (μεταλλουργία) αντιστοιχούσαν στο επίπεδο ανάπτυξης της παγκόσμιας επιστήμης.

Ο παγκοσμίου φήμης αστρονόμος V. Ya. Struve δημιούργησε κοντά στην Αγία Πετρούπολη Αστεροσκοπείο Pulkovo, που άρχισε να αποκαλείται «η αστρονομική πρωτεύουσα του κόσμου». Ο διάσημος χειρουργός N. I. Pirogov, συμμετέχων στην υπεράσπιση της Σεβαστούπολης, πρότεινε τη χρήση αντισηπτικά, παυσίπονα και αναισθησία με αιθέρα κατά τις επεμβάσεις. Η μέθοδός του έσωσε τις ζωές χιλιάδων τραυματιών.

Ρώσοι ναυτικοίΟι επιστήμονες F. F. Bellingshausen, G. I. Nevelskoy, M. P. Lazarev, V. M. Golovnin πραγματοποίησαν πολλά ταξίδια σε όλο τον κόσμο, ανακάλυψαν την Ανταρκτική, πολλά νησιά στον Ειρηνικό Ωκεανό, συνέβαλαν πολύ στην ανάπτυξη γεωγραφική επιστήμη. αυλικός ιστοριογράφοςΟ N. M. Karamzin έγραψε την Ιστορία του Ρωσικού Κράτους.

Στο δεύτερο μισό του XIX αιώνα. έζησε και εργάστηκε ο λαμπρός Ρώσος επιστήμονας D. I. Mendeleev (1834 - 1907). ανακάλυψε ο Μεντελίεφ περιοδικός νόμος των χημικών στοιχείων(1869), προέβλεψε τις ιδιότητες και τα ατομικά βάρη πολλών άγνωστων στοιχείων. Το βιβλίο του επιστήμονα «Βασικές αρχές της Χημείας» μεταφράστηκε σε όλες τις ευρωπαϊκές γλώσσες.

Ένας άλλος Ρώσος χημικός A. M. Butlerov (1828–1886) δημιούργησε μια θεωρία για τη χημική δομή της ύλης. Έγινε η βάση το δόγμα των οργανικών ενώσεων.

Οι Ρώσοι επιστήμονες έχουν συμβάλει πολύ στην ανάπτυξη εξελικτική θεωρία του Χ. Δαρβίνου, το ενίσχυσε με νέα πειράματα και ειδικές μελέτες. Ο μεγάλος ερευνητής της φυτικής ζωής K. A. Timiryazev (1843-1920) ήταν ένθερμος υποστηρικτής και προπαγανδιστής του δαρβινισμού. Έκανε τις πιο πολύτιμες ανακαλύψεις στον τομέα της φωτοσύνθεσης των φυτών, έθεσε τα θεμέλια για τη ρωσική σχολή φυτικής φυσιολογίας και έθεσε τις επιστημονικές βάσεις της γεωπονίας. Ο φυσιολόγος I. M. Sechenov (1829–1905) μελέτησε τη φυσιολογία του ανθρώπινου εγκεφάλου. Το έργο του "Reflexes of the Brain" έκανε μια πραγματική επανάσταση στην άποψη των επιστημόνων σχετικά με τη νοητική δραστηριότητα ενός ατόμου. Ο βιολόγος II Mechnikov (1845–1916) δημιούργησε την εξελικτική εμβρυολογία και έκανε μια σειρά από ανακαλύψεις στον τομέα της μικροβιολογίας.

Οι Ρώσοι κάνουν μεγάλα βήματα μαθηματικά.Ο P. L. Chebyshev (1821–1894) έκανε σημαντικές ανακαλύψεις στη θεωρία των μηχανών και των μηχανισμών. Εισήγαγε νέες έννοιες στη μαθηματική επιστήμη και ήταν ο ιδρυτής της μαθηματικής σχολής της Αγίας Πετρούπολης, από την οποία προήλθε ένας ολόκληρος γαλαξίας λαμπρών επιστημόνων, συμπεριλαμβανομένων των A. M. Lyapunov, A. A. Markov, V. A. Steklov.

