Epas ir jos rūšys. „Epo“ sąvoka

Lytis yra viena iš literatūros egzistavimo formų, vienas iš tikrovės atspindėjimo būdų. Buvo apibrėžtos trys skirtingos formos, trys savarankiški literatūros tipai: epinė, lyrika, drama. Kadangi gentis niekada negali egzistuoti tiesiogiai, ji visada pasireiškia per tipą ar rūšį (žanrą).

Žanras – istoriškai besivystantis tipas (tipas) meno kūrinys(savo formos ir turinio specifinių savybių vienybėje), priklausantis skirtingiems literatūros žanrams.

Žanras – tipologinis reiškinys, istoriškai stabilus, būdingas kūriniams skirtingų epochų ir kryptis. Žanro pagrindas (žanrą formuojantys bruožai) yra šie:

b) įvykių, reiškinių, vaizdų sistemų, herojų pasakojimo, aprašymo, atkūrimo būdas;

d) konfliktų pobūdis ir jų raida siužete;

e) kūrinio patosas;

e) vaizdavimo technikos, vaizdingos išraiškos priemones;

g) stilistinė maniera.

Kiekvienas literatūros žanras (epas, lyrika, drama) turi skirtingą pobūdį. meninis vaizdas, kiekvienas iš jų naudoja savo, būdingas įvaizdžio kūrimo priemones.

Epas, skirtingai nei lyrika ir drama, yra pasakojimo menas, kuriam būdingas įvykių vaizdavimas, nepriklausomas nuo pasakotojo asmenybės. Aristotelis taip pat pažymėjo, kad autorius epinis darbas pasakoja „...apie įvykį kaip apie kažką atskirto nuo savęs“. V. G. Belinskis atkreipė dėmesį ir į šį epo bruožą: „Epinė poezija pirmiausia yra objektyvi, išorinė poezija tiek jos atžvilgiu, tiek poeto ir jo skaitytojo atžvilgiu“; „...poetas yra tik paprastas pasakotojas to, kas įvyko savaime“.

Pasakojimas, būdamas pagrindine priemone epinis vaizdas, pagrindinis epo bruožas, sąveikauja su kitais epinio vaizdavimo metodais – žmonių, buities, gamtos aprašymais, veikėjų monologais ir dialogais, autoriaus nukrypimais ir kt.. Apskritai kūrinyje dominuoja pasakojimas, sujungiantis viską, kas pavaizduota kūrinyje. tai. Epinio vaizdavimo priemonių derinys (su pagrindiniu pasakojimo vaidmeniu) leidžia pavaizduoti gyvenimą plačiai ir giliai. Iš visų pasakojimo formų labiausiai paplitęs pasakojimas trečiuoju asmeniu (iš autoriaus).

Epas gali būti prozinis, poetinis, mišrus ir apima didelio, vidutinio ir mažo žanro atmainas: epą, epinį eilėraštį, epą, romaną (didelį epinis žanras), pasaka (vidutinis epinis žanras), apysaka, esė, baladė, pasakėčia, apysaka (mažojo epo žanras). Epas – tai platus pasakojimas prozoje ar eilėraštyje apie nacionalinės reikšmės nacionalinius istorinius įvykius. Ši didelė epo forma (žanras) išsiskiria stambiu, panoraminiu gyvenimo vaizdavimu, joje susikerta daugelio pagrindinių veikėjų siužetinės linijos. Romane pasakojimas orientuotas į individo likimą santykyje su jį supančiu pasauliu, į jo charakterio ir savimonės formavimąsi bei raidą. Kitaip tariant, romanas apima ir socialinių papročių, ir istorijos vaizdą žmogaus gyvenimas, ir socialinių sąlygų vaizdavimas bei daugelio įvykių atgaminimas ir personažai paprastai per ilgą laiką. Dviejų tipų sankirtoje meninis mąstymas o tikrovės žinios – epinės ir romantinės – išplėtotos kaip meno struktūros tokie kūriniai kaip L. N. Tolstojaus „Karas ir taika“, M. A. Šolochovo „Tylus Donas“ ir kt. Šie kūriniai priklauso epinio romano žanrui. „Žmonių mintis“ ir „istorinė mintis“ jose organiškai susieta su „šeimos mintimi“, sąveikauja istorija ir „privatus asmuo“, žmonės ir individas. Pasakojime – prozos žanre daugiausia tarp romano ir apysakos – siužetas sutelktas į pagrindinį veikėją, kurio asmenybė ir likimas atsiskleidžia per kelis įvykius – epizodus. Istorijos bruožas - maža forma epinė proza ​​– tuo, kad kalba apie atskirą įvykį, vieną epizodą žmogaus gyvenime, kuriame tarsi dėmesio centre Didelis pasaulis. Tačiau istorija gali atkurti tam tikrą žmogaus gyvenimo laikotarpį ir net visą jo likimą („Ionych“). Mažojo epinio žanro tipas yra novelė. Priešingai nei ramesnė ir pamatuota istorija, novelei būdingas dramatiškas siužetas ir intensyvus veiksmas (“ Lengvas kvėpavimas„I. A. Buninas).

Esė paremta faktiškai įvykusių įvykių aprašymu, to, kas rodoma, dokumentacija; tuo pačiu esė išlaiko bendrieji dėsniai meninė kūryba: autoriaus medžiagos parinkimas, tipizavimas ir individualizavimas vaizduojant veikėjus. Esė nuo novelės skiriasi tuo, kad ji yra labiau aprašomoji ir daugiausiai nagrinėja socialines problemas.