Η Sophia Vasilievna Kovalevskaya (1850–1891) ήταν η πιο σημαντική επιστήμονας. Για να σπουδάσει μαθηματικά, αναγκάστηκε να φύγει για τη Γερμανία, αφού στη Ρωσία οι γυναίκες δεν γίνονταν δεκτές στο πανεπιστήμιο. Η πρώτη από τις Ρωσίδες, έχοντας πάρει διδακτορικό στα μαθηματικά και τον τίτλο της καθηγήτριας στο εξωτερικό, η Kovalevskaya επέστρεψε στην πατρίδα της. Αλλά στη Ρωσία, δεν μπόρεσε να επιτύχει καθηγητή. Πήγε ξανά στο εξωτερικό και έγινε καθηγήτρια στο Πανεπιστήμιο της Στοκχόλμης.

Ο Ρώσος εφευρέτης, αξιωματικός του ναυτικού Alexander Fedorovich Mozhaisky (1825-1890) εργάστηκε για τη δημιουργία ενός αεροσκάφους βαρύτερου από τον αέρα. Το 1883 σχεδίασε το πρώτο αεροσκάφος στον κόσμο. Οι ιδέες του αποτέλεσαν τη βάση της κατασκευής αεροσκαφών. Ο A. S. Popov (1859–1905) εφευρέθηκε ραδιοεπικοινωνία.Τον Μάιο του 1895, έκανε μια δημόσια παρουσίαση κατά την οποία έδειξε τη λειτουργία του πρώτου ραδιοφωνικού δέκτη στον κόσμο.

Μεταξύ των φυσικών ξεχωρίζει το όνομα του A. G. Stoletov (1839–1896), του συγγραφέα έργων για τη θεωρία του ηλεκτρισμού και του μαγνητισμού. Του ανήκει η ανακάλυψη ο πρώτος νόμος του φωτοηλεκτρικού φαινομένου.

Ανακαλύψεις στον τομέα της τεχνολογίαςέφερε παγκόσμια φήμη στους Ρώσους επιστήμονες. Αυτή είναι η εφεύρεση του P. N. Yablochkov (1847 - 1894) - ένας λαμπτήρας τόξου και ένα σύστημα φωτισμού που αναπτύχθηκε από αυτόν. Ο A. N. Lodygin (1847–1923) εφηύρε έναν ηλεκτρικό λαμπτήρα πυρακτώσεως, χρησιμοποιώντας για πρώτη φορά βολφράμιο.

Όλος ο κόσμος είναι γνωστός εξαιρετικοί Ρώσοι ταξιδιώτες. Ο P.P. Semenov-Tyan-Shansky (1827-1914) πραγματοποίησε μια σειρά από ταξίδια στα βουνά Tien Shan, στην Κεντρική Ασία. Ως επικεφαλής της Αυτοκρατορικής Γεωγραφικής Εταιρείας, οργάνωσε μια σειρά από σημαντικές αποστολές σε Κεντρική Ασίαυπό την ηγεσία του M. M. Przhevalsky (1839–1888), ο οποίος έκανε πέντε ταξίδια σε αυτά τα μέρη. Τα έργα του μύησαν τους Ευρωπαίους στη Μογγολία, την Κίνα και το Θιβέτ. Ο N. N. Miklukho-Maclay (1846–1888), επίσης με τη βοήθεια του Semenov-Tyan-Shansky, ταξίδεψε στα Κανάρια Νησιά, το Μαρόκο, κατά μήκος της ακτής της Ερυθράς Θάλασσας και τα νησιά του Ειρηνικού Ωκεανού. Για δεκαπέντε μήνες έζησε ανάμεσα στους Παπούες της Νέας Γουινέας.

Μας ο μεγαλύτερος φυσιοδίφηςΣΕ ΚΑΙ. Ο Βερνάντσκι, όσον αφορά τη δομή των σκέψεων και το εύρος της κάλυψης των φυσικών φαινομένων, βρίσκεται στο ίδιο επίπεδο με τους Ευρωπαίους διαφωτιστές της επιστημονικής σκέψης,

Όλα αυτά δείχνουν εύγλωττα ότι το έργο των Ρώσων επιστημόνων του δεύτερου μισού του 19ου αιώνα. πήρε σημαντικό μέροςστην παγκόσμια επιστήμη.

2. Τέχνη της Ρωσίας XIX αιώνας

2.1 Εικαστικές τέχνες και αρχιτεκτονική

Στα ρώσικα καλές τέχνεςπρώτο μισό του 19ου αιώνα σε σύγκριση με τον 18ο αιώνα. αναπτύσσει μια νέα, πιο δημοκρατική άποψη για την αξία ανθρώπινη προσωπικότητα, και συγκεκριμένα ένας άνθρωπος από τον λαό.

Στον χώρο της ζωγραφικής αυτά τα χρόνια αναπτύσσονται εκείνες οι εικαστικές μορφές και τα είδη που φέρνουν τον θεατή πιο κοντά σε έναν άνθρωπο, στον εσωτερικό, πνευματικό του κόσμο, στην ιδιωτική του ζωή. Πιο ξεκάθαρα, αυτές οι τάσεις εκδηλώνονται σε ένα πορτρέτο που μεταφέρει τον χαρακτήρα ενός ατόμου. Η μορφή του επίσημου πορτρέτου, τυπική του προηγούμενου αιώνα, σταδιακά υποβαθμίζεται.

Στο τοπίο εντείνονται τα λυρικά στοιχεία που συνδέουν τη φύση με την ανθρώπινη ζωή. το καθημερινό είδος γεννιέται ως ανεξάρτητο είδος ζωγραφικής.

«Η επιθυμία για μια άμεση αντανάκλαση της πραγματικότητας εκφράστηκε επίσης στην έκκληση ορισμένων καλλιτεχνών στη συστηματική μελέτη της φύσης με μια πολύ ευρύτερη έννοια της λέξης από ό,τι ήταν πριν».

Ταυτόχρονα, η μεταβατική φύση της εποχής αντικατοπτρίστηκε στην έλξη προς την ιστορική εικόνα, η οποία, ωστόσο, τις περισσότερες φορές δημιουργεί μια ρομαντικά αφηρημένη εικόνα των ανθρώπων στα μοιραία, κρίσιμα σημεία της ζωής. Αυτή η τάση είναι ιδιαίτερα αισθητή στο τέλος της υπό εξέταση περιόδου.

Ο Orest Kiprensky (1782-1836) και ο Karl Bryullov (1799-1852) είναι οι μεγαλύτεροι δεξιοτέχνες της ρωσικής τέχνης στο πρώτο μισό του 19ου αιώνα. Ο Bryullov ήταν ο πρώτος από τους Ρώσους καλλιτέχνες που κέρδισε τη φήμη στο εξωτερικό. Ο πίνακας του The Last Day of Pompeii (1834) παρουσιάστηκε σε όλη την Ευρώπη.

Ο Alexey Venetsianov (1780-1847), μαθητής του Borovikovsky, είναι ο συγγραφέας ειδυλλιακών σκηνών από αγροτική ζωήκαι ένας από τους ιδρυτές του καθημερινού είδους στη ρωσική τέχνη. Ο Vasily Tropinin (1776-1857) μπορεί να χαρακτηριστεί μάστορας της συναισθηματικής προσωπογραφίας, ενώ ο Pavel Fedotov (1815-1852) αντιπροσωπεύει το καθημερινό είδος στην αστική, πιο δραματική εκδοχή του. Ο Alexander Ivanov (1806-1858) δημιούργησε τον πίνακα «Η εμφάνιση του Χριστού στους ανθρώπους» (1837-1857), που είναι ένα από τα βασικά μνημεία των Ρώσων. Τέχνη XIX V.