Pagrindinis epo žanras rusų ir pasaulio literatūroje yra romanas: jame labiau nei kitose pasakojimo formose (žanruose) pasireiškia pagrindiniai epiškumo požymiai. Pirmieji šio žanro kūrėjai rusų realizmo literatūroje buvo A. S. Puškinas ir M. Yu. Lermontovas. Jie atvėrė kelią I. S. Turgenevui, L. N. Tolstojui, F. M. Dostojevskiui. Nuo 20-ųjų vidurio M. Gorkio, M. A. Šolochovo, A. N. Tolstojaus, A. A. Fadejevo, Yu. K. Olešos, L. M. Leonovo, M. A. Bulgakovo, V. S. Grossmano romanai, tapę pasaulinės literatūros klasika. Naujas menines romano žanro galimybes atrado Ju. V. Trifonovas, F. A. Abramovas, Ch. T. Aitmatovas, V. F. Tendrjakovas, Ju. V. Bondarevas, S. P. Zalyginas, F. A. Iskanderis. Šių ir kitų rašytojų kūryba liudija šiuolaikinių romanų įvairovę, nepaprastą šiuolaikinės literatūros žanrinį mobilumą (dokumentinė, istorinė, herojinė-romantinė, socialinė-psichologinė, filosofinė, ideologinė, šeimos, satyrinė, karinė, nuotykių, nuotykių, mokslo). grožinės literatūros romanai, kronikos romanai, išpažinties romanai ir kt.).

Taigi, epas kaip gentis grožinė literatūra atspindi žmogaus gyvenimo pilnatvę ir įvairiapusiškumą jo raidoje, visą žmogaus psichologijos gelmę, žmogaus ryšių su visuomene ir istorija turtingumą ir sudėtingumą. Epas parodo herojų gyvenimo įvykius erdvėje ir laike, tikrovės reiškinius jų priežasties ir pasekmės santykiuose, individo ir bendro sąsajas, o konkrečiu atskleidžia visuotinį reiškinių tarpusavio ryšį. Analizuodami epinius kūrinius, turėtumėte sutelkti dėmesį į šiuos komponentus literatūrinis tekstas: tema, problema, siužetas, vaizdų sistema, autoriaus pozicija. Epinio kūrinio analizės būdai gali būti įvairūs: pagal temą ir pagal probleminius klausimus, siužetui klostantis, veiksmas plėtojasi, pagal veikėjų įvaizdžius, visapusišką studijų kelią. Svarbu pabrėžti, kad epinis kūrinys turi būti vertinamas holistiškai, kaip meninė vienybė, neatskiriamame turinio ir formos ryšyje. Būtina, kad visi konstrukcinis elementas kūrinys buvo suprantamas ne atskirai, o santykyje su menininko bendruoju planu, su visa vaizdų sistema. Pavyzdžiui, neįmanoma susidaryti pilno Pechorino įvaizdžio, jei nematome jo skirtingų pasakotojų akimis, skirtingais siužeto vingiais, aplinkybėmis, susirėmimuose su skirtingos socialinės padėties ir psichikos sandaros žmonėmis. , gamtos apsuptyje, kurios dėka herojus kaskart atsiskleidžia vis nauja puse.

Analizuojant epinį kūrinį, ypač didelį, būtina atkreipti dėmesį į pagrindines temas, problemas ir pagal tai pasirinkti „pagalbinius“ skyrius, paveikslėlius, epizodus (pvz., „Tikras ir netikras grožis L. I. Tolstojaus romanas „Karas ir taika“, „Laimė suprantant N. G. Černyševskio romano „Ką daryti?“ herojus). Šiuo atveju būtina susieti analizuojamą kūrinio struktūrinį elementą (pavyzdžiui, vieną vaizdą ar kokią nors problemą) su visais literatūrinio teksto komponentais.

Epinio kūrinio siužeto-įvykio pagrindu reikėtų pabrėžti pagrindinius įvykius, kuriuos galima sugrupuoti pagal laiką, arba atsekti įvykių grupavimą aplink konkretų personažą, arba sutelkti dėmesį į lygiagretų vienu metu vykstančių įvykių vaizdavimą, paralelinį vystymąsi. žmonių likimų.

Epinio kūrinio suvokimas bus nepilnas, jei jame nematysite autoriaus pozicija, kuri gali skirtis nuo pasakotojo (pasakotojo) pozicijos. Pavyzdžiui, Grinevas ir autorius skirtingai vertina Pugačiovą ir pugačioviškumą; romane „Eugenijus Oneginas“ ypač pastebima autoriaus pradžia lyriniai nukrypimai, o F. M. Dostojevskio „Nusikaltime ir bausmėje“ autoriaus balsas susietas su daugelio veikėjų balsais, suformuojant savotišką polifoniją. Autoriaus personažų ir įvykių vertinimas gali būti išreikštas tiesiogiai, atvirai – tiesioginėmis autoriaus charakteristikomis ir vertinimais – arba netiesiogiai, paslėptas – veikėjų pasakojime, aprašymuose, teiginiuose. Būtina atkreipti dėmesį į intonaciją, pasakojimo manierą, vaizdines ir raiškos priemones, kuriomis rašytojas išreiškia savo vertinimą to, kas vyksta.

Literatūros kritikos įvadas (N.L. Veršinina, E.V. Volkova, A.A. Ilušinas ir kt.) / Red. L.M. Krupchanovas. - M, 2005 m

Seniausia iš šių meninės kūrybos rūšių yra epinė. Ankstyvosios epo formos atsirado primityvios bendruomeninės sistemos sąlygomis ir yra susijusios su darbo veiklažmogus, su savo gamtos užkariavimu, su susirėmimais tarp genčių (pavyzdžiui, Šiaurės Amerikos indėnų pasakojimai apie Hiovatą). Vystydamasis epas patyrė didelių pokyčių, klestėjimo ir nuosmukio; keitėsi jo siužetai, herojai, žanrai ir stilius; joje buvo nusėdę įvairių istorinių epochų sluoksniai.

Pagrindinis epo bruožas yra tai, kad jis atkuria išorinę nuo autoriaus tikrovę, dažniausiai be autoriaus įsikišimo, kurio tapatybė dažniausiai slepiama nuo skaitytojų. Tik į autobiografiniai žanrai ir XX amžiaus literatūroje ši taisyklė pažeidžiama.

Pasakojimas epe vedamas tikro ar fiktyvaus pasakotojo, liudininko, įvykių dalyvio, rečiau įvykių herojaus vardu. Epe naudojami įvairūs pateikimo būdai (pasakojimas, aprašymas, dialogas, monologas, autoriaus nukrypimai), autoriaus kalba ir veikėjų kalba, priešingai nei dramoje, kur vienas pateikimo būdas (dialogas) ir viena kalbos forma. (personažų kalba). Epas suteikia puikių galimybių įvairiapusiškai pavaizduoti tikrovę ir pavaizduoti žmogų jo charakterio, aplinkybių, įvykių motyvacijos ir veikėjų elgesio raidoje. Pasakojimas epe paprastai vyksta būtuoju laiku, kaip apie jau įvykusius įvykius ir tik nauja literatūra Epas apima ir esamąjį laiką, ir praeities, esamojo ir būsimojo laiko derinį. Epo kalba daugiausia yra perkeltinė ir plastinė, priešingai nei dainų tekstai, kur dominuoja emociškai išraiškinga kalba.

Konkretūs epo tipai yra epas, epas, pasaka, romanas, istorija, eilėraštis, apysaka, esė, pasakėčia, anekdotas.

Epas yra didžiausia ir monumentaliausia forma epinė literatūra. Senovės herojinis epas ir šiuolaikinis epas labai skiriasi vienas nuo kito.

Senovės epai yra įsišakniję folklore, mitologijoje ir legendinėje priešistorinių laikų atmintyje. Svarbiausias senovės epų bruožas yra tai, kad juose viskas, kas nuostabu ir neįtikėtina, tampa tiesioginio tikėjimo objektu ir vienintele įmanoma pasaulio tyrinėjimo forma. Senovės epas neišvengiamai išnyksta kartu su „žmonių visuomenės vaikystės“ pabaiga. Ji meniškai reikalinga tik tol, kol gyvuoja mitologinė sąmonė ir lemia žmogaus pasaulio suvokimą.

Naujųjų laikų epo pagrindas yra arba realistinis (kaip, pavyzdžiui, „Karas ir taika“, „Broliai Karamazovai“, „Tyli tėkmė“) arba romantiškas pasaulio suvokimas (kaip, Pavyzdžiui, Prousto epe „Prarasto laiko beieškant“). Pagrindinis šiuolaikinės epo bruožas yra tas, kad jis įkūnija tautų likimus, patį istorinį procesą.

Klasifikuojant konkrečias formas epe, didelę reikšmę turi kūrinių apimties skirtumai.

Yra mažoji forma (pasakojimas), vidutinė forma (pasakojimas) ir didelė epinė forma – romanas. Skirtingai nei istorijai ir romanui, istorijai nebūdinga išplėtota veikėjų sistema, joje nėra sudėtingos veikėjų raidos ir detalios jų individualizacijos.

Istorija, turinti dinamišką siužetą, netikėtus, aštrius siužeto vingius ir nutrūkimą, dažniausiai vadinama novele.

Aprašomoji-naratyvinė istorija vadinama esė. Siužetas esė vaidina mažesnį vaidmenį nei dialogas, autoriaus nukrypimai ir situacijos aprašymas. Charakteristika esė – dokumentika. Dažnai rašiniai sujungiami į ciklus.

Pagrindinis epinis tipas yra romanas. Pats žodis „romanas“ iš pradžių reiškė, in viduramžių Europa, pasakojamieji kūriniai romanų kalbomis.

Europos romano istorijoje galime išskirti keletą jo raidos etapų.

Senovinis romanas (Heliodoro ir kt. „Etiopietis“). Toks romanas buvo pastatytas pagal tam tikrą šabloną: netikėtas įsimylėjėlių išsiskyrimas, jų nesėkmės ir laiminga sąjunga kūrinio pabaigoje.

Riteriška romantika – jame taip pat susijungė meilės ir nuotykių elementai. Riteris buvo vaizduojamas kaip idealus meilužis, pasiruošęs atlaikyti bet kokį iššūkį dėl savo damos.

Iki XVIII amžiaus pikareskas romanas susiformavo. Jo tema – iniciatyvaus žmogaus kilimas iš žemesnių klasių socialiniais laiptais. Pikareškasis romanas plačiai atspindi gyvenimo elementus ir yra įdomus konkrečiu įprastų kasdienių situacijų atkūrimu.

Tikrasis romano klestėjimas įvyko XIX a. Rusų literatūroje romanas gavo savo specifinį atspalvį. Rusų žodžių menininkai savo išraiškose vaizduoja nesantaiką tarp individo siekių siekti idealo ir neįmanomumo jo pasiekti. Atsiranda vadinamoji „papildomų“ žmonių galerija.

XX amžiuje pasirodė dekadentiškas romanas - vaizduojantis konfliktą tarp individo ir aplinkos, dažnai šis konfliktas yra neišsprendžiamas. Tokio romano pavyzdys – Kafkos „Pilis“.

Taigi, išsiaiškinome, kad epo tipai yra romanas, istorija, apysaka, esė ir kt. Tačiau tipažai dar nėra paskutinės literatūros kūrinių formos. Visada išlaikant bendrąsias tipo charakteristikas ir struktūrines ypatybes, kiekvienas literatūros kūrinys turi ir savitų bruožų, nulemtų medžiagos ypatybių bei rašytojo talento ypatybių, tai yra, turi savitą „žanrinę“ formą.