περίοδο από τα τέλη της δεκαετίας του 1990. 19ος αιώνας μέχρι το 1825-1830 συνδέθηκε με την άνοδο Ρωσική αρχιτεκτονική.Στο επίκεντρο αυτής της ακμής ήταν εκείνη η τεράστια εθνικο-πατριωτική έξαρση, η οποία προκλήθηκε από τη μάχη κατά του Ναπολέοντα στον Πατριωτικό Πόλεμο του 1812 (έργο των αρχιτεκτόνων A. N. Voronikhin - ο καθεδρικός ναός Kazan στην Αγία Πετρούπολη, A. D. Zakharova - το κτίριο του το Ναυαρχείο, K I. Rossi - Ensemble Πλατεία Παλατιού, κτίρια της Γερουσίας και της Συνόδου, οδός Teatralnaya στην Αγία Πετρούπολη), με την πάροδο του χρόνου, ειδικά με την έναρξη των βαριών και για πολλά χρόνιαβασιλεία του Νικολάου Α΄, η ρωσική αρχιτεκτονική υφίσταται σημαντικές αλλαγές. Το φωτεινό, χαρούμενο πάθος του νικηφόρου τέλους του Πατριωτικού Πολέμου του 1812, το οποίο ενσωματώνεται τόσο εκφραστικά και διακριτικά στα πολυάριθμα, μερικές φορές πολύ διαφορετικά κτίρια του πρώτου τρίτου του 19ου αιώνα, αντικαθίσταται όλο και περισσότερο από καταπράσινα και ταυτόχρονα ξερή ρητορική. Αυτό είναι ιδιαίτερα χαρακτηριστικό για τις δεκαετίες του 1940 και του 1950, όταν, για παράδειγμα, το κτίριο του Ερμιτάζ σύμφωνα με τα σχέδια του L. Klenze και άλλες κατασκευές δημιουργήθηκαν στην Αγία Πετρούπολη. Η εκλεκτική χρήση των μπαρόκ αρχιτεκτονικών μορφών είναι επίσης ολοένα και πιο κοινή. Κατά τη διάρκεια αυτών των ετών, αρχίζει μια σταδιακή παρακμή στη σύνθεση της αρχιτεκτονικής και της γλυπτικής, παρά το γεγονός ότι μεμονωμένα κτίρια, και κυρίως ο κολοσσιαίος καθεδρικός ναός του Αγίου Ισαάκ, που χτίστηκε στα μέσα του 19ου αιώνα. που σχεδιάστηκε από τον A. A. Montferrand (1786-1858) εξακολουθούν να διακρίνονται από πολλά πλεονεκτήματα και αν και λιγότερο τέλεια μορφή, αλλά διατηρούν τα χαρακτηριστικά της μεγαλοπρεπούς τεχνοτροπίας και της μνημειακής εμβέλειας της προηγούμενης περιόδου.

Το δεύτερο μισό του 19ου αιώνα σημαδεύτηκε από άνθηση των ρωσικών καλών τεχνών,στο οποίο επιτέλους εδραιώθηκε ο ρεαλισμός - μια αληθινή και περιεκτική αντανάκλαση της ζωής των ανθρώπων, η επιθυμία να ξαναχτιστεί αυτή η ζωή στη βάση της ισότητας και της δικαιοσύνης.

Το κεντρικό θέμα της τέχνης ήταν ο λαός, όχι μόνο οι καταπιεσμένοι και οι πάσχοντες, αλλά και οι άνθρωποι - ο δημιουργός της ιστορίας, ο λαο-μαχητής, ο δημιουργός όλων των καλύτερων που υπάρχουν στη ζωή.

Το 1863, μια μεγάλη ομάδα αποφοίτων της Ακαδημίας Τεχνών αρνήθηκε να γράψει διαγωνιστικά έργα με το προτεινόμενο θέμα από τη Σκανδιναβική μυθολογία και εγκατέλειψε την Ακαδημία. Επικεφαλής των ανταρτών ήταν ο Ι.Ν. Kramskoy (1837-1887). Ενώθηκαν σε ένα αρτέλ και άρχισαν να ζουν σε μια κομμούνα. Επτά χρόνια αργότερα, διαλύθηκε, αλλά αυτή τη στιγμή γεννήθηκε η «Ένωση Ταξιδιωτικών Εκθέσεων Τέχνης».

Η αγροτιά απολάμβανε ιδιαίτερη συμπάθεια για τους Περιπλανώμενους. Έδειξαν την ανάγκη, την ταλαιπωρία, την καταπιεσμένη θέση του. Εκείνη την εποχή εκτιμήθηκε περισσότερο η ιδεολογική πλευρά της τέχνης παρά η αισθητική. Ίσως ο μεγαλύτερος φόρος τιμής στην ιδεολογία έγινε από τον V.G. Perov (1834–1882) («Βλέποντας τον νεκρό», «Η τελευταία ταβέρνα στο φυλάκιο», «Τρόικα»).

Στο έργο του I. N. Kramskoy, την κύρια θέση κατείχαν ζωγραφική πορτρέτου. Ο Kramskoy δημιούργησε μια ολόκληρη γκαλερί με υπέροχα πορτρέτα Ρώσων συγγραφέων, καλλιτεχνών, δημοσίων προσώπων: Τολστόι, Saltykov-Shchedrin, Nekrasov, Shishkin και άλλων.

Το έργο του V. M. Vasnetsov (1848–1926) συνδέεται στενά με τη ρωσική παραμύθια, έπη, τις πλοκές των οποίων έλαβε ως βάση τους πίνακές του.

Οι Περιπλανώμενοι έκαναν γνήσιες ανακαλύψεις στη ζωγραφική τοπίου. (A. K. Savrasov, F. A. Vasiliev).