Pavyzdžiui, romano žanrai yra filosofinis romanas (pavyzdžiui, A. Camus „Maras“), numatymo romanas (E. Zamyatino „Mes“), perspėjimo romanas (Ch „Pastoliai“). Aitmatovas), karinis romanas (E. Kazakevičiaus „Žvaigždė“), fantastinis romanas (A. Tolstojaus „Inžinieriaus Garino hiperboloidas“), autobiografinis romanas (I. „Arsenjevo gyvenimas“. Buninas), psichologinis romanas (F. Dostojevskio „Nusikaltimas ir bausmė“) ir kt.

Istorija turi tuos pačius žanrus kaip ir romanas. Tas pats pasakytina ir apie istoriją. Istorijos vyksta filosofiniais klausimais, apie kariuomenę, mokslinės fantastikos rašytojai kuria fantastines istorijas, satyriniai rašytojai kuria satyrines ir humoristines istorijas. Nuotaikingos istorijos pavyzdys – M. Zoščenkos „Aristokratas“.

Epas – graikiškas. „žodis“, „pasakojimas“, „pasakojimas“.

Vienas iš trijų Aristotelio nustatytų literatūros tipų. Atsirado anksčiau nei kitos gentys. Tai pasakojimas apie įvykius, besiskleidžiančius erdvėje ir laike nepriklausomai nuo objektyvaus pasakotojo. Epas pasakoja apie praeitį holistiškai. Pateikiamas holistinis žmonių gyvenimo vaizdas.

Trys dalys: istorija, aprašymas, samprotavimai.

Homeras turi griežtai objektyvų pasakojimą.

Kilęs iš bendruomeninės genties formacijos herojiškas Epas – tai herojiškas pasakojimas apie šeimai svarbų įvykį, atspindintis darnią žmonių ir herojiškų herojų vienybę.

„Iliada“ – karinė herojiškas epas, "Odisėja" - pasakiškai kasdien.

Homerinis klausimas.

Homeras datuojamas VIII a. Kr., eilėraščiai įrašyti VI a. Kr., III amžiuje. pr. Kr. apdorota Aleksandrijos bibliotekoje.

2 požiūriai:

Analitiškai: vienam žmogui tokių kūrinių sukurti neįmanoma, Homeras buvo rapsodistas – deklamuojantis poetas, derinantis anksčiau sukurtus tekstus;

Unitaras: Homeras buvo aedas – poetas improvizatorius, ryški asmenybė, tam tikru pagrindu kūrė eilėraščius pagal aiškų planą.

Šiuolaikinis požiūris: jis pagrįstas Mikėnų laikotarpio mitais, svarbiu istoriniu įvykiu - Trojos karu (XIII-XII a. pr. Kr.), mitais, uždėtais ant istorinių įvykių, istorija Homerą pasiekė mitologizuota versija. Remdamasis esama folkloro tradicija ir stilistinėmis technikomis, jis atrinko iš didžiulio epinio repertuaro ir suliejo į vientisą medžiagą, kad sukurtų didelį eilėraštį.

Homero stiliaus bruožai.

1. Objektyvumas.

2. Antipsichologizmas.

3. Monumentalumas.

4. Heroizmas.

5. Lėtinimo technika.

6. Chronologinis nesuderinamumas (lygiagrečiai vykstantys veiksmai vaizduojami nuosekliai).

7. Humanizmas.

8. Lyriniai, tragiški ir komiški principai eilėraščiuose su meninio stiliaus vienove.

9. Pastovios formulės (pvz., epitetai).

10. Hegzametras.

4. „Iliada“

Iliados veiksmas (t. y. eilėraštis apie Ilijoną) datuojamas 10-aisiais Trojos karas, bet nei karo priežastis, nei eiga eilėraštyje nenurodoma. Manoma, kad visa istorija ir pagrindiniai veikėjai klausytojui jau žinomi; eilėraščio turinys yra tik vienas epizodas, kuriame jis sutelktas didžiulė medžiaga legendos ir daugybė graikų ir Trojos herojai. „Iliadą“ sudaro 15 700 eilučių, kurias senovės mokslininkai pagal graikų abėcėlės raidžių skaičių suskirstė į 24 dainas. Eilėraščio tema skelbiama pačiame pirmajame posme, kuriame dainininkas kreipiasi į Mūzą, dainų deivę: „Rūsk, deive, giedok Pelėjo sūnui Achilui“.
Achilas (Achilas), Tesalijos karaliaus Pelėjo ir jūrų deivės Thetis sūnus, drąsiausias iš Achajų riterių, yra centrinė Iliados figūra. Jis yra „trumpaamžis“, jam lemta didelė šlovė ir greita mirtis. Achilas pavaizduotas taip galingas herojus kad Trojos arklys nedrįstų palikti miesto sienų, kol jis dalyvauja kare; Kai tik jis pasirodo, visi kiti herojai tampa nereikalingi. Taigi Achilo „pyktis“, jo atsisakymas dalyvauti karo veiksmuose yra organizuojamas momentas visai eilėraščio eigai, nes tik Achilo neveiklumas leidžia atsiskleisti mūšių vaizdui ir parodyti visą graikų ir graikų ryškumą. Trojos riteriai.
Karinis-herojiškas eilėraštis „Iliada“ pasakoja apie karo įvykius, kuriuos sukėlė drąsiausio kampanijos dalyvio Achilo kivirčas su kariuomenės vadu Agamemnonu, paėmusiu iš Achilo į nelaisvę Briseisą. . Įžeistas Achilas atsisakė dalyvauti mūšiuose ir tik po mirties grįžo į kariuomenę. geriausias draugas Patroklas. Keršydamas už savo draugo mirtį, jis įstojo į dvikovą su Trojos armijos vadu Hektoru, kuris buvo atsakingas už Patroklo mirtį, ir jį nužudė.

Iliadoje pasakojimai apie žmonių veiksmus žemėje kaitaliojasi su Olimpo scenomis, kur dievai, susiskirstę į dvi partijas, sprendžia atskirų kovų likimus. Šiuo atveju įvykiai, vykstantys vienu metu, pateikiami kaip vykstantys nuosekliai, vienas po kito (vadinamasis chronologinio nesuderinamumo dėsnis).

Iliados veiksmo siužetas – Achilo pyktis per kivirčą su Agamemnonu; eilėraštyje aprašytus įvykius sukelia šis pyktis, o visas siužetas yra tarsi nuoseklus Achilo pykčio fazių pateikimas, nors yra nukrypimų nuo pagrindinio. siužetas, įterpti epizodus. Siužeto kulminacija – Achilo ir Hektoro dvikova; Baigimas – Achilo sūnaus kūno grąžinimas Priamui.

„Iliada“ susideda iš serijos epizodų, kurie nuosekliai vystosi laike ir dažnai turi visiškai nepriklausomą charakterį (linijinė kompozicija). Greitas tempas Istorija varijuoja lėta „epine platybe“, pasakojimas – meistriškai sukomponuotomis kalbomis ir dialogais. Siužetinis susidomėjimas visuma atsitraukia į antrą planą prieš reljefinį dalies dekoravimą – iš čia atsiranda dramatiška atskirų scenų įtampa ir nerūpestingumas šių scenų motyvacijoje. Kalba gausiai nuspalvinta epitetais, metaforomis ir „homeriškaisiais“ palyginimais, kurių daugelis yra tradiciniai.

Pagrindinis veikėjas„Iliada“ Achilas išdidus, baisus savo pykčiu: asmeninis įžeidimas privertė nepaisyti savo pareigos ir atsisakyti dalyvauti mūšiuose; nepaisant to, jam būdingos moralės sampratos, kurios galiausiai verčia jį išpirkti savo kaltę prieš armiją; jo pyktį, sudarantį „Iliados“ siužeto šerdį, išsprendžia dosnumas.

Eilėraštis šlovina karinį narsumą, tačiau autorius visiškai nepritaria karui, kuris veda į blogiausią blogybę – mirtį. Tai liudija ir individualios autoriaus bei jo herojų pastabos, ir akivaizdi užuojauta Hektorui ir kitiems Trojos gynėjams, kurie yra kenčianti šio karo pusė. Autoriaus simpatijos priklauso abiejų kariaujančių šalių kariams, tačiau graikų agresyvumas ir grobuoniški siekiai sukelia jo pasmerkimą.

5. Homero „Odisėja“ kaip pasakiškas-herojinis epas.

„Odisėja“ yra graikų epinė poema, kartu su „Iliada“, priskiriama Homerui. „Odisėjos“ tema – Itakos karaliaus gudraus Odisėjo, grįžtančio iš Trojos žygio, klajonės; atskirose nuorodose yra sagos epizodų, kurių laikas sutapo su laikotarpiu tarp „Iliados“ ir „Odisėjos“ veiksmo.

„Odisėja“ pastatyta ant labai archajiškos medžiagos. Siužetas, kai vyras po ilgų klajonių neatpažintas grįžta į tėvynę ir atsidūrė žmonos vestuvėse – vienas iš labiausiai paplitusių. folkloro pasakojimai, taip pat „sūnaus, einančio ieškoti tėvo“ siužeto. Beveik visi Odisėjo klajonių epizodai turi daugybę pasakų paralelių. Pati pasakojimo forma pirmuoju asmeniu, naudojama pasakojimams apie Odisėjo klajones, yra tradicinė šiame žanre ir žinoma iš II tūkstantmečio pradžios egiptiečių literatūros. „Odisėjos“ pasakojimo technika iš esmės yra artima „Iliados“ pasakojimui, tačiau jaunesnis epas pasižymi didesniu gebėjimu derinti įvairią medžiagą. Atskiri epizodai savo pobūdžiu yra mažiau izoliuoti ir sudaro vientisas grupes. Kompozicijos požiūriu (žiedas ir veidrodis) „Odisėja“ yra sudėtingesnė nei „Iliada“. „Iliados“ siužetas pateikiamas linijine seka, „Odisėjoje“ ši seka pasislenka: pasakojimas prasideda veiksmo viduryje, o apie ankstesnius įvykius klausytojas sužino tik vėliau, iš paties Odisėjo pasakojimo apie jo klajones. y., vienas iš meninėmis priemonėmis yra retrospektyva.

Įvykiai nevaizduojami taip išsibarstę kaip Iliadoje. Odisėjo klajonės trunka 10 metų. Pirmieji 3 plaukimo metai – dainos 9-12. Jie pateikiami Odisėjo pasakojimo forma karaliaus Alkinojaus šventėje. Odisėjos pradžia – Odisėjo viešnagės su Kalipsu pabaiga. Dievai nusprendžia grąžinti Odisėją į tėvynę. 1-4 dainos – Telemacho ieškojimas Odisėjo. 5-8 dainos: išplaukus iš Kalipso ir siaubingos audros, buvimas tarp fajiečių žmonių su karaliumi Alkinojumi. 9 daina – Kiklopo Polifemo istorija. 10 – Odisėjas patenka į Kirke, o ji siunčia jį į Hadą. 11 – įvykiai Hade. (eilėraščio centras)12 – Odisėjas atsiduria su nimfa Kalipse ir ten laikomas 7 metus. Nuo 13 dainos nuosekliai vaizduojami įvykiai. Pirmiausia fajiečiai nuveža Odisėją į Itaką, kur jis apsigyvena pas savo kiaulių piemenį Eumaeus, nes... jo turėti namus Penelopės piršliai. Penelopė vilkina santuoką. 17-20 dainose Odisėjas, persirengęs elgeta, skverbiasi iš Eumaeus trobelės į jo namus žvalgybai, o 21-24 dainose su tarnų pagalba nužudo visus piršlius, grįžta į Penelopę ir nuramina sukilimą Itakoje. .