Ο I.I. έγινε ο τραγουδιστής του ρωσικού δάσους, του επικού εύρους της ρωσικής φύσης. Shishkin (1832-1898). ΟΛΑ ΣΥΜΠΕΡΙΛΑΜΒΑΝΟΝΤΑΙ. Ο Kuindzhi (1841-1910) προσελκύθηκε από το γραφικό παιχνίδι του φωτός και του αέρα. Η ρωσική τοπογραφία του 19ου αιώνα έφτασε στο απόγειό της. έφτασε στο έργο του I. I. Levitan (1860–1900). Στο δεύτερο μισό του XIX αιώνα. εξηγούν τη δημιουργική ανθοφορία των I. E. Repin, V. I. Surikov και V. A. Serov.

Η ζωγραφική είχε άμεσο αντίκτυπο στην γλυπτό καβαλέτο, έδειξε επίσης μια λαχτάρα για μοτίβα του είδους και μια λεπτομερή αφηγηματική αποκάλυψη της πλοκής. Για την ανάπτυξη μνημειακή γλυπτική και αρχιτεκτονικήτην εποχή της κρίσης του αυταρχικού-φεουδαρχικού συστήματος οι συνθήκες ήταν εξαιρετικά δυσμενείς.

2.2 Μουσική κουλτούρα της Ρωσίας

Τον 19ο αιώνα, μαζί με την τρομερή ανάπτυξη βιβλιογραφία,παρατηρούνται και τα πιο φωτεινά ups μουσική κουλτούραΗ Ρωσία, και η μουσική και η λογοτεχνία βρίσκονται σε αλληλεπίδραση, η οποία εμπλουτίζει άλλες καλλιτεχνικές εικόνες. Αν, για παράδειγμα, ο Α.Σ. Ο Πούσκιν στο ποίημά του "Ruslan and Lyudmila" έδωσε μια οργανική λύση στην ιδέα του εθνικού πατριωτισμού, βρίσκοντας τις κατάλληλες εθνικές μορφές για την υλοποίησή του, τότε ο M.I. Η Γκλίνκα ανακάλυψε νέες, πιθανές επιλογές στην ηρωική πλοκή του παραμυθιού του Πούσκιν και την εκσυγχρόνισε.

Το έργο του N.V. Gogol, άρρηκτα συνδεδεμένο με το πρόβλημα της εθνικότητας, είχε σημαντική επίδραση στην ανάπτυξη του μουσικού πολιτισμού της Ρωσίας τον 19ο αιώνα. Οι πλοκές του Γκόγκολ αποτέλεσαν τη βάση των όπερων «May Night» και «The Night Before Christmas» του N. Rimsky-Korsakov, «Sorochinsky Fair» του M. Mussorgsky, «Σιδηρουργός Vakula» («Cherevichki») του P. Tchaikovsky κ.λπ. . Ο Ρίμσκι-Κόρσακοφ δημιούργησε έναν ολόκληρο «παραμυθένιο» κόσμο όπερας: από τη «Βράδυ του Μάη» και «Η Χιονάτη» μέχρι το «Σάντκο», για την οποία είναι κοινός ένας συγκεκριμένος ιδανικός κόσμος στην αρμονία του.

Η άνθηση της ρωσικής μουσικής κουλτούρας διευκολύνθηκε από το έργο του P. I. Tchaikovsky, ο οποίος έγραψε πολλά εξαιρετικά έργα και έφερε κάτι νέο σε αυτόν τον τομέα. Έτσι, η όπερα του «Ευγένιος Ονέγκιν» είχε πειραματικό χαρακτήρα, την οποία ονόμασε όχι όπερα, αλλά «λυρικές σκηνές».

Στο γύρισμα του 19ου και του 20ου αιώνα, έλαβε χώρα μια ορισμένη αναθεώρηση των μουσικών παραδόσεων στο έργο των συνθετών, μια απομάκρυνση από τα κοινωνικά ζητήματα και μια αύξηση του ενδιαφέροντος για εσωτερικός κόσμοςανθρώπινα, σε φιλοσοφικά και ηθικά προβλήματα. Το «σημάδι» των καιρών ήταν η ενίσχυση της στιχουργικής αρχής στη μουσική κουλτούρα. N. Rimsky-Korsakov, ο οποίος τότε έδρασε ως ο κύριος φύλακας των δημιουργικών ιδεών του διάσημου " πανίσχυρη χούφτα» (περιλάμβανε τους M. Balakirev, M. Mussorgsky, P. Cui, A. Borodin, N. Rimsky-Korsakov), δημιούργησε την όπερα «The Tsar's Bride» γεμάτη λυρισμό.