Odisėjas nėra tik diplomatas ir praktikas, ir tikrai ne tik gudrus veidmainis. Jo prigimties praktiškas ir dalykiškas polinkis tikrąją reikšmę įgyja tik dėl nesavanaudiškos meilės gimtajam židiniui ir besilaukiančiai žmonai, taip pat su nuolat sunkiu likimu, verčiančiu nuolat kentėti ir lieti ašaras toli nuo tėvynės. Odisėjas pirmiausia kenčia. Jo nuolatinis epitetas „Odisėjoje“ yra „ilgai kantrybė“. Atėnė su dideliu jausmu kalba Dzeusui apie nuolatines jo kančias. Poseidonas nuolat ant jo pyksta, ir jis tai puikiai žino. Jei ne Poseidonas, tai Dzeusas ir Helios sulaužo jo laivą ir palieka jį ramybėje vidury jūros. Jo auklė stebisi, kodėl dievai nuolat juo piktinasi, atsižvelgiant į jo nuolatinį pamaldumą ir paklusnumą dievų valiai.

Odisėjas myli savo tėvynę, bet niekada neatsisako gyvenimo malonumų.

Epinis

Tai meninis rašytojo išorinio pasaulio atkūrimas

Tai vaizdinis literatūros tipas

Tai objektyvus žmogaus asmenybės santykių su kitais žmonėmis ir įvykiais atvaizdas.

Atsirado vėliau nei dainų tekstai ir drama

Tam reikia suprasti įvairių gyvenimo reiškinių tarpusavio priklausomybę. Išorinis ir vidinis pasaulis

. Visų pirmtakas epiniai žanrai buvo poetinis epas (XIX a. šio žanro kūriniai, pavyzdžiui, Homero Iliada ir Odisėja, buvo vadinami epinėmis poemomis).

Trys epo žanro turinio tipai:

Pagrindinis epinių žanrų išskyrimo kriterijus yra žanro turinio tipas, tai yra tokie kūrinių turinio bruožai, kurie kartu su stabiliais formaliais bruožais sudaro žanrą. Ypač svarbu romantiškas Ir moraliai aprašomasisžanro turinio tipai. Būtent jų skirtumai yra reikšmingi lemiant daugumos epinių kūrinių žanrą. Kai kuriuose darbuose galima išskirti nacionalinė istorinėžanro turinio tipas.

Romantiškas žanro turinio tipas - asmens vaizdavimo literatūros kūrinyje principų rinkinys. Pagrindinis bruožas kūriniai su romantiško tipo žanriniu turiniu – vyraujantis rašytojų domėjimasis herojų asmenybe, noras atskleisti savo likimą konfliktuose ir siužetuose. Romane istorijos centras yra kaip išorinis, taip ir vidinis pokyčius, vykstančius žmonėms. Visiškai ir detaliai galima pavaizduoti socialinę aplinką, gyvenimą ir papročius. Tačiau jie neturi savarankiškos reikšmės – tai tik sąlygos ir aplinkybės, leidžiantis parodyti vystymąsi personažų personažai, jų likimai.

Į romantiškų žanrų grupę dažniausiai įeina romanas, apysaka, „romantiška istorija“ ir „romantiška poema“. Kai kurie romanų žanrai neturi aiškaus terminologinio pavadinimo.

Moralinis aprašomasis (arba etologinis , iš senovės graikų etos- nusiteikimas ir logotipai- žodis, istorija) žanro turinio tipas yra priešingas romantikai, nes moraliai aprašomuose kūriniuose pasireiškia kitoks žmonių ir aplinkybių vaizdavimo principas.

Tokiuose darbuose pirmame plane – ne veikėjų charakterių likimas ir raida, o socialinė ir kasdienė aplinka, lemianti jų kasdienybę, elgesį ir psichologiją. Didvyriai pirmiausia pasirodo kaip stabilių savybių nešėjai, tam tikro gyvenimo būdo, gyvenimo būdo ir tam tikros aplinkos papročių auklėjami ir skatinami (pavyzdžiui, žemvaldžiai, pirkliai, smulkieji buržua, darbininkai ar net „valkatautos“. “).

Žmonių gyvenimai morališkai aprašomuose kūriniuose vaizduojami iki smulkmenų ir detalių, tačiau jų personažai viduje yra statiški, o išoriniai pokyčiai, kurie juose vyksta, visiškai patenka į elgesio stereotipus, numatytus jų klasės, socialinio gyvenimo ir papročių. arba profesinė grupė (pvz., herojai " Mirusios sielos"Gogolis). Konfliktai yra privataus pobūdžio ir yra „dinamiškas“ moralinio apibūdinimo tipas. Deskriptyvumo – šio svarbiausio moralinių apibūdinimų autorių meninio principo – dominavimas pasireiškia kūrinių siužete ir kompozicinėse ypatybėse. Jie sudaryti iš serijos „nejudančių kadrų“ („esė“, „eskizai“, „scenos“), sudaro tam tikros aplinkos gyvenimo „kroniką“ rašytojo pasirinktuose rėmuose. istorinė era.

Nacionalinis-istorinis žanro turinio tipas pirmiausia galima nustatyti darbuose apie istorinėmis temomis. Nacionalinio-istorinio žanrinio turinio kūrinių skiriamasis bruožas – rašytojų noras užfiksuoti reikšmingiausius pasirinktos istorinės epochos bruožus. Tai tautiniai konfliktai ir įvykiai, svarbūs žmonių likimų supratimui, ilgalaikei jų socialinei, politinei ir dvasinei raidai nulemti. Asmeniniai likimai ir įvairūs kasdieniai susidūrimai, kurių galima gausiai pristatyti kūriniuose, yra antraeilės svarbos: jie išaiškina pagrindinį, epinį kūrinio turinį. Nacionalinis-istorinis žanro turinio tipas lemia M.Ju.Lermontovo „Dainos apie pirklį Kalašnikovą“, N.A.Nekrasovo eilėraščių „Kas gerai gyvena Rusijoje“, A.A.Bloko „Dvylika“, „Requiem“ žanrinį originalumą. “, pateikė A.A. Ramus Donas» M.A. Šolokhova.