2.3 Ρωσικό θέατρο

Ένα σημαντικό φαινόμενο στην πολιτιστική ζωή της Ρωσίας στο πρώτο μισό του XIX αιώνα. θέατρο έγινε. Δημοτικότητα θεατρική τέχνημεγάλωσε. Το θέατρο του φρουρίου αντικαταστάθηκε από το "δωρεάν" - κρατικό και ιδιωτικό.

Με μεγάλη επιτυχία υπήρξαν τέτοιοι δραματικά έργαως «We from Wit» του A.S. Griboyedov, «The Government Inspector» του N.V. Gogol κ.λπ. εμφανίστηκαν τα πρώτα έργα του A.N. Ostrovsky. Τις δεκαετίες του 1920 και του 1940, ο εξαιρετικός Ρώσος ηθοποιός M.S. Shchepkin, φίλος του A.I. Herzen και του N.V. Gogol, έδειξε το πολύπλευρο ταλέντο του στη Μόσχα.

Άλλοι αξιόλογοι καλλιτέχνες γνώρισαν επίσης μεγάλη επιτυχία με το κοινό - V.A. Karatygin - η πρεμιέρα της σκηνής της Μόσχας, ο P.S. Mochalov, ο οποίος βασίλεψε στη σκηνή του Δραματικού Θεάτρου της Μόσχας κ.λπ.

Σημαντική πρόοδος στο πρώτο μισό του XIX αιώνα. επιτεύχθηκε θέατρο μπαλέτου, του οποίου η ιστορία εκείνη την εποχή συνδέθηκε σε μεγάλο βαθμό με τα ονόματα των διάσημων Γάλλων σκηνοθετών Didelot και Perrault. Το 1815 στη σκηνή Θέατρο ΜπολσόιΠετρούπολη, έκανε το ντεμπούτο της η υπέροχη Ρωσίδα χορεύτρια A.I. Istomina.

Μέχρι τα τέλη της δεκαετίας του '50 - αρχές της δεκαετίας του '60 Θέατρο Δράμαςπροκάλεσε έντονο ενδιαφέρον της ρωσικής κοινωνίας, η οποία την αξιολόγησε ως ένα από τα σημαντικότερα πνευματικά κέντρα της χώρας. Στο πνεύμα των ευρέως διαδεδομένων φιλελεύθερων διαθέσεων, το θέατρο θεωρήθηκε ως ένα είδος «κερκίδας για την υπεράσπιση του ανθρώπου».

Ένας μεγάλος ρόλος στη διαμόρφωση του ρεαλιστικού ρωσικού θεάτρου ανατέθηκε στο έργο του A. N. Ostrovsky. Οι καινοτόμες θεατρικές ιδέες του Ostrovsky ενσωματώθηκαν κυρίως στα αυτοκρατορικά θέατρα Maly (Μόσχα) και Alexandrinsky (Πετρούπολη) και από τις αυτοκρατορικές σκηνές μετακινήθηκαν σε ιδιωτικές επιχειρήσεις που εργάζονταν στις επαρχίες.

Το ρωσικό θέατρο γίνεται σταδιακά εκπρόσωπος αποκλειστικά ρωσικών κοινωνικών και δημόσιων ιδεών. Νέες γενιές θεατρικών συγγραφέων, σκηνοθετών, ηθοποιών εστιάζουν ήδη εξ ολοκλήρου στην ιστορία και κοινωνικά φαινόμεναΡωσία.

Η εποχή του τέλους του XIX - των αρχών του XX αιώνα συνδέεται με τη διαμόρφωση μιας νέας θεατρικής αισθητικής, η οποία αρχικά συνέπεσε με επαναστατικούς κοινωνικούς μετασχηματισμούς.

Ο Μ. Β. Λεντόφσκι είδε το θέατρο στην ανάπτυξη των παραδόσεων της τοπικής τέχνης, προερχόμενοι από τον μπουφόν, ως γκαλά παραστάσεις που αιχμαλωτίζουν το κοινό και μετατρέπονται σε μαζικές γιορτές.

K. S. Stanislavsky και V. I. Nemirovich-Danchenko στη Μόσχα Θέατρο Τέχνηςέγιναν οι ιδρυτές του ψυχολογικού θεάτρου, αναπτύσσοντας και συμπληρώνοντας το καθένα σκηνική εικόναένα αόρατο παρασκήνιο για τον θεατή, που διεγείρει ορισμένες ενέργειες του χαρακτήρα.

Η αισθητική του V. E. Meyerhold ήταν η ανάπτυξη των θεατρικών μορφών, ιδιαίτερα της σκηνικής κίνησης, είναι ο συγγραφέας του συστήματος θεατρικής εμβιομηχανικής.

Το Θέατρο Μάλι κράτησε ακλόνητα τις δραματικές κλασικές βάσεις, συνεχίζοντας τις ιστορικές παραδόσεις στις νέες κοινωνικές συνθήκες.

συμπέρασμα

Τον 19ο αιώνα, η Ρωσία σημείωσε εντυπωσιακή επιτυχία στον τομέα του πολιτισμού. Το παγκόσμιο ταμείο περιελάμβανε για πάντα τα έργα πολλών Ρώσων καλλιτεχνών. Ολοκληρώθηκε η διαδικασία διαμόρφωσης του εθνικού πολιτισμού.

Στην ιστορία του ρωσικού πολιτισμού τέλη XIX- αρχές του ΧΧ αιώνα. ονομάστηκε «ασημένια εποχή» του ρωσικού πολιτισμού, που ξεκινά με τον «Κόσμο της Τέχνης» και τελειώνει με τον ακμεϊσμό.

Στις αρχές του ΧΧ αιώνα. προέκυψε η «ρωσική πρωτοπορία». Οι εκπρόσωποί της Κ.Σ. Malevich, R.R. Falk, Μ.Ζ. Ο Chagall και άλλοι κήρυτταν την τέχνη των «καθαρών» μορφών και της εξωτερικής μη αντικειμενικότητας. Ήταν οι πρόδρομοι του αφαιρετικού και είχαν τεράστιο αντίκτυπο στην ανάπτυξη της παγκόσμιας τέχνης.

Κατάλογος χρησιμοποιημένης βιβλιογραφίας

1. Γενική ιστορία της τέχνης. Τόμος 5ος. Τέχνη 19ου αιώνα. Μ., 1964.

2. Georgieva T. S. Ρωσικός πολιτισμός: ιστορία και νεωτερικότητα. - Μ., 1999.

3. Zezina M.R., Koshman L.V., Shulgin V.S. Ιστορία του ρωσικού πολιτισμού. Μ., 1990.

4. Ilyina T.V. Ιστορία της τέχνης. Ρωσική και Σοβιετική τέχνη. Μ., 1989.

5. Yakovkina N. I. Ιστορία του ρωσικού πολιτισμού: XIX αιώνας. - Αγία Πετρούπολη, 2002 /

Georgieva T. S. Ρωσικός πολιτισμός: ιστορία και νεωτερικότητα. - Μ., 1999. - Σ. 307

Georgieva T. S. Ρωσικός πολιτισμός: ιστορία και νεωτερικότητα. - Μ., 1999. - Σ. 278.

Γενική ιστορία των τεχνών. Τόμος 5. - Μ, 1964. - Σ. 365.

Yakovkina N. I. Ιστορία του ρωσικού πολιτισμού: XIX αιώνας. - Αγία Πετρούπολη, 2002. - S. 527.

Ο πολιτισμός του 19ου αιώνα είναι μια κουλτούρα ελευθερίας, δραστηριότητας, πρωτοβουλίας και αποτελεσματικότητας. Ήταν σε αυτόν τον αιώνα που η ανθρώπινη σκέψη έλαβε το ευρύτερο πεδίο για την ελευθερία της έκφρασης. Ωστόσο, εκτιμήθηκαν και τα κάδρα του προηγούμενου αιώνα. Η ακαμψία εκδηλώθηκε και σε σχέση με τους ανθρώπους μεταξύ τους. Τα ρομαντικά κριτήρια του δέκατου έκτου και του 17ου αιώνα, τα πάθη και τα αισθήματα του δέκατου όγδοου, αντικαταστάθηκαν από τον αυστηρό μερκαντιλισμό. Η οικονομική θέση και ο πλούτος βρίσκονται σε υψηλότερο επίπεδο από τα ανθρώπινα συναισθήματα ή τις πνευματικές και ηθικές αξίες. Η κυριαρχία του νηφάλιου υπολογισμού εκφράζεται ξεκάθαρα.