Epiniai žanrai

Epas turi didelių, vidutinių ir mažų formų

Epas (romanas - epas) - didelė epinė forma, šis žanras paremtas herojiškomis dainomis apie šalies ir žmonių istoriją. Jis išsiskiria ypatingu platumu vaizduojant istorinius įvykius plačiame socialiniame, politiniame ir ekonominiame fone, ypač dideliu veikėjų skaičiumi.

Romanas - didelė epinė forma, kurioje plačiai vaizduojami sudėtingi gyvenimo reiškiniai jų raidoje, kai per gyvybės vaizdavimą atskira šeima arba žmonių grupė, vaizduojama ištisa istorinė era. Romane visada yra daug veikėjų ir literatūros herojai, daug persipinančių siužetinių linijų, veiksmas užtrunka ilgą laiko tarpą

Pasaka - vidutinė epinė forma, vaizdo subjektas yra vienas sudėtingas socialinis reiškinys, kuris atsiskleidžia per kelių veikėjų ar šeimų įvaizdį. Dažniausiai tai yra vieno žmogaus gyvenimo istorija, susijusi su kitais herojų likimais.

Istorija - nedidelė epinė forma, paremta vieno ar kelių reikšmingų įvykių, reikšmingų ir būdingų tam tikroms istorinėms, kultūrinėms ir socialinėms sąlygoms, vaizdavimu. Daugiausia vaizduojamas vienas pagrindinis veikėjas ir keli smulkūs veikėjai.

Novella – nedidelė epinė forma apie neįprastą reiškinį su dinamišku siužetu ir netikėta istorijos pabaiga.

Funkcinis straipsnis - mažoji epinė forma, dokumentinis žanras, pasakojimas apie tikrus faktus ir žmonės dokumentiniu pagrindu su minimaliomis figūrinėmis spalvomis. Vaizduojamas konkretus socialinės aplinkos vaizdas ir vienas pagrindinis šios aplinkos veikėjas.

Feuilletonas - maža epinė forma, komiška forma, išjuokianti bet kokius neigiamus socialinius reiškinius

Lankstinukas – maža epinė forma, aštriai satyriška forma su dideliu smerkimo patosu, žyminčiu neigiamus socialinius reiškinius

Literatūrinis portretas - nedidelė epinė forma, skirta vieno istorinio asmens gyvenimui ir charakteriui aprašyti

Atsiminimai – nedidelė epinė forma, dokumentika, paremta socialiai reikšmingais ir psichologiškai įdomiais bei orientaciniais tam tikram laikui autoriaus prisiminimais.

Dienoraštis – maža epinė forma, dokumentika, perteikianti pasaulio suvokimą ir svarbius istorinius įvykius per autoriaus – šių įvykių dalyvio suvokimą.

Fable - maža epinė forma, eilėraščiu ar prozoje pasakoja alegorinės reikšmės pamokančią istoriją su privalomu tiksliai suformuluotu moralu finale

Meninės literatūros kūriniai dažniausiai jungiami į tris dideles grupes, vadinamas literatūrinėmis gentimis – epą, dramą ir lyriką.

Literatūrinės lyties samprata iškilo antikos estetikoje, Platono ir Aristotelio raštuose. Trečiame Aristotelio „Poetikos“ skyriuje kalbama apie trijų „mėgdžiojimo būdų“ egzistavimą poezijoje (t. y. žodžių mene): „Galima mėgdžioti tą patį dalyką vienu ir tuo pačiu dalyku, kalbėdamas apie įvykį kaip apie ką nors. atskirti nuo savęs, kaip daro Homeras, arba taip, kad mėgdžiotojas liktų savimi, nepakeisdamas veido ir nepateikdamas visų pavaizduotų asmenų kaip veikiančių ir veiklių. Vėliau šie „mėgdžiojimo metodai“ buvo pradėti vadinti literatūrinės gentys.

Veselovskio kilmės teorija: literatūrinės šeimos kilo iš pirmykščių tautų ritualinio choro. Choro šūksniai – dainų tekstai, šviesuolių pasirodymai – lyrinės-epinės dainos (kantilenos), iš kurių – epai (herojiniai eilėraščiai). Dalyvių pasikeitimas pastabomis – drama.

Vadovėlio teorija: atsirado mitologinės pasakos, iš kurių vėliau susiformavo prozos legendos (sakmės ir pasakos) lauke ritualinis choras. Genties atstovai juos pasakojo vienas kitam. Dainos tekstai taip pat gali atsirasti už ritualo ribų. Lyrinė saviraiška vyko pirmykščių tautų gamyboje ir kasdieniuose santykiuose.

Epas ir drama turi daug bendrų savybių, išskiriančių juos nuo lyrinės poezijos. Epiniai ir dramatiški kūriniai atkuria erdvėje ir laike vykstančius įvykius. Jame vaizduojami konkretūs asmenys (personažai), jų santykiai, ketinimai ir veiksmai, išgyvenimai ir pasisakymai. Ir nors gyvenimo atkūrimas epuose ir dramose neabejotinai išreiškia autoriaus supratimą ir personažų charakterių vertinimą, skaitytojams dažnai atrodo, kad vaizduojami įvykiai įvyko nepriklausomai nuo autoriaus valios. Kitaip tariant, epiniai kūriniai, o ypač dramos kūriniai, gali sukurti savo užbaigtumo iliuziją. objektyvumas.