Πολιτισμός 19ου αιώνα - κύρια χαρακτηριστικά

Το πρώτο μισό του δέκατου ένατου αιώνα για την Ευρώπη είναι μια εποχή ταχείας ανάπτυξης των βιοτεχνιών και της βιομηχανίας, καθώς και ενεργού κοινωνικού μετασχηματισμού. Οι άνθρωποι της τέχνης προσπάθησαν να μεταφέρουν με τη δημιουργικότητά τους τις εικόνες και τις τάσεις της νέας εποχής που έπιασαν και ερμήνευσαν. Η αρχή του αιώνα σημαδεύτηκε από την κατάρρευση των καλλιτεχνικών αρχών που γεννήθηκαν στους περασμένους αιώνες και την καταστροφή παλαιών οικοπέδων.

Γαλλία - trendsetter

Για αρκετούς αιώνες στη σειρά, η Γαλλία θεωρούνταν πρωτοπόρος της τάσης σε όλη την Ευρώπη. Ο πολιτισμός του 19ου αιώνα φέρει τα ιδιαίτερα χαρακτηριστικά των γαλλικών απόψεων. Στο Παρίσι άρχισαν να γίνονται τα λεγόμενα Salons, όπου εκτίθενται ειδικά επιλεγμένα έργα ζωγράφων. Το κοινό συζήτησε τη δουλειά τους και περιοδικά και εφημερίδες δημοσίευσαν πολυάριθμες κριτικές. Καλλιτεχνική κουλτούραΟ 19ος αιώνας μεταμορφώθηκε μαζί με την κοινωνία. Τα κύρια θέματα ήταν πόλεις, σπίτια, δωμάτια, πιάτα, φορέματα και άλλα. Συνήθως, η Παγκόσμια Βιομηχανική Έκθεση γινόταν και στο Παρίσι (περίπου μία φορά κάθε δύο χρόνια), όπου, μαζί με την τελευταία λέξη της τεχνολογίας, παρουσιάστηκαν επίσης έργα ζωγραφικής και γλυπτικής.

Δυτικοευρωπαϊκή αρχιτεκτονική του 19ου αιώνα

Η ραγδαία ανάπτυξη της βιομηχανίας προκάλεσε επίσης ταχεία εισροή ανθρώπων στις πόλεις. Οι μεγαλουπόλεις είχαν ήδη αναδυθεί. Στα μέσα του 19ου αιώνα, η εμφάνιση πολλών πόλεων στη Δυτική Ευρώπη άλλαξε δραματικά. Τοποθετήθηκε ένα σύστημα ακτινωτών και κεντρικών δρόμων, το οποίο αντικατέστησε τη μεσαιωνική απομόνωση. Οι βιομηχανικές επιχειρήσεις άρχισαν να ξεφυτρώνουν σαν μανιτάρια μετά από βροχή στα προάστια και στα περίχωρα. Ο ευρωπαϊκός πολιτισμός του 19ου αιώνα, ιδίως οι αρχιτεκτονικές λύσεις, εξαρτιόταν σε μεγάλο βαθμό από τη βιομηχανική πρόοδο. Η εμφάνιση νέων υλικών (οπλισμένο σκυρόδεμα, χάλυβας, χυτοσίδηρος) έχει κάνει τις δικές της προσαρμογές στην κατασκευή κτιρίων.

Εκλεκτικισμός - η βάση του πολιτισμού της Δυτικής Ευρώπης τον 19ο αιώνα

Ήταν ο εκλεκτικισμός ως αρχιτεκτονικό στυλ βασισμένο σε διακοσμητικές φόρμες που άρχισε να θριαμβεύει εκείνη την εποχή. Η κουλτούρα του 19ου αιώνα ήταν ήδη «ετοιμασμένη» από το νεογοτθικό, τον κλασικισμό, το μπαρόκ και το ροκοκό, τη νεοαναγεννησιακή και ρωμανική-βυζαντινή τεχνοτροπία. Η ίδια η λέξη «εκλεκτικός» στα ελληνικά σημαίνει «εκλεκτός», που χαρακτηρίζει τέλεια την σκηνοθεσία στην τέχνη του δέκατου ένατου αιώνα, αντανακλώντας την ψυχολογία ενός σύγχρονου εκείνης της περιόδου, που θεωρεί την εποχή και τον πολιτισμό του απλώς την κορυφή της ιστορίας. Η κουλτούρα του 19ου αιώνα βασίζεται ακριβώς στην απολογία τέτοιων αρχών και απόψεων.