Epo autoriai ir dramos kūriniai gali piešti ryškiai, detaliai įvairūs paveikslai egzistencija, savo kintamumu, konfliktu, įvairove ir tuo pačiu skverbiasi į žmonių sąmonės gelmes. Be to, abu literatūrinė rūšis galinčių užfiksuoti daugiausiai skirtingų temperamentų ir jų santykį su gyvenimo aplinkybėmis. Drama ir epas veikia be galo plačioje turinio sferoje; jie turi prieigą bet koks temos, problemos ir patoso tipai.

Organizacinė formali epo pradžia - pasakojimas apie įvykius veikėjų gyvenime ir jų veiksmus. Iš čia ir kilo šios literatūros rūšies pavadinimas (gr. epos – žodis, kalba).

Pasak Belinskio: epiniai kūriniai buvo susiję su objekto idėja. „Epinė poezija pirmiausia yra objektyvi, išorinė poezija, tiek jos atžvilgiu, tiek poeto ir jo skaitytojo atžvilgiu. Poeto čia nematyti; pasaulis, plastiškai apibrėžtas, vystosi savaime, o poetas yra tik paprastas pasakotojas to, kas įvyko savaime“.

Pirma, epas atsirado kaip liaudies herojinių legendų žanras: sagos, parabolės, epai, epinės dainos, legendos, herojiškos pasakos, liaudies herojinės istorijos. Egzistavo iki Renesanso. Per pastaruosius 3 šimtmečius, kai buvo atsigręžta į žmogų kaip į individą (individo pirmenybė prieš kolektyvą), epas pradėjo išsiskirti kaip mūsų literatūros rūšis. šiuolaikinis supratimas. Kalbėtojas praneša apie praeities veiksmą arba prisimena. Tarp kalbos ir įvykio yra laikinas atstumas. Kalbą sako pasakotojas, galintis tapti pasakotoju (Grinevas Puškine). Epas yra kiek įmanoma laisvas nuo erdvės ir laiko raidos. Charakterizuoja ne tik herojus, bet ir kalbėtojas ( meninė kalba plėtoja: autoriaus pasakojimą, autoriaus aprašymą, autoriaus samprotavimus, veikėjų monologus ir dialogus). Epas yra vienintelė literatūros rūšis, kuri parodo ne tik tai, ką herojus veikia, bet ir kaip jis mąsto. Vidiniai monologai yra herojaus sąmonė. Didelė svarba turėti portretą ir peizažą – detalizuojant. Neprimygtinai reikalauja to, kas nutiko. Epinio kūrinio apimtis neribota. Siaurąja prasme epas yra herojiškas pasakojimas apie praeitį. Tai buvo epų ("Iliada" ir "Odisėja"), sagų - skandinaviškų epų, trumpų epinių dainų - rusų epų pavidalu.

Ankstyvajame epo vystymosi etape jame atsirado tautiniai istoriniai žanrai, kuriame asmenybė parodoma jo aktyviu dalyvavimu renginiuose tautinis gyvenimas(dalyvavimas nacionaliniuose išsivadavimo karuose, revoliuciniai judėjimai, kurie yra tokių darbų siužeto pagrindas).

Herojiška liaudies daina priklauso senovės žanraiši grupė. Pagrindinis šių kūrinių veikėjas – geriausias komandos atstovas (Achilas ir Hektoras „Iliadoje“ ir kt.).

Nacionalinės istorijos problemos pirmiausia atskleidžiamos istorijos, atspindintys tikrus istorinius įvykius („Pasakojimas apie Igorio kampaniją“).

2. Moraliniai žanrai atsirado vėliau – juose vaizduojama visuomenės būklė ir socialinė aplinka. Ir ši sąlyga yra vertinama autoriaus. Moralinio aprašymo herojai yra savo socialinės aplinkos atstovai. Moraliniai aprašomieji žanrai atsiranda ir tautosakoje.

Vienas iš pirmųjų N.Zh atstovų. Buvo Hesiodo „Darbai ir dienos“.

Renesanso literatūroje kyla naujas žanras - Utopija, kur pagal autorių planą buvo vaizduojama ideali visuomenė (T. Campanella „Saulės miestas“).

3 . IN romantikos žanras socialinės aplinkos vaizdas yra tik fonas, kuriame autoriui atsiskleidžia pagrindinis dalykas - žmogaus charakterio raida šios aplinkos atžvilgiu.

Romanas- prozos žanras, didelio siužeto masto. Žodis „romanas“ atsirado viduramžių Europoje, kai kūriniai buvo pasakojami romanų kalbomis.

Pirma iškilo antikvarinis romanas. Ir viduramžių Europoje jie buvo populiarūs riteriški romanai.

Pasirodo Renesanso laikais naujo tipo romantiška istorija – dinamiško siužeto, aštrių siužeto vingių ir baigties istorija – apsakymas(G. Boccaccio „Dekameronas“). Nuo XVIII amžiaus romanas tapo vienu iš pirmaujančių literatūros žanrų. Realizmo epochoje romanas įgauna gilesnės siužetinės įvairovės.

Pasaka skiriasi nuo romano mažesnis sklypo mastelis ir jos paprastesnė organizacija. Istorijos bruožai: chronologinė siužeto pradžia ir pasakotojo balso pojūtis.

Istorija- maža epinė forma. Detalių talpa ir potekstės gylis- pagrindiniai istorijos principai.

Istorija intensyviai vystosi Renesanso laikais (G. Boccaccio).

Funkcinis straipsnis- aprašomoji-naratyvinė istorija, pagrįsta moraliniais-apibūdinimo klausimais. Siužetas esė vaidina mažesnį vaidmenį nei dialogas, situacijos aprašymas ir pan.